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古典舞

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Calpiis

喜欢的事情,不要放弃了。[心]什么时候都可以捡起来,重新开始。

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阿南行
摸了一个跳采薇的刁刁女神,谢...

摸了一个跳采薇的刁刁女神,谢谢她一直给我力量。


摸了一个跳采薇的刁刁女神,谢谢她一直给我力量。

宛丘白芷

那些触动我心灵的古典舞之【高山流水】

《高山流水》——你的琴声,是我思无邪的记忆(舞者:李郦鲸)


舞蹈视频:https://www.bilibili.com/video/av47516039

 


       我很喜欢看《诗经》,尤其是十五国风,喜欢那种质朴、纯美、清新的情愫。国风大多是来自民间的歌谣,尤其是底层的劳动人民;在那些或纯美或凄苦的句子中、在那些山间河畔的野草中,去感受上古时期普通民众的悲欢离合,去找寻那一个又一个思无邪的记忆。...


《高山流水》——你的琴声,是我思无邪的记忆(舞者:李郦鲸)



舞蹈视频:https://www.bilibili.com/video/av47516039

 

 

       我很喜欢看《诗经》,尤其是十五国风,喜欢那种质朴、纯美、清新的情愫。国风大多是来自民间的歌谣,尤其是底层的劳动人民;在那些或纯美或凄苦的句子中、在那些山间河畔的野草中,去感受上古时期普通民众的悲欢离合,去找寻那一个又一个思无邪的记忆。

 

       关于《诗经》中的女生,《采薇》和《洛水佼人》已经演绎得很完美了,可是,好像一直没有一支古典舞,能够诠释我心里,《诗经》中男生的形象,直到我看了这支《高山流水》。

 

       这支舞出自舞剧《伯牙绝弦》,出现在舞剧的第三幕“梦”的开始,讲述的是汉江边的樵夫钟子期听到了伯牙的琴声后的内心独白。

 

       整个舞段里面,最惊艳我的就是李郦鲸扮演的钟子期刚刚上场时,坐在地上的那个神态。先是嘴里衔着一根茅草,然后又把茅草拿在手上,随着音乐摇动;一双大眼睛炯炯有神,有如汉江水一样清澈、恍若江上月一样皎洁;再加上一身朴素的粗布衣衫,活脱脱就是《诗经》十五国风中走出来的男生好吗!后半段还有一个用胳膊擦汗的动作,更是给这个樵夫增添了一分质朴与灵气。就连那根被他拿在手上,后来又被伯牙拾了去的茅草,此时也被赋予了思无邪的情愫。整个舞蹈的背景音乐基本都是古琴,既象征着伯牙的琴声,也让整体的色彩显得更加古朴,更加接近于上古时期那种原生态的美好。

 

       幽静的山谷中,有风的声音、水的声音,还有你的琴声、你落下的那颗茅草,与我们共同的,思无邪的记忆。

 

       平心而论,这支舞在整体的技术技巧上远不如中歌的舞剧节选精致(毕竟中戏的学生和国家院团还是差距不小),但也正是基于这样的一份“不那么精致”,反而使舞蹈更加接近于《诗经》国风中那种朴实、清澈、纯净的美好。看完这支舞真的可以理解为何伯牙会对子期一见倾心了,这样的子期又有谁能不爱呢?如果说《采薇》和《洛水佼人》是对《诗经》中女生形象的完美演绎,那么这支《高山流水》就是对《诗经》中男生形象的最好诠释。

 

      “青青子衿,悠悠我心,纵我不往,子宁不嗣音”

      “彼汾沮洳,言采其莫,彼其之子,美无度,美无度,殊异乎公路”

      “彼采葛兮,一日不见,如三月兮”

      “汉之广矣,不可泳思,江之永矣,不可方思”




宛丘白芷

那些触动我心灵的古典舞之【玉人】

唐诗逸版视频:https://www.bilibili.com/video/av2854452

石雪函版视频:https://www.bilibili.com/video/av15816618

此处说的《玉人》仅指舞蹈后半段的大玉人独舞,由饰演“妃”的演员完成。《孔子》因为是中歌的招牌舞剧,演得时间长次数多,跳过这只舞的演员也很多;哪怕是同一名演员,对大玉人舞的诠释也有很多个版本。这里想说的是我最喜欢的两个版本:唐诗逸的2014版和石雪函的2014版。

唐诗逸的版本是大气,如同她本人的舞蹈特点:力度大、节奏感强、水袖动作多。整个舞蹈编得大开大合,如同一块华美大气的国之上璧。上古时代,雍容...

唐诗逸版视频:https://www.bilibili.com/video/av2854452

石雪函版视频:https://www.bilibili.com/video/av15816618

此处说的《玉人》仅指舞蹈后半段的大玉人独舞,由饰演“妃”的演员完成。《孔子》因为是中歌的招牌舞剧,演得时间长次数多,跳过这只舞的演员也很多;哪怕是同一名演员,对大玉人舞的诠释也有很多个版本。这里想说的是我最喜欢的两个版本:唐诗逸的2014版和石雪函的2014版。

唐诗逸的版本是大气,如同她本人的舞蹈特点:力度大、节奏感强、水袖动作多。整个舞蹈编得大开大合,如同一块华美大气的国之上璧。上古时代,雍容华美的玉,不光是君主和贵族身份品性的象征,更是一个国家国格的象征。唐版玉人舞的华丽与大气,无疑让我联想到了上古时代华夏民族那古朴、庄重、典雅的玉,想到了“琤”、“琮”、“珪”、“璋”、“璧”、“瑄”这样的汉字。

石雪函的版本则完全是另一种风格。如果说唐版大玉人是一块古朴、庄重、华丽的玉,那么石版大玉人就是一块美丽、高贵、优雅的玉。石雪函身材高挑、身韵优雅、动作柔美,与唐诗逸相比少了一分铿锵的力度,却多了一分婉约的柔美。玉不光可以用于形容身份尊贵的君王、品性高洁的君子,也可以用来形容内外兼修的美丽女子。而石雪函的大玉人,就是这样一位如玉的美人。看石雪函的玉人舞,我想到的是“琪”、“璇”、“琼”、“珺”、“瑶”、“琳”这样的字。(好像也是现在给女孩儿取名常用的汉字)

 



宛丘白芷

那些触动我心灵的古典舞之【小鲲鹏】

《小鲲鹏》——不知乘月几人归(舞者:李兆伦)

《李白》是我最喜欢的古典舞剧,连每个片段的名字都起得如此有唐诗的韵味。月夜思、花想容、翰林别、九天阔、归去来、孤云闲、鹏捉月,华美大气中不失文人的飘逸,只听名字就能把人的思绪带向唐朝。《小鲲鹏》这只独舞出现在舞剧的最后,李白的身影在《静夜思》的背景音乐中,与和他相伴一生的月亮融为一体,渐渐隐去之后。结合整部舞剧的立意和传递出的情怀,我更愿意把此处在清风皓月中起舞的小鲲鹏理解为诗仙李白的灵魂,带着他的梦想、他的情怀、带着盛唐文人的风骨,看向尘世、又飘然远去,飞向从此往后1257年,只存在于梦中只存在于相思里的大唐长安。

这只独舞的时间其实很短(应...

《小鲲鹏》——不知乘月几人归(舞者:李兆伦)

《李白》是我最喜欢的古典舞剧,连每个片段的名字都起得如此有唐诗的韵味。月夜思、花想容、翰林别、九天阔、归去来、孤云闲、鹏捉月,华美大气中不失文人的飘逸,只听名字就能把人的思绪带向唐朝。《小鲲鹏》这只独舞出现在舞剧的最后,李白的身影在《静夜思》的背景音乐中,与和他相伴一生的月亮融为一体,渐渐隐去之后。结合整部舞剧的立意和传递出的情怀,我更愿意把此处在清风皓月中起舞的小鲲鹏理解为诗仙李白的灵魂,带着他的梦想、他的情怀、带着盛唐文人的风骨,看向尘世、又飘然远去,飞向从此往后1257年,只存在于梦中只存在于相思里的大唐长安。

这只独舞的时间其实很短(应该不到一分钟),动作也不算难,但是伦伦用他的身韵和情感打动了我。当李白的身影在月色中逐渐隐去、小鲲鹏踏着月色出现的那一刻,我甚至有一瞬间忘记了这是舞剧,只觉得自己的思绪也要跟着他一块儿飞向那个千年以前,令我们所有中国人骄傲振奋的年代。上下五千年,大梦无边,梦回大唐可看见,遗留的诗篇。当时明月在,曾照彩云归。




宛丘白芷

那些触动我心灵的古典舞之【清平调】

     我没学过舞蹈,也不懂那些控跳转翻的技巧,不会也不懂从这些方面去欣赏和评判一支舞的好坏。喜欢古风的时间远比看古典舞的时间长,对于我而言,古典舞更像是那些书本里的历史故事和古典诗词的具象化。在我看来,一支舞蹈的立意和它所传递出的情怀远比技巧和完成度重要。而现在,我只是想记录下来,这些给我印象最深刻、最触动我的古典舞带给我的思考和影响。

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《清平调》——那一朝的绝色倾城、盛世长安...


     我没学过舞蹈,也不懂那些控跳转翻的技巧,不会也不懂从这些方面去欣赏和评判一支舞的好坏。喜欢古风的时间远比看古典舞的时间长,对于我而言,古典舞更像是那些书本里的历史故事和古典诗词的具象化。在我看来,一支舞蹈的立意和它所传递出的情怀远比技巧和完成度重要。而现在,我只是想记录下来,这些给我印象最深刻、最触动我的古典舞带给我的思考和影响。

————————————我是正文的分割线———————————

 

《清平调》——那一朝的绝色倾城、盛世长安

 

       中国人对于唐朝的热爱和追思无需多言。从小到大,关于唐朝历史、唐代名人、唐诗的种种文艺作品不绝于耳,几乎从来没有间断过。电视剧如《贞观之治》、《武则天》、《大明宫词》、《长安十二时辰》,话剧如《李白》、《杜甫》;文学如诗词大会,服饰如齐胸襦裙;只有你想不到的,没有你看不到的。因为,那毕竟是我们的祖国,这个饱经风霜的文明古国最辉煌灿烂的时代,是根植于我们灵魂最深处的骄傲和信仰。

 

       但是,在我看过的、读过的这么多大大小小、有名或没名的所有关于唐朝的解读中,最触动我的,却是这总共不到六分钟的古典舞——《清平调》。

 


       这支舞蹈出自我最爱的古典舞剧《李白》,描绘的是开元天宝的盛世年间,李白同唐玄宗、大臣等一块儿观看杨贵妃和众宫女跳舞,随即写下千古名篇《清平调》的片段。虽然舞台中央的是杨贵妃和众宫女,但玄宗、李白、大臣也坐在舞台上,一块儿向我们展示了一幅活生生的盛唐宫廷生活画卷。

       历史上,李白一共写了三首《清平调》,而中歌的主创也曾说过,希望每一位贵妃都能跳出自己的特点,动作和风格都可以不一样。也正是基于此,同样是盛唐风韵、同样是清平调、同样是杨贵妃,三位演员却带来了三种不同的风格。

 

 

 

       王家鑫的版本是大气、雍容、华贵。仿佛一朵娇艳欲滴、倾国倾城的牡丹花“云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓”;张珊珊的版本是柔媚、醉态,恍若一位被君王专宠的娇美佳人,与诗仙斗酒后来的即兴舞蹈“借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆”;鞠施诗的版本是高贵、慵懒,有如一位闲适的簪花仕女,在太平盛世的春风中,慵懒而不失妩媚地舒展身体,“解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干”。仔细看就会发现,在舞蹈最后那个贵妃转圈的动作中,家鑫是双手伸开慢慢地加快转速,显得大气从容;珊珊是先转圈,而后慢慢提起裙摆加速平转,塑造出贵妃醉酒的柔媚;诗诗则是先双手伸开,然后中间有一个合拢的过程,最后再合着音乐的节奏伸展开,真正给人以“人面桃花、如沐春风”的感觉。

 

       这是一支只有女子的舞蹈。自始至终,玄宗、李白、大臣都只是坐在舞台上,没有动作。但是就是这样一支舞蹈,却让我真切地感受到了,千年以前的中国女子,自信从容的模样;千年以前的古代宫廷雍容华贵的亭台楼阁、琼楼玉宇;千年以前的东方古国,海纳百川、万国来朝的气魄和胸襟。

 

      “扬眉入宠,顾盼倾国亦倾城;

       临风待月,几番温存含笑问;

       陌上花开,谁念缓归眷春深;

       宛转蛾眉能几时?

       零落成尘,却见燕雀犹自悲黄昏。”



 


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