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超现实

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盾门

低地处的颂歌

    我走在一条前往博物馆的路上,我此行的目的是到访位于博物馆内部的临时公寓。我来到这片区域,是试图阻止一件我理应没有能力阻止的事情——一天前,我被一阵窸窣吵醒,我睁开眼睛,看到我的母亲正在从我的床下拖出一个巨大的红色行李箱。我问她是否有旅行的计划。朝阳投射在她的脸上,伴随一阵从细小窗户缝隙透进来的微风,她笑着告诉我,她此行的目的是步向死亡,或许送葬的队伍将要比我们能够想象的更长。我看着我的母亲将一堆又一堆的白色衣物塞进行李箱,走出了公寓的大门,身影消失在车站,我认为我该做点什么。因此,我独自预订了博物馆内部的临时公寓,我甚至不确定这条送葬的队伍是否会...

    我走在一条前往博物馆的路上,我此行的目的是到访位于博物馆内部的临时公寓。我来到这片区域,是试图阻止一件我理应没有能力阻止的事情——一天前,我被一阵窸窣吵醒,我睁开眼睛,看到我的母亲正在从我的床下拖出一个巨大的红色行李箱。我问她是否有旅行的计划。朝阳投射在她的脸上,伴随一阵从细小窗户缝隙透进来的微风,她笑着告诉我,她此行的目的是步向死亡,或许送葬的队伍将要比我们能够想象的更长。我看着我的母亲将一堆又一堆的白色衣物塞进行李箱,走出了公寓的大门,身影消失在车站,我认为我该做点什么。因此,我独自预订了博物馆内部的临时公寓,我甚至不确定这条送葬的队伍是否会出现在博物馆。当运输的车辆来到博物馆门前的河边时,我看到了伫立于河流对岸远方的尖塔,我想起了我近年来的所作所为——我是那种一边对心爱的人或事物施加暴力,一边痛哭自己所作所为的混账。我痛哭的并非是对方所遭受的磨难,而是自己这无能又弱小的精神。有的时候,我想要抛弃这无用的力量并且自杀。但我唯一做到了的是烟瘾增加和食欲增加,我以为我暴增的胃口可以让我因为吃掉烟草而死去,可我的自制力没有让步——从这一点看来,我的精神或许没有我想象中那般弱小。当我踏上正对博物馆大门的人行横道时,一辆凯迪拉克停在我的面前,从车上走下一位身穿米色礼服的女士,仅是一瞬间,我想我认识这位女士,在这一刹的认知消逝后,她又变成了一个完全的陌生人。她递给我一个塑料袋,里面装着一些便宜的纸杯蛋糕,她说,这是我的母亲给我留下来的慰藉,是一堆一文不值的食物。我接过这个袋子,说,这并非一文不值,事实上,任何被生产出来的食物都应该被尊敬,因此我必须感谢你为我带来了这份礼物。随后,这位女士盯着我的眼神变得狰狞,她破口大喊着:“想想你小时候,是多么可爱啊!长得美丽,笑得漂亮,说话声音甜美。哪个女孩不希望以你为榜样呢?我最痛恨的便是你的优秀。不过现在没关系了,看看你衣衫褴褛的模样,连思维都变得寒酸。我已经超过了你!你这畜生!下贱的废物!”

    我看着这个打扮花哨的陌生人,想了很久她究竟是何时与我相遇,又曾与我处于什么关系,可我的记忆无法告诉我任何对此情此景有帮助的信息。我说,你的谩骂只会让我收获真实。如果你发自内心地希望打垮我,我给你这个机会。我现在就站在这儿,请你来杀我。你为何不动手?你已经变成了你梦寐以求的样子,你对我视如敝屣,你自诩超越了我,你觉得你可以取代我——这个站在你面前的家伙,可你的立场仅仅是趴在地上,你连你意识中的赝品都无法抹除。看着我面前的女人因无计可施而满面通红,我建议她即刻前往机场等着我,如果运气好的话,我会横尸在机场的大厅里——她便不需要亲自动手。这位女士坐回了驾驶座,随后一辆失控的重型货车冲撞上来,将这辆矮小的跑车压成了一堆废铁,液体的混合物徐徐流出,我踩着一淌洼汪进入博物馆。今天晚些时候,博物馆的大厅将要举行派对,距离开幕的时间还有几个小时,我问咨询台的工作人员,预定页面上的房间在哪里。工作人员说,这里是博物馆,不是什么住宿出租地点,这里不可能有空房间留给你。我拖着行李箱,随着涌入内场的人群混入大堂,我曾经到访过这间博物馆,我知道某一个展厅的角落处有一个普通游客所不知道的门,因为那扇门将通向我所要到达的房间。出于电力调用的缘故,隐藏门后的楼梯间显得昏暗无比。从楼梯栏杆的缝隙中,我看见了旅行者们聚集的休息厅,距离楼梯间的大门最近的沙发上,坐着一个正在看书的男人。休息厅的内部热闹非凡,临时落脚的旅行者们在短暂的时间中便熟识彼此,他们搬出了各种各样的分享装零食,唱着摩登语录的歌曲。休息厅和所有人的卧室都处在同一个房间里,床铺被凌乱地摆放在一个角落里,这就是一个管理有序的集体宿舍,但对于三个晚上的停留来讲,这是可以接受的。一个看起来像是管理此处的工作人员领着我来到我被划分出的床铺,那是一张铺着黄色棉布床单的双人床。正当我准备将背包放在床上时,看书的男人来到我的身后,说,这也是他被划分到的床铺,这就意味着我们不得不挤压在同一个狭小的空间里,这让我有点沮丧。我看着他同样有些不悦的神情,准备前往博物馆的大厅查看派对的进展。这同我刚进门时所看到的场景不一样——管弦乐队的演奏有力地响彻大厅,天顶的光芒照耀在大厅的每一个角落里,纸炮射出的彩色缎带碎片和金箔制成的月桂叶在空中飘洒着,落在每一个宾客的头上,停在大厅正中的大理石雕像上。这些装饰品过于密集,让我看不清站在我面前的人们——高歌着“他而吹起号角声音催我只向前奋进,他在他的审判座前细察世界万人心”的游客们。直至夜幕降临,万顷荣光一去无回的万籁俱寂笼罩大厅,人们精疲力竭的骨骼无法支撑身体,前仆后继地在被认知的恐惧和喜悦中停止呼吸,只剩下一条腿的大理石雕像成为场内唯一的光芒来源,像是一面鼓舞逝去的军旗。我在堆砌的人群中找不到我的母亲,我想,我彻底失败了。我回到我的房间,只见将要与我同床共枕的男人坐在窗边掉眼泪,我问他悲伤的缘由,他说,自己对一个小男孩做了非常不正确的事情,他后悔了,他对受到互动的小男孩心生怜悯。我想,如果你对可悲的人抱有怜悯,那你就去做一些能帮上他的事情;如果你帮不了他,那就不要心生怜悯。我没有对男人说起这一个观点,我意识到他早些时候阅读的书是《异乡人》,因此我想他应该能够和我产生同样的观点,只是他还不够强大到能真正实行这一点。因为长途跋涉导致的疲劳,我先一步爬上了床,我在梦里看见了成群闪光,我看见了宇宙万物。我看见了无可折返的道路,那是我选择的路。我不知道那个男人是什么时候入睡,又是什么时候离开的。第二天清早我醒来的时候,他给我留下了一对廉价的树脂耳环,那里面有一对做工粗糙的山蓝鸲模型。

武一杉

特别项目——
《水花与立方》
100*100 cm
绢本设色

创作手记:
    水花是梦幻的联想物,透明的水立方在泳者的沉浸中散发着神秘的宁静感。

收藏作品+微信:516417639

个人作品全集:
http://t.cn/Ai3LrdiH

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http://t.cn/AiTwZ4wr

特别项目——
《水花与立方》
100*100 cm
绢本设色

创作手记:
    水花是梦幻的联想物,透明的水立方在泳者的沉浸中散发着神秘的宁静感。

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未央-未而非末
【关于延续】 拍摄:Rexie...

【关于延续】

拍摄:Rexie未央

【关于延续】

拍摄:Rexie未央

未央-未而非末
【关于影像】 出镜:Rexie...

【关于影像】

出镜:Rexie未央
拍摄:Rexie未央

【关于影像】

出镜:Rexie未央
拍摄:Rexie未央

尚拾光
2019.11.7 月下浪逐石...

2019.11.7 月下浪逐石-踏梦而来72

月下 一石又一浪 ,彩虹弯弯,夜微凉 

2019.11.7 月下浪逐石-踏梦而来72

月下 一石又一浪 ,彩虹弯弯,夜微凉 

武一杉

审视系列——
《审视之鱼》
40*40 cm
绢本设色

    镜面以及透明载玻片,是呈现画面主体物的正反面影像的实现方式,想要通过此种方式强调难免被忽视的物象的背面,画面以重叠的感官主体物,夹杂一些例如侧面解剖视角的其他部分,多重反射出物象真实的本质,即并非司空见惯的正面是物象唯一的认知视角。 

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审视系列——
《审视之鱼》
40*40 cm
绢本设色

    镜面以及透明载玻片,是呈现画面主体物的正反面影像的实现方式,想要通过此种方式强调难免被忽视的物象的背面,画面以重叠的感官主体物,夹杂一些例如侧面解剖视角的其他部分,多重反射出物象真实的本质,即并非司空见惯的正面是物象唯一的认知视角。 

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武一杉

生息系列——
《雾霭》
80*50 cm
绢本设色

创作手记:
   心灵之窗的眼眸,将可视之像映射于大脑,深思熟虑之后的自我,又以各种形式投射出对于所视的己见,而当自我眼前被雾霭干扰,一切的影射何又为真正的真实? 

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《雾霭》
80*50 cm
绢本设色

创作手记:
   心灵之窗的眼眸,将可视之像映射于大脑,深思熟虑之后的自我,又以各种形式投射出对于所视的己见,而当自我眼前被雾霭干扰,一切的影射何又为真正的真实? 

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盾门

临终之际的蓝调

    在我因为对岸的灯火而失去睡意的夜晚,四处都在传言着冬季里的红色闪电。气象学家是多么地热爱自己的工作,在狂风肆虐的湖畔远端,积雪累积成山峰,黑夜被冰锥染成浅色。谁也不相信这是一个会产生雷电的时机。出乎所有人的意料,雷电发生了,五道闪电劈在一个无人造访的小巷里。就在同一时刻,南方的海边产生了严重的伤亡,数千人仓皇逃窜。我感到寒冷,胸口因为药物摄入的缺失而沉闷,我躺在床上,吸取着房间里四散的松节油气味。让我澄清这件事,我从未购入过任何松节油或是任何油画颜料,我不懂这些需要长时间静坐在一张画布前的行为——这并不是说我鄙视任何一副产出自艺术家们的作品。就拿...

    在我因为对岸的灯火而失去睡意的夜晚,四处都在传言着冬季里的红色闪电。气象学家是多么地热爱自己的工作,在狂风肆虐的湖畔远端,积雪累积成山峰,黑夜被冰锥染成浅色。谁也不相信这是一个会产生雷电的时机。出乎所有人的意料,雷电发生了,五道闪电劈在一个无人造访的小巷里。就在同一时刻,南方的海边产生了严重的伤亡,数千人仓皇逃窜。我感到寒冷,胸口因为药物摄入的缺失而沉闷,我躺在床上,吸取着房间里四散的松节油气味。让我澄清这件事,我从未购入过任何松节油或是任何油画颜料,我不懂这些需要长时间静坐在一张画布前的行为——这并不是说我鄙视任何一副产出自艺术家们的作品。就拿陈列在这个房间里的作品来说,如果这个画家,从某种程度上应该称其为我,创作出类似于《雨天的巴黎街道》,能够明确显示出在某一瞬间发生的画面,这是值得赞许的。与我的假设相反,这个画家的作品,无一例外地与当下的审美主流大相迳庭——人体的姿态扭曲成不符合绝大多数常理认知,光影的运用也糟糕透顶,更不用说背景中看不出原型的物件。尽管,有的时候一个脱离了逻辑的画面并不说明它不能表达一个完整的含义。举一个非常简单的例子,在《身穿斗牛士服的V小姐》中,一套和传统斗牛士服差别巨大的简易服饰被套用在画面中的角色身上;背景并未明确地描绘出斗兽场的观众席;斗牛在当时的历史中也没有女性运动员参加——但观众仍能分辨出画面中对于这项运动的表达,这是因为纯黑的斗牛士服上附着了一条金色的手帕以充当首饰;主要角色的背后寥寥数笔描绘了另一群人与野兽搏斗的景象。基于这样的理念,我试图找出原本的画家是否在隐藏了额外的讯息在他的画布当中,可我暂时什么也分析不出,我的头疼得厉害。我想,在这里呈现的所有画布,都和我如今脑海中的痛苦有所联系。在我进入这个一直以来都属于另一个认知个体的房间时,我从客厅沙发下,一个被藏起来的空洞里发现了大量的手写稿。同那些画布一样,我穷尽我脑中储藏的所有关于语言的知识,也无法从这些杂乱无章的笔画中寻求他想要表达的内容。更加神奇的是,这些完全失去逻辑的字符让我飘飘然,我似乎看见了那些当我在浩瀚的星空中漂流时见到的可视化的网格,四散雪花的气体,将我吞噬的黑洞。在这道幻觉逝去之后,我感到头疼痛难忍,西奥多嘱咐我按时服用的药物不能缓解我的痛苦,事实上,我不想食用更多未列在我的计划单上的药物,这东西不属于我。我在廉价的床上翻了个身,对岸的灯火熄灭了一些,转而变得更加明亮。我想起更多有关于我之前所做的,关于诗歌的研究——在女武神的群山上,我看到一朵美丽的鲜花,和一只花枝招展的孔雀。我被花朵的芬芳深深吸引,我想,我不能沉湎于这终将逝去的艳丽。于是在第二个清晨,我又来到山顶,想要践踏这朵无以描述其美丽的花朵,可是它的姿色让我无法下手,因此我杀死了孔雀。我告诉一个似乎与我有共同语言的人,我懂那些修辞手法,我知道如何创造一份优秀的韵脚,我是被邓肯影响的学徒。在这儿,他打断了我,说,邓肯不会写诗。我说,你说的邓肯是家具设计师,和我说的邓肯不是同一个人。来,读读这个,这是邓肯写的,关于《飨宴》的感言。然后这个家伙才从历史的联系中相信了我所说的话。我又想到,在我已经逝去的日子里,花费了太多时间和这些不重要的人们周旋,正如我以往所相信的那样——我们的生活有既定的目的,自然同样赋予它们单一的道路。这俗套的观点在我死后已经不具有任何实质性的意义。我知道此刻我睡不着,我有机会如一束鬼魂般四下游荡,所以我拿起了那些让我心里不踏实的纸张,我的思维又一次飞了起来。我坐在天台上,想着今天早些时候从丰饶园地里醒来的窘态,我很久没有遇见过这样的窘态,我一直伪装成谨慎行事的风格,在人群面前,尤其是在心仪的人面前做出丢脸的事情是我所畏惧的。可经过了今天的考验,我又觉得这好像没有什么值得恐惧的。我生前抛弃了欢乐,欢乐对我来说意义不大。我陷入自己赋予的苦难中,我寻求过帮助,我倾诉过,我所有的努力付诸东流。在苦难中挣扎的日子里,我经历了非常多重要的事情。现在,痛苦已经陪伴了我很长时间,让我觉得它好像应当一直在我身边,伴随我渡过难关。因此,如果有人试图帮忙,或是我在某一个机会中能够排解痛苦,我会认为我失去的是一种推动我前进的力量。然而,距离痛苦的诞生已经过去了太久,以至于我连它的来源为何都想不起来。在对这股动力的调用中,我依旧希望能够回到原本我所在的生活环境中,这是我在这个房间里需要达到的目标。我翻阅着手中的纸张,其中一张纸上用炭笔画着一个杂乱无章的黑洞,看起来和那个将我吸入的黑洞有着几分相似。我的脑中逐渐形成了一个认知,这个可怜的精神病人在我占据他的身体前和我有着同样的目的,广袤的天空将是我回到一切起始之处的出口,我所要寻找的是一个飞翔的方法。我被冬夜的冷风冻伤了,我爬回卧室。第二天的中午,房内的温度升高至类似夏季中旬的炎热,又或者是冒失的手指点燃了客厅的地毯。一个声音对我说,如果你不能忍受这股热度,不能忍受待在厨房里,就滚出这个地方。我说,我不在厨房里, 我在烤箱内。

Terry F
我们追求的光明和真理 出镜:...

我们追求的光明和真理

出镜: @帅嘤嘤 

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武一杉

生息系列——
《帷幔之后》
110*60 cm
绢本设色

创作手记:
帷幔之后,是远古的山水,手托的层层头骨,一只渐入的蝴蝶是自我灵魂的象征,与之对视的头像内部那只蝴蝶已经长大扎根,一个个“本我”处在星空里,帷幔前后如同划分开了古与今,现在与未来,想象与现实,闭上双眼似乎是看破这一切虚无的本源。

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《帷幔之后》
110*60 cm
绢本设色

创作手记:
帷幔之后,是远古的山水,手托的层层头骨,一只渐入的蝴蝶是自我灵魂的象征,与之对视的头像内部那只蝴蝶已经长大扎根,一个个“本我”处在星空里,帷幔前后如同划分开了古与今,现在与未来,想象与现实,闭上双眼似乎是看破这一切虚无的本源。

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审视系列——
《审视之蛙》
40*40 cm
绢本设色

镜面以及透明载玻片,是呈现画面主体物的正反面影像的实现方式,想要通过此种方式强调难免被忽视的物象的背面,画面以重叠的感官主体物,夹杂一些例如侧面解剖视角的其他部分,多重反射出物象真实的本质,即并非司空见惯的正面是物象唯一的认知视角。 

参展:2019年“繁星计划”青年艺术家展览 

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审视系列——
《审视之蛙》
40*40 cm
绢本设色

镜面以及透明载玻片,是呈现画面主体物的正反面影像的实现方式,想要通过此种方式强调难免被忽视的物象的背面,画面以重叠的感官主体物,夹杂一些例如侧面解剖视角的其他部分,多重反射出物象真实的本质,即并非司空见惯的正面是物象唯一的认知视角。 

参展:2019年“繁星计划”青年艺术家展览 

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武一杉

生息系列——
《阻》
80*50 cm
绢本设色

 创作手记:
多重手臂在头部上方交错呈现着阻碍的状态,障碍产生的压力感想要通过中间女性人物的夸张表情隐射出来,右侧背面的低头人像暗喻着某种停滞。某一对象在处于大量交错屏障之下的场域时,能否时刻保持向上的激昂状态,而无视前方呢?

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生息系列——
《阻》
80*50 cm
绢本设色

 创作手记:
多重手臂在头部上方交错呈现着阻碍的状态,障碍产生的压力感想要通过中间女性人物的夸张表情隐射出来,右侧背面的低头人像暗喻着某种停滞。某一对象在处于大量交错屏障之下的场域时,能否时刻保持向上的激昂状态,而无视前方呢?

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盾门

内疚乐园

    小孩子们想要在游乐园消磨周日的下午,我能找到的地图上什么也没有标出来,西奥多告诉我,木制的游乐器材在河边升起,这个时候不会有很多孩子在那个地方,这是一个躲避工作日的好时机。孩子们在巨大的游乐设施中攀爬着,在木质的城堡里种下种子,占据了四角锥形状的尖塔。孩子们在天空里,她们在前进的路上笑着啊,微笑着前行着!她们能够看到争吵背后留下的平和,她们不会逃走的,她们与我是不同类型的人啊! 我是爱着花朵,爱着康乃馨的人。一段时间以前,在我和一个姑娘同床共枕的夜晚里,我听到她在夜里说的梦话,这是把我从深夜的熟睡中吵醒的梦话。第二天早上我和其他的朋友们...

    小孩子们想要在游乐园消磨周日的下午,我能找到的地图上什么也没有标出来,西奥多告诉我,木制的游乐器材在河边升起,这个时候不会有很多孩子在那个地方,这是一个躲避工作日的好时机。孩子们在巨大的游乐设施中攀爬着,在木质的城堡里种下种子,占据了四角锥形状的尖塔。孩子们在天空里,她们在前进的路上笑着啊,微笑着前行着!她们能够看到争吵背后留下的平和,她们不会逃走的,她们与我是不同类型的人啊! 我是爱着花朵,爱着康乃馨的人。一段时间以前,在我和一个姑娘同床共枕的夜晚里,我听到她在夜里说的梦话,这是把我从深夜的熟睡中吵醒的梦话。第二天早上我和其他的朋友们一边玩着纸牌游戏,一边说,和我同床共枕的姑娘晚上梦呓着我听不懂的内容,其中一个朋友打出了一张烂牌,说,这如果发生在我自己身上,会变成一件令人害怕的事情。我相信她,她是一个喜欢看恐怖电影的家伙,我回想起来,如果这阵梦呓是她在潜意识里向我传达着信息,那我又可以借由烦恼的名义而逃避,我在狭小的浴室里待了一会儿,整顿着自己的心情,我不想因为梦呓而对她产生偏见,但是看到她被撇下,错失了欢聚一堂的机会时,我感到少许的愧疚。第二天,这个姑娘在用完早餐之后,问我是否要去一同吸烟。我想,这不公平,这失去了道理和逻辑,你没有必要这样做,我想要像你尊重我那样尊重你。在两根香烟燃烧结束之后,我再也没有见过这个姑娘,一个星期后,我忘了她的名字。

    孩子们被处决了,在这件事发生的前一天,我的母亲告诉我,她梦见自己和另几个相识的人们处于断头台的等待队列中。我说,之后发生了什么事?她没有回答我。我知道,斩首的画面十有八九成为一段时间的持续性恐惧,刻印在她的脑海里,而我却什么也感受不到,一如当士兵扣动手中火枪的扳机之时。愿逝去的孩子们得以安息。我收到了来自各地的吊唁,白鸽一般的纸片铺洒在我的面前,我把它们烧掉了。切断所有与人们的连接,这是我赖以生存的逃避模式——我用这个方式从玛德琳身边逃走,我不认为他们留在我身边是一件对我有积极效应的选择,我用这个方式从那些认为我满口胡言的朋友们身边逃走,仅剩的残存物是一部电池损毁的电话,和一张糟糕的合影——三个人在画面中闭着眼睛,两个人的眼神看向别处,两个人的脑袋被遮挡。我打开了唯一一封被留下来的信件,我并不是出于好奇心才将它留下,它只是沾染了幸存的福祉没有带上火花。这是一封手写的书信,在我拆开它的时候,我躺在一个我从未到访过的房间里,我的视线正对着天花板,阴角线是一整排的装饰用铁刺,墙面有一些裂纹,古老的墙纸边角已经稍许脱落,它们或许由一个著名的墙纸生产商制作,目前为止这个制造商无踪迹可循。红木门后有两张床,床上印着一个轴对称的污渍,堆放着一些以我不明白的语言所书写的纸张和书本。就这个情况看来,这个房间到目前为止仍有人居住,可这不是我的房间。我应该离开了,在夜色完全消退之前,我必须赶去机场,我不能留在这个房间里,我得去看看那座木质城堡现状如何。在我的认知中,这个房间和乐园是不可能坐落于同一个城市的。因为寒冷的缘故,我不能发动自己的汽车。房间外侧有一座悬崖,悬崖的边的石梯让我可以走到海岸边,山崖下的山洞里存放着已经腐朽的骸骨,他们有可能是某一艘船的遇难者,骨骼上遍布的是烧焦的痕迹。我觉得这很有趣,船员们,傍水而行的船员们将生命送葬在忿怒的火焰里,而更多的水源导致了电路的损毁,将悬崖上的别墅住客转变得疑神疑鬼,纷纷坠入了电梯井。我也是被电路损毁所胁迫的受害者之一,这就是我必须赶往机场的原因。我能听见报时的声音从远处传来,夜色中的木质游乐器材是蠢蠢欲动的庞然大物,从它身上脱落的铁钉刺穿我的鞋底,在我的脚上刻了一道深不见底的伤痕。我躺在游乐园的沙堆里,看着海洋远处的星空,思忖着那些船员是否也曾经处于这样一动也不能动的状态,看着火势逼近自己的皮肉。我的眼前没有火焰,我对自己说,我赶不上任何一趟飞机,我哪儿也去不了,我得在这个沙堆里等到黎明,等到孩子们——潜在的受害者们来为我报丧。在沙滩上躺了一会儿,我逐渐感到有些困惑,这跟铁钉所带来的伤势似乎逐渐好转着,我应该有能力站起来,自己离开这篇沙滩。但是,我周身像是被淋上了无形的重量一般,我不得不躺在这里,看着闪烁的星空,想象着它们在我的器官停止运作之后变成一张可视化的网。在我有生的多年来,我第一次感受到思绪处于一个无比清晰的状态,我回忆起所有曾经共享过欢乐时光的朋友们,反省着我逃避的方式。有一瞬间我觉得我的朋友们或许没有说错,我的确满口胡言,来去自如,尽管如此,我一点也不为我虚假的风度而感到后悔,我能赞叹的仅仅是此刻我身上愈发沉重的奢华枷锁,它让我喘不过气来,它压毁了我的胸腔,压碎了这颗跳动的心脏。我什么声音也没有发出来,直挺挺地盯着漩涡状的星空。我想,如果我的手臂还能活动,这个时候应该是点燃香烟的最为浪漫的时机,马上我又想到,我的肺脏已经被枷锁弄坏了,连那些引人入胜的美妙气雾也不能够成为缓解无聊的手段。直到微微的光芒从海面的远处被揭露,我听见靴子踩在沙滩上的声音。想到这双靴子一定不可避免地在行走时容纳成为折磨的沙砾,我有些想笑,可是我喘不上气。然后,火枪的洞口直指我的脑袋,我意识到孩子们在昨日便已被处决,在我终于能够从被躯体禁锢的状态中解脱时,我想起了西奥多此刻可能仍在机场等我的人,他或许彻夜未眠,只为了和我在前往一个美丽的新城市。于他而言,我所说的胡言乱语不在少数,我想,这应该是继那个和我同床共枕的姑娘之后,我第二次感到愧疚的时刻。随着我此时此刻的逝去,愧疚的情感将永远留在这顶头颅,这座乐园里。

武一杉

2019.10.30
审视系列——
《审视之章》
40*40 cm
绢本设色

镜面以及透明载玻片,是呈现画面主体物的正反面影像的实现方式,想要通过此种方式强调难免被忽视的物象的背面,画面以重叠的感官主体物,夹杂一些例如侧面解剖视角的其他部分,多重反射出物象真实的本质,即并非司空见惯的正面是物象唯一的认知视角。 

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2019.10.30
审视系列——
《审视之章》
40*40 cm
绢本设色

镜面以及透明载玻片,是呈现画面主体物的正反面影像的实现方式,想要通过此种方式强调难免被忽视的物象的背面,画面以重叠的感官主体物,夹杂一些例如侧面解剖视角的其他部分,多重反射出物象真实的本质,即并非司空见惯的正面是物象唯一的认知视角。 

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武一杉

生息系列——
《却·空》
80*60 cm
绢本设色

 创作手记:
 “空”即是放空一切,纯净无杂念,画中右上侧独立的一支手,寓意“却”,义为推却,亦是适可而止。画中的少女,真实的自我及其镜像前后相叠,寓意着生发,右下的半面隐喻着消融,自我要把握生命本质,闭上双眼、忘却烦恼。发边起风,便是生活的开始。 
参展: 
2018年中国美术家协会主办“2018厦门全国工笔画双年展” 
(福建 厦门市美术馆);

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生息系列——
《却·空》
80*60 cm
绢本设色

 创作手记:
 “空”即是放空一切,纯净无杂念,画中右上侧独立的一支手,寓意“却”,义为推却,亦是适可而止。画中的少女,真实的自我及其镜像前后相叠,寓意着生发,右下的半面隐喻着消融,自我要把握生命本质,闭上双眼、忘却烦恼。发边起风,便是生活的开始。 
参展: 
2018年中国美术家协会主办“2018厦门全国工笔画双年展” 
(福建 厦门市美术馆);

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一座无名

探索  终结


2019.10.25📷(图二长图下拉)

探索  终结


2019.10.25📷(图二长图下拉)

武一杉

生息系列——
《泳》
110*90 cm
绢本设色

 创作手记:
   少女微微抬头轻轻仰望,对于过去,当下,未来的思索在脑中来回游荡,周围渐渐变成深蓝,那是海底的颜色,后方的潜泳者是过去的象征,模糊的外形烙印在最深处,那是散不去的回忆;最前方和右侧的泳者是当下,闭了眼来回不停地在深海里游弋,既然猜不透前方的路,闭了眼用心聆听一切的当下,便是满足了;火焰般形状的水草在背后生长出来,是某种希冀亦或是某种内心的力量外散的表现,少女背部的人像外形,可见内部的器官、神经,清晰裸露,双手的树叶如同内心的大树在逐渐生长着,释放着,这两者是未来,是梦想的外化,少女憧憬着便是...

生息系列——
《泳》
110*90 cm
绢本设色

 创作手记:
   少女微微抬头轻轻仰望,对于过去,当下,未来的思索在脑中来回游荡,周围渐渐变成深蓝,那是海底的颜色,后方的潜泳者是过去的象征,模糊的外形烙印在最深处,那是散不去的回忆;最前方和右侧的泳者是当下,闭了眼来回不停地在深海里游弋,既然猜不透前方的路,闭了眼用心聆听一切的当下,便是满足了;火焰般形状的水草在背后生长出来,是某种希冀亦或是某种内心的力量外散的表现,少女背部的人像外形,可见内部的器官、神经,清晰裸露,双手的树叶如同内心的大树在逐渐生长着,释放着,这两者是未来,是梦想的外化,少女憧憬着便是幸福着,泳,向上,便是自由了.......  

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武一杉

2019.10.26
生息系列——
《构造·源》
160*150 cm
绢本设色

创作手记:
  目的作为人的主体活动的内在驱动力,必然使主体在其支配下,去推动他的臂和腿,头与手去作用于他以外的自然,同外在自然进行物质--能量变换,必然使主体不拘泥于从客体出发,去顺应、认同、表象、摹写对象,而是从主体的谋划、需求与理想出发,去干涉、去蔽、创造与改变对象,将人的本质力量对象外化于外部存在,使对象变为“人的无机身体”,使“自在之物”变为“为我之物”,人正是通过“生产物质生活本身”,而将自己融入广阔天地。

     画面之...

2019.10.26
生息系列——
《构造·源》
160*150 cm
绢本设色

创作手记:
  目的作为人的主体活动的内在驱动力,必然使主体在其支配下,去推动他的臂和腿,头与手去作用于他以外的自然,同外在自然进行物质--能量变换,必然使主体不拘泥于从客体出发,去顺应、认同、表象、摹写对象,而是从主体的谋划、需求与理想出发,去干涉、去蔽、创造与改变对象,将人的本质力量对象外化于外部存在,使对象变为“人的无机身体”,使“自在之物”变为“为我之物”,人正是通过“生产物质生活本身”,而将自己融入广阔天地。

     画面之中的“DNA”、聚合物,噬菌体,晶胞等的构成生命之源的物质,想要通过画面变得不再隐蔽于肉眼的可见世界,如同内心的“隐性目的”被象征性的展露出来。

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