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魔幻现实主义

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喵与卡比与神秘
GYACG__广雅动漫社

探究后门里有些什么的魔幻实验(6)

写文接龙by 落穆x游离


(16)L:

回到前线战场。虽说落穆首先冲到了操纵者面前,却并没有想好究竟怎么对付他,于是便出现了气势汹汹地冲到对方面前,用犀利的眼神盯住他,却迟迟不动手的情景。那不分性别的人挑了挑眉,刚想说些什么,却被落穆硬生生打断了:“站住!不许动!把手举起来,然后慢慢蹲下。对,再慢一点!”

操纵者虽不明所以,但身体竟不由自主地随命令做出了反应。

“你有权保持沉默。”落穆走上前去,抓住操纵者纤细的手腕,仔细观察他的身体,“但你接下来的每一句话都将成为呈堂证供。”

操纵者终于反应过来发生了什么,手腕发力抖开了落穆的束缚。他怒目圆睁,从牙缝里挤出一句话:“我‘脑’从未遭受过...

写文接龙by 落穆x游离


(16)L:

回到前线战场。虽说落穆首先冲到了操纵者面前,却并没有想好究竟怎么对付他,于是便出现了气势汹汹地冲到对方面前,用犀利的眼神盯住他,却迟迟不动手的情景。那不分性别的人挑了挑眉,刚想说些什么,却被落穆硬生生打断了:“站住!不许动!把手举起来,然后慢慢蹲下。对,再慢一点!”

操纵者虽不明所以,但身体竟不由自主地随命令做出了反应。

“你有权保持沉默。”落穆走上前去,抓住操纵者纤细的手腕,仔细观察他的身体,“但你接下来的每一句话都将成为呈堂证供。”

操纵者终于反应过来发生了什么,手腕发力抖开了落穆的束缚。他怒目圆睁,从牙缝里挤出一句话:“我‘脑’从未遭受过如此奇耻大辱!”说罢,从黑暗中召唤出几只怪物,径直冲向落穆。

落穆竟稳稳伫在原地不动,口中还喃喃道:“原来你是‘脑’,那么……”即便那怪物已冲到眼前,她也根本不为所动。

只见一个锤子从天而降,正巧砸中了那几只怪物的脑袋,伴随着血和脑浆喷溅声音,一个熟悉的女声在耳畔响起:“你可……真是不怕死!”

落穆嘴角勾起一丝微笑,道:“那有什么关系嘛,你这不就来了。”

(17)U:

“那你还真是小天才啊神算子。”游离扶了扶额头,忍住不流露嘲讽腔,“而且,说得好像我来了就救得了你似的。”

“就算你不来,桃夭也会解决掉的好吗。”落穆不慌不忙地说,“这么久你死哪去了?看上去也有点收获,怕不是去打隐藏副本了。”

游离摆了摆手。“不论是这本破书还是那把锤子,算是吧。桃夭!接住!”

“了解!”听到有锤子的桃夭如同加了个buff,一下子解决掉挡路的敌人,冲到落游二人这边,举起锤子。在落游二人的眼里,她就是一座闪着耀眼光芒的自由女神像。不知是被打怕还是咋的,一见着加了buff和装备的桃夭,那群怪物竟有些不敢进攻。

“咒术居然……”“脑”见状,不由得破口大骂,“他*的……只能这样了,你就这么想我死吗?一开始可是你们要这么玩的!”

“这么急干嘛,出来这么早还有什么意思。话说你也是菜鸡啊,就这么被看穿了。”一个声源不明的360º环绕音响起。

“果然有幕后嘛。”落穆扶了扶反光的眼镜。

你那“真相只有一个”的死神小学生特效是怎么回事。桃夭和游离默默吐槽道。

“哼,不过,你以为我们就没留一手吗?”游离冷冷一笑。

(18)L:

“怎么”那个声源不明的360º环绕音再次响起,仔细一听便会发觉这竟是一把清亮干净的少年音,“在你们那平庸的大脑中,书就只会发出金光吗?呵呵呵,何等愚昧的思考!”

游离一挑眉,“刷”地翻开书本,臆想之中的金光并没有出现,倒是白花花的书页亮瞎了双眼。

“啊——”站在不远处的脑发出惨叫声,当然他并不是被这白花花的书页亮瞎了狗眼,而是被他自己操控的怪物攻击了,或者说,反噬。

“啧……怎么就……”桃夭皱了皱眉,开始提防附近新出现的一股气息。

“果然如此。”落穆又摆出了某小学生的姿态,“这家伙果然是没有内脏的,就如同……”

“行尸走肉。”游离接过话头,看着脑被撕裂开的躯体中空无一物,胸中突然涌起一股恶心感。

“哼,废物。”谜之声冷哼一声,再次开口,“这种级别的怪物都反噬了。算了,你去吧,胃。那边拿锤子那位已经察觉到了吧……不愧是练过的。”

“他是怎么知道……”桃夭脸色一变。

“因为他有……”落穆微微一笑,似乎想说些什么揭露世界观的东西,却硬生生被打断了。

“读心术。”游离正色道,透露出一股中二感,“他还能给‘胃’下命令。”

“你能不能不要抢我的台词?”

“不能。”


tbc.

Emergeny

俺的黑屁

大量的奇美拉,如五仁月饼一样混交着各种事物,是移动的垃圾场,在大众世界疯狂横行。

我未知它们的父母,因为时间过去已久,我更不知道它们来自哪。但混合的模因因为发酵而散发出奇怪的味道。

此时,奇美拉们吞噬着更多的普通人,连qq黄豆也无法幸免。它们不仅仅存在于单一的地方,更在睿站这个大本营不断繁殖变异,而病毒的变异与传播是飞速的,它们成为时下的低门槛潮流。

奇美拉们各色各样,它们可以在评论区,也可以在音乐与画面上,更可以在拍摄视频里 。而奇美拉们的拥护者,也是变异生物,本质是饭圈女孩和小鬼男孩。

大量的奇美拉,如五仁月饼一样混交着各种事物,是移动的垃圾场,在大众世界疯狂横行。

我未知它们的父母,因为时间过去已久,我更不知道它们来自哪。但混合的模因因为发酵而散发出奇怪的味道。

此时,奇美拉们吞噬着更多的普通人,连qq黄豆也无法幸免。它们不仅仅存在于单一的地方,更在睿站这个大本营不断繁殖变异,而病毒的变异与传播是飞速的,它们成为时下的低门槛潮流。

奇美拉们各色各样,它们可以在评论区,也可以在音乐与画面上,更可以在拍摄视频里 。而奇美拉们的拥护者,也是变异生物,本质是饭圈女孩和小鬼男孩。

GYACG__广雅动漫社

探究后门里有些什么的魔幻实验(5)

 写文接龙by 落穆x游离


(14)U:

时间回到游离刚刚被拍进密室的瞬间。

这屋子的布置看上去像一间档案库,靠在最左边的是一个大柜子,里面排列着密密麻麻的书籍和文件,每一个柜格的右下角都有字母和数字的编号,当然,所有的玻璃柜门都锁着。前面的墙角放着一张桌子,上面放着一些读写工具。游离回头看了看自己掉出来的通风口,已经被碎石封住了回路,回头是不可能的。这些情报得益于游离发现了桌面上的手电筒。

游离走向前去试着打开墙上唯一的门,果然打不开。看来只能靠自己了。手电筒的电量还算足,桌面上只有一只笔和一盒墨水,大柜子纹丝不动,也没什么开关,字母编号是按顺序来的,也没什么玄机。游离...

 写文接龙by 落穆x游离


(14)U:

时间回到游离刚刚被拍进密室的瞬间。

这屋子的布置看上去像一间档案库,靠在最左边的是一个大柜子,里面排列着密密麻麻的书籍和文件,每一个柜格的右下角都有字母和数字的编号,当然,所有的玻璃柜门都锁着。前面的墙角放着一张桌子,上面放着一些读写工具。游离回头看了看自己掉出来的通风口,已经被碎石封住了回路,回头是不可能的。这些情报得益于游离发现了桌面上的手电筒。

游离走向前去试着打开墙上唯一的门,果然打不开。看来只能靠自己了。手电筒的电量还算足,桌面上只有一只笔和一盒墨水,大柜子纹丝不动,也没什么开关,字母编号是按顺序来的,也没什么玄机。游离摸遍了整个房间,并没有找到暗开关。

到底是怎么……她默念着,把手电扫向天花板。这下,游离终于发现这间房子莫名诡异的地方在哪了——整个天花板,是一面镜子。

“这……”刚被吓了一跳的游离回过神来。

镜子中的一切如同倒挂在天花板上的异空间。游离想起了她们第一次见到倒转的异空间,这无疑是提示了,说不定还不只是仅关于密室的……莫非这是要她爬上面才能出去?可这里并没有工具,大柜子也直接顶到了天花板,想要借助它显然不可行。

或者说,这并不是所谓的“翻转”?

(15)L:

于是,游离将桌子上的读写工具推到了地上,站在了桌子上。然而,她高估了自己的身高,无奈之下,她将手中的手电怼了上去。

意料之外,天花板上的并不是镜子,而是如同液体一般能够形成水波的物体,只是它飘在了天上,或者说是吸在了天花板上。游离将手电拿下来,发现它盛了筒口大小的一盆不明液体,几乎将其光亮完全罩住了。

游离眯起双眼,仔细观察。她最终的结论是,这些飘在天上的液体并不是某些魔幻世界才有的物质,而是汞,也就是水银。

水银为什么会飘在天上?新的疑问出现了,而其答案显然是真正的天花板上有能够使其接近吸附的装置。

游离皱了皱眉,看来不得不把手伸进去了。此时的手电筒跟废了没什么区别,粘在上面的汞无论如何都甩不掉。

把柜子弄倒再站上去是不现实的,那么怎样才能够得到……

在游离思考之际,她瞥见了刚才被推在地上散乱的读写工具——中间混着一把锤子。

好吧。游离抡起锤子将玻璃柜门逐个击破,将里面堆得满满的档案全部倒出来。空柜虽重,但以游离的力量也勉强能推倒。然后她把桌子也放在了柜板上,干脆地站在了略有晃动的“组合装置”上,直接摸向天花板,

意想不到的是,以游离的身高和臂长竟轻松地摸到了类似于墙壁的硬物,紧接着是一股强大的吸力,将游离吸向了另一个空间。

一模一样的房间,只是多了一本封皮上写着“关于后门的探究报告”的书本。

(15)U:

游离自然是震惊不已。她看向了自己的双手,上面毫无水银的痕迹。现在最重要的是出去,于是她选择带上这本令人细思恐极的白皮本。桌上还放着一把小钥匙,大概就是能打开那扇门的钥匙了。当游离一拿起钥匙时,周围的空间产生了波动——她回到了原本狼藉一片的房间。于是,就出现了之前那一幕。

游离尴尬地看着手里的半截钥匙,果然这是要她物理开门。她握紧了手中的白皮书,抄起锤子就往门上砸。不出几下,木门便被砸开了。

啊哈,阳光。是时候集结了。


tbc.

深红

190901 浅谈魔幻现实主义

魔幻现实主义是魔幻主义和现实主义的结合,它只在物中谈论魔幻,而事本身是不变动的现实之物。
打比方来说:“他用一根羽毛飞上了天”这是魔幻主义;“他用一根羽毛撬开了锁”是魔幻现实主义;“他用一根铁丝撬开了锁”是现实主义。
物的变化使人感到新奇,人总是对新鲜的事物有种自然的倾向;而事的不变使人安心,人同样也有一种对稳定的事物的倾向。
如果相反,那么这种作品大概是另一种样子,人们读到的是“一尘不变的日常中的物”和“离奇的展开”。只有童话和荒诞的黑色(讽刺)幽默会运用这种手法。
魔幻现实主义故事往往可以从现实中找到原型:原型往往是极具情感张力的,但是被物平淡化了,被过多没有必要出现的杂乱资讯掩蔽;而魔幻主义的介...

魔幻现实主义是魔幻主义和现实主义的结合,它只在物中谈论魔幻,而事本身是不变动的现实之物。
打比方来说:“他用一根羽毛飞上了天”这是魔幻主义;“他用一根羽毛撬开了锁”是魔幻现实主义;“他用一根铁丝撬开了锁”是现实主义。
物的变化使人感到新奇,人总是对新鲜的事物有种自然的倾向;而事的不变使人安心,人同样也有一种对稳定的事物的倾向。
如果相反,那么这种作品大概是另一种样子,人们读到的是“一尘不变的日常中的物”和“离奇的展开”。只有童话和荒诞的黑色(讽刺)幽默会运用这种手法。
魔幻现实主义故事往往可以从现实中找到原型:原型往往是极具情感张力的,但是被物平淡化了,被过多没有必要出现的杂乱资讯掩蔽;而魔幻主义的介入使其发生变化,使其的内涵被从掩蔽中发掘出来。
魔幻现实主义的故事是真实的,至少有现实的参照;而物是虚幻的,就像《百年孤独》的末章,这种虚幻最后“像一阵风卷走了一切”,是否象征着所有事都是虚无?所有的物都将消散?
这类故事往往发生在过去,发生在“某个时间”,某个原理现代喧嚣的社会,因为这类作品的写作的首要目的就是去蔽,去除事外面包裹着的成见和偏见;第二,在“过去的某个时间”是未知的,或者说人们知之甚少,人们对这样的故事知之甚少,记忆和理性的位置就由想象力接替,这样一来,就为魔幻主义腾出了生长的土壤;第三,内涵是超越性和针对性的,如果其发生时间在现代,就势必产生影射(某个国家、某种制度、某类人群),而这种影射对于小说作家是完全不必要的,甚至这种影射会唤醒读者的固有观念,而这是最不利于作品在读者脑海里植根的。
人们总是常常将《百年孤独》中历史性的东西一再提起,并且对其中将拉丁美洲的历史描写给予非常高的评价,殊不知他们只看到了马尔克斯的皮毛;历史只是一种工具,与魔幻的作用相同,只是用于更好地体现现实。
而现实就是终点吗?现实也是一种工具,一种为了将最后的巨大的虚无全盘托出的工具。

GYACG__广雅动漫社

探究后门里有些什么的魔幻实验(4)

写文接龙by 落穆x游离


⑩U:

四周的场景变成了废弃都市,看上去已经荒废很长一段时间了。游离尽量控制自己不去在意清除不净的蛛网和灰尘。落游二人往管道身处爬行了一段时间,看来这条管道的地形并不复杂,除了——打头阵的落穆突然停了下来,游离马上明白了:前方有个分岔。而她们还没找到回到地面的路。

“左,还是右?”

“两边看着差不多吧,往……”

游离话音未落,一阵巨大的响声打断了胶着中的二人。

(11)L:

一只手从分岔口的上方伸了下来,游离定睛一看,竟是那怪物半腐化的手,她惊得连连后退,却不料脚部顶到了某处的开关,被硬生生拍进了一个黑暗的房间里。

如此一来,三人便被分隔在异地了。...

写文接龙by 落穆x游离


⑩U:

四周的场景变成了废弃都市,看上去已经荒废很长一段时间了。游离尽量控制自己不去在意清除不净的蛛网和灰尘。落游二人往管道身处爬行了一段时间,看来这条管道的地形并不复杂,除了——打头阵的落穆突然停了下来,游离马上明白了:前方有个分岔。而她们还没找到回到地面的路。

“左,还是右?”

“两边看着差不多吧,往……”

游离话音未落,一阵巨大的响声打断了胶着中的二人。

(11)L:

一只手从分岔口的上方伸了下来,游离定睛一看,竟是那怪物半腐化的手,她惊得连连后退,却不料脚部顶到了某处的开关,被硬生生拍进了一个黑暗的房间里。

如此一来,三人便被分隔在异地了。

在房间中摸索的游离暂且不管,这边落穆迅速溜回了地面。虽说是溜回,也只是阴差阳错地按到了开关,被暴力弹回了地面。然而那怪物似乎早就料到了,正在外面等她。

而桃夭虽然终于找到了穿过裂缝的方法,但围绕着她的只有层层叠叠的废弃高楼。

(12)U:

“废弃都市?”桃夭梳理了自己的思绪。她方才刚进来时就已感觉有些不妙,现在她终于发现是什么地方不对劲了:这里,太大了。和巷子中的空间不一样,此处的都市一眼望去,皆是道路广布,高架桥、高楼等都市元素几乎到了泛滥的地步,这样一来,找寻到那俩家伙的可能性变得微乎及微。罢了,反正现在不仅有怪兽的袭击,那些幕后还没现真身,先从最新的打斗痕迹开始找她们说不定还来得及。

另一边还没从魔手的惊吓中恢复过来的游离又被一拍,差点失去意识。她摇摇晃晃地站了起来,借着从高处的某扇窗户漏出的光看清了整个房间的布局,同时她的脑海中出现了一个她万分不敢想的词:密室逃脱。

而落穆那边的状况也好不到哪里去。怎么看,这眼前的怪物都不像是她可以解决的样子,战力No.1的桃夭现在又不知道在哪,简直糟糕至极。怎么办?要是尽全力逃也不知多久会被追上,而要是大声叫喊,就更是作死的行为。

“啊呀,看来这个是最好解决的呢。”

出人意料的声音再次响起。这下,落穆终于看清了「那人」的全身。是一位长相和声音都分不清性别的人呢,这也在意料之中。只见他从怪物的后方缓缓走向前,口中喃喃地说了些什么。

是他在操纵这怪物。落穆至少清楚了一点。当然,眼下还有更需解决的麻烦:这些怪物变得蠢蠢欲动,其中一只直直地向她扑来。她暗叫不妙,刚回头跑出去几步,只听见轰的一声。落穆回过头来,只看见了一具半死不活的怪物躯体。

“你也就这点本事吗?”桃夭得意地勾了勾手指,一脚踩上了怪物的头颅。

(13)L:

“游离呢?”桃夭一脚把那怪物的头颅当成足球踢出,直接砸上了另一个怪物的正脸。

“啊……那家伙不知去哪,突然就消失了。”落穆看见桃夭到来,心里好歹也有了几分底气,不管三七二十一先躲到了她的身后,“我觉得以游离的智力,问题不大,只要不犯一些奇怪的错误……”

话音未落,一群怪物便又攻了过来。

“看来敌人并不打算给我们喘息的机会啊……落穆!你知道该干些什么吧!”桃夭抵住第一波冲击,扭头对落穆喊道。

落穆发现操控者身旁早已空无一物,即刻领悟到了桃夭所表达的意味,绕开大部分怪物径直冲了过去。

而游离在这紧张激烈的气氛中,缓缓将插在钥匙孔中的半条钥匙拔了出来。当然了,剩下的半条还在里面。

“啊啊……这可怎么办才好。”


tbc.

盐粒儿-无用良品

阎连科《炸裂志》男盗女娼发家史

阎连科(1958—),河南嵩县人,作家。1978年应征入伍,次年开始写作,著有《日光流年》《受活》《丁庄梦》《四书》等数十部作品。因多部作品在中国内地争议甚多被禁,获外号“禁书作家”。 

如果说《第七天》表达的是一种死不瞑目的悲情,《炸裂志》表现的则是男盗女娼的现实。 

中国作家生活在今天这个社会,一定跟很多人一样对现实有诸多困惑和不满,比如余华就在《第七天》里表达了生不如死的悲愤之情。我不是说作家要放弃情绪的表达,而是说不能放弃显微镜般的眼睛。如果作家仔细去看那些奇怪的事件发生在什么情境下,那个情境是怎么样构成的,人物为什么会处在那个位置上,人与人之间为什么会发生那样...

阎连科(1958—),河南嵩县人,作家。1978年应征入伍,次年开始写作,著有《日光流年》《受活》《丁庄梦》《四书》等数十部作品。因多部作品在中国内地争议甚多被禁,获外号“禁书作家”。 

如果说《第七天》表达的是一种死不瞑目的悲情,《炸裂志》表现的则是男盗女娼的现实。 

中国作家生活在今天这个社会,一定跟很多人一样对现实有诸多困惑和不满,比如余华就在《第七天》里表达了生不如死的悲愤之情。我不是说作家要放弃情绪的表达,而是说不能放弃显微镜般的眼睛。如果作家仔细去看那些奇怪的事件发生在什么情境下,那个情境是怎么样构成的,人物为什么会处在那个位置上,人与人之间为什么会发生那样的互动关系,这样写出来的东西会比现实事件更加丰富多面。 

政治评论家可以直接谈论一些制度、政策问题,而小说家应该寻找一些重新框架整个现实的方法。不过,什么叫作现实?同样的事件放在不同的坐标、框架下,所谓的现实就全变了,有些作家引起争议就是因为他看到了不一样的现实。有些作家对现实的回应则迟到了很多年,但你不能说他不尽责,其实他可能是尽了更大的责任。比如普鲁斯特经历过法国非常轰动的“德雷福斯事件”,当年他没像左拉那样振臂一呼,可能是因为他还没那么高的社会地位,十几年后才姗姗来迟地在《追忆似水年华》第三卷里铺写那起事件。我认为他仍然是一个对社会、对时代负责任的作家,因为他多年后说出来的是在当年那个热烘烘的气氛下说不出来的话,或者即使说了也会被愤怒的噪声掩盖,而他后来对事实的框定和掌握是当年那帮法国人所看不到的现实。 

当一个作家在处理现实题材时,我们要对他怀有好奇心。我们知道阎连科一向给人的感觉是非常勇猛,写的东西非常沉重,文字像铅块那样一块一块坠落下来,他还很喜欢写性,写过很多颠覆性的东西。我觉得《炸裂志》虽然跟以前的作品有相似之处,但文字的感觉不一样了,好像变得轻快了起来,开始飞了起来。这可能跟他越来越强调“神实主义”的文学主张有关。中国当代作家深受拉美魔幻现实主义文学的影响,阎连科也不例外,但他说自己写的是“神实主义”。按他的理解,现实主义小说的因果关系是一个事件推动了另一个事件的发生,魔幻现实主义小说所写的那些魔幻东西则不一定导致现实世界发生什么,而神实主义小说所表现的内真实却会促使事件发生。 

我认为所谓的“神实主义”包含三个层面的东西:一是现实本身就很神奇;二是“神实”指人的一种神意、精神,是一种抽象的情绪、心理状态;三是作家在理解现实时会产生种种臆想,用这些东西作为根底来支撑小说。阎连科诉诸一种相当抽象而又让人感觉得到的“精意神”来理解中国现实,写出来的东西可能就不像以前那么沉重,可能会更夸张,离奇到原本沉重的东西都飘了起来,变成闹剧。 

《炸裂志》中的“炸裂”是一个地名,说是过去因火山爆发导致地裂,人们跑到附近一个地方聚集成村落,形成炸裂村。这本小说《史记》般地记载了这个小村庄如何变成中国最牛、最繁华的超级大都市。阎连科仿照地方志的写法,分成舆地沿革、人物篇、传统习俗、综合经济、自然生态、防卫事宜、后工业时代等章节来写,但整本小说其实采用了顺叙法。我阅读的时候忍不住在想,假如它严格按照传统地方志的写法来写,那会出现什么样的效果呢? 

如果说《第七天》表达的是一种死不瞑目的悲情,《炸裂志》表现的则是男盗女娼的现实。小说开头写“文化大革命”期间,男主角孔明亮的父亲被村长朱庆方送进监狱,改革开放之初当然要拨乱反正,于是出现了很原始的报复行为。孔明亮发财后当上村长,叫村民们一起为他父亲报仇。在他父亲朝老村长朱庆方的脸上吐痰后,谁要是也跟过去吐痰,每口痰给20元。有个年轻人带头吐了很多痰,果然得了很多钱,于是“人们就羡着喜着都去朱庆方的身上吐痰了。咳痰呸吐的声音在黄昏如是雷阵雨,转眼间,朱庆方的头上、脸上、身上就满是青白灰黄的痰液了。肩头上挂的痰液如帘状瀑布的水,直到所有村人的喉咙都干了,再也吐不出一滴痰液来,朱庆方还蹲在痰液中间一动不动着”,像是用痰液凝塑的一尊像,原来是被痰液呛死了。多恶心! 

孔明亮用金钱报了仇,但朱庆方毕竟是个老d员,死后还是很体面地下葬了。朱家人在尸体上覆盖了旗帜,还念了充满激情和境界的悼词,青石墓碑上写着“最忠诚的老d员朱庆方之墓”。从此,写照着一个时代的人从这个村庄消失了。

旧时代结束了,新时代是什么呢?20世纪80年代初,政府鼓励出“万元户”,能致富就光荣。炸裂村首位“万元户”孔明亮的发财之道很简单,就是去“扒火车”,其实就是从火车上偷东西。炸裂村附近经常有运煤和焦炭的火车驶过,火车爬山坡时速度很慢,孔明亮就举起长竹耙将煤和焦炭从车厢上扒下来,然后拿去倒卖,就这样实现了资本原始积累。当上村长后,他指挥全村人集体“扒火车”,果然都发财了。他规定全村人不准说“偷”,应该说“卸”。 

孔明亮后来遇到一个跟他同台竞选村长的女对手,这个名叫朱颖的女人不久后成为他的太太。朱颖是谁呢?老村长朱庆方的独生女。朱颖很漂亮,很风骚,在她父亲死后离家出走,回来已是大富婆。她是怎么发财的呢?她出去做小姐,后来还当上老鸨,开娱乐城赚了很多钱。她和孔明亮结为夫妻后,带领村里另一帮人跟着她发财。她让全村姑娘去大江南北闯天下,也就是下海做小姐,然后把钱运回来让家人享受。当参观团来观摩取经时,炸裂人不愿说是靠男盗女娼致富,就说是勤劳致富。 

小说中有一些非常荒谬的情节,比如炸裂村后来升级为县,有一次为了吸引美国一家大公司来投资,居然活生生再现了越南战争。那位美国总裁觉得炸裂县很好,酒喝得热闹,姑娘也好玩,但他还是想去越南投资。他曾经在越南待过六年,手下很多员工也是越战老兵,对越南有种怀旧情绪。县长孔明亮如何搞定这帮美国人呢?他说,走,我现在就让你回到四十年前去。说话间,他写了一张条子,让人立刻送出去。过一会儿,他带着那帮美国人朝县政府外面走,过了几条马路,来到一条大街上。天哪,一眨眼工夫,炸裂县彻头彻尾变成了越南!街景布置得跟四十年前的越南城市一模一样,墙壁上画满越南的河流和棕榈树,来往走动的男人们穿着当年越南人穿的粗布白褂子、肥腿大裤子,女人们穿着土织布裙衣和布衫,头上戴着竹编尖顶的遮阳帽,肩上背着竹篓。 

不仅如此,炸裂县还逼真地上演了一幕战争剧。炸裂人从外面找来一些形似越南姑娘的女子,让她们去蛊惑这帮越战老兵:“战争残酷,生死未卜,今天你享受了这姑娘,明天到了战场上,就是死了也少了遗憾呢。”这帮美国老兵就跟着姑娘们走进写着“怡红院”的院落,进屋后推开越南式的小窗户,打开挂在墙上的越式摇头电风扇。半个小时后,炸裂县模拟的越南小镇枪声大作,“待那些美国老兵从各个屋里冲出来,越南的游击队和美国军营里的军人正在镇街上开枪交战,双方射击。有几具死去的美国士兵的死尸,被越南游击队挂在街头的柳树上。待游击队从小镇中心撤走后,美国军队从军营冲出来,对小镇进行了清洗和搜索。结果到黄昏降临时,整条街上都堆着越南人的死尸和残肢,血像河水样追着美国企业老兵的脚步流”。 

这场惊心动魄的大戏终于搞定了这帮美国人,是不是很荒谬呢?更荒谬的是,孔明亮的三哥孔明耀居然搞出一支军队,每月都要搞一场阅兵式,自封司令的他穿着将军服,站在阅兵台上的一柄遮阳伞下,望着从他面前正步走过去的方队敬着礼,雄壮的军乐声像蒸汽一般鼓荡着方块队的脚步和胸脯。炸裂县先是升级为市,最后又升格为超级大都市,走完了一个村庄的神奇蜕变旅程,然后炸裂人陷入彻底的疯狂。孔明耀宣称要带领炸裂人出去征服全世界,用三天时间搞定欧洲和美国。小说写到这里,以一个悲闹剧式的结尾收场。 

这些故事是不是既荒谬又熟悉呢?我们感觉今天中国的确就是这样子。如果说现实是“果”,我们就要去找“因”。小说家有责任去解释为什么会这样,但我在这本小说中看不出“因”,阎连科没有解释这到底是怎么回事。我由此发现了“神实主义”实践在这本小说中存在一个问题:当阎连科试图理解现实时,他诉诸一种比较神奇的心理性的集体情绪、一种空气中飘荡着的集体意志,但他没有解释这些东西是怎么来的。急于用一种荒诞闹剧的形式书写现实的阎连科,欠缺一点点耐心去完成这最后的关键一步,即解释这种“精意神”到底是怎么来的,把那个“神”的来源说得更清晰一些,为我们呈现因果链条。 

盐粒儿-无用良品

魔岩三杰 | 中国火的暗地燃烧

来自:看理想 | 《中国摇滚小史》郭小寒&相征


《改变:改变社会的可能》魔岩三杰 | 中国火的暗地燃烧


本集要点

一、窦唯的蜕变 |《黑梦》
1.《明天更漫长》
2.《黑色梦中》
3.《高级动物》

二、流浪诗人张楚 |《孤独的人是可耻的》
1.《孤独的人是可耻的》
2.《蚂蚁蚂蚁》
3.《上苍保佑吃完了饭的人民》

三、愤怒的何勇 |《垃圾场》
1.《钟鼓楼》
2.《垃圾场》
 
正文

相征:在上一集,我们给大家讲了《唐朝》《黑豹》以及《中国火I》这些唱片,同时带出了一个重要的厂牌,就是魔岩文化。

郭小寒:...

来自:看理想 | 《中国摇滚小史》郭小寒&相征


《改变:改变社会的可能》魔岩三杰 | 中国火的暗地燃烧


本集要点

一、窦唯的蜕变 |《黑梦》
1.《明天更漫长》
2.《黑色梦中》
3.《高级动物》

二、流浪诗人张楚 |《孤独的人是可耻的》
1.《孤独的人是可耻的》
2.《蚂蚁蚂蚁》
3.《上苍保佑吃完了饭的人民》

三、愤怒的何勇 |《垃圾场》
1.《钟鼓楼》
2.《垃圾场》
 
正文

相征:在上一集,我们给大家讲了《唐朝》《黑豹》以及《中国火I》这些唱片,同时带出了一个重要的厂牌,就是魔岩文化。

郭小寒:对,我们上一集也大概讲了魔岩文化,它先是跟唐朝建立了很紧密的联接,然后又出了《中国火I》这张专辑,网罗了当时一些比较好的乐队,接下来魔岩唱片在做完合集之后,就开始了个人专辑的企划和制作,他们要做的这三个人分别是张楚、何勇和窦唯。

因为魔岩三杰这个概念,其实是在我们接下来要讲的红磡演唱会之后才演绎出来的,我们这一集先抛去魔岩三杰这个概念,讲一讲这三位中国摇滚乐历史上非常重要的人物,以及他们经典的音乐作品。
 
一、窦唯的蜕变 |《黑梦》

相征:我们就先从窦唯开始讲起?

郭小寒:对。上一集讲黑豹乐队它创造了一个非常大的销售奇迹和神话之后,因为个人原因窦唯就离开了黑豹乐队,而且他也承诺再也不会去唱他在黑豹乐队时期创作的那些歌曲,但是怎么说呢?在离开了黑豹乐队之后,窦唯的创作反而有了很好的另外一种表达方式。

相征:窦唯在魔岩文化旗下所发行的第一张唱片叫作《黑梦》。这张唱片当中的窦唯,其实跟当时所有人印象当中的窦唯是完全不一样的,大家对于他的印象还停留在非常高亢的、非常漂亮的声线,以及这些摇滚金曲。但是在《黑梦》这张唱片当中,窦唯却呈现出来一种非常封闭、非常阴郁,甚至是有一些很黑暗的气质在里面。

郭小寒:通过《黑梦》这张唱片的封面你就能看得出来。之前你无论是在黑豹的宣传照上,还是说在他们 MV 里,窦唯都是那种穿着皮夹克、留着披肩卷发这样的一个摇滚小伙子的形象,感觉对所有的事情都不吝,但是在《黑梦》这张专辑的封面上,是一个平头的男人,蜷缩地蹲在一个铁轨上,就非常的冰冷阴郁。从视觉的角度上来讲,你也会非常感性地认知到,这时候的窦唯跟以前已经完全不一样了。

相征:没错。其实窦唯音乐上的转变并不是没有理由的,或者说突如其来的。你可以很容易地看到,窦唯当时是受到了一个著名摇滚乐队 Bauhaus 的主唱 Peter Murphy,受到他在离开 Bauhaus 之后的一些作品的启发,他发现原来音乐是可以这样做的。

郭小寒:他可能也是在流行摇滚这一卦有点烦了,也是在找一个新的方向。但是窦唯自己本身的风格,在《黑梦》这张唱片里表达得还是很极致的。虽然后期的窦唯可能并不是非常认可《黑梦》这张唱片,但是我们在这里还是要跟大家解读一下《黑梦》里边的一些经典作品。
 
1.《明天更漫长》

郭小寒:那相征,这张唱片里对你影响最深的、你一下就能想起来的是哪些歌?

相征:我记得我在听这张唱片的时候,我还是个初中生,我听的第一首歌就是《明天更漫长》。当时是完全被震撼到了,它的那种黑暗的氛围,就跟当天的阴雨天气特别契合,对我造成了巨大的冲击。

相征:其实我们在《明天更漫长》这首歌当中,可以听到窦唯用非常干净利落的这种节拍,去衬托他非常有磁性的嗓音。同时,窦唯也用了自己的声音来给自己做和声,当然这个部分你在下一首歌《黑色梦中》当中可以听到更加精彩的演绎和发挥,但是在这首歌当中已经初见端倪了。《明天更漫长》这首歌其实代表着窦唯他向过去说再见,也是对未来的一个宣言,“路还长着呢,看哥们接下来怎么走”,其实是这么一个态度。

郭小寒:当时有很多同龄人和前辈就说,窦唯其实是一个特别幽默的人,他是挺有那种自我治愈能力的人,跟媒体把他刻画成那样的一个特别焦虑、不太听话的一个大哥的形象是完全不一样的。很少有人在低谷之中会告知自己,我一定要往前看,一定要往前走,这个我觉得也是窦唯非常厉害的一个地方,他对自己的自信我觉得别人还是无法比拟的。

相征:差不多 2005 年的时候,跟窦唯一起吃过几次饭,他跟我们聊电影、聊音乐。怎么说?你知道我们在音乐行业里碰到很多音乐人或者制作人的时候,他其实很谨慎自己说的很多话,他可能就说一些很莫名其妙的词语,让你觉得不明觉厉。但窦唯就会用一种特别简单的方式来说,我觉得好听,或者我觉得这段唱得不是很好,他就是用这样的方式来跟你做一些交流。

相征:他跟你也并不认识,坐下来聊了几句之后,他发现你是一个还挺无知的小朋友的时候,他也不会觉得说我犯不着跟你聊这些。这让我对他有很大的一个改观,让我觉得窦唯真的是被媒体妖魔化了。
 
2.《黑色梦中》

相征:我们再回过头来看这张《黑梦》的唱片,他在音乐部分的表达,到今天听起来依然非常精彩。举个例子,比如我们接下来会聊到这首可以说是这张唱片的标题歌曲《黑色梦中》。

相征:《黑色梦中》这首歌在编曲上是非常精彩的,你可以听到它用了类似于 Post Punk 的这种节拍的方式,同时它用的鼓跟它营造出来的这种特别黑暗晦涩的气氛、跟这首歌的歌词是浑然天成的。

相征:当然,也有人会说窦唯受到了 Peter Murphy 的影响,也有人指出来《黑色梦中》这首歌跟 Deep Ocean Vast Sea 有一些相似的地方。但是你仔细听,可能有一些编曲方面的参考,但是,窦唯把它变成了中文的一个演绎,这首歌当中所呈现出来的气质,跟 Deep Ocean Vast Sea 其实完全不一样的。同样,Peter Murphy 也没有像窦唯这样,去用他自己大量低沉的、磁性的嗓音去做这种和声的演绎,这种演绎方式会使得这首歌更加像一个梦,在一个特别阴郁的环境下行走的感觉。

郭小寒:中国的摇滚乐是从西方过来的,并没有像西方那些人从小学打鼓、学吉他,有很好的音乐教育,然后才开始组乐队,就不是这个路子。大家其实都是先听到西方一些经典的摇滚乐,从意识上也好、审美上也好去打开自己,然后再去找自己的表达方式。因为你要想象到 90 年代初资讯是非常不发达的,我觉得这个里边不存在所谓的他借鉴谁,或者谁给他造成直接的影响,在这一点上我们要考虑到时代性和资讯匮乏的这样一个大背景。

相征:其实在这首歌当中,你可以听到跟以往的华语摇滚乐不一样的一点是什么?这首歌甚至包括整张唱片,都特别注重编曲的呈现。说白了,在他看来,吉他贝斯鼓,包括一些民乐节奏型等等,这所有的一切跟他的声音是同等重要的。当然,这一点也为后续窦唯在慢慢放弃演唱的这件事情埋下了一个伏笔。

郭小寒:他小时候是学吹笛子的,所以他可能对声音的理解也更宽泛,就像相征刚才所说的,他觉得音乐本身就是有色彩的,不一定非得要去靠你的歌词去传达什么东西。
 
3.《高级动物》

相征:这张唱片当中还有一首歌也非常重要,也是窦唯在香港红勘演唱会上演唱过的,就是《高级动物》。

郭小寒:我觉得窦唯他的歌词写得特别的好,你想他这整篇全都是形容词,但是你不会觉得很空洞或者是很腻,非常的真实和精准,听上去很像罗列,但其实又有非常严密的逻辑。这样的写作风格也是窦唯独创的,开了这个先河。其他的人可能如果你不清楚这个逻辑,你只是堆一堆形容词的话,会变得非常的低劣,但是《高级动物》这首歌,你什么时候听它什么时候是高级的。

相征:对,你总觉得他在讽刺这个时代。

相征:整张唱片我们今天听起来都觉得非常好,但是窦唯为什么会觉得这张唱片是他最不喜欢的唱片?当中有一个很重要的点是在于,这张唱片后期制作的部分,其实是没有经过他个人认可的。其实对于一张摇滚乐专辑来说,后期的部分是非常重要的,它可以直接决定这张唱片的气质。也许窦唯老师觉得《黑梦》这张唱片的后期把它做得过于流俗了一点,并没有把那些音乐特别硬的、特别黑的那个核给完全呈现出来。

相征:在魔岩三杰演唱会的过程当中,看窦唯在舞台上的表演,可能是他更想要的状态,穿一身黑色中山装,同时用一种更加阴郁的方式来做一个呈现。

郭小寒:就像相征说的,可能这张唱片在后期制作的过程当中少了一些硬核的部分,整体呈现出了一种更迷茫的状态,甚至有一点粘稠,这个其实我觉得跟当时的时代也是相符合的,就是在那种 90 年代初,谁不是又在一场黑梦当中呢?大家的方向感都是没有那么强烈和明确的。这也是《黑梦》这张唱片呈现出来的气质。
 
二、流浪诗人张楚 |《孤独的人是可耻的》

相征:既然说到了时代气质,在整个所谓新音乐的春天当中,有一个时代气质更为鲜明的音乐人,也是一个诗人、一个流浪者,就是张楚老师。

郭小寒:张楚同时期在魔岩出的这张唱片,叫《孤独的人是可耻的》。我现在还能隐隐约约地背出他当时的文案,真的是和 90 年代初的气质完全符合的。封面上的他,也是默默地站在一个镜子前,那张脸既无辜又懵懂,又很沉静。

相征:在《孤独的人是可耻的》这张实体唱片当中, 歌词页的前面其实是写了一段文字的。

郭小寒:这个我记得特别清楚,是这么写的——


郭小寒:这段文字非常短,但是它表达的意向太明确了,而且非常有画面感,包括为什么会出张楚这张专辑,以及张楚跟所有其他的人不同之处,全都表达出来了。

郭小寒:可能现在年轻的朋友不太了解张楚,他其实是从小就离家出走,然后一直在流浪,他是一个所谓的吟游诗人。他十几岁的时候就来到北京,一腔热血没什么钱,就在各个高校和朋友的家里面混迹。像这个简短的文案里说的一样,他一直在旁观着人类,用他诗人的眼光以及才华去记录下这些时代里的人。他的音乐风格都是这种偏叙事的感觉,在当时的音乐环境中,大家会把它定义为一种城市民谣音乐。
 
1. 《孤独的人是可耻的》

相征:那说到叙事诗,这张唱片的标题曲目《孤独的人是可耻的》,也是一首非常充满诗意的作品。其实我们当时在听的时候,在我初中生的那样的一个理解能力上,我不能太多 get 到说,为什么要说孤独的人是可耻的。

郭小寒:可能我们只能理解到孤独的人是可怜的。

相征:他用这种算是反讽的方式,来去描写像他这样的一个人,不能那么快速地跳到充满人味的这个社会当中,跟大家都一样去恋爱去交往、结婚生孩子、买房买车等等这一切的人,他是不是可耻的呢?这首歌给我们带来的一个很重要的点化作用,就是你可以跟别人不一样,而且也可以很美。

郭小寒:张楚在《姐姐》那一首歌里也就有一句类似的话,“面对我前面的人群,我得穿过而且潇洒”,我觉得他作为一个特别敏感的人,对于保持正常这件事情,他是需要付出很多努力和勇气的。

郭小寒:像刚才说的《孤独的人是可耻的》,就是在一个恋爱的季节里面,所有的人都非常本能地去像蜜蜂蝴蝶一样,花枝招展地去散发自己的荷尔蒙气息,他为自己无法如此兴高采烈而感到可耻。其中的感情转折了三次,你明白吗?

首先,他认识到自己是一个就是不太合群的人,又意识到自己的不太合群是不好的、是不合时宜的,他还是想突破自己,但是又无法突破的,他用了这样两个词的对比,其实他表达了非常深的一个意思。我觉得这也就是为什么张楚是诗人,我们不是诗人,这几句话的表达都是非常高明的。
 
2.《蚂蚁蚂蚁》

相征:在音乐上,正如刚才小寒所说的,这张唱片如果你非要分类的话,可以把它分到城市民谣,但是在我看来,这种音乐类型是只属于张楚的音乐类型。其实这张唱片当中有大量的、不同类型音乐的融合。举个例子,这张唱片的第三首歌《蚂蚁蚂蚁》,它就是一首特别典型的雷鬼。

相征:我们今天可能有很多年轻人说自己喜欢雷鬼音乐,其实在 1994 年,张楚就已经开始使用雷鬼音乐的元素,把它融到自己的作品当中。当然,在窦唯的那张唱片当中,那首《噢!乖》也是一首雷鬼音乐,他们都是用了西方摇滚乐当中的一些元素,把它融到自己的创作当中,去达成他情绪表达的一种途径。

相征:其实《蚂蚁蚂蚁》是非常有趣的一首作品,歌词部分其实是用了一些象征的手法。

郭小寒:它这个就有点像那种魔幻现实主义的一个寓言,虽然说的是蚂蚁蚂蚁蝗虫的大腿,什么蜻蜓的眼睛、蝴蝶的翅膀,但他其实讲来讲去还是就讲,在那样一个时代里边的人,他们可能经历过很多、受过很多想法的冲击,但是他终究还是芸芸众生,所以他看一看邻居女儿、听一听收音机,特别朴素的这样的一些基本的生活习惯和欲望。

郭小寒:他其实是非常的冷眼旁观,甭管你这个社会经历了什么,欲望的洪流裹挟着所有人走,但其实对一个底层的人来讲,大家作为一个人的这种基本的质感,可能就是这样的,所以无论你是长了谁的大腿、谁的眼睛,你其实就是一个蚂蚁,有一点悲观,但又很自嘲。

相征:是,“不管别人穿着什么样的衣,咱们兄弟皮肤永远是黑的”,你的根还是这个根。他其实是很擅长看到本质的一个人。
 
3.《上苍保佑吃完了饭的人民》

相征:张楚的这张唱片,其实真要讲起来的话是会讲很多的,比如这张唱片的第一首作品,《上苍保佑吃完了饭的人民》。

相征:这首歌现在听起来,真的是一首比较神的作品。我在第一次听到这首歌的时候,我印象最深刻的有两个段落。

第一个段落就是,“天堂实在太高太远,眼泪眼屎意守丹田,我们也只能表现得这样”。

然后第二个段落就是,后面用他特别高亢的、特别声嘶力竭的嗓音来嘶吼出来的,“上苍保佑粮食顺利通过人民”“保佑工人还有农民,小资产阶级、姑娘和警察,升官的升官,离婚的离婚,无所事事的人,请上苍来保佑这些随时可以出卖自己,随时准备感动,绝不想死也不知所终,开始感觉到撑的人民吧。”

郭小寒:他说是请上苍保佑这些人,但是他这首歌其实也非常的上苍视角,就是在上苍看来,所有的这些人吃饱了饭而已,你再怎么蝇营狗苟,你也只是这样了。

相征:就是不管你是什么身份,你是工人还是农民、小资产阶级,都一样。这个部分的一些思考跟焦虑,可能跟窦唯的思考跟焦虑,以及跟何勇的愤怒都是一脉相承的,他们都会觉得物质在飞速的发展,大家变得有钱,在 90 年代初那样的一个环境下,所有人都在下海经商、发大财搞外贸,整个社会都在拼命做一件事情,就是赚钱。

郭小寒:吃饱了其实也有点撑,就是在追求这样一个状态。

相征:没错。但是在这个之外,没有人去真正关心人为什么要活着,没有人去真正思考所谓的人的价值、人的意义,除了赚钱吃饱有点撑之外,我还能做点什么?我对于这个社会或者对于整个人类历史来说,我意味着什么?就没有人去想。

相征:所以在魔岩三杰的作品当中,都会呈现出来这样的一些焦虑和不理解,这三个人又恰恰用自己最擅长的方式把它表达了出来。窦唯表现出来的是那种特别封闭的、特别自我的,我先不管别人怎么样我把自己做好,我也很迷茫,我甚至很绝望,但是我知道可能路并不清楚,但是它还在前面。张楚表现出来的就是一个上苍的视角,带有一些悲悯的感觉,去看芸芸众生。而何勇表现出来的,就是愤怒。
 
三、《垃圾场》:愤怒的何勇

相征:何勇老师这张作品是叫作《垃圾场》。这张唱片,据他自己所说,本来要叫作“麒麟梦”,他一直都幻想自己是一个麒麟。

郭小寒:因为他们家就住鼓楼边上,他每天都会看见钟鼓楼的鼓楼,所谓的麒麟就是在鼓楼的那个角上,它蹲在那,一直是一个守望的状态,守望着北京那块的市井胡同,就是最原始的这种北京市民的生活。这个在何勇的《钟鼓楼》里面,也表达得非常的充分,这首歌是能够引发所有北京人乡愁的一首歌。
 
1. 《钟鼓楼》

相征:这首作品其实是一种特别典型的民谣摇滚作品。它大体上是分为两段,前一段就是我们刚刚讲的、经常被电视节目拿来使用的那一段,听起来很温情,它也说了一些这种家长里短,芸芸众生的生活状态,比如说,“他们正在看着你掏出什么牌子的烟”,掏出什么牌子烟意味着你是一个什么阶级的人,再比如“小饭馆里面辛勤的是外地的老乡们,他们的脸色像我一样”,它其实是讲了一些已经逝去了的美好的过往,包含什么“单车踏着落叶看着夕阳不见,银锭桥再也望不清,望不清那西山”。

相征:但是,其实这首歌在我听起来,最重要的那个部分是在它最后的部分,它特别不解、困惑,甚至变成一种愤怒的状态,就是“你已经看了这么长的时间,你怎么还不发言?是谁出的题这么的难,到处全都是正确答案”。

相征:他用一种温情脉脉的开场做一个铺垫,去呈现出一个市井的画面,同时紧接着,看似是对于钟鼓楼的一个发问,你在这已经这么多年了,你看了这么多变故,你到现在怎么还不说一句话呢?你难道对于这些事情没有一个判断,没有一个定论吗?然后接下来就是他所说的,“是谁出的题这么的难,到处全都是正确答案”,就是这个时代已经变成一个无是无非的时代了,没有什么是错误的,只要法律允许,都是对的。

相征:这个就是他对于过往的一些价值观跟当下价值观的一些冲突所产生的质疑。所以,何勇在歌词里面说“到处全都是正确答案”,他其实并不认可。

郭小寒:那大家都变成了一元论,就是只要我活着就行了,只要我挣钱就行了,就是正确答案了。北京其实它有很多暗流里的那种条条框框,所谓的老理老讲究,可能就是人跟人之间的一些起承转合,很微妙,那个东西可能是基于道德、基于善良,或者基于一个行业的本分等等,这些东西在一个大潮中全都被冲击了,那他可能还是对这件事情会表示质疑。

郭小寒:这种质疑除了用这样的一首歌呈现,也在其他的歌里边有很多的呈现,比较直接的我觉得可能比如像《头上的包》。就是一直在说,何勇是中国的第一个朋克,他的想法都非常的简单直接和纯粹,不符合他的简单直接纯粹的这个东西他都要去抗争,抗争的结果就是头上会有很多包。   
 
2. 《垃圾场》

相征:整张唱片的标题曲是不得不提的,就是《垃圾场》。《垃圾场》从音乐上受到了 punk、grunge 等等这些音乐元素的影响,是非常明显的。因为 1993、1994 年,其实在整个世界范围内,最流行的摇滚乐的曲风其实就是 grunge,比如说像 Nirvana、Pearl Jam 等等,在那个年代做摇滚乐的何勇,自然也会受到这些音乐元素的影响。

相征:《垃圾场》这首歌词,其实跟何勇的其他歌词一样,都非常的简单和直接,充满了年轻的愤怒跟冲动。举个例子,比如说歌词当中写到,“人们就像虫子一样,在这里边你争我抢,吃的都是良心,拉的全是思想”“只要你活着,你就不能停止幻想,有人减肥有人饿死没粮”,最后他又疯狂地嘶吼,“有没有希望,有没有希望,有没有希望”……

郭小寒:何勇也是非常直观地就看到了在那个时代下人们生活的盲目,以及被欲望直接驱使的这样的一个社会行为,在这样的一个大的趋势下,他是感觉非常悲凉的。

郭小寒:从个人生存角度上来讲,何勇其实是一个不太愁吃喝的北京土著,但是他在这样的一个环境下,他还是能够保持这种非常敏感的直觉,去关注到社会里面的所有的这些不公也好,或者是这些荒谬的部分也好,或者是他觉得有一些所谓的世风日下的部分也好,他用他非常简单的方式去呼喊出来,引起别人的注意。我觉得这个就是他的音乐以及他的个人表达最有价值的一个地方。

相征:没错,其实我们说摇滚精神是什么?摇滚精神可以是愤怒,但是更多时候摇滚精神是质疑,是独立思考。

郭小寒:对,就是现在很多人也都觉得事不关己高高挂起,这些好像都是准则性地存在于现在人的思想当中,但我觉得这个东西在何勇这样的朋克的意识里是不存在的,老子要管天下事,这也是他作为一个朋克,他精神的可贵之处。

相征: 好的,那么到此为止,我们就简单给大家梳理了一下窦唯、张楚跟何勇,他们三个人用自己充满才华的作品和不同的表达方式,去展现了那个年代的一些社会形态,以及一些年轻人的自我思考、彷徨,甚至愤怒。

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探究后门里有些什么的魔幻实验(3)

写文接龙by 落穆x游离


⑦L: 

桃夭朝那巨大的裂缝中望去,竟看到了游离和落穆二人正与一人不人鬼不鬼的玩意儿对峙。她心中一惊,欲往上跳,直接穿过那条裂缝去营救她们——这两个家伙大概是活不过两行的。

但四周传来了几声吼叫,似狗又似熊。脚步声渐起,被一群如同猎狗般的怪物团团围住,硬是阻挡了桃夭的步伐。紧接着,它们一匹接一匹地扑咬上来。桃夭身形虽快,但也不敌这几十只怪物的轮番攻击,即使只是被蹭到一类的轻伤,却也血流不止。

“看来是有毒啊……”桃夭看了看流血的伤口,抬头看向裂缝,却发现那两人的身影消失不见,“这到底……是怎么一回事?”

裂缝的另一边,落穆和游离躲在一个桶里,那...

写文接龙by 落穆x游离


⑦L: 

桃夭朝那巨大的裂缝中望去,竟看到了游离和落穆二人正与一人不人鬼不鬼的玩意儿对峙。她心中一惊,欲往上跳,直接穿过那条裂缝去营救她们——这两个家伙大概是活不过两行的。

但四周传来了几声吼叫,似狗又似熊。脚步声渐起,被一群如同猎狗般的怪物团团围住,硬是阻挡了桃夭的步伐。紧接着,它们一匹接一匹地扑咬上来。桃夭身形虽快,但也不敌这几十只怪物的轮番攻击,即使只是被蹭到一类的轻伤,却也血流不止。

“看来是有毒啊……”桃夭看了看流血的伤口,抬头看向裂缝,却发现那两人的身影消失不见,“这到底……是怎么一回事?”

裂缝的另一边,落穆和游离躲在一个桶里,那个桶恰好有一破洞,来观察四周的情况。

“那家伙来了吗?”游离在黑暗中盯着落穆,小孔中透出的光照亮了落穆半边脸。

“没。”落穆简单地回答了一句。

“刚才他说的……我们是在梦里而已吧。”游离的语气里带着一丝希望。

“不,我觉得不是。”落穆侧眼瞟了一下游离,掐灭了那一丝希望,“这个空间是由他控制的。不管是门关上了,还是桃夭消失,应该都是那家伙搞的鬼。”

“而你意识到了,甚至还破解……”

“那不是破解,我只是免得你一个弱鸡在这边,连两行都活不过。桃夭一个人在那边应该没什么大问题。”落穆特意在“弱鸡”二字上加重的语气。

“我们现在的最终目标是离开,首要目标的集合。没错吧。”游离理清了思路,“那我们现在应该要……”

“嘘,他来了。”

⑧U:

桶中的二人立刻屏住了呼吸。藏身的木桶的空间还算充足,因为体型的缘故,游离身处的位置稍微靠外边一点。

啪嗒、啪嗒。

皮鞋撞击地面的声音成了这个空间内唯一的声源,清晰无比,增添了几分白色恐怖。

当那人经过二人藏身的木桶时,游离把身子往里缩了缩。是男人的皮鞋,游离打着手势,可是那双腿和脚踝更像来自于一个精瘦的女人。

这就是游离和落穆一开始与桃夭分离时所处的空间。从表面上看,这只是一个酒窖。然而,当桃夭那边的空间发生扭曲后不久,她们这边的空间也发生了相同的变化。

⑨L:

换句话说,她们连人带桶地掉在了“天”上。

游离首先滚了出来,仰躺在平面上,望见地面上那条狭长的裂缝——裂缝中桃夭正奋力战斗,不对,应该说是游刃有余,甚至还一直在试验通过裂缝来到这边的空间。

“桃……”游离被摔得晕乎乎,脑袋都已经糊涂了。

“游离,快起来,到楼里去。”落穆从桶里爬出来,推开了附近散乱的酒桶,“看来那家伙也被弄得晕头转向的,趁现在赶紧溜了。”

略去中间奔跑的情节,落穆和游离随即躲进了通风管里——不管是在动画还是游戏看来,这地儿都是最安全的。


tbc.

读客

完成《幽灵之家》(The House of The Spirits)的阅读

上礼拜读完了《幽灵之家》。有意把它忘怀几天,今天回头再想读过这本书的收获。

在拉美文学冠以魔幻现实派的作品里,有一个说法,男作家马尔克斯的《百年孤独》属雄性色彩,而女作家阿连德的《幽灵之家》则充满着女性的光辉。我还没有读过《百年孤独》,无法对此说法加以评说。

读完之后,我对《幽灵之家》这个标题的翻译不太满意,“幽灵”之词容易给人误解,以为这部长篇有多少阴暗晦涩的地方,但仔细想想,似乎又找不到比幽灵更合适的词来替换。Spirits这个词,主要围绕在小说核心女主人公克拉娜(Clara)的天赋——通灵之特异功能上,它讲述克拉娜既有天生的预知地震和死亡的能力,又从小受到周游世界崇尚精神世界的舅舅的

上礼拜读完了《幽灵之家》。有意把它忘怀几天,今天回头再想读过这本书的收获。

在拉美文学冠以魔幻现实派的作品里,有一个说法,男作家马尔克斯的《百年孤独》属雄性色彩,而女作家阿连德的《幽灵之家》则充满着女性的光辉。我还没有读过《百年孤独》,无法对此说法加以评说。

读完之后,我对《幽灵之家》这个标题的翻译不太满意,“幽灵”之词容易给人误解,以为这部长篇有多少阴暗晦涩的地方,但仔细想想,似乎又找不到比幽灵更合适的词来替换。Spirits这个词,主要围绕在小说核心女主人公克拉娜(Clara)的天赋——通灵之特异功能上,它讲述克拉娜既有天生的预知地震和死亡的能力,又从小受到周游世界崇尚精神世界的舅舅的影响,从而使得她得以在包容她这种能力的家庭中成长为一个繁华之家的精神力量。这种精神特质与其说是个人特异功能,不如说是这个家庭女性四代连延的精神追求。它使得这部家族史既有宿命论的色彩,又使得重视个人心灵感受而轻视物质生活的传统得到合理的因果解释。小说里面的女性角色全部都是优美,善良,对感情忠贞,富有包容,奉献,忍耐和牺牲精神的美好女性形象。如果要把幽灵的隐义解释为“神秘”,那就说得过去了。

虽说这部小说女性色彩浓厚,但它有一个超强的男性角色,这个人物就是克拉娜的丈夫伊斯塔班特鲁巴(Esteban Trueba)。特鲁巴从一个只有母亲贵族名姓的穷小子,到与律师之家德维乐家美人鱼般的千金小姐柔莎(Rosa)一见钟情,定下美满婚约开始,他的命运注定是一场要经历痛失初爱,玩命般努力奋斗,通过采矿和农场经营发达的坚硬人生旅程。如果把这个家庭按性别放置在天平两端的话,对等于所有女性柔软脱俗个性份量总和的另一端,就只需要这个钢铁一般顽固,保守和刚愎自用的男人来实现天平的平衡。

从经典小说的角度看,这部小说故事情节顺着时间发展,没有打乱时间顺序去编排,其人物塑造主要通过事件中人物的表现和心理解释来实现。阿连德的叙事具有女性的优美和细腻,其语言风格通俗而流畅,使得这部作品易读又易懂。

这部小说有一个特点,就是不时给予特鲁巴第一人称的叙事机会。这使得读者不仅在第三人称的视角看到这部家庭史的方方面面,也能有机会深入了解核心男主人公特鲁巴的内心世界,因而使得个人意识强的特鲁巴更显得主观强大。

总体说,这部小说是一部家族史,它以人物众多,时间跨度大,事件丰富,从家庭的角度为一个历史时期画像而胜出。它的人物个性虽然各个个性分明,但除了特鲁巴外,一般都不具有动态的个性发展变化过程。从这一点说,它算得上经典中的好故事,但算不上经典中的经典。


2019.08.08


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探究后门里有些什么的魔幻实验(2)

写文接龙by 落穆x游离


⑤L: 

暗处,一个漆黑的人影。他嘿嘿一笑,说道:“呵呵……这次来的是可口的少女吗……可惜过了16岁的少女就已经不香甜。但那个小矮子仍然散发着香气……”

另一个声音响起:“那就把另外两个杀了,那个小孩就留下做储备粮吧。”

“呵呵……哈哈哈……”两个声音同时发出了变态般的笑声。

回到进入探索的三人这边。落穆从衣架上拿下一件红内裤,大呼:“这……这居然是全新的!”

桃夭和游离用看智障的眼神看向傻笑的落穆。

桃夭继续前进,欲穷此巷,不料听到脚下“咔哒”一声,竟是那石板路裂开了一条极长的裂痕,直直延伸至小巷深处。

“不要过来!”桃夭朝...

写文接龙by 落穆x游离

 

⑤L: 

暗处,一个漆黑的人影。他嘿嘿一笑,说道:“呵呵……这次来的是可口的少女吗……可惜过了16岁的少女就已经不香甜。但那个小矮子仍然散发着香气……”

另一个声音响起:“那就把另外两个杀了,那个小孩就留下做储备粮吧。”

“呵呵……哈哈哈……”两个声音同时发出了变态般的笑声。

回到进入探索的三人这边。落穆从衣架上拿下一件红内裤,大呼:“这……这居然是全新的!”

桃夭和游离用看智障的眼神看向傻笑的落穆。

桃夭继续前进,欲穷此巷,不料听到脚下“咔哒”一声,竟是那石板路裂开了一条极长的裂痕,直直延伸至小巷深处。

“不要过来!”桃夭朝后方的二人喊道,但其人影却已不见。桃夭感受到恐惧正向她蔓延而来。

⑥U:

靠。桃夭在心里暗骂一声。然而,现在已经没时间容许她惊叹了。只见那裂缝猛地撕裂开来,倘若现在有心情往这巨大裂缝中窥探一看,不难发现这已然是一处不见底的深渊。尖锐而可怖的奇怪吼声不断地从深渊中涌出,灌进桃夭的耳中。

很明显,这是有什么力量在阻止她们前进。落穆和游离依然不知所踪,桃夭意识到,她现在首要的是自保。

“可恶,就这种破东西还想困住我?”桃夭暗想,她可是练过家子的人。只见桃夭一个灵巧的后空翻跳过了深渊的张裂,又不断踩着落石做着力点,稳当地落到地面上。

「啊呀,还有点本事,那我也得,动动真格了。」某个分不清性别的声音从深渊中回荡出来。

桃夭一下子警觉起来。地面开始扭曲,所有的景物开始大旋转了180º。桃夭感觉自己在坐过山车,幸好,她的身体素质可不差。最终,这翻天覆地终于停止了。整个场景,如同一个巨大的“翻转屋”,而那深渊的裂缝,出现在了无星无月的夜空中。

 

tbc.

习惯性抖腿

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百年孤独(范晔译本)


  • 作者:<作者>马尔克斯,<译者>范晔


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内容简介  · · · · · ·

《百年孤独》是魔幻现实主义文学的代表作,描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事,以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰,反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素,巧妙地糅合了现实与虚幻,展现出一个瑰丽的想象世界,成为20世纪最重要的经典...

百年孤独(范晔译本)

  • 作者:<作者>马尔克斯,<译者>范晔


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内容简介  · · · · · ·

《百年孤独》是魔幻现实主义文学的代表作,描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事,以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰,反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素,巧妙地糅合了现实与虚幻,展现出一个瑰丽的想象世界,成为20世纪最重要的经典文学巨著之一。1982年加西亚•马尔克斯获得诺贝尔文学奖,奠定世界级文学大师的地位,很大程度上乃是凭借《百年孤独》的巨大影响。


作者简介  · · · · · ·

加西亚•马尔克斯(Gabriel García Márquez)1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学,进入报界。五十年代开始发表文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔文学奖。

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佩德罗·巴拉莫 PDF 电子书下载

佩德罗·巴拉莫


  • 作者:<作者> [墨西哥]胡安·鲁尔福<译者> 屠孟超


  • 热度:19036

内容简介  · · · · · ·

本书是胡安·鲁尔福的代表作。这部作品不仅立意深刻,而且,在艺术形式上也富有新意,迄今仍被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”,被译成多国文字,在世界各国广为流传。作者因此被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”,1970...

佩德罗·巴拉莫

  • 作者:<作者> [墨西哥]胡安·鲁尔福<译者> 屠孟超


  • 热度:19036

内容简介  · · · · · ·

本书是胡安·鲁尔福的代表作。这部作品不仅立意深刻,而且,在艺术形式上也富有新意,迄今仍被认为是“拉丁美洲文学的巅峰小说之一”,被译成多国文字,在世界各国广为流传。作者因此被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”,1970年获墨西哥国家文学奖,1983年获西班牙阿斯图利亚斯王子文学奖。在本书中,作者成功地塑造了一个为人狡诈、残忍,为了发财致富而不择手段的庄园主形象。

作者简介  · · · · · ·

胡安·鲁尔福(1918—1986) 墨西哥著名作家,被誉为“拉丁美洲新小说的先驱”。鲁尔福的小说反映了墨西哥的农村风貌、农村阶级压迫和不公正现象,立意深刻,艺术形式多有创新。1955年,他发表中篇小说《佩德罗·巴拉莫》,这部小说迄今仍被认为是拉丁美洲文学的巅峰小说之一,在世界各国广为流传。

屠孟超(1935— ) 南京大学西班牙语教授,曾留学墨西哥。翻译出版了《熙德之歌》、《塞莱斯蒂娜》、《卢卡诺尔伯爵》、《人生如梦》、《庭长夫人》、《贝比塔·希梅内斯》、《芦苇和泥淖》、《堂吉诃德》等西班牙、拉美文学名著二十余部,计五百多万字。

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读客

人物,情节与魔幻现实之合煮

昨晚把“聊斋新编”的“陆判”六集扫瞄了一遍。

无疑,聊斋这类属正宗传统富矿,且乘着“魔幻现实”的热潮,这些矿不仅值得发掘,还值得反复提炼。

就我看的这六集电视剧而言,完全以故事情节曲折取胜,人物个性几乎全部都是静止不变的。这样一个还算简单的故事,抻了六集之长,人物生生死死,身份调换几次,但仍然没有开发动态的人物个性,实属遗憾。

从魔幻现实的角度看,里面的地狱判官陆判明明有神魔的身份,但他的戏完全被人类人情化,没有表现出足够的奇异效果来。理想的魔幻现实,不仅可以与现实相通,使人易于理解,也可以使魔幻部分与现实对照和反衬,成为使主题或人物形象更突出的助力工具。

虽说魔幻现实主义故事,在拉美...

昨晚把“聊斋新编”的“陆判”六集扫瞄了一遍。

无疑,聊斋这类属正宗传统富矿,且乘着“魔幻现实”的热潮,这些矿不仅值得发掘,还值得反复提炼。

就我看的这六集电视剧而言,完全以故事情节曲折取胜,人物个性几乎全部都是静止不变的。这样一个还算简单的故事,抻了六集之长,人物生生死死,身份调换几次,但仍然没有开发动态的人物个性,实属遗憾。

从魔幻现实的角度看,里面的地狱判官陆判明明有神魔的身份,但他的戏完全被人类人情化,没有表现出足够的奇异效果来。理想的魔幻现实,不仅可以与现实相通,使人易于理解,也可以使魔幻部分与现实对照和反衬,成为使主题或人物形象更突出的助力工具。

虽说魔幻现实主义故事,在拉美后殖民主义的环境中成名,但在中文化的民族,民俗,传统戏剧,神话,传奇,武侠和科幻等各类文化因素十分丰富的条件下,完全可能产生出富有中国特色的魔幻现实主义的文学和影视精品来。


2019.07.17


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加西亚·马尔克斯中短篇小说集 PDF 电子书下载

加西亚·马尔克斯中短篇小说集


  • 作者:加西亚·马尔克斯


  • 热度:54474

简介:

蓝宝石般的眼睛
纳沃,一个让天使等待的黑人
枯枝败叶
没有人给他写信的上校
巴尔塔萨的一个奇特的下午
蒙铁尔寡妇
周末后的一天
礼拜二午睡时刻
纸做的玫瑰花
咱们镇上没有小偷
格兰德大妈的葬礼
恶时辰
巨翅老人
世界上最漂亮的溺水者
纯真的埃伦蒂拉与残忍的祖母
雪地上的血迹
一件事先张扬的凶杀案

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加西亚·马尔克斯中短篇小说集

  • 作者:加西亚·马尔克斯


  • 热度:54474

简介:

蓝宝石般的眼睛
纳沃,一个让天使等待的黑人
枯枝败叶
没有人给他写信的上校
巴尔塔萨的一个奇特的下午
蒙铁尔寡妇
周末后的一天
礼拜二午睡时刻
纸做的玫瑰花
咱们镇上没有小偷
格兰德大妈的葬礼
恶时辰
巨翅老人
世界上最漂亮的溺水者
纯真的埃伦蒂拉与残忍的祖母
雪地上的血迹
一件事先张扬的凶杀案

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然然

不是出成绩了嘛,考得差,我妈就说你这次怎么这么差,怎么还有一次缺考记录。我说这次发挥不好,缺考记录是因为睡过头了,就没去。然后被日决了一顿,我想他们不是说只要我好好生活不再去想那些阴暗面就好了不管成绩嘛,想了想没说,反正本来就是我的问题。然后重头戏就来了,因为要这次考试管分班,班里有几个作弊的,以前都比我考得差,还有一个比平时高了三百多分(没被逮住),我就给他们说了,我妈一脸不敢相信的神色,说你怎么这么阴暗,管别人干嘛你自己考这么差还有脸说别人,你是不是想去告人家,别人凭实力考的凭什么告人家。你有本事你也作一个弊啊,自己不检讨自己净找这些理由,你将来出社会了有人管这些吗?(问题要是那些人不作弊...

不是出成绩了嘛,考得差,我妈就说你这次怎么这么差,怎么还有一次缺考记录。我说这次发挥不好,缺考记录是因为睡过头了,就没去。然后被日决了一顿,我想他们不是说只要我好好生活不再去想那些阴暗面就好了不管成绩嘛,想了想没说,反正本来就是我的问题。然后重头戏就来了,因为要这次考试管分班,班里有几个作弊的,以前都比我考得差,还有一个比平时高了三百多分(没被逮住),我就给他们说了,我妈一脸不敢相信的神色,说你怎么这么阴暗,管别人干嘛你自己考这么差还有脸说别人,你是不是想去告人家,别人凭实力考的凭什么告人家。你有本事你也作一个弊啊,自己不检讨自己净找这些理由,你将来出社会了有人管这些吗?(问题要是那些人不作弊我名次是比平时考的要高的)

我真醉了,这三观真的魔幻,也不是一次两次了,怪不得被你们搞分裂。

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危地马拉传说 pdf 电子书下载

书名:危地马拉传说

作者:[危地马拉]米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯 


《危地马拉传说》作者简介:

米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯(1899-1974)是危地马拉著名作家、记者和外交官,在拉丁美洲文学史上占据着十分重要的地位。阿斯图里亚斯生于危地马拉城,父亲是位有名的法官,母亲是小学教师。由于父亲不满当时卡布雷拉的独裁统治遭到迫害,全家被迫迁入内地,这使他从小就受到反独裁思想的熏陶,并有机会接触土生土长的印第安居民。1930年,他的第一部故事集《危地马拉传说》在西班牙出版,被认为是拉丁美洲第一本带有魔幻现实主义色彩的短...


书名:危地马拉传说

作者:[危地马拉]米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯 


《危地马拉传说》作者简介:

米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯(1899-1974)是危地马拉著名作家、记者和外交官,在拉丁美洲文学史上占据着十分重要的地位。阿斯图里亚斯生于危地马拉城,父亲是位有名的法官,母亲是小学教师。由于父亲不满当时卡布雷拉的独裁统治遭到迫害,全家被迫迁入内地,这使他从小就受到反独裁思想的熏陶,并有机会接触土生土长的印第安居民。1930年,他的第一部故事集《危地马拉传说》在西班牙出版,被认为是拉丁美洲第一本带有魔幻现实主义色彩的短篇小说集。1946年,他的代表作《总统先生》在墨西哥出版,从此蜚声拉丁美洲文坛。1949年,长篇小说《玉米人》出版,以其丰富的内容、奇特的风格和神话的氛围而被称为拉丁美洲魔幻现实主义的经典之作。1967年“由于出色的文学成就”、“作品深深植根于拉丁美洲的和印第安人的传统之中”,阿斯图里亚斯获得了诺贝尔文学奖。

《危地马拉传说》内容简介:

《危地马拉传说》是危地马拉作家米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯早期的重要作品,是一本充满魔幻色彩的神话故事集,被称为拉丁美洲魔幻现实主义的开山之作。是作者根据早年从母亲口中听到的印第安人的神话传说为素材写成的,1930年在马德里出版。全书包括《危地马拉》《现在我想起来》《火山传说》《幻影兽传说》《文身女传说》《大帽人传说》《花地宝藏传说》《春天风暴的巫师》《库库尔坎 羽蛇》这9 篇神奇而富有诗意的民间传说。这些作品在读者面前展现了一个原始、魔幻、令人赞叹的世界。作者同时对危地马拉的独特自然风光作了美丽的描绘,全书仿佛一幅幅绮丽多彩的油画。这些传说直接或间接地采用了印第安人的著名神话故事《波波尔·乌》的题材和技巧,笼罩着浓重的魔幻色彩。

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玉米人 pdf 电子书下载

书名:玉米人

作者:[危地马拉]阿斯图里亚斯 


《玉米人》作者简介:

米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯(1899-1974)是危地马拉著名作家、记者和外交官,在拉丁美洲文学史上占据着十分重要的地位。阿斯图里亚斯生于危地马拉城,父亲是位有名的法官,母亲是小学教师。由于父亲不满当时卡布雷拉的独裁统治遭到迫害,全家被迫迁入内地,这使他从小就受到反独裁思想的熏陶,并有机会接触土生土长的印第安居民。1930年,他的第一部故事集《危地马拉传说》在西班牙出版,被认为是拉丁美洲第一本带有魔幻现实主义色彩的短篇小说集。1946年,他的代表作《总统先生》在墨西哥出版...


书名:玉米人

作者:[危地马拉]阿斯图里亚斯 


《玉米人》作者简介:

米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯(1899-1974)是危地马拉著名作家、记者和外交官,在拉丁美洲文学史上占据着十分重要的地位。阿斯图里亚斯生于危地马拉城,父亲是位有名的法官,母亲是小学教师。由于父亲不满当时卡布雷拉的独裁统治遭到迫害,全家被迫迁入内地,这使他从小就受到反独裁思想的熏陶,并有机会接触土生土长的印第安居民。1930年,他的第一部故事集《危地马拉传说》在西班牙出版,被认为是拉丁美洲第一本带有魔幻现实主义色彩的短篇小说集。1946年,他的代表作《总统先生》在墨西哥出版,从此蜚声拉丁美洲文坛。1949年,长篇小说《玉米人》出版,以其丰富的内容、奇特的风格和神话的氛围而被称为拉丁美洲魔幻仙的经典之作。1967年“由于出色的文学成就”、“作品深深植根于拉丁美洲的和印第安人的传统之中”,阿斯图里亚斯获得了诺贝尔文学奖。

《玉米人》内容简介:

《玉米人》是1967年诺贝尔文学奖得主、拉丁美洲魔幻现实主义文学流派的主要开创人米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的代表作品,堪称艺术精品。

故事的主线是印第安人与土生白人因为种植玉米而产生的矛盾与斗争。印第安人种植玉米是为了糊口和生存,在他们的宗教信仰中,玉米是由人变化而成,同时人靠食用玉米而生存。而土生白人却并不这么想,他们种植玉米是为了牟取暴利。为此,以加斯帕尔·伊龙酋长为首的印第安人同白人势力之间发生了你死我活的斗争。

全书还讲述了很多带有传奇色彩的小故事。如马丘洪的传说和野狼邮差的传说。马乔洪在去寻找未婚妻的路上被一团萤火虫包围而消失。传说他变成了幽灵,全身闪闪发光,常常出现在被点燃的玉米田里。野狼邮差的妻子离奇失踪。失魂落魄的邮差在寻找妻子的路上迷失在了群山之中。村里派去找他的人说,他已经变成了一只丛林野狼。

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白寸

昌乐二中神学院

这几日连绵细雨,翻看前几天随笔发现此地气候从未改变,一直下雨从不停歇,宿舍里土色的墙壁生出在雨中险些窒息的蚯蚓,天花板上爬满了躲避寒冷世界的蛆虫,而我们在夜里听着虫儿们因扭动而发出的滋滋响声,心中不可遏制地怀念夏天,于是暖水管中流动的污浊的滚烫与冰凉周而复始的水在梦中也成了飞流直下一路东行的清澈的河流,我们在各自的梦里互相集结追逐打闹,直到一只虫子落入某个人的嘴里不复出焉,我们醒来,睡去,周而复始,在重复的似曾相识的梦境中浑浑噩噩,颠倒黑夜与黎明,直到学校涂刷的金色太阳雕塑升起,唤我们从遥远的国度归来,经历着浮世的一切。


北风啸起,吹走了多愁善感的云之后带来百草的香气,于是我们明白又...








这几日连绵细雨,翻看前几天随笔发现此地气候从未改变,一直下雨从不停歇,宿舍里土色的墙壁生出在雨中险些窒息的蚯蚓,天花板上爬满了躲避寒冷世界的蛆虫,而我们在夜里听着虫儿们因扭动而发出的滋滋响声,心中不可遏制地怀念夏天,于是暖水管中流动的污浊的滚烫与冰凉周而复始的水在梦中也成了飞流直下一路东行的清澈的河流,我们在各自的梦里互相集结追逐打闹,直到一只虫子落入某个人的嘴里不复出焉,我们醒来,睡去,周而复始,在重复的似曾相识的梦境中浑浑噩噩,颠倒黑夜与黎明,直到学校涂刷的金色太阳雕塑升起,唤我们从遥远的国度归来,经历着浮世的一切。


北风啸起,吹走了多愁善感的云之后带来百草的香气,于是我们明白又到了远去之人魂归旧国的时刻,他们从学校北面的墓地中摇摇晃晃如酒鬼一般爬起来,只被允许在熄灯铃响之后四处走动,而我们透过浅蓝色的窗帷看着孔子和欧拉肩并肩走在一起或者尼古拉二世拉着希特勒的手走来走去,他们涉过死人的国度怀着无比的眷恋回来只为再看一眼人间,而我们却被禁止与他们交谈尤其是历史问题,因为即使是当初睿智的贤者在枯朽千年之后也只剩一些零星美好的记忆,对他们的询问也许会让他们回想起可耻的过往或者俗世黑暗,例如当卡夫卡被问及自己未完成的著作时,他侧头思索之后说算了,我想起来了,这世界不过如此,于是他转身穿过醒来的死于屠杀的贤者组成的人群逆流而上回到三长两短的棺木之中仰面躺下拉上冲浪板,在那个十一月之后就再不曾醒来,学校高层大为震怒,校长甚至亲自死亡沿着309国道追赶这位有着浓重哀伤的亡魂却没有成功,他醒来之后大为光火,下令因某个人随口无心的一句话全校学生都要吃足三个月的地老虎和百足虫,于是从未接触过卡夫卡的我们铭记此人终生不忘,连他的那句话也一并成了我们心照不宣的格言,算了,这世界不过如此,所有厌恶学校惩罚措施的人都偷偷地养了一条蜥蜴以帮助身为主人的他们吃光每日学校规定的生龙活虎的三十条地老虎和二十只百足虫,于是学校左侧宠物店的生意异常兴盛起来,就像日后老板回忆的那样,钱如同洪水一般涌入他的钱柜他妈的挡都挡不住啊他妈的,而他一时兴起竟耗费大半积蓄自俄罗斯进口了一条龙养在店中作为炫耀,开始时龙尚安分守己,直到三日后它因打嗝而点燃了半个校区时老板才明白自己做了一个多么愚蠢的决定,而龙烧毁的校区中不光有熟睡的学生还包括校长辛苦搜集来的墓地,就是那些半夜摇摇晃晃醉鬼一样到处游荡的已死之人用来睡觉的地方,而现在他们的数量扩大了一倍,死于龙的吐息中的学生们终于得到了梦寐以求和先贤们交谈的机会,他们再也不必在黑暗中偷偷摸摸地跟随在他们身后,只需在阳光中树荫中风中雨中跟着亚历山大大帝身后听他讲述往日百万雄兵,每到精彩之处便一齐喊叫着“乌拉”或“hooray”直到两派矛盾激化打了一架,喊“hooray”的人多势众把喊“乌拉”的小鬼头们打得抱头鼠窜,想找棺木躲避却只看到了累累焦土,于是他们卯足气力在星下云下风中雨中哭喊“这是哪里呀这是哪里呀”,而原本摇摇晃晃已对生死毫无兴趣的先贤们聚集起来,在苍凉静谧的夜中反复吟唱刻录在远古石碑上的终末之歌,我们站在远方努力地听却只能听清他们在反复歌唱,“不要问到底身在何方”,不要问到底身在何方,校长忍无可忍找到老板说你得把龙赔给我们,你他妈必须得把龙赔给我们,老板说好好好是是是行行行没问题没问题没问题然后在龙的面前将它锁链的另一头交到校长手里以向龙表示“你现在是这个人的了”,于是龙舔舔舌头跟着校长飞到因它而荒芜的土地上,校长大概用手比划了一下大概这么大,不大概应该要这么大,应该够了,于是他把锁链打到地上然后在龙的哀嚎和疯狂挣扎中将它开膛破肚,校长一边用双手将龙的内脏掏出来一边喃喃自语没想到龙的肚子比鲶鱼还恶心啊这都是什么啊,围观的人们瞠目结舌甚至没有人想起上去帮校长一把,直到龙发出死亡前与其种族相配的威严吼叫时校长才说来个人给我按住它啊,我们才从诧异中回过神来并各自找到了自己的工具上前帮忙,龙悲哀地看到密密麻麻的渺小的人类找出了各式各样丰富多彩奇异缤纷的刑具并用在了自己的脑袋上,其中包括但不仅限于刀枪剑戟斧钺钩叉皮带灯泡电池板凳课本试卷氧化钠氮化碳各科老师的黑白照片和同款诅咒小人,于是龙光荣地战死于神学院,今年今月今日午时三刻,天空放晴,下起了太阳雨,校长在雨中洗洗手,对着死人头子说,以后你们就住这里头,行吧,死人头子说,行,于是自那一日起我们再不能听到夜空下的肃穆歌唱,并且再也没有人失眠或是在梦里梦到考试。


这一切结束之后校长复活了死于龙的意外吐息的学生并为他们组织了一场春游,而我们因为没有死去没有重生被排斥在外,于是我们纠结起来不吃不喝连续三天每天早自习悲恸哀嚎到整个校区都是我们的哭声直到午休,下午抖擞精神重新开始悲恸哀嚎到整个校区都是我们的哭声直到万家灯火通明,音乐老师们手忙脚乱找出了音乐瓶子把我们的痛哭灌满了一瓶又一瓶以备不时之需,而他们边听着我们的哭声边哈哈大笑太好了太好了哭得真好,于是他们的笑声污染了悲恸之瓶,笑声和哭声在瓶中扭作一团使得整个瓶子颤栗起来,成千上万的这样的颤栗瓶子在仓库里叮当作响几乎快要爆炸了,于是校长说唉,你们啊,你们啊,深谙校长品性的我们知道这句话的意思等同于去吧,去吧,于是我们为我们的胜利为我们的春游欢呼,直到走出校园走在路上时仍有人对此事喋喋不休并自吹自擂自己当时的哭声多么伟大,车辆川流不息,树上的叶子在风中沙沙作响,我们吃着杯子味的巧克力听着从仓库里偷出来的哭声瓶子大笑,直到走到十字路口时一个红灯把我们拦了下来,一个红灯就把我们拦了下来,而之前发生的一切无论多么悲伤多么痛苦都不能让我们停下脚步,现在一个红灯就让我们停了下来,而我们毫无怨言并沉默等待,低着头看风吹起的灰尘和太阳赐予我们的影子,我们想起来了海子在四处走动时曾告诫我们,你来人间一趟,你要看看太阳,于是我们互相提醒记得看太阳并且仰起头看太阳,看它刺眼的光芒和光辉的轮廓并喃喃自语,这就是人间,这就是那该死的人间。

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