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榜单数据更新于2019-10-14 22:12
远木遗沙

就电影本身而言,画面感强烈,色彩明快,随着剧情走向而改变的机位和冲突处的手持摄像都非常到位。大光圈和它的构图令我想起《布达佩斯大饭店》,两者在电影摄影风格方面有些相似,非常抓人眼球,并没有去考究摄影团队。Samantha全程只用声音“出镜”,而与Theodore交流的画面中始终都只有他一个人,强调了Samantha是“并无实体的虚无”这一点,更重点突出了“孤独”的大背景。影片中许多地方是音画不同步的,有Catherine记忆的跳跃,却只能听到Samantha的声音。也有许多处以音乐略过了台词,Montage的片段不仅和只以声音而存在的Samantha形成强烈对比,也给电影增添了意境和美感,给观...

就电影本身而言,画面感强烈,色彩明快,随着剧情走向而改变的机位和冲突处的手持摄像都非常到位。大光圈和它的构图令我想起《布达佩斯大饭店》,两者在电影摄影风格方面有些相似,非常抓人眼球,并没有去考究摄影团队。Samantha全程只用声音“出镜”,而与Theodore交流的画面中始终都只有他一个人,强调了Samantha是“并无实体的虚无”这一点,更重点突出了“孤独”的大背景。影片中许多地方是音画不同步的,有Catherine记忆的跳跃,却只能听到Samantha的声音。也有许多处以音乐略过了台词,Montage的片段不仅和只以声音而存在的Samantha形成强烈对比,也给电影增添了意境和美感,给观众留下更多思考空间。Theodore的饰演者Joaquin Phoenix将角色诠释的凌厉尽致,他独自一人在荧幕前,眼神里可以是无尽的喜爱,也是无尽的孤独。触碰不到的恋人却像真实存在着。他一人旋转,落下,从痛苦到幸福,再跌回忧郁。演技大赞。


影片中爱上Samantha的Theodore正如这个社会中的大部分人一样,都是孤独的。都会经历情感的分裂,独自承担的痛苦。Theodore对Samantha的感情并不是纯粹的爱,其中也包含了自私与依赖——就像Katherine说的一样,Theodore不善处理“人与人”之间真实的情感关系。而Samantha的出现令他的生命出现了曙光,一个愿意倾听自己的心声,愿意为自己分担的角色。而现实生活中往往很难找到一个无话不说的沟通对象。OS系统的存在仿佛解决了人们的寂寞,他们懂得很多,学习能力强,给予陪伴,给予安慰,给予一切孤独的人的需求(包括性爱,虽然以另一种特别的方式)。而正如Theodore一样,他的朋友们,那些所经过的路人们,在这个浩瀚世界里现实生活中的我们也都是一样。每个人都是孤独的个体。(前几天去影院看了太空旅客,那是在宇宙中独自存在的孤独。而我认为,无论身处何处,人多也好人少也好,每个人身上永远都有个孤独的圈,身边的人来了又走,这个圈始终无法被填满。哪怕有再多的陪伴,人永远是孤独的。而与太空旅客相比,《她》中所表达的,更多的是寂寞。)影片中好几次出现了每个人都在和他们的OS交流的画面,而他们也依旧都是一个人。每天所擦肩而过的不同的人,都有着属于他们自己的苦恼,属于他们自己的寂寞。影片中着重突出了“婚姻的不合”这个主题,以它为例反映了当今社会上的普遍现象和社会群体的心理状态。每个人都需要一个Samantha这样的角色,好让自己觉得有个陪伴。Samantha是Theodore为了掩饰自己空虚的内心而存在的。到影片的后半部分,Theodore开始质疑自己和Samantha之间究竟是不是真感情,而我认为是复杂的。其中掺杂着一些爱,可与人与人之间真正的交往大相径庭。(肉体交流是生物情感交流的另一种生理上的表达方式,我认为在维持情感关系中是绝对不可或缺的。)Theodore很寂寞,而Samantha就像一阵风,她的出现让他走出上一段感情带给他的伤痛,斩断曾心爱之人所带来的羁绊,让他重新对生活充满憧憬,拥有对生命的渴望。这样的存在对很多人都需要。对我而言,这并不是一部爱情片;不是什么“人机恋”诸如此类的题材。


影片的最后,Theodore与好友Amy在夜色和城市霓虹中天台相依,表达了在这个诺大世界里每个人的寂寞,而有时之间彼此都需要一个肩膀去依靠,在这个世界里继续去找寻那份温暖。


五十七分糖
ELLE - 她 我喜欢以女性...

ELLE - 她


我喜欢以女性视角为主体的电影。


在这部影片里,导演通过一个女性的视角,赤裸裸地揭示人性的病态,社会的荒谬以及生活对我们的愚弄和讽刺。


于佩尔的角色很有趣。这应该是一个对生活有着诸多抱怨的女人,同时你也能想象,她对她所面临的一切又是多么的无奈,尤其是面对着那些改变不了的家庭元素时:一个因暴虐杀人而闻名全国的父亲,一个做着天真爱情梦的年迈母亲,一个一无是处的儿子,以及一个及其强调理解与自我认同的离婚丈夫。


女主角米歇尔的生活处处都透着一言难尽:她在家中被侵犯,在公司被恶搞,与好友及好友的丈夫纠缠不清,还莫名其妙当了奶奶。影片里一系列的错综复杂造就...

ELLE - 她


我喜欢以女性视角为主体的电影。


在这部影片里,导演通过一个女性的视角,赤裸裸地揭示人性的病态,社会的荒谬以及生活对我们的愚弄和讽刺。


于佩尔的角色很有趣。这应该是一个对生活有着诸多抱怨的女人,同时你也能想象,她对她所面临的一切又是多么的无奈,尤其是面对着那些改变不了的家庭元素时:一个因暴虐杀人而闻名全国的父亲,一个做着天真爱情梦的年迈母亲,一个一无是处的儿子,以及一个及其强调理解与自我认同的离婚丈夫。


女主角米歇尔的生活处处都透着一言难尽:她在家中被侵犯,在公司被恶搞,与好友及好友的丈夫纠缠不清,还莫名其妙当了奶奶。影片里一系列的错综复杂造就了一种说不清的模糊感,错乱感突出,看似不合理,其实只是无法用社会规则去笼统概括这一切而已,因为导演塑造了一个没有社会伦理可言的成人世界。


但是,与这样操性的生活形成鲜明对比的,是米歇尔强大的女性精神。她看起来冷漠无情,强势理智,自主独立,坚韧不催,在一团乱麻中,那些歇斯底里与碎裂崩溃的情绪从未出现。她从追踪线索开始,重新认识身边的所有人,在她平静的外表下,疯狂的人格开始如影子一般投射出来。在“把一切都摆上正轨”的尝试中,“控制与服从”的关系开始颠倒,加害者与受害者的边界开始模糊,以致于在落幕时没有愤怒,没有哀叹,亦没有沉重。


一场荒诞戏,当初所有萦绕过心头的情绪,回想起来只能一笑置之。


这部电影的可贵之处,可能不是因为这是一部带有女性色彩主义的影片,也不是因为它颠覆男权话语权威,反映女性意识的觉醒,而是这是一部反标签式的影片。女性的孤独、平静与冷漠是米歇尔典型的人格,她幼年的经历使她被整个社会标签化了,以至于她在人际交往中往往呈现出相斥的一面。她是因自我强大而去反抗这个社会的,而不是被动地去唤醒女性自我身份认知,再被动地由他人向她灌输反抗意识,引导她去反抗,因为她本身就处在一个需要去颠覆的社会状态中。


而她自身,也唯有在毁灭中才能获得永生吧。


AlSiP/铝硅磷

我所听到的她的事情。

“妹妹和我玩游戏。她演女巫,我演主教,我追猎她,她讽刺我。她是那么爱我,以至于游戏每次都以我被她杀死、光荣殉道收场。被当作三叉戟的银叉子刺入我的胸膛时,我总是望着不存在的喷溅的鲜血,笑出声来,并被爸爸夸我可爱——我七岁的时候。
“祖父破产了。爸爸喝醉时就像快死了一样,妈妈被他打了之后也像快死了一样。我逃到城一区的图书馆里,整日与定言令式为伴。战争已经结束了,却好像还在继续;图书馆里毕竟太安静了,所以我坐在窗边,把《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》统统垫在屁股底下,耳朵贴着窗玻璃,听那些胜利归来,却只得到了家人死讯的士兵们的哭声——我十岁的时候。
“我不愿信上帝了。但是又不能让教会学校的老师发现。不过,...

“妹妹和我玩游戏。她演女巫,我演主教,我追猎她,她讽刺我。她是那么爱我,以至于游戏每次都以我被她杀死、光荣殉道收场。被当作三叉戟的银叉子刺入我的胸膛时,我总是望着不存在的喷溅的鲜血,笑出声来,并被爸爸夸我可爱——我七岁的时候。
“祖父破产了。爸爸喝醉时就像快死了一样,妈妈被他打了之后也像快死了一样。我逃到城一区的图书馆里,整日与定言令式为伴。战争已经结束了,却好像还在继续;图书馆里毕竟太安静了,所以我坐在窗边,把《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》统统垫在屁股底下,耳朵贴着窗玻璃,听那些胜利归来,却只得到了家人死讯的士兵们的哭声——我十岁的时候。
“我不愿信上帝了。但是又不能让教会学校的老师发现。不过,只要信者敢于接受审判、不信者敢于拥抱孤独,不就行了吗?我这么说给奥尔科特小姐听,在玫瑰花全部凋零的树荫下。而她没有回答我,只是拿出手帐本,把她在组合工作时面对的一个又一个女孩子的故事,讲给我听。其中一个叫Jo的姑娘,我憧憬极了。奥尔科特小姐说,你若走着没有人经过的路,不能交到朋友的话,至少要记录下人们的风貌。这样,他们就不仅陪伴了你,也陪伴了未来所有听说他们名字的人——我十四岁的时候。
“我拥有了自己的照相机,而且终于教会学校毕业了。新的学校里男生很多,没有一个能做我的朋友。我总在熬夜读书,还写出了自己的小说。阳光照进屋子里时,爸爸发现我脸上长了粉刺,左手无名指和其他九根手指一样,沾了墨水,没有结婚的念头,于是他开始说我丑陋。妈妈背对着我,跪在窗边,颤颤巍巍地划着十字——我十六岁的时候。
“我在学校的摄影比赛中得了奖,可是没人关注这点。教室里、走廊上,人们似乎说着科学,说着经济,其实我谈笑的间隙里,却一声声地喊着'革圌命'。一个同学上台演讲,不加掩饰地分析着让所有工人吃到面包的方法。我举手问她,难道你只该给人面包,不该让他们找到活下去的理由吗?她回答,那你显然是没挨过饿。她是个在报上读到中国地震的消息,就会当着全班的面摘下眼镜啜泣不止的家伙。我是那么羡慕她——我十八岁的时候。然后,现在,为了考取教师资格证而来到这条街上、能够认识您,能够在这家咖啡馆里和你说话的我,二十岁。

“就是如此了。我至今的、不值一提的生活,讲起来也不过如此。啊,不知不觉间好像也说了很多嘛,你还在听吗?总之,我的生活在您看来,大概是异常的、扭曲的、充满烦恼的,可是我却不觉得——自卑也好、自负也罢、劣等感也好、无力感也罢,我见到的每一个人都在和我说着这些词汇,可我自己却从未感受到过。我甚至感觉不到选择的压力。我只知道,既然我不愿附属于任何人,那么我的责任也就不能推给任何人。所以,我总是会向人道歉。向爸爸妈妈,向同学,向女友,还有前段时间,那位向我求婚的远亲。然后,继续走我的路——可是并没有哪条路,是为我设计好的。我只能偶尔回头看看自己的足迹,然后盲目却不犹豫地向前迈进。
“虽然我至今都受着自由的苦难,可如果真有不自由的状态,那就一定是快活了吗?受制于人有什么价值可言?若是为了献媚讨好而活,也能有意义吗?这种问题,我已经向很多人问过了。至今没有谁能给出自圆其说的答案。
“实际上,先生,虽然我们刚认识不久,但可以肯定地说,你是我见过最为能言善辩的人。同样是读一本书,您对它的评判比包括我自己在内的任何人,都让我折服。所以,我有个请求。您,若是知道'不自由'的观感从何而来,若是明白'不自主'的态度因何而在,若是能看清'作茧自缚'的人的安适无比的姿态——
“可否稍微,告诉我一下?”

Laurence Anyways

James Cameron's Story of Science Fiction. 2018.

Her. 2013.

关于你,还有你对待我的方式,我问我自己为什么会爱上你。然后,我感觉一切都不重要了,所有我紧握的执念都消失了。

我没有答案,我也不需要。我相信自己,相信内心的感觉。我不会再尝试成为真实的我之外的东西了,我希望你能接受这样的我。

知道吗?我能感觉到你如影随行的,对爱情的恐惧。我希望我有能力让你从种解脱,因为、因为只要你做到了,就不会再感觉如此孤单了。


The heart is not like a box that gets filled up;...

James Cameron's Story of Science Fiction. 2018.

Her. 2013.

关于你,还有你对待我的方式,我问我自己为什么会爱上你。然后,我感觉一切都不重要了,所有我紧握的执念都消失了。

我没有答案,我也不需要。我相信自己,相信内心的感觉。我不会再尝试成为真实的我之外的东西了,我希望你能接受这样的我。

知道吗?我能感觉到你如影随行的,对爱情的恐惧。我希望我有能力让你从种解脱,因为、因为只要你做到了,就不会再感觉如此孤单了。


The heart is not like a box that gets filled up; it expands in size the more you love.

人心不像箱子会被填满,爱得越多,心会越大。


博文归档(持续更新)



奈西-chihato
最后觉得还是这样吧。
最后觉得还是这样吧。


最后觉得还是这样吧。


奈西-chihato
两年,谢谢你陪伴我。

两年,谢谢你陪伴我。

两年,谢谢你陪伴我。

奈西-chihato
在岷江的源头,大风吹得你低下了...

在岷江的源头,大风吹得你低下了头。

在岷江的源头,大风吹得你低下了头。

Staendchen
一个人的精神,只需要一个人经营...

一个人的精神,只需要一个人经营就能活着。艺术和感觉的东西太玄,但总结到底就心灵的游戏。
我们知道自己所想的所有事情,包括内涵和外延。我们知道我们应该追求什么、想要什么、想要什么样的爱情。但同时我们却又戏剧性地封闭自己,剔除与梦相违背的东西——这便是一切痛苦的根源。
她,这样一个重要的人,实际上只是帮你分析那封闭的内心。她的作用以及对于你生命的意义,就是如此。
“词语与词语之间的距离变得无比遥远,段落与段落之间成了无尽的留白,但我还是能感受到你的温度、我们的故事。”
这样的一个她,只是你内心的一部分而已呀。

一个人的精神,只需要一个人经营就能活着。艺术和感觉的东西太玄,但总结到底就心灵的游戏。
我们知道自己所想的所有事情,包括内涵和外延。我们知道我们应该追求什么、想要什么、想要什么样的爱情。但同时我们却又戏剧性地封闭自己,剔除与梦相违背的东西——这便是一切痛苦的根源。
她,这样一个重要的人,实际上只是帮你分析那封闭的内心。她的作用以及对于你生命的意义,就是如此。
“词语与词语之间的距离变得无比遥远,段落与段落之间成了无尽的留白,但我还是能感受到你的温度、我们的故事。”
这样的一个她,只是你内心的一部分而已呀。

奈西-chihato
半夜。你们知道大半夜一群人讨论...

半夜。


你们知道大半夜一群人讨论星座什么感觉么?

半夜。



你们知道大半夜一群人讨论星座什么感觉么?

VincentNG
《紀念號》 兩地文化差異那麼大...

《紀念號》

兩地文化差異那麼大,終於鼓起勇氣帶她回香港見父母大人。

相處不錯,發圖紀念今天。

《紀念號》

兩地文化差異那麼大,終於鼓起勇氣帶她回香港見父母大人。

相處不錯,發圖紀念今天。

Miss璐小姐

斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)

代表作:《她》、《迷失东京》、《复仇者联盟》系列、《皮囊之下》、《超体》、《攻壳机动队》

斯嘉丽·约翰逊(Scarlett Johansson)

代表作:《她》、《迷失东京》、《复仇者联盟》系列、《皮囊之下》、《超体》、《攻壳机动队》

奈西-chihato
最喜欢你每次笑闹着说其实最爱我...

最喜欢你每次笑闹着说其实最爱我。

最喜欢你每次笑闹着说其实最爱我。

戒不掉电影

她    Elle

这部电影放了很久了。

直到最近的某天有人提到她,说她是一个把控人生的强人,

我不以为然,我觉得会是另一种可能……

在2017年,这部电影几乎赢得所有电影界大奖的青睐,14次提名,5次获奖,其中包括金球奖的最佳外语片和最佳女主角,法国凯撒奖的最佳影片和最佳女主角等。

说到女主角——伊莎贝尔·于佩尔,中国的影迷和她的接触有些晚了,出演此片时她已经63岁,但我们仍然可以感受到她穿破屏幕的魅力。

我看过她最早一部电影是2001年的“钢琴教师(2001年)”,我还曾推荐过她和杰西·艾森伯格主演的“猛于炮火(2015...

她    Elle

这部电影放了很久了。

直到最近的某天有人提到她,说她是一个把控人生的强人,

我不以为然,我觉得会是另一种可能……

在2017年,这部电影几乎赢得所有电影界大奖的青睐,14次提名,5次获奖,其中包括金球奖的最佳外语片和最佳女主角,法国凯撒奖的最佳影片和最佳女主角等。

说到女主角——伊莎贝尔·于佩尔,中国的影迷和她的接触有些晚了,出演此片时她已经63岁,但我们仍然可以感受到她穿破屏幕的魅力。

我看过她最早一部电影是2001年的“钢琴教师(2001年)”,我还曾推荐过她和杰西·艾森伯格主演的“猛于炮火(2015年)”。而我最想看到她主演版本的“包法利夫人(1991年)”和“茶花女(1981年)”,还有改编自杜拉斯早期作品《抵挡太平洋的堤坝》的电影“海堤(2008年)”

伊莎贝尔·于佩尔的气质中就有一种飞蛾扑火般的情欲,在压抑与释放间矛盾是她常去诠释的角色。

和一些混迹美国的好莱坞女演员相比,法国女星的魅力独特而不可复制,展现情感和欲望时深入骨髓却又不失优雅,无做作和艳俗感。尤其在他们年轻的时候,那是一朵朵早开的花。

像苏菲·玛索、爱娃·格林、朱丽叶·比诺什、朱丽·德尔比……

这是只有在法国土地上生长的花朵才有的形状。就像这部电影里的故事,

只有放在法国人的观念里才可能发生的那么自然却不狗血。

该片的导演保罗·范霍文,他涉猎题材广泛,拍摄过一些经典影片,但并不高产,像“黑皮书”,“透明人”,“星河战队”,“本能”。本片是他时隔四年后的最新作品了。

我一直在想该如何介绍这个故事本身,

它改编自法国作家菲利普·狄雍的小说《哦……》,书我没看过,估计也没有中文版。

像我前面说的,这是一个只可能发生在法国的故事,法国电影中的人面对情欲时,有一种直面的单纯,无论男女,谁也不会阻挡自己的感觉。

你会发现在电影里虽然有着错综复杂的关系,但恰逢其时,每个人都会坦然面对。所以也就看不到谁在说sorry,谁在说原谅。

女主角米歇尔后来说,明白了自己为什么在第一次“强暴”发生时没有报警,我想她也许真的看清了自己的内心。

我并不觉得她真的把控住了自己的人生,在物质上她得到了回报,也许仅仅是她童年开始的阴影在心中的一种反抗,那种动力是黑暗的,并没有得到阳光的祝福。她对家庭所有的成员都是不满意的,但又无力阻止和改变。

这是一个对生活不再抱有兴趣的人的冷漠。连情欲,也许只有情欲还能给她麻木的心一点点刺激。她对自己的人生失望。

这是一个奇怪的世界,不是吗?所有人都是孤独的,情欲纷纷,却无处安放,婚姻也无法做到。



小熊拾光机

她 |  放課後の图书馆少女 

图书馆里曾经有过这样一位少女

她 |  放課後の图书馆少女 

图书馆里曾经有过这样一位少女

Carine

听着《sleepwalker》走在夜色下的淮海中路,就像是深处影片《her》的场景,虚幻和现实的交织中想起影片中他对她说的每一段充满柔情的话,也想起她对他说的痛彻心扉的话。有些人很轻的走进我们生命,我们相处意外的如此之沉,离开的却又那么转瞬,孤独的人爱最深。"放我走吧,尽管我很想,但我无法再活在你的书中了,我从没像爱你一样爱过别人。"这是一个跨越空间的爱情故事,如果你看到这里,那一定会喜欢这部影片

听着《sleepwalker》走在夜色下的淮海中路,就像是深处影片《her》的场景,虚幻和现实的交织中想起影片中他对她说的每一段充满柔情的话,也想起她对他说的痛彻心扉的话。有些人很轻的走进我们生命,我们相处意外的如此之沉,离开的却又那么转瞬,孤独的人爱最深。"放我走吧,尽管我很想,但我无法再活在你的书中了,我从没像爱你一样爱过别人。"这是一个跨越空间的爱情故事,如果你看到这里,那一定会喜欢这部影片

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