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榜单数据更新于2018-06-20 19:56
長和

火车司机日记|我们是无罪的杀人者

儿子和我一共撞死了35人

19个男人和16个女人

算上我父亲和我的祖父,一共75人

我们没有罪,但我们深感抱歉


每个火车司机平均一生要撞死26个人

那些人有自杀的、有醉酒的

甚至有仅仅是因为不小心而丧生的

所以依照法律,火车司机是无罪的


人们常常对那些死去的人感到抱歉与悲恸

却总是忽略了火车司机沦为刽子手的惊恐与自责

他们觉得自己罪孽深重,双手沾满鲜血

他们每天都要鼓励自己去相信,去说服自己

“杀人无罪”

怜悯不应该成为负罪的理由

他们的一生都在努力完成自我和解与饶恕


每次伊利亚撞死人之后都要接受心理治疗,他对描述事故经过驾轻就熟。被撞断的...


儿子和我一共撞死了35人

19个男人和16个女人

算上我父亲和我的祖父,一共75人

我们没有罪,但我们深感抱歉

 

每个火车司机平均一生要撞死26个人

那些人有自杀的、有醉酒的

甚至有仅仅是因为不小心而丧生的

所以依照法律,火车司机是无罪的


人们常常对那些死去的人感到抱歉与悲恸

却总是忽略了火车司机沦为刽子手的惊恐与自责

他们觉得自己罪孽深重,双手沾满鲜血

他们每天都要鼓励自己去相信,去说服自己

“杀人无罪”

怜悯不应该成为负罪的理由

他们的一生都在努力完成自我和解与饶恕


每次伊利亚撞死人之后都要接受心理治疗,他对描述事故经过驾轻就熟。被撞断的手和腿会在空中划出一条抛物线,砸在车窗上,留下鲜红的血迹,慢慢氧化,变紫变黑。会有脑袋被车轮碾碎,碎片散落在枕木之间等待虫蚁的搬运。会有脑袋卡在后视镜的底座上,随着火车颠簸的节奏,朝人眨眼。那些惊恐的、麻木的、绝望的眼神像一枚枚钉子钉进了伊利亚的心里,被血肉包裹,渐渐生锈。


他对心理治疗的过程了如指掌,甚至还可以帮助别人进行心理干预,但是他心里明白这些治疗方式对他丝毫不起作用。他撞死的人里不仅仅只有素不相识的人,还有朋友的独子、自己心爱的女人。这些懊恼与自责太过沉重,重到即便他把他们的死状想象成一颗球,也无法抛出自己的内心世界,反而在他的心中来回冲撞,一天一天,不曾停歇。


直到有一天他遇见了一个小男孩,发生了一场奇迹,多年之后他回想起那天都觉得不可思议。那天他看见西玛的时候,不停地按喇叭并大声呼喊要西玛让开,而西玛只是回头冷漠地望他一眼,便回头继续走着,淡定的、无畏的。一个10岁的男孩子想自杀,那么果断、不闪躲,是因为他足够单纯,以为火车碾过身体的疼痛大概就像奔跑磕伤膝盖那样,无知便无畏。伊利亚也曾想过一了百了,却总是狠不下心,因为他尚未找到自己是否清白的答案。而西玛的出现,让他此后的每一次寻死都多了一份犹豫,是对亲情温暖的眷念。


西玛从小就被母亲抛弃在了孤儿院的门口,他童年唯一的期待就是被领养,把冷漠的陌生男女称为“爸爸妈妈”。他想去澳大利亚,想和袋鼠一起奔跑。但是他所能到达的只是一个偏远的小村庄,他能拥有的只是在书报亭就可以买到的廉价袋鼠玩偶。大人们梦醒之后,顶多唏嘘一声,便起床上班去了。但是小孩子梦醒之后,会感到自己的美好世界整个坍塌。但是还好伊利亚在废墟中拯救了他。

他们如父子般一起生活。伊利亚秉承家训:绝不行亲吻礼,所以他总是默默地关心西玛,却拒绝一切亲密举动,一直用男人的标准教育西玛,坚硬的、严格的、甚至是冷峻的。连西玛在毕业典礼上向他招手,他都觉得那是不严肃、不符合场合的行为。


这个冷峻的男人一直有一件害怕的事情——西玛也要成为火车司机。作为一个父亲他希望儿子永远单纯,生活永远不见血腥,所以从不让他坐火车头。他要他永远面朝阳光,而不是被卷入自责的泥淖,所以他早早地替西玛安排好了工作,在派洛特当一名调度员。他狠心地把西玛送上火车之后,沉重的冷漠伪装瞬间被卸下,脱力之后的他甚至无法站稳。他眼里的冷酷化为浓浓的不舍,而西玛却看不见。


在派洛特的日子枯燥而无味,每天清洗火车头,却无法真正地去驾驶,触手可及却无法拥有着实挠人心肝。偶然的一天西玛碰上了一个不负责的火车司机,把火车丢给了西玛驾驶,西玛像是掉落在面包上的馋虫,兴奋得难以言语。即使窗外漆黑一片,西玛都觉得窗外树绿得流油,花艳得滴血。他的脚就更上了发条似的,踩踏板踩得格外起劲,配合着火车呼啸的声音,仿佛下一秒就要站立起舞了。


但是当迎面驶来了另一辆火车时,西玛彻底慌了,因为他不会转弯,那一刻黑夜变得格外恐怖,树木都成了魑魅,花都长出了獠牙,在等待新鲜的食物。最后西玛选择了跳车,像一个幽灵一般坠进黑夜之中,所有的恐惧都消散在了黑夜里。


进过跳车事件之后,伊利亚知道了一味阻止西玛不碰火车是不可能的,所以他选择了手把手教西玛开火车,最大限度地保障自己儿子的安全。

在庆祝西玛成为火车司机的聚餐上,伊利亚的司机朋友们不断地分享自己的撞人事迹,语气平淡,撞死人对于他们来说只是家常便饭,虽然粗糙无味,却难以消化。在午夜十分他们总会想起那些被他们的车轮碾成碎片的人,但是当白天来临,他们便可以轻松去上班,因为他们早已习惯如此。撞死人是他们职业生涯中不可避免的事情,只要他们尽职尽责了,便无可非议。


西玛当了半年的火车司机之后,越来越颓废,精神日渐紧绷,甚至到了要断裂的边缘。因为半年了,他没有撞死过任何人,连一只鸡都没有。他害怕每一个转弯,害怕过没一座桥,他时常刹车,走来车检查四周的情况。他害怕撞死人,所以他越开越慢。但是他也很渴望可以撞死人,因为这样他才能放下恐惧与担忧。接受自己只是一个火车司机,他无法拯救每一个处于死亡边缘的人。他是个平凡人,不必追求高尚的使命。他已经是个大人了,该去直面自己的选择会带来的后果,要有一次真正的成长了。


伊利亚为了让西玛能走出焦虑,获得成长,他选择自己卧轨。晚上他西装笔挺地躺在轨道上,他看见了银河繁星,让人沉醉,让人眩晕,让他忽略了枕木硌着后背的不适。死亡是什么呢?人死后会去哪里呢?活着的人怎么会知道,又没有死过。死亡对于活着的人来说是一场终结,死了就什么都没有了。所以死亡让我们勇往直前,促使我们去学习、去创造、去爱。


伊利亚曾撞死了自己的爱人,从那之后他拒绝陷入任何的情感,他每天都在悔恨自己。所以即使有女人对他表示得再赤裸、再直接,即使他内心也渴望触碰那个女人,但是他总是在隐忍、在克制。因为他无法接受自己撞死自己爱人的事实,所以他总是陷入在自己的幻想里。在幻想里,他的爱人依旧年轻,依旧温柔。只有死人在时间长河里永远不老。


所以在决定卧轨的那一刻,伊利亚接受了爱人离去的现实,勇于面对创伤。他想要以此来告诉西玛身为火车司机,他们不可能控制得了生死。他们不是救世主,也是刽子手,他们只是平凡的人,是可以接受爱、给予爱的普通人。火车司机是一份职业,尽心尽力便无需苛责了。


但是你身而为人必须有怜悯、有恻隐,不要当一个冷漠的人。所以伊利亚种植了许许多多的白花。他的手轻轻拂过白花,不敢用力,因为他们的手对于白花,就像是火车对于人,有绝对的力量。但是他们控制不了火车,却可以控制自己的手,可以控制自己的心。对于那些因自杀或意外而丧生于车轮下的人,要抱歉,但别自责,因为他们本无罪。在他们的坟前献上一株白花,到一声再见,留一份祝福。

 

面对你所选择的一切

逃避并不可耻,但容易错过美好


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喪家狗

圣山 | 点粪成金

原始的色彩,宗教符号,人体之美,裸露的真实和画面,人的欲望的表露和回归真实的表达。这是佐杜洛夫斯基的电影,乖张妖孽的画面以及非线性叙事结构,迷幻、超现实主义,大神棍,《圣山》是cult界的至今无人可及的巅峰。


从未有电影像《圣山》一样来表达关于人的自我认知,将幻觉视觉化,可以同时是宗教的和反宗教,从开篇的一个宗教化的场景佐杜洛夫斯基的利用色彩和构图的能力就开始体现。


为两个少女剃头,这两个少女在之后的电影中再也没有出现过。这是一个在情节上与电影无关但点出电影内涵的情节。


随后佐杜洛夫斯基给我们刻画了他的电影世界,这是一个肮脏的世界,街上随处可见的死尸、游客不注重人隐私的拍照、...

原始的色彩,宗教符号,人体之美,裸露的真实和画面,人的欲望的表露和回归真实的表达。这是佐杜洛夫斯基的电影,乖张妖孽的画面以及非线性叙事结构,迷幻、超现实主义,大神棍,《圣山》是cult界的至今无人可及的巅峰。


从未有电影像《圣山》一样来表达关于人的自我认知,将幻觉视觉化,可以同时是宗教的和反宗教,从开篇的一个宗教化的场景佐杜洛夫斯基的利用色彩和构图的能力就开始体现。


为两个少女剃头,这两个少女在之后的电影中再也没有出现过。这是一个在情节上与电影无关但点出电影内涵的情节。


随后佐杜洛夫斯基给我们刻画了他的电影世界,这是一个肮脏的世界,街上随处可见的死尸、游客不注重人隐私的拍照、


妓女和刽子手在路边公然做爱、



用一个长得像耶稣的盗贼做耶稣的模子(当基督教徒对着耶稣虔诚祈祷时,他们是否知道他们面对的是一个盗贼),



艺术可以像流水线一般生产、

性爱变成了一个机器、



给孩子们玩的玩具针对的是他们未来的敌人、武器批量生产、每一种宗教都能推崇暴力,

外部世界是愚蠢疯狂血腥堕落的,人们在外部世界中迷失自己。


而这个世界上有不同种类欲望的人,他们分别代表一个星球,成为一个集体,前往圣山寻找长生不老的秘诀。


在经历千辛万苦爬到圣山顶,我们期望导演给我们展示宗教的真谛,用更为新颖的电影语言来表达永恒,可是他向我们展示的并不是永恒而是真实,作为一部电影的真实,摄像机后拉,我们看到的是制片人,话筒,灯光,摄像机吊臂,布景板。这就是这个世界的原貌,左戈洛夫斯基才是这个世界的上帝。


我们被导演耍了,但是什么是真实?当我们跟随导演一起净化自己在寻找自我的道路上探寻,最后发现长生不老是虚无,回归现实才是真谛,能否给我们一些启示,我们是不是也一直在向那座实际上是囚牢的“梦想”前进?越是靠近越是失去了世界的真实性。


看似反宗教,但实际上佐杜洛夫斯基信仰禅宗佛教,坚信人们要忘却自我,就如这部邪典cult,影片中有一个极富幽默感的剧情,盗贼爬上了一个能制造金子的高塔,高塔里面是一个彩虹长廊,长廊的尽头是一位术士,这就是导演本人,他愿意给盗贼黄金,但是需要他排粪,他用盗贼的汗水把粪便炼成黄金。


这也正是导演对《圣山》的拍摄想法,先用具有创新意识最原始的幻象将电影脱得一丝不挂,然后挂上关于自我的象征主义符号改变电影,变成黄金。



看他怎么表达希望。

影猎人
「观影大年2018&middo...

「观影大年2018·No.207」《爱你,西蒙》

虽然《请以你的名字呼唤我》很美,但《爱你,西蒙》是我最近几年看过的最喜欢的同性题材电影。相对于前者的追求唯美感,后者无论是背景还是人物设定都更贴近现实生活,带入感极强。将处于青春期的小基西蒙迷茫与纠结从细节处刻画的生动却又不过分,从遮遮掩掩到被出柜整个“心路历程”先抑后扬最终走上正能量的康庄大道。当然,电影有许多相当理想化的部分,但也正是需要这类电影作品的引导才能让整个社会更自然的接受同性恋人群。就我而言,整个观影过程中一丝尴尬或者做作的感受都没有,相当不错了。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

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「观影大年2018·No.207」《爱你,西蒙》

虽然《请以你的名字呼唤我》很美,但《爱你,西蒙》是我最近几年看过的最喜欢的同性题材电影。相对于前者的追求唯美感,后者无论是背景还是人物设定都更贴近现实生活,带入感极强。将处于青春期的小基西蒙迷茫与纠结从细节处刻画的生动却又不过分,从遮遮掩掩到被出柜整个“心路历程”先抑后扬最终走上正能量的康庄大道。当然,电影有许多相当理想化的部分,但也正是需要这类电影作品的引导才能让整个社会更自然的接受同性恋人群。就我而言,整个观影过程中一丝尴尬或者做作的感受都没有,相当不错了。



多欣赏一部电影,多体会一种人生。

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長和

行走距离|照片与死亡笔记


我们因无法选择自己的出生而遗憾

但幸运的是我们可以选择如何死去


如果在世的一生阴冷灰暗

那离开时,希望你在日出时为我送行

愿剪一束朝阳,以后一路有暖可取


随机出生,定制死亡

开篇或许命中注定

但结局我尽力自我撰写


孤独是什么?孤独是一间房里一个人,在空虚里等待被人记起,卑微地等候有人探望。费德因为极端的肥胖而难以行动,他肥厚的心脏是一颗定时炸弹,他走路时,脚踏地的响声是生命终结的倒数。所以他尽可能不动,整日除了制作手工饰品,便是发呆。“不动”就是他的生存方式,他想要活下去,但这样的生活无聊至极。他不曾想过要去改变,他的眼里没有一丝对生活的欲望,且...


我们因无法选择自己的出生而遗憾

但幸运的是我们可以选择如何死去

 

如果在世的一生阴冷灰暗

那离开时,希望你在日出时为我送行

愿剪一束朝阳,以后一路有暖可取

 

随机出生,定制死亡

开篇或许命中注定

但结局我尽力自我撰写


孤独是什么?孤独是一间房里一个人,在空虚里等待被人记起,卑微地等候有人探望。费德因为极端的肥胖而难以行动,他肥厚的心脏是一颗定时炸弹,他走路时,脚踏地的响声是生命终结的倒数。所以他尽可能不动,整日除了制作手工饰品,便是发呆。“不动”就是他的生存方式,他想要活下去,但这样的生活无聊至极。他不曾想过要去改变,他的眼里没有一丝对生活的欲望,且活着,且丧着。


费德住在老旧的危房区,街道上堆满杂物,一下雨便泥泞得使人无法落脚。这就像是费德的身体,充斥着油腻、厚重的脂肪,他总是在不停的流汗,却连自我清理都做不到,以致汗水混合着污垢,散发恶臭,让人难以接近。邻居或一个个搬离,或一个个患病死去,小区的生机一点点消散,最后甚至连猫鼠都不愿路过。费德的身体衰竭就如同小区的衰败,或许平缓地走向死亡是他们最好的结局。我们都害怕意外,因为我们总是担心来不及告别,因为我们总是期待还能多见一次自己爱的人。


每次妹妹和妹夫来看望费德的时候,他总是既开心又害怕。他渴望从亲人身上获取温暖,同时也担心会受到亲人的嫌弃。妹妹进门时,敷衍的亲吻礼、快速的闪躲、紧闭的呼吸,和直冲窗台,打开窗户,清散臭味后的如释重负,都让人无法不同情费德。探望费德,对妹妹来说像是一场无可奈何的煎熬,一迈出费德的家门就算得上是劫后余生。


面对妹妹的冷漠,费德即便心有酸涩,但他总是尽力欢乐地笑着。他内心感激着这一份带着嫌弃的挂念,至少还有人记得他,至少这让他知道自己不是一个人。


比起妹妹的爱答不理,妹夫是个充满人情味的存在,他会特地带照片给费德解闷,和他分享自己的生活。照片可以封存记忆,看照片是和回忆的一场照面,寻回心中被埋藏的情绪。费德一直麻木平缓地向着未来前进,却不曾转身回味过从前的悲欢。情绪是人精神上的心电图,有起有伏,才是活着的痕迹。夜晚,他艰难地找出床底的老相机,小心翼翼地抚摸着,期待着一场和过去的会面,感受从前的心跳,找回生命的波动。


天亮后,费德破天荒地打扮起了自己,想要以绅士的面貌和许久未见的世界相遇,但最终却因为穿不进西装而宣告失败。但还好针织衫的舒适和柔软可以舒缓仪式失败后的尴尬。费德走出家门时候,眼里充满不确定,眼前的世界既熟悉又陌生。长时间以来他一直把自己封闭在狭小的房子里,一个转身就能撞到矮小的茶几。


原来的他宁愿让自己在逼仄的房屋里不断磕磕碰碰,也不愿走出去,因为他的心里害怕别人的目光,觉得自己庞大的身躯会成为一个缓慢移动的箭靶,那些鄙夷的、嘲笑的眼神可以轻易地正中红心,而他来不及逃跑。可实际上是,这一路没有人在他身上投注过过多的注意,他走得很累,却很顺当。街景富丽,比他的房屋鲜亮。男孩子在街上踢着足球,汗水在阳光下闪着光,沿着脸颊顺畅滑落,不像他的,和着污垢,黏腻不堪。他们轻轻跳跃着,是会呼吸的鱼,自由穿梭在空气里,那鲜活的生命力让费德羡慕不已。他望着他们微微失神,生命本该就这样张扬,而他却难以拥有。


费德看到冲洗好的照片,开心地如获至宝。照片记载了一场生日会,那时有母亲曾温柔地靠在他的肩膀,有欢乐的亲友嬉闹地把他的头按进蛋糕里,仿佛舔过嘴角还能回味起奶油的甜。一张张翻阅,看见自己暗恋对象的照片时,如同尝到了奶油里的坚果粒,是回忆美好时,猝不及防出现的心酸与遗憾。因为肥胖,费德自卑且懦弱,不敢主动去追求自己喜欢的人,把自己的情感深藏在黑夜里。


因为照片,费德认识了照片冲洗店老板的儿子,一个长发遮半眼,听着摇滚乐,爱看死亡笔记的孤独少年。他总是满口的谎话,在说真话前一定要先说一个谎言用作铺垫,用玩世不恭来掩饰自己的热心与善良。他会时不时地去看望费德,会毫不吝啬地称赞他拍的照片都是艺术。孤独人的世界,只有孤独的人能看见;孤独人的情感,只有孤独的人能体会。保罗喜欢费德,因为胖胖的费德足够柔软,足够温暖。


因为保罗,费德知道了死亡笔记,只要在笔记上写下一个人的名字,再想这个人,就可以让这个人死去,倘若你足够认真,还能决定这个人什么时候死去,怎么死去。漫画的世界总是异想天开,是人们对现实无奈的一种宣泄和调侃。谁不想主宰世界,但我们常常连自己的生活都无法主宰。


费德在自己的死亡笔记上写下了妹妹的名字,他对她的不耐烦和冷漠总归有些埋怨。他还写下了自己暗恋的那个女人的名字。喜欢她,所以才会写下她。他希望她的结局里有他的存在,或许他曾期待过和她一起走向尽头。死亡是个令大部分人恐惧的词,但是如果有人和你一起面对,你是不是就会变得勇敢一点呢?


费德是一个渴求自由的人,他想要去一趟海边。但是没有旅行社愿意接待他,甚至还遭到了家人的反对。对此他没有任何的埋怨,因为他觉得这是自己的奢求。他是一颗随时都可能爆炸的炸弹,不能因为自己的奢求而给别人带去负担与麻烦。他唯一能做到的就是再上街看看那群踢足球的男孩子,拍下他们自由自在的样子,感觉自己和自由近在咫尺。


为了拍那群男孩,费德因行走而体力不支晕倒了。被妹妹接回家的费德显得特别沮丧,拒绝和人交流,拒绝洗澡。面对他的抗拒,妹妹却显示出了不同往常的耐心,细心地帮他洗澡,离开时依依不舍地亲吻他的额头。这一刻费德明白了妹妹对他虽然是嘴上嫌弃,但心里是记挂的。他拿出死亡笔记,划掉了妹妹的名字,他为自己的小心眼感到抱歉。


费德在死亡笔记上写下了一个名字,就是他自己。他预感到自己的倒计时即将归零,在濒死的时候他才知道自己不甘心在破败狭窄的危房里渐渐变得僵硬、冰冷。他想要去海边,雾气蹭过他的唇边,会让他回味起咸涩的过往,但是只要太阳升起,一切的痛苦都会被蒸发。


照片对于费德来说不是一瞬的记录,是一个记忆的开关,一瞥见,那些美好的、伤感的情绪就会缓缓流淌出来。因为他无法自如地行动,所以拍照是他拥有世界最便捷的方式。但是他在海边时,只是简单、随意地按了一下快门,拍了一张照片,便不再有任何的动作了。这时他知道收藏照片对于他已经没有意义了,在生命的最后阶段,他要做一尾向往太阳的游鱼,不怕炙热、不惧负担,要跃入燃烧的希望,这是他想要的结局。


费德看似是因为肥胖而被限制了行动,其实更多的是被他内心的卑微与软弱捆绑了双脚。比起身体上的减肥,他更需要的是精神上的减重。而现实中的我们何尝不需要一次精神减肥呢?这部电影或许会给你带去清理心理、精神脂肪的动力,把压力和焦虑暂时放一边,用轻盈的身姿追求自己想要的一切。

你该是自己人生的执笔人。

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影猎人
「观影大年2018&middo...

「观影大年2018·No.213」《共犯者们》

不出意外,又是一部在我国国内限制播放的纪录片。揭露韩国李明博、朴槿惠两届政府对KBS、MBC等国营电视台的政治干预、政治控制,将媒体完全沦为控制舆论维持政权形象的工具,对新闻独立、言论自由彻头彻尾的亵渎。

大量有良心、有操守的新闻工作者被解雇、调职,但他们仍然奋起反抗,组织静坐、抗议,为民主、自由奔走。其中背后肮脏的官官相护、滥用职权令人作呕,同时更是映射了某国某党某政府大量生即为此的喉舌媒体。

越看越心寒,越看越绝望,越看越害怕。希望大家广而告之。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

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「观影大年2018·No.213」《共犯者们》

不出意外,又是一部在我国国内限制播放的纪录片。揭露韩国李明博、朴槿惠两届政府对KBS、MBC等国营电视台的政治干预、政治控制,将媒体完全沦为控制舆论维持政权形象的工具,对新闻独立、言论自由彻头彻尾的亵渎。

大量有良心、有操守的新闻工作者被解雇、调职,但他们仍然奋起反抗,组织静坐、抗议,为民主、自由奔走。其中背后肮脏的官官相护、滥用职权令人作呕,同时更是映射了某国某党某政府大量生即为此的喉舌媒体。

越看越心寒,越看越绝望,越看越害怕。希望大家广而告之。



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影猎人
「观影大年2018&middo...

「观影大年2018·No.214」《无名战士》

在此之前,同名小说已被芬兰翻拍过两次电影。相对于两部前作,新版无论在战场还原、人物塑造还是故事叙述上都有不同程度的提高,算是相当成功的翻拍作品。欧洲电影人在战争题材电影的制作上总是比好莱坞同仁更加严谨、严肃和尊重事实,该是怎样就是怎样,绝不会为了某种“效果”而摒弃原则。真正的残酷和情绪渲染发力过猛绝不是一回事,这部电影——特别是后半部分,满满的绝望。


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「观影大年2018·No.214」《无名战士》

在此之前,同名小说已被芬兰翻拍过两次电影。相对于两部前作,新版无论在战场还原、人物塑造还是故事叙述上都有不同程度的提高,算是相当成功的翻拍作品。欧洲电影人在战争题材电影的制作上总是比好莱坞同仁更加严谨、严肃和尊重事实,该是怎样就是怎样,绝不会为了某种“效果”而摒弃原则。真正的残酷和情绪渲染发力过猛绝不是一回事,这部电影——特别是后半部分,满满的绝望。



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北木
#考试过关的艺术# 这部电影里...

#考试过关的艺术#

这部电影里海默演了一个很孤独的艺术少年,女主很酷很随性,撞进他乏味的生活,就像阳光照进了深渊。

我们生来孤独,却也能和一些人共享孤独,因而不会让孤独吞噬自己。
却也要不断提醒自己别依赖陪伴,一个人的孤独才是常态。

#考试过关的艺术#

这部电影里海默演了一个很孤独的艺术少年,女主很酷很随性,撞进他乏味的生活,就像阳光照进了深渊。

我们生来孤独,却也能和一些人共享孤独,因而不会让孤独吞噬自己。
却也要不断提醒自己别依赖陪伴,一个人的孤独才是常态。

凯文
《心动的感觉》(1988年)昨...

《心动的感觉》(1988年)
昨晚上看了这部有苏菲·玛索演的纯爱片。
苏菲出演本片时年仅22岁,美的不可方物。
这部电影曾获得过戛纳电影节金棕榈奖,柏林影展最佳影片,西雅图国际电影节最佳影片最佳导演奖。
电影的主题曲真是好听,苏菲在影片中又露了。😍

《心动的感觉》(1988年)
昨晚上看了这部有苏菲·玛索演的纯爱片。
苏菲出演本片时年仅22岁,美的不可方物。
这部电影曾获得过戛纳电影节金棕榈奖,柏林影展最佳影片,西雅图国际电影节最佳影片最佳导演奖。
电影的主题曲真是好听,苏菲在影片中又露了。😍

影猎人
「观影大年2018&middo...

「观影大年2018·No.211」《索多玛的猫》

台湾的同性题材影片如今已大尺度到如此地步着实令人震精。全片只有30多分钟,最具噱头的即开头男性群交的部分,难道台湾的小基们就靠如此打消寂寞?电影本身问题很大,只能说能满足很多人的猎奇心,并未真正展现同性群体的现状与心境。


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「观影大年2018·No.211」《索多玛的猫》

台湾的同性题材影片如今已大尺度到如此地步着实令人震精。全片只有30多分钟,最具噱头的即开头男性群交的部分,难道台湾的小基们就靠如此打消寂寞?电影本身问题很大,只能说能满足很多人的猎奇心,并未真正展现同性群体的现状与心境。


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影猎人
《皮绳上的魂》 抛开关于张杨人...

《皮绳上的魂》

抛开关于张杨人品的一切讨论,作为导演的业务水准,起码在内地,他是让人信服的。他的电影几乎没有所谓的“烂片”,无论是转型前和转型后都能拿出有较为不错的作品。既《冈仁波齐》后,又一部带有藏族色彩的电影《皮绳上的魂》获得了足够的认可。这部“藏族武侠片”长达两个半小时,“朝圣”和“复仇”交织,节奏舒缓却又暗流涌动。虽然不是我喜欢的类型,却不得不承认这部电影深厚的文化积淀。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

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《皮绳上的魂》

抛开关于张杨人品的一切讨论,作为导演的业务水准,起码在内地,他是让人信服的。他的电影几乎没有所谓的“烂片”,无论是转型前和转型后都能拿出有较为不错的作品。既《冈仁波齐》后,又一部带有藏族色彩的电影《皮绳上的魂》获得了足够的认可。这部“藏族武侠片”长达两个半小时,“朝圣”和“复仇”交织,节奏舒缓却又暗流涌动。虽然不是我喜欢的类型,却不得不承认这部电影深厚的文化积淀。


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影猎人
「观影大年2018&middo...

「观影大年2018·No.202」《我的影子在奔跑》

主题是关注“艾斯伯格综合征”患者的电影,也从患病主人公的角度展现单亲母亲抚养他长大的艰辛。既没有大的情节起伏,也没有俗到骨子里的苦情,看似小打小闹的平淡中见真情,还不错。

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主题是关注“艾斯伯格综合征”患者的电影,也从患病主人公的角度展现单亲母亲抚养他长大的艰辛。既没有大的情节起伏,也没有俗到骨子里的苦情,看似小打小闹的平淡中见真情,还不错。

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「观影大年2018·No.205」《荒城纪》

蛮有意思的故事。吃了没文化和说方言的亏,把“礼义廉耻堂”当成“李忆莲祠堂”,把“蒋中正”当做“讲忠贞”......就此戏剧性的情节发展开来,也酿成了一出人间悲剧。能看出导演在适当的模仿《让子弹飞》的风格,作为一位年轻导演的处女作,质量如此已实属不易,算是最近较为不错的国产影片了。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

交流电影并为您找片源,敬请关注微信公众号「影猎人」(ID:yinglierenyingshi)

「观影大年2018·No.205」《荒城纪》

蛮有意思的故事。吃了没文化和说方言的亏,把“礼义廉耻堂”当成“李忆莲祠堂”,把“蒋中正”当做“讲忠贞”......就此戏剧性的情节发展开来,也酿成了一出人间悲剧。能看出导演在适当的模仿《让子弹飞》的风格,作为一位年轻导演的处女作,质量如此已实属不易,算是最近较为不错的国产影片了。


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「观影大年2018·No.200」《一战导火索》

因为某些不能言说的原因,当今中国大众对第一次世界大战的了解相当有限,大多数的人对它的认识可能仅仅是历史教科书上的“萨拉热窝事件”这一个词条。本片从微观角度讲述了这一大战“导火索”事件的始末,虽然有虚构部分但也算为观众揭开了这一事件背后的真实面目,其中的利益关系复杂且冷酷。

「观影大年2018·No.200」《一战导火索》

因为某些不能言说的原因,当今中国大众对第一次世界大战的了解相当有限,大多数的人对它的认识可能仅仅是历史教科书上的“萨拉热窝事件”这一个词条。本片从微观角度讲述了这一大战“导火索”事件的始末,虽然有虚构部分但也算为观众揭开了这一事件背后的真实面目,其中的利益关系复杂且冷酷。

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「观影大年2018·No.203」《西小河的夏天》

赶在上映的第二天我“被包场”观赏了此片。据不全面的统计次日已经比首日排片量少了一半,所以还是建议欲看从速。一旦一部电影被贴上“艺术片”、“小制作”、“没明星”等标签,故事本身又缺乏抓眼球的地方,这在中国是很难有市场和票房的,日渐减少的排片率也就可以理解了。电影聚焦少年顾晓阳的整个暑假所经历、目睹以及发生在他周围的的一系列事情,涉及子女教育方式、夫妻情感危机、父子感情羁绊等多个方面。相对平淡,中规中矩,多个桥段似曾相识,却又略显刻意。

「观影大年2018·No.203」《西小河的夏天》

赶在上映的第二天我“被包场”观赏了此片。据不全面的统计次日已经比首日排片量少了一半,所以还是建议欲看从速。一旦一部电影被贴上“艺术片”、“小制作”、“没明星”等标签,故事本身又缺乏抓眼球的地方,这在中国是很难有市场和票房的,日渐减少的排片率也就可以理解了。电影聚焦少年顾晓阳的整个暑假所经历、目睹以及发生在他周围的的一系列事情,涉及子女教育方式、夫妻情感危机、父子感情羁绊等多个方面。相对平淡,中规中矩,多个桥段似曾相识,却又略显刻意。

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2018「观影周记」| 一周书影(二十一)——补充

除了本周单发的几部电影、电视剧,在此再补充三部电影三本书。强烈推荐虹影老师小说《饥饿的女儿》。


电影:


1、「观影大年2018·No.208」《良种动物》




我承认,引导我观看这部电影的动力正是两位女主角,特别是安雅·泰勒-乔伊。电影前面部分还算不错,神秘惊悚气氛的营造加上让人摸不着头脑的悬疑性驱使着我看下去,可一切却在两人挑明目的后破了功,后面就那么回事。电影的节奏设计的有些怪异,不好说是优点还是缺点了。


2、「观影大年2018·No.209」《罗马男孩》




代表意大利角逐2018奥斯卡最佳外语片,马丁·...

除了本周单发的几部电影、电视剧,在此再补充三部电影三本书。强烈推荐虹影老师小说《饥饿的女儿》。


电影:


1、「观影大年2018·No.208」《良种动物》




我承认,引导我观看这部电影的动力正是两位女主角,特别是安雅·泰勒-乔伊。电影前面部分还算不错,神秘惊悚气氛的营造加上让人摸不着头脑的悬疑性驱使着我看下去,可一切却在两人挑明目的后破了功,后面就那么回事。电影的节奏设计的有些怪异,不好说是优点还是缺点了。



2、「观影大年2018·No.209」《罗马男孩》




代表意大利角逐2018奥斯卡最佳外语片,马丁·斯科塞斯监制,聚焦意大利南方吉普赛社区最底层的意大利男孩的生活。他的一系列经历呈现出了一个男孩成长为一个男人的过程,被骗、犯罪......这就是真实的意大利贫民区。



3、「观影大年2018·No.210」《气息》




伊朗选送的征战2018年“奥斯卡最佳外语片”的影片。伊朗女导演纳基斯·阿贝耶执导,背景设置在70年代末伊斯兰革命与80年代初两伊战争前后,它是以小女孩视角展开的家庭情节剧,特色鲜明的角色撑起了整个故事,时代背景的介入将主线故事与伊朗社会变迁联系起来,影片结尾以及它要传达的主题便来自于家庭故事与历史背景的交汇,于是冗长的情节剧在被战争打断的那一瞬间放佛才真正有了意义。(援引自“豆瓣”)



书籍:


《饥饿的女儿》




历史中的天灾浩劫,实际都是人祸。哭着看完。



《岛上书店》




典型的治愈性小说,故事比较感人但也难逃俗套之束缚。个人认为并没有宣传噱头的那么优秀,只是可以一读。



《悟空传》




比同名电影版强不止一点,但个人并不太喜欢此类小说,算是试过了。




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「观影大年2018·No.223」《那天,大海》

关于韩国“世越号沉船”事件真相的独立调查纪录片。因为韩国政府部门给出的证据和结论漏洞百出,且多为敷衍掩盖,本片导演决定顶住压力与众多众多正直、有责任感的人士以及遇难者家属、目击者、亲历者合作,通过极为严谨、科学的方式探究如此诡异的事故的起因,制作出这部纪录片警醒众人,为遇难者们带来迟来的正义。本片绝不是什么阴谋论,事实的力量,就是这么强大。


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「观影大年2018·No.223」《那天,大海》

关于韩国“世越号沉船”事件真相的独立调查纪录片。因为韩国政府部门给出的证据和结论漏洞百出,且多为敷衍掩盖,本片导演决定顶住压力与众多众多正直、有责任感的人士以及遇难者家属、目击者、亲历者合作,通过极为严谨、科学的方式探究如此诡异的事故的起因,制作出这部纪录片警醒众人,为遇难者们带来迟来的正义。本片绝不是什么阴谋论,事实的力量,就是这么强大。



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「观影大年2018·No.218」《米花之味》

上映期间因排片太少没有机会去影院支持,很过意不去。资源一放出,第一时间欣赏了本片,怎么说呢,既没让我失望,也谈不上多么满意。涉及的社会性话题不少,可无论是山区留守儿童教育还是边陲少数民族的落后现状,都表现得不够深刻,总是在女主人公母亲稍一触及便一笔带过,最终都融入女主人公抽闷烟自顾自的思考人生中。中规中矩的处女作,最后的母女傣族舞是点睛之笔。


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上映期间因排片太少没有机会去影院支持,很过意不去。资源一放出,第一时间欣赏了本片,怎么说呢,既没让我失望,也谈不上多么满意。涉及的社会性话题不少,可无论是山区留守儿童教育还是边陲少数民族的落后现状,都表现得不够深刻,总是在女主人公母亲稍一触及便一笔带过,最终都融入女主人公抽闷烟自顾自的思考人生中。中规中矩的处女作,最后的母女傣族舞是点睛之笔。



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「观影大年2018·No.206」《命运速递》

虽然有点反感片方宣传时搬出“可能”是姜文的一句褒奖评语,但出于鼓励的目的,对于敢于做出尝试的中国年轻导演我们已经不能苛求更多。将相当简单、甚至可以说毫不吸引人的故事,刻意在时间线上打乱,以多个主要人物为叙述角度,拼凑出一个相对完整的版本,夹带着些许黑色幽默,尽可能给观众增加趣味性和逻辑思考。这种手法在欧美日韩已广泛使用,国内却屈指可数。当然,不够娴熟造成的顾此失彼仍然存在于本片中,比如情节本身实在无聊以及人物塑造的还是欠缺。


(本片高清中字已可在公众号:影猎人发片名有偿取片啦)


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「观影大年2018·No.206」《命运速递》

虽然有点反感片方宣传时搬出“可能”是姜文的一句褒奖评语,但出于鼓励的目的,对于敢于做出尝试的中国年轻导演我们已经不能苛求更多。将相当简单、甚至可以说毫不吸引人的故事,刻意在时间线上打乱,以多个主要人物为叙述角度,拼凑出一个相对完整的版本,夹带着些许黑色幽默,尽可能给观众增加趣味性和逻辑思考。这种手法在欧美日韩已广泛使用,国内却屈指可数。当然,不够娴熟造成的顾此失彼仍然存在于本片中,比如情节本身实在无聊以及人物塑造的还是欠缺。


(本片高清中字已可在公众号:影猎人发片名有偿取片啦)


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「观影大年2018·No.221」《信笺故事》

看似波澜不惊娓娓道来,实则暗流涌动,拨动人心。利用未成年女孩渴望变得成熟、独特、被注意的心理来满足自己的私欲,女孩却只能将这段梦魇“封印”,直到几十年后的觉醒,依靠自己残存的记忆和其他人的回忆帮助自己重新拼凑出当初的事实。

电影的叙事流畅,剪辑恰到好处,超出我的预期。特别是在表达主旨上,没有像大多数同题材电影以残忍的镜头语言喊口号徒说教,而是通过表面并不锐利的当事人的自我探索和自我修正,慢慢将观点沁入观众的心中。


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「观影大年2018·No.221」《信笺故事》

看似波澜不惊娓娓道来,实则暗流涌动,拨动人心。利用未成年女孩渴望变得成熟、独特、被注意的心理来满足自己的私欲,女孩却只能将这段梦魇“封印”,直到几十年后的觉醒,依靠自己残存的记忆和其他人的回忆帮助自己重新拼凑出当初的事实。

电影的叙事流畅,剪辑恰到好处,超出我的预期。特别是在表达主旨上,没有像大多数同题材电影以残忍的镜头语言喊口号徒说教,而是通过表面并不锐利的当事人的自我探索和自我修正,慢慢将观点沁入观众的心中。



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