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《北方一片苍茫》，这部在第11届FRIST青年电影节上一举斩获最佳剧情长片、最佳导演两项大奖的电影，终于要在7月20日公映了。在这个唯商业论的电影市场中，这样的作品能够公映实属不易。难能可贵的是，这部表面上带有文艺片特色的作品，却因荒诞的生活化质感，以及魔幻现实风格，故事引人入胜，最终令人五味杂陈。

“人生近看是悲剧,远看是喜剧”。这句话来自世界喜剧大师卓别林。其本意就是要表达“人世的荒唐”，就像卓别林本人和其在银幕上塑造的大大小小角色那样，典型悲喜人生，苦中作乐，用喜剧手法来演绎悲剧。这句话完全适用于《北方一片苍茫》，尽管该片严格意义上并不是喜剧，却因戏剧化的冲突和峰回路转的情节，造成那种隐藏在情节之内的喜剧效果，却也令人哭笑不得。

电影的故事发生在北方一个小山村内，模糊了年代概念和地域色彩，几乎一个与世隔绝的所在，主人公王二好，因为连着死了三个丈夫，被村民所嫌弃，对她敬而远之，连个住的地方也没有，只能跟着哑巴小叔子蜗居的小箱车里。村里男人总欺负她，没事就找茬，村里女人也视她眼中钉，诬陷她勾引自己丈夫。就这样一个过街老鼠般的角色，却因为几次意外事件，被村民误认为是有神奇力量的人，先知，瞬间从人人喊打，变成了料事如神、能掐会算，受村民敬仰的人。

这样阴差阳错的错位故事，造成了全片故事的起因，而在上帝视角下的观众，也自然明白其中的噱头，反而成了一种笑料。尽管王二好一再声称这些都是“巧合”，但没人听她的，所有人都来找她。在这样的环境下，二好不得不将错就错，为了图个容身之所，也为吃顿饱饭，没想到一发不可收拾，随口一说的事情，阴差阳错的竟然全部“中标”，实则让人哭笑不得。

而故事背后，体现的是女性追求独立的态度和新旧两种思想的对立。二好代表着新思想，而村里的众人，则是愚昧和闭塞的典型，追求自由的二好，在大环境下自身格格不入的态度也被荒诞的现实放大，令人唏嘘。为封闭思想的家庭作保，只为了让丈夫对自己的妻子和女儿好一点；为好吃懒做的赌棍指了条明路，只因为不忍心看他整天躲债的狼狈样儿。

但最终的故事走势，却令人哭笑不得。就是这个建立在错误基础上的荒诞故事的魔幻走势，但“将错就错”成了电影中事件的推动力，也成为造就大量戏剧冲突。而后半段大家一边在歌颂二好的同时，一边却不管不顾，一心只是要达到自己的目标获得利益。而二好，最初的目的就是为了能找一个落脚之处，能让村民重新接受自己，但到了最后却发现自己仍然居无定所，距离村民的距离反而越来越远了。

而以利益作为目标的众人，也代表着信仰和底线的缺失。也就让后20分钟的故事，来了一个180度大转弯，进入到令人瞠目结舌的环节中，这里就不剧透了，非常戏剧化。

对于王二好来说，无论是前期行为目的（想要找个落脚之地）、还是事件中的行为理念（想要帮助其他人），乃至于事件后的绝望，所有的驱动力都是非常理想化的。而往往越是美好而正当的愿望和目的，越是容易让世俗的道德底线变得浮动模糊，因为所有事件的起因，本身就是建立在一个“错误”的基础上，而对于村民来说，人一旦习惯于丧失原则就必然迷失堕落。

故事拍得离奇但并不刁钻，落后和愚昧带来的悲剧，让原本的幽默色彩渐渐变成一种荒凉。在夸张的戏剧冲突和桥段最终落后到现实之后，进入到魔幻的最后10分钟，所有人之前营造的底线和信仰完全消失，进而演变成一场歇斯底里的闹剧，演变成超现实的荒诞。可以联系到，每个人故作矜持的前期，实际上都是俗人一枚。用端庄优雅来反衬原本并不端庄优雅的风格，才导致结尾这一出大暴走。

《北方一片苍茫》的故事很好，除了强烈的戏剧冲突外，它也将深刻的戏谑带给我们，其中对于人性的深刻戏谑才是这部电影的精髓。