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话剧

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三岁阿蒙
你和你的心,是否在路上渐行渐远...

你和你的心,是否在路上渐行渐远
《迷失》

你和你的心,是否在路上渐行渐远
《迷失》

Esabella

中产的噩梦“李石清”—嗑妹之路之《日出》


如果说看《雷雨》,我们还能站在一个旁观者的角度,看他们喜怒哀乐,看他们绝望奔溃。看《日出》却很难这样刻意的置身事外,几乎人人能从这世间百态的群像中看出些与现实的关联来。现实总是打断了骨头连着筋,不是简单一句“旧社会”就能划清界限的。正因为这不由自主的代入感,一遍一遍的看着这几乎全员BE的《日出》,真的会让人心力交瘁。把曹禺原著《日出》,2010年北京人艺《日出》(陈好,谷智鑫版),总政话剧团《日出》(陈数,靳东版)刷完后,本人就缴械投降了。

好在这两版话剧是竟是两个截然不同的风格。同一个剧情,不同的演绎,给观众的观感也是完全不同的。

⚪编剧

人艺版的剧情发展是完完全全的忠于原著,除了因为...


如果说看《雷雨》,我们还能站在一个旁观者的角度,看他们喜怒哀乐,看他们绝望奔溃。看《日出》却很难这样刻意的置身事外,几乎人人能从这世间百态的群像中看出些与现实的关联来。现实总是打断了骨头连着筋,不是简单一句“旧社会”就能划清界限的。正因为这不由自主的代入感,一遍一遍的看着这几乎全员BE的《日出》,真的会让人心力交瘁。把曹禺原著《日出》,2010年北京人艺《日出》(陈好,谷智鑫版),总政话剧团《日出》(陈数,靳东版)刷完后,本人就缴械投降了。

好在这两版话剧是竟是两个截然不同的风格。同一个剧情,不同的演绎,给观众的观感也是完全不同的。

⚪编剧

人艺版的剧情发展是完完全全的忠于原著,除了因为时间关系删掉了一些张乔治的戏份之外,几乎是照着曹禺原著一字不拉的演出。这时候一个好剧本的优势就显露出来了。从顶层有财人士,到中间打工阶层,再到底层妓院贫民窟,一律的白描写法,一层压一层的人吃人的世界,每一个人的反抗和不甘都在那个阶级固化和冷漠无情的世界里,被掐得粉碎。黄省三绝望的大喊“你们不让我活着!”;小东西哭叫着“爸爸!”用一根麻绳结束了自己十几岁的生命;李石清指着潘月亭冷笑“你我现在是平等的了!你还不如我这个穷光蛋!!”即使是那个最终也没有出场却压榨了所有人的金八爷,他也不过是别人剧本中的黄省三,李石清,潘月亭。当太阳升起来的时候,这剧里除了方达生,所有的人都走进了各自的黑暗里,沉睡不能醒。

总政版的剧情进行了二次创作。一些情节的顺序被重新编排,最大的特点是加上了贯穿始终的陈白露灵魂的旁白。这样的表现有时候很巧妙,比如把白露和达生的“白露的生活是堕落还是自食其力之争”与翠喜和小东西的“底层窑子的生存法则之谈”两幕合在同一个时间点展示。让人经不住感叹,这看上去完全不同阶层的人,其实是如此的相似,她们只是不同的时间点上的彼此。家世,教育,现在的地位都不重要,她们其实是走在同一条不归路上的。但是,也正因为有了这样的二次创作,每每又给人强行解释之嫌。原本留给观众各自体会,可以各有所感的细节,被一一提炼出来,写明注解,直送到观众眼前嘴边,强行喂下去。这样的旗帜鲜明,反而减弱了原著里让人透不过气来的绝望氛围。

⚪演员

《日出》这样的群像,太磨炼演员了。演员演技表现的高下,立刻就可以影响到角色在剧中的排序。不论出场的多寡,因着演员的演绎,每一个角色都可以找到自己的高光点。

人艺版的《日出》里,老实说,刘辉老师的李石清真的是非常出彩。这个角色原著里写了是40多岁,靠着巴结上司往上爬,他是个不信命,力争上游的人,也是一个为了力争上游而迷失了心性的人。他看不起和他同一阶层的黄省三,心里有一丝的哀其不幸,可是更多的是怒其不争,他觉得老实巴交,本分求生是最无能的表现。他也看不起掌握大笔财富的资产阶层潘月亭和顾八奶奶之流,他觉得他们是国之巨蠹,凭着祖上的产业或者黑心的发财钱耀武扬威。他不甘于自己的命运,对上谄媚也好,打肿脸充胖子也好,他无时无刻不想着跻身上流,改变命运。刘辉老师的李石清出场的时候,感觉比想象中年轻好多,怎么看也就30多岁的样子,是个一按就动的角色,笑起来眼睛弯弯,说起话来不拖泥带水。对着潘经理鞍前马后的伺候着,对着李太太倒也有一份作为丈夫的温柔。他对着妻子大段的自我表白,野心仿佛要溢出屏幕来,最后与潘月亭的大起大落互怼,刘老师真的把一个爬到高处又重重摔下,满身是血也要冤有头债有主的出一口恶气的“小人”演得极致了。

与此相比,总政版的李石清就有一点后劲不足的感觉。不过,这一版里除了陈数老师的陈白露是大女主之外,郭达老师的潘月亭也是可圈可点。可能是编剧特意弱化了潘月亭对顾八奶奶的资金套路,对小东西的失信出卖。在最后一幕,他发现自己明天就要破产的时候,反而让人心生出一丝同情来。(也可能是因为这一幕陈白露的旁白完全在指责李石清的落进下石,带跑了观众的情绪)另一个出彩的角色是小东西。这是一个在北京人艺版里演绎的特别平面化的一个角色。但是总政版的小东西,随时提着一口气,面对王福仁也好,面对黑三也好,打不服的个性很鲜明的表现出来了。正因为她一直在拼命抵抗,当最后终于绝望地哭喊着结束自己生命的时候才会让人更加震撼与心疼。

⚪强行点题

写到这里,好像有点渐渐忘记标题,忘记自己最初为什么要写这篇来着了。是的,这是一篇磕妹之路系列的观后感来着。天津人艺的《日出》还没有机会领教,光看剧照,应该是偏向北京人艺一样的忠于原著的演绎方式。期待自己2020年能够在现场观摩一次妹妹老师演绎的李石清,领略一下天津人艺作品的风采!

因为妹妹老师扮演的角色是李石清,所以不管是原著还是两版预习用话剧,我都更多的关注了这个角色。最初只是觉得这是一个奋力向上爬的小人物,当看到李石清的工资其实已经是黄省三的二十倍以上的时候,才后知后觉的发现,这个人物放到现在来看,根本就是一个标准的中产好吗。人出场的时候就是大银行的中层管理职,后期做了襄理,直接进入高层管理层了。懂投资,懂经营,替老板裁员还替老板摆平抵抗势力,老板要套路客户就陪着自掏腰包的应酬。要能力有能力,要人情懂人情,实在是年度好员工最佳了。在黄省三这样得底层员工看来,已经是赚得有多又吃得开的大人物。可是私底下,还是为了房子愁,为了孩子上学愁,应酬的钱都是靠当衣服来的,月月的入不敷出,苦苦支撑。这个形象有没有觉得很眼熟?周围是不是不少这样“同病相怜”的人们?到了9012年,中产们可以每年都出国旅游,可以把孩子送进私立幼儿园,小学,可以出入有车,可是人人心中还是都默默的怀抱着一个名为李石清的噩梦。在职场不敢任性妄为,能够995简直就是上天降下的福气。工作日兢兢业业的干活,休息日高尔夫/俱乐部的应酬着。老板会不会像潘月亭一样突然破产不好说,自己如果像李石清一样被裁,直接就可以转型成黄省三。都说一个社会里中产的比例越高越稳定,因为中产没有底层破釜沉舟的勇气,也没有高层翻云覆雨的资本。他们今天的地位来的不易,故而患得患失,为了保持现有的地位,打击“黄省三”巴结“潘月亭”成了一种普遍的生存方式。思及此,对李石清反而生出了一丝敬佩。


水声声

打我脸了,开心!开场前还在和人抱怨这两年看的话剧都是垃圾,结果这场迷到全程没看手机,连游戏抽卡都忘了,要知道我最近沉迷bts world,可是一小时一看手机的。

《我只是比较容易放弃》,介绍上说是爆笑喜剧,其实是荒诞喜剧。全程两个小时,只有一个演员。讲的是一个人行差踏错的一生。这个人有可能是每个人。

独白说“坚持住”的时候我眼眶一热,但就像剧里那无厘头的短信游戏一样,坚持了又怎样呢,躲不过命运的嘲弄啊。

结尾升华的“给时光以生命,而非给生命以时光”,并不是很贴切,有些跑题似的,最后有些索然无味,但前面真的很好。

话剧这形式表现人物内心真是绝了。主角介绍自己身世的独白用了很多形式,有学机...

打我脸了,开心!开场前还在和人抱怨这两年看的话剧都是垃圾,结果这场迷到全程没看手机,连游戏抽卡都忘了,要知道我最近沉迷bts world,可是一小时一看手机的。

《我只是比较容易放弃》,介绍上说是爆笑喜剧,其实是荒诞喜剧。全程两个小时,只有一个演员。讲的是一个人行差踏错的一生。这个人有可能是每个人。

独白说“坚持住”的时候我眼眶一热,但就像剧里那无厘头的短信游戏一样,坚持了又怎样呢,躲不过命运的嘲弄啊。

结尾升华的“给时光以生命,而非给生命以时光”,并不是很贴切,有些跑题似的,最后有些索然无味,但前面真的很好。

话剧这形式表现人物内心真是绝了。主角介绍自己身世的独白用了很多形式,有学机器人,有学主持人,有手语,有评书。表达内心崩溃的时候也是层层递进,每个人生阶段都不同,年轻时候如遭雷劈,年老时候的崩溃反而带着荒诞。

一个人的话剧,尝试了所有舞台效果一样。对道具的应用也很棒,尤其衣服,从开衫到西装再到披肩和阔腿裤,开衫和西装之间有一次反复,是成熟和不成熟之间的挣扎。

有点儿想二三刷,真的很厉害,又很卖力气,这下真正觉得演员不容易了。主演叫杜子俊,又会贯口又会武术又会rap和弹唱,开始好奇他的经历了哈哈。

中间主角开办话剧团的地方是彩蛋,是最轻松的一段了,太刻意太真实太接地气。其余就真的是先锋实验话剧的样子。

这样好的一部剧,上座竟然不怎么样,以至于我坐在了第三排正中间,太舒服了,体验特别好,难忘的一个晚上。

另外还有个不是很好的感觉,做话剧的是不是都是男的呢?剧本总是很有距离感,困境都是没钱啊被打啊孩子不是自己的啊之类,这些其实都是面子问题,并不是真正的困境,太敷衍幼稚了。我觉得要体现困境,怎么也该有被同性觊觎,鸡奸之类的剧情。如果没有的话,那也不要再出现女性被强奸的剧情了,观感并不好。

通过看剧能很明显感到编剧性别上的视角盲区也是件糟心事,这是目前绝大部分国剧的通病。

蛾子飞啊飞

德龄与慈禧,9月15这轮北京末场。
老演员的底气真足啊。

德龄与慈禧,9月15这轮北京末场。
老演员的底气真足啊。

夏老师说

我今天干嘛去了 系列

我今天干嘛去了 系列

青岛26中暴暴龙

我的小湉湉,两次笑场真的太可爱了

还是想说我们加场就不配拥有曙色🍋

我的小湉湉,两次笑场真的太可爱了

还是想说我们加场就不配拥有曙色🍋

水声声

话剧《你若安好,那还得了》,名字看了节目单才打对……

说是爆笑先锋话剧,主角是个没用的侦探,剧情是梦中梦寻找自我。我是觉得不太好笑,剧情上,主角怎么找到自我也没讲。不过现在的爆笑话剧我都觉得不好笑。

包袱都是抖机灵,并不高级,也没几个意料之外的,整个看得很累。

形式倒是很充足,为了搞笑加了观众互动,剧本塞得很满,角色很多,演员很卖力气,非常有诚意。

剧团叫做北纬零度工作室,看介绍是纯民营的,不容易。

明天还有一场,说是唯一一部零差评话剧,虽然预感会失望,还是期待一下,希望能打我脸。

我好像去年就发誓不被话剧浪费时间了,唉。

话剧《你若安好,那还得了》,名字看了节目单才打对……

说是爆笑先锋话剧,主角是个没用的侦探,剧情是梦中梦寻找自我。我是觉得不太好笑,剧情上,主角怎么找到自我也没讲。不过现在的爆笑话剧我都觉得不好笑。

包袱都是抖机灵,并不高级,也没几个意料之外的,整个看得很累。

形式倒是很充足,为了搞笑加了观众互动,剧本塞得很满,角色很多,演员很卖力气,非常有诚意。

剧团叫做北纬零度工作室,看介绍是纯民营的,不容易。

明天还有一场,说是唯一一部零差评话剧,虽然预感会失望,还是期待一下,希望能打我脸。

我好像去年就发誓不被话剧浪费时间了,唉。

煎饼菓子兔
光明正大friend容uncl...

光明正大friend容uncle(。

光明正大friend容uncle(。

煎饼菓子兔
递折不成坐地闹脾气的威廉&mi...

递折不成坐地闹脾气的威廉·光绪·濮(。

递折不成坐地闹脾气的威廉·光绪·濮(。

Jerry Ma

《德龄与慈禧》repo 20190913午场/20190913晚场

       同一天,同一部剧,不同时间,不同卡司,不同感受!早上9点出门,半夜12点刚刚到家,充实的一天,也是耗尽体力的一天!

      排了两个小时的队,终于买到了两本场刊,我太难了,亲爱的主办方就不能多给我们准备点儿周边吗😭算了,苦也快乐着,开始repo吧!这篇repo以两场对于我个人而言感受的对比为主,重点记录慈禧和光绪(因为主卡司不同)

      舞台的设计,服化的精致前两天的repo已...

       同一天,同一部剧,不同时间,不同卡司,不同感受!早上9点出门,半夜12点刚刚到家,充实的一天,也是耗尽体力的一天!

      排了两个小时的队,终于买到了两本场刊,我太难了,亲爱的主办方就不能多给我们准备点儿周边吗😭算了,苦也快乐着,开始repo吧!这篇repo以两场对于我个人而言感受的对比为主,重点记录慈禧和光绪(因为主卡司不同)

      舞台的设计,服化的精致前两天的repo已经提及了很多,不过多赘述了!

      根据原剧本重新编排,删减掉了乘坐火车,福祥与德龄相亲等一些片段,但完全不影响观剧的效果,于我个人而言,即使剧本先入为主,也不突兀不生硬。

      午场,江珊老师和小郑老师的卡司!晚场,濮老师和卢燕老师的卡司!(德龄都是优秀的黄慧慈老师)两组卡司,两种对声台形表不同的处理方式,连着看两场也并不乏味,只能感叹经典就是经典,太精彩了!

      因为剧情大家都知道的差不多了,不详细repo了!就说两场不同的地方吧(因为我实在体力不支,脑子已经不好使了)

➡️  台词对比

      午场:江珊老师和小郑老师,台词可以说是字正腔圆,有板有眼,咬字清晰,韵调十足无可挑剔。

      晚场:濮老师和卢燕老师在台词的处理上更生活化,更好理解,更有代入感,在节奏上更快(这里指说台词的节奏快,但整场剧的节奏简直棒呆)

➡️  表演对比

      两组卡司在很多表演细节上处理的都不同!

      ☁光绪与德龄在瀛台对话。小郑老师更活泼(感觉很本色演出),尤其那句“我不是威廉嘛!”濮老师则更深沉!

      ☁光绪与德龄练习跳舞。小郑老师的光绪是学会了跳舞的开心,边转圈边哈哈哈的笑着。濮老师的光绪是还没学会跳舞时的紧张慌乱,脚都被踩了,可不敢笑!

      ☁老祖宗和荣禄在寝宫对话。江珊老师演绎的老祖宗是得体大方,温婉贤淑女人的一面。卢燕老师演绎的老祖宗是俏皮活泼,欲怠还羞女人的一面!

      ☁皇上和皇后在瀛台对话。小郑老师更直白的演绎出“我不喜欢你”,对婚姻的恨,对国家不能维新,闭关锁国的恨。濮老师更委婉,从表演的情绪上更多展示的是“你们每天都给我安排这安排那,我烦了,我就不喜欢你怎么地吧”

      ☁老祖宗寿宴。濮老师欲救德龄那句“儿皇只能拿玉玺相抵”我注意到濮老师的眼神是在试探老祖宗对于奏折的态度!小郑老师的这句台词更像孤注一掷,铿锵有力!

      ☁李总管和小太监在老祖宗寝宫前。给钱袋,李莲英给小太监上课的动作,走位都不一样,效果就是,李莲英还是李莲英,但好像在跟两个小太监对话,却都拿捏的很到位!

      不说了,细节太多了!

      于我个人感受,两组都有戳中我的地方。

➡️  卢燕老师,老祖宗每次讲话时都会有表达情绪的笑,我感觉真的回到了那个时候见到了老祖宗,还有就是老祖宗即将宾天的演绎,我哭了。

➡️  江珊老师在寝宫跟荣禄对话的一颦一笑,在后宫朝堂的威严淋漓尽致。

➡️  濮老师,太厉害了,向老祖宗递奏折时居然两脚超前,弯着个小腰,坐在那儿,像是在对母亲撒娇,内心潜台词一定是“哎呀~您就看看吧”!

➡️  小郑老师,William ,“我不是William 嘛”,“你看看这是什么字儿,哦,拿反了”一举一动都很活泼,准确表达了光绪帝一见德龄就笑!

      黄慧慈老师,灵动活泼,尤其是那段《爱的礼赞》,两场两次我都泪眼婆娑!惊喜李莲英,太棒了!

       每个人对角色人物的理解不同,演绎的形式也不同,也许你看到的是两个皇帝,两个太后,那都是演员努力的去塑造的一个活灵活现的人物,舞台剧的魅力就在于此。

      以上repo表述仅代表我个人感受,不一定代表大众观感。

      惊喜彩蛋!因为濮老师和卢燕老师首场,编剧何冀平老师,导演司徒慧焯先生,香港话剧团负责人都上台了,台下也是掉落了好多大佬!唯一的遗憾是今天没有听到江珊老师和小郑老师的《曙色》😭

      这两场看的真值了!其实现场看这部剧非常有梗,很多剧情大家都笑声不断,鼓掌叫好,太精彩了!

      最后记录给我亲爱的小郑老师,在这么多大前辈的身边一定学会了更多的东西,你有很强的台词功底,让观众分秒入戏的共情能力,这部剧于你而言,一定会有更多的成长,积累了更多表演的经验,于我而言,也看到了你更大的进步,未来可期,我们剧场不见不散!加油!

      谢谢《德龄与慈禧》,感谢所有主创,让我们这代人能更多的走进剧场,感受话剧的风采!

李汨蓉—TWO PISCES

阿嘎要我命~

比上面的石膏像还好看…

才发现我的语言是如此的贫瘠…

阿嘎要我命~

比上面的石膏像还好看…

才发现我的语言是如此的贫瘠…

李汨蓉—TWO PISCES

话剧《德龄与慈禧》

很小的时候在《小说月报》上就看过刊登的中篇小说《德龄公主》、对于光绪皇帝和德龄公主之间微妙的感情、那段后宫中暗涛汹涌的诡谲宫斗就印象深刻。多年以后看见这个制作简直上头~奈何没有抢到票!!!💔

只能发发剧照以做慰藉

郑云龙这个脆弱感又深情又坚定的感觉太符合我心中的光绪了…光是这个剧照就赢了!

~(⌒▽⌒)~

话剧《德龄与慈禧》

很小的时候在《小说月报》上就看过刊登的中篇小说《德龄公主》、对于光绪皇帝和德龄公主之间微妙的感情、那段后宫中暗涛汹涌的诡谲宫斗就印象深刻。多年以后看见这个制作简直上头~奈何没有抢到票!!!💔

只能发发剧照以做慰藉

郑云龙这个脆弱感又深情又坚定的感觉太符合我心中的光绪了…光是这个剧照就赢了!

~(⌒▽⌒)~

味雨苏兰

德龄与慈禧repo
        为了追大龙去看的,第一次买了溢价票,虽然只能望远镜怼脸,但是我见到真人了啊啊啊!为什么秃鬓角都能那么帅呀!可惜话剧听不到他唱歌,倒是听到了黄慧慈老师唱法语歌和江珊老师唱戏,真是意外收获,哈哈哈。
        从小我就看过很多讲慈禧的电视剧,侧重点,视角都不同,有说她“坏”的,有说她其实不那么“坏”的,尤其国内很注重晚清到近代的历史课,所以上课时候也提及很多,我以为我早就对这种题材免疫了,并且不怎么感冒,没想到这部话剧还赚...

德龄与慈禧repo
        为了追大龙去看的,第一次买了溢价票,虽然只能望远镜怼脸,但是我见到真人了啊啊啊!为什么秃鬓角都能那么帅呀!可惜话剧听不到他唱歌,倒是听到了黄慧慈老师唱法语歌和江珊老师唱戏,真是意外收获,哈哈哈。
        从小我就看过很多讲慈禧的电视剧,侧重点,视角都不同,有说她“坏”的,有说她其实不那么“坏”的,尤其国内很注重晚清到近代的历史课,所以上课时候也提及很多,我以为我早就对这种题材免疫了,并且不怎么感冒,没想到这部话剧还赚到了我的眼泪。大家都太无奈了。。。都只是被历史车轮推着,都是被勉强的人。
        这部剧里,重点讲了4类人,皇后代表传统守旧派,什么事情都要讲究祖制,强调规矩,她无疑是个悲剧人物,不被光绪喜欢,为了维护自己地位也只能不择手段,但最终也是徒劳。德龄代表的是有西方新思想的人,思想大胆开化,大概是象征着一个希望吧,和皇后是两个极端。然后光绪代表的是完全能接受新思想的人,并且坚决积极革新的人,但是他自幼被控制和打压,想法好却无力实行。慈禧代表的是一个犹豫派,她一方面能接受新事物的好,另一方面却也舍不得权利。她有句台词,大概意思就是别人让我做什么我偏不做什么,我只做我想做的事情,其实她也知道改革才是唯一出路,但是在这种执拗的心里下,再三犹豫拖延革新的步伐,最终等想通之后已经来不及了。但其实就算慈禧早想通也已经来不及了。。。最终走向衰亡是几代累积的结果,也是历史车轮对封建制度淘汰的结果,她只是站在那个时间节点,不得不背锅罢了。
        这部剧给我印象最深的剧情有两处,一个是光绪在慈禧怀念起来同光绪的母子情时候,递上革新奏折,并企图用真情打动却没有成功,但是荣禄的遗折却最终让慈禧改变了心意。这实在有点浪漫主义了,让人不能不感叹,爱情的力量真伟大啊。。。以及感慨对光绪再怎么当亲儿子也终归只是当工具人养的无奈。。。还有就是结尾,光绪走了之后第二天慈禧也走了,这是别的相关作品很少提到的,这个细节真是让人唏嘘,看到这的时候内心的感受真的难以言表。
        几位演员的演技都没话说,都很立得住,江珊老师把慈禧这个复杂人物演的活灵活现,不管是愿意接受新事物的一面,还是恋权的一面,以及恋爱的一面,和光绪的母子情的一面演的都很好。大龙也如其他人评论一般,身为一个音乐剧青年演员,但是在话剧老戏骨当中,表现毫不逊色!皇后也演的很好!并且很漂亮!德龄的角色设置和剧情,想演坏其实不太容易,我觉得演的还挺符合的,还有各位大臣以及公公婢女,也都不错。而且剧的灯光以及各种意境暗示也很棒。从各方面来讲都是一部不错的剧!就是作为大龙粉丝来讲,戏份太少啦!不够看!并且没机会听他唱歌,有机会还是更想看他演音乐剧啊!

松鼠tu

2019.9.12 话剧《德龄与慈禧》repo

作者:松鼠tu

这部剧中的角色,在我看来,没有所谓的好人坏人,在这个时代里,都是一群可怜人。
最喜欢剧里光绪的一句“欲飞无羽翼,欲渡无舟楫”

穿越时空

话剧《碧血丹心大将军》

时间:2019.09.11

地点:北京人艺实验剧场

时长:2小时

评分:7分


北影新青年戏剧工坊创始人张盛尧导演,根据东城区三座官德教育基地——于谦祠、文天祥祠、袁崇焕祠,挖掘出了“丹心三部曲”的创作题材,三年间先后创作了《留取丹心—文天祥》、《清白人间—丹心抗节 对话于谦》、《碧血丹心大将军》三部历史题材话剧,这是第三部。

袁崇焕(1584年—1630年)简介

袁崇焕生于万历十二年(1584年),字元素,35岁时考中进士,后任蓟辽督师,在抗击清军(后金)的战争中先后取得宁远(今兴城)大捷、宁锦大捷,但因为不得魏忠贤欢心辞官回乡。明思宗...

话剧《碧血丹心大将军》

时间:2019.09.11

地点:北京人艺实验剧场

时长:2小时

评分:7分


北影新青年戏剧工坊创始人张盛尧导演,根据东城区三座官德教育基地——于谦祠、文天祥祠、袁崇焕祠,挖掘出了“丹心三部曲”的创作题材,三年间先后创作了《留取丹心—文天祥》、《清白人间—丹心抗节 对话于谦》、《碧血丹心大将军》三部历史题材话剧,这是第三部。

袁崇焕(1584年—1630年)简介

袁崇焕生于万历十二年(1584年),字元素,35岁时考中进士,后任蓟辽督师,在抗击清军(后金)的战争中先后取得宁远(今兴城)大捷、宁锦大捷,但因为不得魏忠贤欢心辞官回乡。明思宗朱由检即位后袁崇焕得以重新启用,于崇祯二年(1629年)击退皇太极,解京师之围后,魏忠贤余党以“擅杀岛帅(毛文龙)”、“与清廷议和”、“市米资敌”等罪名弹劾袁崇焕,皇太极又趁机实施反间计。崇祯三年(1630年)八月,袁崇焕被凌迟处死,家人被流徙三千里,并抄没家产,实则家无余财,享年46岁

袁崇焕是我非常崇敬的英雄。我对古城有一种特殊的情结,感觉那是与古人沟通的一个桥梁。兴城是我去过的第一个古城。在那里,我听到了许多关于袁崇焕的故事,我也看到了当年宁远战争的惨烈。宁远保下来了,袁崇焕却走向悲剧的命运。史上名人被记载的凌迟处死不多,他可能是最有名的一位吧。

小剧场话剧,演员少,场景简单,最好是比较小的切口,演小人物小故事,很难表现宏大的话题。袁崇焕复杂的历史人生如何演绎?这是吸引去我去看的原因。

剧情简介:

袁崇焕万历四十七年(1619年)中进士,后通过自荐的方式在辽东边关任职,得到孙承宗的器重镇守宁远。在抗击清军(后金)的战争中先后取得宁远大捷、宁锦大捷,但因为不得魏忠贤欢心辞官回乡。

在原阁老孙承宗的安排之下,袁崇焕驻守宁远,力阻后金大军进犯。朝中魏忠贤一党只想借辽东战局问题铲除异己,致使宁远成为孤城;面对努尔哈赤亲征的后金大军,宁远城中亦是人心惶惶。值此内忧外困,袁崇焕要何去何从才能保住这大明王朝最后的屏障?


故事就从袁崇焕被凌迟处死开始,剧场四周挂着八条白绫,宣布他被剐多少刀,就扯下一条白绫,他一边忍受着极刑,一边回顾自己短暂的一生。从他35岁考上进士,到去世,11年,他保家卫国,守卫宁远城。

时值万历晚年,以及崇祯时期,大明王朝走过了辉煌的阶段,已经走向末路。努尔哈赤统一中原野心膨胀,而宁远几乎是最后一道关。

为了取得战争胜利,努尔哈赤无所不用其极,用边关的百姓尤其是孩子来威胁,屠SH平民,使用离间计等等。最终也没有赢得了袁崇焕。然而他找到了另一条路,绕过去了,直逼京城。崇祯便认为袁崇焕放金军入关,处以了极刑。

剧情基本是符合史实的,几个重要人物的性格比如孙承宗、魏忠贤、袁妻、以及主角袁崇焕塑造也比较丰满。最开始的半个小时,讲述袁崇焕早年间的事,有一些平淡,后来他到了宁远,剧情就比较紧张了,布景极其简单,虽然舞台上只有两个人,却通过音乐、灯光,以及一面鼓(还有一个鼓手),营造出了千军万马血战杀场的氛围。

最终袁崇焕死了。他的部下问他如果有来世,他是否愿意出生在平常人家过普通的日子,他这一生如此惨,但他仍然热血不灭,还愿意为国为民血战杀场。

前面感觉演员台词功底有点一般,后面看起来还行。

看完剧,我听到有一个观众不理解袁崇焕的做法,觉得他当放弃时就放弃,不要如此死战,也许能保下更多人的性命。但我并不这样认为,我们是从过来人的角度来看这段历史,我们知道崇祯亡了大明,拼死抵抗也挽救不了大明衰亡的命运,但袁崇焕不知道。

对一个民族英雄来说,即使走到末路,也要拼上性命,也许真的能挽救民族危亡。设想一下,抗日战争时期,如果所有的英雄都知难而退,哪有胜利的一天?

袁崇焕死了,但他的精神不灭。


简言。

德龄与慈禧repo

何冀平老师太强了,中国话剧五十年难得一遇的好剧本,能看的都是赚了,特别特别值得。话剧舞台向来稀缺好剧本,《德龄与慈禧》正是一部能与经典佳作《天下第一楼》媲美的剧本,很绝。

先说郑云龙,进场前我是抱着送孩子高考的心态去的,紧张、期待。因为音乐剧本身和话剧存在很大的关联性,并且事先阅读过剧本,知道🐲的戏没有过分吃重,所以稍稍放心。但依旧做好了万全的准备——演好了夸,演不好鼓励(当然也想过演出有大的纰漏会被嘲成什么样子)。

但是一切的一切在半场过后有所改观。

我跟我的姐妹发“985保底,冲刺清北。”作为一个看了挺多场话剧的剧迷,其实龙的台词还有一定的问题。在需要情绪的宣...

德龄与慈禧repo

何冀平老师太强了,中国话剧五十年难得一遇的好剧本,能看的都是赚了,特别特别值得。话剧舞台向来稀缺好剧本,《德龄与慈禧》正是一部能与经典佳作《天下第一楼》媲美的剧本,很绝。

先说郑云龙,进场前我是抱着送孩子高考的心态去的,紧张、期待。因为音乐剧本身和话剧存在很大的关联性,并且事先阅读过剧本,知道🐲的戏没有过分吃重,所以稍稍放心。但依旧做好了万全的准备——演好了夸,演不好鼓励(当然也想过演出有大的纰漏会被嘲成什么样子)。

但是一切的一切在半场过后有所改观。

我跟我的姐妹发“985保底,冲刺清北。”作为一个看了挺多场话剧的剧迷,其实龙的台词还有一定的问题。在需要情绪的宣泄时不全是撕心裂肺,也有凄凉和萧瑟感,男性本身声线相对来说低沉,如此就会有一些词句听的不太清楚,之于我大概是两处(需要看一眼字幕才可完全弄明白)。

是挑战,也是能力的飞跃。

明显感觉到刚上场的时候有一点紧张,手指带着玉扳指就格外明显hhhh后来就是,越来越入戏,越来越和光绪的人格重合。龙的眼睛“看谁谁渣”是有目共睹的,大家可以想象一下隐忍、委屈又有雄心壮志的光绪这个角色有多么适合。(佩服总导演独到狠辣的眼光)

龙一直以来都是我很尊敬的音乐剧演员(现在也成为我很尊敬的话剧演员),他会根据他对剧本的理解增加很多创新的内容,比如某段台词用一字一断的方式进行演绎,和皇阿玛对戏的时候加上一些摩挲手腕的小动作等等。

记得有个姐妹对龙的评价是“扛得住压力,镇的住场子”,临危不乱,临危不惧。这点主要是体现在《德龄与慈禧》创作班底实在太强了,少有不慎会显得为人高傲没礼貌,戏风作做浮夸。

因为江珊卢燕濮存昕老师等都太强了,头一次演出话剧的话但凡有一点垮必然会被毫不留情指摘。相信众多公众号已经打好了“郑云龙是这场剧最大的败笔”之类的腹稿了吧hhhh。但是真的很不幸,这份腹稿可能用不到了。

我在退场的时候有幸和刘敏涛老师相遇,请求签名的时候刘老师主动讲说,剧本真的很好,演员也都很好。啊对了再说一句,首场真的掉落巨多大佬——孙红雷、韩红、陈红、陈小艺、柯蓝、  黄宏、  刘敏涛、岳秀清、田壮壮、江平、  侯鸿亮、丁黑、  郭宝昌、丁芯、尹力、过士行、陈铭章、李辉、应红等等。

最后介绍荣禄扮演者的时候因为是很有资历的前辈,🐲就一直把前辈往前让,前辈也一直让🐲哈哈哈哈哈巨可爱。

真的,这部剧入股不亏,从大的剧本编排演员到小的服化道到打光,我都愿意极尽我所能去夸赞。没有任何一个环节掉线!(好像在最后宣布慈禧殡天的时候音响出了点问题,不过是小毛病啦)

有机会,真的很想二刷啊。

一个乱七八糟没啥逻辑的repo,很困了可能明天想起来啥细节再加点。

公主也会拉屎吗

心情日记│“没有人会对谋杀不感兴趣”

阿加莎·克里斯蒂娜笔下的女侦探马普尔小姐嘴边最常挂着的一句话是“没有人会对谋杀不感兴趣”。

所以你看,自古以来,书里书外,都是女人比男人更懂人性。


如果蒙住眼睛 听觉会敏感多少?

讲道理这个问题单拎出来看有点色情了。比如我现在说,眼罩,领带,枕头和耳语。

无数电影和小说里已经用了各种手段告诉你,在夺去某一种感官的同时,别的感官会被无限放大。声音,触感,包括黑暗里的想象力。

那么如果有人把一桩桩精心安排好的谋杀案,贴在你耳边告诉你呢。

犯人,被害者,以及人物群像在你耳边推动着剧情,推着你沉浸在案发现场的每一个角落里。

你听到的是轻不可闻的叹气,绝望的呼喊...

阿加莎·克里斯蒂娜笔下的女侦探马普尔小姐嘴边最常挂着的一句话是“没有人会对谋杀不感兴趣”。

所以你看,自古以来,书里书外,都是女人比男人更懂人性。



如果蒙住眼睛 听觉会敏感多少?

讲道理这个问题单拎出来看有点色情了。比如我现在说,眼罩,领带,枕头和耳语。

无数电影和小说里已经用了各种手段告诉你,在夺去某一种感官的同时,别的感官会被无限放大。声音,触感,包括黑暗里的想象力。

那么如果有人把一桩桩精心安排好的谋杀案,贴在你耳边告诉你呢。

犯人,被害者,以及人物群像在你耳边推动着剧情,推着你沉浸在案发现场的每一个角落里。

你听到的是轻不可闻的叹气,绝望的呼喊和内心的挣扎。

所以我时常感叹声音的力量,这种力量通常是抚慰人心的。

It's a kind of brain orgasm I think.




可能和很多人不同,话剧最吸引我的地方是在于剧院暗下去后,在观众还在低声讨论时亮起的红色“On The Air”.

笔直的,富有生命力的划破了现实和剧目的分界。然后舞台的灯亮起,鱼贯而出的演员,和一个由他们构建的,已知或未知的世界。

其实没有想到作为声音话剧会有还算精良的舞美。以及在我听来算是优秀的光影交互。在无限弱化人物肢体冲突的时候放大的其实是戏剧张力本身。

还有个人对故事的解读。

真的是很妙啊不是吗?

都说一千个读者心中有一千个哈姆雷特,可当哈姆雷特变得可视化之后,还会对他有那么多想象吗?

所以这个弱化真的很好,它放出了剧场里每个人心里的那个谋杀犯。谁该死,谁不该死,谁又因为什么必须去死。

我是谁,我为什么要杀了谁,我为什么会死。

这不是侦探小说最根本的魅力所在吗?




《帷幕》的结尾,波罗死后四个月,黑斯廷斯收到了一份赫尔克里.波洛留给他的手稿。在手稿中,波罗还原了整个案件,X就是诺顿,波罗杀死了他,然后服毒自杀了。1975年8月6日,阿加莎去世的前半年,《帷幕》出版,《纽约时报》刊登了波洛的讣告——这是《纽约时报》第一次破天荒地报道一位虚拟人物的讣告。

1976年1月12日,阿加莎•克里斯蒂与世长辞。如今,平静的牛津郡乔尔西小镇,圣玛丽墓园的一隅,阿加莎的墓碑就在那里,墓志铭是埃德蒙•斯宾塞的诗句:

劳累后的睡眠,暴风后的港口,

战乱后的和平,生命后的死亡,

让人何其快乐。

2012年11月18日,伦敦西区圣马丁剧院的演出计时器跳转到了25,000。与之相辉映的是戏院外墙所挂的红色霓虹灯,赫然跳跃着“阿加莎·克里斯蒂的捕鼠器,60周年。”

2019年的今天,阿加莎的一幕幕经典剧目仍在世界范围内不断上演。

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