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寄生虫

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X的W

一个月前画得了,完全不像··········

一个月前画得了,完全不像··········

塰斗
《寄生虫》贫穷不是泯灭善良的理...

《寄生虫》贫穷不是泯灭善良的理由,更不是行恶的借口。

今年的戛纳电影节亚洲之光又亮了,这次国际电影的最高奖金棕榈颁给了韩国导演奉俊昊的《寄生虫》。虽然这并不是韩国导演第一次涉足戛纳,在此之前有着韩国电影教父之称的林权泽曾经两次戛纳金棕榈提名,一次最佳导演奖 ,李沧东李部长也多次提名。

金棕榈这两年一直在亚洲待着 18年日本、19韩国,按照这个自东向西的走势明年想必该我们了吧?当然这是个美好的愿望,金棕榈总归不是台风。

看到网络上很多人再说:18年戛纳把金棕榈给了是枝玉和的《小偷家族》是对是枝玉和个人的补偿,今年给奉俊昊是对整个韩国电影的补偿。我觉得说的有些道理,奉俊昊不是也在获奖感言里说过嘛,...

《寄生虫》贫穷不是泯灭善良的理由,更不是行恶的借口。

今年的戛纳电影节亚洲之光又亮了,这次国际电影的最高奖金棕榈颁给了韩国导演奉俊昊的《寄生虫》。虽然这并不是韩国导演第一次涉足戛纳,在此之前有着韩国电影教父之称的林权泽曾经两次戛纳金棕榈提名,一次最佳导演奖 ,李沧东李部长也多次提名。

金棕榈这两年一直在亚洲待着 18年日本、19韩国,按照这个自东向西的走势明年想必该我们了吧?当然这是个美好的愿望,金棕榈总归不是台风。

看到网络上很多人再说:18年戛纳把金棕榈给了是枝玉和的《小偷家族》是对是枝玉和个人的补偿,今年给奉俊昊是对整个韩国电影的补偿。我觉得说的有些道理,奉俊昊不是也在获奖感言里说过嘛,这个奖属于韩国所有的电影人的。韩国电影的业内团结几十年来是有目共睹的,1999年的光头运动就是一次很好的证明。当然韩国电影近十几年来佳作频频也和本国的媒体、民众近乎疯狂的支持有着密不可分的关系。可谁家筐子里没几个烂杏呀,韩国电影也有一些烂片,只是占的比例很小。但这些烂片的主要问题是在于个别导演的个人能力和经验不足,而不是为了蝇头小利去出卖本国观众的品味智商和信任。

《寄生虫》一拿奖,网上就燥起来了。一夜之间我发现我的朋友圈好像每人都看过了,每人都在发感想,很长时间我都看不到微商和代购了。影评们满口称赞,在第一时间用专业的口吻把影片分析的头头是道,那是相当的精彩。

都金棕榈了,电影好看自然不用说了,就算谈不上伟大那也能够称得上经典。作为韩国的斯皮尔伯格,奉俊昊驾驭各种风格电影的能力那是毋庸置疑的,只不过他的电影好像不太愿意在大历史,大背景下去讲故事。《寄生虫》讲的就是一个当下韩国发生的故事,故事其实很简单,就是一家人找工作时不择手段导,砸了别人的饭碗而导致家破人亡。当然了,艺术电影吗!总是要用电影的语言讲人性的,深挖人性的,要很批贪字一闪念的。

我就奇怪了!在当今的韩国,基泽一家四口在没有外债不需要还花呗,没有疾病缠身,个个要身体有身体要手艺有手艺的情况下,长时间集体失业几乎没有收入。这绝对算是一个悲催的奇迹了!比较一下《小偷家族》那“一家人”,你不得不承认,韩国民众自身的法制观念和道德修养那比日本高出可不是一星半点,都快赶上我们的颜回了。

基泽一家人虽然住的很憋屈,生存很艰难。但也不是完全没有希望,儿子基宇其实可以算的上全家的希望,他应该也是家里文化水平最高的了。虽然一直没有考上大学(我觉得可能跟家里的风水有关系),但是他一直在努力,没有放弃希望通过知识来改变命运的想法。人也聪明,能去发现一些工作机会。好朋友敏赫介绍他去朴社长的女儿多惠补习英语,这是基宇一个很重要的转机,他也确实很当回事,特意为了这分工作伪造了一份大学文凭,其实只要教的好,文凭的真假不是事儿。

影片里基宇确实胜任这份工作,不管是外表还是业务能力都不差。那课讲的头头是道,又励志又实用。第一次上课就能得到朴太太的信任,也赢得了多惠的好感 绝对是事业爱情双丰收。

随后,当他得知朴太太想给儿子多颂找个美术老师的时候,随口就编了个瞎话, 把基本上没出过胡同的妹妹基婷说成艺术名校的大海归,硬是给推荐了过去了。 基婷对这份工作那也是上心的很,提前做了好多专业上的准备。在自己这个新身份的人设上定位也下了一番功夫。高冷的艺术范拿捏很到位,不但把朴夫人唬的一愣一愣的,而且把酋长多颂也给降服住了。顷刻间,朴夫人把她奉若神明。我想给的钱一定比基宇高出不少,学艺术本来就贵嘛,何况还加上心理治疗。

看到这,我觉得凭这兄妹俩的口才和演技,要是不弄一个诈骗集团都白瞎这人了,如果不被警察抓住,干上个几年,说不准比朴社长家还有钱呐。

事情其实到这里,对基宇他们来说已经算是很完美了。兄妹俩在朴家好好教着俩孩子,别出啥大岔子(比如,别把人家女儿的肚子给搞大了),相信以他俩这份稳定不菲的收入,家里的生活条件会有质的飞跃。

可是人嘛,总是贪婪的。就如叔本华说的那样,财富就像海水,喝的越多,渴的越厉害。所以,此后基婷为爸爸基泽能为朴社长工作而盯上了尹司机,故事从这起就变质了。之前做个假文凭,化妆海归其实属于迫不得已,有情可原。而对尹司机下手就是损人利己了,这绝对属于是品质问题。尹司机是个很不错的人,年青体面,对人也热心,却莫名其妙的背了一个这么埋汰的黑锅,被基婷的一条原味内裤给整失业了。由此看来,妹妹基婷绝对是整个悲剧的始作俑者,雯光丈夫逃出密室之后扎到她身上的那一刀,扎的很准。

把父亲基泽推荐给朴社长做专职司机,这绝对是兄妹俩的一个败笔。虽然父亲基泽是个多年的老司机,驾驶技术不错车,开的很稳(当然,主要也是车好)。但是,基泽作为父亲,他性格上的缺陷是导致家里长期处于贫困状态的主要原因。他是一个凡事都喜欢占小便宜,爱耍小聪明走捷径的人。比如:屋外面在杀虫消毒 他就把家里的窗子开着顺便也消消毒杀杀虫,儿子给他看了网上快速组装比萨盒子的视频,家里都没有照着去做只有他去做了,结果到了收货的时候他做的那四分之一的盒子没有合格。这一切,女儿基婷和他很像。

基宇兄妹俩都是受过一定教育的年轻人,在市井贫穷的环境中生活的时间没有像父亲基泽那么久,所养成的不良习惯与言谈举止也就没有那么深入骨髓。而且他们在朴家主要面对是比较单纯的朴太太,但父亲基泽要面对的是在商界跌爬滚打,目光如炬的朴社长。给领导当司机可不是仅仅车开的好那么简单,这是要考验一个人的情商和智商综合实力的工作。基泽装个一时半会儿可能没有问题,但是半辈子的劣根性是无法改变的,露馅只是时间问题。身上的气味问题就是从父亲基泽开始的,影片从这往后,气味问题一直是一个重要情节,它像一条无形的锁链把穷人们紧紧的捆在了一起。

父亲基泽当上司机之后,距离实现全家就业那之差母亲忠淑这一步了。他们下一个目标就是帮佣雯光了,手法依旧巧妙,也依旧缺德。既然全家组团来搞雯光,那结果可想而知了,雯光也是莫名其妙的被辞退,走的很狼狈。母亲忠淑成功上位,一家四口终于在朴家胜利会师。如果没有此后雯光丈夫的意外出现,剧情按照这个思路发展下去,我看,妹妹基婷要是努把力朴夫人说不定都危险了。


其实,在基泽一家人没有进入朴家之前,人家雯光两口在这过得挺不错的。虽然雯光的丈夫天天躲在地下室里暗无天日,行如鬼魅。可是生活比基泽他们家好太多了,至少吃喝不愁,手机有信号,风刮不着雨淹不到的。赶上朴家人都不在家还可以出来透透气,和雯光一起享受片刻富人的生活。你看那一摞用过的避孕套 就知道两口子挺惬意的。所以雯光的丈夫对朴社长的感激之情绝对就是发自内心的,让朴社长家里的灯有人工智能效果,就是他表达感激的方式。

看完这部电影,让我想起了之前看过的韩国电视剧《请回答1988》。这部大热剧中德善的一家其实和电影中基宇一家其实有很多相似之处,都是一家人因为生活窘迫而住在半地下室里,家中也都有儿有女,只不过德善家里多一个姐姐宝拉。虽然德善的父亲在银行有一份不错工作,但是父亲成东日为人善良爱帮助别人,为此还欠了一屁股的债,所以两家的经济条件应该差不多。有所不同是,德善一家人不论生活如何的窘迫都乐观积极去面对,以一颗善良的心真诚对待身边的每一个人每一件事。正是因为这份善良和真诚德善兄妹在毕业后工作和事业都有着很好发展,一家人生活也摆脱了贫困处境,逐渐富足起来。当然电影和电视剧对人性善恶的阐述和表现手法有很大差别,但这两家人天壤之别的结局,让人唏嘘不已,不得不去深思。

也许正如,高尔基在《我的大学》中说的那样:人如果没有良心,哪怕有天大的聪明也活不下去。

波提切利之春

腐植寄生

*《寄生虫》

*仅代表个人观点


《寄生虫》是我看的第一部完整的韩国电影。上文论课的时候老师放过两三部韩国影片的片段,跟我想得真得很不一样,后来慕名看了《寄生虫》,觉得自己也有想写一写的东西。还是说,仅代表个人观点。


出生于低层家庭的基宇,与妹妹基婷、父母一起住在地下室,经由上门拜访的同学介绍,他进入上流阶层——朴社长家中做家教,经过精心设计,基宇一家赶走了朴社长家中的司机、帮佣,顺利地陆续进入到朴社长家中工作,开始寄生生活。一暴雨天,朴社长一家为儿子庆生出游,基宇一家趁机在朴社长家中狂欢,期间被解雇的帮佣来到朴社长家中,推开了此前只有她一人知晓的地下室的门——她的丈夫...

*《寄生虫》

*仅代表个人观点


《寄生虫》是我看的第一部完整的韩国电影。上文论课的时候老师放过两三部韩国影片的片段,跟我想得真得很不一样,后来慕名看了《寄生虫》,觉得自己也有想写一写的东西。还是说,仅代表个人观点。

 

出生于低层家庭的基宇,与妹妹基婷、父母一起住在地下室,经由上门拜访的同学介绍,他进入上流阶层——朴社长家中做家教,经过精心设计,基宇一家赶走了朴社长家中的司机、帮佣,顺利地陆续进入到朴社长家中工作,开始寄生生活。一暴雨天,朴社长一家为儿子庆生出游,基宇一家趁机在朴社长家中狂欢,期间被解雇的帮佣来到朴社长家中,推开了此前只有她一人知晓的地下室的门——她的丈夫,为躲避外债,潜藏在朴社长家地下室两年。不为人知的秘密逐渐浮上水面,一场看起来有些荒唐的闹剧,最终以命案为结局。混乱中,基宇的父亲杀死朴社长,躲入地下室中,过起了与帮佣的丈夫相仿的生活。

 

电影情节非常容易把握:围绕阶级分化,贫富悬殊,将对上下层人类的观察,血淋淋地呈现在观众眼前。

单单谈影片中的“寄生”情节,一眼就能看透的有这两处:

影片刚开始,喷杀虫药的人经过基宇家门口,基宇的父亲说:“不用关窗了,让杀虫药喷一喷家里吧。”一个俯视的视角,基宇一家跪坐在地板上,掩盖在杀虫剂迷蒙、刺鼻的烟雾里,嚷着好臭啊。你看不见虫子,你看到的只是人,但是这样渺小的人,又真得像一只虫子,抓住上等木材就要潜入、腐蚀。

与上文的“横向寄生”相比,影片中的“纵向寄生”,更给人一种毛骨悚然的感觉。在前半期,基宇一家的寄生,主要是一种浅层寄生;当地下室被暴露,这部电影由此处,剖开了富人家的骨肉、纠结的血脉,让你看到腐烂在器官里,深层次的寄生,让我有种眼前一亮、十分震撼的感觉。值得一说的是,这种寄生并非是封闭的,在影片中,它通过用地下室的按钮控制忽闪的电灯,借由灯停闪的长短拟摩斯电码,将地下微弱的呼吸和喊声,传递到上层。变相地,这似乎是低阶层的市民对上层的一种渴望,而每天归家的朴社长,总是看不到潜藏在灯里,“感谢、尊敬”一类的话语。

 

换言之,上层不会懂得低层的悲哀。

 

从一开始,就生活在上流社会的社长夫人,单纯、善良、甚至好骗,基宇一家三两句话,就能将她蒙骗在鼓里。暴雨夜,基宇的母亲淑贞就曾带着戏谑的口气说过:我要是富人,有钱的话,我也会变得很善良。在我看来,或许是在淑贞看来,朴社长一类人,在生活上不会有顾虑。这种顾虑几乎构成下层贫苦人家的全部生活,甚至是一种无形的负累,每天勒得他们喘不过气,他们要钻营,要刁钻,才能从密不透风的缝隙里,获得喘气的机会。

 

不论是横向还是纵向的寄生生活,在我看来影片采用了身份转化的方式,形成两组比对:

第一组对比,是寄生虫与宿主之间。还是刚才提到的情节,趁社长一家出游,基宇一家转而摇身一变,似乎成为了这栋豪宅的主人,他们喝名酒,睡沙发,在豪宅的浴缸中洗澡,闲适惬意地围坐在茶几前侃侃而谈,即便外面倾盆暴雨,房屋内依然完好无损。金司机无意说:“假如朴社长一家突然回来了,我们会怎么样?”淑贞回答:“我们会像蟑螂一样,灯一开,就四散到黑暗的角落里。”果然,朴社长一家突然回程,他们四人一改从容,局促不安,除了做帮佣的母亲,三人匆忙打理收拾现场,乘坐地铁逃回此前居住的地下室,而地下室此刻已被打水湮没,他们又被现实打回原形,宽敞舒适的宅所,晃眼间,重新变成狭挤、破败的地下室。

第二组对比,即是寄生虫与寄生虫之间。当夜,淑贞戳穿了前帮佣在地下室潜藏着丈夫的秘密时,此时她占据上风;然而基宇基婷与父亲不慎从楼梯上跌落,被前帮佣用手机录下他们是一家的证据,形式又一次翻转;基宇一家踢倒前帮佣,抢夺手机,并将手机中的证据删除掉,他们又占据上风,并将前帮佣与她的丈夫踢进地下室。后谋杀案的引发,正是在为朴社长儿子庆生期间,窗外一片欢腾,基宇潜入地下室,想要一探究竟,在此之前帮佣在地下室中死去,她的丈夫怒不可遏,趁此机会将基宇砸晕,无差别杀人案开始。

这种寄生虫间的争斗,也在述说一个残酷的事实,上下层社会就像一个金字塔,上层人数不多,生存空间自由,没有过多争端,和睦友好;相反,群居密集的底层人民,一边渴望向上爬,一边小心维护着自己为数不多的生存空间,他们敏感脆弱,又异常残忍,一旦被侵略,就会绝地发起反击——向上、向前。

 

帮佣丈夫的反击,即杀死基婷、打伤基宇;基宇的父亲——金司机的反击,即杀死朴社长,为什么?因为一种无法摆脱的,穷人的气味,涌浪般,刺伤他敏感的心灵。“气味”,影片中值得关注的意象之一,从一开始注意到全家身上的气味时的惶恐和不安,到雨夜逃出朴社长家里时,躲在茶几下的金司机听到朴社长说的“气味”,再到与夫人购置食品时,拥挤狭小的车厢内,抱怨气味、捂住鼻子的夫人的抱怨,加剧了他对上层此类“高傲的不屑”的敌视,到最后一发不可收拾的混乱场面时,他的神经终于因朴社长捂鼻的动作、被杀害的基婷、满脸献血的基宇而断裂。

 

这种脆弱,还将他们的精神信仰,转而寄托到某种信物上——基宇的同学,送给他的,带来运气的石头。在体育馆,基宇紧紧搂抱着这块石头,想要竭力吸附所谓神运,去参加庆生派对时,更是将这块石头带在身上。他们的运气一下降,就竭力想要从神力中得到慰藉,更显出下层人的卑微、渺小与无力,跌宕起伏的生存处境。

 

最后说一下,我个人以为情节上的疏漏。在情节处理上,有种为行进而行进、为结局而结局的感觉,上层人士并不是傻子,基宇一家为何会如此顺利地赶走司机和帮佣,进入豪宅工作?收拾狂欢残局时,如此潦草,为何富人并未察觉?基宇一家怎能如此从容地应对这场伪装?他们为何这样轻易地将帮佣放入家门?不确定性都在影片中用生硬的方式被抹平,显得过于突兀和刻意。但是刨去这些,在我眼里,并不妨碍这是一部不错的片子。


Coluccino.

把内心填满再掏空的感觉太难受了

人都是一样的罢了

阶级差异催生了寄生虫  都是人的劣根性


荒诞直白 畸形赤裸  

可能是我揪着心脏也要看的原因叭


可能表达的太露骨是这部电影的问题

就像扒干净了送到观众面前

“你看这人性多可怕”

这样夸大反差有种虚幻的感觉了

但不得不说 给我带来的恐惧效果很好

是那种对人心的恐惧 对自己也有的恶的恐惧


“生而为人我很遗憾”



把内心填满再掏空的感觉太难受了

人都是一样的罢了

阶级差异催生了寄生虫  都是人的劣根性


荒诞直白 畸形赤裸  

可能是我揪着心脏也要看的原因叭


可能表达的太露骨是这部电影的问题

就像扒干净了送到观众面前

“你看这人性多可怕”

这样夸大反差有种虚幻的感觉了

但不得不说 给我带来的恐惧效果很好

是那种对人心的恐惧 对自己也有的恶的恐惧


“生而为人我很遗憾”


刺猬冬眠

影•《寄生虫》

暑假就看了开头的《寄生虫》昨晚才把它看完
其实还挺直白?  好像没什么特别费解的  但也留有余韵
阶级啊贫富啊这些  认真去想  其实还挺绝望   有些东西是就是  不是就不是  这些气味是不是已经深入骨髓  一辈子摆脱不掉了?
但这部电影讲的却是不恶的富人  作恶的穷人  穷人的自卑和贪欲换来无辜富人的家破人亡  穷人本身的浑浑噩噩不思上进想走弯路竭尽  面对富人时自尊和自卑的矛盾  理直气壮的“有钱才会使人善良”……
也有道理  只...

影•《寄生虫》

暑假就看了开头的《寄生虫》昨晚才把它看完
其实还挺直白?  好像没什么特别费解的  但也留有余韵
阶级啊贫富啊这些  认真去想  其实还挺绝望   有些东西是就是  不是就不是  这些气味是不是已经深入骨髓  一辈子摆脱不掉了?
但这部电影讲的却是不恶的富人  作恶的穷人  穷人的自卑和贪欲换来无辜富人的家破人亡  穷人本身的浑浑噩噩不思上进想走弯路竭尽  面对富人时自尊和自卑的矛盾  理直气壮的“有钱才会使人善良”……
也有道理  只不过这样想就会换来对社会的无尽悲叹罢了

看的时候真的特别提心吊胆  总是对怀揣谎言的剧情特别的紧张
对浸水的地下室的镜头特别印象深刻

承诺过的看完那一部分电影清单再看剧的💪

浅海RS
今天刚刷完《寄生虫》,韩国电影...

今天刚刷完《寄生虫》,韩国电影真的很对我的胃口,尤其是探讨人性的片子,真好

今天刚刷完《寄生虫》,韩国电影真的很对我的胃口,尤其是探讨人性的片子,真好

山一样的意志

底层阶级年轻人生活现状,收纳于韩国纪实类电影,辛酸无奈又真实

我们年轻人喜欢看的电影,多半是主角身怀绝技,在荧屏上大放异彩的故事,像国内的《哪吒》《与神同行》《疾速备战》《复仇者联盟》,那些发挥人类想象力但是离我们这样的普通人又很远的故事。我一直以为电影就是普通生活的拓展,就是满足我们这样平凡人的私欲。

之前也看过一些特殊的电影,那些纪实类的,《冈仁波齐》《Hello!树先生》,宗教信仰不同,还有我是出生在沿海城市的,可以说是享受着科技进步的一批人,说实话我也经常对那些“住在网吧六年”之类的人说过“何不食肉糜”的说法,还有“电子厂普工年轻人”,我暑假跟我妈摆摊的时候看的很心疼,他们都是我那些初中就拿着手机玩最后读职高同学的缩影,我看的时候总是联想我那个...

我们年轻人喜欢看的电影,多半是主角身怀绝技,在荧屏上大放异彩的故事,像国内的《哪吒》《与神同行》《疾速备战》《复仇者联盟》,那些发挥人类想象力但是离我们这样的普通人又很远的故事。我一直以为电影就是普通生活的拓展,就是满足我们这样平凡人的私欲。

之前也看过一些特殊的电影,那些纪实类的,《冈仁波齐》《Hello!树先生》,宗教信仰不同,还有我是出生在沿海城市的,可以说是享受着科技进步的一批人,说实话我也经常对那些“住在网吧六年”之类的人说过“何不食肉糜”的说法,还有“电子厂普工年轻人”,我暑假跟我妈摆摊的时候看的很心疼,他们都是我那些初中就拿着手机玩最后读职高同学的缩影,我看的时候总是联想我那个对我说“你还没参加工作,钱就先留着吧,我有工作,这单我帮你付”的初中同学,我由此产生了,电影为什么不可以拍我们这样的人的生活呢?就非得是一群和普通人命运无关的流量明星的作秀吗。

后面我发现还真的有这样的电影,是我之前瞧不起的窃取文化的贼韩棒子拍的,当时《釜山行》的上映我不以为然,丧尸文化我不热衷。韩国电影就这么喜欢猎奇,悬疑,传教,惊悚吗?这是我一直以来给韩电影打上的标签。

有的人看电影是看故事情节。

有的人看电影是看演员。

有的人看电影是看风景。

有的人看电影仅仅是看热闹。

电影最伟大之处,在于通过各种艺术表达,用隐喻的方式呈现人性,人格以及人类的集体潜意识,对人们的精神世界产生深远的影响。艺术的表达,不需要说什么,看的人已经心领神会,或许一千个人有一千种解读,这可能恰恰是好的文学艺术作品能够达到的效果。通过开发性的结局和隐喻,一种意犹未尽的力量,观众无论看了几遍,结合自己的生活体验也能看出新的观感。

《小偷家族》讲的是一个拼凑的家庭,担任父亲角色的男人偷零件偷金属,母亲偷食物偷产品,儿子则是把商场的东西放书包里从而不用付款,姐姐则是偷偷在风俗店软色情上班,新加入的妹妹成员,她本来的父母也是家暴和无休止的争吵而冷落了一个几岁的小女孩。

这个家庭的父母,母亲是舞女,父亲是本来的客人,这两个人杀害了情敌,一起逃走,还偷走了医院别人新生的小孩,而姐姐是因为家里人的不待见,奶奶是老伴去世,她拿着微薄的退休金维持着家里的生计,后面存款被这个家里担任父母角色的男女拿走了,这也是姐姐对这个家产生背弃情绪的原因。

小偷家庭刚开始是互帮互助,很温暖很和谐,直到警察发现了这个儿子就是被偷走的小孩,指控这个家庭违法,但审问的冰冷无情和戳别人伤口又和母亲不能生育留下的眼泪对比,一个人贩子的眼泪和都市无情男女的盘问,父亲虽然是偷来了小孩,但对小男孩真的是尽他所能,一起玩,亦父亦友,甚至送他回原来的家里还追着车掉眼泪,说明这家人是真的有感情的,贫民区的人也是有眼泪的。

《恶人传》就是警和黑道联手抓连环杀人案凶手,那个黑道老大,别人车追尾他的车,他都很大度的放别人走,结果那个人是凶手,突然拿刀桶他,还好他健壮不然真是阴沟里翻船。主要是黑帮老大那个大叔,是韩国国宝级演员,后面强硬的借给女高中生伞,然后那个女生上车之后害羞的回头表示感谢,那个场面真的是铁汉柔情,非常温馨。但是紧接着就是女生遇害,那把黑帮老大借她的伞就在事故现场,真的我眼泪出来了,这真的虐心。

《寄生虫》更现实,关注贫民区,穷人一家全部给一家富人打工的遭遇,刚开始是运用智慧,一家人用自己的擅长,当上了富人家的女佣,司机,美术家教,还有老师,男主还跟富人家女儿谈恋爱,穷人趁着富人出去玩,在他们的别墅里尽情的玩了一整天,前期就是逆袭的剧情。结果一场大雨让穷人家梦碎,他们自己的家进水被冲烂,连马桶都在喷排泄物,家里的东西都被水浸烂。我也有这种体验,之前台风来的时候,我住一楼真是吃尽了苦头。后面发现女仆居然也是寄生在富人家,女仆的老公就藏在富人家地下室。最后面发生流血事件,富人也是不顾穷人子女死活,要他把唯一的车钥匙给他,要送富人还在抽搐休克的儿子。穷人爸爸愤怒眼神,上去就是一刀插在了富人胸口。这算是穷人阶级的怒火吧。

《他人即地狱》非常严肃的反映穷人阶级,一个应考生没钱,住进了狭窄黑暗的拆迁屋,里面都是社会遗弃的人渣,计划着杀死新来的住户,因为没人会关注这个城市角落,这电影还指出,人际关系本就是无可奈何才在一起,卑微的穷人,也会产生地狱空荡荡,魔鬼在人间。

《杀人回忆》看的非常压抑,联系到社会背景局势关系,韩国保守警察连案发现场都不保护,脚印被拖拉机碾过去,受害人的衣服被小孩子当玩具,1986的案件到现在才从监狱犯人dna里找出来凶手。两个警察,一个本来是暴力审讯致伤致残,靠眼神辨认造成一堆冤假错案,结局甚至只能通过打破荧屏的第四面墙,眼神直视影片之外,把这种可能一辈子也破不了的愤怒和不甘表达给看到这部影片的凶手。一个本来是靠数据和情报说话,因为落后的刑侦手段,甚至凶手在面前也不能抓捕,只能朝着黑暗隧道放空枪泄愤,非常矛盾的角色。

国内也有,《暴裂无声》,一部特别憋屈的作品,玩奥特曼玩具的穷人牧羊少年失踪,父亲各种寻找无果。

这类电影当然没有龙傲天男主看的过瘾,是一把锐器,撕裂揭开社会阶级现状,看的压抑却看的深有体会。有内涵的电影就是这样,比一些没营养的片子比如某堡垒的差距,不是强过一个《哪吒》的高度吗?

我是山一样的意志,我发现A站大佬是真的惹不起,哇,有条评论是二次元的人连话都说不清楚,我觉得大佬说得对,我就是大水比。



空空般若
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可谓之乎:目标远大,现实残酷。...

可谓之乎:目标远大,现实残酷。


可谓之乎:目标远大,现实残酷。


千水
#电影寄生虫 金社长的小儿子成...

#电影寄生虫 金社长的小儿子成为知名艺术家,社长女儿成为金社长,共同重新入住曾经的家。

#电影寄生虫 金社长的小儿子成为知名艺术家,社长女儿成为金社长,共同重新入住曾经的家。

海王星

我的眼是受害者的眼 我的手是加害者的手

韩国电影寄生虫短评。


马斯洛理论把人类的需求分成五层,生理需求、安全需求、归属与爱的需求、尊重需求和自我实现需求。由低到高,层次排列。


而当一大群人都处在生理需求都无法满足的最低阶层时,相亲相爱是不可能存在的,为了争夺如此有限的资源,只有同类相残。


没有绝对无辜的人,如同动物为了活下去就要抢夺资源一样,为了生存就要抢夺别人的资源。但同时,也都是被上层踩在脚下的那一方。


我的眼是受害者的眼。

我的手是加害者的手。


若说这个过程中有什么是纯粹错误的,是作为隐藏角色存在着的那个贫富悬殊的社会。


但即便如此也摆脱不了自己的命运。地下室的味道像是幽灵一样缠着,时刻给...

韩国电影寄生虫短评。


马斯洛理论把人类的需求分成五层,生理需求、安全需求、归属与爱的需求、尊重需求和自我实现需求。由低到高,层次排列。


而当一大群人都处在生理需求都无法满足的最低阶层时,相亲相爱是不可能存在的,为了争夺如此有限的资源,只有同类相残。


没有绝对无辜的人,如同动物为了活下去就要抢夺资源一样,为了生存就要抢夺别人的资源。但同时,也都是被上层踩在脚下的那一方。


我的眼是受害者的眼。

我的手是加害者的手。


若说这个过程中有什么是纯粹错误的,是作为隐藏角色存在着的那个贫富悬殊的社会。


但即便如此也摆脱不了自己的命运。地下室的味道像是幽灵一样缠着,时刻给自己贴上下等人的标签,就像那块怨灵般跟着自己的石头,甩都甩不掉。


从一开始就是错误的。想要寄居上流,想要改变命运,都是错误的。问题一开始就隐藏在更深的地方。


影片中的对比无处不在。

阳光灿烂带着草地的宽敞庭院,蜗居着一家四口的阴暗地下室。暴雨对有钱人家来说只是一个生日派对不能外出,对主角一家却是厕所水管爆裂陋室被淹的狼狈和无助。有人活在宽敞的豪宅里,有人像鬼魅一样长期躲在地下室里,甚至习惯了这种生活觉得生来就属于这里。


很好奇地下室的家庭和主角一家激烈争斗时那一段BGM是什么,惨烈的画面配上节奏轻松欢快的音乐,颇似古诗里的以乐景衬哀情。


社长一家其实没做错什么,那个捂鼻子也只是下意识的动作。以正是因此才会激怒那个父亲——他意识到无论怎样努力,在社长这种人眼里他们和地下室的人仍然是一类,是寄生虫,是下等人。那是长期以来积怨的爆发。

umumoanna

不细想剧情逻辑上的细节

这是一部玩弄你心理起伏的爽片

窒息感层层递进

当然 现实里 哪会有这么愚蠢的有钱人呢

不细想剧情逻辑上的细节

这是一部玩弄你心理起伏的爽片

窒息感层层递进

当然 现实里 哪会有这么愚蠢的有钱人呢

余生皆假期
看完《寄生虫》,我点了两盒台湾...

看完《寄生虫》,我点了两盒台湾古早味蛋糕的外卖回来。


据说这种蛋糕曾在韩国火爆一时,但后来因为添加化学剂的原因,一下子纷纷倒闭。好像北京有一阵也很流行,后来少了很多。但我觉得味道真是不错,虽然不见得像他们宣扬地那么健康无公害。


这部电影里,宋康昊扮演的金司机在和家人的对话中看似无意的提了一句蛋糕的事情,后面地牢一家又提起,原来两家都曾沾上这门生意,他们的命运和地位是一致的,都是富人家里的寄生虫。


这部电影非常牛的地方,就在于很多这样不经意的细节,环环相扣,前后呼应。


它还将各种类型片元素玩转得手到擒来,且耐人琢磨,戛纳都对它的艺术性首肯,可以说做到了商业性和艺术性的绝妙...

看完《寄生虫》,我点了两盒台湾古早味蛋糕的外卖回来。


据说这种蛋糕曾在韩国火爆一时,但后来因为添加化学剂的原因,一下子纷纷倒闭。好像北京有一阵也很流行,后来少了很多。但我觉得味道真是不错,虽然不见得像他们宣扬地那么健康无公害。


这部电影里,宋康昊扮演的金司机在和家人的对话中看似无意的提了一句蛋糕的事情,后面地牢一家又提起,原来两家都曾沾上这门生意,他们的命运和地位是一致的,都是富人家里的寄生虫。


这部电影非常牛的地方,就在于很多这样不经意的细节,环环相扣,前后呼应。


它还将各种类型片元素玩转得手到擒来,且耐人琢磨,戛纳都对它的艺术性首肯,可以说做到了商业性和艺术性的绝妙统一。


我是周末杂事多的情况下断断续续在电脑上看的,分了两天才看完,但依然觉得好看,各种反转、意外、真真假假虚虚实实,十分引人入胜。


前面是老金一家子顺藤摸瓜地进入富人家庭,到富人一家外出露营,他们独享富人豪宅,看似走上“人生巅峰”。接着却变故陡生,急转直下,一切的幻象都以最令人心痛的方式破灭。


我觉得最好的地方,就是那个地下室的出现。在电影类型上,那个深邃无休止的地洞像恶梦一样,电影顿时进入了恐怖的心理节奏。


它也带出了很多的社会话题,使电影的内容格局一下子变得很大。


有人说这部电影里富人太傻,我觉得也还好。富人看起来傻,但他们活得同样虚空,而且他们也有他们的精明算计,只不过电影有所侧重,不可能面面俱到。


像那个富人太太,看起来是个傻白甜,但她也会抽掉几张票子,骗基宇给的报酬比敏赫多。


还有,当穷人遭遇灭顶之灾时,她还在庆幸那场雨下得好,富人们时时都在给穷人当头一棒。导演在审视这两个阶级时,没有偏向谁,非常冷峻客观。

蒙尼电影
摘自电影《寄生虫》 寄生宿主汲...

摘自电影《寄生虫》

寄生宿主汲取养分

来延缓自己的溃烂...

却又只是痴心妄想吧

摘自电影《寄生虫》

寄生宿主汲取养分

来延缓自己的溃烂...

却又只是痴心妄想吧

画画的张纠结

《轮到你了》可怕吗?一路笑着追下来的。。。
《寄生虫》是喜剧片??被床下有人的梗吓到做噩梦。。。

《轮到你了》可怕吗?一路笑着追下来的。。。
《寄生虫》是喜剧片??被床下有人的梗吓到做噩梦。。。

みどりや

故事的开始,源于一块石头。

一间半地下室。

金基宇蹲在角落里,试图连接楼上阿姨的免费无线网络。

“你试过123456789吗。”“ 不行。”“倒过来试试看。”“我试过了。”

狭小的空间。铺在地板上的凉席。墙壁上挂着,“女子链球项目获胜者”。

连接成功。

咖啡王国。全家围在一个手机前,看着推送的叠披萨盒简易教程。


讽刺的温暖。

是上流还是、还是下层的抉择。

当敏赫将那块石头交给基宇之后。所谓奇石,象征着财富和平安,敏赫把家教的任务交给他是因为信任。可基宇毕竟是穷人,跻身不于上流社会。

淹没。整个家已经面目全非了,石头从水面浮出。虚伪,荒诞,可笑的面目早就展露了。所谓象征又...

故事的开始,源于一块石头。

一间半地下室。

金基宇蹲在角落里,试图连接楼上阿姨的免费无线网络。

“你试过123456789吗。”“ 不行。”“倒过来试试看。”“我试过了。”

狭小的空间。铺在地板上的凉席。墙壁上挂着,“女子链球项目获胜者”。

连接成功。

咖啡王国。全家围在一个手机前,看着推送的叠披萨盒简易教程。


讽刺的温暖。

是上流还是、还是下层的抉择。

当敏赫将那块石头交给基宇之后。所谓奇石,象征着财富和平安,敏赫把家教的任务交给他是因为信任。可基宇毕竟是穷人,跻身不于上流社会。

淹没。整个家已经面目全非了,石头从水面浮出。虚伪,荒诞,可笑的面目早就展露了。所谓象征又是什么虚假的面具,敏赫的奇石不过是卑劣的手段,却连个石头都难以考证。让基宇当家教也不过是因为基宇太过贫穷,又有谁会看上他呢。

直到最后,基宇曾紧握的石头,被保姆的丈夫用来打晕而没死,或许是这样的原因吧。

基宇来到了小溪边,把石头放下了,石头没有像暴雨那次漂浮在水面,“你只需要走上来”。或许那是因为幻想吧。

他又怎么放得下呢。


“社会常常在讲要公平正义 但在他们的生活之中 应该是没有这四个字 毕竟光是要捧饭碗就没力了 哪还有力气去讲那些有的没的。”









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