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Bach 330

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榜单数据更新于2019-08-18 07:36
古水

*Bach 330* --22
巴赫 《无伴奏大提琴组曲》第三号之布列舞曲
(Suite No. 3 in C Major for Cello, BWV 1009- V. Bourrée I,II)

        近代虽有不少观点指出,巴赫的六部无伴奏大提琴组曲(BWV 1007-1012)可能或由他人所作,但综合创作风格和存世的各种证据,仍认为是其完成于克滕时期(约1720年前后)之作,同作曲家的不少作品如哥德堡变奏曲一样,这套长期受冷落的杰作,在20世纪初由著名的西班牙大提琴...

*Bach 330* --22
巴赫 《无伴奏大提琴组曲》第三号之布列舞曲
(Suite No. 3 in C Major for Cello, BWV 1009- V. Bourrée I,II)

        近代虽有不少观点指出,巴赫的六部无伴奏大提琴组曲(BWV 1007-1012)可能或由他人所作,但综合创作风格和存世的各种证据,仍认为是其完成于克滕时期(约1720年前后)之作,同作曲家的不少作品如哥德堡变奏曲一样,这套长期受冷落的杰作,在20世纪初由著名的西班牙大提琴家帕布罗·卡萨尔斯(Pablo Casals 1876.12.29-1973.10.22)灌录成唱片后,终于拂去历史的尘封,得以焕发出璀璨光芒。
        不同于巴赫无伴奏小提琴组曲(BWV 1002/1004/1006)不定的乐章数和随意的曲式结构,这六部大提琴作品皆为六乐章形式,常为前奏(Prelude)-阿勒曼德(Allemande)-库伦(Courante)-萨拉班德(Sarabande)-三拍子舞曲(Galantery)-吉格(Gigue),速度上遵循快-慢-快-柔-慢-快,并以丰富多变而内在关联的情绪有机串连,其很多特征正奏响了后来交响曲的先声。推荐的这首三拍子布列由两首紧密连接的短小舞曲组成,曲式悠扬柔緩,常被改编为其他乐器独奏曲或单独演奏。

大提琴演奏:托马斯·德蒙加**(Thomas Demenga)
            
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古水

*Bach 330* --15
*
classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《哥德堡变奏曲》之变奏8
(Goldberg Variations, BWV 988: IX. Variatio 8)

上善若水,你高,她便谦退,决不掩你每寸光辉;
上善若水,你低,她便委缀,决不露你一丝憔悴;
上善若水,你动,她便相随,决不撇你茕影相对;
上善若水,你静,她便依偎,决不扰你隐世韬晦;
上善若水,你热,她便暌违,决不容你恣意妄为;
上善若水,你冷,她便鼎沸,决不留你失意卑微。

上善若水。
水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道。
  

*Bach 330* --15
*
classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《哥德堡变奏曲》之变奏8
(Goldberg Variations, BWV 988: IX. Variatio 8)

上善若水,你高,她便谦退,决不掩你每寸光辉;
上善若水,你低,她便委缀,决不露你一丝憔悴;
上善若水,你动,她便相随,决不撇你茕影相对;
上善若水,你静,她便依偎,决不扰你隐世韬晦;
上善若水,你热,她便暌违,决不容你恣意妄为;
上善若水,你冷,她便鼎沸,决不留你失意卑微。

上善若水。
水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道。
                                                     --《道德经》

轻盈柔媚的旋律有着如水般的宁静与热烈,既可于16分音符之上风驰电掣,又迂过8分音符间的千沟万壑,跳动着的却是始自心底的那份最初的纯净与欢乐......

竖琴演奏:卡特琳·芬奇***(Catrin Finch)
女人如水,上善的女人更当若水,古水便以这首由前威尔士亲王御用竖琴女神弹奏的水般灵逸之哥德堡变奏曲,献给所有若水的女人们,祝女王节快乐!

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古水

*Bach 330* --50
*classical in mood* (不一样的古典)
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 「无伴奏大提琴组曲」第一号之前奏曲
(Suite No. 1 in G Major for Cello, BWV 1007: I. Prelude)

        巴赫完成于科滕(Köthen 1717-1723)时期的六组「无伴奏大提琴组曲」,或于当时,并非专为夹于膝间之弓弦乐器(或曰其后出现的现代大提琴)所创作,而是为...

*Bach 330* --50
*classical in mood* (不一样的古典)
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 「无伴奏大提琴组曲」第一号之前奏曲
(Suite No. 1 in G Major for Cello, BWV 1007: I. Prelude)

        巴赫完成于科滕(Köthen 1717-1723)时期的六组「无伴奏大提琴组曲」,或于当时,并非专为夹于膝间之弓弦乐器(或曰其后出现的现代大提琴)所创作,而是为某种置于肩上演奏之乐器(若现代小提琴)而写,更在很早便被移植到另一种称作“鲁特琴”(Lute)的古老拨弦乐器之上。今天,作为有最多种器乐改编版本的巴赫作品之一,巴赫的“大无”,依然吸引着无数从琴童到大师级的音乐人孜孜不倦地徘徊于其间,或为探寻那藏于精妙结构中的音乐奥秘,或为发现这藴于深刻理性下的生命真谛,无论你是想对巴赫有浅知抑或深解,定不能将其回避,缜密的内在逻辑,丰富的乐句涵义,皆在纷繁的炫技与多变的演绎之上闪烁着光辉熠熠。
        第一首之前奏,无疑是最为人熟悉亦最教人欢喜的,平实的造句之上似乎并无过多华丽缀饰,却也如一条潺潺小溪,流入双耳的空隙,滋入心灵的罅隙,即便当你于孤独的寒夜聆听,那温暖明媚的音色与契合心跳的频率亦是摆脱孤独的良药一剂......

鲁特琴独奏: 霍普金森·史密斯***
                      (Hopkinson Smith 1946.12.7- )

专辑链接 (点击聆赏)

古水

*Bach 330* --04
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 G大调第三号《勃兰登堡协奏曲》之末乐章:快板
(Brandenburg Concerto No. 3 in G Major, BWV 1048, III. Allegro)

        有人说:“只要有人类的地方,就会有音乐;有音乐的地方,就一定有巴赫的音乐。”告诉你:“虽然未曾到过上帝的住所--天堂,但在遥远的太空,亦有巴赫的旋律在回响。” 人类于1977年8月20日发射的旅行者2号航天器,其...

*Bach 330* --04
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 G大调第三号《勃兰登堡协奏曲》之末乐章:快板
(Brandenburg Concerto No. 3 in G Major, BWV 1048, III. Allegro)

        有人说:“只要有人类的地方,就会有音乐;有音乐的地方,就一定有巴赫的音乐。”告诉你:“虽然未曾到过上帝的住所--天堂,但在遥远的太空,亦有巴赫的旋律在回响。” 人类于1977年8月20日发射的旅行者2号航天器,其所携之金唱盘上就刻录了巴赫的「第二号《勃兰登堡协奏曲》」之首乐章。
        回到地球,坐标--31°13′59"N/ 121°29′06"E。古水平日在车中最爱播放的曲目,便是这首「BWV 1048, III. Allegro」,古乐权威霍格伍德携古乐学院乐团演绎的琴鸟正版。这部于294年前,被勃兰登堡侯爵错过的大协奏曲集,通篇6首(BWV 1046-1051),首首皆可被奉为巴洛克乃至古今器乐协奏作品之瑰宝。精巧的乐章结构、炫目的器乐竞奏,回旋的低音通奏,尽在这张弛有度、收放自如的乐句行进间表现地玲珑剔透,滴水不漏。更有如二、四、五号末乐章中,各器乐声部于工整赋格之上的追逐缠斗,让人只觉得听过之后,便已迷恋到无药可救!
        BWV 1048,仅以小、中、大提琴各三把结合作为通奏低音的低音提琴和羽管键琴各一,却营造出主题鲜亮动感、织体醇厚自然的音响效果。首乐章在雅致的大调上由各声部将主题层层分解,变幻发展,又紧密交迭,相互纠结,将各种丰富情感寄于每个小节,有如涓涓细流,绵绵不绝;末乐章紧随在仅有两小节柔版,宛如一声叹息般短小的过渡乐章之后,由三个器乐声部围绕主题展开对位,不断的呈示-发展-再现,好比生命的初生-净化-轮回,直至升华,其中所要表达的深意正如心经所曰:“無無明,亦無無明盡,乃至無老死,亦無老死盡。”

演奏:古乐学院乐团***(The Academy of Ancient Music)
指挥:克里斯托弗·霍格伍德***(Christopher Hogwood 1941.9.10-2014.9.24)

该专辑暂缺第6号,第1号为最原始的三乐章本真演绎 (点击聆赏收藏)

古水

*Bach 330* --36
*
sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 
D小调双小提琴协奏曲 之末乐章:快板
(Concerto for 2 Violins, Strings and Continuo in D Minor, BWV 1043: III. Allegro)

        若言单件乐器与乐队之协奏曲突出的是独奏乐器同乐队声部间的对话与答问,双独奏乐器协奏曲便是在此基础上更添了彼此间的变化与平衡,此中既有音量和音色的变化,亦有与乐队和相互间的...

*Bach 330* --36
*
sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 
D小调双小提琴协奏曲 之末乐章:快板
(Concerto for 2 Violins, Strings and Continuo in D Minor, BWV 1043: III. Allegro)

        若言单件乐器与乐队之协奏曲突出的是独奏乐器同乐队声部间的对话与答问,双独奏乐器协奏曲便是在此基础上更添了彼此间的变化与平衡,此中既有音量和音色的变化,亦有与乐队和相互间的平衡。巴洛克时期的大协奏曲不像之后古典时期与之同名的乐曲体裁,往往并不突出某件独奏乐器,而是强调各器乐声部间的竞奏与和谐,给人以均衡之美感。
       「BWV 1043」,巴赫作于科滕(Köthen 1717-1723)时期的协奏曲名篇之一,亦是巴洛克晚期大协奏曲向古典协奏曲过渡中的典范,两把小提琴在严苛对位法基础上,同乐队声部展开主题模仿(赋格/fugue),以相互追逐循环的演进方式推进乐旨发展,层叠连绵的音效由此产生,暗含的却是各声部间精巧细致且丝丝入扣的配合。其中两把独奏小提琴间更是自始至终缠绕于若即若离,你中有我的微妙关系之上,这种聆听感受需要的自是演奏者心灵间的那份无声的默契。

小提琴独奏: 戈特弗里德‧冯‧德‧戈尔茨***
                      (Gottfried von der Goltz 1964.6.1- )
                      皮特拉‧穆勒尚
***
                      (Petra Müllejans 1959.?.?- ) 
伴奏: 弗莱堡巴洛克乐团
***
          (Freiburger Barockorchester)

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古水

*Bach 330* --10
*classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《G大调小步舞曲》
(Menuette in G major, BWV Anh 114)

        即便是离古典音乐最远之人,抑或是对巴赫最不熟悉之辈,想必也多会听过这首巴赫最最出名的曲子吧!G大调小步舞曲--小学音乐启蒙教材之启蒙篇,收录于巴赫第二任妻子安娜·玛格达琳娜(Anna Magdalena Bach 1701.9.22-1760.2.22)的音乐笔记

*Bach 330* --10
*classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《G大调小步舞曲》
(Menuette in G major, BWV Anh 114)

        即便是离古典音乐最远之人,抑或是对巴赫最不熟悉之辈,想必也多会听过这首巴赫最最出名的曲子吧!G大调小步舞曲--小学音乐启蒙教材之启蒙篇,收录于巴赫第二任妻子安娜·玛格达琳娜(Anna Magdalena Bach 1701.9.22-1760.2.22)的音乐笔记本中,虽在其中不乏其他作曲家、巴赫家族其他成员甚至是安娜本人的作品,亦有人将其归于他人之作,然该曲简单质朴而又优雅曼妙的旋律,却更让人相信是作曲家本人献于爱妻的爱情礼物吧!
        原曲另配有一首G小调反始乐曲(Da Capo),被编为BWV Anh 115,常被用来与前曲同时演奏。找来一版古水主页近一年前推荐过的古典爵士合辑,听听当巴赫遇上爵士,舞曲配上鼓点,会有如何神奇的效果!今天是中国传统的元宵佳节,也借这曲的欢乐气氛,祝愿大家良宵愉快!

ps: BWV--德语:Bach-Werke-Verzeichnis(巴赫作品目录)
      Anh--德语:Anhang(附录)
      指挥:鲁迪·慕斯迈耶(Rudi Moosmeier)

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G大调小步舞钢琴版 (点击聆赏收藏)

G大调小步舞古典吉他版     G小调小步舞古典吉他版

古水

*Bach 330* --38
*sound of maestro*(大师原声)
*miracle of the voice*(声乐之魅) 之
巴赫 「B小调弥撒」之羔羊经
(Mass in B minor, BWV 232: Agnus Dei)

        宗教音乐,是人类向神由衷赞美与虔诚祈祷之心灵颂歌,用于葬礼或天主教重要仪式的《弥撒曲》,则是其中的典型体裁,常以拉丁语作为唱词,并包含了与天主教祭祀仪式步骤相对应的诸多声乐和器乐段落,庞大的篇幅和严谨的结构使之成为古今宗教音乐中最...

*Bach 330* --38
*sound of maestro*(大师原声)
*miracle of the voice*(声乐之魅) 之
巴赫 「B小调弥撒」之羔羊经
(Mass in B minor, BWV 232: Agnus Dei)

        宗教音乐,是人类向神由衷赞美与虔诚祈祷之心灵颂歌,用于葬礼或天主教重要仪式的《弥撒曲》,则是其中的典型体裁,常以拉丁语作为唱词,并包含了与天主教祭祀仪式步骤相对应的诸多声乐和器乐段落,庞大的篇幅和严谨的结构使之成为古今宗教音乐中最常见之作品类型,从巴洛克早期至当今时代皆有名篇传世。
        虔信上帝的巴赫终其一生之创作,宗教音乐占有举足轻重之地位,除却众多的宗教康塔塔(cantata for church)、经文歌(motet)、赞美诗(chorale)及宗教咏唱曲和几部受难曲(passion)及清唱剧(Oratorio),和作为天主教圣餐礼拜仪式的多部弥撒曲,其中「B小调弥撒」当是最为著名的一部。该作实为巴赫早前(自1725年)所作之四部短弥撒集合而成,当然作曲家对其进行了长年而不间断的修改增补与编排,今天常被演绎的便是巴赫回到上帝怀抱之前一年(1749)方告完成的版本,全曲由四部分组成:I.包含了垂怜经与荣耀经的弥撒部分;II.尼西亚信经;III.圣哉经;IV.赞美颂、迎主曲、羔羊经及请赐平安。
        羔羊于圣经中即指耶稣基督,「羔羊经」(Agnus Dei)是祈祷文的一种,内容是崇拜者向神的羔羊(耶稣)祈求和平,该部弥撒曲中的羔羊经名曰:“撤去你冷酷的心”(德语:Enfernet euch, ihr kalten Herzen),曲调是引自巴赫先前的一首婚礼小夜曲,为一首女高音咏叹调,整曲在弦乐助奏之下肃穆宁静,充满虔诚与敬畏。此处推荐的是由当代假声男高音的演绎,颇能让人领略当时阉人吟唱之原貌。愿每一个内心向往和平与安宁的灵魂能在这一曲中真正体会到人之初那如羔羊般的善良本性,善待世间一切众生万物,唯此,才能于精神上获得跟大道合一的宁静!

独唱: 查尔斯·布莱特**(Charles Brett)
伴奏: 根特声乐团管弦乐团***
         (Orchestra of Collegium Vocale)
指挥: 菲利普·赫尔维格***
         (Philippe Herreweghe 1947.5.2- )

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古水

*Bach 330* --25
*clavier sentiment*(黑白柔情)
*
sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《哥德堡变奏曲》之变奏13
(Goldberg Variations, BWV 988: XIV. Variatio 13)

外在的美丽是什么?
那是虽无出众的容貌,
却也有天真无邪的微笑;
内在的美丽又是什么?
那是虽有不羁的桀骜,
却也无随波逐流的浮躁。

外在的平静是什么?
那是能承受生活的潦倒,
却也能享受生命的回报;
内在的平静又是什么?
那是能胸怀寰宇的广袤,
却也能洞悉自身的渺小。

外在的执着是什么?
那是无论于天涯海角,
始终不抛弃个...

*Bach 330* --25
*clavier sentiment*(黑白柔情)
*
sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《哥德堡变奏曲》之变奏13
(Goldberg Variations, BWV 988: XIV. Variatio 13)

外在的美丽是什么?
那是虽无出众的容貌,
却也有天真无邪的微笑;
内在的美丽又是什么?
那是虽有不羁的桀骜,
却也无随波逐流的浮躁。

外在的平静是什么?
那是能承受生活的潦倒,
却也能享受生命的回报;
内在的平静又是什么?
那是能胸怀寰宇的广袤,
却也能洞悉自身的渺小。

外在的执着是什么?
那是无论于天涯海角,
始终不抛弃个人的爱好;
内在的执着又是什么?
那是无计于尘世喧嚣,
永远保持着心中的音调。

        是心中那份不灭的纯真和对生命的这份由衷的感恩,让朱晓玫-- 一位将人生的磨难掩于达观,又将生命的绚烂付于淡然的音乐家,得以将若水般澄澈的乐句流露于指尖,却全然源于内心无比的坚定与历练;果敢内敛,却教人感动到语噎忘言,泣涕流涟……

演奏: 朱晓玫  (选自其1999年录音室专辑)

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古水

*Bach 330* --34
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《D小调羽管键琴协奏曲》之首乐章: 快板
(Harpsichord Concerto in D Minor, BWV 1052, I. 
Allegro)

        有人问:古水先生,每日晨间推荐一首哥德堡,听来听去净是些陈词滥调,不知究竟有什么好?喜欢古典乐的博友一定知道,那是他年轻气少,心浮气躁,自难解其中奥妙--能将一个主题千转百绕,幻出卅种奇巧,最后重回主调,已然另种...

*Bach 330* --34
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《D小调羽管键琴协奏曲》之首乐章: 快板
(Harpsichord Concerto in D Minor, BWV 1052, I. 
Allegro)

        有人问:古水先生,每日晨间推荐一首哥德堡,听来听去净是些陈词滥调,不知究竟有什么好?喜欢古典乐的博友一定知道,那是他年轻气少,心浮气躁,自难解其中奥妙--能将一个主题千转百绕,幻出卅种奇巧,最后重回主调,已然另种腔调,岂是凡人所造?
        回到正题,哥德堡变奏曲创作之初乃为双键盘羽管键琴所作之练习曲,其后亦被收录于巴赫著名的四部「Clavier-Übung」(键盘练习曲集)之末篇,为作曲家晚年的登峰之作,亦是西方键盘音乐皇冠上的明珠。作为巴洛克乃至古典早期最常见室内乐器的羽管键琴(亦称大键琴或拨弦古钢琴 英语:Harpsichord/德语:Cembalo)虽以拨弦原理震动发声,音量和表现力上皆有局限,却谓现代击弦钢琴诞生之前最重要的键盘乐器。巴赫为羽管键琴所作的协奏曲种类多样,涵盖了从一架至四架独奏琴,伴奏乐器则有弦乐、长笛、双簧管等旋律乐器及低音通奏,多由早年在克滕(Köthen)时期为各类旋律乐器所作之协奏曲改编而来。
        「BWV 1052」,据载为改编自同调上的一首小提琴协奏曲,其后亦被改编作另两部为宗教康塔塔而写的管风琴协奏曲。首乐章在快慢变化的主题展开与多次变调中,羽管键琴回旋反复奏出的犹如旋梯上升般的音律,简直要听到大脑被清空,只感觉无数音符如DNA螺旋结构般相互缠绕交织,同时暗藏变幻之无穷--灵感来自于若干年前,中央电视台一档名为「外国文艺」片头处对该乐章音乐之借用。

 
羽管键琴: 鲍勃·范·阿斯普伦
***
                 (Bob van Asperen 1947.10.8- )
伴奏: 中文名暂不明
          (Melante Amsterdam)
***

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古水

*Bach 330* --24
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《降E大调长笛与羽管键琴奏鸣曲》之慢乐章
(Sonata in E-flat Major for Flute & Harpsichord, BWV 1031, II. Siciliano)

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。
任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休,
这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。
念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
凝眸处,从今又添,一段新愁。

  ...

*Bach 330* --24
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《降E大调长笛与羽管键琴奏鸣曲》之慢乐章
(Sonata in E-flat Major for Flute & Harpsichord, BWV 1031, II. Siciliano)

香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。
任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。

休休,
这回去也,千万遍《阳关》,也则难留。
念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
凝眸处,从今又添,一段新愁。

                        --「凤凰台上忆吹箫」
                                       宋·李清照

        现今常见到的闪着耀眼金属光泽的长笛,在巴赫年代尚未出现,而其雏形为木质的八孔竖笛,按十二平均律设置,音色圆润幽婉,多出现于巴洛克时期的室内乐作品中。巴赫为竖笛和键盘乐器(羽管键琴等为主的低音通奏)创作了六部奏鸣曲(BWV 1030-1035),创作时间横跨了科滕时期(Köthen/1717-1723)至其后的莱比锡岁月。
        「BWV 1031」,根据近代疑其为作曲家第五子卡尔·菲利普·艾曼纽尔·巴赫(C. P. E. Bach 1714.3.8-1788.12.14)所作之观点,推断应为巴赫的暮年之作(若实为老巴赫所写),该作广为人知却因次乐章那首凄清哀婉而又动人肝肠的西西里舞曲,明亮却带伤感的笛音在水般寂寂流淌的低音伴奏上,仿佛一位心怀企盼的多情女子,脉脉伫倚闺阁,纵空对满庭花落,伴长夜残烛,仍独守香榻冷幄,惟一句:“死生契阔,与子成说。”是将愁绪皆付于那陌上笙歌,任韶华于指尖似水流过,只留芳心孤寂落寞............  和梦回后的欢欣喜悦

长笛演奏:詹姆斯·高尔韦***
                    (James Galway 1939.12.8- )
羽管键琴演奏:菲利普·摩尔** (Phillip Moll)

专辑链接 (曲名标注有误,点击聆赏收藏)

古水

*Bach 330* --12
*
sound of maestro*(大师原声)
*miracle of the voice*(声乐之魅) 之
巴赫 「耶稣,人类渴望的喜悦」
(德语:Wohl mir, daß ich Jesum habe/英语:Jesu, Joy of Man's Desiring)

        当巴赫怀着一份对上帝的虔诚之心,天籁般的音符便自然而然地从鹅毛笔尖跃于谱上,化作对主的无比感恩与赞美之情。在音乐之父醉人旋律俯拾皆是的近三百部康塔塔作品中,「耶稣...

*Bach 330* --12
*
sound of maestro*(大师原声)
*miracle of the voice*(声乐之魅) 之
巴赫 「耶稣,人类渴望的喜悦」
(德语:Wohl mir, daß ich Jesum habe/英语:Jesu, Joy of Man's Desiring)

        当巴赫怀着一份对上帝的虔诚之心,天籁般的音符便自然而然地从鹅毛笔尖跃于谱上,化作对主的无比感恩与赞美之情。在音乐之父醉人旋律俯拾皆是的近三百部康塔塔作品中,「耶稣,人类渴望的喜悦」,亦以其源自内心对万物之主的虔信与瞻仰,成为古今宗教合唱作品中的传世名篇。
        本曲出自于巴赫1716至1723年供职于莱比锡教堂期间所作的名曰:《心、口、行止与生命》(德语:Herz und Mund und Tat und Leben, BWV 147)的宗教康塔塔,作为十阕中的尾篇,人声在与器乐之完美融合中,以最质朴的音乐语汇传达出人类始于初心的那份原始信仰--对主的荣光及世间一切美好善良的眷眷向往......

附上唱段之英语唱词
(摘自桂冠诗人Robert Bridges的诗节):

Jesu,joy of man's desiring
Holy wisdom,lover most bright
Drawn by Thee,our soul's aspiring
Soar to uncreated light

Word of God,our flesh that fashioned
With the fire of life impassioned
Striving still to truth unknown
Soaring,dying round Thy throne

合唱:剑桥国王学院合唱团***
            (Cambridge King's College Choir)
伴奏:圣马丁学院室内乐团
***
            (The Academy of St Martin in the Fields)
指挥:戴维·威尔考克斯
***
            (David Willcocks 1919.12.30- )

音轨链接 (点击聆赏)

 

古水

*Bach 330* --30
*
classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《G小调无伴奏小提琴奏鸣曲》之第二乐章: 赋格
(Violin Sonata No. 1 in G minor, BWV 1001: II. 
Fugue)

        两个或以上声部在对位基础上,以不同旋律同时展开或以相同旋律逐次行进的音乐表现手法称作复调。器乐独奏中为小提琴创作复调作品,早在巴赫之前的德奥便已蔚然成风,其代表人物有海因里希·冯...

*Bach 330* --30
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classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《G小调无伴奏小提琴奏鸣曲》之第二乐章: 赋格
(Violin Sonata No. 1 in G minor, BWV 1001: II. 
Fugue)

        两个或以上声部在对位基础上,以不同旋律同时展开或以相同旋律逐次行进的音乐表现手法称作复调。器乐独奏中为小提琴创作复调作品,早在巴赫之前的德奥便已蔚然成风,其代表人物有海因里希·冯·比贝尔(Heinrich Ignaz Franz von Biber 1644.8.12-1704.5.3)和约翰·保罗·冯·维斯托夫(Johann Paul von Westhoff 1656-1705),巴赫于克滕宫廷任职期间完成的6部无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲(BWV 1001-1006)便是在同后者共事魏玛期间,受其同体裁作品之启发而创作。
        虽然已经无从知晓,这些四弦琴名作是否于作曲家在世时被演奏过,更无人能断言,这些天籁般佳构是否曾为音乐之父所亲自演绎过,然而,作为一名出色的小提琴演奏者,想必巴赫是一定在成谱前劳尊屈驾,亲手试于弓下的。或言,于巴赫这样的俯视同侪之音乐大神,乐思和旋律只是暂寄其胸间之上帝的呓语,时时便可将之吐露并付于某件平凡乐器,却皆可变幻出汩汩清泉般的人间妙音。「BWV 1001」之颔乐章-- 赋格(Fugue),恰如其英语中另外含义:朦胧状态、意念模糊,然于意态朦胧间,却又分明让人听出如涧水沥沥,泪水涕涕的双重寓意,乐声止处,已是斯人独伫......

古典吉他演奏:杨雪霏**(1977.3.15- )
谨以该首巴赫名曲的精彩吉他改编版,向这位极具才华与天赋又如水般柔情的中国吉他女皇祝以“生日快乐”!

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古水

*Bach 330* --61
*classical in mood* (不一样的古典)
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 「醒来吧,沉睡的人们!」
(Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140)

        作为上帝的虔诚信徒与忠实仆人,巴赫一生孜孜不倦地为上帝谱写着音乐,誓将主的福音传至人间的每一个角落。「醒来吧,沉睡的人们!」(英语:Sleepers Wake),如上帝耳语般的轻柔吐息,已然使人无法忘却其在管...

*Bach 330* --61
*classical in mood* (不一样的古典)
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 「醒来吧,沉睡的人们!」
(Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140)

        作为上帝的虔诚信徒与忠实仆人,巴赫一生孜孜不倦地为上帝谱写着音乐,誓将主的福音传至人间的每一个角落。「醒来吧,沉睡的人们!」(英语:Sleepers Wake),如上帝耳语般的轻柔吐息,已然使人无法忘却其在管风琴音栓上深沉而令人屏息的旋律-- 得名于音乐之父暮年发表的6部舒布勒赞美诗(Schübler Chorales, BWV 645)之一,却是引用了其1731年的7乐章教堂康塔塔(BWV 140)之首阕,原为独唱声部、合唱与乐队及通奏低音所作。
        若能在上帝的抚慰中沉沉睡去,让心灵回到最初的平静,便能于他那慈祥而温柔的轻唤中惺忪醒来,主是我们灵魂永远的护卫,我们聚向你的光辉,如孩子般将你依偎,只为得到那无私的暖慰......大提琴深沉而具穿透力的揉弦带出的仿佛是人间最美的欢语,在管风琴若有若无的短促笛音中,如无形的双手将身体唤醒,又似爱人的甜蜜一吻,直将纯洁的心灵带回爱的天堂,醒来吧!我的爱人,让我陪在妳的身旁,醒来吧!我的爱人,让我永驻妳的心房...... 

大提琴: 马友友***
              (Yo-Yo Ma 1955.10.7- )
伴奏: 阿姆斯特丹巴洛克乐团
***
          (Amsterdam Baroque Orchestra)
管风琴/指挥: 唐·库普曼
***
                        (Ton Koopman 1944.10.2- )

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古水

*Bach 330* --14
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sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《E大调第三无伴奏小提琴组曲》之前奏曲
(Partita No. 3 in E major BWV 1006, I. Preludio)

        巴赫为独奏小提琴而作的六部奏鸣曲和组曲(BWV 1001-1006),其创作始于1703年的魏玛(Weimar)时期,直至1720年方完成于克滕(Köthen)。不同于三部奏鸣曲的慢-快-慢-快之四乐章教堂曲结构,三部组曲(partita...

*Bach 330* --14
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sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《E大调第三无伴奏小提琴组曲》之前奏曲
(Partita No. 3 in E major BWV 1006, I. Preludio)

        巴赫为独奏小提琴而作的六部奏鸣曲和组曲(BWV 1001-1006),其创作始于1703年的魏玛(Weimar)时期,直至1720年方完成于克滕(Köthen)。不同于三部奏鸣曲的慢-快-慢-快之四乐章教堂曲结构,三部组曲(partita)则引入了当时意大利的乐曲形式,以若干各自独立,却又互相串联的舞曲随意组合成整部音乐,前奏曲(Preludio)和阿勒曼德舞曲(Allemanda)则是最常被用在作品开头的曲式。
        这首源自「BWV 1006」的前奏曲,连同该编号下的加沃特-回旋曲(III. Gavotte en Rondeau)或许是整部,甚至整套曲子中最为人所熟悉的乐章了,因其极具难度的运弓技巧和饱满华丽之旋律,常被独奏家们选作音乐会曲目。前奏曲甫一开始便令人惊艳的弦音,恍若那初春梦醒时穿过窗棂的温暖晨曦,虽有些明亮刺眼,却又是如此可人温暖,闻着檐下鸟语啭啭;望着帘下花影斒斒;伴着耳边琴曲翩翩;唱起心中欢歌千千,又怎不教人感动到鼻尖酸酸......

小提琴独奏: 亨利克·谢林***
                      (Henryk Szeryng 1918.9.22-1988.3.3)

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古水

*Bach 330* --45
*classical in mood*(不一样的古典) 之
巴赫 《D小调托卡塔与赋格》
(Toccata & Fugue in D minor, BWV 565)

        「BWV 565」,管风琴曲库乃至巴赫一生作品中最值得称道和顶礼膜拜之作,却是于D小调之阴郁晦涩之上构筑起的对位名篇,宏大广袤之下,蕴含的是细致精巧;层峦叠嶂之上,展现的是博大宽广,深邃但不深奥的音乐语汇和内涵底蕴,无论以哪种乐器来阐述宣讲,都不会令耳朵感到困惑迷惘;也不...

*Bach 330* --45
*classical in mood*(不一样的古典) 之
巴赫 《D小调托卡塔与赋格》
(Toccata & Fugue in D minor, BWV 565)

        「BWV 565」,管风琴曲库乃至巴赫一生作品中最值得称道和顶礼膜拜之作,却是于D小调之阴郁晦涩之上构筑起的对位名篇,宏大广袤之下,蕴含的是细致精巧;层峦叠嶂之上,展现的是博大宽广,深邃但不深奥的音乐语汇和内涵底蕴,无论以哪种乐器来阐述宣讲,都不会令耳朵感到困惑迷惘;也不管你用何种心情去聆赏,必然会让心灵驰骋翱翔,这,就是「D小调托卡塔与赋格」的魅力,内心丰富情感的真实诠释,灵魂无穷激荡的现实演绎,无言欢喜,只消沉溺,让每一个自由的灵魂若那潺潺的小溪,随着不羁的音符,一路欢语,汇入汤汤的汪洋......
        且听那婀娜多姿的小提琴之朗朗弦音,已然是在唱响生命的绚烂,毫无低音声部那如命运洪流般的惧惧黯淡,却也时时带着对未来与美好的无限企盼......

完整管风琴版链接 (点击聆赏):
-- 托卡塔部分                 -- 赋格部分

小提琴独奏: 陈美***(Vanessa Mae 1978.10.27- )
伴奏: 皇家爱乐乐团***
         (Royal Philharmonic Orchestra)
指挥: 麦克·拜特***
         (Mike Batt 1949.2.6- )

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古水

*Bach 330* --18
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sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《A小调第一小提琴协奏曲》之慢乐章: 行板
(Violin Concerto in A minor, BWV 1041: II. Andante)

        尽管科滕(Köthen)是巴赫一生逗留时间最短的城市(1717-1723),却是其音乐创作的丰产期。身为爱好音乐的利奥波德亲王的宫廷乐长,优厚的待遇和安逸的环境,使得巴赫能不受干扰地写出大量器乐作品,这其中就包括著名的...

*Bach 330* --18
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sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《A小调第一小提琴协奏曲》之慢乐章: 行板
(Violin Concerto in A minor, BWV 1041: II. Andante)

        尽管科滕(Köthen)是巴赫一生逗留时间最短的城市(1717-1723),却是其音乐创作的丰产期。身为爱好音乐的利奥波德亲王的宫廷乐长,优厚的待遇和安逸的环境,使得巴赫能不受干扰地写出大量器乐作品,这其中就包括著名的乐队组曲(BWV 1066-1069)、无伴奏大提琴组曲(BWV 1007-1012)、无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲(BWV 1001-1006)和同样令后世推崇的勃兰登堡协奏曲(BWV 1046-1051)。
        巴赫传世的小提琴协奏曲共三部,「BWV 1041」虽排序最前,却为当代巴赫研究权威克里斯托弗·沃尔夫(Christoph Wolff)指出其可能是三部中最晚问世之作,约完成于1730年前后,作曲家在莱比锡供职期间。同样遵循当时典型的快-慢-快之回转曲(ritornello)结构,慢乐章在前后各表现得欢快的首末乐章间,更显沉稳内敛,由通奏低音产生的固定音型(ostinato)不断反复,贯穿始终,清亮的弦乐声部则犹如吟唱般动人心扉,寂寂起伏的旋律线平静无澜,似内心的一声长叹,皆付与那芳草尽处的一抹晴霞余晖......

小提琴独奏:莫妮卡·赫盖特***
                      (Monica Huggett 1953.5.16- )
伴奏:阿姆斯特丹巴洛克乐团***
          (Amsterdam Baroque Orchestra)
指挥:唐·库普曼***
          (Ton Koopman 1944.10.2- )

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古水

*Bach 330* --66
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classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《乐队组曲》第三号之 咏叹调
(Orchestra
Suites No. 3 in  Major, BWV 1068: II. Air)


若将生命比作一条静静流淌的小溪,
他的终点必是那宽广无边的大海;
纵有千般无奈,万般阻碍,
却也不曾为谁姗姗等待;
心中的希望抚慰了他的倦怠,
沿途的风景平添了他的多彩;
听过激浪的澎湃,
望过远山的眉黛,
穿过了重重雾霾,
越过了白雪皑皑,
轻卸梦醒后的娇态,
忍却这曾经的失败,
重整那往日的气概,
前程的召唤使他更执著于初

*Bach 330* --66
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classical in mood* (不一样的古典) 之
巴赫 《乐队组曲》第三号之 咏叹调
(Orchestra
Suites No. 3 in  Major, BWV 1068: II. Air)


若将生命比作一条静静流淌的小溪,
他的终点必是那宽广无边的大海;
纵有千般无奈,万般阻碍,
却也不曾为谁姗姗等待;
心中的希望抚慰了他的倦怠,
沿途的风景平添了他的多彩;
听过激浪的澎湃,
望过远山的眉黛,
穿过了重重雾霾,
越过了白雪皑皑,
轻卸梦醒后的娇态,
忍却这曾经的失败,
重整那往日的气概,
前程的召唤使他更执著于初心的方向,
无悔无改,
携扶着一路的欢快,
怀揣着心中的挚爱,
奔向那浩瀚的大海......


        若每个人都能珍惜身边的存在,把眼下的一切悉数放下看开,或能仰观宇宙之大...所以游目骋怀...因寄所托,放浪形骸之外,不以物喜,不以己哀,将生命中的细微点滴皆焕作对未来最美的期待,便不会再有无尽感慨,诚如这首被传唱了三百年的生命咏叹调,许如兰舟轻棹,却能退我浮躁;也似飞舸长篙,亦能破我桀骜,直把眼前的每一天视作艳阳高照的无限美好...... 


改编演录: 丹·吉布森***
                 (Dan Dibson 1922.1.19- 2006.3.18)


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ps: 或会将 *Bach 330*作为一固定分栏,让那流水潺潺,乐音绵绵伴随你我生命中的每一天......

古水

*Bach 330* --69
*classical in mood*(不一样的古典)
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 「E大调鲁特琴组曲」之
第三乐章: 加沃特与回旋曲
(Suite in E major for Lute, BWV 1006a: III. Gavotte en Rondeau)

        「BWV 1001-1006」,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach 1685.3.21

*Bach 330* --69
*classical in mood*(不一样的古典)
*sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 「E大调鲁特琴组曲」之
第三乐章: 加沃特与回旋曲
(Suite in E major for Lute, BWV 1006a: III. Gavotte en Rondeau)

        「BWV 1001-1006」,约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(Johann Sebastian Bach 1685.3.21-1750.7.28)于其早年魏玛时期至任职克滕宫廷期间完成的六部无(低音)伴奏小提琴曲,在其逝世后的七十年才得以出版,更是在匈牙利小提琴家约瑟夫·约阿希姆(Joseph Joachim 1831.6.28-1907.8.15)的力荐下方为世人领略到其迷人之魅力,并已成为当今小提琴曲目中最受欢迎的作品。
        「BWV 1006」作为六部“小无”之末篇,曾被巴赫本人改编成鲁特琴(一种源自中世纪并兴盛至巴洛克晚期的拨弦乐器,亦与现代古典吉他有着一定的渊源)组曲(一说改编曲为非指定乐器之独奏曲),虽不如小提琴曲那般将丰富情感蕴于艰深技巧,却也时时焕发出独奏器乐的异样之美,令人陶醉于音乐之父神奇乐思之暇,恍若身披一抹晴霞徜徉于轻柔凉风中,夏日傍晚的那份静谧又无意中与思绪巧遇在这翩翩音符中,伴心灵迤逦远行......
        推荐的古典吉他演绎版本选自西班牙吉他大师佩佩·罗梅罗的这张《父亲教我的歌》,其中收录了由这个显赫的吉他世家之开创者塞雷多尼奥·罗梅罗(Celedonio Romero 1913.3.2-1993.5.8)改编的多部古典曲目,自然也是佩佩和他的兄弟们自幼谛听和练习的曲目。

古典吉他: 佩佩·罗梅罗***
                (Pepe Romero 1944.3.8- )

古水

*Bach 330* --59
*
sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《D小调第二无伴奏小提琴组曲》之 夏空
(Partita No. 2 in D minor BWV 1004, V. Ciaccona)


        如果说巴赫的「无伴奏小提琴组曲」中有哪一阕是值得终生聆听,反复咀味的,当非这首「夏空」莫属。故意从第七日的夜间推荐中绕开,不因对其的推诿,却为今日的回归,就如人生必须面对无数的问题无法逃避一般,事业、友情、爱情、聚散、生老、病死......

*Bach 330* --59
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sound of maestro*(大师原声) 之
巴赫 《D小调第二无伴奏小提琴组曲》之 夏空
(Partita No. 2 in D minor BWV 1004, V. Ciaccona)


        如果说巴赫的「无伴奏小提琴组曲」中有哪一阕是值得终生聆听,反复咀味的,当非这首「夏空」莫属。故意从第七日的夜间推荐中绕开,不因对其的推诿,却为今日的回归,就如人生必须面对无数的问题无法逃避一般,事业、友情、爱情、聚散、生老、病死...... 抑或,我们不必时时思考生死,却须刻刻直面生活,精彩予人,冷暖自知,留于内心深处的或为一笑嫣然,也许一世惘然,若皆能待之怡然,便也无畏此生徒然......
        不是经常听这首「夏空」,并非由于不喜欢,音乐本是心情之诱导,不同时候,相异境遇听来感受千变,是曰无所谓喜厌。13'-14'的乐曲长度,已然接近无伴组曲3号之总长,却在漫漫生命长河中只若白驹过隙一瞬间。无意听来,便是炫技曲一篇,音律饱满,声色俱全,常常落入庸俗之人的版本遴选;静心谛赏,或为煽情曲一篇,乐句跌宕,情思绵绵,痴痴坠入多情之客的冥想深渊;“然情有哀乐,声当无哀乐,夫心动于中,而声出于心。虽托之于他音,寄之于余声,善听察者,要自觉之不使得过也。” 世间万象,难成一境,却自同源,皆谓之心。“夫内有悲痛之心,则激切哀言。言比成诗,声比成音。杂而咏之,聚而听之。心动于和声,情感于苦言。嗟叹未绝而泣涕流涟矣。夫哀心藏于内,遇和声而后发,和声无象而哀心有主。夫以有主之哀心,因乎无象之和声而后发,其所觉悟,唯哀而已......”
        实在不敢于某些英语说得比国语溜,琴键弹得比101键牛的音乐评论家尊前对该曲妄加评论,只讪讪借用到平日所读之文,是以魏晋洒脱之风,竹林超然之语,抒己浅澹之悟。此中心境体会,或有前轩后轾之别,却亦当无南辕北辙之差。也许,每一个能于此曲中听出“遵四時以嘆逝,瞻萬物而思紛,悲落葉於勁秋,喜柔條於芳春。心懔懔以懷霜,志渺渺而臨雲。”之感受者,当以之为生命曲一章,放慢自己前行的步履,细细倾听晨岚轻拂风铃的清音,怯怯凝眸雨丝亲吻蓓蕾的欢欣,将这身边诸多匆匆的美好风景萦于春梦回处,镌入记忆深处,你自会发现一个不一样的美好世界,因为无论风霜几度,这世界亦从未将你我辜负...... 


小提琴独奏: 内森·米尔斯坦***
                      (Nathan Milstein 1904.1.13-1992.12.21)


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古水

*Bach 330* --71
*classical in mood*(不一样的古典) 之
巴赫「G大调三重奏鸣曲」之
末乐章: 急板
(Trio Sonata in G major, BWV 1039: IV. Presto)

        "Trio Sonata",一种在巴洛克时期非常盛行的室内乐乐曲形式,从字面上或可理解为“三重奏鸣曲”。确实,该类乐曲常由通奏低音配合两件旋律乐器演绎,然而,低音部分往往会有至少两件独立乐器组成(如大提琴或早期的低音维奥尔琴搭配大

*Bach 330* --71
*classical in mood*(不一样的古典) 之
巴赫「G大调三重奏鸣曲」之
末乐章: 急板
(Trio Sonata in G major, BWV 1039: IV. Presto)

        "Trio Sonata",一种在巴洛克时期非常盛行的室内乐乐曲形式,从字面上或可理解为“三重奏鸣曲”。确实,该类乐曲常由通奏低音配合两件旋律乐器演绎,然而,低音部分往往会有至少两件独立乐器组成(如大提琴或早期的低音维奥尔琴搭配大键琴),由此,在很多情况下,一首Trio Sonata就会由四位乐手来共同演奏。还有两种情况,其一就是只由一件乐器演奏的Trio Sonata,巴赫的六部为管风琴而作的奏鸣曲(BWV 525-530)就是以左右手外加踏板模仿出三个声部的音响效果;再有就是一件低音乐器(通常是键盘乐器)同时担纲低音助奏声部(obbligato)和旋律声部,另加入另一件旋律乐器合奏出三声部效果。由此可见,“三声部奏鸣曲”之名或许更契合这种曲式的真正涵义。
         几乎所有的巴洛克名家都有著名的三声部奏鸣曲传世,作为那个时代音乐艺术巅峰人物,J. S. 巴赫的同类作品自然最具有代表性。近年的研究发现,在以Trio Sonata冠名的巴赫作品中,存在不少的谬误和错置,然而,系统聆听并熟稔巴赫曲目的古典乐迷当能从他的不同器乐演绎版本推断出真伪来。BWV 1039,有别于与之成套的前三部(BWV 1036-1038)为通奏低音与两把小提琴而作的奏鸣曲,两支长笛的出现令人耳目一新,同样的音乐素材也被作曲家用在了他的维奥尔琴与大键琴奏鸣曲BWV 1027中,产生出迥异而富趣味的聆听感受,更是旁证了该作出自巴赫之手的确凿性。
         推荐的版本由荷兰小提琴女神珍妮·简森与她的音乐伙伴们带来,曲中长笛的金属音型被四弦琴那歌唱般的悦耳靓音替代,意蕴绵长却仍不失巴洛克对位之美与多声部和谐之趣。听完再将之与另两个器乐组合带来的完美演绎作下比较吧!

小提琴: 珍妮·简森***
            (Janine Jansen)
中提琴: 马克西姆·瑞萨诺夫**
            (Maxim Rysanov)
大提琴: 托里夫·特登**
            (Torleif Thedéen)
大键琴: Jan Jansen**
            (约翰·简森)

Bonus:
 -- 双长笛与大键琴版(点击聆听)

-- 维奥尔琴与大键琴版(点击聆听)

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