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影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.486」《花生酱猎鹰》 (6分/满10分)

片名是男主人公给自己起的绰号。一部想要走清新、温暖、治愈路线的公路片,却一步步变得走到哪儿说到哪儿毫无主线逻辑。想当然的把每个角色的思想转变当成推进情节的点,完全抛弃其中的合理性。看似充满爱与关心,但我丝毫感动不起来。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

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「2019·vol.486」《花生酱猎鹰》 (6分/满10分)

片名是男主人公给自己起的绰号。一部想要走清新、温暖、治愈路线的公路片,却一步步变得走到哪儿说到哪儿毫无主线逻辑。想当然的把每个角色的思想转变当成推进情节的点,完全抛弃其中的合理性。看似充满爱与关心,但我丝毫感动不起来。



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影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.434」《亲密旅行》  (4.5分/满10分)

敢于选择在主旋律萦绕的国庆档上映,不知沙溢是在自我感觉太良好还是根本不在乎票房。题材不是很感兴趣,排片几乎难寻,但我还是在一个特别的中午时段看了一下,果然与预期相同——以沙溢惯有的东北话自嘲幽默为基调结合父子家庭责任梗,在旅程中完成自我纠正和升华,俗套无聊甚至有些部分过于脱离现实。沙溢作为演员积累的好感真不希望全消耗在导演作品上,以王宝强为戒。另外,许龄月长得挺好看的。


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「2019·vol.434」《亲密旅行》  (4.5分/满10分)

敢于选择在主旋律萦绕的国庆档上映,不知沙溢是在自我感觉太良好还是根本不在乎票房。题材不是很感兴趣,排片几乎难寻,但我还是在一个特别的中午时段看了一下,果然与预期相同——以沙溢惯有的东北话自嘲幽默为基调结合父子家庭责任梗,在旅程中完成自我纠正和升华,俗套无聊甚至有些部分过于脱离现实。沙溢作为演员积累的好感真不希望全消耗在导演作品上,以王宝强为戒。另外,许龄月长得挺好看的。



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等幽荣1997
一句话影评
《未择之路》 戈壁滩的环境很衬...

《未择之路》

戈壁滩的环境很衬人物心境 

一路走来叔和娃的逐渐靠近 剧本要求孩子在后半程的情感走向上太大人化了一些 如此经得起风浪般的老成有点不让人信服 

王学兵的口音基本上合格 但有生怕下一秒就出戏的担忧 

喜欢最后一组镜头 凌厉地直接交代人物命运 几个推拉镜头的运用更是让片子有了余味

《未择之路》

戈壁滩的环境很衬人物心境 

一路走来叔和娃的逐渐靠近 剧本要求孩子在后半程的情感走向上太大人化了一些 如此经得起风浪般的老成有点不让人信服 

王学兵的口音基本上合格 但有生怕下一秒就出戏的担忧 

喜欢最后一组镜头 凌厉地直接交代人物命运 几个推拉镜头的运用更是让片子有了余味

页子兑
“满洲里有一只大象,他妈的就坐...

“满洲里有一只大象,他妈的就坐在那,有人捅它或者喂它东西,它也不动。”


四个小时,对于电影来说,很漫长了,但人生的苦呢,比漫长的漫长还要漫长。


#大象席地而坐#

“满洲里有一只大象,他妈的就坐在那,有人捅它或者喂它东西,它也不动。”


四个小时,对于电影来说,很漫长了,但人生的苦呢,比漫长的漫长还要漫长。


#大象席地而坐#

HGG雨果果

夏天是人与人之间最靠近的季节。除了因为炎热让大家裸露得更多外,还有生命的躁动:青春、烈日、汗水、海浪、花鸟鱼虫……

夏天是人与人之间最靠近的季节。除了因为炎热让大家裸露得更多外,还有生命的躁动:青春、烈日、汗水、海浪、花鸟鱼虫……

赤叶青枫

《未择之路》:人生之茫,抉择之痛

文/ 赤叶青枫

美国著名诗人罗伯特·弗罗斯特的诗《The Road Not Taken》(中文译名《未择之路》)堪称名篇佳作,曾被无数人争相传颂,而诗中所表达的“人的一生会面临无数选择,不同选择决定不同命运”的深刻寓意与观点亦引人深思。而在本届上海国际电影节的新片展映会上,一部同时荣获电影节之亚洲新人奖“最佳影片”和“最佳导演”两项大奖提名的最新公路犯罪题材电影惊喜曝光,听闻因为此片的创作灵感正是来自罗伯特的那首著名诗歌,故而片名最终被定为《未择之路》。


《未择之路》由新锐青年导演唐高鹏执导,《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等影片的编剧岳小军倾力创作,马伊琍、...

文/ 赤叶青枫

美国著名诗人罗伯特·弗罗斯特的诗《The Road Not Taken》(中文译名《未择之路》)堪称名篇佳作,曾被无数人争相传颂,而诗中所表达的“人的一生会面临无数选择,不同选择决定不同命运”的深刻寓意与观点亦引人深思。而在本届上海国际电影节的新片展映会上,一部同时荣获电影节之亚洲新人奖“最佳影片”和“最佳导演”两项大奖提名的最新公路犯罪题材电影惊喜曝光,听闻因为此片的创作灵感正是来自罗伯特的那首著名诗歌,故而片名最终被定为《未择之路》。

《未择之路》由新锐青年导演唐高鹏执导,《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等影片的编剧岳小军倾力创作,马伊琍、王学兵等人领衔主演,讲述了一个发生在西部戈壁深处的凶险故事。

落魄执拗的鸵鸟养殖场场主二勇、忧郁暴躁的女卡车司机小眉以及二勇债主之子——一个孤僻寡言的小男孩三个性格迥异的人因故临时结伴而行,在穿越戈壁的三天两夜里,三个孤独的人度过了一段恍若家人的时光。然而随着路上陆续邂逅的人及遭遇的事,所有人的命运就此发生了重大改变,穿越戈壁之旅逐渐变成了不归路…… 

纵观华语影坛,公路片作为类型片的一种,虽不是大热门,但近些年来一直有相关作品不断问世,而且其中不乏佳作。比较而言,作为新片,《未择之路》在风格上较为独树一帜,它不同于笑中带泪的《落叶归根》,清新随性的《后会无期》,亦有别于嬉笑怒骂的《心花路放》,黑色幽默的《无人区》等,其叙事方式缓慢文艺又富有节奏,摄影构图看似随意实则细致讲究,全片氛围凶险冷漠中夹杂着几分温情,主要人物的命运亦是悲情迷茫中犹带不甘与血性……因此令人观之不禁印象深刻,堪称是国产文艺电影中又一部增光添彩之作。

其中不得不提的是,女主马伊琍的出色表现亦为影片加分不少。近几年,她在《北上广不相信眼泪》、《中国式关系》、《我的前半生》等热门影视剧中成功塑造的知性精致的都市白领丽人形象甚为深入人心,谁会想到她会在《未择之路》这样一部电影里颠覆性出演一名不修边幅的戈壁上跑长途的女卡车司机?而且从都市的艳压群芳到戈壁一枝独秀的突破转变不仅仅是外形,手持扳手挑衅男人,酒瓶怒砸人头等行为尽展角色暴躁强悍的一面,因此非常值得肯定。

不过若说到最打动人心的,还是影片的主题。它看似在说一段意外的旅行,实际上是在探讨“人生选择”这个深刻议题。

片中的几个主要角色都有自己的人生困境与难题:二勇婚姻失败,债台高筑,鸵鸟养殖场也经营不善,可这偏是他挽回前妻,修复人生的最后赌注;女卡车司机小眉是个十足的女汉子,但在她不苟言笑的强悍外表下却深藏着一段柔肠寸断的伤心过往;小男孩别看孤僻寡言,一路上却没少给二勇惹麻烦,而在他种种令人头疼的熊孩子行径背后,来自家庭的创伤是小小年纪的他所不能承受之痛……

另外,片中每个人也都习惯用“鸵鸟心态”(注:鸵鸟遇到危险时,往往会把头埋入沙堆里,以为自己眼睛看不见就是安全。后来,心理学家将这种逃避现实,不敢面对问题的消极的心态和懦弱行为称之为“鸵鸟心态”)来面对这一切。旅途中短暂的相濡以沫虽然能让人暂时忘却烦恼与忧虑,可是不断遭遇的意外与凶险却在不断提醒着他们若继续保持“鸵鸟心态”只会令自己处境更加危险与绝望,故而必须勇敢出击,主动选择,才可能重新为自己赢得一片天。

选择不同,命运就会不同。未择之路,自己做主,纵然是痛,也要继续一往无前,方不负过往。


衠儿

想念起那些老旧的公路电影,于是我又回到了我的童话里

想念起那些老旧的公路电影,于是我又回到了我的童话里

一句话影评
《一路顺风》意图类型融合波澜不...

《一路顺风》
意图类型融合波澜不惊暗藏杀机明显偏颇
台式温情是永远放不下的元素且深刻烙印
元素堆积在一起远不如小笼包的那段讲述回忆杀的刻骨

《一路顺风》
意图类型融合波澜不惊暗藏杀机明显偏颇
台式温情是永远放不下的元素且深刻烙印
元素堆积在一起远不如小笼包的那段讲述回忆杀的刻骨

影评人小奥

一路向西去大理,为什么一定要是大理,为什么一定要是这个西南小镇大理。有幸去过大理,但去得匆忙,走得也匆忙,或许大理也早就见惯了我这样匆匆的过客。很多人冲着对民谣的喜爱去到那里,很多人经受不住电影画面里碧波蓝天的洱海去了那里,更多的人出于对爱情的执着去到那里……在大理,欣赏了蓝天白云,爬了苍山,骑车绕了半圈洱海,可我还是不明白,为什么非得是大理。大理没有《心花怒放》里展现的那么美,甚至没有任何一个摄影师镜头里的图像美,因人而异吧,或许是因为镜头里的它实在太完美而让我难以想象真实出现在眼前的大理。
直到看过《心花怒放》,我才知道为什么“大理”可以这么美。其实电影里的“大理”并不一定非要说是我们主...

一路向西去大理,为什么一定要是大理,为什么一定要是这个西南小镇大理。有幸去过大理,但去得匆忙,走得也匆忙,或许大理也早就见惯了我这样匆匆的过客。很多人冲着对民谣的喜爱去到那里,很多人经受不住电影画面里碧波蓝天的洱海去了那里,更多的人出于对爱情的执着去到那里……在大理,欣赏了蓝天白云,爬了苍山,骑车绕了半圈洱海,可我还是不明白,为什么非得是大理。大理没有《心花怒放》里展现的那么美,甚至没有任何一个摄影师镜头里的图像美,因人而异吧,或许是因为镜头里的它实在太完美而让我难以想象真实出现在眼前的大理。
直到看过《心花怒放》,我才知道为什么“大理”可以这么美。其实电影里的“大理”并不一定非要说是我们主观所认定的那个大理。电影里的“大理”是耿浩和康小雨相遇的地方,更是他们感情开始的地方,这对于一对恋人来说本来就是神圣的地方,哪怕这段感情没有走到最后,离婚却依然给康小雨备注“老婆”的痴情男人耿浩,死也不愿再去“大理”,但当一切都已成定局,无法挽回的时候,他毅然决然回到“大理”,在感情开始的地方结束这段感情。耿浩是一个很痴情的男人,也是一个很傻的男人,外表坚强,实则内心脆弱,在做出每一个决定之前,一定要先过了自己心里那关。这样的人活起来会有些痛苦,这样的人说话做事总会比别人慢半拍,但这样的人通常考虑问题比较全面,能够很好的照顾到所有人,这样的耿浩值得拥有郝义那样的好基友,这样的耿浩能够再开始一段不错的感情生活。
所以并不是每个人都得去到那个现实中的大理,你去了,你看了,你听了,你感受了,但你却不一定能发现更多,或许你更加应该去一个真正值得你去的地方,谁说那一路上就没有正在等待着你的什么人呢?
其实挺羡慕电影里的耿浩,感情不顺还能有个好哥们带着自己去游山玩水,还能在需要爆发的时候找到能给自己出气的方式,现实中却是,朋友很多很多,知心的能有几个,能懂你,能真心陪在你身边的又有几个,没钱没颜值,遇事大多忍气吞声,社会现实就是如此,但还能怎么样呢?生活却还是依然在继续,既然是强求不来的东西,又何必再去强求,不如敞开心扉,让心花怒放。

芒果炒布丁

电影 | 变老有什么好处?

今年格外偏爱公路电影,私以为好像是到了那种能够沉下心来看沿路风景的年纪。


哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈


实际上是因为这一年太过动荡,内心的浮躁四处流窜,只能通过沉静的电影镜头带自己跑偏一会儿,感谢这一年带我跑偏的电影们。


今天要推荐的电影是今年我最爱的一部公路电影。


The straight way



(偏爱日版的海报设计)


中文有两个译名,直译为《路直路弯》,也是个人比较喜欢的一个译名,还有一个感觉是用来剧透的译名《史崔特先生的故事》。


电影的导演是大卫林奇,本片也被誉为最不“林奇”的作品,抛开了林奇喜欢的阴郁、诡异画风,本片温情治愈的不可思议...

今年格外偏爱公路电影,私以为好像是到了那种能够沉下心来看沿路风景的年纪。


哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈


实际上是因为这一年太过动荡,内心的浮躁四处流窜,只能通过沉静的电影镜头带自己跑偏一会儿,感谢这一年带我跑偏的电影们。




今天要推荐的电影是今年我最爱的一部公路电影。


The straight way



(偏爱日版的海报设计)


中文有两个译名,直译为《路直路弯》,也是个人比较喜欢的一个译名,还有一个感觉是用来剧透的译名《史崔特先生的故事》。


电影的导演是大卫林奇,本片也被誉为最不“林奇”的作品,抛开了林奇喜欢的阴郁、诡异画风,本片温情治愈的不可思议。



(大卫林奇)


电影根据真人真事改编,讲诉了73岁高龄的史崔特先生踏上了单程7周的旅程去看望他重病的哥哥,挽救兄弟俩早年间因为一场争执后不再往来的兄弟情。


史崔特先生住在爱俄华州,而他哥哥住在威斯康辛州,两地相距300多英里,在没有代步工具的情况下史崔特先生选择改装了他的老式割草机(1996年款),敞篷,手动,外带移动式起居室,突突突的老爷子就上路了,尽管他的行驶速度可能还没现在的人跑两步来的快。




和所有公路电影一样,一路上史崔特先生遇上了形形色色的人,有因为怀孕离家出走的小女孩,有成群结队参加自行车比赛的年轻人,有因为撞死了一头鹿而奔溃痛哭的女人,有好心帮忙的夫妇,有斗嘴拌架的修车兄弟俩。


300英里,482公里,将近7个星期的时间,通过史崔特先生的视角遇到的这些普通人,我仿佛看到了我们一生的阶段。




那个离家出走的小女孩,那个出现了问题认为家人无法理解或者原谅自己的小女孩,不就是小时候的我们嘛。我已经记不清小的时候那八百个想离家出走的理由,可能是考试考砸了可能是开始考砸了可能是考试考砸了,不如先走一个试试。




当然,最后也没走成功,这个被我归功于我自己强大的心理抗压能力,在后来的年份里,我一直都向我爸妈这么夸赞自己来着。


我想,以后等自己有了子女,如果他露出了一脸欲言又止的模样,我肯定会说


“哈!你想离家出走!是吧?”

“没事,你可以走呀,先走一个试试”




那些精力充沛,喜欢交朋友,喜欢成群结队,骑一整天自行车也不感觉累的青年们,大概是大学时期的我们了。每天不用想很多大道理,不用回首不用向前,只想每天沉浸在交朋友和打游戏看小说中,是最棒也最会留下一堆遗憾的年纪吧。




再然后,史崔特先生遇到了那个因为撞死一头鹿而奔溃的女人,虽然这个偶遇只占用了电影前后不到五分钟的时间,却是全片我最爱最爱的片段,反复看了不下五遍,因为恰好,我就处于这样稍不留神就要暴走的年纪咧。


为什么呢?为什么我每天醒来都做好了一天的安排,要完成哪份方案,要填好哪份表格,要预约哪个体检,明明都已经这么紧密的排好了,仍然会出现这样那样的问题。为什么有些事情即使你那么努力的去做和去避免,却总是不顺心呢?为什么我那么努力的控制自己的情绪却还总是动不动就失控呢?




这已经是我撞死的第13头小鹿了啊!天知道它们是从哪里来的。


最伤感的是,我明明那么热爱小鹿,明明那么热爱生活,却总被生活逼急了大喊大叫。




大概要再变老一点,才能学会和生活和解,才能成为电影后半段中史崔特先生遇到的那对好心的夫妇吧。




我默默的祈祷,希望在我35岁之后能成为一个善解人意好心善良的老妇人。


然后在我60岁之后能成为一个终于学会将小麦从谷壳中分离出来,忘记那些没用的不愉快的事情的老老老妇人。


或许会太晚,或许也不晚,毕竟我们都固执的坚持着以自己的方式生活着。


史崔特先生也是这样过来的呀。


别以为我没看出来。


真心的,如果你现在正在经历生活的一个瓶颈的话,可以考虑看一下这个电影,不说沿路这些人似曾相识的模样会打动你,看看美国乡村的风景也是极其治愈了。




塔图因黑洞

德国的公路友(基)情-多图安利

今天终于把之前下的一部电影给看了!

公路电影就是忧桑中带治愈和愉悦,看到网上有篇文这样说德国的公路电影(摘抄部分)


 虽然这类都有共性,但是在无聊或者心情不好的时候,这类电影对开解心理都有很好帮助。

BTW我对德国电影也是蛮喜欢的,特别是同志电影


说回这部电影,主角是两个男主,对话互动那些挺有火花,我觉得这擦边球打得很漂亮!

小马(戏里叫安迪)表情真可爱~实实在在的女主担当


一路旅游,打炮是情节需要,由于里面安迪是病人要吸氧,然而做-爱是耗氧运动,SO本诺就↓↓↓


两女主一脸懵逼,主角们只能【假装】,好了好了我看出来了



剧里安迪有什么不妥就...

今天终于把之前下的一部电影给看了!

公路电影就是忧桑中带治愈和愉悦,看到网上有篇文这样说德国的公路电影(摘抄部分)




 虽然这类都有共性,但是在无聊或者心情不好的时候,这类电影对开解心理都有很好帮助。

BTW我对德国电影也是蛮喜欢的,特别是同志电影


说回这部电影,主角是两个男主,对话互动那些挺有火花,我觉得这擦边球打得很漂亮!

小马(戏里叫安迪)表情真可爱~实实在在的女主担当



一路旅游,打炮是情节需要,由于里面安迪是病人要吸氧,然而做-爱是耗氧运动,SO本诺就↓↓↓

两女主一脸懵逼,主角们只能【假装】,好了好了我看出来了



剧里安迪有什么不妥就叫本诺,十足十一副老婆搞不定就要老公上的样子hhhh

前面我已脑补他们OO的样子,想不到官方已经先下手为强【微笑】







 

请!!!!!!!!!!!please!!!!!!!!!!







看到最后……我又笑又哭…………哎

敬你们 友达之上


最后有一首歌

《Fading》名字很合主题,歌词翻译也是很赞 十分推荐

点我

(部分歌词)

Watch the rise and fall
看尘世沉浮
Could’ve had it all
我们拿得起这一切吗
Ocean and rising stars
浩海和冉冉升起的新星
Close your eyes and bleed
阖眼淌血
Drifting always sleep
总是在不醒的梦中漂流
Letting go of who we are
我们是被谁人流放
The sun is a fading star
太阳在侵蚀着星所放出的光
If I could just feel one time
如果可以我想感受一次 哪怕一次
Made you by design I find you there
由你设计的路线 我在彼方寻到你
Or is it all in my head
或者已全部掌控在你手中


夜魔爱

《荒野生存》——自由不是别人给的

“不要给我钱, 不要给我任何东西, 给我自由。”

这部适合在明媚的午后晒着太阳吹着暖风看的阳光灿烂的电影却有一个悲伤的结局。

它有公路电影的洒脱:男主角靠自己一人之力横穿大半个美国,一路旖旎风光无限,和遇到的人发生自然的事:对话和交往,甚至触碰到久已蒙尘的人心。

它有青春电影的热情洋溢:18、9岁的年纪的男主决定跳脱开社会的、家庭的既定束缚,烧掉现金和驾照,把开光了油的车也弃在路边,他不想去做周围的人希望他成为的那个人,只想探究自己到底能成为什么样的人?

他挣脱一切束缚得到自由,然而却因为误食有毒的植物,最终孤独的死在了荒芜人烟的阿拉斯加的山野中。

这不是一部...

“不要给我钱, 不要给我任何东西, 给我自由。”

这部适合在明媚的午后晒着太阳吹着暖风看的阳光灿烂的电影却有一个悲伤的结局。

它有公路电影的洒脱:男主角靠自己一人之力横穿大半个美国,一路旖旎风光无限,和遇到的人发生自然的事:对话和交往,甚至触碰到久已蒙尘的人心。

它有青春电影的热情洋溢:18、9岁的年纪的男主决定跳脱开社会的、家庭的既定束缚,烧掉现金和驾照,把开光了油的车也弃在路边,他不想去做周围的人希望他成为的那个人,只想探究自己到底能成为什么样的人?

他挣脱一切束缚得到自由,然而却因为误食有毒的植物,最终孤独的死在了荒芜人烟的阿拉斯加的山野中。

这不是一部励志片,这是一部很矛盾的电影。它到底是想让人去寻找自我?还是想说不切实际的梦想该醒醒了?它是真人真事改编,一个年轻生命的陨落赋予它一种难以承受的重量。

也许我们的那些有着旖旎风光和香气的梦想才是杜撰的。和那辆躺在荒野中锈迹斑斑的巴士一样,一直都在,然而却注定最终淹没在荒草萋萋之中。

 

台词存在主义

《鼠来宝4》:小花栗鼠确实挺萌的,就是影片的剧情过度儿童化了。

《鼠来宝4》:小花栗鼠确实挺萌的,就是影片的剧情过度儿童化了。

月亮先生的旅人歌
路无归 《后会无期》中的旅程...

路无归

《后会无期》中的旅程

 

 

没有人能完好如初地离开一段旅程。

事实上,你总会发现,某一部分的自己被消失了。这“自己”可大可小,大到整个人突然就顿在某个角落,生活重新生根发芽:小到一片不小心掉落在痕迹斑斑的旧地毯上的隐形镜片。在找到一家靠谱的眼镜店之前,眼前的世界就是变着形的远近莫测,光怪陆离。更重要的是,任何的消失都不可预测。有时甚至连招呼都不打。枕边睡着的人,可能已在凌晨离开,但面容在一梦之后就已经模糊不清。这与在行车途中抽光了烟,或者用废了的打火机,哪个更悲伤?旅途上这算哲学问题,想想再答。

韩寒就这样生切了一段旅程。再年轻些,经常会投身这样的旅...

路无归

《后会无期》中的旅程

 

 

没有人能完好如初地离开一段旅程。

事实上,你总会发现,某一部分的自己被消失了。这“自己”可大可小,大到整个人突然就顿在某个角落,生活重新生根发芽:小到一片不小心掉落在痕迹斑斑的旧地毯上的隐形镜片。在找到一家靠谱的眼镜店之前,眼前的世界就是变着形的远近莫测,光怪陆离。更重要的是,任何的消失都不可预测。有时甚至连招呼都不打。枕边睡着的人,可能已在凌晨离开,但面容在一梦之后就已经模糊不清。这与在行车途中抽光了烟,或者用废了的打火机,哪个更悲伤?旅途上这算哲学问题,想想再答。

韩寒就这样生切了一段旅程。再年轻些,经常会投身这样的旅行。东极岛,亦或是其他的岛屿或者不是岛屿,不过是一段特征模糊的海岸,恰好陷入了疲累和颓败的境地。而这颓败,也恰好是出走(我试图把旅行说得更直白些)的直接情由,无论是物质的,还是精神的。它总是在回望时光的时候显得虚弱可笑,但在当时却强大的像座山,或者纵身扑入,粉身碎骨;或者抽身而走,不管不顾。你回来了,就当生活闪了下腰;你若不回,山替了你的生活,你有多远滚多远。

所以没一个目的地是重要的。这让整个故事往公路电影的框架里再沉了一点。旅程才是一切。漂泊中的人,财富再多也是虚无,容貌再美也是云烟。唯一的那辆车不值什么。大部分的时间里它都被用来填补画面,勾勒路线,展示些许风景,弥补一下在东极岛老旧的仓库了蒙了尘埃的苦。冯绍峰和陈柏霖用它来迷惑版图,跳进一个个半真半假的言说里。没有丝毫的递进,前一个和后一个同样丧气。像当年凯鲁亚克和他的伙伴们日复一日地开车,除了追逐太阳,并没有什么其他目的,也不抱任何希望——明天不过是又一个今天而已——呆着是重复,走着,可能有变化,但,谁知道呢。

遇见变得无可期待,韩寒似乎有意引导我们这么想。他一直毫不留情地对着哪怕一点点的好念想和盼头抽耳光。冯绍峰的佯装世故和陈柏霖的毫无提防早已是舒展开的纸,遇见的人往上涂什么颜色,都属正常。我喜欢陈乔恩的戏,如同她戏中的妆容,干净爽俐。食得人间烟火,又仿佛什么都看透。眼角眉梢都有点“这算什么事儿”的横劲儿。她的改变,如同上她一秒还是穿着旗袍的无聊名媛,下一秒就变成英勇就义的女学生。荒诞的时间拼贴,却又自然得很。

 

王珞丹和袁泉都美,美到寂寞的那种。镜头不肯放过她们的眼神,有些不甘,但那一丝的痕迹,往往深藏在冰凉的表情中。这表情少有变化,即使在王珞丹被陈柏霖推出了房间,袁泉向冯绍峰表明身世时都平平淡淡——旅人对旅人的一种淡漠,一种分别就不准备再相见的淡漠。这表情应该掩盖一切,然后引发猜测,撩动不谙世事的中学教师奋不顾身,或者埋下情种的懵懂少年戛然而止。宁愿这段属于默片,让葛丽泰嘉宝式的表情统领节奏。悲喜皆在眉目之间默默地交织与流动。话也莫要说满,那一句“喜欢就容易放肆”就够,其他的,留给小林武史吧。他似乎总能更敏感地在必要的时候推一推你的情绪,尽管始终是清清浅浅的。

 

所以钟汉良一嚷嚷,那音乐,那情绪就统统坚持不住了。这旅程,这故事就被逼进尾声。你说是空喊的理想主义也好,你说是loser的乌托邦也好,影片并未要给个答案。公路片的路数,要么爱恨皆到极致,譬如奥利佛斯通,要么默不作声,譬如文德斯。我更愿意相信此时的作家韩寒暂时战胜了导演韩寒,要加一个印记式的,散文式的,远山式的呐喊。这呐喊即使出自钟汉良这个不着四六,连车子都拐跑了的华丽骗子的口中,也会让人怀念自喊号子为自己打气的年纪。如今听起来,依然是虚虚弱弱,靠谱不靠谱两可。可谁没疯过,或者至今仍介于疯与不疯之间?这似乎是韩寒想要展示但又未能完全明晰的矛盾之处。生于八零年代的人,心结必重。

 

也许不是所有的人都变了。但肯定无人再是原样从这段旅程中回去。袁泉不再写信了;钟汉良的那段关于老婆的传说也许还有点用处,但难说他依然这样东摇西逛地骗;王珞丹的出国似乎是个真正的乌托邦,只是三叔都说了,没必要争对错,仅是个念想也是好的。至于两个旅行废在半途的人,不说后续的衣锦还乡,单是从那场没打起来的架开始,两个人就都变了。若是影片止于两人在荒漠中的分手,也许是更好的处理。无论马达加斯加跟谁走,旅程的结果都已注定。我们因为自己而变,因为别人而变;心甘情愿地变,或者被逼迫着变,轨迹都已经漂移。东极岛热闹了,但无人能按照原路回去,无论韩寒,还是我们。

 

 

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