LOFTER-网易轻博

【看电影】8/½——基多的后宫,费里尼的马戏场

费里尼可以说是欧洲新浪潮时期最狂放的一位导演,他的电影一反之前意大利现实主义的写实风格而转向了意识流、超现实的奇幻世界,充满浪漫夸张的场景、情节、人物。他说:“我的影片是我终生漫长的连续不断的演出。”而他电影里那一个个光彩夺目的女性角色就是他演出的明星,在聚光灯下展现自己年轻诱人的身姿。狂放的费里尼从不在影片中避讳对女色的渴望。

无论是女驯兽员、女杂技演员、女主持、女小丑,在费里尼的《八部半》中都应有尽有,穷形尽相。情妇、妻子、世界末日。梦境、回忆、自由幻想。他的生活戏里戏外一片混乱

《八部半》中有个的意识流场景是基多和她的情妇卡拉做爱之后。基多在迷蒙中看见他的母亲在床畔擦墙,嫌他脏,然后带他来到了他家族的墓地。基多温存的亲吻了他的母亲,而被他亲吻的母亲突然变成了他的妻子。

妻子和母亲的感觉是一样的,都是稳定的关系和家庭道德的代表。而基多幻想的后宫梦中,他的妻子只是一个没有掌控能力的管家,说明母亲——妻子不是恋母情节的图解,而是大男人费里尼对传统贤妻良母的向往。

童年的费里尼酷爱马戏,他在1950年与别人联导的影片《杂技之光》就是描写马戏、杂耍生活的。这种对马戏的执迷几乎原封不动的搬到电影里:马戏场似的空间、夸张俗艳的人物、戏剧化的表演,还有整体的表现主义情节,最终形成了费里尼风格。

费里尼说:“电影实在像马戏。马戏中有一种技术,有一种勇气。我喜欢这样的生活,一边创作一边感受生命的存在。”

基多幻想的后宫佳丽三千:在基多童年的农舍里,他认识的女性都成为了他的嫔妃对他惟命是从。尤其是他的妻子,成为了真正的贤内助,帮他打点一切,甚至照顾那些妃子。

他不近人情的要求凡是到了25岁以上的女性都要住到楼上——被打入冷宫,从此不得和楼下来往。他其中一个妃子到了年龄却不想上楼,引发了佳丽们的革命,但最后基多用鞭子捍卫了他的王座。在那个妃子上楼前,农舍大厅变成了舞台,佳丽们或扮演主持人,或扮演观众,而舞台上有追光、有伴奏、有掌声。这是一出完美的马戏,展现了费里尼对女性大胆的狂想——希望驯服,这个每个男人都会做的梦,但大师坦白的说了出来

基多的白衣女郎——她像个孩子,但又是个成熟的女人

现实中基多已经有了高雅的妻子和娇媚的情人,但他仍然渴望天使面庞魔鬼身材的纯情少女。但现实中的白衣女郎克劳迪娅穿着黑衣(残酷的现实)直截了当的拒绝基多,她说“她永远不能爱上一个对两个女人如此冷漠无情的人,因为这样的人不会爱。”基多终于意识到自己在做一场白日梦。费里尼自己为自己编织了一个美梦,又亲手打碎它。

在八部半这些意识流的情境中,费里尼将妻子代表了母爱,情人代表了自由,而白衣女郎和不时出轨的幻想则是对现实世界的逃避。情人和幻想似乎更适合他,但基多最终接受了现状:这三者共存——大概是觉得应该保持世界的混乱与矛盾吧。所以《八部半》中的女人没有一个是费里尼的答案,他还是随着心性,只要窈窕淑女,都好逑,这,本来也不是什么丢脸的事!

所以说,基多的后宫,就是费里尼的马戏场!


推荐文章
评论(1)
联系我们|招贤纳士|移动客户端|风格模板|官方博客
网易公司版权所有 ©1997-2018 浙公网安备 33010002000017号ICP备:浙B2-20090185-5增值电信业务经营许可证:浙B2-20090185
分享到
转载我的主页