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诗词鉴赏

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嬴夏

打卡第三天……我没什么好说的

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嬴夏

打卡第三天get√

又是看典故的一天呢

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嬴夏

啥都没干先看两页典故233

辛弃疾诗词鉴赏打卡第二天get√

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嬴夏

辛弃疾诗词鉴赏打卡第一天w


反正有时间就多写写没时间就少写点吧x


毕竟还要学习时间有限emmmm


是自己的解读有的地方可能解读过度吧x……

字不好看……qwq

黑笔可能看不清下次换个颜色吧emmmm

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沉墨815

从“天接云涛连晓雾”看易安词豪放的一面

闻天语,易安词的豪放一面


李清照《渔家傲》


天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。


我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!


  李清照是婉约词派的代表性人物,词皆多情幽怨,风格含蓄委婉,而这首《渔家傲》当属例外。化用《离骚》和《远游》的古典来写感情,充满了豪爽的气魄,不仅在她自己的词集中少见,就是这在整个宋词中也是不多见的,颇有苏辛词的味道。谁说婉约者就不能豪放?就像豪放派也能写出“一朵芙渠,开过尚盈盈”,或者“更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数...

闻天语,易安词的豪放一面

 

李清照《渔家傲》


天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所。闻天语,殷勤问我归何处。


我报路长嗟日暮,学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举。风休住,蓬舟吹取三山去!

 

  李清照是婉约词派的代表性人物,词皆多情幽怨,风格含蓄委婉,而这首《渔家傲》当属例外。化用《离骚》和《远游》的古典来写感情,充满了豪爽的气魄,不仅在她自己的词集中少见,就是这在整个宋词中也是不多见的,颇有苏辛词的味道。谁说婉约者就不能豪放?就像豪放派也能写出“一朵芙渠,开过尚盈盈”,或者“更能消、几番风雨,匆匆春又归去。惜春长怕花开早,何况落红无数”。

  我还真没见过其它描述大海的宋词,据词人在《金石录后序》里的记载,她曾在建炎四年有过一次大海上航行的经历,那种海面的风涛浪卷给她留下过深刻的印象。人到中年,经历了太多的悲伤之事,身心似乎也在云海中飘荡,或许常在梦中到达某种神仙般的境界,并在这种境界中寻求出路。她需要精神上的解脱,有对自由和光明的渴望。这应该是此词的创作基础。

  这首梦幻般的词以梦境为基调,表现出浪漫色彩。梦中的大海,被清晨的风卷出巨浪,向天空弥漫开来,形成海天一色的云雾,一望无边。人在浪花中,仿佛置身于银河,群星闪耀如同无数的风帆,片片飞舞,直达天庭。天帝热情而诚意地问我可有归宿之处?我叹息地回答,路途漫长且又值黄昏,不知该往何处去。学诗词也有不短时日了,纵有惊人妙句,又有何用?只希望能乘风而起,像鲲鹏那样展翅狂飞,载我去蓬莱三仙岛。

  首两句用“接”、“转”、“舞”三个动词来描述海天的动宕情景。“星河欲转”,点出时间,“千帆舞”写大海中的风浪。夜色将尽,黎明拂晓时,如梦如幻,一个“舞”字,化平凡为神奇。使所描述的拂晓繁星绚丽多彩,也表示了词人心魄神游,随风翱翔状。“仿佛梦魂归帝所”,说自己本从帝所来,现归帝所去。与苏轼《水调歌头》中“我欲乘风归去”的“归”字意义相似。而天帝的“归何处”的“归”意思不同,天帝见有生人来,有天帝善意且殷勤地相问,问她今后有何打算,引出下句的“我报路长嗟日暮”就不显突兀。这句引用《离骚》的“欲少留此灵琐兮,日忽忽其将暮。……路漫漫其修远兮,吾将上下而求索” 经典。人世间不自由,虽有满腹才华,一古代女人,又到了迟暮之年,万事皆休,还不如求天帝重将我列入仙班为好。结尾引用《庄子. 逍遥游》,大鹏“抟扶摇而上者九万里”。借大鹏展翅之雄伟而自喻。

  这首词词意朦胧,带有浓厚的虚幻缥缈色彩,完美地体现了词人对自由和美好生活的强烈求索精神。意境开阔,想象丰富如无真实的生活感情,是写不出此等豪语的。


异瞳や

【古风佳句】不输于山河 不败于岁月

【壹】

世间最美丽的风景,是山水草木,是诗酒琴茶。清凉夏日,每日闲居梅庄,摘花煮茗,杯盏里,亦是满满的宋唐。

宋词之美,美在清丽淡雅,婉约多情。唐诗之美,则美在潇洒奔放,端然大气。宋词若一位含蓄典雅的佳人,幽居空谷,含兰草气息。唐诗则是一位明净旷达的雅士,隐于世外,怀翠竹风度。

在遥远的春秋时代,有一种诗歌,叫《诗经》。于是有人吟唱:“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”后来

有了《楚辞》,便有“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的美好。

再后来,才是盛唐的诗,大宋的词。多少名史古迹、人情物意、山水花鸟,皆落其间。诗词之美,自是风流不尽,妙处难言。

从古自今,千秋万载,就一册唐诗...

【壹】

世间最美丽的风景,是山水草木,是诗酒琴茶。清凉夏日,每日闲居梅庄,摘花煮茗,杯盏里,亦是满满的宋唐。

宋词之美,美在清丽淡雅,婉约多情。唐诗之美,则美在潇洒奔放,端然大气。宋词若一位含蓄典雅的佳人,幽居空谷,含兰草气息。唐诗则是一位明净旷达的雅士,隐于世外,怀翠竹风度。

在遥远的春秋时代,有一种诗歌,叫《诗经》。于是有人吟唱:“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”后来

有了《楚辞》,便有“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的美好。

再后来,才是盛唐的诗,大宋的词。多少名史古迹、人情物意、山水花鸟,皆落其间。诗词之美,自是风流不尽,妙处难言。

从古自今,千秋万载,就一册唐诗。唐诗是什么?是“只在此山中,云深不知处”的缥缈,是“千山鸟飞绝,万径人踪灭”的寂静,是“相看两不厌,只有敬亭山”的深情,是“行到水穷处,坐看云起时”的闲远,是“晚年唯好静,万事不关心”的淡泊。

在听《霜雪千年》的时候蹦迪出的^ω^

又小又短

佛系更新  希望大家喜欢

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这里叫我卡尔sir

风行言

诗鉴赏炼字题型的技法探究...


诗鉴赏炼字题型的技法探究

 

                                                 //行言          2011-2-22

诗歌语言鉴赏从炼字题型上看有几种变型。

一、炼词的词性。

(1)炼副词,如例1---山村即目,

例1.阅读下面一首诗,然后回答问题。(8分)
山村即目
丘逢甲
一角西峰夕阳中,断云东岭雨蒙蒙。
林枫欲老柿将熟,秋在万山深处红。
【注】丘逢甲(1864-1912),台湾彰化人,离台内渡后,定居祖籍粤东镇平(今广东蕉岭)澹定山村。

**诗中第三句的“欲”“将”二字富有表现力,请简要赏析。(4分)

答:因为“欲”“将”二字描绘了欲老未老之枫叶、将熟未熟之柿实,此时的枫叶、柿实红得富于生机,红得耐人寻味,与末句的“秋红”照应得天衣无缝,生动地写出诗人即日所见的景致。(内容分析,2分;前后照应,2分)

(2)炼形容词,如例2---湖上早秋偶兴

例2.阅读下面的两首宋诗,然后回答问题。(8分)
   湖上寓居杂咏(其二)
   宋?姜夔
   湖上风恬月淡时,卧看云影入玻璃。
   轻舟忽向窗边过,摇动青芦一两枝。
   湖上早秋偶兴
   宋?汪莘
   坐卧芙蓉花上头,青香长绕饮中浮。
   金风玉露玻璃月,并作诗人富贵秋。


   **两首诗中,都有一个“青”字,比较而言,第二个“青”用得好,请你说说为什么?(2分)


   答:第二个“青”写出了翠叶绿波间只有荷花才有的清幽香气,好像花香也带有了荷的青青之色,色味相托,极其传神。(评分标准:能准确判断第二首中的“青”用得好,1分:能赏析出“色味相托”,1分)

 

(3)炼动词,如例3---小园 

例3. 阅读下面这首诗,回答后面问题。

小园    黎简

水影动深树,山光窥短墙。

秋村黄叶满,一半入斜阳。

幽竹如人静,寒花为我芳。

小园宜小立,新月似新霜。

 

**诗的首联中哪个字用得最好?请简要赏析。(3分)

 

答:“窥”。角度巧,不说小园里的人越过短墙看见墙外山光,却说“山光窥短墙”,好像那山光探头进入短墙,在窥视小园中景物,巧妙地突出了小园景物的富于魅力;以物拟人,写活了山光的神情意态。  (或:“动”。小园中池水澄清,树木倒映其中,树本是静止的,傍晚微风乍起,水中树影也随风婆娑荡漾,静动结合,画面更美。)

 

上述3个例题解答的共同点是都需分析其表达效果。

动词类的多和拟人、比喻等相关联,分析时要注意结合语境,即要做到词不离句的原则。如分析例3的动词“窥”,首先从拟人手法中指出其活化了山光,用山光的探头偷看来衬托短墙内的园中景物之美,美的富有魅力,连山光也兴起强烈的好奇心;其次从构思的角度之巧上指出不说园外的人被园中景物的吸引,而却说山光被园中景物吸引,角度可谓新颖。

形容词类的往往牵涉到形容词的动用,如“春风又绿江南岸”。然而例2中所考的炼形容词之题却有些特别,实际上,该题考查的并非语言中的炼词,而是表达技巧。解答此题的关键是不要追究孤零的本字,应把其放到句中找出两个词即可高下自出了,此二词即“青芦”“青香”。此二词放在一起进行比较,能给人带来强烈美感的应是“青香”,因为“香”而无形有味但假以“青”则被赋予了可见的形色,于是就变得有了视觉感,那么可以想见这该是由翠叶绿波而生成的,自然就让人透过“青香”而联想到荷花绿水的美丽图景,这里运用了通感及想象的表达技巧,把这两种表达技巧阐释明白了也就把题给解答完了。

故此,炼字须和表达技巧相结合。

 

二、炼短语或双字词或叠音词。

(1)炼短语,如例4---咏风

例4.读下面这首唐诗,完成后面问题(8分)

         咏  风      王勃

肃肃凉风生,加我林壑清。驱烟寻涧户,卷雾出山楹。

去来固无迹,动息如有情。日落山水静,为君起松声。

 

**这首诗的“诗眼”在颈联,是哪两个字?(2分)

 

答:这首诗的“诗眼”是“有情”(2分) 

这首诗写“风”,主要运用了拟人,诗人用“驱”、“卷”、“寻”、“出”等字眼,把自然现象写成了有意识的活动,形象生动的写出风驱散了涧谷飘浮的烟云,卷走了山间缠绕的雾霭,犹如精灵般使山间人家重现,将明朗清爽带给人间的情态。作者以风喻人,托物言志,赞美了那些不遗余力,慷慨惠施,高尚而有情有意的人。

 

       (2)炼双字词,如例5---东坡

例5. 阅读下面一首宋诗,然后回答问题。(8分)

东  坡①   苏轼

雨洗东坡月色清,市人行尽野人行。

莫嫌荦确坡头路,自爱铿然曳杖声。

     [注] ①此诗为苏轼贬官黄州时所作。东坡,是苏轼在黄州居住与躬耕之所。②荦确:山多大石。

 

**请结合全诗赏析“铿然”一词的妙用。(5分)

 

【答案】 “铿然”一词传神地描绘出手杖碰撞在石头上发出的响亮有力的声音,与月下东坡的宁静清幽形成鲜明对比;(3分)联系前文对道路坎坷的交代,可使读者体味到作者坚守信念、乐观旷达的情怀。(2分)       以上答案不必拘泥,言之成理即可。

 

 

(3)炼叠词,如例6---春闺思

例6. 阅读下面一首唐诗,完成后面的题目。(8分)
                       春闺思   张仲素
      袅袅城边柳,青青陌上桑。   提笼忘采叶,昨夜梦渔阳。
 [注]渔阳:本为秦代郡名。据《史记?陈涉世家》,秦二世元年,发闾左谪戍渔阳,后因以“渔阳”称代征戍之地。

 

**这首诗中两组叠音词的运用有何妙处?(4分)

 

答:“袅袅”写柳枝摇曳之态,(1分)“青青”绘桑叶青葱之色,(1分)这两个叠词渲染出一种融合骀荡的无尽春意,(1分)同时又增添了诗歌的韵律感和音乐美。(1分)

 

一般而言,上述三类例题解答时分析其表达效果是必不可少的。

如例6,“袅袅”“青青”都是叠词,可先解释其含义----分别指动态和颜色,再分析其表达效果。对此类题而言,是有一定的解法规律可循的。首先是一个通用的答语——增添了诗歌的韵律美、音乐美,其次要注意找出各个叠词关涉的对象然后进行相关分析。“袅袅”对象是柳,可以归为盖茨写出了微风浮动柳条随风婆娑起舞,婀娜多姿的动态;“青青”对象是桑,所以可归为它生动的写出了田间路上那青翠葱绿茂盛可爱的桑叶的状貌;然后再从全诗的整体高度上对二词的表达效果加以总结,得出其二词共同渲染出一幅生机盎然的春景。

例4炼的是诗眼。这里的诗眼是一个短语:有情。如果要对“有情”进行分析,其实则是要分析该诗的层次结构,因为能体现“有情”的是两个层次,而“有情”得本身用的是拟人手法,分析拟人其目的还是为了能从上下两个层面上来解析,其第一个层次是说风给自然界的林壑带来了清爽,第二个层次是说风给了人们以悦耳动听的松涛声,从这两个层面我们不难看出风对自然的有情,对人类的有情。那么既然层次看透了,于是就可以向更深一层上作结了,因为我们已经风的有情是因了他的那种无私奉献的精神品格,而作者赞风,也传达了他的托物言志之意,即要向风学习,如风那样坚守优秀的品格不改变,始终如一地服务于社会、奉献于国家。

再看例5,这一题中“铿然”是一个词语,“然”语尾助词,所以实际上只是一个形容词“铿”的问题,“铿然”传达的是一种昂扬乐观的精神面貌,解答此炼字题的关键是必须联系到诗人的时代背景,知道贬官黄州时期的苏轼当时的生活态度。从该诗中我们可以看出“荦确坡头路”隐喻了苏轼坎坷多难的人生路,而自爱“铿然”之声,足见他对待这种生活的乐观与旷达的情怀。

 

 

综上所述,便是我对炼字题型中出现的一些变型的解法归纳。


诗词大会

唐诗中最常见的10个典故

前言

相对文章来说,诗词篇幅短小,想用最少的字来表达丰富含蓄的内容和思想就比较难 。因此适当地用典就成了古诗词中最常见的修辞手法之一。

刘勰在《文心雕龙》中诠释"用典"是这样说的:"据事以类义,援古以证今"。

意思是以古代的故事来说明今天的事,用相似的事例来表达诗中的含义。 用典也要注意尽量避免用生僻的典故,以免造成读者的理解障碍;同时也要注意不可用典太多,成为点鬼薄或者掉书袋。

如果让您列举前10个最常见的典故您会推选哪些呢?下面老街就列举10个我以为唐诗中最常见也是必须知道的典故,您看看是不是有道理。

既然是唐诗中的常见典故,那么至少是隋朝...

前言

相对文章来说,诗词篇幅短小,想用最少的字来表达丰富含蓄的内容和思想就比较难 。因此适当地用典就成了古诗词中最常见的修辞手法之一。

刘勰在《文心雕龙》中诠释"用典"是这样说的:"据事以类义,援古以证今"。

意思是以古代的故事来说明今天的事,用相似的事例来表达诗中的含义。 用典也要注意尽量避免用生僻的典故,以免造成读者的理解障碍;同时也要注意不可用典太多,成为点鬼薄或者掉书袋。

如果让您列举前10个最常见的典故您会推选哪些呢?下面老街就列举10个我以为唐诗中最常见也是必须知道的典故,您看看是不是有道理。

既然是唐诗中的常见典故,那么至少是隋朝以前的故事了。

一、宋玉悲秋

宋玉悲秋典出宋玉的名篇《九辩》:

悲哉,秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰。憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归.....

战国时楚辞的代表人物是屈原和宋玉。关于宋玉的身世有几种说法,晋代习凿齿在《襄阳耆旧传》 中说:

宋玉者,楚之鄢人也,故宜城有宋玉,始事屈原,原既放逐,求事楚友景差。 

宋玉的作品有 《九辩》《风赋》《高唐赋》《登徒子好色赋》《神女赋》等。 除了宋玉悲秋以外,下里巴人、阳春白雪、曲高和寡、宋玉东墙、巫山云雨等典故都出自宋玉的作品。关于宋玉悲秋的诗词最有名的大概是杜甫《咏怀古迹·其二》了:

摇落深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。

江山故宅空文藻,云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭,舟人指点到今疑。

二、鸿雁传书

鸿雁传书典出《汉书·卷五十四 李廣蘇建傳第二十四》 :

汉求武等,匈奴诡言武死。后汉使复至匈奴,常惠请其守者与俱,得夜见汉使,具自陈道。教使者谓单于,言天子射上林中,得雁,足有系帛书,言武等在某泽中。使者大喜,如惠语以让单于。单于视左右而惊,谢汉使曰:“武等实在。”

汉朝想要回苏武,匈奴人撒谎说苏武死了。没想到汉使后来用了一计,说皇帝得到一只被射下来的大雁,雁足上有苏武的书信,就这样把苏武要了回来。这个典故有几十个词语形式,如:上林书、塞雁音书、断鸿书、雁使、雁足、雁书等。使用这个典故的诗词简直太....多了。

李白的《千里思》:

李陵没胡沙,苏武还汉家。迢迢五原关,朔雪乱边花。

一去隔绝国,思归但长嗟。鸿雁向西北,因书报天涯。

宋朝秦观的《阮郎归·湘天风雨破寒初》

湘天风雨破寒初。深沉庭院虚。丽谯吹罢小单于。迢迢清夜徂。

乡梦断,旅魂孤。峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书。郴阳和雁无。

关于书信的典故还有《乐府诗集·饮马长城窟行之一》

客从远方来,遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼,中有尺素书。”

后称书信为鲤书、鱼书、双鲤、寄鳞、尺素等。例如唐·李商隐的《寄令狐郎中》:

嵩云秦树久离居,双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客,茂陵秋雨病相如。

三、杜鹃啼血

关于这个典故有几种说法,不过都大同小异,其中一种:

昔有人姓杜名宇,王蜀,号曰望帝。宇死,俗说云宇化为子规。子规,鸟名也。蜀人闻子规鸣,皆曰望帝也。

这个国王死了以后化为子规鸟,也叫做望帝、杜鹃、杜宇等。其鸣声有哀怨、思归等含义。晋·张华注《禽经》时说这种鸟;

夜啼达旦,血渍草木。

白居易在《长恨歌》中写过:

其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。

四、庄周梦蝶

李商隐七律《锦瑟》中使用了上面说的“望帝”典故,出句用了“庄周梦蝶”的典故:

锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆,只是当时已惘然。

庄周梦蝶来自于《庄子内篇·齐物论》:

昔者庄周梦为胡蝶,栩栩然胡蝶也,自喻适志与!不知周也。俄然觉,则蘧蘧然周也。不知周之梦为胡蝶与,胡蝶之梦为周与?周与胡蝶,则必有分矣。此之谓物化。

把这两个典故放在一起使用的还有唐朝诗人薛能,他在《华清宫和杜舍人》有一段:

祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。

五、接舆歌凤

接舆是一个神秘的隐者,他曾经唱歌嘲笑孔子看不清世道,这个典故来自于《论语注疏·微子》

楚狂接舆歌而过孔子,曰:「凤兮凤兮,何德之衰。往者不可谏,来者犹可追。已而已而,今之从政者殆而!」孔子下,欲与之言,趋而辟之,不得与之言。

李白有一首诗,很多人能背上来,《庐山谣寄卢侍御虚舟》

我本楚狂人,凤歌笑孔丘。手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。

五岳寻仙不辞远,一生好入名山游......

六、高山流水

《吕氏春秋》卷十四《孝行览·本味》:

伯牙鼓琴,钟子期听之,方鼓琴而志在太山,钟子期曰:「善哉乎鼓琴,巍巍乎若太山。」少选之间,而志在流水,钟子期又曰:「善哉乎鼓琴,汤汤乎若流水。」钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴.....

接舆笑话孔丘是道不同不相为谋,而钟子期和俞伯牙却一见如故成了知音,唐朝诗人元孚就把这两个典故放在一首诗里做了对比:

《送李四校书》

朱丝写别鹤泠泠,诗满红笺月满庭。莫学楚狂隳姓字,知音还有子期听。

七、李广数奇

汉朝飞将军李广一生披肝沥胆勇冠三军,但是被认为运气不好(数奇),眼看着卫青、霍去病战功赫赫飞黄腾达,自己却至死也没有封侯。《史记》卷一百九〈李将军列传〉:

广尝与望气王朔燕语,曰:「自汉击匈奴而广未尝不在其中,而诸部校尉以下,才能不及中人,然以击胡军功取侯者数十人,而广不为后人,然无尺寸之功以得封邑者,何也?岂吾相不当侯邪?且固命也?」朔曰:「将军自念,岂尝有所恨乎?」广曰:「吾尝为陇西守,羌尝反,吾诱而降,降者八百馀人,吾诈而同日杀之。至今大恨独此耳。」朔曰:「祸莫大于杀已降,此乃将军所以不得侯者也。」

李广自己认为当年杀俘虏影响到自己的官运,未免有点迷信。不过他的典故常常被怀才不遇的文人们拿来发牢骚。晚唐诗人温庭筠《伤温德彝》 :  

昔年戎虏犯榆关,一败龙城匹马还,侯印不闻封李广,他人丘垄似天山。

温庭筠说,你温德彝就和李广一样呀,有这么大的功劳,却不能封侯,而那些无能之辈却名利兼收。就像现在很多学校的老师一样,虽然桃李满天下,业务水平很高,却没能评职称当教授,而那些抄论文的却进了北大作博士后......

八、金屋藏娇

金屋藏娇是汉武帝和皇后陈阿娇的故事:

数岁,长公主嫖抱置膝上,问曰:『儿欲得妇不?』胶东王曰:『欲得妇。』长主指左右长御百馀人,皆云不用。末指其女问曰:『阿娇好不?』于是乃笑对曰:『好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之也。』长主大悦;乃苦要上,遂成婚焉。

金屋藏娇本是个合家欢的故事,但是结居很悲惨,《昭明文选》卷十六汉·司马长卿(相如)《长门赋·序》:

孝武皇帝陈皇后时得幸,颇妒。别在长门宫,愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百斤为相如文君取酒,因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上,陈皇后复得亲幸。

陈皇后没想到自己也有失宠的一天,自己住在长门宫闷闷不乐,听说司马相如能写赋,于是用黄金百斤请司马相如做了一篇文章先给汉武帝,缓和了和皇帝的关系。

于是这个故事是一串典故:金屋藏娇、冷落长门、千金买赋等。

李白的《白头吟》写到:

........此时阿娇正娇妒,独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋。

相如作赋得黄金,丈夫好新多异心.......

辛弃疾在那首著名的《摸鱼儿》中写到:

.......长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。

辛词用“长门”典,明显是比喻怀才不遇有志难伸的痛苦。

史记故事

小说

[西汉]司马迁

架空历史

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九、牛郎织女

这可能是最不需要解释的典故了,早在《诗经·小雅·大东》中就有:“睆彼牵牛,不以服箱。”

传说牛郎和织女被银河隔断,只有七夕时通过鹊桥才能短暂相聚。汉朝《古诗十九首》中专门有有一首写这个故事:

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。纤纤擢素手,札札弄机杼。

终日不成章,泣涕零如雨。河汉清且浅,相去复几许。

盈盈一水间,脉脉不得语。

晚唐杜牧有一首绝句《秋夕》写了一位孤独的美女:

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

文心雕龙

小说

刘勰

东方玄幻

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十、 昭君出塞

王昭君的故事有点像李广,战场上的男人靠武功,后宫的女人靠姿色。可惜李广命运不好,没能封侯就自杀了,活脱脱一个悲剧人物。王昭君的经历传奇得多,因为不肯贿赂小人,没能得到皇帝的临幸,结果被送到了匈奴。临走时向汉元帝 ,皇帝才发现受到了画师的蒙蔽,一怒之下占了画师毛延寿。据说昭君出塞六十年:

边城晏闭,牛马布野,三世无犬吠之警,黎庶忘干戈之役 ,

无论王昭君自己是否幸福,诗人还是把她也当作一个悲剧人物:

杜甫《咏怀古迹 其三》

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。

画图省识春风面,环珮空归夜月魂。千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论。

结束语

上面老街列举的十个典故背后都有一定的含义,在古诗词中为了表达诗人的意图就需要选择相关的不同典故 。但是要说这些典故一定要排作前十名就不必当真了,老街也是想到哪写到哪,您觉还有哪些典故更为多见可以发表自己的意见。

下面老街录入自己的一首《水调歌头》:

君乃高阳客, 我自楚狂人 。相逢权尽尊酒, 休笑误儒身。 落木难栖凤鸟, 焚典还生刘项 ,何必赋长门。 狐兔谋三窟, 劳燕舞纷纷。

五千岁, 沧桑事 ,几回闻 。依稀良夜幽梦 ,不似旧时春 。余既滋兰九畹, 又树蕙之百亩, 三径草成茵。 相对南山老, 钓月衣悬鹑 。


诗词大会

诗词故事|一个唐代诗人,参加考试写了“半首诗”,考官弃而不用,最后却流传千古

终南阴岭秀,积雪浮云端。

林表明霁色,城中增暮寒。

——祖咏《终南望余雪》


大家好,今天的诗词故事,隐娘要讲的是唐代的诗人祖咏。祖咏的名作《终南望余雪》脍炙人口,妇孺皆知。其实,关于这首诗,《唐诗纪事》记载了这样一个故事。

《终南望余雪》是祖咏的应试之作。祖咏年轻时去长安应考,考题要求如下:

题目:终南望余雪。

要求:写出一首六韵十二句的五言长律。

祖咏思考了一会,悠悠写下:终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。

遥望终南,北山秀丽,

皑皑白雪,若浮云间。

雪后初晴,林梢之间闪烁着夕阳余晖。

傍晚时分,长安城内又添了几分积寒。


写完...


终南阴岭秀,积雪浮云端。

林表明霁色,城中增暮寒。

——祖咏《终南望余雪》


大家好,今天的诗词故事,隐娘要讲的是唐代的诗人祖咏。祖咏的名作《终南望余雪》脍炙人口,妇孺皆知。其实,关于这首诗,《唐诗纪事》记载了这样一个故事。

《终南望余雪》是祖咏的应试之作。祖咏年轻时去长安应考,考题要求如下:

题目:终南望余雪。

要求:写出一首六韵十二句的五言长律。

祖咏思考了一会,悠悠写下:终南阴岭秀,积雪浮云端。林表明霁色,城中增暮寒。

遥望终南,北山秀丽,

皑皑白雪,若浮云间。

雪后初晴,林梢之间闪烁着夕阳余晖。

傍晚时分,长安城内又添了几分积寒。




写完这四句后,祖咏就搁笔了,交卷了。可监考老师说:不对呀,我们要的是长律呀。于是劝祖咏:年轻人,我们要的是十二句,你这才四句,回去重写吧!

监考老师也算是好心,可祖咏却说:这四句意思都表达完了,再写,就是画蛇添足了。

祖咏执意不改,就这样交了卷,监考老师很不高兴。毫无意外,祖咏并没有被录取。

可令监考老师和祖咏没想到的是,这首他坚持四句的诗作,成为了他传世之作,为人传诵不绝。

清初杰出的诗人王士祯将祖咏的这首《终南望余雪》和陶渊明的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”作,不算过誉。

诗词大会

「诗词鉴赏」古诗词中的雪和桥

大雪纷飞的季节,世界一片银装素裹,犹如童话世界。本来普普通通的景色,增添了另一番美丽,而雪中的桥更美。在古诗词里,当雪遇到桥时,更是美得令人心动。

洛桥晚望

唐-孟郊


天津桥下冰初结,洛阳陌上人行绝。

榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪。

此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。全诗通过前后映衬,积攒力量,造成气势,最后以警语结束全篇,具有画龙点睛之妙。

蓝桥驿见元九诗

唐-白居易


蓝桥春雪君归日,秦岭秋风我去时。

每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗。

蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。

每到达一个驿站...

大雪纷飞的季节,世界一片银装素裹,犹如童话世界。本来普普通通的景色,增添了另一番美丽,而雪中的桥更美。在古诗词里,当雪遇到桥时,更是美得令人心动。

洛桥晚望

唐-孟郊


天津桥下冰初结,洛阳陌上人行绝。

榆柳萧疏楼阁闲,月明直见嵩山雪。

此诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象,展现出一个清新淡远的境界,寄寓着诗人高远的襟怀。全诗通过前后映衬,积攒力量,造成气势,最后以警语结束全篇,具有画龙点睛之妙。

蓝桥驿见元九诗

唐-白居易


蓝桥春雪君归日,秦岭秋风我去时。

每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗。

蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日,秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。

每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。

和晋公三首·其三

唐-李绅


穷阴初莽苍,离思渐氛氲。

残雪午桥岸,斜阳伊水滨。

离别总是使人忧伤,阴沉的天气更添几分愁绪。桥边只余残雪,在夕阳的残红下显得更加苍白无力。又一位友人要离开我了。谁人能来懂我的孤独啊!

冬夜送人

唐-贾岛


平明走马上村桥,花落梅溪雪未消。

日短天寒愁送客,楚山无限路迢迢。

天色刚明,我们骑马送你到村口桥头。大雪连下几日积雪未消,枝头的梅花花瓣随风飘落,随着水流而去。

冬日昼短夜长,天寒地冻。在这黎明时分你离去,心中万般不舍啊。那绵延无际的楚山,想着路途遥远,沿途险阻,不得不为你担心。

天津桥望洛城残雪

唐-阎济美


新霁洛城端,千家积雪寒。

未收清禁色,偏向上阳残。

长安县后亭看画

宋-王建


水冻横桥雪满地,新排石笋绕巴篱。

县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。

严冬之中,冻结的水面上横着一座桥,满地都是白皑皑的积雪,新生的石笋围绕着篱笆,冰天雪地中的桥也颇有韵味。

蝶恋花·雪压小桥溪路断

宋-侯置


雪压小桥溪路断。独立无言,雾鬓风鬟乱。

拂拭冰霜君试看。一枝堪寄天涯远。

拟向南邻寻酒伴。折得花归,醉著歌声缓。

姑射梦回星斗转。依然月下重相见。

步雪过长桥

宋-方回


太湖三万八千顷,物色分明为我饶。

风急落帆临古塔,雪深首屐渡长桥。

一蓑灭没渔家乐,数字欹斜雁路遥。

小立忍寒不能去,百年壮观尽今朝。

钓雪亭

宋-姜夔


阑干风冷雪漫漫,惆怅无人把钓竿。

时有官船桥畔过,白鸥飞去落前滩。

风雪交加的寒夜,独倚阑干,四顾无人。就连一个钓鱼的人都没有,让人倍感惆怅。偶尔有官船从桥边经过,却也是寂静无声。就连平日争鸣翔集的白鹭,此时也静静地飞,平静地落下。

题溪桥雪月图

宋-陈造


雪野无人访夜阑,冰壶绝景画中看。

桥边觉欠梅枝在,姑射嫦娥各耐寒。

过雪桥琉璃桥

宋-文天祥


小桥度雪度琉璃,更有清霜滑马踪。

游子衣裳如铁冷,残星荒店野鸡啼。

东新桥值雪

宋-朱南杰


间关入帝乡,飞雪断羁肠。

天地皆明白,山川忽老苍。

柳眉遮旧影,梅额上新妆。

客里急先务,湖边问短航。

雪景四画·灞桥骑驴

宋-姚勉


飘飘风中雪,沥沥桥下水。

雪寒换清骨,水浅漱尘耳。

诗情散天壤,妙处乃在此。

得句欲似谁,岸梅是知己。

雪望

清-洪升


寒色孤村幕,悲风四野闻。

溪深难受雪,山冻不流云。

鸥鹭飞难辨,沙汀望莫分。

野桥梅几树,并是白纷纷。

狂风呼啸,寒冷冰封,雪花纷纷落下,已然分不清野桥边的梅与雪。远远望去,什么都看不分明,如此大雪隔绝了世界,冻住了愁人的心。

ruhualcy

秋夕 唐 杜牧

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

译文

在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。

夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。

注释

⑴秋夕:秋天的夜晚。

⑵银烛:银色而精美的蜡烛。银,一作“红”。画屏:画有图案的屏风。

⑶轻罗小扇:轻巧的丝质团扇。流萤:飞动的萤火虫。

⑷天阶:露天的石阶。天,一作“瑶”。

⑸坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。

鉴赏

  此写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。

  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的...

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。

译文

在秋夜里烛光映照着画屏,手拿着小罗扇扑打萤火虫。

夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。

注释

⑴秋夕:秋天的夜晚。

⑵银烛:银色而精美的蜡烛。银,一作“红”。画屏:画有图案的屏风。

⑶轻罗小扇:轻巧的丝质团扇。流萤:飞动的萤火虫。

⑷天阶:露天的石阶。天,一作“瑶”。

⑸坐看:坐着朝天看。坐:一作“卧”。牵牛织女星:两个星座的名字,指牵牛星、织女星。亦指古代神话中的人物牵牛和织女。

鉴赏

  此写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。

  前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上,银白色的蜡烛发出微弱的光,给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时,一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。“轻罗小扇扑流萤”,这一句十分含蓄,其中含有三层意思:第一,古人说腐草化萤,虽然是不科学的,但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今,在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动,宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二,从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做,只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤,一下一下地,似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞,但这是无用的。第三,宫女手中拿的轻罗小扇具有象征意义,扇子本是夏天用来挥风取凉的,秋天就没用了,所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮,失宠后住在长信宫,写了一首《怨歌行》:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飙夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此说未必可信,但后来诗词中出现团扇、秋扇,便常常和失宠的女子联系在一起了。如王昌龄的《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇共徘徊”,王建的《宫中调笑》:“团扇,团扇,美人病来遮面”,都是如此。这首诗中的“轻罗小扇”,也象征着持扇宫女被遗弃的命运。

  第三句,“天阶夜色凉如水”。“天阶”指皇宫中的石阶。“夜色凉如水”暗示夜已深沉,寒意袭人,该进屋去睡了。可是宫女依旧坐在石阶上,仰视着天河两旁的牵牛星和织女星。民间传说,织女是天帝的孙女,嫁与牵牛,每年七夕渡河与他相会一次,有鹊为桥。汉代《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星”,就是写他们的故事。宫女久久地眺望着牵牛织女,夜深了还不想睡,这是因为牵牛织女的故事触动了她的心,使她想起自己不幸的身世,也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说,满怀心事都在这举首仰望之中了。

  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。

  这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景,用一“冷”字,暗示寒秋气氛,又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光,排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠,以待临幸,以天街如水,暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女,抒发心中悲苦。


ruhualcy

那一日闭目在经殿香雾中 
蓦然听见是你颂经中的真言 
那一夜摇动所有的经简 
不为超度只为触摸你的指尖 
那一年磕长头匍匐在山路 
不为觐见只为贴着你的温暖 
那一世转山转水转佛塔 
不为来世只为途中与你相见 
那一瞬 我已飞 
飞成仙 
不为来世只为有你 
喜乐平安 
那一瞬 我已飞 
不为来世只为有你 
那一日闭目在经殿香雾中 
蓦然听见是你颂经中的真言 
那一夜摇动所有的经筒 
不为超度只为触摸你的指尖 
那一年磕长头匍匐在山...

那一日闭目在经殿香雾中 
蓦然听见是你颂经中的真言 
那一夜摇动所有的经简 
不为超度只为触摸你的指尖 
那一年磕长头匍匐在山路 
不为觐见只为贴着你的温暖 
那一世转山转水转佛塔 
不为来世只为途中与你相见 
那一瞬 我已飞 
飞成仙 
不为来世只为有你 
喜乐平安 
那一瞬 我已飞 
不为来世只为有你 
那一日闭目在经殿香雾中 
蓦然听见是你颂经中的真言 
那一夜摇动所有的经筒 
不为超度只为触摸你的指尖 
那一年磕长头匍匐在山路 
不为觐见只为贴着你的温暖 
那一世转山转水转佛塔 
不为来世只为途中与你相见 
那一瞬 我已飞 
飞成仙 
不为来世只为有你 
喜乐平安 
那一瞬 我已飞 

不为来世只为有你


词美、曲美、音美,降央卓玛天籁般的声音把人带入美好境界。好喜欢!

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《木兰花令 拟古决绝词》 纳...

   《木兰花令 拟古决绝词》

纳兰性德(1655年1月19日—1685年7月1日),清朝初年词人,自幼饱读诗书,文武兼修。

纳兰性德24岁时将词作编选成集,名为《侧帽集》,又著《饮水词》。后人将两部词集增遗补缺,共349首,合为《纳兰词》。传世的《纳兰词》在当时社会就享有盛誉,为文人学士高度评价。时人云,“家家争唱《饮水词》,纳兰心事几人知?”可见其词的影响力之大。

   《木兰花令 拟古决绝词》

纳兰性德(1655年1月19日—1685年7月1日),清朝初年词人,自幼饱读诗书,文武兼修。

纳兰性德24岁时将词作编选成集,名为《侧帽集》,又著《饮水词》。后人将两部词集增遗补缺,共349首,合为《纳兰词》。传世的《纳兰词》在当时社会就享有盛誉,为文人学士高度评价。时人云,“家家争唱《饮水词》,纳兰心事几人知?”可见其词的影响力之大。

夏禅冬雪

刺客词集鉴赏

    吾天玑不似开阳,以跳大神诚信立国。来而不往非礼也,数日前,天璇姑娘赠吾国两首小词,今作词集鉴赏答谢美意。若有天权瑶光诗词,吾亦当惜之。 @玉盘红楼 
    读小词二首(一)
     提到江城子这个词牌,首先让人想起苏轼悼念亡妻,既是初恋也是结发,举案齐眉的相守、岁月静好的爱情。本词也是一首悼亡词。上篇交代了陵光痛失挚爱、后与思念之人相逢未相认的过往。陵光身为国主,华美尊贵如神鸟朱雀。心系之人乃将门之子裘振。后二人相认于沙场树林中,虽物是人非,两心依旧如初。用裴航云英的...

    吾天玑不似开阳,以跳大神诚信立国。来而不往非礼也,数日前,天璇姑娘赠吾国两首小词,今作词集鉴赏答谢美意。若有天权瑶光诗词,吾亦当惜之。 @玉盘红楼 
    读小词二首(一)
     提到江城子这个词牌,首先让人想起苏轼悼念亡妻,既是初恋也是结发,举案齐眉的相守、岁月静好的爱情。本词也是一首悼亡词。上篇交代了陵光痛失挚爱、后与思念之人相逢未相认的过往。陵光身为国主,华美尊贵如神鸟朱雀。心系之人乃将门之子裘振。后二人相认于沙场树林中,虽物是人非,两心依旧如初。用裴航云英的典故再合适不过。传说裴航过蓝桥驿,以玉杵臼为聘礼,娶云英为妻。后夫妇俱入玉峰成仙。后以此二人比喻佳偶。《太上元始天尊说北帝伏魔神咒妙经》记载“左青龙,名孟章。卯文。右白虎,名监兵。酉文。前朱雀,名陵光。午文。后玄武,名执明。子文。”故朱雀正位南方。下篇词人想象裘光二人双双成仙,相携相守。这既是想象也是所有读者的期望。
    临江仙,唐教坊曲,后用作词牌,为双调小令,词意多涉及临江。上篇用“簪缨”交代了裘振的家世。下篇“银汉”一词让人想到秦观的《鹊桥仙》两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。用梁山伯和祝英台的坚贞比喻裘振和陵光的一生一遇。少时青梅竹马,相思相守到云端。
    读小词两首(其二)第一首“簪缨”、“阀阅”表明裘振的忠心,他是陵光的死士,却不仅与他有总角之情。即便换了姓名,儿时保护陵光的誓言一直未曾忘记。下篇用梁祝草桥结义、许仙和白娘子的典故表明了裘光同心。
    第二首写的很好,寥寥数语道出命运的劫难和朱雀的相思。可怜命中注定一生相思,可喜蓦然回首两情相悦。仿佛裘振领命离开天璇的月夜、为护陵光霸业自尽的鲜血、独自醉酒不愿清醒的孤王……一幕幕画面浮现在眼前。正如作者所说,“向来心是看客心,奈何人是剧中人。”
    读小词二首其三,此乃吾王与上将军齐之侃的故事。开篇首句想起天玑立国之时,邀诸国同贺。万里河山,何等威风。奈何先辈信奉巫蛊,只有齐之侃坚定的站在蹇宾身边,中流砥柱。忠而被谤,不禁想到“众女嫉余之蛾眉兮,谣诼谓余以善淫。”下篇用典“傅佥”,傅肜之子,蜀汉后期名将。佥长于谋略,并颇有胆勇,姜维甚爱之。傅佥官至关中都督。魏国攻伐蜀汉时,防守阳安关,兵败战死。齐之侃心念蹇宾,不愿投降亦兵败自刎。山河犹在,国主已换。自年少打猎偶遇,心意如初。其实齐将军不是无名之将,是蹇宾唯一的小齐。
      第二首我与作者见解略有不同。在我心中,双白就是齐心的。也许曾经有些许误会,蹇宾被抓时,他后来明白了,那些都是遖宿的离间计。在他们自刎前,脑中没有家国天下,没有烽火狼烟,满满都是对方的点滴的回忆与不舍。这一刻双白是心意相通的。上篇展示了齐之侃出征前夕,蹇宾为他换战袍。画面切换,收到匿名信后,蹇宾斜倚在寝宫。以为小齐也对他不忠心,略带忧郁。下篇是齐之侃多次救蹇宾与危难之中,画面切换到最初相遇的那个山林,樵夫赤诚的笑容与屋内朴素的茶具。这些经典画面似是齐蹇二人的回忆。不禁想起另外一首用画面堆叠出来的词《忆秦娥》。词中有画,画中有情。半生护卿安,管他吉凶天象。一世念君恩,无悔醉卧沙场。
     吾常慕梁祝、靖苏、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。举案齐眉,相携相守到白首,是平淡亦是幸福。若有执离(黎明)诗词,我亦会收集。
     读小词二首(四)其一写执离,其二写阿离和阿煦。苏轼年少时曾听一位老宫娥讲过后蜀国主与花蕊夫人的爱情故事,多年后忆及此事仍觉浪漫,于是为他们做了一首《洞仙歌》。吾虽不及苏子之才,然有慕比翼双飞之心,就是cp可逆不可拆故先入为主以二人好友身份分析第二首。
      上篇写阿黎的少年事,曾和执明一样无忧无虑,还有好友阿煦陪伴。也像裘光一样,说长大了就封爵加官的誓言。下篇写天璇灭瑶光,阿煦代他殉国。末尾两句用典。《晋书·石崇传》载石崇有宠妓绿珠,善吹笛,后权臣假借诏书搜捕石崇,绿珠跳楼自尽。以此二人比阿煦和阿黎,多有感慨之意。这也是慕容黎必须事事以瑶光为先的原因。自阿煦死后,他承载了一份没有拒绝权力的期望。(对不起作者啊,我就当这首是写阿黎身世及少年事了。)
      终于可以分析第一首了,可逆不可拆的执离、黎明。一直觉得执离的分歧在于:在执明心中阿离是最重要的,但在阿离心中,瑶光比执明重要。所以执明耍脾气,频频和他吵架。首句似是阿黎与执明比武,回瑶光前为他吹箫的场景。“翩翩”一句像是莫澜府上初见;像向煦台上煮茶;像瑶光立国执明站在台下痴痴的眼神。第三句不知谁人情动,或许阿黎被他的全心全意打动,然他不仅是执明的阿离,还是瑶光国的慕容黎。所以只能写出“天涯无归意,归期未有期。”的话来回应,无言难受。“堪叹”统领下文,用“举案齐眉”与“画眉”的典故写出阿黎的内心。不禁想起七日之约,一起生火,把酒言欢。末尾两句写出阿黎只希望此生与执明两心相对,再无其他。
      执离这对让我感动的是执明的纯粹,希望执离有一个好的结局,至少在我心中。

修改:丁酉年 闰六月

      读小词二首(五)这此的两首词读起来朗朗上口,没有用什么特殊的字或词,但连起来却道出了一段刻骨铭心的爱情,倒是很符合七夕。
      先说钗头凤,这个词牌确实有优势的。叠词一用,感情更加强烈了。(我说作者偏心会不会被怼啊~别呀,我这是夸你第一首写的好呢。)上篇触景生情,为数不多的字却别有一番韵味。(还好我看的仔细)为什么这么说呢?秋风萧瑟,秋雨连绵,让人心中更觉寒凉。(毕竟陵光心里有个洞,漏风)腊梅复开,杯中酒却无人共饮。(那是因为nili陵光王没找仲上大夫)泪湿春衫袖,秋日又犯愁了。(nili陵光王应该多读书,这样就认识顾将军衣服上的裘字了)读完上篇,竟觉是春夏秋冬、一年四季的相思。“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。”岁岁年年就这样过着,但对裘振的思念分毫不减。下篇取了陵光对剑自语、回忆往昔、以及发呆等细节道出梦中人在水一方的无奈。
      另提一段说我天玑,以“无言”为题,有旁观之意。细细品读,这首词写的还蛮好的。因为角度特殊,姑且叫作穿越怀古词吧。继国师夜观紫薇星和将星互动、方方土床底的角度之后,读此篇仿佛双白就在眼前,他们从头到尾的故事很有3D感觉。叹息天玑从立郡分封到立国再到灭国的兴衰,仿佛这些就发生在梦中,存在于记忆中。除了蹇宾自己,有谁会把这些记得这么清呢?上篇更像一位俊俏的公子回忆他的前世。下篇写齐之侃的忠心。兴亡如同相遇一样,冥冥之中早已定好。从天上掉了个煎饼开始,他一直心意如初,一路追随。昨晚又把双白cut看了一篇,双白无数次遭遇刺客出生入死,早已患难与共,早已生死相依。这份缘不知道前世多少次回眸,经历了什么才换得。
     小词二首(六)第一篇虽然写的好,但我不怎么萌这对,可不可以不鉴赏啊(执萌式撒娇)大概是不喜欢阿离他小侄子这个人设吧。满口的仁爱却行刺他哥,渴求贤才却不能信任忠臣。“惜花何用帘重幕?”说的太好了。
    第二篇如梦令是写执离的。看完一直在潜水大大的分析,惊觉阿离拿的是花蕊夫人的剧本。只不过执明送的是羽琼花而非芙蓉花。这篇仿佛是有人站在昔日天权向昫台的怀古词。那不仅是执离最美好的岁月,也是令人向往的爱情。

希望这个系列永远未完结~

苏绣嘉
帮成都电台的主持人老师写播音稿...

帮成都电台的主持人老师写播音稿(诗词赏析),今天发给老师说试读着不错,五一来录音。就等领导把这个节目批下来,老师就会做成一个日常番,我大概就算半个文案编辑了(?)

当然也不知道有没有戏,播音员导播编辑搞一轮下来,工资基本没有完全凭着兴趣,其实就算写进履历里也没什么用。现在窝在学校沉迷小偶像,是条没理想的咸鱼,也不知道赤子之心留下了几分呢。
反正写都写了留个纪念,小偶像们保佑我能过啊能过啊,太想干点正事了。

赏析部分主要借鉴了百度百科的相关词条以及《唐诗鉴赏辞典》《宋词鉴赏辞典》。主要是原创啦反正不商用大概没关系(倒。

帮成都电台的主持人老师写播音稿(诗词赏析),今天发给老师说试读着不错,五一来录音。就等领导把这个节目批下来,老师就会做成一个日常番,我大概就算半个文案编辑了(?)

当然也不知道有没有戏,播音员导播编辑搞一轮下来,工资基本没有完全凭着兴趣,其实就算写进履历里也没什么用。现在窝在学校沉迷小偶像,是条没理想的咸鱼,也不知道赤子之心留下了几分呢。
反正写都写了留个纪念,小偶像们保佑我能过啊能过啊,太想干点正事了。

赏析部分主要借鉴了百度百科的相关词条以及《唐诗鉴赏辞典》《宋词鉴赏辞典》。主要是原创啦反正不商用大概没关系(倒。

君知其难

明日隔山岳,世事两茫茫。

虽言离别,却作隔山岳。读之平淡如水流之,思之却不由叹息惆怅。二十载的分别,一夜要如何说尽?春雨连绵,终究有尽,雨停云散后,醉已醒,夜将明。明朝将别,又是几重山水相隔?人生易老,世事无常,今日之后或是永诀,生死消息,但凭天意,闻或不闻,也是不知了。

附:

赠卫八处士

人生不相见,动如参与商。
今夕复何夕,共此灯烛光。
少壮能几时,鬓发各已苍。
访旧半为鬼,惊呼热中肠。
焉知二十载,重上君子堂。
昔别君未婚,儿女忽成行。
怡然敬父执,问我来何方。
问答乃未已,驱儿罗酒浆。
夜雨剪春韭,新炊间黄粱。
主称会面难,一举累十觞。
十觞亦不醉,感子故意长。
明日隔山岳,世事两茫茫。

——杜甫

明日隔山岳,世事两茫茫。

虽言离别,却作隔山岳。读之平淡如水流之,思之却不由叹息惆怅。二十载的分别,一夜要如何说尽?春雨连绵,终究有尽,雨停云散后,醉已醒,夜将明。明朝将别,又是几重山水相隔?人生易老,世事无常,今日之后或是永诀,生死消息,但凭天意,闻或不闻,也是不知了。



附:

赠卫八处士

人生不相见,动如参与商。
今夕复何夕,共此灯烛光。
少壮能几时,鬓发各已苍。
访旧半为鬼,惊呼热中肠。
焉知二十载,重上君子堂。
昔别君未婚,儿女忽成行。
怡然敬父执,问我来何方。
问答乃未已,驱儿罗酒浆。
夜雨剪春韭,新炊间黄粱。
主称会面难,一举累十觞。
十觞亦不醉,感子故意长。
明日隔山岳,世事两茫茫。

——杜甫

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