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大野智——被低估的演员·《三谷幸喜的零分》

日本综艺节目《交给岚吧》的2011年10月22日这期中，编剧兼导演三谷幸喜作为嘉宾出场。和嘉宾即兴合作的企划单元，是“学习三谷幸喜创作戏剧的奥义”。

在这个环节中，大野智的表演，被三谷接连否定。弹幕上也有一些评论认为大野“笨拙”、“演技不够”、“只是在搞笑”等等的评价……关于这些，个人并不认同。具体原因，请看下面分析。

复盘过程——

单元节目开始，三谷抛出了一个“论点”——好的演员能准确地把自己的想法用推敲后的台词和语言表达出来。

【这里恕我不能赞同三谷先生的观点。因为“台词、语言”这部分应该是——是属于编剧的基本功而并非演员的。演员要做的是“呈现”，比如利用肢体语言、声音、微表情等等，所以，好演员的重点应该是——把编剧的想法准确呈现。】

1、提高表现力吧。

这是第一个小环节。

设定如下——

指针指向了十点钟。加班中的职员A和B。职员B正在专心工作，职员A想早点回家。职员B正在埋头工作，这时职员A向职员B搭话。职员B抬起头问：怎么了？职员A说：【—？—】

三谷的要求是让“岚”的五个人，用简短台词表达出好想回家的意思。但不能说出“我好想回家”这几个字。

五个人各自想出了如下表达——

1. “明天不也是要很早来嘛。”
2. “我把药忘在家里了。”
3. “今天的晚餐想吃什么。”
4. “我已经到极限了。”
5. “亲人可能出事儿了。”

三谷本人的写法是——“几点了？” ；

其中，“我已经到极限了。”这句是大野智的表达。三谷给了零分，认为偏离主题。

三谷有其评分的自由，但个人角度来看。他在这里给所有人评分都不恰当、不合适。因为这个情境的设定，就有些问题——它没给出前置条件。

什么人说什么话，同样的情景当然会有不同表达。在没预设出足够前置条件的情况下，岚和三谷这六个人通过对白所给出的人设，肯定是不一样的。就好比，要塑造一个南方人，却让其毫无由来的说东北话，自然是偏题；但如果前置条件没提地域，只说写一个人，那么不管写出来是北方人还是南方人、是中国人还是外国人，都没理由扣分。

所以可见，三谷给出的所有评分，完全是基于他内心的度量衡。内心啊！谁知道你内心想要什么啊！大哥你逗呢。

这是认为的三谷方面的评分不恰当。接下来，转过头来看六句对白。

对白，是非常能够表现人物的一个环节。它所能表现的包括但不限于——性格、身份、家庭环境、教育背景、地域、社会阶层……而这种表现，并不是字面意义上的那种“我社交广泛。”“我更追寻感受”这种直给式对白，真正好的对白，在于对白“海平面下”所暴露出来的东西。

拿上面的对白来举例，“明天不也是要很早来嘛。”“我把药忘在家里了。”就能很鲜明地看出，这塑造了两个不同性格、不同生活习惯圈子的人。两句对白中，调动的思维模式是不一样的。前者实际上在“唤醒”对方的“利益关注点”，能这样说的角色，大概率社交活动多，有非常娴熟的优良套路。后者，则把重点落在“唤醒”对方“同情心”，并将其推到“某些时刻应该做出某些决定”这种逻辑上。你能不让病人吃药吗？你能不让子女探望病重家人吗……这些基本都是社会化里约定俗成的东西，违反者通常会遭到谴责。

从这个角度看，1和3，基本是同一种模式；2和5则是一种模式；4，也就是大野智那句对白“我已经到极限了”，则是另外一个切入模式——“由感受引发情绪”。

综上，在三谷给出的不充分前置条件下，从技术角度来说，这几句对白并没有高下之分。所以，三谷打零分，不代表大野智作为演员的能力差。

顺便，这个环节中，个人角度是比较喜欢“明天不也是要很早来嘛。”这句对白。喜欢的原因是这句话有非常棒的功能性，对演员要求不高但又能表达得很鲜明。而大野智那句“我已经到极限了”，这种切入角度，对演员的情绪表达能力是有一定要求的。大野智在表演职员A说这句话的前后，他所有的行为、微表情，期间的不满、不耐、无力感、疲倦感，都有准确而细腻的表达。很棒。

【补充说明——不光前置条件，三谷的设定中，也没有职员B的反馈。这里，假设职员B木讷内向不会看眼色，听到三谷的问题“几点了”，就看了下表，说：十点了，然后继续工作……在这种情况下，“我想回家”的表达传递甚至可以不成立了。这就是为什么，弹幕中也有人表达觉得三谷那句话也没什么特别的，而有人觉得三谷的话很正确……因为每个人预设前置条件都不同啊！排列组合的方式非常多，最终还是要看是否符合剧作本身。大家请不要被三谷幸喜先生的思路带着走。】

2、“大吃一惊吧”（这个环节很有意思）

这是第二个小环节。

环节开始，三谷抛出了他的观点。“开心、哭泣、愤怒，在演戏时表现这些情绪十分容易，因为这是渐渐积累出来的情绪，都是有铺垫的，最困难的是吃惊。情绪必须瞬间爆发出来。”三谷认为能演好这个，说明是好演员。

【三谷说完能演好这个就说明是好演员之后，有个短暂的岚成员们的画面，其中大野智的眼神是盯住题板，瞬间的表情是比较严肃的，能看出来他是在快速思考。】

三谷让人搬上来一根假柱子，让岚的五个人表演自然地撞上柱子。

三谷的设定：不停抱怨着，然后无意撞上了柱子。

【这里，众人包括从弹幕来看，大家的理解都是有分歧的。比方说有人认为三谷要大家表演的是吃惊，有人认为三谷要求的重点是撞柱子的自然。这里，个人认为是三谷幸喜的表达误导了大家。但他自己本人并没有意识到。阐述环节他提到的是吃惊，表演环节他强调的是自然，但是，综合最开头他提到的“积累情绪”，不难看出，三谷追求的核心，其实是——突发意外带来的瞬间情绪！所以，撞柱子这里，三谷要的关键点，是撞柱子这个意外行为导致的瞬间情绪的表现。】

下面就是岚的五个人轮番上前表演撞柱子。

前四个人的表演，内在逻辑基本是一样的——区别在于完成度、自然度。而这种表演的内在逻辑，是大多数人会选择的。举例说明：好比让人表演愤怒的情绪，不管是不是演员，思路都很容易转到“吹胡子瞪眼砸东西”的类似形式上。毫无问题，因为它们最容易想到也最容易让观众理解。同理，撞柱子的表演思路，可能大多数人也会选择前四个人的表演逻辑——撞上去给反应然后继续走。

在这里面，毋庸置疑是第四位出场的二宫“撞”得最自然，甚至说，没什么瑕疵。

大野智最后一个上场，他的表演的内在逻辑，和以上四个人不一样。

【这里，大概率有两种可能性。第一，避免形式雷同，所以临时改换了表演的内在逻辑；第二，并非临时决定，而是一开始就考虑从另外的角度阐释。插个题外话，如果按照大家普遍的表演逻辑，我认为大野智的完成度和自然度也会是没什么问题的。最典型的证明就是交岚小剧场里，学习志村流的演技，大野智学习志村先生的醉汉，一遍过，几乎百分百翻版……原因无他，因为身体控制力极强，所以只要认知到哪儿，表现力就会到哪儿。这是非常强大的能力。在《上锁的房间》里，这个特点导致的表演优点非常明显。不过那个要做视频才能讲得清楚了。】

大野智的表演如下——

嘀嘀咕咕抱怨着走着，撞上了柱子。（因为这时镜头拉了近景，导致一部分肢体语言没看到，所以没办法精准判断）镜头拉开后，看到他大概是还保持了一下朝前走的姿势，嘴里念念有词。然后就还保持撞上的姿势。

台下很多观众笑起来。哄堂大笑中，三谷说大野智完全没弄懂主题是什么。大野智有些羞涩又无奈地笑笑，伸手慢慢捋了下头发，睁大眼睛看了下三谷。那个眼神我说不好是遗憾还是带有一点点不被理解的委屈。（弹幕上则是一堆说这个表演搞笑的、综艺效果好的、好蠢哈哈哈哈、又胡闹啦，真可爱……等等等等。）最终，大野智低着头，似乎有些不好意思地走回成员中。

几乎没人认为他有认真思考和表达，在三谷评判后还可能认同三谷的话——他偏题了。

大野智偏题了吗？个人认为没有。上面的那些否定，也是对大野智的巨大误读。

让我们来捋一下逻辑。会发现这第二个环节和第一个环节，有一模一样的问题——前置条件不清。而前置条件不清，意味着是表演者可以自己预设。

什么性格的人？男性还是女性？在什么场合下撞上柱子……前提的不同，实际上决定了瞬间反应的不同，进而决定了撞柱子的表演方式。加上三谷的要求。那么可以形成的表演前提，应该是——（某种性格人）（某种情景下）抱怨着走着无意间撞上了柱子（并给出自然的瞬间情绪反应）。

（）括号中的，都是表演者没被框死的。所以，大野智在仔细思考后，做出了他的表演。

撞上柱子时，会有什么样的意外情绪？

惊讶？尴尬？耻度爆表？没感觉？……还是瞬间惊讶后瞬间尴尬？瞬间惊讶后装作若无其事？又或者是整个人“石化”了？又或者瞬间尴尬后耻度爆表恨不得拿脚趾头抠地面把自己埋起来？又或者，为什么不能是撞晕了呢？对吧。两眼晕成蚊香虽然夸张，但现实中意外撞得头晕瞬间发懵也不是不可能。我有一个朋友……咳扯远了……

看，撞柱子的情绪，是多种多样的，连带反应也是多种多样的。表达手段自然会多种多样。说到这里，看动漫的同学可能瞬间就理解我在说什么了。那些夸张的手法的表达，本质上是放大了“即时情绪”。

当然，不是说大野智是在动漫式表演，表演中，他的肢体语言非但不夸张，反而很收敛，无论是情绪还是行为逻辑，都是能自洽且完整。只是和前四个人的表演侧重点不同，大野智是选择“放大”了“瞬间情绪表达”那一面，传递出的情绪是鲜明的，但到底是哪种情绪又或者是哪些情绪的综合体呢，则是比较复杂，大概是不同的人有不同的感受，对我而言，有种非常微妙的趣味——相对少见的角度、复杂的情绪传达、多种可延展性……

综上，大野智在他所构建的内在逻辑下，完成了这个表演。

三谷先生在提要求时的开放性，导致实际操作上产生了多变的可能。但三谷先生自己心里又有预设一个前提。这就导致了跟第一个环节一样的结果——“你演的不是我心里构想的”，零分。

大野智没演技吗？大野智在搞笑吗？大野智笨拙吗？

不，大野智的演技很棒！大野智的思考也很棒！！代入感、感受度、细腻程度。毫无问题。只是导演对演员的选择，有他自己的风格、出发点。三谷幸喜在他内心所设定的前提和结果下，并不认可大野智的表演。这种不认可，进一步反应在他在第三个环节里，给大野智的角色安排。

3、“人生分岔路”

这个环节，是要表演三谷幸喜创作的一个短情景剧“人生分岔路”。

夜晚闹市的同学聚会，已经到了深夜十二点半，末班电车停了，留下来的五位同学聊天，通过关于回家还是继续去找地方喝酒的对话，昭示了几个人的性格、社会地位、情绪等等，最终映衬了主题——“人生分岔路”。

里面五个角色——“家里有老婆孩子着急回家的上班族”、“担心被狗仔拍到的明星”、“性格开朗脾气急躁向往成功人士生活的个体户”、“内心世界居高临下的社长”、“失业者”。

这个短情景剧很有意思，也很好，很典型的多人场景戏。具体的，感兴趣的同学可以自己去看。这里只聊大野智那一部分。

整体来看，这场戏的主角是“失业者”，因为三谷赋予这个角色的东西最多，表达最深刻。而大野智饰演的“担心被狗仔拍到的明星”，在这场戏里，相当于NPC，人物本身没有挖掘太多。不过仔细观察，我们可以看到，大野智在这场里的表演也很好很完整。从最开始同学谈话时，他那种带有明星认知的不时警惕地左顾右盼的小动作，以及同学打架时远远躲开避免麻烦上身，还有不知真假被偷拍时的动作、表情以及通过走动造成的场面运动，都很好很自然。这里没有需要什么分析的。只要仔细看，自然能捕捉到大野智在有限定位里的发挥。（这里说的是正式演出的那部分，而不是之前排演过程中大家的节目效果。）

言而总之，技术上的分析和总结，都是希望人了解大野智在演技方面的优秀。而不要因为节目组的后期效果、观众反应、嘉宾角度的否定，而对大野智的能力产生误判。他的演技被很多人低估了，严重低估了。这点，以后有空继续聊吧。

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这期交岚很有意思。属于可以再刷的那种。从头到尾，都有各种细微末节的看点，有些很好笑，有些充满各种可以解读的意味。

最难忘的是两个。

第一个是大野智在第二个环节被三谷再次否定后，那个羞涩无奈失落的眼神。

第二个是在结尾，“人生分岔路”正式表演完成后，三谷和大家短暂交流时。那谁说：“这是大家的一个机会。有种会选上谁呢的感觉吧？但不管从哪个场景来看，大野桑大概都是没有机会的。”台下笑声一片，大野微笑着看那谁，软软地说了一句——啊。【提示前景，三谷是编剧、导演，本期还放话说要挑演员合作。】

……

人生分岔路，人和人的变化，不仅仅在三谷幸喜的情景剧里。所以当弹幕上有人说“利达确实完全没入戏啊，他需要有台本而且比较慢热呢”……不管这样的同学是否被误导，都想写一下大野智的演技。

最后，感谢字幕组和分享者。谢谢大家观看。

以后有机会，再聊大野智其他的演技作品，祝他钓大鱼。