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二十二

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木恩说
电影 | 二十二 推荐指数⭐⭐...

电影 | 二十二

推荐指数⭐⭐⭐⭐

今天是南京大屠杀公祭日
想起了之前自己看的一部关于慰安妇的电影
我们后人到底应该如何去看待那段历史?
到底应该如何对待幸存者?
这部电影给了大众另外一个视角

【接下来有剧透】

看完了电影会发现

真正幸存下来的人都是纯粹的人
她们不盲目得怨恨日本人
不会每天埋怨为什么这个世界上还有日本这个国家
为什么日本不道歉
她们不盲目得自怨自艾
不会一味得感叹自己的命苦
只是在回忆时 因为自己的经历还历历在目
而情绪起伏难以平复
回忆结束后 还是会告诉自己
过去的都过去了 生活还是要好好过

以前有很多关于慰安妇题材的电影
基本上都是根据历史资料和慰安妇们的话语
还原当年的场...

电影 | 二十二

推荐指数⭐⭐⭐⭐

今天是南京大屠杀公祭日
想起了之前自己看的一部关于慰安妇的电影
我们后人到底应该如何去看待那段历史?
到底应该如何对待幸存者?
这部电影给了大众另外一个视角

【接下来有剧透】

看完了电影会发现

真正幸存下来的人都是纯粹的人
她们不盲目得怨恨日本人
不会每天埋怨为什么这个世界上还有日本这个国家
为什么日本不道歉
她们不盲目得自怨自艾
不会一味得感叹自己的命苦
只是在回忆时 因为自己的经历还历历在目
而情绪起伏难以平复
回忆结束后 还是会告诉自己
过去的都过去了 生活还是要好好过

以前有很多关于慰安妇题材的电影
基本上都是根据历史资料和慰安妇们的话语
还原当年的场景
让观众切身体会那种被蹂躏绝望又恐惧的情感
“鬼乡”就是一部这样的电影
看了以后 让人愤恨不已
被拉去当慰安妇的只有10多岁
然后每天被强奸
生病了就拉去活埋 来月经了就挨打
日本人一不高兴就让全体脱光衣服
在广场上站着 挨个羞辱

我经常在想
这些日本人自己没有母亲没有姐姐没有妹妹吗?
他们在强奸这些无辜女性的时候
没有想过自己的家人吗?
结果 这部电影充分得告诉大家 并没有
他们可以一边说
你好像我的妹妹 你好像我的妈妈
然后一边把你强奸 真的让人恨得牙痒痒

而二十二这部电影
用很新颖又很特别的方式
重新以另一种角度让人们更了解了慰安妇
全篇都是一种很平缓又很震撼的节奏
简单得记录了二十二个幸存的老人的生活
和一些简短的采访

人们应该更多的关注
她们现在怎么样了?
而不是以前她们怎么样了

不知道制作组是怎么得到拍摄允许
以及怎么采访的
我想应该是用了足够的关心与等待吧

历史的创伤需要被记住
但如果成为了好好生活的阻碍
那就还是往前看吧

这些老人们很幸福 有儿女有子孙就行了
也许他们需要的不是一些从未谋面的日本政府的人的道歉
而是不受人打扰的天伦之乐和安详的晚年

ps:
他们在受到一些日本人的拜访时
没有一丝抵触
热情得接待他们
真的让我很感触

希望更多的日本人可以清醒
可以正确看待历史
虽然过去的已经过去了
但是道歉真的很有必要
不去打扰这些幸存者
至少应该对整个中华民族道歉

至今都无法磨灭当初看了南京大屠杀记录时
自己那种又揪心又心痛又生气的感受

栗栗一大只
想说的,都在电影《二十二》。沉...

想说的,都在电影《二十二》。沉默又沉重。燕池的《九重山》也极好听

想说的,都在电影《二十二》。沉默又沉重。燕池的《九重山》也极好听

前夕
看我的黑眼圈,看我憔悴的脸😭

看我的黑眼圈,看我憔悴的脸😭

看我的黑眼圈,看我憔悴的脸😭

前夕
结婚才三个月有些路很长 走下去...


结婚才三个月
有些路很长  走下去会很累,他说不累,他会陪着我  好像我陪他比较多,喝酒赌钱玩手机吃他喜欢吃的 嗯,我喜欢的他很少陪我做

喜欢马思纯


结婚才三个月
有些路很长  走下去会很累,他说不累,他会陪着我  好像我陪他比较多,喝酒赌钱玩手机吃他喜欢吃的 嗯,我喜欢的他很少陪我做

喜欢马思纯

何奈
#《二十二》作为一部电影纪录片...

#《二十二》
作为一部电影纪录片,其实没有把故事都讲的很清楚,但其背后的意义令人深刻

#《二十二》
作为一部电影纪录片,其实没有把故事都讲的很清楚,但其背后的意义令人深刻

一阕舞
“这世界真好吃野东西都要留着命...

“这世界真好
吃野东西都要留着命来看。”
晚安

“这世界真好
吃野东西都要留着命来看。”
晚安

绅士球

《二十二》最后,漫天飞雪。

朴素的小村庄没有银装素裹,土墙褐瓦在白雪覆盖下显得单调冷清,沉闷寥落。所以画面一角的色彩就格外突兀。

那是张改香老人的葬礼,那隅鲜艳来自于敬献给老人的花圈。赤橙黄绿青蓝紫,缤纷的颜色与周围格格不入。

但又那么的引人注意。飞雪都掩盖不住的刺目。

就像历史真相,无论如何矢口否认,无论如何极力掩埋,总会有那么一抹色彩,悲壮而醒目地破空而出。

《二十二》最后,漫天飞雪。

朴素的小村庄没有银装素裹,土墙褐瓦在白雪覆盖下显得单调冷清,沉闷寥落。所以画面一角的色彩就格外突兀。

那是张改香老人的葬礼,那隅鲜艳来自于敬献给老人的花圈。赤橙黄绿青蓝紫,缤纷的颜色与周围格格不入。

但又那么的引人注意。飞雪都掩盖不住的刺目。

就像历史真相,无论如何矢口否认,无论如何极力掩埋,总会有那么一抹色彩,悲壮而醒目地破空而出。

湘水萝衣

生者在行 ——纪录片《二十二》观后感

文/秋歌不寒

        迟到了很久的影评。写起来真的很沉重。

      《二十二》真正看完后,与我预感——更确切地说是处出于个人所处境地和情绪的预判,的确是非常不一样。

       我曾以为我会看见仇恨,会被夹杂着泥尘与鲜血的黑暗撕裂而痛不能言。然而整部纪录片却是在大片留白中无声地展开,贯穿全片只有单纯的叙述,没有刻意的情绪渲染。直到片末才响起音乐,将镜头拉回开头的葬礼场景。送葬的队伍携着花...

文/秋歌不寒

        迟到了很久的影评。写起来真的很沉重。

      《二十二》真正看完后,与我预感——更确切地说是处出于个人所处境地和情绪的预判,的确是非常不一样。

       我曾以为我会看见仇恨,会被夹杂着泥尘与鲜血的黑暗撕裂而痛不能言。然而整部纪录片却是在大片留白中无声地展开,贯穿全片只有单纯的叙述,没有刻意的情绪渲染。直到片末才响起音乐,将镜头拉回开头的葬礼场景。送葬的队伍携着花缓缓登山,诉说着子女对长辈的尊敬与思念。

       而全片中制片人询问的老人们亦未表现出难以控制的愤怒与仇恨,也未曾陷于过往沉痛而难以自拔。相反,虽然当提及往事时许多老人再次流泪并明言不愿再提起,她们日常的生活却与其他老人没有过多差别。她们有自己的居所,与儿女共同生活或是居住在福利院,有些老人生活困窘,但她们在这一段历史之外,还能够以普通老人的方式去生活,去度过她们所剩余不多的年月。

       这也许会令有如我一般预判的人产生一种半是欣慰半是惭愧的情绪。不知多少人曾以自己的臆想去假设她们生活中时时刻刻难以摆脱的痛苦,并对这些老人怀以预设而片面的同情。我想这或许是和中学阶段带有价值灌输性的历史教育有关——对于涉世尚浅的学生而言,更需要做到的是对这段历史的不忘却,是去记住这些鲜血和屈辱,意识到和平的可贵和国力强大的需要。至少是在初中阶段上历史课时,老师讲起抗日战争中非战死的受害者——不论是死于大屠杀、细菌战,还是如《二十二》中的慰安妇,似乎都有意无意地引领我们向两个情绪的极端——站在后人的角度上,对于当时侵略者的愤怒,和站在拥有和平安宁生活的现代人角度上,对于历史中受害者的同情。

       我不能否认这有利于中学阶段的学生形成正确的历史观,但种有俯瞰性质的同情绝对不能说是对于受害者的正确态度。如果把这些前慰安妇看作我们自己的奶奶,又有多少人还能够以一种无关者的语气,通过揭老人们的伤口去赋予她们某种高高在上的怜悯?

 

       而简单地把她们看作普通人,却也明显太过武断而缺乏人文关怀。我时常感到,历史的黑暗与残酷在某些特定时期由某个特定群体被动背负——而当这个时期终究成为史书一页,这些被历史伤害的人,和那个时代的其他人,抑或是我们每个人——究竟在什么层面上是一样的,又在什么层面上存在不可跨越的鸿沟?

       整部纪录片中几乎每一位阿婆的故事都能让我有所感怀。李爱连阿婆相对而言生活得更开朗、也更愿意与人交谈。她喂养全村的野猫,在喂食时和猫儿们说话,与儿媳妇讨论某一只猫怀孕的情况,善良安宁的样子和任何一位慈祥的长辈无甚区别。而毛银梅阿婆本身是韩国人,而抗日战争结束后的后半生也依旧居住在中国,未曾回到故土,她自己给自己取了中国名字,跟随毛主席的姓,也化用了《沁园春·雪》和《卜算子·咏梅》中的诗意,可以看作是对于中国这一寄居地的文化认同——而她感叹自己老而无用时,被女儿所提醒,唱起了家乡的情歌——那一曲《阿里郎》可能漫过浩渺山水,飞回另一边回不去的家乡?林爱兰阿婆居住在社区福利院,仍然记得她年轻时为中国军队偷出日军弹药的英雄举动,将她那时获得的勋章一直珍藏着,却又不放心地不断更换位置直到自己记不得放在哪里,面对志愿者半开玩笑的埋怨才不好意思地道了歉。

       以上这些让我意识到,至少是她们中的一部分如今正在过的虽然是普通老人的生活,也因为年轻一辈的关怀拥有着普通老人的喜怒哀乐,这一部分老人的精神领域和如今的生活状态之间依然存在着难以跨越的沟堑——是战争强行改变了她们的生活轨迹,并强加给了她们前慰安妇这个或许受到鄙视或同情的身份,她们本身却并不愿意活在这样的目光中。她们仍然需要被认可、需要明白自己的价值,需要有一样东西值得长久地被珍藏、被夸耀,正如毛银梅阿婆的歌声、林爱兰阿婆的勋章。

 

       可往往这些不是我们能够给予的——“战争中的受害者究竟需要怎样的关怀”本身是一个很大的命题,而它的语境又被放置在了在抗日战争结束之后的六七十年。六七十年的光阴实在太长,长到一个个体足以在旧时触目惊心的伤口上结起厚厚的疤。几乎没有人能够让持续性的仇恨在眼中燃烧如此长的时间——或者是不是还有一种可能,那些在伤口结痂之前便离开了的人,我们没有听到她们的声音?

       有一件事曾经引起我的思考——在中国做志愿者的日本姑娘米田麻衣告诉摄制组成员,她拿一张老去的日本军人的照片给一位前慰安妇看时,本以为老人会痛苦、仇恨,然而老人却笑道“日本人也老了,没有胡子了”,这让米田麻衣感到很意外。她说:“她们的伤口很大很深,可还是对人很好。”而这样近乎可称作释怀的回答,是否会是经过七十余年如此漫长的时间之后一种必然的仇恨消散、宽以待人?

       我想这的确是我们需要去深刻思考的——抗日战争慰安妇这个特定受害者群体,在历史发展的洪流之中作了历史黑暗残酷性的承担者,却未能得到及时的疏导与救助,不论是生理上还是心理上。韦绍兰阿婆和她有日本血统的儿子罗善学老人的经历足以证明当时人对于她们的误解和伤害。于是她们的创伤只能交给时间去缓慢愈合,她们想要像平常老人一样好好生活就不能时时舔舐伤口。我想这也正是她们大部分人不愿意被外界过多关注的原因——对于她们而言,走出过往的苦难、像平常人一样好好生活,本身已经做到了对自我的疗伤。没有人有资格去要求她们一五一十地说出自己的遭遇,或是对她们的人格与生活妄加揣测。实际上,对着镜头与摄制组人员谈起过往经历——不论是较为完整的经历还是只是零星的片段,这些对于她们而言已经需要足够的疼痛与勇气。

       因此我个人认为,影评中许多表现出“这部片子什么都没问出来,一到关键地方就是‘不说了,不说了’”的观点实在是自私而狭隘。一部以抗日战争慰安妇幸存者为题材的纪录片,绝不应该成为把幸存老人的苦难生生揭开而公之于众的二次伤害,绝不应该造成除了让老人周围的人都知道老人曾经是慰安妇、却对她们本身的生活没有任何改善的结果,绝不应该以催泪和引起仇恨为目的成为公众情绪宣泄的出口。我们感谢如林爱兰阿婆一般将她的遭遇告诉公众、让公众接触历史最真实的残酷的老人,却更应该尊重那些历经苦难而如今依旧好好地活在世间的老人,如同尊重每一位自己家庭的长辈。

       当我们回到如何对战争受害者提供人性关怀的主题时,广岛核爆炸遇难者纪念馆曾引起我的深思。展厅中有一个专门的展区,列举了二战结束后来自广岛核爆炸幸存者们自己、日本国内以及世界各国的援助,或是生理上的药物与治疗,或是心理上的聆听与疏导,都尽力帮助着这些核爆炸受害者尽快走出阴影,恢复正常的生活。真正有效的人性关怀,应是在灾难后立即展开。历史的局限性注定我们无法再为抗日战争中的慰安妇做这些事,她们如今也并不需要过多的打扰。可战火一日不熄,受害者对这样关怀的需要就不会消亡,对这个主题的探索,也绝不应该停止。

 

       平心而言,整部纪录片给我的感觉的确是有些冗长而零散,未能形成一条清晰的脉络,也缺少了对于历史真相最大程度上的还原。可是作为历史题材的纪录片,它在人文关怀这一层面上,更大的意义是让公众去了解我国现在仍然幸存的慰安妇的生活状况,去思考那一段不堪回首的过往究竟在她们身上留下了怎样的烙印,更重要的是,不把一切冲淡苦难的责任全部交给漫长的时间。

       我一直觉得,历史的真相是什么,很多时候由于史料的缺失或者叙述角度的偏差并不能完全还原。我们所做的只是尽力去接近历史的真相,努力不去辜负历史。而我们除了这样考证式的研究,所能做的还有另一种方式——通过包括文学创作、影像创作在内的多种创作方式,以可观性更强的形式去向公众展示某一段历史,并引发更多人的思考和关注。以平等、尊重而关怀的角度去叙述,去写出来,一定比让这段历史默然沉寂好得多。

       就像诺贝尔文学奖获奖者、白俄罗斯作家S. A. 阿列克谢耶维奇写作《妈妈,我还是想你》,就像作家张纯如对于南京大屠杀的考证与记载,她们都是直面了历史最真实的残酷——这远远比《二十二》这部纪录片能展示给我们的更多,也更刺痛、更沉重。我犹记得读《妈妈,我还是想你》时被这句话击中心灵的痛心却又欣慰的感受,这是一句孩子形容医生的话:

       “她穿着白大褂,就像天使……”

       苏联卫国战争中死去了那么多无辜的孩子,而活着的孩子依旧相信神灵、相信天使。阿列克谢耶维奇作为作家的关怀与担当,和人类历史上无数次战争鲜血洗礼后家园的重建、生活的重新开始,是恒久的人性之光。

       究其根本,我们永远不能辜负的就是人性,历史黑暗残酷,而人性中毕竟有那些光明的部分,恒常照人,恒常温暖。这就是为什么前些日子我们面对“情感教主”Ayawawa对于慰安妇的不当言论(“贞操与生命哪个更重要?”)如此愤怒谴责。不论是沉溺于过往苦难而不能自拔的悲怨情绪,还是对其轻描淡写甚至刻意开脱美化的历史虚无主义心态,都难免陷入失去理智的泥淖。面对苦难历史最好的方式,是不断地反思,再进行反思的反思,如此持续,而未敢消歇。

       这些艺术创作的最大意义正在于此。道出历史的黑暗与残酷,更加珍视人性中光明部分的温暖与可贵,以尊重而理性的角度去给出后人对于历史的反馈,唤起社会各界的关注与思考。

 

       从犯罪链条的完整性来说,加害者一方的心理也是我们应该去关注的。实际上接触这个问题时我的内心是很沉重的,我非常不愿意把自己放在侵略者的角度去审视,仿佛自己正在造成二次伤害,或是站在某种高地上去俯视受害者,

       可是就像《菊与刀》中说的那样——战争中的日本人秉承着强烈的唯心主义,将精神的力量看得很重,故而对军队内部极度宣扬斗志上的胜利就是最终战争的胜利。那首如今读来令人毛骨悚然的军歌(“越过高山,尸横遍野;越过大海,尸浮海面”),臭名昭著的“三光”政策,这都是军国主义与极端唯心主义在日军侵华战争中相互结合、相互催生的可怕产物。对于敌人精神上的摧残和思想上的奴役成为了日军侵略者除武力侵略之外的另一种攻击途径,实际上屠城以及筑京观自古以来便是侵略者摧毁被侵略者心理防线的一种手段。我想慰安妇群体的产生也不仅仅是日军对性/nu/隶的需要,也是处于侵略者身份的每个日军普通士兵寻求战胜欲、优越感,以及在侵略战争这一特定状态下人性中本恶的贪婪、残杀成分的彻底激发,和在整个精神狂热氛围下的无尽沉沦。我绝不相信当时参与侵华战争的所有日本士兵都是天生恶魔,后来前往中国忏悔的日本老兵也不在少数。可毕竟,这整场侵略战争的极端攻击性与毁灭性,都是整个人类历史的屈辱,是一场本来应是最具有灵性与智慧的人类肆意残害同类的惨剧,是人性堕落向深渊、地狱真实地再现于人间的荒唐却真实的事实。

       如今无论我们叹惋愤怒或是多少反复假想,都已经改变不了惨剧真实发生过的后果,可所谓以史为鉴——虽说黑格尔曾言“人类从历史中获取的唯一教训就是人类从不能从历史中吸取任何教训”——应是深入发掘出当所有侵略战争历史连成一个整体时,究竟是人性本恶部分中哪一个更本质的部分,作用于这些惨绝人寰的历史事实。人性历经千年之久而顽劣不改,人类所能做的也只有去思考、去预见、去及时地敲响警钟,避免人间惨剧滑落入地狱的无尽深渊。

       当今日本政府在面对南京大屠杀还是在中国与韩朝的慰安妇问题时的消极回避甚至矢口否认的态度无疑令人心寒。我们目前还无法做出实际的改变,可我们可以选择共同负重前行,我们依然能够相信历史的黑暗之后是人性的温度,死者长已矣,而生者犹在行。

闻舟渡·我

填词

献给《二十二》
致敬那些受尽苦难依然坚强的老人们♡
看完纪录片完全哭成狗啊
原曲《可惜不是你》
填词by阿番

你双手拄杖回忆起往昔
回忆起那段苦难的过去
你说那年早已备好嫁衣
不料灾难却会突然降临
狰狞的面目还让人窒息
无日无夜无际无边心悸
你说活下来的确是运气
但来人只想心疼抱抱你
枯松又挂残雪
墓碑上刻写谁的明天
睡着的人等不到犯人道歉
以为还是昨天
幸好昨天已经很遥远
只能强忍着泪假装看不见
韶华染淤泥
洒落尘埃里
不为苟活只为一个歉意
老钟走不停
故人成追忆
温柔擦干你泪滴

无人的夜晚仰望着星星
那些苦难早已成为过去
你抱着自己还有些恨意
黑夜里唯有发亮的眼睛
你在努力活着
努力抽掉命运的倒签
你怕轻声说起也会痛心弦
儿孙枕膝入眠
幸好战火已...

献给《二十二》
致敬那些受尽苦难依然坚强的老人们♡
看完纪录片完全哭成狗啊
原曲《可惜不是你》
填词by阿番

你双手拄杖回忆起往昔
回忆起那段苦难的过去
你说那年早已备好嫁衣
不料灾难却会突然降临
狰狞的面目还让人窒息
无日无夜无际无边心悸
你说活下来的确是运气
但来人只想心疼抱抱你
枯松又挂残雪
墓碑上刻写谁的明天
睡着的人等不到犯人道歉
以为还是昨天
幸好昨天已经很遥远
只能强忍着泪假装看不见
韶华染淤泥
洒落尘埃里
不为苟活只为一个歉意
老钟走不停
故人成追忆
温柔擦干你泪滴

无人的夜晚仰望着星星
那些苦难早已成为过去
你抱着自己还有些恨意
黑夜里唯有发亮的眼睛
你在努力活着
努力抽掉命运的倒签
你怕轻声说起也会痛心弦
儿孙枕膝入眠
幸好战火已非常遥远
老电视里三国又播了一遍
韶华染淤泥
洒落尘埃里
不为苟活只为一个歉意
老钟走不停
故人成追忆
温柔擦干你泪滴
你不再言语
也不再哭泣
老猫伸懒腰蝉鸣着夏意
再无人言语
无言墓碑立
孤冢斜阳长草茎
春过冬又尽
谁在坟前立
拜祭无名的老妪

山崚峭

想回到十一二岁吗

想回到十一二岁吗

徐徐徐飞不会飞
电影《二十二》围绕着很敏感的词...

电影《二十二》围绕着很敏感的词汇"慰安妇"展开(當然對于這類特殊影片我的感观只能做到点到即止)這部影片具本是以记录片形式制作,影片由一个丧事开篇,记录了一些己花甲百岁老人曾经被当作性奴隶的当事人的一些故事,其实吸引我去关注这影片更多是出于好奇心驱使,她们的这种特殊身份亲朋儿女怎么去看待而自己又如何强大的去生存下去,当然片中有些儿女不愿出镜也情有可愿,甚至釆访过程中更多只能去空想当初情节,谁又会把这些不光彩的事情当成谈资,其中一位甚至对自己养女隐藏自己的出生地达20多年之久,可想心里承受的种种情绪如何控制实属无奈之举。

电影《二十二》围绕着很敏感的词汇"慰安妇"展开(當然對于這類特殊影片我的感观只能做到点到即止)這部影片具本是以记录片形式制作,影片由一个丧事开篇,记录了一些己花甲百岁老人曾经被当作性奴隶的当事人的一些故事,其实吸引我去关注这影片更多是出于好奇心驱使,她们的这种特殊身份亲朋儿女怎么去看待而自己又如何强大的去生存下去,当然片中有些儿女不愿出镜也情有可愿,甚至釆访过程中更多只能去空想当初情节,谁又会把这些不光彩的事情当成谈资,其中一位甚至对自己养女隐藏自己的出生地达20多年之久,可想心里承受的种种情绪如何控制实属无奈之举。

KK说不行
悲剧就是亲历者觉得没什么,听的...

悲剧就是亲历者觉得没什么,听的人却哭了…

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江山多嬌
《二十二》似乎想说些什么,似乎...

《二十二》
似乎想说些什么,似乎又不想说些什么。愿健在的老人们好好生活……

《二十二》
似乎想说些什么,似乎又不想说些什么。愿健在的老人们好好生活……

无伍茶

四点多被吓到开着灯不敢睡😭我要回家TTTT

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