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文摘

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Sarin
奶奶睁开眼,把威廉的小手包在自...

奶奶睁开眼,把威廉的小手包在自己的掌心里。

“当我小的时候,我几乎什么都怕。”

“真的吗?”

“对啊,可是我现在老了,会让我感到恐惧的事就是慢慢失去我所爱的一切。这就是我认为的害怕。”

《你害怕什么》

[挪威]康坦斯·厄尔斯巴克·尼尔森/文

[挪威]阿金·度匝亭/图 


奶奶睁开眼,把威廉的小手包在自己的掌心里。

“当我小的时候,我几乎什么都怕。”

“真的吗?”

“对啊,可是我现在老了,会让我感到恐惧的事就是慢慢失去我所爱的一切。这就是我认为的害怕。”

《你害怕什么》

[挪威]康坦斯·厄尔斯巴克·尼尔森/文

[挪威]阿金·度匝亭/图 


Sarin


 只是一个老把戏,他曾经喜欢后来厌倦了:她们把自己贬得一钱不值,而他几句话就让她们树立信心。总是在寻找别人的夸奖。
 从一开口,总是说一些无意义的话,对她们的生活很少有帮助。话语使人悲哀。

— — 《走在蓝色的田野上》 Claire Keegan


 只是一个老把戏,他曾经喜欢后来厌倦了:她们把自己贬得一钱不值,而他几句话就让她们树立信心。总是在寻找别人的夸奖。
 从一开口,总是说一些无意义的话,对她们的生活很少有帮助。话语使人悲哀。

— — 《走在蓝色的田野上》 Claire Keegan

箫明、

《放下》 作者:箫明

我不会饮酒,

放下手中的小杯,

即便如此,

你也无法将我挽留。


厌倦了吗?

有我的日子,

你陪伴着悲伤,

往往还独倾。

如果我走了,

月明江水寒,

你会等待吗。


我学会了放下,

放下一切,

到我再次返回,

你的酒杯,

不会空着,

让你一人沉醉。


我不会饮酒,

放下手中的小杯,

即便如此,

你也无法将我挽留。

 

厌倦了吗?

有我的日子,

你陪伴着悲伤,

往往还独倾。

如果我走了,

月明江水寒,

你会等待吗。

 

我学会了放下,

放下一切,

到我再次返回,

你的酒杯,

不会空着,

让你一人沉醉。

 


箫明、

《记忆》 作者:箫明

等你哭到空气已然安静,

外面依旧下着冷雨,

时针旋转拍打旋律,

看着杯中散发的热气,

书本上零乱地写着故事,

从第一次相识,

直到最后一次分别,都已成为历史。


怕有哪一天,

你会忘了棉花糖的味道,

奶茶特有的清香,

吸管上口红的记号,

润泽的如你的脸庞。


即使变换万种形式,

也还会有着一丝联系,

等待推窗而出,

阳光如大海倾泄,

那所谓记忆,

刻在我的脑海中,

永不抹去。


等你哭到空气已然安静,

外面依旧下着冷雨,

时针旋转拍打旋律,

看着杯中散发的热气,

书本上零乱地写着故事,

从第一次相识,

直到最后一次分别,都已成为历史。

 

怕有哪一天,

你会忘了棉花糖的味道,

奶茶特有的清香,

吸管上口红的记号,

润泽的如你的脸庞。

 

即使变换万种形式,

也还会有着一丝联系,

等待推窗而出,

阳光如大海倾泄,

那所谓记忆,

刻在我的脑海中,

永不抹去。


Mademoiselle_Yolanda

“直到你出现 没人爱过我”

“直到你出现 没人爱过我”

牧羊社

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

宋 · 李清照

窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心,舒卷有余情。

伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。

添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树

宋 · 李清照

窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心,舒卷有余情。

伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人,不惯起来听。


大弘

白日里清书时,翻出了一些以前买的明信片和一些小玩意儿,记得买明信片时,同学说这些明信片都一样,没什么好看的,我坚持买下,后来送了同学一些,剩下的搁置了好几年。现在想来,它们于我只剩下些情怀,其他也并没多大要紧的。如若有人要,我可送出去。邮费由我出。可私信我。地址信息我会保密。
两半盒明信片。一个可以吹亮的灯。一个小的埃菲尔铁塔。

白日里清书时,翻出了一些以前买的明信片和一些小玩意儿,记得买明信片时,同学说这些明信片都一样,没什么好看的,我坚持买下,后来送了同学一些,剩下的搁置了好几年。现在想来,它们于我只剩下些情怀,其他也并没多大要紧的。如若有人要,我可送出去。邮费由我出。可私信我。地址信息我会保密。
两半盒明信片。一个可以吹亮的灯。一个小的埃菲尔铁塔。

牧羊社

魏晋风流

刘强


1

那什么才是审美状态呢?简单说,你欣赏的对象带给你的联想,离功利目的和道德价值越远,就越是接近审美状态。比方说,你看到一个高个男孩,不禁赞叹:这小子真帅!这就是审美状态。如果你马上想:这小子是打篮球的好苗子——这就是篮球教练的眼光了。“看”了就想到“用”,这不是审美状态。反过来,能够欣赏那些“中看不中用”的人或物(比如艺术品),倒是一个人的审美能力的体现。


一句话,美是“看”出来的。审美状态就是单纯享受“看”的愉悦,而不是执着于“用”的算计。


2

孔子曾说过一句意味深长的话:“绘事后素”(《论语·八佾[1]》)。绘...

刘强

 

1

那什么才是审美状态呢?简单说,你欣赏的对象带给你的联想,离功利目的和道德价值越远,就越是接近审美状态。比方说,你看到一个高个男孩,不禁赞叹:这小子真帅!这就是审美状态。如果你马上想:这小子是打篮球的好苗子——这就是篮球教练的眼光了。“看”了就想到“用”,这不是审美状态。反过来,能够欣赏那些“中看不中用”的人或物(比如艺术品),倒是一个人的审美能力的体现。

 

一句话,美是“看”出来的。审美状态就是单纯享受“看”的愉悦,而不是执着于“用”的算计。

 

2

孔子曾说过一句意味深长的话:“绘事后素”(《论语·八佾[1]》)。绘事就是绘画这件事,素就是白色的绢,这句话的意思是说,先要有洁白的底子,才能在上面画出美丽的图画来。其实人又何尝不是如此?一个人如果皮肤白,五官再端正些,就给人以美感,俗话不是说嘛——“一白遮百丑”。从这个角度上说,美和白的关系,真是古今同理,并没有发生质变。

 

3

一般而言,名人一开始总是一个普通的人名,等到他成了名人之后,这原本普通的人名就被赋予了一道光环。有的名人,一夜成名天下知,但那道光环很快就黯淡下来,转瞬即逝,“过气”得很快;有的名人,当时知名,身后也知名,因为他赖以成名的资本很雄厚,经得起时间的检验,所以那道光环也就一直璀璨夺目,永远不会黯淡。

 

4

古代有句话:人无癖不可以为人。一个人如果没有一点无伤大雅的个人爱好,干脆就不是一个灵魂健全的人。王粲的好驴鸣,正是“他之所以为他”的、“只此一家别无分店”的身份证明。所以王粲死了以后,人们还是对他生前的这个爱好念念不忘。一个人活到这个份上,就算是活出了自我。

 

5

但有一点必须注意:历史是人写的,历史记载中的价值判断难免会带有记录者先入为主的主观性,以及记录者所处时代的局限性。意大利哲学家克罗齐说:“一切历史都是当代史。”鲁迅也说:“某朝的年代长一点,其中必定好人多;某朝的年代短一点,其中差不多没有好人。为什么呢?因为年代长了,做史的是本朝人,当然恭维本朝的人物,年代短了,做史的是外朝人,便很自然地贬斥其异朝的人物,所以在秦朝,差不多在史的记载上半个好人也没有。”(《魏晋分度及文章与药及酒之关系》)

 

6

每个人都免不了一死,而死亡恰是对生命过程和意义的终止、抽空甚至否定,所以,丧礼的仪式,一招一式,无不是做给生者看的,其目的就是彰显人的生命的尊严和价值,以安抚生者早已被生活磨蚀得千疮百孔的心。但是,曹丕的驴鸣确实直接面对死者,面对死者生前最具个性价值的一个癖好,而不是一整套观赏价值很高但却把生者与死者弄得“幽明殊途”“天人永隔”的丧葬礼仪。我以为,这才是问题的关键。

 

有时候,合乎礼的东西被强调过了头,也就不再合情了;反过来,看似不合理的行为,往往反倒是真情的流露。

 

7

当然,你也可以说,这是一个礼崩乐坏的时代。我们一向有一个偏见,以为礼崩乐坏如何堕落,所谓“人心不古、世风日下”,殊不知,礼崩乐坏也有两个太平盛世没有的好处。哪两个好处呢?

 

第一是思想自由,个性解放。因为礼崩乐坏,就没有一个统一的主流意识形态,没有所谓“废黜百家,独尊儒术”,而是“百花齐放,百家争鸣”,这时候,恰恰是社会最有活力、最有创造力的时候。思想和言论一旦被定于一尊,当人们的思想、言行都被一个既定的模式、框框甚至格式所限制,就像被装在一个套子里的时候,正是人类进步和社会发展的动力逐渐确实的时候。契诃夫笔下的那个“套中人”,多么正统庄严,可是又多么面目可憎,可悲可怜!

 

第二是人才辈出,群星璀璨。礼崩乐坏的实话,总会出现一些有担当、有信念、有风骨的伟大人物,这些人物站在整个时代的风口浪尖,“为天地立心,为生民请命,为往生继绝学,为万世开太平”(张载语),著书立论,开宗立派,启迪来者,沾溉后世。礼崩乐坏的春秋战国出现了诸子百家的句子,礼崩乐坏的魏晋乱世也出现了文学、哲学、音乐、书法、绘画的众多奇才巨匠,礼崩乐坏的晚清民国更是大师云集,盛极一时。清代诗人赵翼有诗云:“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。”(《题遗弃山诗》),良有以也!

 

8

也许有人会说,这个王子猷也太不像话了,他是心中有竹,目中无人啊!但我要说,当我们这样看王子猷的时候,可能恰恰是我们心中俗念太多、俗气太重的时候,我们很难理解一个真正进入纯粹的审美状态的人,可以把世俗的一切统统抛在脑后!后来,唐代大诗人王维在一首诗中,化用此典说:“到门不敢题凡鸟,看竹何须问主人。”好一个看竹何须问主人!这叫“心中有竹,目中无人”!试想,竹子之为物,生于天地之间,本属于自然和造化,如果主人不懂得欣赏,竹子种得再多也形同虚设,反过来,如果路人懂得欣赏,路人岂不就是主人?

 

9

“同门曰朋,同志曰友。”“利害不同则朋散,志趣相投则友存。”


[1] Yi(四声),本意:古代乐舞的行列,每列八行,称为一佾。


Mademoiselle_Yolanda

“生活本来不容易 ,当你觉得容易的时候,肯定是有人在替你承担属于你的那份不容易,生活经常换位思考,珍惜才配拥有。”

“生活本来不容易 ,当你觉得容易的时候,肯定是有人在替你承担属于你的那份不容易,生活经常换位思考,珍惜才配拥有。”

風立ちぬ、いざ生きめやも

有的心情你不会明白的,有时候过了五分钟,心情就完全不同了。生命的很多事,你错过一小时,很可能就错过一生了。

有的心情你不会明白的,有时候过了五分钟,心情就完全不同了。生命的很多事,你错过一小时,很可能就错过一生了。

CC

人,如果能正视自己身上存在的问题,基本上,她已经能够过好这一生。

人,如果能正视自己身上存在的问题,基本上,她已经能够过好这一生。

食野社

恶的美学

书名:恶的美学

作者:彼得-安德雷.阿尔特


按照弗洛伊德的说法,仪式中的祭献指向被排挤的罪过感,这种负罪感在将生命放弃,献给一个父亲形象的神的仪式中得到救赎。如他描写的,象征性的祭献行为在基督教中也表明一种过去的罪过,现在儿子在对父亲权力的追求中,把罪过揽到自己身上。耶稣基督的殉道因此可以从双重角度来解释:作为被一个妒忌的天父的惩罚和作为被惩罚的儿子的自愿忏悔。在这种背景下,魔鬼可以解释成一个上帝失去的孩子,他不肯自愿悔罪,因此必然被从天堂驱逐(这一点与诺斯替教派的说法一致,即路西法原来是上帝宠爱的天使,就像上帝的儿子一样)。祭献和惩罚,因此犯罪和赎罪说明在耶稣基督和魔鬼的形象中有一个...

书名:恶的美学

作者:彼得-安德雷.阿尔特


按照弗洛伊德的说法,仪式中的祭献指向被排挤的罪过感,这种负罪感在将生命放弃,献给一个父亲形象的神的仪式中得到救赎。如他描写的,象征性的祭献行为在基督教中也表明一种过去的罪过,现在儿子在对父亲权力的追求中,把罪过揽到自己身上。耶稣基督的殉道因此可以从双重角度来解释:作为被一个妒忌的天父的惩罚和作为被惩罚的儿子的自愿忏悔。在这种背景下,魔鬼可以解释成一个上帝失去的孩子,他不肯自愿悔罪,因此必然被从天堂驱逐(这一点与诺斯替教派的说法一致,即路西法原来是上帝宠爱的天使,就像上帝的儿子一样)。祭献和惩罚,因此犯罪和赎罪说明在耶稣基督和魔鬼的形象中有一个可以相比较的冲突情况,这个情况以俄狄浦斯情结为标志。

如果说魔鬼迷信是被排挤的俄狄浦斯式愿望的产物,那么这一点是相对合乎逻辑的,即从无意识中,主要是在梦境中描绘他的家族史。按照琼斯的说法,特别是在白日梦里,被压抑的性欲愿望和魔鬼神话学的类似性显现出来。魔鬼在此以父亲的造型出现,儿子的心中怀着对他的渴念,这时由于魔鬼出现释放出来的恐慌,表明儿子在实际完成乱伦行为面前的敬畏。魔鬼的性的意义,在他的主要的标志——角、肿胀的脚和鹰钩鼻——中表现出来,这令人回忆起,他是“被排挤的愿望的投影”,“这些愿望和父亲有关”。因为超我对这些愿望下了禁令,它们只能下沉到无意识中,在那里它们在白日梦中活跃起来,并且以图画或符号的样子表现出来。被排挤的乱伦愿望的痕迹显现在可怕的梦的恐惧效应中,这个愿望在睡梦里经过暴力、痛苦和引起矛盾感情的纵欲的可怕画面又返回来。


食野社

一个陌生女人的来信

书名:一个陌生女人的来信

作者:斯蒂芬.茨威格

[1]

我心里像有团烈火在燃烧。我以为你的柔情只是给我的,只是给我一人的,在这瞬间,在我这个尚未成年的丫头的心里,已经感到是个女人,而这个女人永远属于你了。 


[2]

我知道你的一切,了解你的每一个习惯,认得你的每一条领带、每一件衣服,不久就认识并且能够一个个区分你那些朋友,还把他们分成我喜欢的和我讨厌的两类:我从十三岁到十六岁,每一小时都是生活在你的身上的。啊,我干了多少傻事!我去吻你的手摸过的门把手,捡了一个你进门之前扔掉的雪茄烟头,在我心目中它是神圣的,因为你的嘴唇在上面接触过。


[3]

在这最后的一天,我怀...

书名:一个陌生女人的来信

作者:斯蒂芬.茨威格

[1]

我心里像有团烈火在燃烧。我以为你的柔情只是给我的,只是给我一人的,在这瞬间,在我这个尚未成年的丫头的心里,已经感到是个女人,而这个女人永远属于你了。 


[2]

我知道你的一切,了解你的每一个习惯,认得你的每一条领带、每一件衣服,不久就认识并且能够一个个区分你那些朋友,还把他们分成我喜欢的和我讨厌的两类:我从十三岁到十六岁,每一小时都是生活在你的身上的。啊,我干了多少傻事!我去吻你的手摸过的门把手,捡了一个你进门之前扔掉的雪茄烟头,在我心目中它是神圣的,因为你的嘴唇在上面接触过。


[3]

在这最后的一天,我怀着一种突然的果断心情感觉到,没有你在身边,我是不能活的。除了你,我想不出别的什么解救办法。我当时心里是怎么想的,在那绝望的时刻我究竟能不能头脑清楚地进行思考,这些我永远也说不出来,可是我突然站了起来,身上穿着学生装——我母亲不在家——走到对门你那里去。不,我不是走去的:我两腿发僵,全身哆嗦着,被一种磁石一般的力量吸到你的门口。我已经对你说过,我自己也不知道我想干什么:跪在你的脚下,求你收留我做个女仆,做个奴隶。我怕你会对一个十五岁姑娘的这种纯真无邪的狂热感到好笑的,但是——亲爱的,要是你知道,我当时如何站在冰冷的楼道里,由于恐惧而全身僵硬,可是又被一种捉摸不到的力量推着朝前走;我又是如何把我的胳膊,那颤抖着的胳膊,可以说是硬从自己身上扯开,抬起手来——这场搏斗虽只经历了可怕的几秒钟,但却像是永恒的——用手指去按你门铃的电钮。要是你知道了这一切,你就不会再笑了。


[4]

那时我的整个身心全都用在了你的身上。你写的书我全都买了;要是报上登有你的名字,那这天就像节日一样。你相信吗,你书里的每一行我都能背下来,我一遍又一遍地把你的书读得滚瓜烂熟?要是有人半夜里把我从睡梦中叫醒,从你的书里抽出一行来念给我听,今天,隔了十三年,今天我还能接着念下去,就像在梦里一样:你的每一句话,对我来说都是福音书和祷告文。整个世界,只是和你有关,它才存在;我在维也纳的报纸上翻阅音乐会和首演的广告,心里只有一个想法,那就是哪些演出会使你感兴趣;一到黄昏,我就在远方陪伴着你:现在他进了剧场大厅,现在他坐下来了。这事我梦见过千百次,因为我曾经有一次,惟一的一次,在一次音乐会上见过你。 


[5]

我们上楼到你屋里。请原谅,亲爱的,要是我对你说,你不可能明白,这楼道,这楼梯对我来说意味着什么。当时我的心里充满了何等样的陶醉,何等样的迷乱,何等样的疯狂、痛苦、几乎是致命的幸福啊!我现在想起这些,还不禁泪湿衣襟,然而我已经没有眼泪了。你想一想吧,那里每一件东西都好像渗透了我的激情,每一样东西都是我童年时代,是我的憧憬的象征:那大门,我在前面等过你千百次的大门;那楼梯,我在那里倾听你的脚步声,并在那儿第一次看见你的楼梯;那窥视孔,通过这个小孔我看得神魂颠倒;你房门口铺的小地毯,有一次我曾在上面跪过;那钥匙的响声,每回一听到这声音,我总是从我潜伏的地方猛地一跃而起。我的整个童年,我的全部激情都寄托在这几米大的空间里了,我的生命就在这里。而现在命运像暴风雨似的降落到我的头上来了,因为一切,一切都如愿以偿了:我和你在一起走,我和你在你的,在我们的房子里走着。你想想吧——这话听起来毫无意思,可我不知道怎么用别的话来说——一直到你房门口为止,一切都是现实,都是一辈子沉闷的、日常的世界,而从那儿起,孩子的仙境,阿拉丁 

的王国就开始了;你想一想,这房门我曾急不可待地盯过千百回,如今我飘飘然地走了进去,你将会预料到——但仅仅是预料到,永远也不会完全知道,我亲爱的!——这转瞬即逝的一分钟从我的生活里带走了什么。 


[6]

他就是你,但已经不再是那个我无法驾驭的、幸福无忧的你了,而是那个永远——我这样认为——给了我的、禁锢在我的身体里、连着我生命的你了。现在我终于把你捉住了,我可以在自己的血管里感到你在生长,感到你的生命在生长,只要我心里忍不住了,我就可以用食品喂你,用乳汁哺你,可以轻轻抚摸你,温柔地吻你。你瞧,亲爱的,因此当我知道,我怀了你的孩子时,我是多么幸福,因此我就没有把这事对你说:因为这样,你就再也不会从我身边逃走了。


[7]

我快步走到门口,因为我感觉到眼泪要涌出来了,可不能让你看见。我急忙奔了出去,跑得太急,在前屋差点儿同你的仆人约翰撞个满怀。他怯生生地忙不迭闪到一边,打开房门让我出去,就在这时——就在这一秒钟,你听见了吗?就在我眼噙泪水看着他、看着这位面容衰老的仆人的一秒钟里,他的眼里突然一亮。在这一秒钟,你听见了吗?在这一秒钟,这位从我童年时代过后就一直没有见过我的老人认出了我。为了这个,我真要跪倒在他面前,吻他的手。我迅速从暖手筒里把钞票,把你用来鞭笞我的钞票扯出来,塞给了他。他哆嗦着,不胜惊讶地注视着我——在这一瞬间他比你在一生中对我的了解还多。所有的人都很娇惯我,大家都对我很好——只有你,只有你,只有你把我忘掉了,只有你,只有你从来没有认出我!


[8]

他从颤抖着的手里把信放下,然后就久久地沉思。某种回忆浮现在他的心头,他想起了一个邻居的小孩,想起一位姑娘,想起夜总会的一个女人,但是这些回忆模模糊糊,朦胧不清,宛如一块石头,在流水底下闪烁不定,飘忽无形。影子涌过来,退出去,可是总构不成画面。他感觉到了一些藕断丝连的感情,却又想不起来。他觉得,所有这些形象仿佛都梦见过,常常在深沉的梦里见到过,然而仅仅是梦见而已。 

他的目光落到了他面前书桌上的那只蓝花瓶上。花瓶是空的,多年来在他过生日的时候第一次是空的。他全身觳觫一怔:他觉得,仿佛一扇看不见的门突然打开了,股股穿堂冷风从另一世界嗖嗖吹进他安静的屋子。他感觉到一次死亡,感觉到不朽的爱情:一时间他的心里百感交集,他思念起那个看不见的女人,没有实体,充满激情,犹如远方的音乐。 


是个潜水人员

走过危机四伏的成长,我们每个人都是青春的幸存者。

走过危机四伏的成长,我们每个人都是青春的幸存者。

大弘

早晨时,吃过了早饭,便和家人聚在一起看电视。妹妹说,想降降火,要吃西红柿。拳头大的西红柿,她向来喜欢生吃。酸酸甜甜的,甚是可口。隔着一方暖桌,外面光线打进来,看着妹妹清秀的脸庞,忽地也感慨,到底是小孩子心性,什么烦恼也无,一个西红柿便能如此纯粹的欢喜。我们现在这样大了,却没了那样的容易。她吃着,西红柿只有了一半,她将手收到桌子下,我以为她不吃了,便问她,吃不完了吗?她答,没有啊,我只是烤一下手。

这样单纯的她,美好的让我嫉妒。

记得她未来到这世上时,我也还是个懵懂少女,那时我对母亲说,要撑起一个做姐姐的责任来。母亲听了笑,并未放在心上。后来,受他人挑拨,总觉得母亲偏心于妹妹,与母亲多有争吵...

早晨时,吃过了早饭,便和家人聚在一起看电视。妹妹说,想降降火,要吃西红柿。拳头大的西红柿,她向来喜欢生吃。酸酸甜甜的,甚是可口。隔着一方暖桌,外面光线打进来,看着妹妹清秀的脸庞,忽地也感慨,到底是小孩子心性,什么烦恼也无,一个西红柿便能如此纯粹的欢喜。我们现在这样大了,却没了那样的容易。她吃着,西红柿只有了一半,她将手收到桌子下,我以为她不吃了,便问她,吃不完了吗?她答,没有啊,我只是烤一下手。

这样单纯的她,美好的让我嫉妒。

记得她未来到这世上时,我也还是个懵懂少女,那时我对母亲说,要撑起一个做姐姐的责任来。母亲听了笑,并未放在心上。后来,受他人挑拨,总觉得母亲偏心于妹妹,与母亲多有争吵,在对待妹妹时,终究是失了信,忘了当初的诚恳与庄重。人在许愿时总是极轻易的,可真要做起来,又是万般险阻,不遂心中所想。没有定力的人,总归是有许多理由借口来搪塞。其实,追根究底,还是心里不愿。那些年,我对待妹妹就是如此。有时听着她一声声姐姐姐姐地叫着,我也会恍惚,这真是我亲生的妹妹,是除了父亲母亲以为唯一的亲人。这样的血亲因缘,总是让我感动。

白日里,看着身旁的她,一时忘了她的年岁,心中隐隐所想也不敢确定,我便问她,你今年多少岁了?她答,快九岁了。她是这样清楚。一晃眼,时间竟过得这般快,她好像也快长大了。我心里,还总是以为她只有四岁。好多年前,总是喜欢问她,你知不知道你今年多大了?像是教她一年一年的数着日子过,一岁,两岁,三岁……后来,学业繁忙,便不再问了。心中停留得最久的答案,是四岁。只因我问她,她答的是三岁,我纠正她,不对,你已经四岁了。这大约我最后一次问她。后来,我便也一直把她当做四岁看待。这么多年,一直如此。

家中,就许我和她最爱吵架。她不惧我这个姐姐,我也不当她是个年幼的妹妹,一吵起来,总是针尖对麦芒,毫不相让。有时,又好得跟蜜一般,说说笑笑,好不快活。她总是给我准备各种她喜欢的小礼物,一支笔,一个塑料的粉色大钻戒,于她,我却有许多歉疚。我是个不善交际的性子,于家人,有时也很淡薄。有时不知不觉让她生了气,嘴硬不想低头,回过头来还是得哄着她。

时光过得又疾又缓,我有时生怕漏了些什么,频频回头,想抓住着虚无缥缈的往事,忘了定格看看当下的人和物。我与她的姐妹因缘,我到现在有时依旧不敢相信,看着活灵活现的她,又不得不信。真真假假,不得要领。

虽才年近二十,可有时总觉得人生一眼望得到头,平平淡淡,庸庸碌碌,水一样的日子流过身,十年都快过去了。我只愿她一生欢喜大过忧愁,平安顺遂,简单快乐。

二零一九年一月二十一日

暗浮生

一部电影或电视剧从开始变写剧本到最后的上映分别需要经过哪些阶段? 每一阶段具体是做什么的?


影视制作需要经历以下阶段:
①剧本创作
⑴影视公司确定编剧人员。
⑵影视公司相关工作人员与编剧进行沟通交流,确定影视作品的题材、风格、元素等方面。
⑶编剧进行各方面的考察与采访,收集剧本所需相关素材和资料。
⑷编剧进行剧本编写。
⑸影视公司与编剧对剧本进行二次修改。
⑹剧本确定。
②拍摄筹备
⑴影视公司将影视作品相关资料提交至国家广播电影电视总局(广电总局),进行拍摄审批。
⑵广电总局批准拍摄,下发相关文件和证明。
⑶影视公司进行影视作品制作相关招商,寻求合作方(投资方)。(可提前进行)
⑷影视公司进行剧组筹建,商...

一部电影或电视剧从开始变写剧本到最后的上映分别需要经过哪些阶段? 每一阶段具体是做什么的?


影视制作需要经历以下阶段:
①剧本创作
⑴影视公司确定编剧人员。
⑵影视公司相关工作人员与编剧进行沟通交流,确定影视作品的题材、风格、元素等方面。
⑶编剧进行各方面的考察与采访,收集剧本所需相关素材和资料。
⑷编剧进行剧本编写。
⑸影视公司与编剧对剧本进行二次修改。
⑹剧本确定。
②拍摄筹备
⑴影视公司将影视作品相关资料提交至国家广播电影电视总局(广电总局),进行拍摄审批。
⑵广电总局批准拍摄,下发相关文件和证明。
⑶影视公司进行影视作品制作相关招商,寻求合作方(投资方)。(可提前进行)
⑷影视公司进行剧组筹建,商谈导演、演员、摄影、灯光、制景、道具、化妆等部门。
⑸剧组核心工作人员(制片、导演、制景等)进行拍摄片场考察及确定。
⑹影视公司确定剧组工作地点(包括住宿安排等),通知剧组各工作人员进入剧组。
⑺开机准备。
③正式拍摄
⑴剧组统筹进行每日拍摄计划制定并通知。
⑵剧组各部门根据剧本和通告前往片场进行拍摄。
⑶剧组制片人员进行各方面管理。
⑷经过数月拍摄后,各部门“杀青”。
④后期制作(大多数剧组与“正式拍摄”同期进行,但周期更长)
⑴剧组后期制作人员收集相关素材(视频素材、场记单等)。
⑵剧组后期制作人员进行影视作品拍摄视频素材后期制作工作。
⑶剧组后期制作人员与导演进行讨论,修改后期制作情况,使之达到更佳效果。
⑷剧组后期制作人员制作“样片”,供内部人员审查。
⑸经过多方多次讨论和修改,影视作品后期制作完成。
⑤总局审批
⑴影视公司将影视作品提交至广电总局进行审核。
⑵影视公司后期制作人员等根据广电总局审核意见对影视作品进行修改。
⑵广电总局审核通过。(仅讨论“通过”情况)
⑥发行工作
⑴影视公司发行人员与各电视台、视频网站购片人员进行谈判,售卖影视作品相关版权。
⑵影视公司与合作电视台、视频网站签订影视作品相关合同。
⑦宣传工作
⑴影视公司发布影视作品相关信息。
⑵影视公司或相关电视台、视频网站投放广告。
⑶影视公司或相关电视台、视频网站举办影视作品“看片会”、“首映式”等活动。
⑧正式播出
⑴相关电视台、视频网站进行播出工作。
总结:影视制作是一个周期很长(一般情况约2~3年,至少1年)、工作量大、任务繁琐的工作。以上提到的每一条(括号)工作阶段都包含了大量的工作细节。


来自:https://107cine.com/stream/69750/


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