LOFTER for ipad —— 让兴趣,更有趣

点击下载 关闭

LOFTER-网易轻博

戛纳电影节

2881浏览    546参与
影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.105」出淤泥焉能不染——《谎言》

这部电影获得第70届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖,讲述的是“吃人”的社会把老实人逼进绝境无奈反击却又成为“吃人”工具的故事。虽然是伊朗电影人在讽刺伊朗,但对于我们“天朝子民”,对其中的几乎所有情节一定不会觉得陌生。当然,剧作本身问题不小,部分内容过于刻意,男主人公前期的持续忍耐和突然爆发间交叉的点不够突出,个人也不是很理解“西瓜酒”的寓意。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

获取本片、共同交流电影并找其他片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

「2019·vol.105」出淤泥焉能不染——《谎言》

这部电影获得第70届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖,讲述的是“吃人”的社会把老实人逼进绝境无奈反击却又成为“吃人”工具的故事。虽然是伊朗电影人在讽刺伊朗,但对于我们“天朝子民”,对其中的几乎所有情节一定不会觉得陌生。当然,剧作本身问题不小,部分内容过于刻意,男主人公前期的持续忍耐和突然爆发间交叉的点不够突出,个人也不是很理解“西瓜酒”的寓意。




多欣赏一部电影,多体会一种人生。

获取本片、共同交流电影并找其他片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

千水
#电影寄生虫 金社长的小儿子成...

#电影寄生虫 金社长的小儿子成为知名艺术家,社长女儿成为金社长,共同重新入住曾经的家。

#电影寄生虫 金社长的小儿子成为知名艺术家,社长女儿成为金社长,共同重新入住曾经的家。

Crystal

戛纳电影节(图源水印仅作保存)

戛纳电影节(图源水印仅作保存)

Crystal

戛纳电影节(图源水印仅作保存)

戛纳电影节(图源水印仅作保存)

Crystal

戛纳电影节(图源水印仅作保存)

戛纳电影节(图源水印仅作保存)

玉面小白皮

AWSL。

这个人怎么那么好看。对,就是好看。就是那么直白的形容词。

AWSL。

这个人怎么那么好看。对,就是好看。就是那么直白的形容词。

A.Dolittle

【微影评集002拉片练习】出租车司机(马丁斯科塞斯)

我看着影片走向最高领奖台,急的瞪眼,“拜托你慢一点,这么猩红一片我不明白你要说什么!”
“好吧,如你所愿,这次我们慢一点。不过你记得那个法国人鲍德里亚吗,他说电影和现实相互构建……”

【总体分析】
剧情构建:故事片最早脱胎于戏剧,戏剧的三段式是开端、发展(出现冲突和矛盾)、高潮(结局)。常见的电影结构分为:开场以奠定基调,比如《四百下》开场的巴黎街道确定下的现实主义基调,而这部电影开场中纽约的夜景铺陈出了光怪陆离的风格。丰富情节嵌套中,电影的“发展”部分里又具有独立的开端发展高潮的结构。
          ...

我看着影片走向最高领奖台,急的瞪眼,“拜托你慢一点,这么猩红一片我不明白你要说什么!”
“好吧,如你所愿,这次我们慢一点。不过你记得那个法国人鲍德里亚吗,他说电影和现实相互构建……”

【总体分析】
剧情构建:故事片最早脱胎于戏剧,戏剧的三段式是开端、发展(出现冲突和矛盾)、高潮(结局)。常见的电影结构分为:开场以奠定基调,比如《四百下》开场的巴黎街道确定下的现实主义基调,而这部电影开场中纽约的夜景铺陈出了光怪陆离的风格。丰富情节嵌套中,电影的“发展”部分里又具有独立的开端发展高潮的结构。
               开端:【男主角找工作开出租车、找到女孩看porn 失败】
               发展(开始冲突):【开端:帕兰丁上车;(见到外遇受到刺激) 发展:想要刺杀(买枪、商店救人); 高潮:剪裁刺杀不成功、结局再次;递进:遇见艾瑞斯 营救两次(屋子和咖啡店) 失败(和小子跳舞)】
                高潮:【在妓院的枪战 杀人,警察来了没死成】
                结局:【成为英雄 喜欢的女孩儿再次出现】
特点(有别于经典好莱坞):开端与发展篇幅非常长,最后的高潮结局非常短
时代背景:美国越战
人物:26岁 退伍海军陆战队 出租车司机(开夜车) 没有受过教育
情感主旋:想要融入主流社会但不能

【拉片】
1.开端 40mins
透过水拍摄不清楚的纽约夜景,非正常红光;眼睛(大特写,代表旁观者看着纽约)
找工作(景别:前景Travis ;中景招聘者;远景是镜子里面交谈的人;呈现两组关系。机位:Travis 开始是仰拍的,之后被提问题就是平视了,表现人物的微妙心情变化)
环视公寓(非常乱) 独白:第一次提到雨水可以冲走街上的垃圾。出租车的几组特写:不是远景、有点支离破碎的;第二次独白提到垃圾。出租车载了乘客和妓女,水冲洗了出租车,还要再擦洗(男主角想要清洗掉的垃圾)和店员搭讪被拒绝。配乐一直都有点紧张。
见到了贝斯,音乐变得相对舒缓。男主角喜欢写日记,用词非常简单,不流畅,衬托其退伍兵受教育不多的身份。录像厅、店员上衣、竞选地内景也是红色。贝斯和眼镜男的角度就像是直视镜头的。
电影的感知轴线:故事发生的轴线和观众视线垂直:呈现出非常客观疏离的态度;完全平行的是让人觉得自己是被看到,置身在戏里,能够带来感官震撼。一般是45度拍摄比较舒服。出租车司机就是45度的拍摄。
和其他司机的聚会,主角坐的很远,没有参与进谈话当中,而且有些拘谨。谈话思路不连贯。背景经常是竞选海报。喝的是泡腾片,代表其主观是渴望健康的,对生活太度积极。一开始走出车行是喝酒的。特写泡腾片,他的思绪已经不在现实世界。
追求贝斯和第二次约会都是穿的红色衣服。景深关系:男同事一直是背景。他描述的贝斯其实描述的是他自己。贝斯其实是不需要朋友的。两个人在咖啡厅,桌子对角线、窗子的边框都把两个人分开了,暗示不是一个世界的人。两个人的认知和谈话趣味不在一起,有认知隔阂。
出租车上参议院,第三次提到清理垃圾。参议院没有听进去他的话,但是口号是let the people rule ,街上下水道上出现的水雾,街上小混混砸他的车,这些人都是街上的“垃圾”。打鼓的人:打了两段鼓,就像是给成人电影开场的配乐,代表一定有事情发生,在蓄势。打电话时镜头展现了非常空旷的长廊,表露他自己和世界的空间隔离。回来闹事的时候,他和贝斯说:你和别人是一样的。情感上同样让他觉得cold and distant,昭示着第一次想要融入社会完全失败。

2. 发展
乘客看到自己老婆出轨:黑色电影德国表现主义风格:打光是表现主义变形的,绿色红色、阴影代表黑暗和罪恶、百叶窗、水潭、路灯等均为常见元素;背景音乐的诡谲故事像一般的侦探片,侦探被危险的美丽女人的诱惑】(btw乘客是导演自己演的)44麦格农手枪是对男主角的暗示。
主角需要导师发泄自己,找到了另一个出租车司机。把“小子”给的皱皱的20块钱给了黑人;街景的黑人小孩子被他注意到。和“巫师”交流时候两个人脸上的打光是红色的,代表危险,音乐是紧凑的鼓点。
电视上看到参议员、喝酒。电视上的人脸上全是阴影,在Travis 眼里这个人已经不是好人了。路边上的黑人喊“我要杀人”。再次遇到艾瑞斯。写日记的时候背景是竞选的海报。买了很多枪,但是他远离毒品,他自认争议。开始穿军绿色的军衣,回到战士身份想要扫出社会垃圾。做运动的时候看到身上的伤痕,很有可能是战时的伤痕。对镜子练习感知轴线几乎是平行的感知轴线,让观众更好地走进、共情。
给子弹刻上十字头,是代表自己的标志,一种自我意识。自从见到保镖以后有了假想敌,回来对着镜子练习开始自言自语。其实对话的时候他要矮很多,有点紧张的。但是对着镜子反而表现的很轻蔑的自大,认为自己是正义的化身。
喷水的意象在电影里出现过很多次。
超市一幕之前的街景有警察鸣笛的声音,说明附近是有警察,但是没有作用。杀人之后Travis 情感上完全没有自责,他的自我认知是富有争议的。
在电视里看到人们跳舞,视线落在一双鞋子上面,极端的孤独,可能只有那双鞋和自己是一样的,被遗忘的。浪漫的音乐此刻反而是对比。
写的贺卡上的内容和现实状态完全是反的,甚至让人怀疑他的父母到底存在与否。
在电视上看到关于爱情的电视剧,踢翻电视机。把自己代入了情节,贝斯和男同事和自己。电视机的倾斜让人担忧,突然踢翻。他非常痛苦,虽然没有真正有过爱情。音乐非常紧张,代表危险的到来。

3.递进
再次遇到艾瑞斯。说话的语气和装束让马修把他当成警察,Travis 心里可能是高兴的,他要做警察应该做的事情。他说自己是嬉皮士:西毒滥交持枪,越战以后发展出来对抗主流社会,马修的装扮就是。公社有滥交的含义,是嬉皮士的聚居地。
艾瑞斯的房间是红色的。Travis 是社会底层的人,没有文化,但是在完全可以做坏事的情况下,表现的绝对正义。艾瑞斯相信星座,侧面体现出他单纯简单幼稚。问他“是否在镜子里看过自己” 谈到“处理”掉两个人,“缉毒组”缉社会的渣滓。
给艾瑞斯写信的时候是温情的音乐。
摇镜头:艾瑞斯的居住楼非常破碎,满是污垢。
小子“催眠”艾瑞斯,利用关系,女孩子可能是爱着小子,但是小子只是利用她的爱和依赖。红色充满浪漫和危险。之后开枪的情节用平行蒙太奇,似乎被打了错觉和冲击,一种暗示。
把送给贝斯的花烧掉,对贝斯的感情是爱还是对于交流和融入社会最后的一点点挣扎?
剪裁刺杀:参议院的动作和后面的雕塑合并在一起像是怪物一样,表现邪恶,动作造作生硬不协调。他的视线里贝斯和男同事同框。再看到特勤局保镖。拿枪看了保镖一下就跑了,和在镜子面前练习的果决形成鲜明对比,有点想笑他是否真的勇敢。

4.高潮 5分钟左右
晚上直接去了妓院。他可以打到的只是街边的小混混,打了小子之后,在旁边冷静了一下。枪战非常表现主义:特写+光影。70年代的极度暴力血腥,加了红色颜料非常吓人,血淋淋的不像是美学。显然,Travis 当时是想死的。最后的俯拍镜头给观众整个房间的全貌,回到现实。

5. 结局
重新回到出租车司机的生活,身体也康复了。又见到贝斯。温暖的配乐。说出“帕兰丁当选” 是平复后心情。贝斯的脸只是出现在后视镜里面,模糊的。Travis 眼睛的特写。
最后的镜头:后视镜里Travis 的眼睛特写,光线正常,快速调整镜子是看到了什么,又出现了红色。

【随感】
      也许这部电影所讲述的就是灯光中挥之不去的一抹红,透过车窗上的水雾、男主角的眼角,最触目惊心的红。男主角简陋的生活和低速的享乐恰如其分地构成与纽约底层社会一份子,使得他内心对于外在的厌恶和剥离令人讶异。垃圾的腐朽让他窒息,这个小角色只能用鲜血为自己发声。影片高潮在血光中收尾,而血光只是片刻喧嚣,留下的是纽约平静中的污垢、男人眼角的红。英勇的或胆怯的挑战,却像是这个时代的唐吉坷德。
      纽约不变,他亦然。


夕日。

金棕榈奖得主《寄生虫》:韩国电影优秀作品为什么层出不穷?


电影就是答案。
1

谈起「技术原因」,相信9102年在互联网冲过浪的中国网民应该都有所耳闻。

这一波「技术原因」的大火从今年年初的柏林电影节一直烧到戛纳。


最后连本土的上海国际电影节也不能幸免。


直到有着金棕榈奖头衔的《寄生虫》以同样的原因在FIRST被取消放映。


「技术原因」不再是技术问题,也不是原因。

而是一种没有授勋仪式的荣誉

总之它所代表的含义与它本身这四个字没有任何联系。

在尸横遍野的影节里目前只有《寄生虫》侥幸存活,但其资源也是在夹缝里求生存。

国内影迷在尝到鲜之前也经历了相当魔幻的起承转合,到...


电影就是答案。
1

谈起「技术原因」,相信9102年在互联网冲过浪的中国网民应该都有所耳闻。

这一波「技术原因」的大火从今年年初的柏林电影节一直烧到戛纳。


 


最后连本土的上海国际电影节也不能幸免。


 


直到有着金棕榈奖头衔的《寄生虫》以同样的原因在FIRST被取消放映。


 


「技术原因」不再是技术问题,也不是原因。

而是一种没有授勋仪式的荣誉

总之它所代表的含义与它本身这四个字没有任何联系。

在尸横遍野的影节里目前只有《寄生虫》侥幸存活,但其资源也是在夹缝里求生存。

国内影迷在尝到鲜之前也经历了相当魔幻的起承转合,到手的资源像极了刚被解救还惊魂未定的受害者。

就如同《寄生虫》故事本身,惊悚之余,战栗还会持续很久。


2

被当作奥斯卡前哨战的电影媒体IndieWire评价《寄生虫》:这可能是奉俊号最好的电影。

奉俊昊是什么人?

熟悉韩国电影的朋友一定都听说过《杀人回忆》。

这部改编自韩国三大悬案之一、被韩媒公认为本国影史佳片之首的类型片就出自于他之手。


 


而《寄生虫》同样承载了他独树一帜的个人风格和拍摄手法,并且几乎打包了他之前所有作品的代表元素和细节精髓,极尽荒诞的本质是对阶级固化的隐喻和嘲讽。

  • 地下室

影片开头最先进入观众视野的是一扇常年未清洁的窗户、一个廉价的自制晾衣架。



你会发现这扇窗户与地平线相接。

随着镜头下移,一面满是水渍和黄斑的白墙随即出现,宽度约莫只有一只袜子长短的窗户好像起不到采光的作用,整个空间隐埋于地平线之下,显得黯淡而压抑。

而金家就住在这样的地方,一个与地下室并无差别的地方。

连wifi都需要到最高的地方才能找到。


反观朴家。

同样的一家四口,他们的住所舒适宽敞,坐落在地平线之上。



同样是衔接地面的落地窗视野明亮而开阔,透过窗户便可以望见铺满植被的庭院。

唯一的地下室还是雯光丈夫为了躲避讨债者的寄居地。


 


考究的场景布置和地理位置的一上一下超越了建筑概念的本身,成为意识的产物,衍生出贫富差距的无限悬殊。


 


  • 下水道和楼梯

暴雨代表着不安,也意味着剧情将迎来反转和高潮。

金家四口短暂放纵后落荒而逃的路线是一直下沉的。

朴家住宅区→隧道→金家住宅区→金家


 


 


宏观的全局被解构成一个个断开的画面,又由楼梯相连,层层下坠。

最终迎来的是晦暗肮脏和隐秘无序。



仿佛之前一切努力全部付诸东流,阶级壁垒牢不可破。

像顺势而下的雨水最终只能流向下水道。



  • 马桶

初中物理学告诉我们:液体的压强随着深度的增大而增大。

他们寄居于地底,于是那个置于高位略显突兀的马桶便成为了金家社会地位的标签。


 


而朴家地下室里的马桶却位于整栋房子的最低处。


 


在金家被暴雨后滞留的污水所淹没时,高处的马桶在不停的往外喷射污秽。

与此同时雯光在对着另一边低处的马桶呕吐。



用一个恶臭的符号将两个空间平行化。

当膨胀的欲望趋于破裂,宿主只有一个。

底层的蛆虫只能挤破脑袋抢占资源,表面上的光鲜开始瓦解,自私自利的一面逐渐显露,最终在同一片恶臭中互相浸染,腐败溃烂。

  • 石头

“你干嘛一直抱着石头?”

“是它一直在粘着我。”


石头在某种程度上代表了一种对财富的执念。

基宇的这番话正代表了底层对于平步青云的渴望。

虽然最后一次出现的场景,是基宇将它放置在水底。

这与之前飘浮于污水之上形成对比,寓意着放下。


 


但梦中的放下能够成为实现吗?

明显不能。


  • 音乐

本片最值得品鉴的地方之一就是配乐。

在金家身份败露后与雯光夫妇扭打起来时配乐是相当舒缓且放松的。



本该紧张激烈的对立关系因配乐显得十分戏虐,讽刺意味不言而喻。

朴家主人还有8分钟到家时他们开始慌乱地打理一切:烧水、收垃圾、把雯光夫妇拖进地下室。



此时配合着激进起伏的古典交响乐,使混乱无序的现场变成了一出饱含黑色幽默的戏剧。

临近结尾,“鬼”配合着婉转的歌剧出现,使整部电影达到了高潮,更是将所有“寄生虫”打回原形的符号。


还有气味、蟑螂等贴切精妙的意象都不同程度地展示了阶级撕裂。

 


 



对于社会最底层的某些人来说,不幸和贫穷变成了一种豁免权。


“这不算伪造文书或犯罪,我只是提前拿到在学证明而已。”


 


“我们的问题最严重,先关心我们自己吧。”


 


……

当被生活剥夺了意志,虚伪和自私会变得稀松平常,在攀登财富的高峰时不免要踩上同伴几脚。

对于最上层的某些人来说,财富和顺遂变成了一种专制权。

他们表面和蔼实则冷漠,迫切地希望与底层划清界限。


 


金爸爸杀人是对基于阶级固化下的绝望反抗,却因此关上了永不见天日的地下室大门。


 

而基宇的完美计划只不过是虚妄一场。

就像电影的最后一幕里,镜头又拉回到了地下室。



结果显而易见。

阶层的跃迁永远不可能实现。

目前中国的经济虽处于快速发展的阶段,存在着大量上升通道。

但升迁、就业等机遇背后越来越充斥着金钱和权力人脉的背影,向上发展的通道已经在收窄,阶级固化的现象已日趋明显。

站在风口上猪都会飞,但风起迟早会停,到时候我们是否会是第二个基宇和基婷?

无从得知。

我们只能把握当下,努力要赶早。

3

《寄生虫》承了韩国电影此类类型片的一贯优点和风格:压抑冰冷、探讨和抨击社会现象,常常伴随着意想不到的反转,然后以一个残酷的结尾结束。

为什么韩国的同类类型片能够成为行业翘楚?

20世纪末,韩国电影取消了「电影剪阅制度」,建立了「电影等级制度」。

该制度规定电影分为五个等级:

  即一级全体民众均可观看,二级12岁以上观众可以观看,三级15岁以上观众可以观看,四级18岁以上成年人可以观看。 

该制度最大限度的维护了电影产业的利益,使得不同类型的电影能够得到全面发展,更有利于激发电影导演的创造力和市场的多元化。

分级制度的实行,是韩国优秀作品层出不穷的重要原因之一。

对比中国的电影审查制度,它总是试图用一个统一的标准来审核越来越趋向于分类细化的电影市场。

删减和阉割屡见不鲜,因“技术原因”等下映的现象更是层出不穷。

有些运气好的优秀作品即使能过审,大部分也被改的面目全非。

2015年《纯洁心灵·逐梦演艺圈》上映之时,2.2的豆瓣评分背后却有一干专家站台。


 

首当其冲的便是国家电影审查委员会委员赵葆华:


 


而豆瓣评分为8.2的《无人区》被搁置四年、反复修改才得以上映。

 

而赵葆华对此的解释是:

 来自新浪娱乐“对话审片委员赵葆华:从没枪毙无人区” 

很难想象,中国电影如果一直依附于制度下的这批人能有什么好的发展。

电影的风格类型多样而繁复。

一把剪刀用起来或许省事方便,但必然是对观众和创作者的双重伤害。

不明确的审查界线让众多电影导演畏首畏尾,此时的“技术原因”更像一种象征。

一种不甘被改造和奴役的象征。

由今年《哪吒》和《上海堡垒》的口碑比较来看,市场是趋于良性化的,观众的审美也在逐步提高。

但市场能否影响制度改革?

但愿。

  ¹部分资料来自于百度文库“韩国电影产业发展历程及现状探讨”  
²赵葆华部分截图来自于新浪娱乐独家“对话审片委员赵葆华:从没枪毙无人区” 


个人公众号 :万影定律

需要资源可关注公众号加我微信

影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.363」温柔的一拳击在心头——《痛苦与荣耀》

无论阿莫多瓦是否真有此意,至少在我看来,这是一部他类自传体的作品,男主人公的状态、背景和经历实在像极了导演本人。没有花哨、夸张的招数,感染力极强的色彩和表演呈现在稳定真诚的镜头内,传达出的情绪和感情仿佛就是发生在身边甚至自己身上。不一定是阿莫多瓦最好的电影,可一定是情感最充沛的之一。没拿金棕榈很遗憾,戛纳场刊最高分毋庸置疑。



多欣赏一部电影,多体会一种人生。

获取本片、共同交流电影并找其他片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

「2019·vol.363」温柔的一拳击在心头——《痛苦与荣耀》

无论阿莫多瓦是否真有此意,至少在我看来,这是一部他类自传体的作品,男主人公的状态、背景和经历实在像极了导演本人。没有花哨、夸张的招数,感染力极强的色彩和表演呈现在稳定真诚的镜头内,传达出的情绪和感情仿佛就是发生在身边甚至自己身上。不一定是阿莫多瓦最好的电影,可一定是情感最充沛的之一。没拿金棕榈很遗憾,戛纳场刊最高分毋庸置疑。



多欣赏一部电影,多体会一种人生。

获取本片、共同交流电影并找其他片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

凛苍苍
《寄生虫》真的太绝了!!!re...

《寄生虫》真的太绝了!!!respect!!!

无论构图、摄影、剪辑还有最重要的剧情都太喜欢了!真 完美流畅且令人惊艳的好片!👍

我其实很少在家能静下来心来看电影了 但是电影寄生虫真的有种魔力 让我回到大学时候做一件事的专注状态 完全不想按下暂停键或者看着看着突然走神


作为穷人的我居然三观不正到想要电影一半就结束好了😂一家四口永远这样多好……

其实剧情有些地方也有点刻意啦 刚开始男主的朋友再也没出现过…我一直在担心朋友留学肥来肿么破😂结果我白担心了……还有多惠是不是惯性和男老师搞暧昧?这点我以为是伏笔结果也没下文了【也可能是我想太多了233


还有演员 太久没看韩国影视...

《寄生虫》真的太绝了!!!respect!!!

无论构图、摄影、剪辑还有最重要的剧情都太喜欢了!真 完美流畅且令人惊艳的好片!👍

我其实很少在家能静下来心来看电影了 但是电影寄生虫真的有种魔力 让我回到大学时候做一件事的专注状态 完全不想按下暂停键或者看着看着突然走神


作为穷人的我居然三观不正到想要电影一半就结束好了😂一家四口永远这样多好……

其实剧情有些地方也有点刻意啦 刚开始男主的朋友再也没出现过…我一直在担心朋友留学肥来肿么破😂结果我白担心了……还有多惠是不是惯性和男老师搞暧昧?这点我以为是伏笔结果也没下文了【也可能是我想太多了233


还有演员 太久没看韩国影视 越来越脸盲惹😂赵又廷版朴社长+酷似李多海版妻子+超像金高银版基婷 不过人家演技好 即使刚开始看有一丢丢出戏 但是看进去代入人设后没啥大影响👏


去年《小偷家族》 和今年的《寄生虫》主题都是异曲同工 我个人观感 比起《小偷家族》《寄生虫》更喜欢 或许《小偷家族》更克制更接近我们普通日常生活,另外我可能对于日本文化了解的不太够?所以共鸣和同感少点

而《寄生虫》戏剧冲突更大,电影前半段看的像爽文,商业和艺术结合的恰到好处,让人看的感觉太舒服太顺畅了!


看到豆瓣桃桃姐的吐槽:“#戛纳电影节#去年是日本,今年是韩国,明年就是……”

而我们……【不说了说多了可能会hx也不一定🤷‍♀️大家自己体会

影猎人

「2019·vol.354」没有辜负万众期待的金棕榈——《寄生虫》

近两年的戛纳电影节,亚洲电影和导演可谓风光无限。抛开不谈中国电影所遭遇的可抗与不可抗力的尴尬,日韩电影连续两年夺魁“金棕榈”,看似偶然,却实至名归。奉俊昊的《寄生虫》,让整个亚洲乃至世界明白,这就是今年类型片之巅峰水准。


剧作上的逻辑清晰和铺展顺畅是基础也是关键,从“进驻”到“破坏”再到“失控”三部分间的划分既明确又自然,人物的每个行为都有合理的动机与铺垫,基本难以找到靠所谓“硬设定”来强行引导情节发展的地方。片中的每个人物都具备独特且深刻的性格塑造,这既来自于演员的个人技艺的展示,也归功于剧本的扎实和严谨。导演在声效、镜头的把持下,依靠优秀的演员和剧本,将个人思想的传达最大化,社会...

近两年的戛纳电影节,亚洲电影和导演可谓风光无限。抛开不谈中国电影所遭遇的可抗与不可抗力的尴尬,日韩电影连续两年夺魁“金棕榈”,看似偶然,却实至名归。奉俊昊的《寄生虫》,让整个亚洲乃至世界明白,这就是今年类型片之巅峰水准。




剧作上的逻辑清晰和铺展顺畅是基础也是关键,从“进驻”到“破坏”再到“失控”三部分间的划分既明确又自然,人物的每个行为都有合理的动机与铺垫,基本难以找到靠所谓“硬设定”来强行引导情节发展的地方。片中的每个人物都具备独特且深刻的性格塑造,这既来自于演员的个人技艺的展示,也归功于剧本的扎实和严谨。导演在声效、镜头的把持下,依靠优秀的演员和剧本,将个人思想的传达最大化,社会各阶层当下的生存状态和阶层间的复杂矛盾一览无余。没有硬塞,没有煽情,就是赤裸裸的把表面和谐撕开给你看本质。

不能说这部电影没有缺点,但至少这些问题在久未感受如此观影体验的我来看,不会改变本片对我的冲击和震撼。




奉俊昊最擅长类型片,拍的最多的也是类型片,几乎每一部都总会在故事的深层挖掘着什么。不要奢望什么岁月静好,那都是骗人的,往往,最真实都不会带来快意。应该会是本人年度观影十佳前三,喜欢且推荐给所有人。

 @猎影人 



多欣赏一部电影,多体会一种人生。

获取本片、共同交流电影并找其他片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

yuchenの星星小站
2048核基地

香港内地电影人PK!周润发VS徐峥 郭富城VS邓超

作者:2048核基地
最近刚刚在戛纳电影节大师班亮相的章子怡[微博]又有好消息了!第25届华鼎奖中国电影满意度调查近日揭晓了入围作品,最好女主角中,章子怡、姚晨、佟丽娅、赵涛、马伊琍顺利入围

最近刚刚在戛纳电影节大师班亮相的章子怡[微博]又有好消息了!第25届华鼎奖中国电影满意度调查近日揭晓了入围作品,最好女主角中,章子怡、姚晨[微博]、佟丽娅[微博]、赵涛[微博]、马伊琍[微博]顺利入围

徐若风

戛纳狂欢结束!《寄生虫》夺得金棕榈大奖

历经十多天,堪称跌宕起伏的第72届戛纳电影节终于落下帷幕。

不论是首周末刁亦男首次入围主竞赛的《南方车站的聚会》,还是中后段最高潮的《寄生虫》与《好莱坞往事》,还是末尾争议巨大的柯西胥新作《宿命吾爱:幕间曲》,都为整个电影节带来了完全不逊于甚至超越往年的关注度。

从影片质量上来看,一方面有《寄生虫》《痛苦与荣耀》《好莱坞往事》等作品广受赞誉;另一方面,本届戛纳电影节也没有出现前两届如《最后的模样》《太阳之女》一般的主流媒体几乎全员中差评的作品,多部评价两极分化,为影迷们接下来的观影留下了更有趣的悬念期待。

以下是2019年第72届戛纳电影节官方单元获奖名单,附上风影电影纪戛纳元年的前线评...

历经十多天,堪称跌宕起伏的第72届戛纳电影节终于落下帷幕。

不论是首周末刁亦男首次入围主竞赛的《南方车站的聚会》,还是中后段最高潮的《寄生虫》与《好莱坞往事》,还是末尾争议巨大的柯西胥新作《宿命吾爱:幕间曲》,都为整个电影节带来了完全不逊于甚至超越往年的关注度。

从影片质量上来看,一方面有《寄生虫》《痛苦与荣耀》《好莱坞往事》等作品广受赞誉;另一方面,本届戛纳电影节也没有出现前两届如《最后的模样》《太阳之女》一般的主流媒体几乎全员中差评的作品,多部评价两极分化,为影迷们接下来的观影留下了更有趣的悬念期待。

以下是2019年第72届戛纳电影节官方单元获奖名单,附上风影电影纪戛纳元年的前线评论。


主竞赛单元

金棕榈

《寄生虫》- 导演:奉俊昊

给观众一种过山车般的错觉,全程的室内戏,几乎是靠情节撑起所有空间,张力十足。剧作完成度很高,一气呵成,几个转折打得观众措手不及,根本没时间喘息,是一部无论在任何方面都直逼巅峰的电影。


评审团大奖

《大西洋》- 导演:玛缇·迪欧普

沿袭了短⽚代表作《千阳》的⻛格,导演运⽤配乐的能⼒极佳,⼏个恰到好处的⾳像结合,跳动⼜飘渺的镜头不失灵⽓。导演把灵异和现实题材结合,野⼼实在很⼤,然⽽有太多琐碎的情感和细节,迪欧普并不能完整地表达,叙事也⽐较零散,导致观众很难集中注意⼒读懂这个故事,这也是短⽚导演转⻓⽚处⼥作的时候⾮常容易出现的缺陷。



最佳导演

《年轻的阿迈德》- 导演:吕克·达内/让-皮埃尔·达内



最佳编剧

《燃烧女子的肖像》- 导演:瑟琳·席安玛


最佳女演员

艾米丽·比查姆 《小小乔》- 导演:杰茜卡·豪斯娜



最佳男演员

安东尼奥·班德拉斯 《痛苦与荣耀》- 导演:佩德罗·阿莫多瓦



评审团奖

《巴克劳》- 导演:儒利亚诺·多赫内利斯/小克莱伯·门多萨



《悲惨世界》- 导演:拉吉·利



评审团特别提及

《必是天堂》- 导演:伊利亚·苏雷曼



短片金棕榈奖

《我们与天空的距离》- 导演:法西利斯·克加多斯



短片特别荣誉奖

《怪物上帝》- 导演:孔拉多·圣马丁



一种关注单元

一种关注大奖

《看不见的女人》- 导演:卡里姆·埃诺兹



最佳导演

《瘦人》- 导演:康杰米尔·巴拉戈夫



评审团特别奖

《自由》- 导演:阿尔伯特·塞拉



评审团奖

《大火将至》- 导演:奥利维尔·拉克谢



最佳演员

齐雅拉·马斯楚安尼 《212房间》- 导演:克里斯托夫·奥诺雷



特别荣誉奖

《贞德》- 导演:布鲁诺·杜蒙



评委会“心动”奖

《爬坡人生》- 导演:迈克尔·安盖洛·科维诺



《兄弟的女人》- 导演:莫妮亚·肖克里



风影戛纳报道回顾:

①:主竞赛开幕片vs双周开幕片,贾木许落败

②:看完这六部电影,只想说生活不易

③:我们的第一个双五星片来了!

④:NWR、阿莫多瓦、三池崇史三连爆

⑤:《南方车站的聚会》引发内部分歧,马力克五星回春

⑥:再一次,被加斯帕·诺闪瞎双眼

⑦:毫无疑问的年度爆款诞生

⑧:接连崩盘,“今年的《最后的模样》们”来了


风影电影的戛纳元年,感谢前线记者的辛勤努力,感谢各位读者的支持。


影猎人

第72届戛纳电影节各奖项揭晓!

第72届戛纳电影节各奖项揭晓 ,奉俊昊导演作品《寄生虫》战胜阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》、昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》等片,荣膺主竞赛单元金棕榈奖,成为韩国电影历史上首个戛纳最佳影片,也可谓众望所归。

获奖详情如下:

最佳影片:

《寄生虫》奉俊昊(韩国)


评委会大奖:

《大西洋》玛缇·迪欧普(塞内加尔)



最佳导演:

《年轻的阿迈德》达内兄弟(比利时)



最佳女演员:

《小小乔》艾米丽·比查姆(英国)



最佳男演员:

《痛苦与荣耀》安东尼奥·班德拉斯(西班牙)



最佳编剧:

《燃烧女子的肖像》瑟琳·...

第72届戛纳电影节各奖项揭晓 ,奉俊昊导演作品《寄生虫》战胜阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》、昆汀·塔伦蒂诺的《好莱坞往事》等片,荣膺主竞赛单元金棕榈奖,成为韩国电影历史上首个戛纳最佳影片,也可谓众望所归。

获奖详情如下:

最佳影片:

《寄生虫》奉俊昊(韩国)



评委会大奖:

《大西洋》玛缇·迪欧普(塞内加尔)



最佳导演:

《年轻的阿迈德》达内兄弟(比利时)



最佳女演员:

《小小乔》艾米丽·比查姆(英国)



最佳男演员:

《痛苦与荣耀》安东尼奥·班德拉斯(西班牙)



最佳编剧:

《燃烧女子的肖像》瑟琳·席安玛(法国)



评审团奖:

《悲惨世界》拉吉·利(法国)



《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨(巴西)



评委会特别提及:

《必是天堂》伊利亚·苏雷曼(巴勒斯坦)






多欣赏一部电影,多体会一种人生。

获取本片、共同交流电影并找其他片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

作者清凉
2019年#戛纳电影节# 见证...

2019年#戛纳电影节#


见证#韩国电影# 历史性的一刻,#奉俊昊# 导演、宋康昊主演的电影《寄生虫》获得#第72届戛纳电影节# 金棕榈奖


祝贺奉俊昊 ​​​ 축하합니다!

2019年#戛纳电影节#


见证#韩国电影# 历史性的一刻,#奉俊昊# 导演、宋康昊主演的电影《寄生虫》获得#第72届戛纳电影节# 金棕榈奖


祝贺奉俊昊 ​​​ 축하합니다!

Chicool极酷
胡歌和朱一龙居居居然同框了,感...

胡歌和朱一龙居居居然同框了,感谢戛纳创造了史上最高颜值同框之一!

胡歌和朱一龙居居居然同框了,感谢戛纳创造了史上最高颜值同框之一!

王秀萍医生
佰懿荟

章子怡的美自信而强大,从这服饰和饰品就可以看出

最近戛纳电影节进行得如火如潮,女星们都在红毯上争鲜夺艳,没想到压轴登场的章子怡状态全开!更以首位获邀的亚洲电影人身份出席了戛纳电影节官方“大师班”。


(章子怡图片来源于网络)


“大师班”上 章子怡 亲述作为演员一路走来的惶恐、迷茫,和逐渐寻找到的平衡感,的确章子怡 无论在银幕上还是私底下都是最闪耀和自信的一个,佰懿荟 小编认为这都能从她的服饰和饰品上可以体现出来。


(章子怡图片来源于网络)


章子怡坦承自己一路的成长过程中很多时候被误解,但是她个人比较随心,没有过于考虑结果和成功。的确从19岁出演《我...

最近戛纳电影节进行得如火如潮,女星们都在红毯上争鲜夺艳,没想到压轴登场的章子怡状态全开!更以首位获邀的亚洲电影人身份出席了戛纳电影节官方“大师班”。



(章子怡图片来源于网络)

 

“大师班”上 章子怡 亲述作为演员一路走来的惶恐、迷茫,和逐渐寻找到的平衡感,的确章子怡 无论在银幕上还是私底下都是最闪耀和自信的一个,佰懿荟 小编认为这都能从她的服饰和饰品上可以体现出来。




(章子怡图片来源于网络)

 

章子怡坦承自己一路的成长过程中很多时候被误解,但是她个人比较随心,没有过于考虑结果和成功。的确从19岁出演《我的父亲母亲》,作为新人的章子怡眼神纯真、笑容明媚、羞涩感十足地演活了招娣,同时也为她争取到《卧虎藏龙》的选角。

 

此次章子怡担任戛纳电影节“教母”为新一届最具潜质演员奖,用实力无声地传递着正能量,所以章子怡选用了灵动感的钻石项链和耳饰,点缀下呈现出端正大气,仪态也满分。



(章子怡图片来源于网络)



(章子怡图片来源于网络)



(佰懿珠宝 18K金钻石耳饰)



(佰懿珠宝 18K金钻石耳饰)


很多人认为章子怡的成功是运气太好,其实大家往往只看到了结果,而忽视了她的努力。在《卧虎藏龙》选角的时候,开始了长达几个月的武打训练,因为过程中不断有很多女孩子来试镜,意味着章子怡并非是唯一的,只有更努力凭借“我想赢,我要赢”的欲望付出所有,这也是 章子怡 自信强大气场的来源。

 

在戛纳红毯上章子怡前后选用了一身银色亮片和镂空黑色礼服登场,搭配上同样选择了简约的钻石耳饰,加上大方自信的笑容“一大杀手锏”,在红毯上大放光芒惊艳全场。推荐两款 佰懿珠宝 18K金钻石耳饰,精致的花卉造型高雅时尚,日常佩戴也可以 。




(章子怡图片来源于网络)

 

在参加《哥斯拉2:怪兽之王》的美国首映礼时候的造型,章子怡 竟然选择了“死亡芭比粉”的颜色,如果不是这样的气场支撑下,估计这颜色不是谁也敢尝试。

 

章子怡依然延续了“耳饰狂魔”的名衔,佩戴了中式风的玉兰花耳坠,点缀了深V礼服将视觉中心转移回脸部,明艳动人。

 

这次“大师班”上 章子怡 也聊到接演《哥斯拉2:怪兽之王》的原因,最早接触《尖峰时刻2》这样的好莱坞作品,不仅可以跟成龙合作而且能学到很多东西,结果就只呈现“恶毒”的反派形象,所以后期会有选择角色的标准,衡量作品所传递的价值。

 

而这次《哥斯拉》中是一个“有的演”的角色,角色对于故事情节或发展有所相关,情感上的表达,不是单纯好莱坞式的“中国面孔”。



(章子怡图片来源于网络)



(佰懿珠宝 18K金钻石耳饰)


早前亚洲影视周章子怡携手印度国宝级演员阿米尔汗一起走红毯,这样衣品造型也是杠杠的,沉稳的黑金烟花群金光闪闪,披肩斗篷知性优雅。佰懿珠宝推荐这款简约的金色简约耳饰,搭配黑金色礼服效果也一样赞。




(《演员的诞生》剧照)

 


(佰懿珠宝 18K金钻石耳饰)



(佰懿珠宝 18K金钻石耳饰)


这几年章子怡也参加了不少综艺节目,例如饱受质疑的《演员的诞生》,很多人估计对于她作为导师的位置存在不少“疑惑”?

 

因为章子怡就是较真的演员,她赋予了每个角色灵魂,《卧虎藏龙》里倔强的玉娇龙、《艺伎回忆录》里的天真的小百合、《一代宗师》里成熟睿智的宫二,说白了就是“业务能力过硬”(这跟新生代的国内女演员相比还是有巨大差别的)

 

她曾说过“你的内心足够强大和足够有自信的时候,你才会不去考虑所谓的表演是什么,你整个人和她是融合在一块的,这落到表演上是用递减在进行创作”。当然在节目时我们也看到她为了确立导师的“职位”,服饰和饰品上的搭配都“气势如虹”,各种高难度的耳环都被驾驭得妥妥,非常耀眼。推荐两款 佰懿珠宝 18K金黄色耳饰,夸张贵气的造型,华丽感十足。



(《妻子的浪漫旅行2》海报)



(章子怡图片来源于网络)



(佰懿珠宝 18K金钻石耳饰)


相对一上面霸气的形象来说,在《妻子的浪漫旅行2》中,章子怡给大家展现出完全不同的少女心“章子怡”。的确自从拥有了爱情和家庭后,时刻都在备战状态的章子怡仿佛不见了,回归到相夫教子,幸福甜蜜的生活中。

 

“大师会”中 章子怡 也透露自身个性也跟自己成长的经历有关,父母没有过多告诉您“我爱你”或“你做得好棒”,哪怕现在有了一定的成绩,也从来没有得到过父母主动的肯定。他们永远在给你提更多的要求。(这也是大多中国式家庭的情况)

如今也为人母的章子怡,说自己倒是天天跟女儿说“我爱你”,“我觉得孩子要鼓励,但不能娇惯。所以节目中我们大多看到 章子怡 温柔又甜美的造型风格,甚至各种精致玲珑的饰品点缀日常服饰。最后推荐的是 佰懿珠宝 18K金钻石耳坠,休闲的假日里也灵动活力。

 

 

最后佰懿荟送上最喜欢章子怡说的一段话:“用温暖的笑容去迎接明天,一切经历都是演员的积累,积极地去面对所有的不公。”


Jevon阿淼淼

我的华丽皮囊——《吾栖之肤》

  • 导演将该片归于悬疑,但是我看着感觉跟一般的悬疑片又有所不同:首先它的题材很新颖:将一个男性通过手术彻彻底底地变成女性,从头到脚发生了翻天覆地的变化,甚至将其容貌变成自己指定的样子,对于现在的科技,我觉得是不太现实的,所以归结于悬疑片,带着些许超现实的因素也未尝不可。


  • 当然这部影片的结局也不是什么Happy Ending。女主(也可以说男主)最后杀死医生,脱离了困住自己六年的囚笼,当然,文森特对医生罗伯特也许有着怜悯、惋惜。但是,绝对没有爱,任谁会对囚禁自己、改造自己、把自己作为亡妻替代品的人有爱慕之情。其实,主人公文森特不是完全地无辜,因为自己嗑药一时冲动犯下的罪孽,而导致这...



  • 导演将该片归于悬疑,但是我看着感觉跟一般的悬疑片又有所不同:首先它的题材很新颖:将一个男性通过手术彻彻底底地变成女性,从头到脚发生了翻天覆地的变化,甚至将其容貌变成自己指定的样子,对于现在的科技,我觉得是不太现实的,所以归结于悬疑片,带着些许超现实的因素也未尝不可。


  • 当然这部影片的结局也不是什么Happy Ending。女主(也可以说男主)最后杀死医生,脱离了困住自己六年的囚笼,当然,文森特对医生罗伯特也许有着怜悯、惋惜。但是,绝对没有爱,任谁会对囚禁自己、改造自己、把自己作为亡妻替代品的人有爱慕之情。其实,主人公文森特不是完全地无辜,因为自己嗑药一时冲动犯下的罪孽,而导致这样的结局,只能说仇恨到复仇的转变,也是量变到质变的结果啊。


  • 其实单从故事的结构上来说,用了悬疑片惯用的插叙手法,并没有怎么新奇,故事内容也就在点子上有点创新,整体没有多大出彩的部分。但是这部片子演员真的选的很好,不管是文森特还是罗伯特,全程颜值在线,演技在线,将人物的复杂挣扎固执偏执演绎的很出色。


  • 自然,我们应该将电影几处较为出色的,对人物细节描写的片段分析一下,这里我就列举几处:


  • 一处是医生罗伯特人物性格偏执的侧面描写——将植株用钢丝固定其的生长走向,也照应了他对文森特强烈的控制欲,将其束缚囚禁在自己的领域,不容许他的消失和离开。


  • 一处是文森特人物性格的觉醒——六年的囚禁生活好像把它彻底地磨为一名女性,医生的妻子,但是当他看到墙壁自己写下的字和画,内心对自由的渴望以及对罗伯特的恨一下子又激发了,让他更加强烈地想要挣脱束缚。


  • 这部电影的拍摄布景、环境,也呈现出一种别样的艺术气息,值得一看。

 


LOFTER

让兴趣,更有趣

简单随性的记录
丰富多彩的内容
让生活更加充实

下载移动端
关注最新消息