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写作指导

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陈垆

人间有味

Warming:


1.一份毫无感情的写作指导

2.本人亦写得极烂,所以这份指导只能让你达到六十分水准(其实可能只能到五十九分_(___°π°œ)_)

3.写作一定是阅读后才有力道的,所以技巧反而次要(因此这篇主要针对有阅读量但不会写的孩子们)先看也莫得问题,但一定要多读书


写在技巧指导之前(基本阅读积累方法):

1.全天下老师都会建议的好词好句积累(请拿个专门的本子每天记录,每天一篇,固定积累)

2.文章赏析(这个针对作文非常好用,对小说来讲就见仁见智,但有一点可以肯定,小说和作文是可以根据一些提前设计的框架进行创作的,文章赏析的主要目的就是摸索...

Warming:


1.一份毫无感情的写作指导

2.本人亦写得极烂,所以这份指导只能让你达到六十分水准(其实可能只能到五十九分_(___°π°œ)_)

3.写作一定是阅读后才有力道的,所以技巧反而次要(因此这篇主要针对有阅读量但不会写的孩子们)先看也莫得问题,但一定要多读书

 

写在技巧指导之前(基本阅读积累方法):

1.全天下老师都会建议的好词好句积累(请拿个专门的本子每天记录,每天一篇,固定积累)

2.文章赏析(这个针对作文非常好用,对小说来讲就见仁见智,但有一点可以肯定,小说和作文是可以根据一些提前设计的框架进行创作的,文章赏析的主要目的就是摸索框架)

3.有目的的阅读(阅读一定不要是为了故事或者技巧,第一遍先读格局——对于一篇文章来讲,这是最重要的。唯有伟大者能独立描写伟大,精神的力量能使你的文章有脊梁,成为一个顶天立地的“人”——有灵魂的故事才会具有普遍性,才有具有超越时间的魅力——进而能照亮写作者和读者的能力。一个作者应当同ta的作品一起成长,一个执笔应当严谨的对待自己的作品——如果为了写作而写作,从来不思考的,可以退出这篇指导了,即使有用,你也只能成为第二个我——永远比我更差劲(而我真的很烂)现在去多读两篇文章比较好)

 

以下是正文↓

    本章是关于食物的写作指导⊙∀⊙!我将用思品最常用的三要素套路来拆解这个问题(即“是什么、为什么、怎么做”)

1.食物描写是什么(´・ω・`)?

    显而易见,用于描画人物吃喝的东西的描写。中间可以包含对食物的颜色、质地、气味、口感、味道(个人认为承装食物的容器也应该包括在内)。

2.为什么一篇文章需要食物描写呢?~o(〃'▽'〃)o

    很简单,除非你准备写一个不吃饭的神仙or一个短篇到不涉及人物生活片段的片面人,那你才会不需要食物描写。这里归纳一下食物描写能起的作用:

    1.增强文章的真实感——民以食为天。哪个普通的还呼吸的人会不需要吃喝的?没有。万一人物吃的正好是你喜欢吃的东西,那种吃货的心心相惜感也是很妙的XD

    2.食物描写的后面往往结合着进食描写,一个人在吃东西时的表现非常反应性格和修养——对味道的反应很反应性格的(尤其是自己不喜欢的食物,一些人微笑,一些人悄悄皱眉,一些人吐出来,一些人吐并且抱怨食物难吃)(这个看人物性格进行灵活发挥比较合适)食物描写可以使得这一环节更加真实可感,好的食物描写才会使进食描写不突兀。

    3.对人物处境的反应。以我自己的小说梅开举例,胡悯疾的刚刚出狱时候的吃食就很油腻、便宜而且很普通(算不上非常好),这种食物描写完全是对人物处境的侧面反应——佳宴则是另一种套路,这个后面会细讲。

 

放一小段梅开的片段给你们具体感受一下:

嗅得这满屋酒气,庄意不由蹙眉,几欲唤人来扶客归房、收整桌室、开窗点香——这守营的韩班头不知往肚里灌了多少酒水,早满面通红的伏在桌上,口中嘟囔着些不大干净的话;桌上的碗碟散乱,倒没剩多少吃食,但庄意根据那些残羹可以推测出韩班头和她要接应的“贵客”胡悯疾大约是一起用了些花生、黄豆和卤制猪下水这类下酒菜;肉菜荤腥的余味同酒臭挤在一处,使得这本就窄小的空间越发令人难耐起来。

 

    为什么是这些食物?因为这些吃食是韩班头张罗的,而人物受限于自身条件,他买不起更好的。为什么是猪下水而不是猪肉或者江湖好汉们常嚷嚷的“上好的牛肉”?因为韩班头是真正意义上的老实人——他穷啊!(是个又穷又善良的小人物,失去了自己唯一宝贝的女儿后艰难的活着,因此对胡悯疾这个“好娃子”还是比较照顾的)同时呼应一下第二点,侧面描写到了胡悯疾那种温和体贴的个性——病人或者病刚好的人,是不适合油腻的食物的,但“倒没剩多少吃食”,意味着胡悯疾是吃了东西的。老胡作为大夫不可能不懂要讲究这些事情——那唯一的解释是,他出于对韩班头的理解所以食用这些不适合他吃的食物。

    这段并非严格意义上的食物描写,但它仍然是个很好的说明例子。

3.怎样进行食物描写?∠( ᐛ 」∠)_

    基本的思路是:

    1.食用前:先声夺人的香味、目力可感的色泽、可被观察的质感、触摸食物的触感、承装食物的器皿

    2.食用中:食物的口感(是否筋道、是否有油水、干湿等等)大家都是吃过饭的人,就不细讲开来了。这里同时可以描写食物被咬开后的样子(包子这类东西咬和莫咬之前完全不一样,对吧?)食物的截断面和外观几乎是两码事XD腌制萝卜这种被咬开后颜色和外面看起来不一样不说,还有齿痕——暧昧气氛的营造需要的细节感完全可以从这里生长出来,读者可以从这类极其细致的描写里感觉到自己站在很近的地方围观(完全可行对吧?这个绝对不违规——毕竟它只是块腌制萝卜)。人物对食物的感知也可以一起写了XD比如喜爱、厌恶、无感诸如此类。还可以描写人物怎么吃这些东西的(不要给我单纯使用优雅、粗鲁这种词汇然后加上开吃就觉得算描写了)(口吐白沫jpg),这种描写只会让读者觉得作者火候不够,我看到这种描写一般会直接退出阅读emmm

    3.食用后:这个环节似乎并不是必需品,但稍微科普一下(可写的内容包含吃完之后的余味、人物满足或者持续嫌弃的心理活动、如果在一个相对隐私的场景设置这次用餐,甚至可以有亲昵调笑的场景——把食物带来的香气融合进场景里会有很棒的效果)

 

特别提醒:不要强行套这个模式,那真的很蠢。

 

好了我丢完人惹

 

放一点自己《佳宴良人》的描写在底下供诸君参(嫌)考(弃):

C1

    这么说着,她在巫浔身边坐下,右手在桌上轻轻拍了两下,一阵烟气腾开。巫浔待定睛看时,那烟气已散了,桌上摆着一盘暗红色的点心——就两个,摆在一个不锈钢的碟子里。它的表面有些粗糙,很明显可以看出是糯米做的。

    ……

    巫浔看她手上被拿起的那个点心,这才注意到这些形状像放大奶嘴的手掌大的点心底下是垫了一种暗绿色的、与底等大的叶片做底。

    ……

    巫浔见她先动口了,于是也开始享用这份点心起来。入口先是糯米的淡淡甜味,很平常的味道——但是这糯米被打的很紧实,因此吃起来竟然有几分嚼头。再往下咬两三口,吃到的便是花生馅和糯米外皮的混合味道。这花生咬下去带了坚果的香气,又因为是合着砂糖的花生馅,被唇齿裹在糯米里一起咀嚼,竟别有一番食趣。

    巫浔吃完这个,竟陡然生出对剩下食物的无限期待起来。

C2

    ……一个中间是圆的、边上分了四格的碟子出现在了桌上。陈垆和巫浔的面前则分别出现了黑色的筷子与半个手大小、两个指节高的小碗,碗下都垫了白色的垃圾碟。……

    ……

    她说着,夹了一块起来展示给巫浔看:外边是金黄色的,连着白色的部分上有洋葱那样一层层的金—白—金的纹路;中间的部分是淡黄但透明的,有一小块是灰色的,看起来像腌的很好的蛋黄。

    巫浔见她这样说,也夹了一块起来——这种食物带了一种特别的咸香,但与蛋黄在味道上并没什么相似的地方,倒像是处理得很好的咸味小食的味道。

    外格里装的令外三种食物分别分别是鸡蛋干、切得很好的鸭胫和一点味道很淡的猪肚。中间的格子放的是炸成金黄的小鱼块,底下还放了些切半的圣女果做装饰,鱼块上放了点未烹饪的芹菜添些绿色。

    巫浔依次试过去——鸡蛋干是那种鸡蛋白的蛋白质香味,咬起来很有弹性,咸味和那种香味是在口中自然而然地合为一体的;鸭胫脆且筋道,巫浔忍不住多尝了两块;猪肚味道很淡,但空口吃还是很不错的——炸鱼的味道非常香。    

江鹤涣。

来指点小白吧救救孩子😭😭

写一个女人的自诩,初入文圈想要被指点!谢谢!!

文/迟欲


我生来一副好面孔,他们说我脸上印着山河的壮丽。张狂的性子和清冽可鉴的水雾眸子来自夕阳下的玫瑰和清早的青莲,一齐在我面上盛开。


我是个赢家,招摇一曲琵琶反弹,轻纱笼面就是人间惊鸿客。上仙误入凡尘,蓦然回首,一眼万年。


我是个赌徒,我赌山河落枕星河坠野也不及我朱唇上下启齿,眉目弯弯。我赌山崩地裂水倒流你脑海里仍是我眉眼盈盈一水间。


我是一泓自山巅而来的清泉。“白石何凿凿,清流亦潺潺”般清冽。于是甘冽清冷也不顾世俗,直到你能用炽热的心尖将我煮沸。


我生来高贵也注定卑微。我是遥不可及的星辰也是触手可得的清风,...

写一个女人的自诩,初入文圈想要被指点!谢谢!!

文/迟欲



我生来一副好面孔,他们说我脸上印着山河的壮丽。张狂的性子和清冽可鉴的水雾眸子来自夕阳下的玫瑰和清早的青莲,一齐在我面上盛开。


我是个赢家,招摇一曲琵琶反弹,轻纱笼面就是人间惊鸿客。上仙误入凡尘,蓦然回首,一眼万年。


我是个赌徒,我赌山河落枕星河坠野也不及我朱唇上下启齿,眉目弯弯。我赌山崩地裂水倒流你脑海里仍是我眉眼盈盈一水间。


我是一泓自山巅而来的清泉。“白石何凿凿,清流亦潺潺”般清冽。于是甘冽清冷也不顾世俗,直到你能用炽热的心尖将我煮沸。


我生来高贵也注定卑微。我是遥不可及的星辰也是触手可得的清风,我昂首阔步也步履沧桑。我生来猖狂行也嚣张,善极是恶,是非不分,不论得失。


你能听见我的心脏有如疾风骤雨,也能看见我身后嚣张翻滚的野火狼烟,更不会忽略我眼底的沧海横流。风雨,烈火,洪水齐齐以排山倒海之势铺天盖地的压下,一直蔓延到你的脚边。


是现在时,也是将来时。


一成不变,至死方休。


迟欲执笔敬上。

秣陵春
逛淘宝看到了一个好东西!(占t...

逛淘宝看到了一个好东西!(占tag致歉。)

逛淘宝看到了一个好东西!(占tag致歉。)

空话假话套话铺子

幻想扎根于现实

2018.5.6 更新 完成第一部分


概要:

一、创作中的艺术性和现实性

·新鲜感(趣味)和内涵并重

·创造角色和受众的链接

  1、共同点

2、二次创作

·样例


(以下待补充)

二、如何判断情节的优劣

   1、冲突的合理

2、决策的合理

3、难题带来的变化/“成长”


三、幻想进入现实

·像角色一样解决问题


一声爆响,炮弹精准地命中目标,在猎物的躯体上开出一个大洞。被击中者不甘地咆哮着化作一堆金币,接着成为全息面板中跳动着的...

2018.5.6 更新 完成第一部分


概要:

一、创作中的艺术性和现实性

·新鲜感(趣味)和内涵并重

·创造角色和受众的链接

  1、共同点

2、二次创作

·样例

 

(以下待补充)

二、如何判断情节的优劣

   1、冲突的合理

2、决策的合理

3、难题带来的变化/“成长”

 

三、幻想进入现实

·像角色一样解决问题



一声爆响,炮弹精准地命中目标,在猎物的躯体上开出一个大洞。被击中者不甘地咆哮着化作一堆金币,接着成为全息面板中跳动着的数据……

前段时间上映的《头号玩家》是罕见的以电子游戏为核心元素的影片,讲述了主角与伙伴们在游戏中协力解谜对抗邪恶集团的经历——换汤不换药的英雄电影。对于奔着其制作阵容(导演史蒂文·斯皮尔伯格其它作品有《辛德勒的名单》等)购票的观众,繁多的专有名词、陌生的世界观、角色非常规的行为逻辑可能会拖累观影体验,但跌宕起伏的情节与声势浩荡的特效保证了这两个半小时会值回票价。

对于核心受众——诸多游戏爱好者而言,《头号玩家》远不止是一部商业大片,更是他们解开与亲朋好友长期误会,使其领略游戏世界真实面貌的绝佳机会。值得一提的是影片末尾主角意识到了平衡游戏与现实生活的必要性,并祈愿人们兼重现实的经历和人际关系,也具有一定的教育意义。

将幻想——未来的游戏世界和现实——如何平衡游戏和生活这一议题巧妙结合,再加上重量级制作团队和充足经费支持的特效,这似乎就是《头号玩家》的决胜秘籍。单从作品本身分析,幻想创造新鲜感,现实引发深层思考,于是观众获得浅层与深层的双重精神愉悦。新鲜感不仅是内涵的佐料,还是其前提条件:它使得受众有关心之后情节、关心人物命运的意愿。很多作品明明有深刻的思考却败在没有创造受众和角色的链接,因而读者对角色漠不关心,结局是作者只“感动了自己”。一种常见的方法是创造共同点:通过动物的拟人化(《动物乌托邦》/《疯狂动物城》)、反派的人性化(多见于好莱坞电影)引出“我们是一样的/我也会这样做”的想法。另一种手法则是在已经存在的作品上进行二次创作。人是自我中心的;用预设好的角色替换其自我是引起关注的本质。

事实上幻想与现实,或者说现实性与艺术性结合的手法早在各类幻想小说中司空见惯:玄幻、魔幻、科幻,等等。以科幻为例,一般幻想体现在新颖独特的世界观,而现实体现在推动情节发展的冲突。根据科学知识成分的多少与世界观的合理性,科幻作品又有硬科幻和软科幻之分。但并非所有现实生活中存在的元素都是为现实性服务,另一种区分的方法是:假如某条信息使人物、作品具有特点,则它是为艺术性服务;如它使人物具有真实性、“就像现实生活中的普通人”,则它为现实性服务。两者并不冲突。

另外,现实中的元素定义非常宽泛,许多哲学、宗教、社会科学、自然科学等领域的议题都可以计入其中。

常说语文学习是“带着镣铐跳舞”,其实创作也是一样。将镣铐加工成演出服的一部分,将这些条条框框筛选后理解吸收,融入潜意识中,则是境界和功力的体现。

 

以下是笔者在一些科幻小说中读到的元素,可以点作品名阅读(并未全部列出,列出的也并不都是核心元素)

1979年星云奖获奖中短篇《沙王》(作者乔治·R·R·马丁)——上帝性恶论

1982年星云奖获奖中短篇《血里的音乐》(作者格里格·贝尔)——万物有灵论(更准确地说是微观生命——“一沙一世界”)

1984年星云奖获奖中短篇《血孩子(又译作《亲生骨肉》)》 (作者欧克塔维亚·布特勒)——殖民主义(?)

 

刘慈欣 《赡养上帝》——老龄化;高社会福利

刘慈欣 《赡养人类》——(经济学)效率和公平

郝景芳 《北京折叠》(第74届雨果奖获奖作品)——教育体系与资源;种姓制度;(政治经济)产业构成


附上历年雨果奖获奖中短篇阅读合集

       刘慈欣中短篇作品阅读合集

大大大的鸡汤面

他为什么是燕思归

这几篇会详细介绍我写作时候的一些技巧和细节,可能很多写作技巧并不主流,仅做参考。

燕思归是我一部小说里的男主角。
他形象的丰满是我花费了三年的时间一点一滴地累积而成的,下面就详细地介绍一下他的骨架和血肉是如何搭造起来的。

(1)眼神
其实,整本书我都并不曾对他的外貌有过太多详细的描写。
老实说,我是不敢去细写。
总觉得细写会僵化这个角色。
很多时候,只是一笔带过。
但写的最多的是他的眼神和表情。
大概是鲁迅对祥林嫂眼神的描写对我影响太大了,所以我写一个角色,总不自觉的会对他们的眼神和表情着重描述。
无可厚非,就如同真人一样,眼神是非常重要的,眼神传递出的东西非常多也非常复杂,有时候甚至是自己都察觉不出来。
我一般和...

这几篇会详细介绍我写作时候的一些技巧和细节,可能很多写作技巧并不主流,仅做参考。


燕思归是我一部小说里的男主角。
他形象的丰满是我花费了三年的时间一点一滴地累积而成的,下面就详细地介绍一下他的骨架和血肉是如何搭造起来的。

(1)眼神
其实,整本书我都并不曾对他的外貌有过太多详细的描写。
老实说,我是不敢去细写。
总觉得细写会僵化这个角色。
很多时候,只是一笔带过。
但写的最多的是他的眼神和表情。
大概是鲁迅对祥林嫂眼神的描写对我影响太大了,所以我写一个角色,总不自觉的会对他们的眼神和表情着重描述。
无可厚非,就如同真人一样,眼神是非常重要的,眼神传递出的东西非常多也非常复杂,有时候甚至是自己都察觉不出来。
我一般和人交流说话的时候,比较喜欢看别人的眼睛,眼神暴露出来的情绪和信息非常多。
哪怕是有些人笑着说话,但他的眼神不愉快,说明已经没有交流下去的必要了。

我非常喜欢写燕思归的眼神。
比如说,醉酒时候,眼眶微红,眼眸流转之间,像是有诉不完的心事。
这么一写,很容易能体现出,他虽然寡言少语,但遭遇的事情很多,这时再添一句“薄唇紧抿”这类的话,便将这人寡言少语又孤僻的形象跃然纸上。



(2)人物性格
其实每个作者在写一个角色的时候,都多多少少会融入一些自己的影子。
很多时候,看一本书里的几个角色便能推敲出一个作者的性格。
人物性格不是用大白话写写就能体现出来的东西。
我写一个人,如果直接写“这个人非常狡诈”,若是一个打酱油的角色,这样写会显得交代的非常简明利落,但写一个主人公,这样就有点太突兀,而且会让后续的内容无话可说,但如果从侧面描写,“他眼珠滴溜溜地转了一圈,眉梢微蹙,仿佛什么鬼主意又在心里酝酿了出来”,这样,就显得生动有趣,让小说“有话可说”。

头发乱了⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄

【写作笔记】创作指导:开头篇2

感觉这本书真的挺有用的,最近写新文明显对剧情注意了很多?

继续记录写好开头的方法。


【序章】

序章的称呼还蛮多的,什么前言,楔子,开篇啥的,序章的重点是吸引读者读下去,所以别傻了吧唧的把你的设定丢到序章,谁愿意看你的设定表啊。读者又不需要写文,知道的那么详细干什么、

注意:序章未必要介绍主角出场,但是要跟主线剧情有关系。

1、动作场景序章

如果用动作剧情做开头的话,自行带入美国大片。开片场面要大,要有悬念性,不过女性作者很少写这样的啦,直接pass了。


2、外框故事

所谓外框指的是跳出主线之外,你可以写支线拓展之后的事情,也可以写过去或者未来的事情,总而言之,得有趣有可...

感觉这本书真的挺有用的,最近写新文明显对剧情注意了很多?

继续记录写好开头的方法。


【序章】

序章的称呼还蛮多的,什么前言,楔子,开篇啥的,序章的重点是吸引读者读下去,所以别傻了吧唧的把你的设定丢到序章,谁愿意看你的设定表啊。读者又不需要写文,知道的那么详细干什么、

注意:序章未必要介绍主角出场,但是要跟主线剧情有关系。

1、动作场景序章

如果用动作剧情做开头的话,自行带入美国大片。开片场面要大,要有悬念性,不过女性作者很少写这样的啦,直接pass了。


2、外框故事

所谓外框指的是跳出主线之外,你可以写支线拓展之后的事情,也可以写过去或者未来的事情,总而言之,得有趣有可读性。但是必须得有关联性哦!!!

举例子:《阿甘正传》男主开头在公园里吃巧克力,多年之后的故事。


3、预告

这个自行带入名侦探柯南吧,故事开头放点作案手法,也就是剧情中的片段。

对影视比较好用

小说想写好的确难,看看日系推理小说吧,感觉还蛮多是这样的,另外我正在看的《殉罪者》开头就是作案剧情。

另外安利一下雷米老师吧,也就是心理罪的原作者,虽然现在犯罪类小说秦明胖胖最出名了,但是从作品剧情的缜密来说,雷米最棒啊!(别掐我)

尤其是心理罪教化场那篇剧情巧妙的安排,让我看完兴奋地拍起了轮椅。


【建立与读者的联系】

进阶写作技术了,一本好的小说除了有好的剧情,还得有好的角色,就拿动画来说,也许很多番不火,但是会有个别角色爆红,这就是人物刻画的好,比如当年木下秀吉就特别火,但是能记住原著笨蛋测验召唤兽的倒不是很多。(暴露年纪)主要就是秀吉的设定非常的独特。恩……

下面来说说如何建立联系。


1、认同

让读者觉得主角与自己类似,这样面对困难,读者就会有身临其境的感觉,他们会想对啊,这么做没错啊,我也会这样啊,那么接下来会怎么样呢、

大家仔细想想,真正受欢迎的角色总会有那么一点缺陷,因为完美的人让读者缺乏认同感。


2、同情

同情会加大读者对主角的情感投入,简单粗暴的解释就是让主角过的不顺心,总是会遇到事情,读者必然会对主角多一份疼爱的,当然不排除有人就是想看看主角能有多倒霉233.

危机,让角色面临危险,比如艾伦被巨人吃掉了,刺不刺激,你就说刺不刺激

困难:主角面对不是自己造成的苦难。例如萧炎被退婚,你就说惨不惨,惨不惨!(其实现在我换个角度,我觉得未婚妻做法没毛病啊,没感情不想结婚,为什么不能凭自己手段解决掉??)

弱者:嗯……转换成我国语言大概就是废柴流吧,越是平平无奇的主角,我们越是期待他的成长,逆袭吊打。例子太多不说了,当然也有从头到尾怂的主角,比如天野雪辉那个傻叉。

脆弱:让主角感觉随时都会被击倒/挂掉,这类太多了,看升级流小说吧,无时无刻不是快死掉然后雄起了。

喜爱:让你的角色拥有讨喜的性格,emmm这个真的不好说,现在大家对人物性格的要求实在是太苛刻了,太善良是圣母,不善良是冷酷没良心,这个还真的不好说什么样才叫讨喜。

不过记住,不讨喜的人物一定得有点吸引人的特质,比如不可思议游戏里的心宿真是个大坏比,坏到没救,但是他……特别帅……感觉迷妹还是蛮多的。

内心冲突: 我理解为人物矛盾,如果一个人做事想什么做什么,整个过程非常的顺,这个人物就很平,因为是人,总是会有顾虑的。

总结:各种情感方法,追根溯源其实都是为了丰富巩固角色的形象,不能让他太扁平,而是要立体化。在描写的时候,记得将人物描写得更为立体。这个具体有不清楚的可以私我再说。


【呈现故事的世界】

【奠定风格】

这两点之前笔记做过了,不记得的自己去翻吧……笔记做了一定要重复的看,不然也没什么用看。

这章后面就是案例欣赏了,都是欧美小说我就不说了,在这里我贴两个我个人比较欣赏的开头好了。

1、《无限作死》开头

[“祝觉,你这药不能停啊。”主治医生张大夫翻着一叠被揉皱地几乎看不出来封皮是什么颜sè的病历说道。

    坐在张大夫对面的年轻人本来还算秀气的面容上露出了诧异的神sè,他立刻站起身,拉开自己上身的病号服,露出后腰上的一道长约十数厘米的缝合疤痕说道:“老张啊,你看我这伤口都愈合的差不多了,怎么还不能让我出院?”

    “我们第二医院***是jīng神病院,你就算重新长出一个腰子来都出不了院!”张大夫似乎实在是对叫做祝觉的年轻人忍不下去了,“你说你前段时间表现得都那么良好,怎么就要临近出院时突然把自己的肾挖出来做了烤腰子吃了,这不是给我们医院惹麻烦么,这事都***的上省卫视新闻了,你要犯病也得出院后搞这些乌七八糟事。知不道因为让你这病人接触到利器,多少人丢了年终奖金不说,还要连带着扣了两个月工资!”]


开头的扰乱事件刺不刺激,你就说刺不刺激,短短几行字,获得信息量也很大,是不是贼棒?


2、《死神的精确度》开头

“我对头发一点兴趣都没有。”很久以前,一位理发店老板曾这么对我说,“不就是拿剪刀剪客人的头发吗?从早上开门到晚上关门,不停地咔嚓咔嚓。虽然看见客人的发型被自己打理得清爽整齐是挺有成就感啦,但并不表示我就会喜欢头发这玩意儿。”

他在五天后就被杀人魔刺中腹部身亡。当然,在说那番话的时候,根本不可能料到自己死期将近,所以他的声音明朗又充满活力。

我问他:“那你为什么会干理发这行?”


这本书以前买的,作者伊坂幸太郎也是个大大了,感兴趣的可以去看一下。

emmmm,我记录的比较随性吧,有的知识点可能理解的不到位,大家不要全部照搬啊,实践才是检验真理的唯一标准,此话真的不假。


么么哒


头发乱了⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄

【写作笔记】创作指导:自查篇

好吧,临时想起来的,写出来回头做成个壁纸日常提醒自己。

写完更新后的注意事项。

1、全文检查,语句是否通顺,是否有明显错别字。


2、与上一章是否有关联。


3、结尾处理是否制造悬念。


4、今天的更新主要说了什么,主要情节内容如何


5、剧情进度是否有发展


6、去掉这一章,直接跳到下一章是否突兀、


7、如5、6答案不理想,你真的要发吗?


这一章真的有用吗?


它向读者传递了什么内容?


角色有任何变化吗?


进度有推动作用吗?


————————————————————

如果看完立刻想重新写,那就写吧,可能你自己都知道你今天在灌水...


好吧,临时想起来的,写出来回头做成个壁纸日常提醒自己。

写完更新后的注意事项。

1、全文检查,语句是否通顺,是否有明显错别字。


2、与上一章是否有关联。


3、结尾处理是否制造悬念。


4、今天的更新主要说了什么,主要情节内容如何


5、剧情进度是否有发展


6、去掉这一章,直接跳到下一章是否突兀、


7、如5、6答案不理想,你真的要发吗?


这一章真的有用吗?


它向读者传递了什么内容?


角色有任何变化吗?


进度有推动作用吗?


————————————————————

如果看完立刻想重新写,那就写吧,可能你自己都知道你今天在灌水


如果只是犹豫,那么还是再斟酌一下吧。


月底到了,该为八月份建立写作计划了。七月份计划已全部完成。


我是最棒的!

头发乱了⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄

【写作笔记】创作指导:点子篇

这一章主要是教你怎么想到剧情,也就是头脑风暴。

不过对我来说作用可能不是特别大吧,因为我已经有了自己习惯想梗的方法,另外就是我觉得在乐乎混的朋友,但凡想写点什么,那绝对是因为有各种梗吧,当然能不能拓展好,写好就是一个问题的。

好的梗可以贯穿全文,写的不好,那也只会非常苍白无力了。

【审视自己】

很多人会说,主角就是作者的映射。一开始我以为只是作者自我代入yy的原因,后来才发现并不是这样。

因为,你最了解自己,你对自己的一切都聊熟于心,所以当你将关于自己的一些特质放到主角身上时,就会感觉写得非常顺手,人物形象也非常鲜明,因为这是你最熟悉的事情,写起来也是最有感觉的一部分。

那么请好好...

这一章主要是教你怎么想到剧情,也就是头脑风暴。

不过对我来说作用可能不是特别大吧,因为我已经有了自己习惯想梗的方法,另外就是我觉得在乐乎混的朋友,但凡想写点什么,那绝对是因为有各种梗吧,当然能不能拓展好,写好就是一个问题的。

好的梗可以贯穿全文,写的不好,那也只会非常苍白无力了。

【审视自己】

很多人会说,主角就是作者的映射。一开始我以为只是作者自我代入yy的原因,后来才发现并不是这样。

因为,你最了解自己,你对自己的一切都聊熟于心,所以当你将关于自己的一些特质放到主角身上时,就会感觉写得非常顺手,人物形象也非常鲜明,因为这是你最熟悉的事情,写起来也是最有感觉的一部分。

那么请好好的审视自己,回答以下几个问题吧。

你最害怕什么

你的优点hi什么

你的缺点是什么

世界上你最关心什么

童年时期的那三件事情塑造了你这个人

你有哪些秘密

你的恋爱观如何

你希望你的对象是一个怎样的人

…………………………………………

对自己的了解的越透彻,你便可以塑造一个更鲜活的角色。

【想点子的二十个方法】

1、如果

遇到一些问题,加上如果进行有趣的联想。


2、书名

起一个很酷的书名,进行展开。


3、列表

列出一些你随时想到的词,进行扩散训练。


4、议题

思考你所关心的一些问题、


5、亲眼去看

让你的想象力放段影片,自行感受。


6、亲耳去听

尝试听各种音乐。


7、角色优先

幻想有趣的角色从而拓展到剧情。


8、向大师取经

多阅读其他作品。


9、推翻

大胆想象。混合各种因素。


10、预测

对一些题材进行联想,现在是这样,以后会是如何?例如,人工智能会代替人吗?二十年之后的人工智能会发展到何种地步?


11、阅读

多读报纸新闻。


12、研究

琢磨自己感兴趣的东西,例如小说,电影,舞蹈


13、放空思想

根据潜意识的想法联想


14、偏执

创造一个角色,为他提供偏执的设定,进一步联想。


15、开场白

写一些自己感兴趣的开场白、


16、写序章

序章不等于开场白,写一些富有悬念的章节。


17、联想图

头脑风暴、


18、结尾

先想一个结尾,然后开始拓展。


19、职业

研究不同职业,进而联想到剧情。


20、绝望

看了一下,总结一下大概依旧是……

想得出来就写,想不出来就往死里想……


【不适合想点子的方法】

1、药物

2、酒

3、压力(心态要放轻松。)


【培养点子】

想出一大堆点子之后,接下来要做的,就是排除不需要的,扩展使用的点子,那么我们需要考虑一下问题。


1、这个点有人写过了吗,如果有,那么你的特点在哪里?

2、你的点子很普通吗?

3、你想写的角色形象鲜明,性格独特吗?要如何把他们变得有趣?

4、你的剧情足够吸引人吗?点子够多吗?

5、你可以再加入点其他因素吗?


想点子一共三个阶段

最大动力是热情,拥有足够热情,才能不辞辛苦的思考,接下来便是开发潜能的阶段,这个阶段需要对点子进行挑选,拓展,完善,加工等,最后是精准,确定精准目标,进行雕琢。


【说句题外话】

有的人觉得自己已经很努力了,可为什么还是不行。

埋头苦写固然可以进步,但是进步的空间非常的慢(我就是遭了这个罪)

至于互相交流什么的

不建议

因为现在大部分圈子里人太心浮气躁,而且相互之间水平也差不多,你能指望对方挑出什么错来?再看也是皮相上的小问题,或者她知道不对,但是说不出准确位置来。


当然你也许能碰见一个经验丰富且乐于助人的大大,如果有那祝贺你。

重点还是学习,学习专研,以及保持一颗进步的心才是最重要。

抱怨之前不如想想自己写了多久,改了几遍,写之前做了多少准备。

最后送一句话

大多数人的努力程度之低,根本轮不到拼天赋

不光是写作,任何一个方面都是这个道理。

头发乱了⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄

【写作笔记】创作指导:剧情练习篇

这一篇不是辅导书上的,是我的自我练习。

所有光说理论不看实践的活动都是耍流氓!

【大纲是什么】

在我看来大纲就等于故事的框架。用之前的记录的知识点来说,大纲就是故事的整体了。

那么很多人其实大纲、剧情、情节、主线傻傻分不清楚。在我看来这几者的关系是这样的。

大纲=故事的框架

主线=故事框架的承重墙

情节=框架填充物

剧情=故事的整体造型。


【剧情练习】

我个人练习的方法,就是自己去解析剧情。个人比较推荐用英美剧做练习,特别是美剧,因为美剧的特点就是剧情多,节奏快,一集会同时出现好几条线路,而且各个片段是交叉相错的,这非常考验人的整理能力。


下面我就以我很推崇的美剧...

这一篇不是辅导书上的,是我的自我练习。

所有光说理论不看实践的活动都是耍流氓!

【大纲是什么】

在我看来大纲就等于故事的框架。用之前的记录的知识点来说,大纲就是故事的整体了。

那么很多人其实大纲、剧情、情节、主线傻傻分不清楚。在我看来这几者的关系是这样的。

大纲=故事的框架

主线=故事框架的承重墙

情节=框架填充物

剧情=故事的整体造型。


【剧情练习】

我个人练习的方法,就是自己去解析剧情。个人比较推荐用英美剧做练习,特别是美剧,因为美剧的特点就是剧情多,节奏快,一集会同时出现好几条线路,而且各个片段是交叉相错的,这非常考验人的整理能力。


下面我就以我很推崇的美剧30rock做练习。

采用的剧情是S03E04。

主线解析

女主参加晚宴遇见了一个骗子富豪,骗子对女主产生了感情。并且展开追求,在过程中骗子的身份暴露,从政府监管中逃跑出来想带走女主私奔,最后被大家抓住报警。

这就是一个完整的故事,有头有尾有中段,


支线解析

支线1

男主带女主参加宴会认识的骗子,并且被骗子骗走了一笔钱,所以故事从头到尾男主角一直参与其中,因为他要找骗子要回钱。


支线2

男主在被骗的时候,拉上了一个路人c投资,得知被骗后,他以担任紧急事件调配员可以拿到一笔补偿的理由,把c被骗的钱还了回去。而在最后的对峙中,作为紧急事件指挥员的路人c出场了。


支线3

路人d怀疑自己的孩子要谋杀自己,所以买了一个仿真人偶以防万一,最后发现这只是一场误会,而在最后骗子要带走女主的对峙中,利用这个跟自己一样的人偶,抓住了骗子。


这就是个非常经典的剧情结构,所有支线都是为主线服务的。最后很巧妙地把所有人物都聚集到了一个事件中,最后完成大结局。

30ROCK这部剧非常适合做这样的练习,因为是每集一个主线,各种支线辅助,参与人物也不是很多,感兴趣的可以试试看。

慕卿千余载

发个声明,适用于任何圈。


站内所有文禁转载禁改动,笔者有精神洁癖,想为自己本命做好事烦请自己动手割腿肉谢谢。

这五百多篇全是个人心血,对于一个在北极圈打滚的圈地自萌的家伙还请放过,总之我不太理解在别家找自家cp糖的行为,以及偷换成自家攻受顺位这种事之类,请问有什么意思?

有脑洞,敢不敢自己写?

各人有各人的写作风格,更何况萝卜青菜各有所爱。我写我想写的,再冷我也甘愿,尊重别人等于尊重自己,是个难事,但也简单。

我不针对谁,这就只是一个表述。

写同人文的为了什么?

这本就是高危的立场,出发点仅仅是你喜欢这两个角色,你想要延续他们的故事,你还得守着不OOC的范畴,这些都是必要的。

同样地,写起来就不可能像原耽...


站内所有文禁转载禁改动,笔者有精神洁癖,想为自己本命做好事烦请自己动手割腿肉谢谢。

这五百多篇全是个人心血,对于一个在北极圈打滚的圈地自萌的家伙还请放过,总之我不太理解在别家找自家cp糖的行为,以及偷换成自家攻受顺位这种事之类,请问有什么意思?

有脑洞,敢不敢自己写?

各人有各人的写作风格,更何况萝卜青菜各有所爱。我写我想写的,再冷我也甘愿,尊重别人等于尊重自己,是个难事,但也简单。

我不针对谁,这就只是一个表述。

写同人文的为了什么?

这本就是高危的立场,出发点仅仅是你喜欢这两个角色,你想要延续他们的故事,你还得守着不OOC的范畴,这些都是必要的。

同样地,写起来就不可能像原耽那样自由,因为字里行间建立在角色之上,你是在写他,而不是在创建他。

那再说说看,突然有个完全不相干的顶着名号驾驭他,戴着假的面具去欢腾,或就这样顺理成章玩死了NTR,原来的男主直接掉进臭水沟里,直接干脆接手受(攻),这又是另一种程度上的OOC。

都说要“基于原剧”、“基于角色性格”,可有多少人遵守着这个界限?虽说一千个人有一千个哈姆雷特,但又怎么能够忍心?

或许我也该反省我有没有跳出这个界限,但是绝对也还会有人跟着沉默。

我可以拍着胸脯说这是我为他准备的故事,然而你能不能做得到?

顺手牵羊不如亡羊补牢,角色不会为你买单,你却抹黑了他。

shiyilw

本科论文经验指导|毕业论文研究方法有哪些,怎么用?

在开题报告的写作中,毕业论文研究方法的使用都是有记录的,比如医学使用的对照组护理对比,经济类专业中的问卷调查法,所有学科都涉及的文献研究法等等,但是研究方法那么多,很多初写者不明白该怎么用,实一论文网在这里重点分享文献分析法以及个案研究法的相关内容。

1、文献综合研究法

文献研究法是根据一定的研究目的或课题,通过调查文献来获得资料,从而全面地、正确地了解掌握所要研究问题的一种方法。文献研究法被子广泛用于各种学科研究中。其作用有:(1)能了解有关问题的历史和现状,帮助确定研究课题;(2)能形成关于研究对象的一般印象,有助于观察和访问;(3)能得到现实资料的比较资料;(4)有助于了解事物的全貌...

在开题报告的写作中,毕业论文研究方法的使用都是有记录的,比如医学使用的对照组护理对比,经济类专业中的问卷调查法,所有学科都涉及的文献研究法等等,但是研究方法那么多,很多初写者不明白该怎么用,实一论文网在这里重点分享文献分析法以及个案研究法的相关内容。

1、文献综合研究法

文献研究法是根据一定的研究目的或课题,通过调查文献来获得资料,从而全面地、正确地了解掌握所要研究问题的一种方法。文献研究法被子广泛用于各种学科研究中。其作用有:(1)能了解有关问题的历史和现状,帮助确定研究课题;(2)能形成关于研究对象的一般印象,有助于观察和访问;(3)能得到现实资料的比较资料;(4)有助于了解事物的全貌。

2、个案研究法
  个案研究法是认定研究对象中的某一特定对象,加以调查分析,弄清其特点及其形成过程的一种研究方法。个案研究有三种基本类型:(1)个人调查,即对组织中的某一个人进行调查研究;(2)团体调查,即对某个组织或团体进行调查研究;(3)问题调查,即对某个现象或问题进行调查研究。

以下是实一论文网提供的本科论文开题报告中研究方法的范文,具体如下:

本科论文开题报告范文——文献研究法

通过数字图书馆等中文学术文献库,查找各类著作期刊、学术报告、学位论文、学术会议论文等相关文献,同时阅读文献、书籍、相关政策文件、工作报告,特别注重中国财政部税务司资料,弄清现状、找出问题、提出对策。

本科论文开题报告范文——统计分析法

通过收集的资料以及了解的具体情况,进行归纳与分析,使之系统化、理论化,上升为经验,从而分析我国近年来结构性税收情况,了解结构性减税实施以来对我国税收的影响。

本科论文开题报告范文——比较分析法

归纳整理国外相关经验,对中外结构性税收方面存在的差异进行比较分析,同时也可以在结合实际情况的前提下对我国的结构性减税提出一定的调整空间假设。

以上关于《本科论文开题报告的研究方法》由实一论文网整理提供,如果大家还有任何关于本科论文的写作指导需要,欢迎大家登陆www.1688lw.cn进行咨询查看。


暂驻欧洲之星

欧洲星写作小课堂 2

对,你没看错,是小课堂


如果你要的是刚更新的彼得堡30的话,那就戳进我主页往前面翻一点点


正文开始,今天内容一片混乱随便看吧:


我就当做……现在,你已经经历了1、2年甚至3、4年非人的枯燥积累,用毅力战胜了惰性和各种诱惑,攒了一肚子的词句和知识,打算开始写手的征途了。


其实这个时候你写段落性的东西应该已经能拿出手了,毕竟满腹经纶啊。


但是如果你要挑战有结构层次的、相对长篇的叙事作品,那你就需要从最开始的怎么构架、描述一个故事开始尝试。


构思的起点可以是一个人物、一件事、一个场景甚至一句话、一个梦、一个镜头。

在确定了起点之后,你就要根据你的喜好把这...

对,你没看错,是小课堂


如果你要的是刚更新的彼得堡30的话,那就戳进我主页往前面翻一点点




正文开始,今天内容一片混乱随便看吧:


我就当做……现在,你已经经历了1、2年甚至3、4年非人的枯燥积累,用毅力战胜了惰性和各种诱惑,攒了一肚子的词句和知识,打算开始写手的征途了。


其实这个时候你写段落性的东西应该已经能拿出手了,毕竟满腹经纶啊。


但是如果你要挑战有结构层次的、相对长篇的叙事作品,那你就需要从最开始的怎么构架、描述一个故事开始尝试。


构思的起点可以是一个人物、一件事、一个场景甚至一句话、一个梦、一个镜头。

在确定了起点之后,你就要根据你的喜好把这个起点补完,使之成为一个立体的、有运作性的场景乃至世界。


举个例子,你的起点是一个人。

那么好,光有一个人是没有故事性的,我们开始补完它。

这个人叫什么名字?男的女的?大概长什么样?ta生活在哪儿?是什么身份?什么性格?ta的家什么样?ta的人际关系怎么样?ta有怎样的背景?ta平时怎么生活?需要上学或者上班吗?ta有什么过人之处?等等等等……

然后就是最重要的:ta做了或者经历了什么,使得故事就此展开?


而如果你的起点是一件事,那好,这是怎样的一件事?——打个比方:市中心发生了事故,有人死了——当时什么场景?——大概是下午2、3点钟吧,天气很好,在一个非常热闹的十字路口,旁边大楼上的广告招牌掉下来了,有个等红灯的人的脑袋被砸碎了,血从他的尸体旁一直飙到了7、8米外——故事需要人,活人,所以你的主角在哪儿?——我的主角当时就站在被砸死的人旁边/我的主角是赶来的急救车的司机/不你错了,不需要大活人,我的主角就是那个死人。


你看,只要跟着有逻辑有条理的联想走,故事就这么开始了。


而既然故事开始了,那具体要怎么推进呢?很简单,有条理地跟着你的逻辑思维,走下去。


这里必须重点说一下所谓条理——叙事的条理。其实有些人天生自带这个技能,怎么说都不会乱,但有些人就……所以我还是着重讲一讲……

人都是线性思维,我们对世界的理解基本遵循“前—后”、“远—近”、“因—果”、“整体—局部/局部—整体”这样的逻辑顺序,很少有例外情况。

这就决定了,我们写东西也要遵循这个规律。


这时候可能有小同志要问了,那不是很多插叙倒叙之类的手法吗?这些手法不符合你说的要遵循规律啊?

答案是:

1、这些手法出现的几率是很低的,而且哪怕占的篇幅很大,也多半就是插那么一次。

2、很多时候倒叙插叙的部分会被安排在人物的描述或者回忆中,整个故事在结构上仍然遵循线性时间的安排。

3、不要和我提意识流、电影艺术或者某几位鬼斧神工的大师。咱们还在翻花绳呢不要去想人家打毛衣的活。


落实到操作上,如果是故事大纲,你可以按年份自己画个图,在具体的时间点旁边写下大概要发生什么事情,人物怎么交叠出现,关键的点怎么安置,这样一来,你故事的大骨架就站起来了。


人物就不说了,就是个行动做事、生老病死的顺序。


一件事件,只要你不是要写推理,那就按时间顺序铺过去就行。你可以选择跟这一个人物走完事情全程,也可以跟着事情让人物自己上台下台。

两种做法效果差异很大,你可以用其中的视角差——一个人走全程那这人物的所知肯定有局限,事件走全程那所有人物肯定会在事件外有其他行动——制造悬念、盲点之类的东西。当然两种模式交叉用也可以,用得好会显得很精彩。但是,推进顺序不能乱跳,否则事情就会断掉。而且你要小心突然冒出来的上帝视角。


一个场景,可以从远到近写,也可以从大往小写,比如从远处天边山峦下的树林写到主人公脚边的小草,或者从整个房间的大色调开始写到主人公手边汤勺上的花纹。不用巨细无遗,挑几个你喜欢的点按次序拉过来就好。有纵深了,场景的立体感就出来了。


一个物体,那就先说你第一眼看过去它给你的印象,比如说什么颜色,圆的还是扁的,然后简单勾画一下关键的细节设置就可以。


人物的一系列动作,也请按顺序截取其中最能体现场景感的部分写,比如其中最有冲击力的动作,例如“突然站起来”、“冲出去”、“猛然抬手给了xx一个耳光”之类的,以及他的神情,其他人的反应,现场的大气氛。


在这个过程中,不要去纠缠细节,没有人能把一个画面的细节全部写清楚。你拼命去写清楚了也不过是让人看着烦觉得啰嗦。


至于人物外貌之类的东西……我真的非常希望外设系/解说系少男少女们能省下点堆砌华丽形容词或者blablabla对看客解说自己设定的力气,好好把角色的表情神态抠出来一次哦?


另说一句,你写出来的一切东西,都必须是!有意义、有作用的!

比如说你着重描写一只猫是美丽的蓝眼睛,但是如果这只猫就是你放着用来美的那我真的忍不住想问你写它干嘛哦?一双美丽的蓝眼睛必须是有作用的,比如说这眼睛诱惑或者震撼了谁,使剧情有了怎么样的变化。或者因为这蓝眼睛所以暗示这只猫其实是聋子,而因为它是聋的所以使剧情有了什么样的变化。


不信就去看各种名著吧,基本所有细节性的东西都是有其硬作用或者含义的,没有例外。


别老是跟着日番或者日系轻小说的路子走一心雕琢无意义的美或者萌,跟着这些走必然被带歪。


- -今天先到这儿,我懒了。



暂驻欧洲之星

欧洲星写作小课堂开课啦~大家快来看啊~(请用小葵花的语气读)

在微博和姑娘们提过的写作小论文……应该会写成一个奇怪的小系列……

先说明,这是我个人经验的产物,非常非常粗糙、狭隘、不科学、不成体统,乃至可能和你平时接收的信息并不一致或者截然相反,请自行判断去粗留精,如果有实在想不通的可以留言给我。

下文用语相当随便各种乱写,同志们意会吧。


我们写出来的东西,分两个部分。

一部分是看得见的,叫做文字。一部分是看不见但品得出的,统称内涵。

一部好的作品,文字要优美精湛、犀利流畅,剧情逻辑合理、冲突鲜明震撼,人物塑造立体、有皮、有肉、有灵魂。然后,通过这些文字、剧情、人物,作者还得告诉了读者一些深层的东西。


那些东西可以是歌颂爱歌颂人类,

在微博和姑娘们提过的写作小论文……应该会写成一个奇怪的小系列……

先说明,这是我个人经验的产物,非常非常粗糙、狭隘、不科学、不成体统,乃至可能和你平时接收的信息并不一致或者截然相反,请自行判断去粗留精,如果有实在想不通的可以留言给我。

下文用语相当随便各种乱写,同志们意会吧。



我们写出来的东西,分两个部分。

一部分是看得见的,叫做文字。一部分是看不见但品得出的,统称内涵。

一部好的作品,文字要优美精湛、犀利流畅,剧情逻辑合理、冲突鲜明震撼,人物塑造立体、有皮、有肉、有灵魂。然后,通过这些文字、剧情、人物,作者还得告诉了读者一些深层的东西。


那些东西可以是歌颂爱歌颂人类,也可以讽刺社会讽刺现实,反正它就必须是一种言之有物的东西。这种东西不仅会给阅读者启发,还会直接体现作者(也就是你)对于世界和人生的看法、作者的价值观和道德取向、作者的人格和智慧,甚至作者灵魂的质量。


这里我就把写出一部好作品当做终极目标摆这儿了,想偷懒或者放弃的时候就请你过来看它几眼给它上柱香。



不过当然的,每个人起步的基础都是不一样的。

而且上述“好作品”的概念可能真的太苛刻了。

所以现在我们就先做个笼统假设:你是一个20岁左右,无任何文学功底积累,非文学专业,也没啥天赋异禀,但是却喜欢故事和写作,希望有一天自己笔下也能写出动人篇章的无聊文艺青年。


这种时候你该干什么呢?

很简单,打基础。从最基础的文字基本功开始。


写字人人都会写,说话人人都会说,但是要把一句句子写好、把一件事情说清楚甚至说精彩——这就不是人人都会的了。

在我看来,句子中包含3种要素:语法、语感、文采。


语法就是这句话你说的对不对,清不清楚,有没有歧义。语感是你写这话时候自己的用词韵律,这句话写出来之后顺不顺溜,读起来上不上口。文采是你的修饰功力如何,能不能让相对单薄苍白的叙事生动鲜活。


语法其实是最基础的,哪怕爸妈没有教得很精湛,那至少小学老师是肯定耳提面命过的。但是……我知道很多人语法问题其实很大。

个人感觉,这个一方面有基础没打好的关系,但主要还是喜欢使用超长句式和受日式翻译腔不良影响的问题。句子长到写后半句时已经忘了前半句,舌头拌蒜一样拼命往句子里加一些完全没有必要的、在中文语境下几乎可以说读不通的奇怪词语…………

请一定要改过来,如果凭空改不过来就去找小学和初中的语文课本来抄!拿出自己的文来,拼命删字删词删句子,删到再删一个字就要出歧义或者读不通为止!然后再和原文对照!

写作的起点必然是极端干巴但是健康明了的短句子。只要你希望有上升空间,就去练好短句子。

记住,世上没有什么大拿能保证自己绝对不犯语法错误,乃至很多句子甚至就是因为有语病读起来才那么精彩,但是作为一个脚踏实地的写手,你必须要做到能少犯就少犯。


接着是语感。

它就是那个字面意思,“语言感觉”——其实我个人感觉词汇量也包涵在它的范围中。

这个东西可能是3个要素里最虚无飘渺的东西,但是它是真的存在的。

如果没有良好的语感、没有足够的词汇量,你写东西的时候就会特别累,因为每一个字都是单独从你嘴里抠出来再一个一个费时费力纯手工贴到word上的,而不是一整句句子直接淌出来自己去稿子上站好。

它可以在一定程度上决定你的东西是否生涩、机械、单调、重复。

而要获得它呢,其实也特别简单,就看你愿不愿意去做——大量的阅读,拼命地读,有心地读,有口无心地读,都可以。

这玩意就是这么个道理:熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟。


最后就是所谓文采。这个我相信大家是很关注的。

文采其实也就是我们常说的各种修辞的集合,或者硬说是手法也可以。这个东西比较复杂,它虽然和前两个要素同列,但某种程度是凌驾在它们之上的——或者说以它们为基础也可以。

所以,要有好文采,有两个前置条件:


1、搞定你的语法和语感。

不懂语法就不可能有好文采,语感太差也不可能有,在病句上硬装上各种奇怪的比喻修辞是非常让人焦虑的一件事。只有当你语法清晰语感良好的时候,你才有写出精彩东西的可能。


2、搞定语法和语感之后,大量精读。

这个真的不是开玩笑的。

绝对绝对绝对是很多人能不能成为写手/好写手的分水岭一样的条件。

前面说了你要语感就去大量读,哪怕有口无心也行。而到了这里,你必须找来各种有口皆碑、名留史册的巨著、名著,一个字一个字地仔仔细细地读,看大师是怎么描写的,怎么遣词造句的,甚至全本认认真真手抄。我是说拿笔写字的那种抄。全部抄下来记住消化掉——而且一本两本是根本不够的。

我给大家打个有压力感点的比方。

比方说,某人8岁开始正式阅读,到23岁学生时代彻底结束工作压力大而减少了阅读量。在这15年期间,刨去不正经的、质量过低的、他没仔细看的,他的年阅读量大概在40册左右。

15年就是600册。而且他还做了大量抄写。

我不知道大家会不会觉得这个数字很平常。但实际上,1.3乘1.5的书架——就是一般我们最常用的中型书架。它的装载量也不过100多册。这样5到6个书架扔在你面前,要你在已经成年有自己生活娱乐甚至工作的前提下完全通读、精读……你觉得你需要花多少时间?

而且在我们补进度的同时,这个人还在继续读下去——对,他还是在读,因为阅读习惯是很少能彻底荒废的,他顶多就是读得没以前那么快而已。同时他还有更多时间去吸收其他东西,比如绘画、电影、旅游……

这600册的阅读量很有可能成为我们和他之间无法逾越的鸿沟。而沟里装着的就是词汇量、语感、各种知识、各种感受、甚至一个人思考的能力。

你觉得,我们写的东西和他写的东西比,会是什么结果?而实际上,这样的人是很多很多的……

……不过也不要怕,只要有决心,现在开始积累也完全可以。因为种一棵树最好的时间是10年前,其次就是现在。

ps:还在大学校园里的娃,恭喜你,你还拥有你的图书馆。去借阅吧。


前置条件满足了,接着就是练笔。

记住,是练,不是耍。

也就是说,是用一种保持一定强度的方式,每天规律地重复练习,而不是你兴奋了或者遇到什么好玩的事情感兴趣的梗才写。

我记得好像有见过写手推荐,她认为最佳练习量是每天2000字左右。但如果你要补阅读的进度,那每天2000字我觉得可能太累了,2天2000字可能会比较合适。

不要说没啥可写的。打个比方,现在在你左手边的是啥,说出来,围绕它展开一段。

好,在我看来,写作里最最基本同时也是最最难做的部分就是这些。如果你能坚持这样做1到2年,你就绝对有了写出能拿出手作品的基础。不过相对应的,要收获这些,你需要付出的就不止是单纯的时间,大量的读、抄、写会挤占你几乎所有空闲,你说不定会连追个新番、嗑个小黄本的时间/力气都没有。

而如果你真的做得到……


请等下一课233~


三杯两鱼

【英语写作】常见的误区

本文比较针对中国留学生。不讨论文学,语言学,哲学,形而上,和历史,纯粹关于写作。


上次记事讲到的,总结了一些自己英语写作上的心得和常见的错误。因为改了和看了一些作文,发现有些类似的地方,希望可以帮到大家。


最重要最常见的错误:


我经常读到的是,有人一堆华丽舶来词,复杂的从句,却毫无节制地滥用基础的词。


首先肯定“词汇”的重要性,但何为“词汇”和“好的词汇”是个很多人没有太明白的事。特别是写作上,个人觉得背词汇什么的,到一个阶段就没什么用了。毕竟写作涵括的比词汇多多了。


词汇量:


不只是写...

本文比较针对中国留学生。不讨论文学,语言学,哲学,形而上,和历史,纯粹关于写作。

 

上次记事讲到的,总结了一些自己英语写作上的心得和常见的错误。因为改了和看了一些作文,发现有些类似的地方,希望可以帮到大家。

 

最重要最常见的错误:

 

我经常读到的是,有人一堆华丽舶来词,复杂的从句,却毫无节制地滥用基础的词。

 

首先肯定“词汇”的重要性,但何为“词汇”和“好的词汇”是个很多人没有太明白的事。特别是写作上,个人觉得背词汇什么的,到一个阶段就没什么用了。毕竟写作涵括的比词汇多多了。

 

词汇量:

 

不只是写作者,对学习英语的人来说,经常会问:“啊我的词汇量要多少才够呢?”

 

我的话,不会用一个数值来测定词汇量。三个原因,第一个是算法太多,基本不准或者没用。第二个是避免一个误区,即量越大越好,从而盲目囫囵吞枣,速背单词。第三个是就我的观察,不要说因果了,英语水平和词汇量的关系都没发现。

 

我对词汇量的看法是功利的,你所要的标化考试够了就够。对写作所需的词汇量,具体来说,老版SAT的阅读理解部分,词汇的压轴题能有百分之七十的命中率就够了。事实上,如果真的在那些考试做到这些的人,请有这个自信:

 

如果看到你不会的词,绝对不是你的问题,不是因为专有名词,就是因为这个作者故意的,或者他写作有问题。你可以直接用自己的词汇量做生僻和不生僻词的标尺。

 

这句话不只对写作有用,文本分析也是。一般来说,读不通顺的段落,应该就是有问题的,所以要重点分析和精读。

 

词汇量和写作:

 

可能最大的误区就是,所谓词汇,用词越生僻越好,词汇量越大越好。想想也清楚吧,写作这种东西,怎么可能是翻翻字典就懂的东西。可是这样写出来的文章,活活像是读字典。更有甚者,辞典查到半接受的舶来西班牙语都敢直接用。毕竟对这样的写作者来说,字典上看到的都是生词,并没有区别。读者的死活和他半毛钱没有,通过超出所需的文字和句法(InflatedLanguage)一味地沉浸于自己英语好的假象中。特别是在中国,用词句法越难越好早已是约定俗成,从而导致了这样一种自我满足的恶性循环。

 

我觉得大家首先要避免这种自卑心态,不要害怕别人会觉得自己不认识这些词,不会用句法。毕竟杀鸡焉用宰牛刀是小事,偷鸡不成蚀把米只能被人笑了。对教授来说,真的是不会觉得你这样就有多高级了。

 

Don’t write to impress.

 

那具体被单词和写作的关系,可以用这个基(wan)本(yong)的经济图标概括。


背新单词用的时间(Marginal Cost Graph): 

如图,初期是吃力的,但摸清背单词的门路,软件也好,音标也好,会一下子快很多,即最低点。但过了那点以后,被单词只会越来越吃力。


背新单词对自己的帮助(Marginal Revenue Graph):


有趣的一点是图到负值的时候,背单词居然还会有坏处?好吧,只是针对我们这些人,认识这个词和如何用这个词完全是两回事,所以经常会用词不当。


那什么是好的词汇呢?

 

“The difference between the almost right word andthe right word is the difference between the lightning-bug and thelightning.” --- Mark Twain.

 

好的词,不是难词,是合适的词。好的词,不是体现于什么名词,形容词,而是经常被人忽视的过渡词和基本的动词和辅助动词。这些反而是让好的和坏的写作高低立判的东西。


要避免的词:



通用的dead verbs alternative 应该随便查就有。


具体实施的话,就是能用简单的词,用简单的。能活词活词。除非你写小说故意表达一种奢华做作的语气,能说a beautiful girl, 不要说 A fair maiden who treads inornament attires surrounded by an alluring aura.


讲完了词汇讲讲别的。


一个很重要的,但是经常被忽视的问题是:“我为什么要写这篇文章?读者是谁?” 你的读者和文章的用途决定了你的文风和语气(Tone)。比方说我的申请文书,要避免写得像议论文。英语课上,文本分析和散文又是两个。一个Academic,一个注重Prose和优美。具体怎么拿捏,还是阅读和积累吧。

 

再也不要用任何表示Firstly, in conclusion 和之类的约定俗成的用于管理表达逻辑的词,用这种不亚于脱光衣服大喊自己不会写作的效果。


长短句搭配,同上,不是句子越长越复杂,就滥用。


日后想到就继续写,欢迎指正。

竺于惘途,亭于西山

【高亮】同人文写作基础经验


  以下言论大部分针对长篇小说xd短篇的找时间再次总结。话说这还是去年在下总结了多位太太的经验以及自己的些许看法写成的,这次又修改了一下。

  首先是背景,同人文的背景分为【架空】和【半架空】。

  架空就是完完全全是自己构建的背景,半架空不完全是自己构建的背景,也借助了原作的一些背景和设定。新人写文最好还是选择半架空为背景,因为一个架空的世界是很麻烦的,你要去查找关于这样类似的世界的资料,而且还有自己文笔的限制(就是以自己的文笔能不能写出这样的背景)。

  很多优秀的亮点背后都是因为细节,例如一个主角,他用计谋去毁坏对手的房屋的时候,就会涉及到作...


  以下言论大部分针对长篇小说xd短篇的找时间再次总结。话说这还是去年在下总结了多位太太的经验以及自己的些许看法写成的,这次又修改了一下。

  首先是背景,同人文的背景分为【架空】和【半架空】。

  架空就是完完全全是自己构建的背景,半架空不完全是自己构建的背景,也借助了原作的一些背景和设定。新人写文最好还是选择半架空为背景,因为一个架空的世界是很麻烦的,你要去查找关于这样类似的世界的资料,而且还有自己文笔的限制(就是以自己的文笔能不能写出这样的背景)。

  很多优秀的亮点背后都是因为细节,例如一个主角,他用计谋去毁坏对手的房屋的时候,就会涉及到作者在世界背景用怎样的材料去筑建房屋,而这种材料又是否有什么缺陷,这种缺陷一旦发生又会产生怎样的后果。

  接着是文风,写文之前要考虑到自己最擅长的是什么风格,千万不要因为自己很喜欢那样的写法于是就随意地动手去写,那样会给人一种很别扭的感觉,就是你明明写不了却还要来硬写的感觉。当然写文前期文手都还没有限定的风格,可以慢慢地写一些短篇来摸索属于自己的文风。

  还有在写文时,千万不要在文中穿插作者自己的吐槽或者颜文字。要知道读者是来看文的而不是来看作者的精彩表演的kk。

  然后就是角色了,这是一个很重要的环节,如果角色刻画得不好,那是肯定会ooc的【当然“一千个读者有一千个哈姆雷特”】。

  因为是同人,主角的性格都不是自己设定的,所以写文时,要认真地揣摩角色的性格,想想在这样的情况下,他(她)的动作语言心理神态会是怎么样的。要仔细地推敲角色的每一个动作,每一句话,每一个词,考虑角色的行动方式,思考方式和语言。以及人物是不可能完美无缺的,再强大的神也是会有弱点的,更别提普通人了。写同人文,要尊重每一个角色,了解他们的性格。

  角色这一方面,就用赤司大大来做例子吧,赤队他是财阀少爷,家庭方面对他要求十分严格,所以对胜利有种执着的追求,【赤队:“赢得一切的我是正确的。”】又或许就是因为他是正确的才会胜利。赤队讨厌违逆自己的人,是因为他是王者,他有权利掌管一切。关于赤队同人最不好的一点就是动不动就是父母杀!!关于这个是因为在动漫里才出现过的一句话“违逆我的人即使是父母也不能原谅”,然后许多同人文里面就有父母杀!!这是个什么鬼!!赤队是一个人,即使他是一个王者但他还是一个人!动不动就父母杀的那是神经病吧!!

  还有环境描写,在写文时,要考虑应该在什么时候,依据怎样的一种原则加入环境描写。然而有一类环境描写是必不可少的,它提供了我们关于小说故事的必不可少的一部分信息,这就得根据自己的需要来添加了。

  最最重要的就是文手写文的真正意图,文字是传达感情的,写同人文是因为什么?就是因为文手对这些角色的喜爱。写文你得有一个主题,不然即使你有再好的文笔,也会令人感到乏味。当然文手也要警惕另外一种情况,那就是把文变成了一种单纯的说教。【也就是俗话说的放嘴炮】

  写完文之后,让你的文焕然一新的行动便是修改啦。一篇平庸的文,可以在文手的认真修改下散发出全新的光芒。这里借用一个大大的话:【你文里面的设定、剧情别人都能够想到,但为什么有人写出来就能够成为经典,是因为他们肯花时间。】所以这个过程需要耐心,再耐心一点。

  写文的瓶颈期,这是一个令所有文手闻风丧胆的问题。瓶颈期不是你想过就能够过去的,所以这段时间我们需要放松心情,也许就在喝下午茶的时候灵感就会突然噌噌噌地冒了出来。写作遇到瓶颈的时候,多挖掘一下人物的过去会对情节的进展有好处。

  还有作为一个作者,我们需要的是多读书,因为作者要擅长很多东西,才能写出来好的文章。

  以及文章的格式。文章内容如果总是全部凑在一起,这是很容易令读者们感到心烦而不会继续阅读下去的,多分段总是好的。

tbc.

                                                  竺惘

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神级作者跳舞大的忠告

作者:跳舞大

曾经我很愿意帮助一些新人。

  我自己是这么认为的,我和起点的主编说过一句话:市场越大越强,这个平台越稳固,我们的饭碗才能保住。如果起点有一天只剩下几个大神在支撑场面了,那么这个市场也就完蛋了。

  对于作者来说,其实没什么竞争的。

  比如我,或者唐三,或者月关,静官……

  读者不可能只看一个人的书,大部分读者书架上都是十几本甚至几十本的书!

  我从前很乐于帮助一些新人,因为我认为,好书越多,好作者越多,这个市场越大,越繁荣,我们这些池里的鱼,才能混得更好。

  这个道理很简单,也很真实。

  曾经我也会推荐一些新书……但是我发现后来这些新书无一例外的都太监了。之后找我做广告的,我基本...

作者:跳舞大

曾经我很愿意帮助一些新人。

  我自己是这么认为的,我和起点的主编说过一句话:市场越大越强,这个平台越稳固,我们的饭碗才能保住。如果起点有一天只剩下几个大神在支撑场面了,那么这个市场也就完蛋了。

  对于作者来说,其实没什么竞争的。

  比如我,或者唐三,或者月关,静官……

  读者不可能只看一个人的书,大部分读者书架上都是十几本甚至几十本的书!

  我从前很乐于帮助一些新人,因为我认为,好书越多,好作者越多,这个市场越大,越繁荣,我们这些池里的鱼,才能混得更好。

  这个道理很简单,也很真实。

  曾经我也会推荐一些新书……但是我发现后来这些新书无一例外的都太监了。之后找我做广告的,我基本都会回答一句:你先写到二十万,我再帮你。

  曾经我也会愿意在QQ上和一些新作者聊天,我会愿意看他的书,愿意告诉他一些我的经验,怎么抖包袱,怎么控制读者的胃口……呵呵。

  但是,我发现,网上加我QQ的绝大多数新作者,说了没五分钟,就立刻蹦出一句“老大,给个广告吧……”

  可是,对我提出的那些建议,他们基本无视。

  他们不是来找我讨论新书,也不在乎我的意见……他们要的是广告。

  之后,我就很少加什么新作者的QQ了。

  今年有一件事情,后来让我很无语。

  那是今天夏天吧,我在我的书评区里,发现了有一本书的广告……原本没什么,但是那本书的广告几乎每小时固定刷八条,一个白天的反复刷,我好奇之下就去看了一下那本书,我是很认真的阅读了大约四万多字。

  我对那个作者提出两条意见:第一么,开头有问题,切入主题不够快,建议最好修改,或者忍痛删掉前面几万字。大概就是这个意思了,具体当时怎么说的,我忘记了。

  第二么,我认为,他发广告无所谓,但是那样去刷别的作者的书评区,未免有些不太好。

  就这两条了。

  结果,你们猜怎么着?

  我成了他炒做的噱头。就在那天,几乎所有的起点排行榜前列的书的书评里,都出现了一条“跳舞大神打压新人”的帖子,当然,“跳舞打压新人”不是关键,关键是打压的那本书的书名,列在了最显眼的地方……

  吸引了不少眼球。

  当时我就很无语……

  然后我笑笑,没回应,也没说什么。我想,如果我回击的话,凭我的读者量,足以湮没他的书评区了。

  我忍了。

  我没想到自己好心提出两条建议,只是觉得这本书的开头走了弯路…

  …结果引来这种恶心的事情。

  那个帖子后来被反复了发了几天,炒做了几天……我没理会。

  后来,那个作者一直没[***]……结果他公开说:他的书被人盯上了,所以有人打压他,不让他[***]……装可怜,求票,然后对那些读者说:我发誓,一定会把这本书写完!绝对不向恶势力低头!

  结果,那本书,依然没人看(书的开头真的很有问题),没多久,太监了。

  这是让我遇到的,最恶心的一个新人作者。一个为了出名而不择手段的可怜虫。

  网络上这种“新人”很多,我的几个朋友也遇到过类似的事情。

  之后,我基本不看别的新人的书了,除非是有朋友让我帮忙看一下,看了之后,我也不会说什么建议,基本都是“哈哈,不错”。

  论坛里的求评的书太多太多了……但是可笑的是,绝大多数求评的帖子,都不是真心求评的,都是来广告的。偶尔一些,则只愿意听好话,你敢说他的书不好,就等着吵架吧!你敢说他的书不好,立刻就是一句“打压新人”的帽子压给你。

  我忍不住想:现在的新作者到底怎么了?

  我不是那种一本成名的作者,我今天的人气是几本书一步一个台阶累计上来的。

  我没有经历过那种一夜之间大红的过程,我的书从点击几十万,到几百万,再到上千万。

  订阅从几十,到几百,到几千,再到两万。

  所以,我可以说,我是起点的老作者里,为数不多的,熬出来的。而不是所谓的“一本成神”。

  所以,我想,我有资格对一些新人说:忍耐!

  忍耐这两个字,其实很难做到。

  当初我也几乎放弃过。

  04年的时候,中间有一段时间,我放弃了,我也写不下去了,面对点击和读者稀少,我心冷了,想离开起点。

  当时有一个人找我,苦口婆心劝我继续写下去,劝我回来。

  这个人,是司马。

  是的,就是那个被很多恶毒的人攻击,说他势力,是他虚伪的司马。

  事实上,多少人知道,司马是一个很好的人。只不过,他的很多话,刺痛了一些人的软肋,所以才会被攻击而已!

  哦,对了,还有一条:司马是我介绍到起点的。他的第一本书,我介绍他认识了一个起点的编辑。然后我们同期冲榜,他很快就闯出了点明堂,而我的初期,失败了。

  就在我准备离开的时候,他挽留了我。

  否则,今天起点上不会有一个“跳舞”。

  这是我们那一代的“新人”。

  当时起点高高在上的是血猪头,是烟雨等超级大神。

  可是,我们从来没有跑到论坛上大骂什么“黑幕”,指责什么“黑箱操作”,或者大闹什么“不公平”。

  说这种话的人,我告诉你,你注定一辈子红不了!

  当时我最怀念的一段时间,是我和司马两人每天晚上都会聊上一两个小时,研究怎么写书,怎么编桥段,怎么设定情节,怎么设计人物的性格……

  因为长途电话费很贵,我们是用**语音聊天的。

  常常因为网络不通畅,延迟,或者声音不清晰,喊得声嘶力竭。

  那是一段让我怀念的日子。

  就这样,新人的寂寞,我们挺过来了。

  我想对现在的这些新作者来说,努力写,埋头做你该做的事情。

  如果你一味的怨天尤人,那么,注定的,你没有成功的资格!!

  你不配成功!

  我清楚的记得,我还没成名的时候,血猪头的一本新书出来,一个空书名,两三千字挂在那里,立刻就是十几万点击,上万的推荐票……

  当时很多人眼红。

  而那个时候,我,只对我的朋友说了一句“那是他应得的奖励,任何人的成功都不是天上掉下来的。他努力过,才得到今天。我们没资格眼红别人。”

  我想告诉各位新人的是:任何成功都没有侥幸。真的没有!

  所以,别想刚来就出头!门儿都没有。

  你不是上帝,所以不可能你一来,别人都要把路让出来给你走。

  别把自己不当回事,但是,也别把自己太当回事了!!

  我清楚的记得05年的时候,看到血猪新书人气疯狂的风光,我说的那句话。

  那个时候,我就知道自己该怎么去做了。(当年的我,从来没有在论坛里抱怨过什么起点黑幕,或者抱怨起点对大神太过优待)。

  所以,今年这个月,我的新书出来第一个星期,立刻跳到第一名,人气是新书榜第二到第十名加起来的总和。

  我想对你们说的是:忍耐,是通往成功的唯一道路。

  如果你明白了,去做就好了。我不保证你会成功,但是,你至少有了成功的可能。

  如果你选择继续在这里发牢骚……那么明年的今天,你不是新人了,你会变成网络上诸多扑街写手大军的一员。

  这不是对你的诅咒,而是真实的预言。

  如果你想出头,真的很想出头,那么,把你的精力远离这些无聊的是非,远离这些无聊的炒做,远离这些无聊的抱怨!

  失败了,先从自己找原因,而不是怪罪别人,怪罪起点,怪罪编辑,怪罪读者没眼光,怪罪老作者挡了你的路……

  找出自己的原因,然后做好它。

  否则,我的那个预言,就会变成真的。

  我见过太多太多“满腹牢骚”的新作者了,我告诉你们的是:无一例外的,这些人后来全部仆街!没有一个成功的!


谷仓君

使用量词时候稍微动点脑子你的文章定会好看很多。比方说:一“只”绵羊,把“只”更换为“朵”,一“朵”小绵羊,初看时不伦不类,细细品味却别有一番风味。再比方:一“朵”桃花,其实我们写文章时候是不会这么写的,把“朵”换作“枝”呢?一“枝”桃花,明显会脱俗一点。你们感受下。

使用量词时候稍微动点脑子你的文章定会好看很多。比方说:一“只”绵羊,把“只”更换为“朵”,一“朵”小绵羊,初看时不伦不类,细细品味却别有一番风味。再比方:一“朵”桃花,其实我们写文章时候是不会这么写的,把“朵”换作“枝”呢?一“枝”桃花,明显会脱俗一点。你们感受下。

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