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先锋文学初认识1
今天我们来认识一种新的小说体例——先锋文学。
先锋文学，是现代主义文学的一个重要流派。一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。先锋派的艺术家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼受传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。
当然，狭义上的先锋作家指在《收获》杂志1986年第五、六期（先锋专刊》上发表作品的作家。
相信诸位中不少都看过一本长篇史诗类的小说，来自余华先生的《活着》，也都在一模卷中见过苏童先生的《露天电影》，但应该对先锋文学的阅读没有那么细致，我们来看一篇著名的先锋文学，来自余华的《我胆小如鼠》。
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我仰脸看着他，他手里拿着一册课本，手指上布满了红的、白的和黄颜色的粉笔灰，他正在朗读着课文，他的脸和他的手还有他手上的课本都对我居高临下，于是他的唾沫就不停地喷到了我的脸上，我只好不停地抬起自己的手，不停地去擦掉他的唾沫。他注意到自己的唾沫正在喷到我的脸上，而且当他的唾沫飞过来的那一刻，我就会害怕地眨一下眼睛。他停止了朗读，放下了课本，他的身体绕过了讲台，来到我的面前，他伸过来那只布满粉笔灰的右手，像是给我洗脸似的在我脸上摸了一把，然后他转身拿起放在讲台上的课本，在教室里走动着朗读起来。他擦干净了我脸上的唾沫，却让我的脸沾满了红的、白的和黄颜色的粉笔灰，我听到了教室里响起嘿嘿、咝咝、咯咯、哈哈的笑声，因为我的脸像一只蝴蝶那样花哨了。
这是这篇文字里开头第一段的描写。能显然看出，这篇文字从一开头就脱离了一般小说的特点，没有像传统小说作家一样以一段环境，或者一段独白、一段对话开头，而是写了一个”荒诞“的场景，这是先锋文学的一大特点，汲取了荒诞文学的一部分。
我看着他们在河水里，看着河水在远处蹦蹦跳跳，我看着他们黑黝黝的头和白生生的屁股，他们一个一个扎进了水里，又一个一个在水里亮出了屁股，他们把这样的游戏叫作“卖南瓜”。
……
他们听到了我的声音，他们就不再站成一排了，他们回到了河水里，河水又开始蹦蹦跳跳了。我在树前坐了下来，继续看着他们在河水里嘻嘻哈哈，看着他们继续卖着白生生的屁股南瓜。
这一个段落，是讲述男主人公杨高的行为特点，但up主截取这段的目的不是为了赏析，而是为了展现先锋文学的第二大艺术特点：主人公的符号化。
符号化，按当今流行的讲法来说，就是脸谱化，在文学创作中，一般要求避免人物塑造的脸谱化，要让塑造的主人公更像一个活生生的人，但是先锋文学不同，先锋作家在创作文学作品时，作品长度往往不长，而其体现的思想内核往往会被通俗的、撕裂的、反常理的展现在你的面前。
“那么，”他们说，“我们要骂你啦，?你听着！?你这个混蛋！混蛋！混蛋！混蛋！混蛋！混蛋！混蛋还要加上王八蛋！”
……
我仔细地去看他们，我看到他们嘴巴都张圆了，眼睛都闭起来了，他们哈哈哈哈地笑，身体都笑歪了。我心想他们说得对，他们已经在笑我了，于是我甩开了两条腿，我跑了起来。
这段文字，十分符合先锋文学的一大特征：语言看似胡乱的拼贴。
先锋作家对语汇有着独特的理解，会把一些反常理的用法进行胡乱的拼贴，像文中所言的”我看到他们嘴巴都张圆了，眼睛都闭起来了，……，身体都笑歪了“，他写人物笑，不以笑声作为出发点，而已笑的身体运动作为出发点，是极富创意的。
（未完待续）
作者：荷尔德林的居所
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