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長和

火车司机日记|我们是无罪的杀人者

儿子和我一共撞死了35人

19个男人和16个女人

算上我父亲和我的祖父,一共75人

我们没有罪,但我们深感抱歉


每个火车司机平均一生要撞死26个人

那些人有自杀的、有醉酒的

甚至有仅仅是因为不小心而丧生的

所以依照法律,火车司机是无罪的


人们常常对那些死去的人感到抱歉与悲恸

却总是忽略了火车司机沦为刽子手的惊恐与自责

他们觉得自己罪孽深重,双手沾满鲜血

他们每天都要鼓励自己去相信,去说服自己

“杀人无罪”

怜悯不应该成为负罪的理由

他们的一生都在努力完成自我和解与饶恕


每次伊利亚撞死人之后都要接受心理治疗,他对描述事故经过驾轻就熟。被撞断的


儿子和我一共撞死了35人

19个男人和16个女人

算上我父亲和我的祖父,一共75人

我们没有罪,但我们深感抱歉

 

每个火车司机平均一生要撞死26个人

那些人有自杀的、有醉酒的

甚至有仅仅是因为不小心而丧生的

所以依照法律,火车司机是无罪的


人们常常对那些死去的人感到抱歉与悲恸

却总是忽略了火车司机沦为刽子手的惊恐与自责

他们觉得自己罪孽深重,双手沾满鲜血

他们每天都要鼓励自己去相信,去说服自己

“杀人无罪”

怜悯不应该成为负罪的理由

他们的一生都在努力完成自我和解与饶恕


每次伊利亚撞死人之后都要接受心理治疗,他对描述事故经过驾轻就熟。被撞断的手和腿会在空中划出一条抛物线,砸在车窗上,留下鲜红的血迹,慢慢氧化,变紫变黑。会有脑袋被车轮碾碎,碎片散落在枕木之间等待虫蚁的搬运。会有脑袋卡在后视镜的底座上,随着火车颠簸的节奏,朝人眨眼。那些惊恐的、麻木的、绝望的眼神像一枚枚钉子钉进了伊利亚的心里,被血肉包裹,渐渐生锈。


他对心理治疗的过程了如指掌,甚至还可以帮助别人进行心理干预,但是他心里明白这些治疗方式对他丝毫不起作用。他撞死的人里不仅仅只有素不相识的人,还有朋友的独子、自己心爱的女人。这些懊恼与自责太过沉重,重到即便他把他们的死状想象成一颗球,也无法抛出自己的内心世界,反而在他的心中来回冲撞,一天一天,不曾停歇。


直到有一天他遇见了一个小男孩,发生了一场奇迹,多年之后他回想起那天都觉得不可思议。那天他看见西玛的时候,不停地按喇叭并大声呼喊要西玛让开,而西玛只是回头冷漠地望他一眼,便回头继续走着,淡定的、无畏的。一个10岁的男孩子想自杀,那么果断、不闪躲,是因为他足够单纯,以为火车碾过身体的疼痛大概就像奔跑磕伤膝盖那样,无知便无畏。伊利亚也曾想过一了百了,却总是狠不下心,因为他尚未找到自己是否清白的答案。而西玛的出现,让他此后的每一次寻死都多了一份犹豫,是对亲情温暖的眷念。


西玛从小就被母亲抛弃在了孤儿院的门口,他童年唯一的期待就是被领养,把冷漠的陌生男女称为“爸爸妈妈”。他想去澳大利亚,想和袋鼠一起奔跑。但是他所能到达的只是一个偏远的小村庄,他能拥有的只是在书报亭就可以买到的廉价袋鼠玩偶。大人们梦醒之后,顶多唏嘘一声,便起床上班去了。但是小孩子梦醒之后,会感到自己的美好世界整个坍塌。但是还好伊利亚在废墟中拯救了他。

他们如父子般一起生活。伊利亚秉承家训:绝不行亲吻礼,所以他总是默默地关心西玛,却拒绝一切亲密举动,一直用男人的标准教育西玛,坚硬的、严格的、甚至是冷峻的。连西玛在毕业典礼上向他招手,他都觉得那是不严肃、不符合场合的行为。


这个冷峻的男人一直有一件害怕的事情——西玛也要成为火车司机。作为一个父亲他希望儿子永远单纯,生活永远不见血腥,所以从不让他坐火车头。他要他永远面朝阳光,而不是被卷入自责的泥淖,所以他早早地替西玛安排好了工作,在派洛特当一名调度员。他狠心地把西玛送上火车之后,沉重的冷漠伪装瞬间被卸下,脱力之后的他甚至无法站稳。他眼里的冷酷化为浓浓的不舍,而西玛却看不见。


在派洛特的日子枯燥而无味,每天清洗火车头,却无法真正地去驾驶,触手可及却无法拥有着实挠人心肝。偶然的一天西玛碰上了一个不负责的火车司机,把火车丢给了西玛驾驶,西玛像是掉落在面包上的馋虫,兴奋得难以言语。即使窗外漆黑一片,西玛都觉得窗外树绿得流油,花艳得滴血。他的脚就更上了发条似的,踩踏板踩得格外起劲,配合着火车呼啸的声音,仿佛下一秒就要站立起舞了。


但是当迎面驶来了另一辆火车时,西玛彻底慌了,因为他不会转弯,那一刻黑夜变得格外恐怖,树木都成了魑魅,花都长出了獠牙,在等待新鲜的食物。最后西玛选择了跳车,像一个幽灵一般坠进黑夜之中,所有的恐惧都消散在了黑夜里。


进过跳车事件之后,伊利亚知道了一味阻止西玛不碰火车是不可能的,所以他选择了手把手教西玛开火车,最大限度地保障自己儿子的安全。

在庆祝西玛成为火车司机的聚餐上,伊利亚的司机朋友们不断地分享自己的撞人事迹,语气平淡,撞死人对于他们来说只是家常便饭,虽然粗糙无味,却难以消化。在午夜十分他们总会想起那些被他们的车轮碾成碎片的人,但是当白天来临,他们便可以轻松去上班,因为他们早已习惯如此。撞死人是他们职业生涯中不可避免的事情,只要他们尽职尽责了,便无可非议。


西玛当了半年的火车司机之后,越来越颓废,精神日渐紧绷,甚至到了要断裂的边缘。因为半年了,他没有撞死过任何人,连一只鸡都没有。他害怕每一个转弯,害怕过没一座桥,他时常刹车,走来车检查四周的情况。他害怕撞死人,所以他越开越慢。但是他也很渴望可以撞死人,因为这样他才能放下恐惧与担忧。接受自己只是一个火车司机,他无法拯救每一个处于死亡边缘的人。他是个平凡人,不必追求高尚的使命。他已经是个大人了,该去直面自己的选择会带来的后果,要有一次真正的成长了。


伊利亚为了让西玛能走出焦虑,获得成长,他选择自己卧轨。晚上他西装笔挺地躺在轨道上,他看见了银河繁星,让人沉醉,让人眩晕,让他忽略了枕木硌着后背的不适。死亡是什么呢?人死后会去哪里呢?活着的人怎么会知道,又没有死过。死亡对于活着的人来说是一场终结,死了就什么都没有了。所以死亡让我们勇往直前,促使我们去学习、去创造、去爱。


伊利亚曾撞死了自己的爱人,从那之后他拒绝陷入任何的情感,他每天都在悔恨自己。所以即使有女人对他表示得再赤裸、再直接,即使他内心也渴望触碰那个女人,但是他总是在隐忍、在克制。因为他无法接受自己撞死自己爱人的事实,所以他总是陷入在自己的幻想里。在幻想里,他的爱人依旧年轻,依旧温柔。只有死人在时间长河里永远不老。


所以在决定卧轨的那一刻,伊利亚接受了爱人离去的现实,勇于面对创伤。他想要以此来告诉西玛身为火车司机,他们不可能控制得了生死。他们不是救世主,也是刽子手,他们只是平凡的人,是可以接受爱、给予爱的普通人。火车司机是一份职业,尽心尽力便无需苛责了。


但是你身而为人必须有怜悯、有恻隐,不要当一个冷漠的人。所以伊利亚种植了许许多多的白花。他的手轻轻拂过白花,不敢用力,因为他们的手对于白花,就像是火车对于人,有绝对的力量。但是他们控制不了火车,却可以控制自己的手,可以控制自己的心。对于那些因自杀或意外而丧生于车轮下的人,要抱歉,但别自责,因为他们本无罪。在他们的坟前献上一株白花,到一声再见,留一份祝福。

 

面对你所选择的一切

逃避并不可耻,但容易错过美好


原文地址:https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIyMzQ3MzQwOA==&mid=2247484910&idx=1&sn=977e3d191e2fdc78f9c6aa6247070b6d&chksm=e81cff81df6b76971ccc3974c62d2a4678a81b1ec2d9939936758f757b1616b02fc93b20a385#rd

资源获取:关注公众号——長和之道(changhezhidao),发送“火车司机日记”即可。


猎影人
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【关于本片】


电影《西小河的夏天》即将于5月25日上映,本片由周全导演,这是他的首部长片作品,入选了第22届釜山国际电影节新浪潮竞赛单元提名、第22届釜山国际电影节KNN观众选择奖等。


1998年夏,皮耶罗决战世界杯,10岁的晓阳也想像他一样。当老师的爸爸拒绝为他的校队申请书签字,忙着角逐梅花奖的妈妈也没空搭理他。在没有兄弟姐妹的年少时光,隔壁怪爷爷成了晓阳的好朋友。他们一起踢球,一起出游。孤独的夏天,他窥见了爸爸、妈妈和爷爷的秘密。2018年的晓阳会不会仍怀念那个闷热、美好又充满烦恼的夏天? 




更多电影活动咨询,请私信@猎影人,愿电影给大家带来更多的快乐。

HistoricalPics
1960年,法国新浪潮的代表人...

1960年,法国新浪潮的代表人物让-吕克·戈达尔拍摄《精疲力尽 À bout de souffle》时,使用轮椅作为摄像机移动车。
- 该片和特吕弗的《四百击》一起被称为法国新浪潮电影的开山之作。被认为电影史上最重要的作品之一。
- 一公映,立即遭到了舆论各界的猛烈抨击,戈达尔无视传统的跳接技术气得评论家七窍生烟,贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩也让人恐慌。

1960年,法国新浪潮的代表人物让-吕克·戈达尔拍摄《精疲力尽 À bout de souffle》时,使用轮椅作为摄像机移动车。
- 该片和特吕弗的《四百击》一起被称为法国新浪潮电影的开山之作。被认为电影史上最重要的作品之一。
- 一公映,立即遭到了舆论各界的猛烈抨击,戈达尔无视传统的跳接技术气得评论家七窍生烟,贯穿全片的嘲弄生活和虚无主义色彩也让人恐慌。

ATE
因为大家挺喜欢所以有必要补充一...

因为大家挺喜欢所以有必要补充一下(为了大家不要误解,科幻设计是极其难的设计,又要保持科幻又要大家看得懂,还要在对现实提取的时候不抄袭,所以通常来说正常情况下有经验人士一般不会去建议大家设计科幻,我因为采用了正常镜头所以有同学觉得像拍照,这个是镜头语言,大家都能读懂对不对。我在第一张提取了全息投影机和游乐园的圆球车所以大家没有觉得完全陌生对吧,绝对不能让设计飞到大家完全看不懂的地步,有同学说不建议设计科幻但是自己喜欢怎么办,我想说你真的喜欢那就设计它,但你得有其它类型作品不然很难找到工作。)这个系列应该就做到这了。。以后估计不会再有这个系列了吧。。感叹时间太少好多画要画啊。。努力将做出更多有意思...

因为大家挺喜欢所以有必要补充一下(为了大家不要误解,科幻设计是极其难的设计,又要保持科幻又要大家看得懂,还要在对现实提取的时候不抄袭,所以通常来说正常情况下有经验人士一般不会去建议大家设计科幻,我因为采用了正常镜头所以有同学觉得像拍照,这个是镜头语言,大家都能读懂对不对。我在第一张提取了全息投影机和游乐园的圆球车所以大家没有觉得完全陌生对吧,绝对不能让设计飞到大家完全看不懂的地步,有同学说不建议设计科幻但是自己喜欢怎么办,我想说你真的喜欢那就设计它,但你得有其它类型作品不然很难找到工作。)这个系列应该就做到这了。。以后估计不会再有这个系列了吧。。感叹时间太少好多画要画啊。。努力将做出更多有意思的作品。。给准备入行的同学写点东西吧。设计有时候并不会得到很多赞,甚至有时候它制作过程也不会那么爽,工作的时候也许只是设计个小木屋什么的,但是不要太在意,我意思是不要给自己挫败感之类的,做自己喜欢的东西,身为设计师你应该有自己喜欢的东西。你应该设计钢铁侠而不是画钢铁侠。同人跟设计是两种工作,同人是一种兴趣爱好,这里不诋毁同人圈哈。设计里面网上抄抄别人图做一个好看的图非常容易。但原创就没那么容易了吧,而且万一你工作的类型没人画那怎么办?跟老板说网上没人画这个所以就不做了?当然自己做的设计肯定很多人不喜欢,但给喜欢的人看就行啦。。不断去使用和熟练语言,十年八年之后常人就会难以企及,看着很叼,想学又学不会。一点小心得希望对入行的同学有用。。

景三清

法庭英雄——《性书大亨》People vs. Larry Flynt
这个故事题材无疑是份宝藏,于电影素材于言论自由于生活,线索非常丰富,爆点太多,内容劲道,最惊艳的还是律师在最高法院的陈词,完全用的Hustler杂志诉法威尔案件的原文,惊喜的是里根总统时期大法官的还原,伦奎斯特首席大法官,第一任女性大法官奥康纳,史蒂文斯大法官,几次诉讼场景的描写悄借律师出场梳理出:
言论自由的公众标准是为何?
现代社会的自由是以容忍与他人相邻自由权实现最理想的自由状态;
言论自由构成诽谤的一个要素是诽谤内容构成公众相信(理性人标准);
仅精神伤害不能诉诸法院;
公开辩论和言论自由是非常重要的个人权利;
公众人物免受精神伤

法庭英雄——《性书大亨》People vs. Larry Flynt
这个故事题材无疑是份宝藏,于电影素材于言论自由于生活,线索非常丰富,爆点太多,内容劲道,最惊艳的还是律师在最高法院的陈词,完全用的Hustler杂志诉法威尔案件的原文,惊喜的是里根总统时期大法官的还原,伦奎斯特首席大法官,第一任女性大法官奥康纳,史蒂文斯大法官,几次诉讼场景的描写悄借律师出场梳理出:
言论自由的公众标准是为何?
现代社会的自由是以容忍与他人相邻自由权实现最理想的自由状态;
言论自由构成诽谤的一个要素是诽谤内容构成公众相信(理性人标准);
仅精神伤害不能诉诸法院;
公开辩论和言论自由是非常重要的个人权利;
公众人物免受精神伤害的自我保护与美国公民自由表达的公共利益之衡平;
此处公共利益就是公民自由的向反对者发出辩驳的权利;
言论自由与其他价值之间的关系是为如何?
价值问题严格意义上不属于法律问题;
讽刺评论属于言论自由发展的产物,而这个产物正是美国特色的鲜明表征。
再说很有自知之明的Hustler出版人拉里.弗林,有趣有钱爱惹事,打一个最高法的案子然后名留青史,其实骨子里还真是敢作敢为敢爱敢恨的创业家,和她的女人一样有着别样的魅力,贫穷的过去和放荡屈辱的经历使得两个人天造地设相互依偎,和所有人一样可爱着真实也现实的可爱、激情着随性却信仰的激情,让人差点忘记影片中各种花式的情色玩法,羡慕起他们“纯粹”的罗曼蒂克

东野奎耒

苏菲和哈尔身上有太多优秀的品质,少女苏菲勤劳坚毅,老年苏菲简朴淡然,而哈尔呢永远一副正直善良的少年模样。但他们同样都不是完美的,苏菲其实一直都很自卑,不够漂亮太平凡只够做个清洁妇,哈尔怯懦又孩子气。可命运让他们相遇了,单薄的苏菲闯进了哈尔的新房,替哈尔清洁他的城堡还有心灵,让哈尔有了面对与振作的勇气,一向自卑的苏菲因为脆弱的哈尔也愿意学会勇敢帮哈尔扫除阴霾寻找心脏还有那场早已让自己敞开心扉的“空中之旅”。

“因为你不够好,所以我才要在你身边给你幸福”最好的爱情,他们因为彼此而变好,学会接受与守护,声泪俱下。

苏菲和哈尔身上有太多优秀的品质,少女苏菲勤劳坚毅,老年苏菲简朴淡然,而哈尔呢永远一副正直善良的少年模样。但他们同样都不是完美的,苏菲其实一直都很自卑,不够漂亮太平凡只够做个清洁妇,哈尔怯懦又孩子气。可命运让他们相遇了,单薄的苏菲闯进了哈尔的新房,替哈尔清洁他的城堡还有心灵,让哈尔有了面对与振作的勇气,一向自卑的苏菲因为脆弱的哈尔也愿意学会勇敢帮哈尔扫除阴霾寻找心脏还有那场早已让自己敞开心扉的“空中之旅”。

“因为你不够好,所以我才要在你身边给你幸福”最好的爱情,他们因为彼此而变好,学会接受与守护,声泪俱下。

冯虚御风

生于河畔,长于河畔

两兄弟甩出不同的曲线,咬住不同的鱼饵,大河在时间里面流淌。

保罗是知道自己要什么的,钓鱼,做编辑,哄逗父母,他如鱼得水。他与众人谈天说地,与印第安女友进行激烈又短暂的爱情。甚至是赌博,他也许知道自己是需要帮助的,但是他拒绝帮助却又想得到帮助。生命的尽头也许是他自己选择的结果。

诺曼是知道父母想要什么的,中规中矩的学习,考上不错的大学,在同辈人中出人头地。他似乎是不知道自己到底想要什么的,他有时候是羡慕保罗的肆意妄为的,大河间的保罗像是一个精灵。也许就像他父亲所说的,“保罗生来就是一件艺术品”。

即使是像保罗这样自由快乐的人,也是羡慕着诺曼的,他知道自己无法获得属于诺...

生于河畔,长于河畔

两兄弟甩出不同的曲线,咬住不同的鱼饵,大河在时间里面流淌。

保罗是知道自己要什么的,钓鱼,做编辑,哄逗父母,他如鱼得水。他与众人谈天说地,与印第安女友进行激烈又短暂的爱情。甚至是赌博,他也许知道自己是需要帮助的,但是他拒绝帮助却又想得到帮助。生命的尽头也许是他自己选择的结果。

诺曼是知道父母想要什么的,中规中矩的学习,考上不错的大学,在同辈人中出人头地。他似乎是不知道自己到底想要什么的,他有时候是羡慕保罗的肆意妄为的,大河间的保罗像是一个精灵。也许就像他父亲所说的,“保罗生来就是一件艺术品”。

即使是像保罗这样自由快乐的人,也是羡慕着诺曼的,他知道自己无法获得属于诺曼那样的快乐,被父母当做全家的骄傲,追求真实的爱情。也许他永远都不会拥有。

大河边的两个孩子,甩动着鱼线。大河赋予了他们不同的生机。

多年之后,当一切都逝去,年老的诺曼站在大河里甩动着鱼线,他想到了自己的弟弟保罗,想到了父亲和母亲,想到了陪伴自己度过一生的女人。这一切都在大河的流淌中被印刻在石头上,河流中,和甩动鱼线的右手上。

——End

PS: 诺曼的幼时演员是囧瑟夫,还有皮特演的保罗真的是太精彩了。我想我永远都不会忘记那个拿着大鱼,挺直胸膛,骄傲的站在阳光下的少年。

caraking

幻视女儿怎么能这么好看啊啊啊啊啊啊啊

我今天才知道炮总翘走了詹妮弗康奈利啊啊啊啊啊,大众女神啊啊啊

这爹妈根本就不给宝宝长丑的机会啊....

炮总自己长得又高又帅,娶到了女神詹妮弗康奈利,女儿长得就是小天使,搭戏和奥妹.....人生赢家不过如此...

阳光下翘起的小金毛,眉眼已经很像美国往事时候的詹妮弗了,我要去偷孩子了哈哈哈哈哈,组个车队兄弟们

炮总带女儿瞬间就没有摆拍的高冷范了哈哈哈哈哈,女儿太可爱了啊啊啊,发光的小天使,妇联里最可爱的宝宝了

还有,炮总,请保护好你的发际线!!!我jio的您的头发越来越少了...

唐尼的鹅纸也超级可爱,而且幻视的女儿不是炒鸡喜欢钢铁侠吗哈哈哈哈哈,这

幻视女儿怎么能这么好看啊啊啊啊啊啊啊

我今天才知道炮总翘走了詹妮弗康奈利啊啊啊啊啊,大众女神啊啊啊

这爹妈根本就不给宝宝长丑的机会啊....

炮总自己长得又高又帅,娶到了女神詹妮弗康奈利,女儿长得就是小天使,搭戏和奥妹.....人生赢家不过如此...

阳光下翘起的小金毛,眉眼已经很像美国往事时候的詹妮弗了,我要去偷孩子了哈哈哈哈哈,组个车队兄弟们

炮总带女儿瞬间就没有摆拍的高冷范了哈哈哈哈哈,女儿太可爱了啊啊啊,发光的小天使,妇联里最可爱的宝宝了

还有,炮总,请保护好你的发际线!!!我jio的您的头发越来越少了...

唐尼的鹅纸也超级可爱,而且幻视的女儿不是炒鸡喜欢钢铁侠吗哈哈哈哈哈,这个娃娃亲要不先定下来

既见有狐_tBf

《希特勒的男孩》
外文名字《Napola:Elite für den Führer》
又名:英雄教育、纳粹军校、元首的精英……见名知意吧。
首先,我得承认,我是被汤姆希林的美颜吸引才去看这部电影的,当然希林小天使的美颜也没让我失望,是真的很好,尤其是在湖里的那刻。我想,在那一刻,不仅仅男主Friedrich,还是任何观众,估计心中只有一句话吧
“你是世上最美好的少年,如同那年不化的冰花”

但是,作为著名的“反战三部曲”,它的表现可不仅仅是美。

“当男孩在冰冷的河水中松开手的一瞬间,我在他眼里看到了一种比冰水更纯洁的东西。而这种东西也同时拯救了另一个男孩。”

最终,Friedrich...

《希特勒的男孩》
外文名字《Napola:Elite für den Führer》
又名:英雄教育、纳粹军校、元首的精英……见名知意吧。
首先,我得承认,我是被汤姆希林的美颜吸引才去看这部电影的,当然希林小天使的美颜也没让我失望,是真的很好,尤其是在湖里的那刻。我想,在那一刻,不仅仅男主Friedrich,还是任何观众,估计心中只有一句话吧
“你是世上最美好的少年,如同那年不化的冰花”

但是,作为著名的“反战三部曲”,它的表现可不仅仅是美。

“当男孩在冰冷的河水中松开手的一瞬间,我在他眼里看到了一种比冰水更纯洁的东西。而这种东西也同时拯救了另一个男孩。”

最终,Friedrich选择离开了纳波拉。他应该认识到为什么一开始自己的父亲不让自己加入纳波拉了吧,有些事情总要尝试了才知道。也幸好他走了吧  不然最后不是在战场牺牲就是成战犯。
Friedrich很幸运,在真正走上战场前见识了死亡的残酷,退出了纳波拉。
Albrecht是幸运的,写文章驳回自己的言论和上战场去残杀他人都是他死都不会去做的,所以在那种大环境中他,只能主动放弃了自己的生命。
齐格弗里德是幸运的,在无力反抗勒索与羞辱时用自杀式的方式留下了英名。
和那些走向战场,与可能同样大的孩子拼刺刀,与素不相识的和自己一样的人性命相搏,死的不明不白的人相比,他们都是保住了人性和判断的幸运儿。

“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏。”
结尾,拎着箱子,再次回望在那里经历过的一切,转身离去。如今的Friedrich,还穿着来的时候穿着的那身短裤,但是和来时的心境已经完全不同了。

【反战三部曲:《帝国的毁灭》、《苏菲索尔:希望与反抗》、《希特勒男孩》改天我要全部看一下】

海中的塵埃
十年前漫威找来RDJ演《钢铁侠...

十年前漫威找来RDJ演《钢铁侠》的时候,他当时因为吸毒的事已经沉寂多年,紧接其后而来的是《雷神》《美国队长》《复联1》《银河护卫队》《蚁人》《奇异博士》《蜘蛛侠》《黑豹》《死侍》……更不用说福克斯已经红了多年的《X战警》和《金刚狼》系列。
2017年迪士尼收购二十世纪福克斯,与索尼共享蜘蛛侠版权,一步步的完整了漫威的版图,英雄们一个个的回归大银幕,不断填充着漫威的电影宇宙,十年过去,一直到今天《复仇者联盟3》上映,影迷们都在猜测这部史无前例的超级英雄电影能否不断超越自己,跻身影史票房前三,甚至超越卡梅隆多年来稳坐冠亚军的《阿凡达》和《泰坦尼克号》。
票房大爆诚然值得庆贺,但是这十年来英雄们之间的相...

十年前漫威找来RDJ演《钢铁侠》的时候,他当时因为吸毒的事已经沉寂多年,紧接其后而来的是《雷神》《美国队长》《复联1》《银河护卫队》《蚁人》《奇异博士》《蜘蛛侠》《黑豹》《死侍》……更不用说福克斯已经红了多年的《X战警》和《金刚狼》系列。
2017年迪士尼收购二十世纪福克斯,与索尼共享蜘蛛侠版权,一步步的完整了漫威的版图,英雄们一个个的回归大银幕,不断填充着漫威的电影宇宙,十年过去,一直到今天《复仇者联盟3》上映,影迷们都在猜测这部史无前例的超级英雄电影能否不断超越自己,跻身影史票房前三,甚至超越卡梅隆多年来稳坐冠亚军的《阿凡达》和《泰坦尼克号》。
票房大爆诚然值得庆贺,但是这十年来英雄们之间的相互扶持更显可贵。
超级英雄这样的题材,里面大多是一群糙老爷们儿(什么?寡姐?她不是神盾局头号纯爷们儿吗?),相爱相杀也好,彼此支撑也好,这么多年来都是他们成就了彼此,钢铁侠与JARVIS,美队与冬兵,雷神与洛基,X教授与万磁王,蜘蛛侠与小绿魔,寡姐与浩克,星爵和他的小伙伴……他们都不只是简单的partner、光与暗、正义与邪恶之类的关系。
如果你能看到洛基在听到兄长那句"Loki I thought the world of you"时眼里的动容,冬兵在多年后听到美队喊出那声" Bucky"时的犹豫与挣扎,万磁王在金属构成的风暴中心因为想起多年前X教授说过的话而落泪,你就会发现这些人物的塑造是如此的成功而有魅力。
而蜘蛛侠作为漫威最受欢迎的超级英雄却是比较晚启动的项目。 一方面版权不在漫威手中,另一方面有托比 马奎尔的版本珠玉在前,索尼后来又出了两部"超凡","With great power comes great responsibility"这句台词观众估计都会背了。但是去年的《Home coming》还是给所有观众带来了无限惊喜,15岁的spiderman摆脱以往的沉重以一个全新的面貌出现在大家面前。大概也正是因为他的年轻,《复联3》片尾的小蜘蛛才那么令人心疼,毕竟那个跟着钢铁侠义无反顾飞向外太空、为人类命运而战的超级英雄也才15岁。
2010年的圣迭戈漫展上,屏幕上浮现巨大的"A"时,台下瞬间沸腾了, Joss Whedon(前两部复联导演)说“我做过的最好的梦也没现在棒!”
十年时间,足够青葱少年成长为顶天立地的男子汉。足够各位主演跻身好莱坞A list的名单,足够曾经籍籍无名的演员们成为漫展、红毯上掀起无数影迷尖叫的明星,足够Kevin Feige 成为金牌制作人,也足够RDJ摆脱过去的阴影,成为好莱坞片酬最高的超a之一。
感谢漫威带给我们最精彩的十年。

JUN

「第二十六斩」

随涂一下我最爱的电影《肖申克的救赎》

里面我最感动的三个场景:屋顶上一起喝啤酒、播放费加罗的婚礼和最后片尾海滩。


这部电影每隔一段时间就要重新看一遍,它对我的影响真的非常大。

努力做一个内心坚强且执着善良的人吧!在任何时候都不要气馁,永远怀揣希望,勇敢活下去。

「第二十六斩」

随涂一下我最爱的电影《肖申克的救赎》




里面我最感动的三个场景:屋顶上一起喝啤酒、播放费加罗的婚礼和最后片尾海滩。



这部电影每隔一段时间就要重新看一遍,它对我的影响真的非常大。

努力做一个内心坚强且执着善良的人吧!在任何时候都不要气馁,永远怀揣希望,勇敢活下去。

一颗耶稣奶糖

#Some Freaks#
#推个电影#
#意识流的电影记录#

《Some Freaks》(一些怪人)
天生残疾的独眼龙Matt、肥胖者Jill、同性恋Elmo、外表nice guy实则阳痿的Patrick。

我爱你只是因为我们是一类人。

“独眼龙”Matt为什么会喜欢“肥猪”Jill呢?他说是因为在那些被当做怪人的日子里相互给予希望。当Jill改变,想要变瘦,不想当“怪人”的时候,Matt很生气,可能是害怕当他与她不再是一类人的时候,可能也没有爱情了吧。

电影里其实给Patrick这条线铺垫了很久,如此优秀帅气的男孩“喜欢”肥胖的Jill,在我以为这是真爱的时候,电影告诉你,Patrick...

#Some Freaks#
#推个电影#
#意识流的电影记录#

《Some Freaks》(一些怪人)
天生残疾的独眼龙Matt、肥胖者Jill、同性恋Elmo、外表nice guy实则阳痿的Patrick。

我爱你只是因为我们是一类人。

“独眼龙”Matt为什么会喜欢“肥猪”Jill呢?他说是因为在那些被当做怪人的日子里相互给予希望。当Jill改变,想要变瘦,不想当“怪人”的时候,Matt很生气,可能是害怕当他与她不再是一类人的时候,可能也没有爱情了吧。

电影里其实给Patrick这条线铺垫了很久,如此优秀帅气的男孩“喜欢”肥胖的Jill,在我以为这是真爱的时候,电影告诉你,Patrick追求的“灵肉合一”实际上是希望女孩不嫌弃他阳痿的事实罢了。他喜欢Jill吗?不知道,但他一定觉得Jill和他是一类人。

同性恋者Elmo则追求直男Justin,被对方真的是当头一棒,送进医院。Matt与Jill来医院看望Elmo时,彼此仍旧相互依靠。

“怪人”之间同性相吸,不是“怪人”异性相斥。

“not normal, just pathetic.”

*电影里有些讲的不明不白,可能是自己没悟到太多,写下的这些,也是看完后想了一下午才明白的。电影的后半部分最为精彩,但前面也不会觉得太冗长。

徐若风@电影

《寂静之地》,高概念小格局的恐怖突围

我们邀请到13位影迷聊聊最新上映的《寂静之地》。


作为今年上半年北美现象级恐怖惊悚片,《寂静之地》的引进着实令人振奋,这几乎是我们近几年在院线大银幕上见过的最令人感到恐惧的电影。它究竟哪里做的出彩呢?




冰红深蓝

8.5分

1.视觉缺失听觉敏锐的敌人的设定与《屏住呼吸》相同,但本片成功地使这种屏息凝神杜绝出声的守则贯穿全片,同时也让以往恐怖片惯常的叙境外音效最大程度地融入到了叙境内音效之中。对主观视点下的声响的运用也十分精妙。配上对观众观影礼仪——惯常发声行为(如爆米花、手机、交谈等)的高要求,不仅使影片近乎全程充满张力,更让影片本身上升到了一种元电影的层面——毕竟,它让我们

我们邀请到13位影迷聊聊最新上映的《寂静之地》。


作为今年上半年北美现象级恐怖惊悚片,《寂静之地》的引进着实令人振奋,这几乎是我们近几年在院线大银幕上见过的最令人感到恐惧的电影。它究竟哪里做的出彩呢?




冰红深蓝

8.5分

1.视觉缺失听觉敏锐的敌人的设定与《屏住呼吸》相同,但本片成功地使这种屏息凝神杜绝出声的守则贯穿全片,同时也让以往恐怖片惯常的叙境外音效最大程度地融入到了叙境内音效之中。对主观视点下的声响的运用也十分精妙。配上对观众观影礼仪——惯常发声行为(如爆米花、手机、交谈等)的高要求,不仅使影片近乎全程充满张力,更让影片本身上升到了一种元电影的层面——毕竟,它让我们反思了电影中的声音与观众的声音间的关系。

2.影片最大缺陷是逻辑不够通顺,并没能成功建构出一个具备高可信度的世界,不少地方经不起细想与推敲。但好在格局足够小,诸多漏洞尚可勉强自圆其说。另外,故事主打的亲情牌虽远不新鲜,却由于铺垫足够也的确能触动观众内心。

3.艾米莉·布朗特的表演毫无瑕疵,尤其是临盆分娩一段,无声状态下依然给人带来穿心刺骨的疼痛感,加上怪物迫在眉睫的危机四伏,足以令人难忘。

4.怪物的形象主要还是借鉴了《异形》和《怪形》的造型设计,唯一有新意的特征当属其醒目的大耳朵,不得不说想象力还是有待提高。另外部分一惊一乍的桥段仍流于俗套。可以说,影片虽然能给人刺激爽快的体验与揪心落泪的共情,但仍旧囿于过往好莱坞主旋律恐怖片&家庭情节剧的窠臼中,没有发挥到最大可能性。



迦南

8分

尽管jumpscare是恐怖片之中最低级的惊吓手段,但是这一部声音变成最不可或缺的一环,所有的jumpscare都变成合理的吓人手段。每一次的jumpscare都是夺命之吓。

恐怖片如此类型化的电影种类,做到的第一要素便是它足够吓人,《寂静之地》做到了。就算你关闭声音电影之中的窒息感和艾米莉布朗特优秀表演所传达出的“痛感”,依旧可以感受得到。个人认为可以忽视剧情Bug,因为真的吓死了!


寒枝雀静

7.5分

影片在概念上的确有所创新,单论恐怖效果也堪称优良。

但有两个缺陷非常明显:

1.剧本在一些转折点上不够圆润,可能会有一部分观众因为逻辑bug而无法进入情境;

2.“无声”的高概念仅仅停留于剧本,影片的视听手段依然是好莱坞恐怖片较为传统的那一套。

假如忽略这两个缺点,主题倒也并非不能深究,有几处概念设定与价值观的结合也做得不错,可惜终究是美式家庭那一套,不算新意。



徐若风

7分

逻辑不能多想(三只能被枪击致死的怪为何称霸地球?/怎么不到瀑布边上住?),但导演技巧足以遮丑——高概念下的小格局视角切入和惊乍的表演能给人如此真实沉浸,甚至呼吸困难的观感,都是因为节奏与情绪抓得精确,营造出了从感官出发的“压制型互动”。家庭鸡汤式共情也极工整,卖的好一半靠这个。


欢乐分裂

7分

纯以视听打造惊惧氛围,声效很棒,并无套路式的一惊一乍,很抓心;与其说是恐怖片,莫如定位亲情片更精准,“我一直爱你”,父母为孩子无怨无悔的付出,是这世上最坚贞最宝贵的感情,看得泪目;熊孩子是生产恐怖片的源动力,虽说最终各自都得到了成长,但某些剧情逻辑仍智商下线。



荰苌葓

7分

不过是把僵尸片的概念放大来拍了一部亲情片。前半部分对声音的把控很精准,但后面就开始剧作变得不严谨。虽是“高概念”电影,却鲜有出彩的段落。不过纵观全片,还是以小而精悍的格局和恰到好处的节奏让观众深陷其中,较之去年的《Life》,已算是略高明一筹。


OreoOlymLee

7分

在强调声效特殊性的文本设定下,由听觉主导的情绪沉浸让观众与电影本身完成了一场代入感极强的交互体验。未丰富化的世界观建构使视角维持在家庭的小格局中,基于此观察下家庭中每个角色的成长都是如此清晰可见而令人动容,其中女性角色取得权力主导地位则是创作者个人表达的明确体现。



PhosphenesRay

7分

如果不去追究某些段落的合理性,就能够完全投入到它所带来的强大快感里。前10分钟迅速创设情境,最后30分钟的正面对抗高潮迭起。精准的节奏与胶片质感的写实影像相互配合,对情感的操控和释放也得心应手,全程牢牢抓住了观众的心。


晚不安

6.5分

设定挺有戏,但并不是我心仪的惊悚片。越是要求保持沉默,观影时对声音的敏感度就越高(配乐+音效)。可以理解因为不突出灾难性而无意展示事件全貌,但是细节的铺陈欠缺说服力,尤其是后半段因生育而引发的连锁反应,一些设定上的bug让现场观众哑然失笑。家庭戏清汤寡水、略显冗长,惊吓方式又很不高级。



犹在镜中

6分

家庭结构的不完整,引发了危机与拯救的行动,亲情辅料虽旧但不惹人厌。新生命(男孩)的降临,带来久违的发声以及父亲的让位,寂静之地秩序改变,但home仍不完整。让人难以置信的是,明明猎枪可击毙的怪物竟能成为支配他们的大他者,这形而下得未免太粗浅,概念不高级。


小宇

6分

很多人推荐我去杜比全景声厅看,但我不建议身体有问题和胆子特别小的去看这类影厅,音效相当震撼,能把魂震出来。

这片有趣地方是特意强化声音的作用,却也败在声音之下。

不用太仔细去想他们为何说话,真的就拿分贝高低频这事儿来说,整个故事就不成立。

当然,这片的家庭写照部分还是可圈可点,因为立意小,人物情感简单,且一切情绪都不能说出来,于是就能特别注意他们的面部表情和肢体动作,到后面矛盾的化解也是事件与行为推动的,保持住了情感的根基。

但过多强调这种东西也让影片后期充满各种渲染情感的桥段,不高级反倒容易被人吐槽。散场时周围所有人都骂死小女孩,她本不该背锅,却像星爵一样在关键时刻傻逼,这是今年美国悲情牌编剧的通病吗?



居无间

6分

观影中回想起小时候看僵尸片的感受,僵尸吸食生物阳气(呼吸)袭击人类,本片中怪物袭击发出声音的食物。影片给出的启示是,抽出电影某个元素,贯彻全片,也能带来持续不断的颤栗。它的问题不只是硬逻辑,更容易遭人诟病的是,它仅仅像是传统惊悚片里某个惊悚段落的加长版。


第七大陆

6分

儿子毅然发动汽车带着姐姐逃离“是非之地”,完成了父权(一种责任)的交接,但是小女孩破除了心中关于父亲的误会,却没在结局意识到自己应该是错过了解救父亲的机会,这让本身具有情感裂口的父女情这条线虎头蛇尾,但父女关系确实是我观影软肋。结局的中二程度令人崩溃,诺亚的几次被吓表情好像搞怪不断出戏。无法接受生存堪忧情况下仍坚持生育这个设定的我还是不谈故事本身了。



戒不掉电影

影星永驻利物浦/最后相爱的日子      Film Stars Don't Die in Liverpool

她在命运被癌症扼住喉咙的时候遇见了爱情,

他被她的生命之光点燃,年龄的距离已经不是距离。

病痛的折磨,生命的尽头,爱让她离开,爱让她回来,

在死亡面前,每一个生命都变得平凡,

混沌还是清澈是唯一的区别。

不是所有的生命都可以永远保持鲜度的活着。

这个故事改编自好莱坞影星格洛丽亚·格雷厄姆的传记。

她曾于1953年获得奥斯卡最佳女配角。

影片中出演她的是安妮特·贝宁,她的优雅让人着迷。

我最...

影星永驻利物浦/最后相爱的日子      Film Stars Don't Die in Liverpool

她在命运被癌症扼住喉咙的时候遇见了爱情,

他被她的生命之光点燃,年龄的距离已经不是距离。

病痛的折磨,生命的尽头,爱让她离开,爱让她回来,

在死亡面前,每一个生命都变得平凡,

混沌还是清澈是唯一的区别。

不是所有的生命都可以永远保持鲜度的活着。

这个故事改编自好莱坞影星格洛丽亚·格雷厄姆的传记。

她曾于1953年获得奥斯卡最佳女配角。

影片中出演她的是安妮特·贝宁,她的优雅让人着迷。

我最喜欢片中她与男主跳舞的那一段。

目前贝宁曾获得提名,但还未获得过奥斯卡奖项。

值得一提的是剧中女主角的母亲扮演者瓦妮莎·雷德格瑞夫也是英国著名影星,曾红极一时,获得过几乎所有电影界大奖。

这是一部小众温暖的电影。



电影未眠

辉夜姬物语:犹似唤我归乡,而我这就去

辉夜姬物语 7.5/10


公主姬最后还是走了,还是离开了“故土”,离开那个人有被爱着,被牵挂的人的故土,那个欢声笑语和悲伤遗憾并存的故土…..她穿上了羽衣,带上羽冠,向着清静的月之都一去不返。


可再厉害的羽衣也阻挡不了羁绊的强大,似乎日本动漫总喜欢强调这样的主题。人与人的关联,人与人的牵扯是怪力乱神也泯灭不掉的,和至高无上的神比起来来,那歌舞升平的假象远不及“复杂”的人间都市要来的丰富多彩,要知道,欢乐幸福和丑恶肮脏都是不可分割的一部分。


正因为丑恶才让我们感受到快乐的珍贵,感受到真诚的无价,人世间的一切似乎都变得鲜活了起来,就像春天总有一天会到来,就像花期短暂的樱花总有

辉夜姬物语 7.5/10


公主姬最后还是走了,还是离开了“故土”,离开那个人有被爱着,被牵挂的人的故土,那个欢声笑语和悲伤遗憾并存的故土…..她穿上了羽衣,带上羽冠,向着清静的月之都一去不返。



可再厉害的羽衣也阻挡不了羁绊的强大,似乎日本动漫总喜欢强调这样的主题。人与人的关联,人与人的牵扯是怪力乱神也泯灭不掉的,和至高无上的神比起来来,那歌舞升平的假象远不及“复杂”的人间都市要来的丰富多彩,要知道,欢乐幸福和丑恶肮脏都是不可分割的一部分。


正因为丑恶才让我们感受到快乐的珍贵,感受到真诚的无价,人世间的一切似乎都变得鲜活了起来,就像春天总有一天会到来,就像花期短暂的樱花总有一天会门庭若市,开遍山野。而月之都那波澜无惊的笑容,那毫无牵挂的神态,神与神之间的距离感令人窒息,就像月亮本身一样,寒冷,幽静,凄凉……给人一种遥不可及的敬畏感。


公主姬总就是属于神的,而非人间的,她知道…总有一天,要回到月亮上去。


她说:“人生下就是为了活着。”


她是神,为什么会说出这样的话?



她渴望像人一样活着,赤着脚丫在田野间奔走,在秋天拿着锄刀迎接大自然的馈赠,和小伙伴们偷了西瓜在灌木丛里偷偷吃掉,这所有的生活中的小细节是在月亮上感受不到的。月亮上只会有歌舞升平,载歌载舞的日子,永远也不会感受到痛苦,或者说是真正的喜悦。


在竹取翁和小孩的叫喊声中,公主姬选择了叫她“小公主”的竹取翁,而不是叫她“竹子”的小孩,在“地位”和“平淡”中,她还是选择了前者。人总是要活下来的,没有经济能力,没有物质基础怎么活下来?这样才有了竹子里的财宝,这样才有了后来的豪宅称号。



你看到这里,肯定是矛盾的,为什么她一边渴望自然,渴望自由,却又一遍对金钱地位,对公主身份有所向往……


因为公主姬不同于动漫中刻画的其他凡人或者神仙,她是人神共体,是灵与肉的结合。她既具有人性对金钱物质的追求,为了活下来会选择妥协,选择承受,而她又有神性的一部分,准确的说是精神追求的那一部分,不愿成为谁的附属品,渴望大自然那无拘无束的生活,渴求随心所欲的一切。


说到这里,也许公主姬是否代表着一部分日本女人,就像很多日本电影描绘的一样。她们敢于对传统礼教说不,甚至敢违背圣上的召见,但又对儿时牵挂的人展现出最柔软的一面,这一切让我仿佛看到了那个《当女人步上楼梯》里倔强的高峰秀子,坚韧、自尊,却又不失哀怨和软弱,那是日本女性的描摹。


最后,感谢高畑勋为我们做的一切。因为有你,这部动漫才能够这么精彩。


PS.这个娃太萌了。。。

夏天喝咖啡

关于6位初代复仇者极其不靠谱的猜想

涉及复联3剧透

涉及复联3剧透

涉及复联3剧透


看完《复联3》后和各路小伙伴讨论了一下6位初代复仇者的命运,简单说就是谁最有可能阵亡。

鉴于我们都不是漫威专家,本文内容十分不严谨,也十分不靠谱,打脸可能性极高。


先放结论:美队阵亡的可能性最高。

现在一个普遍的看法是,6位复仇者全部存活的概率是比较低的。尽管罗素兄弟的烟雾弹满天飞,但个人觉得《复联4》的基调还是会比较悲壮的。

之所以我们觉得美队“阵亡”概率最大,是因为从目前确定的新一代超级英雄系列来看,美队可以在其中发挥的空间极其有限。

《蜘蛛侠》《银河护卫队》《奇异博士》《惊奇队长》这几个都不大会需要美队的登场,唯...



涉及复联3剧透

涉及复联3剧透

涉及复联3剧透



看完《复联3》后和各路小伙伴讨论了一下6位初代复仇者的命运,简单说就是谁最有可能阵亡。

鉴于我们都不是漫威专家,本文内容十分不严谨,也十分不靠谱,打脸可能性极高。


先放结论:美队阵亡的可能性最高。

现在一个普遍的看法是,6位复仇者全部存活的概率是比较低的。尽管罗素兄弟的烟雾弹满天飞,但个人觉得《复联4》的基调还是会比较悲壮的。

之所以我们觉得美队“阵亡”概率最大,是因为从目前确定的新一代超级英雄系列来看,美队可以在其中发挥的空间极其有限。

《蜘蛛侠》《银河护卫队》《奇异博士》《惊奇队长》这几个都不大会需要美队的登场,唯一还有点牵连的就是《黑豹》,但戏份也不多


再者,目前看来,美队是6位复仇者中可替代性最大的一位。

在漫画中,“美国队长”其实只是个名号,并不是专指史蒂夫·罗杰斯。漫画中就出现过史蒂夫死后,吧唧成为新美国队长的情节,甚至黑寡妇也曾经做过美国队长。

最重要的一点是,桃总自己说过,复联4之后除非有特别优秀的剧本,不然不会再扮演美国队长了。

不过我小伙伴倾向于认为,比起阵亡,漫威更有可能给美队留下一个生死未卜的开放式结尾,例如消失、不知所踪等等。


作为初代复仇者中最重要的两个人,如果美队遭遇不测的可能性比较大的话,那么铁罐应该会相对安全。

我小伙伴原话是:漫威应该还不至于把两位元老一起斩尽杀绝。

而且之前小辣椒在专访中有一些疑似剧透的内容。


虽然有一定概率是漫威放的烟雾弹,但我依然看好铁罐活到最后,毕竟我不太能想象未来的《蜘蛛侠》系列都不再出现Tony的身影。

再来说说阿斯加德方面,这部分我和舍友在讨论中出现了一些分歧。

我个人的观点是,锤哥不会死,而且Loki大概率会复活。因为把兄弟俩写死对漫威今后发展阿斯加德这条故事线非常不利,而且《复联3》中Loki的死处理得实在是太草率了(反正我无法接受,这要真是Loki的结局漫威你还不如让他在雷神2里就死透呢……),再加上罗素兄弟在影片上映后也对Loki的死有所松口,我决定还是给锤基奶一口。

而且《雷神3》的导演说过,如果《雷神3》成功了,他想执导《雷神4》,这表明漫威未来的版图中很可能是存在《雷神4》的


但我舍友的看法跟我截然相反,她的论据是,海总自己明确表示过,不想再演雷神了。

我舍友认为,就算有《雷神4》,也可能会是一个全新的故事了,比如引入女雷神,或者干脆由瓦尔基里带领阿斯加德重建。

(不过我舍友是锤基girl,她这么不看好雷神活下来很有可能是怕被喂毒奶……)


最后说说绿巨人、黑寡妇和鹰眼这三个角色。

基本可以肯定,寡姐这种生命力如此之强的女性不太可能挂掉,作为目前漫威系列电影中最重要的女英雄,她应该是比较安全的。

相比之下,绿胖的走向就不太好说了。事实上,纵观全部的漫威电影,绿胖这个角色一直塑造得欠丰满(虽然爱德华·诺顿出演过绿巨人的单人电影,但我估计看过的粉丝不会太多)。不过从《雷神3》开始,漫威有意无意地加重了班纳和绿胖的内心戏,有点像在刻意铺垫什么。

我跟小伙伴都倾向于认为,寡姐最后和绿胖一起归隐的可能性更大,不过目前关于绿胖走向的信息实在不多,我们只能指望马克叔哪天说漏嘴了。


至于小鹰嘛,外国有些粉丝觉得他可有可无所以死的概率比较大,其实我觉得恰恰相反,正因为他可有可无,才没有写死的必要。

更何况人家有老婆有孩子,编剧你把他写死了,未来他老婆孩子怎么办?要不要出镜?出镜了要不要发工资?是不是很麻烦?所以还是让鹰眼活下来然后和老婆孩子共享天伦之乐去了比较省事。

目前关于鹰眼的坑有两个,一个是最近爆料说快银出现在了《复联4》的片场,我觉得快银的回归可能会带出更多关于鹰眼的线索。再有就是,寡姐佩戴的那个有一把弓箭的项链,究竟和鹰眼有没有关系(枉我也是个寡鹰girl……)


好了,以上就是我和小伙伴们极度不靠谱的猜想,写在这里并不是想证明什么,只是希望漫威改过自新,好好做人,让每个故事都能有一个好的结尾。

最后想说,虽然漫威的每一部电影都有彩蛋,但我其实只记得住一个。


希望等一切都结束了

大家还能回到这里吃土耳其烤肉

徐若风@电影

《湄公酒店》|鬼魂·呓语·重构历史

阿彼察邦·韦拉斯哈古,这位泰国新浪潮时期的先锋,以对叙事时空的可能性探索与东方神秘主义而闻名。


他的影片抛弃了类型片的叙事规则,淡化故事,主题多以梦境、自然/超自然、历史重构等组成。


除了长片以外,他拍摄的短片、视频装置等同样引人注目,《湄公酒店》便是如此。


在泰国东北部临近老挝边境的湄公酒店,生活着几位居客,他们从阳台和围廊栏杆中俯瞰着湄公河的河景,谈论着各色民间传说故事和过往生活经历。


他们似乎真实存在,又似乎是鬼魂;可能是扮演鬼魂的演员,也可能是同一个人在不同时代中的轮回往复。时空不再是线性的流动,它存在与此端,也存在于彼端,隐性...

阿彼察邦·韦拉斯哈古,这位泰国新浪潮时期的先锋,以对叙事时空的可能性探索与东方神秘主义而闻名。


他的影片抛弃了类型片的叙事规则,淡化故事,主题多以梦境、自然/超自然、历史重构等组成。



除了长片以外,他拍摄的短片、视频装置等同样引人注目,《湄公酒店》便是如此。

 

在泰国东北部临近老挝边境的湄公酒店,生活着几位居客,他们从阳台和围廊栏杆中俯瞰着湄公河的河景,谈论着各色民间传说故事和过往生活经历。


他们似乎真实存在,又似乎是鬼魂;可能是扮演鬼魂的演员,也可能是同一个人在不同时代中的轮回往复。时空不再是线性的流动,它存在与此端,也存在于彼端,隐性时空在显性时空的言语中得到阐释,也会时而发生断裂。

 


阿彼察邦的这部《湄公酒店》便是这样一部三言两语即可说清楚的“散文诗电影”。不仅结构简洁、情节淡化,连同其中的神秘主义和政治诉求、历史追忆,都被相当程度地简化了,以一种单调重复却令人分辨不清虚幻与现实界限的混淆时空的状态,将鬼魂的呓语缓缓道出。

 

在一个狭小的房间里,芳与她的母亲通灵。“我的游魂被判困在水下,水下又黑又冷。”母亲的亡灵坐在芳的身边,平静地说出这番话。母亲死了,但举止和常人一样,年轻的记忆被倾斜而出。与此同时,一场特大洪水的突发新闻通过电视广播渗进她们的闲聊里。冥冥中一切都存在着关联。


 

在这个场景里,日常的幻觉被重新构建。这好像是个梦境,又仿佛午憩初醒。在母亲的呓语里,故事开始走向未知。湄公酒店里的鬼魂与常人在同样的演员里切换,处于相似的空间(阳台/房间),拥有着不同的记忆。

 

湄公河是串联起这一切的根源,浸透着无数过往的秘密。但它淹没的这些伴随着阵痛的回忆,在观众看来,却无法身入其中,也不能感受到其中的痛苦,反是一份淡然。阿彼察邦并没有在这部作品中诉求批判,而是对其进行了重构,跨越了纪录与剧情、历史与真实的界限。


 

20世纪60年代的“老挝危机”,在影片中被漫不经心地提起。那场危机将这个有着600年历史的国家推向了濒临崩溃的边缘。在一系列政变与反政变中,国家的政权几度更迭,难民众多流离失所。

 

借影片中的母亲之口,阿彼察邦将老挝人从附近的边境来到泰国,停留在人山人海的警察局,修建难民营的历史情境用言语营造出来。当时的泰国,是个老挝人被喂饱,自己人却没东西吃的“国中之国”,政治洗脑无处不在。

 


当然,如阿彼察邦其他作品一样,“政治性”从未成为他所要强调的话语。对这件庞大且混合了血泪的历史事件的呈现,丝毫不存在历史性宏大叙述的痕迹,一切都出自私人的记忆、幽默的口吻,与分不清是人是鬼的角色形象融为一体。

 

其他角色亦是如此,在前一场戏中,男主人公马萨托还在啃食着狗的内脏,是一个饥饿的游魂,接着他召唤出芳的游魂,诉说“我不知道要投胎多少次,才能投胎到人类”式的蜜语;而在后一场戏中,他又变成了同性恋者,与同伴谈笑着自己与第三任男友的情感。二者的身份切换不着痕迹。

 


阿彼察邦继续实验着自己的个人风格——通过挖掘固定演员在具有神秘主义的场景中演绎日常,并循于自己的节奏与风格,在不经意中改变身份,从而创造出现实的神秘性。


 

出现在《湄公酒店》中的演员,也同时出现在《祝福》、《恋爱症候群》、《能召回前世的布米叔叔》、《幻梦墓园》里,仿佛构成了“邦哥宇宙”。不同维度里每个角色间细微的差异与身份的调转,都是阿彼察邦对自己作品序列的印记,他对这些从河底浮现出的游魂进行形象再现,并赋予其灵异的表象与现实的生动。

 

在吉他小调的不断重弹中,阿彼察邦编织出了失常生活中灵韵的诗意。他在最终用举重若轻的姿势——船只划过水面的弧线,令影像陷入长时间的冥想状态,引导观众在影片结束之后开始直面属于自我的故事。



喪家狗

鬼怪屋|cult界恐怖片中的一股清流

作为一部青少年作死类恐怖片,一改往常恐怖片中应该有的类型元素,如背景音乐上时有尖锐刺耳的声音,持续存在的若有若无的滴水声,整体色调偏暗,影机运动频繁(摇与推是常态,可参考温子仁电影中影机经常如幽灵一般在空无一人的房内游走)


《鬼怪屋》中对这些常见的恐怖元素都变了调,这是一部实验电影,尝试使用更多样的表达方式,采用恐怖片中比较避讳的欢乐曲调(全片只有一首轻快的钢琴曲,出现频率高到观众可以哼出来,只在高潮部分突然变调)

突如其来的定格,常规叙事时的固定机位,没有任何理由的分屏,偶尔还来一段音画不同步,逐帧播放一个正在飘落的丝带


将摄影机放在演员下方,演员和影机反方向旋转,这种



作为一部青少年作死类恐怖片,一改往常恐怖片中应该有的类型元素,如背景音乐上时有尖锐刺耳的声音,持续存在的若有若无的滴水声,整体色调偏暗,影机运动频繁(摇与推是常态,可参考温子仁电影中影机经常如幽灵一般在空无一人的房内游走)


《鬼怪屋》中对这些常见的恐怖元素都变了调,这是一部实验电影,尝试使用更多样的表达方式,采用恐怖片中比较避讳的欢乐曲调(全片只有一首轻快的钢琴曲,出现频率高到观众可以哼出来,只在高潮部分突然变调)

突如其来的定格,常规叙事时的固定机位,没有任何理由的分屏,偶尔还来一段音画不同步,逐帧播放一个正在飘落的丝带



将摄影机放在演员下方,演员和影机反方向旋转,这种拍摄手法最早可以追朔到1926年的《幕间休息》





能将抠图技术上升到拼贴艺术,第一次看见表现主义的电影这么不真实,可以说是炫技到极致,80年代的日本恐怖片原来也能兼容大胆和可爱。


虽然影片剧情平平,严格按照起承转合展开,以欢乐开始(一些简单介绍人物和前去“鬼怪屋”动机为起),以青少年一个接一个的失踪而展开(承),有反转,给人希望,正有人赶来救她们(转),马上又给人失望,不可能有人生还,因为电影给邪恶取了一个名字叫爱(合)。但是正是这种对电影艺术上的追求和实验精神使得鬼怪屋成为cult界的经典。而这种视觉上能够称之为独一无二的东西才是所谓电影艺术应该拥抱的。


正是说优秀的电影是用来体验的,而不是用来分析的,虽然这样说有点像智力上的偷懒,但体验的确是电影艺术最厉害的一种感召力和诱惑力,用戴锦华的说法这叫迷醉,是一种身心智灵的整体陷落。


Laurence Anyways

Cannes Film Festival历届影片推荐 | 30th-21th

第30届/1977

金棕榈奖:我父我主 Padre padrone


剧情改编自意大利语言学家兼小说家佳维诺莱达自学成功的真实故事,他原是萨丁尼亚地区的牧羊人,二十岁之前还目不识丁,后因不堪父亲的淫威而自愿从军。军中一位袍泽教他读书识字,从此改变了他的精神世界。退伍后他跑去上大学研究语文,然后回故乡用知识跟严父对抗。

导演用沉寂多时的意大利新写实主义电影手法来处理这个发生在穷乡僻壤的父子对抗故事,气氛平实感人,有一种原始的美。


第29届/1976

金棕榈奖:出租车司机 Taxi Driver


特拉维斯(罗伯特·德尼罗 Robert De Niro...

第30届/1977

金棕榈奖:我父我主 Padre padrone


剧情改编自意大利语言学家兼小说家佳维诺莱达自学成功的真实故事,他原是萨丁尼亚地区的牧羊人,二十岁之前还目不识丁,后因不堪父亲的淫威而自愿从军。军中一位袍泽教他读书识字,从此改变了他的精神世界。退伍后他跑去上大学研究语文,然后回故乡用知识跟严父对抗。

导演用沉寂多时的意大利新写实主义电影手法来处理这个发生在穷乡僻壤的父子对抗故事,气氛平实感人,有一种原始的美。





第29届/1976

金棕榈奖:出租车司机 Taxi Driver


特拉维斯(罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰)从越战中退伍回来后一直在纽约以开出租车为生。战争后的他多少有些失落,加上开出租车目睹了纽约夜幕下的种种罪恶,令他变得愤世嫉俗、痛恨社会。在追求总统候选人帕兰坦竞选办公室的秘书贝西失败后,特拉维斯决定去刺杀帕兰坦 以证明自己。

在准备刺杀行动的过程中,特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓艾瑞斯。在企图救艾瑞斯出火坑未果后,特拉维斯手持武器闯进淫窝,将里面的一干人等通通干掉了!本以为即将收到法律的惩罚,然而媒体却将特拉维斯描述成了一个拯救少女的英雄……






第28届/1975

金棕榈奖:烽火岁月志 Chronique des années de braise


影片故事从1939年开始到1954年11月11日著名的阿尔及利亚战争开始结束,影片分为:Les Années de Cendre、Les Années de Braise、Les Années de Feu、L'Année de la Charrette、L'Année de la Charge和Le 11 novembre 1954六个章节,全片以一种漫长的叙述,让人们了解了阿尔及利亚人民是怎样从殖民的苦难中走出来的,阿尔及利亚人民的独立和复兴并不是一种历史的偶然,他们为自由而做出的巨大牺牲,创造了无愧于祖先和后人的荣耀历史。





第27届/1974

金棕榈奖:窃听大阴谋 The Conversation


哈里·考尔(吉恩·哈克曼 Gene Hackman 饰)在旧金山开了一家侦探公司,他最近的一单生意是去窃听一对男女的对话。他精心地在一个广场附近布下层层的窃听装置,来捕捉这对男女所说的每一句话。

窃听进行得很顺利,声音很清晰,但他不理解他们所说的话到底什么意思。 他带着录音文件去雇佣他的公司准备拿他的报酬,却被告知老板不在,便决定暂时不交出录音文件,并退回报酬。他只能小心翼翼地保管着他的录音文件,即使在聚会的时候仍旧提心吊胆,生怕录音文件被人偷走。

千防万防,录音文件还是丢失了。心急如焚的哈里只能按照他窃听到的录音内容,于某日来到那对男女口中提到的酒店,却不想他正陷入一场巨大的阴谋中……





第26届/1973

金棕榈奖:稻草人 Scarecrow


马克斯(吉恩·哈克曼 Gene Hackman 饰)和莱恩(阿尔·帕西诺 Al Pacino 饰)都觉得彼此相见恨晚,因为个人原因不得不分手的两人约定了再次相见的日子。莱恩是一名船员,在结束了长达七年的海上漂泊作业后,他终于可以回到家乡,回到思念多年的妻子身边。马克斯是一名囚犯,在监狱里服完刑的他决定开一家洗车店,并且修复他和妹妹可莉(桃乐茜·崔斯坦 Dorothy Tristan 饰)之间的亲情。

马克斯邀请莱恩加盟他的洗车店,在见到了马克斯的妹妹和其女伴后,四个血气方刚的成年人迎来了属于他们的狂欢。没想到,放纵让莱恩犯下了大错,他因此被判处30天的拘禁,这段惨不忍睹的回忆,成为了莱恩不幸生活的起点。





第25届/1972

金棕榈奖:工人阶级上天堂 La classe operaia va in paradiso


30出头的工人马萨,工作热忱,受到老板的赏识,也正因如此,疏远了所有的工作同伴。一天他因为工伤而失去一个手指,一切随之改变。除他以外,所有工人都连成一气对付老板,他自己的生活已呈现崩溃状态,情妇离他而去,妻子离婚后带走儿子,自己又站错队伍,妄信支持大学生们空洞而不切实际的口号,结果遭到池鱼之殃,被老板解雇。

集体罢工让工厂不能生产,工人们一面要求修改合约、提高待遇,一面也希望马萨能够复职。后来老板要求马萨在别人罢工期间回来工作,马萨答应,但当他回到工厂门前却无法面对聚集在那里的工人。他在羞愧之余,终于理解了工人们的坚定立场:在事件没有得到合理解决之前,决不妥协。





金棕榈奖:马蒂事件 Il caso Mattei


这是一部探索阴谋理论的政治惊悚片,主角马泰是国营石油公司的总裁,被《时代》杂志称为凯撒以来最有权势的意大利人。当他于1962年死于神秘坠机事件后,居然没有人敢发表公开评论。马泰生前曾号召意大利经济摆脱外国垄断集团的控制,他的死亡背后究竟隐藏着什么?

实际上在20年代初,墨索里尼已在意大利王国任要职。为进一步扫清政治道路上的障碍,是他密谋暗杀了议会中不断反对他、揭露他的法西斯党真实面貌的社会党议员马泰奥蒂。但由于墨索里尼牢牢控制着当时的政权,以致整个案件最后是不了了之,但它给历史留下了永远的一页。





第24届/1971

金棕榈奖:幽情密使 The Go-Between


12岁的Leo应同学Marcus的邀请到他的家乡渡假。乡间的田原风光风景如画,Leo感到非常新鲜。他惊讶的是,Marcus的姐姐Marian貌美热情,她常带他去市场购物。Marcus出麻疹,不能陪Leo玩,Leo只好独自玩。他无意中来到黑色农场,农夫Ted让他带一封信给玛丽安,Leo非常高兴。他每给Marian送—次信,就能得到她感激的微笑。Leo很愉快充当送信的人。Leo与退伍兵Hugh Trimingham交上了朋友,Hugh常讲故事给听他。Leo发现Marian和Ted的信件是情书,并得知Maudsley夫人要把女儿嫁给 Hugh时,就拒绝当送信的使者了。许多年过去了,Leo又来到Marcus家,Marian孀居在家,她还是那样漂亮热情。她再次要求Leo做送信人,给她的孙子送信。





评委会特别大奖:无语问苍天 Johnny Got His Gun


由著名剧作家多尔顿·特朗博执导,讲述第一次世界大战期间,美国青年强尼出征欧洲战场受重伤,他的脸部,四肢都被炮弹炸坏了。而他只有代号“407”。但他还有清楚的意识,完整的记忆力,他被送入后方的陆军医院。他在病床上想着他的爱人、双亲、妹妹们。新来的护士是一个温柔的女性,强尼与她交谈则用头敲枕头,发出电报似的信号。但随着护士的离去,一切希望都没有的407躺在黑暗里心里叫着“我不能这样活下去”……





第23届/1970

金棕榈奖:陆军野战医院 MASH


描述在韩战工作间,两名美国军医(唐纳德.萨瑟兰与埃利奥特.古尔德饰),在前线的野战医院服役时视战争如无物,终日不是泡女护士“热唇”,就是在营区中打高尔夫球。编导用黑色喜剧的夸张笑料借古讽今,对当时正打得如火如萘的越南战争大加挖苦,从而达到其反战目的,在艺术性与娱乐性两方面均有可观之处。后来因电影卖座轰动,还发展成同名电视影集播出多年。





评审团大奖:对一个不容怀疑的公民的调查 Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto


一个道貌岸然、威风凛凛的官因为嫉妒和侮辱而杀死了情妇,并若无其事地调查此案,后来因心虚毁灭证据。由于他人性尚未彻底泯灭,在强有力的证人面前承认了罪行。但所有同事和长官为了自身的利益而阻止他认罪,并“循循善诱”。在众人的启发和教育下,他终于承认了自己的“清白无辜”,证明了自己是“不受怀疑的公民”。





第22届/1969

金棕榈奖:如果 If....


英国老牌男生寄读学校。新学年开始了,低年级学生米克·特拉维斯(马尔科姆·麦克道威尔 Malcolm McDowell饰)和他的一群年轻朋友们整日心神不宁、无所事事。两位死党约翰尼(大卫·伍德 David Wood饰)和华莱士(理查德·沃里克 Richard Warwick饰)跟米克一起喝酒聊天,打发空虚而压抑的生活。

一日,在观看橄榄球比赛后,米克与约翰尼偷偷溜出学校去咖啡馆和女招待调情嬉笑。此事让二人受到校方严厉的处罚。米克等人怀恨在心,决心报复学校的粗暴与野蛮。然而校方对米克等人进行了更加暴力的侮辱与虐待,米克等人与校方的关系愈发紧张。





第21届/1968

因法国的形势,开幕仅9天就提前结束,没有颁获活动,也没有闭幕时的红地毯仪式。





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历届奥斯卡最佳影片推荐系列:

上·1989-2018

中·1959-1988

下·1929-1958





長和

去往蒙巴萨的单程票|如果生活从来不是你想要的样子,还要奢求结局吗?

如果生活从来不是你想的那样

那么结局真的还重要吗?


如果明天就将死去,那么

今天就去见你爱的人

带他们去你最向往的地方


静静躺在你渴望的蒙巴萨

这一次你可以放弃努力、放弃挣扎

不用再逼迫自己坚强看清明日的太阳

这一次你可以安稳地睡一觉

柔软的海浪声和朋友手心的湿热

会守护你到下一次睁眼


皮特的青春是慢悠悠的,17岁以前时间以一种平缓的方式向前走着,而17岁以后,时间突然间急转弯,抄了近道,让他站在了人生结局的不远处。他很难承受人生突变带来的暴击,父母只会一味地要他坚强,告诉他坚强是他们家的传统,所以他要听医生的话,好好接受治疗。仿佛只要...


如果生活从来不是你想的那样

那么结局真的还重要吗?

 

如果明天就将死去,那么

今天就去见你爱的人

带他们去你最向往的地方

 

静静躺在你渴望的蒙巴萨

这一次你可以放弃努力、放弃挣扎

不用再逼迫自己坚强看清明日的太阳

这一次你可以安稳地睡一觉

柔软的海浪声和朋友手心的湿热

会守护你到下一次睁眼


皮特的青春是慢悠悠的,17岁以前时间以一种平缓的方式向前走着,而17岁以后,时间突然间急转弯,抄了近道,让他站在了人生结局的不远处。他很难承受人生突变带来的暴击,父母只会一味地要他坚强,告诉他坚强是他们家的传统,所以他要听医生的话,好好接受治疗。仿佛只要他足够乖巧,命运就会奖赏他糖果。


所以看见自己掉光了头发,他没有哭;看见自己日渐凹陷的眼眶,他没有哭。他眼睁睁看着自己的生命在凋零,却没有情绪。他好像不在乎自己的生命,把自己生命全权交付了出去,他没有兴趣当勇士,他只是一个消极认命的俘虏,在等待救援而已。


和皮特的相比,约萨显得恣意妄为很多。他比皮特早入院,经历过彷徨与无奈,他懂得只能坐以待毙的孤独和绝望,也体会过艰难挨过死亡,看见一见钟情的天使时,那种劫后余生的幸福和满足。那时收音机里一直播放着“蒙巴萨”这首歌,让他看见了湛蓝的大海,海浪起起伏伏,朝他不断奔来,撞击在他的心脏上,那时他感受到了真实而强烈的心跳。从那之后“蒙巴萨”成了他心中向往的圣地,是唯一可以让他新生的地方。


所以他喜欢海螺,因为海螺可以装得下大海的呼唤,能回应他心中的呐喊。即使被人打得遍体鳞伤,他也会在倒在海边,把海螺放进海水里,不断收集大海的声音,这对于他是鼓励,是指引。他侧着将一半的脸浸在海水里,一半呼吸,一半窒息,一半是生,一半是死。到底要怎么选择?


是回到医院,尽可能地延长生命,被折磨至狼狈死去;还是现在就冲进大海里,让自己被海水吞没,尚且体面地立即死去?好像都不行,因为他还没有遇上一个真心的朋友,还没有和一个漂亮女人进行欢愉的性爱。他什么都没有得到过,这样的人生太不值得他承受如此沉重的痛苦。所以他要用最后短暂的时光,尽力去度过一个自由张扬、充满生命力的人生,尽可能地填补上人生的缺憾。他要努力去拥有完整的生命,不能任由自己的人生被病痛糟蹋了。


他在皮特术后,放起来了“蒙巴萨”,让他在希望与热情里苏醒。给他听海螺里的海浪声,带他偷偷喝酒,播放吵闹的歌曲,和他一起疯狂地唱跳,他要他知道他可以做自己想做的事情,他可以有自己的情绪。这时皮特才感觉到自己可以不再是一个死气沉沉的病号,如果他渴望,他就可以拥有鲜活的生命力。


他们决定一起逃出医院,做亡命之徒,由死向生,以死求生。一路上他们靠卖艺赚取车票钱,随着快节奏的乐曲,跳着搞笑且夸张的舞蹈,他们无限地投入进滑稽的表演中,留下的汗水都是他们燃烧生命的助燃剂,他们疯狂而不知疲倦。


在拦不到车时,约萨对皮特说:把手机丢过你的左肩,再许愿,你的愿望就会实现。一听就是约萨随意的玩笑,但是皮特真的照做了。这不是因为皮特傻,是因为他觉得这一切都不重要了,如果一个傻傻的举动可以换来快乐笑声,又有何不可?这让人觉得患癌的17岁少年天真又通透。但是结果真的有车恰巧经过,并愿意搭载他们。人要是感觉到了快乐,就说明会有好事发生。后来约萨对皮特说:你怎么不许愿是个女司机。这里真是既调皮又可爱。


(这里的翻译不是很好,应该是“我不是受不了这痛苦的人”)

约萨感到疼痛的时候,总是要吃止痛药。并不是因为他无法承受病痛,而是他想在享受快乐、自由的时候不被打扰,他可以全身心的投入。因为他是将死之人,快乐和自由对他是极其奢侈的,所以他格外贪婪,不愿意放过一分一秒的享受。


皮特承诺过要和约萨一起去蒙巴萨,但是他在拉普兰德久久不愿离开,因为他一直暗恋的女孩卡塔在这里。约萨一天天倒数日子,一天天催促皮特,但是皮特总是满不在乎,这让约萨分外恼火。皮特和他不同,皮特的病情良好,有治愈的希望,有爱他的父母,甚至有喜欢他的女孩,而约萨什么都没有,他只剩心中对蒙巴萨的一点点渴望,这是他生命的寄托。而他愤怒的是,皮特完全不曾理会过他的煎熬。


他只能用手轻轻地摩挲着机票,不停不停地把海螺贴近自己的耳朵。他看着皮特去找卡塔的背影,总是欲言又止,一脸落寞,他不想再去催促他,不想和他吵架。他珍惜和皮特的友谊,也卑微地相信他们之间的承诺。他或许曾在心里不停地祈祷,希望皮特不要见色忘义,抛下他,他不害怕死亡,却真实地恐惧被抛弃后的孤独。


后来不仅皮特没有食言,卡塔也加入了他们。约萨躺在汽车后座,卡塔的头巾被风不断吹拂在他的脸上,带来丝丝的香气,这让他莫名地烦躁。他还没有过恋爱,还未把自己全身心地交付给一个女人过。而且他开始不断地感到晕眩,不停地流鼻血,他知道自己的生命马上就要消耗殆尽了,可是他不甘,他不愿。可不可以再等等,等一个女孩出现,给他一个紧密的拥抱。


在加油站时,一个女孩出现了,主动而热情。约萨以为这是对他缺憾人生的完美补偿,却不曾想过这会是他致命的一击。他只不过是她的消遣玩物,一旦有新鲜的男人出现,她就会将他忘到九霄云外。他觉得自己真的很凄惨,连短短几天的忠诚都无法拥有。他痛恨背叛、被抛弃,即使他比那个男人弱小很多,他还是选择了出手,结果只能是被揍得奄奄一息。与其说他想揍那个男人,不如说他更想揍自己的悲剧人生,只不过最终还是无力改变,生活对他的倾轧是无情的。


约萨绝望了,他扔掉了去蒙巴萨的机票,因为他知道自己撑不到了。他躺在草堆里,蜷缩着,眼底的火焰被浇熄了,只剩黑灰的渣滓。他自嘲着:如果生活从来不是你想要的样子,又何必奢求结局呢?他曾想要努力去争取,去圆满自己的人生,可是还是一次次地被击倒了。


有些路程一个人走不到终点的,有些困难一个人是打败不了的,而人生只有自己一人是无法完整的。卡塔最终决定帮约萨完成最后的愿望,让他拥有一个女人。这场戏,特地引人的宗教意味,使这场看似不合理的戏合理,也让卡塔的献身有了救赎的感觉。当皮特给卡塔带上花环的时候,让人觉得卡塔是一个圣女,她只是在拯救一个绝望的人,让他在友谊的真挚和希望中死去,而不是凄凉的、哀伤的。


所以当卡塔和约萨互相凝视的时候,眼神里是没有情欲的,反而使看电影的人觉得温情满满。卡特轻抚约萨脸颊时,能察觉到她对他的疼惜是无关爱情的。但是这里有个我觉得是败笔的地方,就是皮特也躺在了卡特旁边,这里真的秒让人出戏。虽然可能本意是想更加凸显友谊,但观感真的不太好。


他们最后开车到了一片海滩,那里不是蒙巴萨。约萨静静躺在沙滩上,被两个朋友温柔地看着。这一次他可以放弃努力、放弃挣扎,这一次他可以安稳地睡一觉。柔软的海浪声和朋友手心的湿热,会守护你到下一次睁眼。那时他们会一起在蒙巴萨的海里,肆意且疯狂地嬉闹,永远不再分离。

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