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刘杰

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雅门

一部获益良多的电影吧,真实,也道尽这个特殊群众要面对的现实残酷。

一部获益良多的电影吧,真实,也道尽这个特殊群众要面对的现实残酷。

阳阳说画

《阳阳说画》推介画家,刘(春)杰作品欣赏

刘(春)杰,山东德州夏津人。2011年开始于夏津第一中学从事美术教育工作。2016年结业于俄罗斯大师研修班,杏坛油画家,山东省油画学会会员,德州市油画学会秘书长,德州市美协理事,德州市书协会员,夏津县书协理事,高唐金州印社艺术顾问。

作品参展:

▲2006年河北省首届小幅油画展(河北美术馆);

▲2007年首届中国百人青年油画展(上海美术馆);

▲2011年全国教师美术作品展(广东美术馆);

▲2011年对话—南京当代作品展(南京);

▲2012年中国未来—HIHEY新兴艺术家展(北京时代美术馆);

▲2014年本色如是—河北省油画学会年展(河北师范大学博物馆);

▲2017...

刘(春)杰,山东德州夏津人。2011年开始于夏津第一中学从事美术教育工作。2016年结业于俄罗斯大师研修班,杏坛油画家,山东省油画学会会员,德州市油画学会秘书长,德州市美协理事,德州市书协会员,夏津县书协理事,高唐金州印社艺术顾问。

作品参展:

▲2006年河北省首届小幅油画展(河北美术馆);

▲2007年首届中国百人青年油画展(上海美术馆);

▲2011年全国教师美术作品展(广东美术馆);

▲2011年对话—南京当代作品展(南京);

▲2012年中国未来—HIHEY新兴艺术家展(北京时代美术馆);

▲2014年本色如是—河北省油画学会年展(河北师范大学博物馆);

▲2017年3月写意自然宋卫东师生油画作品展(威海春秋美术馆) ;

▲2017年12月杏坛油画首届写生研修班作品展(济南时光艺术城)。

油画欣赏:

国画欣赏:

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刘杰

刘杰画稿——山水篇1

来源:刘逊之

 

 

 

 

 

 

 

 

来源:刘逊之

刘杰

气息

 画中有二气。一为胸中之气;一为自然之气; 胸中之气,或平或舒,或急或怒,方圆苍润、轻重缓急,一应于笔,于笔墨抒写中见。 自然之气,阴晴雨雪、朝雾暮霭、春风秋色,大小高地、浓淡远近,一应于景,于丘壑布置中见。 胸中之气,人之呼吸,手之节奏也。 自然之气,山之呼吸,自然之生机也。 以胸中之气追自然之气,相和无碍而为得。

来源:刘逊之

 画中有二气。一为胸中之气;一为自然之气; 胸中之气,或平或舒,或急或怒,方圆苍润、轻重缓急,一应于笔,于笔墨抒写中见。 自然之气,阴晴雨雪、朝雾暮霭、春风秋色,大小高地、浓淡远近,一应于景,于丘壑布置中见。 胸中之气,人之呼吸,手之节奏也。 自然之气,山之呼吸,自然之生机也。 以胸中之气追自然之气,相和无碍而为得。

来源:刘逊之

刘杰

细品石涛

    案头放置石涛册页一本,数十日未曾品读,纸头一块,信手涂鸦。回首过往, 当年不睐之画作,如今爱不释手,愈品愈得其中滋味。古人山水之皴擦点染无不尽显静心之气,莫小瞧了那三笔五笔,换了俺,三十笔五十笔亦不得之雅。

来源:刘逊之

    案头放置石涛册页一本,数十日未曾品读,纸头一块,信手涂鸦。回首过往, 当年不睐之画作,如今爱不释手,愈品愈得其中滋味。古人山水之皴擦点染无不尽显静心之气,莫小瞧了那三笔五笔,换了俺,三十笔五十笔亦不得之雅。

来源:刘逊之

刘杰

说说心里画

 不是在画风景,而是在画心境。


苍不使其枯燥,润不使之浮胀。苍如老树枯藤,虽干涩而含生机,不同于死木。润则芙蓉出水,娇嫩欲滴,亦神清气爽。如此铅华落尽,方兹笔墨之美。


熟能生巧,熟也能生俗。画要熟后生,所谓画到生时是熟时。


灰色,可以通过千笔万笔的积染与皴擦获得丰富而耐看的效果,也可以通过洗练的手法直接而单纯,若以最少的手段取得最耐人的意味,便是我认为的灵性!


怎么画,不是手法的问题,而是指观察与思维的方式。


来源:刘逊之

 

 


 不是在画风景,而是在画心境。

 

苍不使其枯燥,润不使之浮胀。苍如老树枯藤,虽干涩而含生机,不同于死木。润则芙蓉出水,娇嫩欲滴,亦神清气爽。如此铅华落尽,方兹笔墨之美。

 

熟能生巧,熟也能生俗。画要熟后生,所谓画到生时是熟时。

 

灰色,可以通过千笔万笔的积染与皴擦获得丰富而耐看的效果,也可以通过洗练的手法直接而单纯,若以最少的手段取得最耐人的意味,便是我认为的灵性!

 

怎么画,不是手法的问题,而是指观察与思维的方式。

 

来源:刘逊之

刘杰

说说心里画

      缶翁画"粗枝大叶"却生机郁勃,如书中钟鼎篆籀,乐中宏钟大吕。未下笔前气已吞,既下笔后韵无穷。华原范中立用笔磊磊落落,川蜀陈子庄落墨大大方方,与之“粗枝大叶”、“打成一片”,皆先蒙养胸中浩然之气。至于苍雄,还须于泼辣处会意。画有—张可览,再看而雷同不足观者,亦有每见每新,新意层出不群者。常练眼重于常练手。开卷有益,勤能补拙,只要动动笔多少都会积累些心得。今日笔实而意松,忽想起先生说,线要松,结构要紧,外轮廓松些,内结构不能涣散。节奏对了,不是也是,节奏不对,是也不是。

来源:刘逊...

 

 

      缶翁画"粗枝大叶"却生机郁勃,如书中钟鼎篆籀,乐中宏钟大吕。未下笔前气已吞,既下笔后韵无穷。华原范中立用笔磊磊落落,川蜀陈子庄落墨大大方方,与之“粗枝大叶”、“打成一片”,皆先蒙养胸中浩然之气。至于苍雄,还须于泼辣处会意。画有—张可览,再看而雷同不足观者,亦有每见每新,新意层出不群者。常练眼重于常练手。开卷有益,勤能补拙,只要动动笔多少都会积累些心得。今日笔实而意松,忽想起先生说,线要松,结构要紧,外轮廓松些,内结构不能涣散。节奏对了,不是也是,节奏不对,是也不是。

来源:刘逊之

刘杰

说说心里画

山色总要隔一段距离隔一段时间,再去画,便要多一份真切,少一份罗嗦。该忘的都忘了,没忘的都是过滤后沉淀在心里的,这个距离便是艺术和生活本身之间距离。这个时间也是融入自己的时间。忘掉的多是些形貌,不能忘的恰是些精神。


独坐雨窗的回味,堪称诗。


宋人画凝炼,元人画散淡。前者重境界,后者重抒情。


永远都是,自然造就了人文。


画家总可以使时间停下来。


清晰容易,浑沌难。好多上乘的作品,都能从涵浑中见出清澈。


没有把笔墨和人分开谈的。


中国画表达阴晴雨雪主要不是...

 

山色总要隔一段距离隔一段时间,再去画,便要多一份真切,少一份罗嗦。该忘的都忘了,没忘的都是过滤后沉淀在心里的,这个距离便是艺术和生活本身之间距离。这个时间也是融入自己的时间。忘掉的多是些形貌,不能忘的恰是些精神。

 

独坐雨窗的回味,堪称诗。

 

宋人画凝炼,元人画散淡。前者重境界,后者重抒情。

 

永远都是,自然造就了人文。

 

画家总可以使时间停下来。

 

清晰容易,浑沌难。好多上乘的作品,都能从涵浑中见出清澈。

 

没有把笔墨和人分开谈的。

 

中国画表达阴晴雨雪主要不是靠光线,而是依赖于人情物态、自然之理来传神。如同我在封闭的空调车里看窗外,虽然阳光明媚,却并不能判断它的湿度和温度。但却可以从人的穿衣多少,挥汗神情等来判断。树动则有风,叶茂则气润……也就是说用一种视觉来代替听觉与其它感觉。而画恰是要把一切的感觉触觉和听觉都归纳为视觉形式,让读画的人也能看出来,而不用去注解。

 

国画的美有装饰的美、形式的美、气韵的美。但主要是诗性的美。

来源:刘逊之

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