第二话
第一话
月之印
1969年7月20日 49年前的今日。
人类足迹踏在月球上。
最近也偶会想起mubansou那句话。
如果说这两部有什么共通点，我觉得大概就是这些吧。在“失败者的飞翔”之外，月照人也照己。那是时代的，也是己身的。从前到今天，电影和时人能否让这轮未被踏足的月存在，便是区别。
或许就如IM所言，那只是一种“选择”。
1969年7月20日 49年前的今日。
人类足迹踏在月球上。
最近也偶会想起mubansou那句话。
如果说这两部有什么共通点，我觉得大概就是这些吧。在“失败者的飞翔”之外，月照人也照己。那是时代的，也是己身的。从前到今天，电影和时人能否让这轮未被踏足的月存在，便是区别。
或许就如IM所言，那只是一种“选择”。
补几个点。
1）夜空
“你当时学习那么好，为什么会做这个”
“それくらいがちょうどいいから。”这整个理路有空再梳理一下。
我其实懂的，那不是惰性。算不算一种放弃，我目前不敢这么说。
2）mubansou
重看时记得再换个视角。或者wataru怎么看emma的。
换完四人视角再说。
补几个点。
1）夜空
“你当时学习那么好，为什么会做这个”
“それくらいがちょうどいいから。”这整个理路有空再梳理一下。
我其实懂的，那不是惰性。算不算一种放弃，我目前不敢这么说。
2）mubansou
重看时记得再换个视角。或者wataru怎么看emma的。
换完四人视角再说。
mubansou memo
对自己来说可能是些新的细节。之后如果有什么也放在这篇里好了。
仙台（あ 行きたい。可以做好几个巡礼吧。）
问及工桑印象，IM说和想像/印象一样。蛤，当时见了生人我也这样想。
看档源想看清表情时不得不调亮，又怕毁了片中氛围，有些尴尬。调色还是非常重要的，所以需要珍惜银幕。如果可以，喜欢的电影应该先看一遍银幕，再在家看无数遍dvd，看到有疑惑的地方再去影院看银幕。可惜这种方式是不太可能的。中间需要体会的时间也非常长。所以喜欢的电影重映还是要去看的。
看making，龙之介杀人走后一夜，涉和响子对戏那段，就当是看到演员演戏的全过程了。太可怕了，演员这种怪物。对细节的处理和考虑，进...
对自己来说可能是些新的细节。之后如果有什么也放在这篇里好了。
仙台（あ 行きたい。可以做好几个巡礼吧。）
问及工桑印象，IM说和想像/印象一样。蛤，当时见了生人我也这样想。
看档源想看清表情时不得不调亮，又怕毁了片中氛围，有些尴尬。调色还是非常重要的，所以需要珍惜银幕。如果可以，喜欢的电影应该先看一遍银幕，再在家看无数遍dvd，看到有疑惑的地方再去影院看银幕。可惜这种方式是不太可能的。中间需要体会的时间也非常长。所以喜欢的电影重映还是要去看的。
看making，龙之介杀人走后一夜，涉和响子对戏那段，就当是看到演员演戏的全过程了。太可怕了，演员这种怪物。对细节的处理和考虑，进入情绪之快，表情变化和身体掌控。
即使是纪录片，也有看第一遍第二遍觉得一般、后来发现更多细节的时候。
尤其拍摄时间点挑得蛮好的…后来再回溯作品可以对上的东西更多。
不过这次演员与纪录片制作组的“对抗”，还是觉得前者有赢欸，毕竟初看会觉得都没捕捉到太多东西。不过有拒绝摄影师的两幕已经很好了。况且最后那段话还被“引用”至今🤣
留下了不少有趣细节。比如图上是记事起听的第一首歌、穿着creephyp的T和峯田对戏hhh
弹钢琴那一幕虽被矢崎导演看到，但没被拍进mubansou真的有点可惜。希望之后还有和导演合作的机会。说起来mubansou的侧拍导演也是这部情热的导演，就其实“拒绝”也没真惹到人家ww
即使是纪录片，也有看第一遍第二遍觉得一般、后来发现更多细节的时候。
尤其拍摄时间点挑得蛮好的…后来再回溯作品可以对上的东西更多。
不过这次演员与纪录片制作组的“对抗”，还是觉得前者有赢欸，毕竟初看会觉得都没捕捉到太多东西。不过有拒绝摄影师的两幕已经很好了。况且最后那段话还被“引用”至今🤣
留下了不少有趣细节。比如图上是记事起听的第一首歌、穿着creephyp的T和峯田对戏hhh
弹钢琴那一幕虽被矢崎导演看到，但没被拍进mubansou真的有点可惜。希望之后还有和导演合作的机会。说起来mubansou的侧拍导演也是这部情热的导演，就其实“拒绝”也没真惹到人家ww
