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奉俊昊

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千水
#电影寄生虫 金社长的小儿子成...

#电影寄生虫 金社长的小儿子成为知名艺术家,社长女儿成为金社长,共同重新入住曾经的家。

#电影寄生虫 金社长的小儿子成为知名艺术家,社长女儿成为金社长,共同重新入住曾经的家。

umumoanna

不细想剧情逻辑上的细节

这是一部玩弄你心理起伏的爽片

窒息感层层递进

当然 现实里 哪会有这么愚蠢的有钱人呢

不细想剧情逻辑上的细节

这是一部玩弄你心理起伏的爽片

窒息感层层递进

当然 现实里 哪会有这么愚蠢的有钱人呢

千水
致敬《寄生虫》这部年度致郁 …...

致敬《寄生虫》这部年度致郁

…钱钱钱,越有钱就越有钱…

致敬《寄生虫》这部年度致郁

…钱钱钱,越有钱就越有钱…

蛋黄宅

寄生虫 | We all lie 寄生上流

“钱像熨斗,能把人熨平,没有一丝褶皱。”


看完寄生虫谁不说一句奉俊昊牛逼

【B站】

【微博】

寄生虫 | We all lie 寄生上流

“钱像熨斗,能把人熨平,没有一丝褶皱。”


看完寄生虫谁不说一句奉俊昊牛逼

【B站】

【微博】

Yates
怎么说呢,不太喜欢《寄生虫》的...

怎么说呢,不太喜欢《寄生虫》的原因,是觉得看到了韩剧里典型的“把观众当傻子”的意思。为了剧情推进,不合理的逻辑、惯用的套路,甚至超级直白的“隐”喻。不否认有一些作品为了整体剧情会牺牲一些,但好歹得保证整体剧情到位,可惜这部缺让我觉得不合理处多余剧情,于是整部电影索然无味。好气哦!

怎么说呢,不太喜欢《寄生虫》的原因,是觉得看到了韩剧里典型的“把观众当傻子”的意思。为了剧情推进,不合理的逻辑、惯用的套路,甚至超级直白的“隐”喻。不否认有一些作品为了整体剧情会牺牲一些,但好歹得保证整体剧情到位,可惜这部缺让我觉得不合理处多余剧情,于是整部电影索然无味。好气哦!

纹百万

去掉所有客套与寒暄,聊一聊《寄生虫》这部电影

“ 如果我有钱,我也会很善良。”-《寄生虫》


1.

看完这部电影我的第一感觉是,和我看过的社会片都不同,当然了,也必然是不同的。


从题材来看,韩国社会片的典型代表里,无论是《熔炉》、《素媛》聚焦于司法正义,还是《辩护人》与《1987》所关注的基本人权,这些电影探讨的大多是社会当中的某一个角度的问题。


这些问题我们多多少少在心里都有点数,知道存在这么些个黑暗的角落,就像是一张彩色油画里的黑色斑点,突兀得非常鲜明且引人注目。


我们知道有小孩子正在遭遇性侵,我们知道有公权力正在剥夺人权,我们也知道有些受害者在遭遇不公正的对待。

但是这种知道事实上是模糊的,即...



“ 如果我有钱,我也会很善良。”-《寄生虫》


1.

看完这部电影我的第一感觉是,和我看过的社会片都不同,当然了,也必然是不同的。


从题材来看,韩国社会片的典型代表里,无论是《熔炉》、《素媛》聚焦于司法正义,还是《辩护人》与《1987》所关注的基本人权,这些电影探讨的大多是社会当中的某一个角度的问题。


这些问题我们多多少少在心里都有点数,知道存在这么些个黑暗的角落,就像是一张彩色油画里的黑色斑点,突兀得非常鲜明且引人注目。


我们知道有小孩子正在遭遇性侵,我们知道有公权力正在剥夺人权,我们也知道有些受害者在遭遇不公正的对待。

但是这种知道事实上是模糊的,即使它通过社会电影聚焦成一个个具体的人物形象,它依旧是隐晦的。


因为不是自己家的小孩遭遇性侵,不是亲朋好友的人权被剥夺,也不是我们自己真正沦为那个被羞辱的受害者。

这些故事在社会里而游离于生活之外,它和我们之间存在一定的距离,使得我们可以在一个较为安全的位置来倾泻我们的情感。


而《寄生虫》不一样,他所聚焦的社会问题不是这幅油画上的某一个部分或者是角落,而是油画本身。


社会阶层与贫富差距的问题几乎从人类进入文明社会以来就一直存在,这种漫长到可怕的历史使得我们每一个在社会中生存的人都会被其影响。

我们和它之间没有任何的距离可言,无论处在那个位置,所有人都深陷其中。


阶级与阶级之间的界限有时候是晦涩的,不那么容易被人察觉,然而之间的隔阂却巨大,也就是说,在不经意之间我们就树立起了极高的栅篱。

尤其在习惯了用煽情的文字报道和精心剪辑的视频影音具象化痛苦后,我们反而失去了对痛苦真正与切实的感知,开始抗拒去探索每个人物内心的复杂与纠葛。


这使得围绕《寄生虫》展开的讨论显得有些两极,有些人觉得这部电影针针见血,有的人则觉得其隐喻太浅情节不符合逻辑。


2.

但是有一点不知道我观察得准不准确:

大部分人无论是观影还是发表评论,或者用其来影射社会现状时,往往代入的是朴社长一家,也就是更为强势的一方,而很少会假设自己是那个滑入泥潭的人。


这在昨天刷上热搜的“Top5上等人”夫妻档身上体现得特别明显。

无论是“闻得出别人身上的地铁站味道”,还是把不点外卖当做可以炫耀的善良,又或者是将不尊重他人与威胁恐吓诡辩成“成年人都会有崩溃瞬间”,背后都是一种高高在上的优越感和微妙的自信。


Top5在微博里引用了《寄生虫》的台词,将自己纳入“闻得出别人身上的地铁站味道”的人群,这种引用表明了她在观影过程中将自己代入了朴社长。

而这种广而宣之的代入背后是一种绝对的自信:“我不需要从金司机的角度来思考问题,我只要用不点外卖来表示同情就可以了。”


这种代入与自信在我们大部分身上都多多少少有些体现。


比如我。


有很长一段时间我是不能理解为什么要反对代孕合法化的,在当时的我看来是否选择代孕是个人的自由。

这个理由看起来冠冕堂皇,而事实上背后的隐喻却是,我认为自己永远不会是那个去做代孕的人,我相信自己不会有需要用代孕来换取金钱的一天。

我理所当然地将自己代入了“消费者”的身份,而没有想过有一天我是否会成为“商品”。


所以我们批评金司机一家的小市民心态,我们看不起他贪图享受,我们抨击堕落者,我们激烈地讽刺“底层”懒惰与不努力,我们说贫穷是有氛围的是会传染的。


因为我们从没有想过那可能会是“我们”。




朋友给我发了一张照片,因为台风的原因学校开放体育馆给附近的工人留宿,当我看到这张照片时心里突然咯噔一下。我当时在想:你看,这就是我们。




3.

熟肉出来不久,就看到了“为什么金司机要杀朴社长”的讨论。

有的人认为是朴社长捂鼻子的动作刺激了金司机的自尊,有的人说是为了表现两个阶级天然的对立,也有人提出了指向北韩的政治隐喻。 


可我觉得这可能是整部电影里,唯一一处跳出阶级分立的地方。 

在这个情节里,无论是跨国企业的社长,还是社长的司机,他们拥有的是一个共同的身份,父亲。 


朴社长要求金司机将自己的儿子送往医院的时候,金司机的手正死死的按在女儿被洞穿的心口上,她也需要被送往医院接受及时的治疗。

在这个时候朴社长向金司机索要的并不是一把车钥匙,而是一个活命的机会,金司机则在女儿的要求下将这个机会交了出去,也将女儿一部分的生命交了出去。 


而朴社长是真的救子心切失去理智而忽视了现场还有一个伤者吗?

又不是这样,他去拿钥匙时小心翼翼满脸嫌弃,他嫌弃的是穷人的味道,嫌弃的是穷人的性命。 


不那么政治正确地说,我并不觉得金司机这样受惯了嫌弃与冷艳的人会在生死关头为了尊严杀人,

反而更有可能以一个父亲的身份,为了女儿的生命而愤怒。 


“这是我女儿的命,你怎么可以这幅表情。”


4.

最后,是内容之外的风波。 


“从一周前FIRST青年电影展《寄生虫》的'技术原因撤映'。到昨天《寄生虫》版权方想通过删减去争取上映的行为艺术,再到今晚大陆影迷为了看电影找同声传译,配枪版字幕等等的各县神通。

围绕《寄生虫》发生的中国魔幻故事,已经快比电影更精彩,更有讽刺意味了,而且这个故事,还远远没有结束的意思……

但说到头,我们好像就只是想看个电影,不是吗?”

By 3号厅检票员工,8/7 


胖鸟的站主被抓的时候,我看到了一篇文章问:“我们为什么哀悼胖鸟的倒下?”

风中有朵雨做的云》大幅度的删减与裁切无时无刻不在提醒着观者,上映其中占据了多少的侥幸。 


我回答不出这个问题。

只是希望有一天,我们可以再也不用哀悼胖鸟的倒下。



文/你猹

图/网络

首发公众号/纹百万

我和电影有个约会
人不该有计划,没有计划就不会出...

人不该有计划,没有计划就不会出错,一开始没有计划的话,发生什么事都无所谓。

——《寄生虫》

人不该有计划,没有计划就不会出错,一开始没有计划的话,发生什么事都无所谓。

——《寄生虫》

贵圈真乱
【5380】宋康昊VS奉俊昊

【5380】宋康昊VS奉俊昊

【5380】宋康昊VS奉俊昊

曼珠沙华

一部几乎找不到缺点的电影,怪不得拿到金棕榈奖,绝对是年度最佳

在微博,看到某大V把韩国导演奉俊昊执导的新片《寄生虫》评为了年度最佳,出于好奇,昨晚我观看了这部电影,看完之后,我完全同意了这位大V的看法,这部电影不愧获得戛纳国际电影节金棕榈奖,不愧在香港,票房超过《霸王别姬》,成为史上票房第一金棕榈


仅电影的故事剧情就充满了各种矛盾、冲突、反转、刺激,可以说越往后刺激越大,更不用说奉俊昊通过该片,反应出来韩国社会贫富差距造成的阶级固化,而阶级固化造成的社会困境是根本不可逆转的,阶级对人的异化,对群体的分裂充满众多不稳定性,与危险性。


通过电影反映社会真实存在的巨大矛盾,指出社会弊病,这也是该影片的突破之处,备受好评之处


电影剧情我简单的说...

在微博,看到某大V把韩国导演奉俊昊执导的新片《寄生虫》评为了年度最佳,出于好奇,昨晚我观看了这部电影,看完之后,我完全同意了这位大V的看法,这部电影不愧获得戛纳国际电影节金棕榈奖,不愧在香港,票房超过《霸王别姬》,成为史上票房第一金棕榈

仅电影的故事剧情就充满了各种矛盾、冲突、反转、刺激,可以说越往后刺激越大,更不用说奉俊昊通过该片,反应出来韩国社会贫富差距造成的阶级固化,而阶级固化造成的社会困境是根本不可逆转的,阶级对人的异化,对群体的分裂充满众多不稳定性,与危险性。

通过电影反映社会真实存在的巨大矛盾,指出社会弊病,这也是该影片的突破之处,备受好评之处

电影剧情我简单的说说,主要是讲底层社会金基泽一家与上流社会朴社长一家的故事,金基泽人到中年一事无成,跟太太忠淑失业在家,儿子金基宇考了四次大学都没考上,跟妹妹金基婷一样失学在家

一家人蜗居在半地下室的居住环境里,WiFi靠蹭,收入靠给人叠披萨盒,醉汉在自己家门口小便也不敢反抗

有一天,基宇受好友之托,伪造了身份学历,到了有钱人家朴社长家里给他的女儿教授英语,因为是熟人(基宇好友)介绍,加上基宇对女儿说的应付考试的那些鸡汤,不仅成功留在朴家当家教,女儿还爱上了他

随后基宇给自己的妹妹伪造了一个留学归来的美术家的身份,让自己的妹妹基婷得到面试朴先生儿子美术家教的机会,基婷靠着自己在网上找的美术心理学的知识,成功被录取

而基婷又用手段,使朴社长开除了自己的司机,基婷给自己的父亲金基泽也伪造了身份,基泽最后成功成为了朴社长的新司机,一家人又齐心协力,成功的赶走了朴先生的女管家,让自己的家人,忠淑成为了这个豪宅的新管家,全家开始了自己在朴先生家的寄生生活

趁着朴先生一家人外出的机会,金基泽一家开始了在这栋豪宅的潇洒生活,可是原女管家的拜访,揭露了另外一个秘密,原来寄生在朴先生家的还有别人,那就是原女管家的老公,他一直都在这栋豪宅的地下避难所里生活

金基泽一家人的骗局被原女管家发现,双方爆发大战,金基泽最终制服的原女管家与其老公,在朴先生一家突然返回时惊险的逃出了豪宅,第二天,在朴先生给儿子举办的生日派对上,基宇想杀死那家人,不让自己一家人的身份暴露,一劳永逸的解决麻烦,谁知遭到反杀,基婷惨死,朴先生惨死,金基泽因为杀害朴先生被通缉,躲藏在了地下避难所里

从基宇伪造学历混入豪宅后那刻起,就是一个赌局,可以说,越往后赌注越大,越有刺激感,一步一步的引人入胜,仅从电影剧情上来说,就让人叹为观止

而电影反映的深刻意义同样值得人探讨研究,金基泽一家是通过不正当渠道突破阶级的,朴社长一家没做过恶事,特别是朴太太,根本就是个善良单纯的傻白甜,他们虽然也内心伪善,鄙视穷人,但也并非为富不仁,但是下级阶层金基泽一家却诡计多端,觊觎对方的生活空间

下等人也不是老实本分,吃苦耐劳的劳动人民,如果不是他们想方设法的欺骗与寄生,哪会导致后面的悲剧,但是现实社会就是穷人必须要寄生到富人哪里去,就算上流社会善良无私,只要有寄生,那就有压迫,那就有鄙视,那就有悲剧

电影反映的第二个社会问题就在于阶级固化,集体或者阶级习性的客观一致源于生存条件的一致性,这点从朴先生儿子举办的生日派对就能看出来,受邀来访的都是名流,他们身上就透露着自信,难怪基宇也是受邀者,却不敢下楼,因为他知道它融入不到那个圈子,贫富阶层是永远无法跨越的,所以他才反问自己的女友,觉得我配吗

基宇跟妹妹有能力,一个能让朴先生女儿爱上自己,一个能让心理有问题的孩子对自己服服帖帖,然而证明自己的机会却是靠骗,不靠骗根本就无法跨越阶层,只不过兄妹俩的小聪明,把自己推入了不可预测的危险,有了体面的工作,身份依旧不变

还有前女管家的老公,他说他好像一辈子都生活在地下室里,这也是导演对阶级固化的一种暗喻

导演也用气味反映了阶级固化跟不可跨越之处,金基泽当司机没有越界,然而身上的气味越让朴先生受不了,朴先生说是一种抹布味,坐地铁的人都有这个气味,这个气味就是穷人的象征,可以说是穷人味,这个穷人味让富人受不了,注定穷人走不进富人的圈子

金基泽最终杀了朴先生,有人说是因为朴先生只关心自己儿子的情况,不关心金基泽女儿的生死,然而导火索是因为朴先生下意识的捂了自己的鼻子,金基泽或许是不满朴先生对自己的鄙视,又或者明白,自己永远也走不出现状,贫富阶层根本就无法跨越,绝望而又愤怒之下才痛下杀手

金基泽一家,为了自己的私立,成了加害人,朴先生的司机,管家,这些无辜的人,成了被害人,费尽心机想跨越阶层,最终的结果却是金基泽在地下室躲藏,基宇跟忠淑也回到了自己半地下室的家中,回归自己的位置,或许才是最好的选择

你又是如何看待阶级固化这个问题的呢

文:南音

公众号:影视评书

猫猫盖子
寄生虫 金棕榈实至名归,太精彩...

寄生虫

金棕榈实至名归,太精彩了!我很喜欢。

剧情非常流畅,在文艺和商业之间把握得非常好。细节很用心,所以看起来很舒适。

具象的象征符号,无法轻易跨越的阶级,以及贫穷所带来的隐忍与屈辱、荒诞与残酷,都太到位了。

最喜欢暴雨里逃回家的那场戏,庆幸中带着一点绝望,又看不到前面的路。

等院线上映会再看一次。

寄生虫

金棕榈实至名归,太精彩了!我很喜欢。

剧情非常流畅,在文艺和商业之间把握得非常好。细节很用心,所以看起来很舒适。

具象的象征符号,无法轻易跨越的阶级,以及贫穷所带来的隐忍与屈辱、荒诞与残酷,都太到位了。

最喜欢暴雨里逃回家的那场戏,庆幸中带着一点绝望,又看不到前面的路。

等院线上映会再看一次。

碎碎念的小疯猫
所有的荒诞与真实 一场突如其来...

所有的荒诞与真实

 一场突如其来的大雨就彻底洗刷干净…… 

故事很精巧,也太过精巧,以至于你能轻易的抓住那些飘在脑海里的质疑:真的就这么巧合吗? 

两个关键词,味道和界限。一个是烙印在身上洗不掉的环境的痕迹,一个是上位者毫不遮掩的鄙夷与不屑……

自动自发的依附于人而活着,便是寄生虫吧 

奉俊昊的片子还是最喜欢杀人回忆,这两年戛纳系还是燃烧

所有的荒诞与真实

 一场突如其来的大雨就彻底洗刷干净…… 

故事很精巧,也太过精巧,以至于你能轻易的抓住那些飘在脑海里的质疑:真的就这么巧合吗? 

两个关键词,味道和界限。一个是烙印在身上洗不掉的环境的痕迹,一个是上位者毫不遮掩的鄙夷与不屑……

自动自发的依附于人而活着,便是寄生虫吧 

奉俊昊的片子还是最喜欢杀人回忆,这两年戛纳系还是燃烧

koko

寄生虫|残酷到恐怖,同时无可挑剔

对于我这种韩影观影经验接近0的人来说,《寄生虫》在心理上造成的伤害感是非常直接残忍的,甚至没有含蓄的压抑,从头到尾都是赤裸裸的、蟑螂一样让人光想想就肌肤发麻、胃部翻涌的残酷。

这种反感从穷人诈骗富人的起因开始,无论从富人道德观念还是普世价值观中来衡量这种行为,都叫做“不善良”,而随意解雇司机帮佣的富人他们就“善良”吗?也不,可“不善良”的事算不得坏事,只是故事打头就把我抛进找不到“善良”支点的茫然,随后整个观影都仿佛一具任由导演支配的傀儡。我作为观众是导演的傀儡,穷人则是钱跟生活的傀儡,也有短暂片刻产生过戏弄乃至操纵富人的错觉,前半夜违背身份演了出尽兴狂欢的戏,后半夜被打回原形,东躲西藏,连滚带...

对于我这种韩影观影经验接近0的人来说,《寄生虫》在心理上造成的伤害感是非常直接残忍的,甚至没有含蓄的压抑,从头到尾都是赤裸裸的、蟑螂一样让人光想想就肌肤发麻、胃部翻涌的残酷。

这种反感从穷人诈骗富人的起因开始,无论从富人道德观念还是普世价值观中来衡量这种行为,都叫做“不善良”,而随意解雇司机帮佣的富人他们就“善良”吗?也不,可“不善良”的事算不得坏事,只是故事打头就把我抛进找不到“善良”支点的茫然,随后整个观影都仿佛一具任由导演支配的傀儡。我作为观众是导演的傀儡,穷人则是钱跟生活的傀儡,也有短暂片刻产生过戏弄乃至操纵富人的错觉,前半夜违背身份演了出尽兴狂欢的戏,后半夜被打回原形,东躲西藏,连滚带爬回家,他们的家仿佛被暴雨击溃的蟑螂窝,这群人也活得如同蟑螂。他们在地下室生存,趁豪华屋宇无人之时才敢摸上地面偷东西吃,屋主突袭仓皇逃窜,成灾则无处不在,躲起来又没人找得到,人们提起便忍不住捏着鼻子作呕,生理上的恶心快过脑子。电影里用消散不去的“气味”作为穷富之间无法“越线”、“富”自然而然反感排斥“穷”的符号,这气味是穷酸,是卑怯,是鄙夷,熟悉也陌生,看不见摸不着,感觉得到摆脱不掉,这气味好似寄生虫,没日没夜吸食寄主的血,只有这样才能活命。


前半段还比较柔和,仅仅是黑色幽默罢了,嘲讽的旋律编织一出闹剧,都活在谎言里倒也相安无事,前帮佣突然闯入,底层互相伤害的触目惊心,欺骗者自我心理的率先崩塌,慢慢勾勒出各个阶层血淋淋的伤口。穷人为生计发愁,富人也有解决不了的问题,他们难以打开孩子心中的黑匣子正如难以派遣自己精神的空虚,“你说是那就是爱吧”,在沙发上做爱类似汽车后座车震,想配上廉价内裤和毒品,他们的生活空虚到妄求假借贫穷的躯壳来寻求刺激。穷人禁止向上越界,而富人可以委身找找乐子。痉挛意味着失控,痊愈则是新一轮的瘫软。


跟很多电影一样,“人间观察员”的角色照例由孩子充当,只是孩子不再纯真,而他周身环绕着内收的压抑而非赤裸的残酷,依旧被施舍了难得的温柔。姐姐讨厌弟弟装成古怪天才,夺走了父母的关注和爱,她看到并自行理解了某一部分真相,靠年长不少的家庭教师填补青春期的性冲动,成人与孩童在她身上进行了双向投射,痛苦,空洞,真实,而她不自知,被物质优渥浇灌出虚假稳固的幸福。弟弟知晓一切真相,以他的年纪必定难以理解的真相,“真疯假疯”是无数文艺作品里一直在呈现和探讨的命题,然而不论真假,他的一切格格不入都是属于他的反叛。童年缄口,肤浅幼稚,温室长大的花朵能有什么反叛,他挣扎摇晃,漫无目的,最终只会把自己连根拔起,毁坏性指向自身。看似幸福的家庭其实处处疏离,孩子拒绝着父母,他爱爸爸,却用对讲机对话,父母举办盛大派对,却把孩子推向绝境。

弟弟的自画像让我想到《人间失格》,叶藏是扮小丑的人,他的快乐可真可假,多颂生在这个家庭,他的古怪可真可假。至少自画像是真实的,那些怪诞的线条,诡异的色彩,都是他们的内心,惊悚与可怖是他们对周遭世界的感知,画笔更安全,代替了嘴巴。


打破阶级以韩国式的破罐子破摔呈现,流血惨剧仍旧惊心动魄,牵引出民族阵痛底层叹息。我想在那些伤害肆虐疼痛切实的瞬间,穷人家最终由同流合污的诈骗集团走向了亲人之间的彼此和解,富人家的父亲死了,他们会有怎样的未来,不得而知。


《寄生虫》的好是商业艺术兼得的好,蒙太奇、镜头调度、构图配乐、情节安排等硬件软件里应外合形成的鲜明对比、戏剧张力、矛盾冲突、浓厚氛围,既布满奉俊昊的巧思,又体现着他绝佳的控制力。我喜欢《小偷家族》,因为它更温情,我喜欢《燃烧》,因为它更诗意更私人,这部电影带给我的伤害感强到我没法喜欢,但不妨碍承认它几近完美,每个镜头都卯足了让人脊背发凉心脏下沉的劲儿。


(感谢寄生虫让我发现我有多喜欢小偷家族跟燃烧orz


_M

阶级。阶级带来的给予的被压抑的给扭曲了的。很多内在的不是金钱地位和外界可以改变的。

阶级。阶级带来的给予的被压抑的给扭曲了的。很多内在的不是金钱地位和外界可以改变的。

Ni O

有钱人家的小孩连衣服都没有褶皱

钱就是熨斗

把一切都烫平了

所有褶皱都被烫得平平的


《寄生虫》


有钱人家的小孩连衣服都没有褶皱

钱就是熨斗

把一切都烫平了

所有褶皱都被烫得平平的



《寄生虫》


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奉俊昊 2019 金棕榈奖影片《寄生虫》

奉俊昊 2019 金棕榈奖影片《寄生虫》

行方不明
电影最后男主立下的目标明明是一...

电影最后男主立下的目标明明是一种希望,我却觉得是无望,他可能永远都买不起那栋房子。

电影题材是阶级固化贫富差距,影射了许许多多,导演的目的大概是让人关注这个话题。

没有人想住地下室没有人想沦为底层,可总有人是。这个故事让人觉得无力,因为电影中最大的矛盾是一个无法调和的社会矛盾。很多时候我会觉得既然没有意义那不如不提,所以只把这部电影当成是一个荒诞的故事看会好受很多。

电影最后男主立下的目标明明是一种希望,我却觉得是无望,他可能永远都买不起那栋房子。

电影题材是阶级固化贫富差距,影射了许许多多,导演的目的大概是让人关注这个话题。

没有人想住地下室没有人想沦为底层,可总有人是。这个故事让人觉得无力,因为电影中最大的矛盾是一个无法调和的社会矛盾。很多时候我会觉得既然没有意义那不如不提,所以只把这部电影当成是一个荒诞的故事看会好受很多。

一句话影评
《寄生虫》在那个夜晚没有到来之...

《寄生虫》
在那个夜晚没有到来之前 大家相安无事
上流社会维持着自己的体面 底层人民为小聪明沾沾自喜
雨夜 先揭开的是故事的结局 非但不能逃脱半地下的命运 反倒被一辈子困住
奉俊昊的镜头划开又一副恐怖的社会真实 还有人心的繁复
儿子的讲述看似带有愧疚之心和美好期盼 到底还是无望的真实触到深渊之丧 为神反转做足铺垫的几处为数不多的细节刻画 强大刺激着父亲快要消逝的自尊 也强烈刺激我们的观影敏感神经 
说实话 这挺难实现的 但配合主题表达 感觉也对 正是人物在层层铺垫后该有的真正行为
宋叔也成为群像人物里最最高光的那一个 凌晨四点刷完 好久没熬夜了 奉俊昊值得

《寄生虫》
在那个夜晚没有到来之前 大家相安无事
上流社会维持着自己的体面 底层人民为小聪明沾沾自喜
雨夜 先揭开的是故事的结局 非但不能逃脱半地下的命运 反倒被一辈子困住
奉俊昊的镜头划开又一副恐怖的社会真实 还有人心的繁复
儿子的讲述看似带有愧疚之心和美好期盼 到底还是无望的真实触到深渊之丧 为神反转做足铺垫的几处为数不多的细节刻画 强大刺激着父亲快要消逝的自尊 也强烈刺激我们的观影敏感神经 
说实话 这挺难实现的 但配合主题表达 感觉也对 正是人物在层层铺垫后该有的真正行为
宋叔也成为群像人物里最最高光的那一个 凌晨四点刷完 好久没熬夜了 奉俊昊值得

Layogenic
熬夜看完了《寄生虫》,“气味”...

熬夜看完了《寄生虫》,“气味”这个点实在太强了,我都忍不住要闻闻自己身上是不是带了阶级固有的味道。前半部分的喜剧效果很棒,节奏和配乐都非常精彩巧妙,后半段的反转嘲讽、暴力美学看得我头皮发麻。和上流人士的从容相比在雨夜中狂奔、因为地下室被淹而挤在体育馆的主角一家似乎就低贱如蝼蚁一般啊。
怪不得会获奖,真的太强了,断头推荐。

熬夜看完了《寄生虫》,“气味”这个点实在太强了,我都忍不住要闻闻自己身上是不是带了阶级固有的味道。前半部分的喜剧效果很棒,节奏和配乐都非常精彩巧妙,后半段的反转嘲讽、暴力美学看得我头皮发麻。和上流人士的从容相比在雨夜中狂奔、因为地下室被淹而挤在体育馆的主角一家似乎就低贱如蝼蚁一般啊。
怪不得会获奖,真的太强了,断头推荐。

PlotinusPoe

是雪国列车期间Cine 21的宣传图
两张合照里的达也太太太好看了

是雪国列车期间Cine 21的宣传图
两张合照里的达也太太太好看了

作者清凉

这个夏天在咖啡馆看电影

作者清凉


刚刚结束不久的戛纳电影节,韩国电影再次成为大众的焦点,导演奉俊昊凭借《寄生虫》摘得了本届戛纳电影节金棕榈奖,也获得全场场刊最高分3.5分,去年获得最高分的是李沧东导演的《燃烧》,由年轻实力派演员刘亚仁主演,改编自日本小说家村上春树的作品。无可厚非,韩国电影得到了世界电影人的认可。

奉俊昊最经典的那部电影是《杀人回忆》,和国民演员宋康昊合作,这一次的《寄生虫》又和他携手创造了历史,虽然还没有看这部电影,来自各界的评价已经让人备感好奇了,也是今年大热并最受期待的一部电影,借此聊一聊韩国电影。


韩国电影发展百年,却得到了很大的回响,没有哪一个影评人可以避开韩影不谈...

作者清凉



刚刚结束不久的戛纳电影节,韩国电影再次成为大众的焦点,导演奉俊昊凭借《寄生虫》摘得了本届戛纳电影节金棕榈奖,也获得全场场刊最高分3.5分,去年获得最高分的是李沧东导演的《燃烧》,由年轻实力派演员刘亚仁主演,改编自日本小说家村上春树的作品。无可厚非,韩国电影得到了世界电影人的认可。

奉俊昊最经典的那部电影是《杀人回忆》,和国民演员宋康昊合作,这一次的《寄生虫》又和他携手创造了历史,虽然还没有看这部电影,来自各界的评价已经让人备感好奇了,也是今年大热并最受期待的一部电影,借此聊一聊韩国电影。


韩国电影发展百年,却得到了很大的回响,没有哪一个影评人可以避开韩影不谈电影,国人也通过韩国电影认识了很多优秀的演员和导演。获得金棕榈奖也并非一个人的功劳,奉俊昊得奖的同时也是韩国电影人集体的荣光,韩国电影日后也会获得更多关注的目光,标志着韩国电影人最好的时代来临。

从全智贤的《我的野蛮女友》(2001年)开始,韩国电影登上世界的舞台,这部电影以全新的女性形象出现在人们的视野,在亚洲文化以大男子主义,女性大多乖顺的社会里,全智贤的出现在当时可谓“异类”。

全智贤成功塑造了一个在“野蛮”的外表下内心正直且善良的女性,并成为了最经典的荧幕形象。



2003年的《杀人回忆》再次刷新了人们对韩影的认知,奉俊昊和宋康昊这对双昊CP的合作带来了一次电影界的地震,这是一部根据真实的社会事件改编的电影,杀人犯至今未逮捕,也没有人能说出究竟谁是杀人犯,当时警方动员了很多人力,却还是空手而归,不得不说是一场巨大的遗憾。

奉俊昊导演根据当时的社会背景,从历史的角度来分析这起连环杀人事件,幕后导演也说出了自己的想法,他推测杀人犯的样貌,用电影的方式诉说着“真相”,也提醒着国人不要忘记这个事件,无论犯人在哪里角落,是死是活,只要有一丝希望都不要放弃。

《杀人回忆》也成为了社会派电影的开山之作。

此后韩国涌现了一大批优秀的社会派电影,他们关注社会和人性,电影的镜头对准了社会题材,让电影变得更有分量,韩国的忠武路演员几乎都参演过这类题材的电影,《素媛》、《辩护人》、《熔炉》、《恐怖直播》、《老手》等等。



不满足于现状的韩国电影,开始拓展边界,《汉江怪物》是奉俊昊的又一次冒险尝试,而且很成功,比后来的《雪国列车》和《玉子》反响都好;导演朴赞郁的复仇三部曲也同样获得一众好评,前不久指导的《小姐》在海外市场获得了好成绩,还接拍了BBC的电视剧《女鼓手》。

洪尚秀是一个极具个人风格的导演,擅长固定的表现形式和拍摄方法,使他的电影有着独特的气质,和演员金敏喜相遇后产生了化学反应,两人多次合作,作品《独自在夜晚的海边》金敏喜获得了柏林影后,可谓一对韩国电影界的艺术伉俪。



相隔几年后,韩国电影又推出了僵尸电影,2016年孔侑带着《釜山行》,掀起了一阵亚洲僵尸片狂潮,同年我在豆瓣写下了影评《釜山行,比丧尸更可怕的是人性》,韩国电影无时无刻不在关注人性,很多韩国影人也在追求艺术与商业的最佳契合度,打磨的过程中不乏一些失败的作品。

好的电影带给人们思考,或者欢笑,或者眼泪,或者愤怒,但是都没有离开电影的本质。电影究竟是什么?它为何有这样的魅力,让我们为之迷恋,法国著名电影理论家巴赞曾经用一本书来解释也没有说尽,可见电影确实有着太多太多的秘密,需要我们去分析,去体会,去欣赏。



清凉艺文咖啡书店&RefreshingCafe每周末都有观影活动,一周播放一部电影。关于电影还有很多要说得话,这个初夏,让电影和咖啡一起陪伴我们度过。

清凉艺文咖啡书店地址:唐山市路北区茂华中心一期底商22楼5西门9号(二层 邻星辰教育)









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