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中华文化

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槑猫MM

【中国传统工艺】惊艳!中华民族上下5000年流传至今的传世工艺!

1、《中国传统工艺全集:传统机械调查研究》

推荐理由:传统工艺继承与发展,对机械工程史学者作进一步的调查研究具有一定的借鉴价值。

[图片]
本书对我国传统机械工艺作了系统、详尽的叙述、研究和总结。全书分十一章,分别选择了比较典型的、技术上特点较突出的机械如:犁和耧、水车、风车、磨、碾、水碾等,对它们的机构设计、材料、制造工艺和使用的历史背景进行了较为翔实的介绍。

2、《中国传统工艺全集:甲胄复原》

推荐理由:传统工艺继承与发展。

[图片]
内容涵盖了考古发掘获得的从先秦直到明代的铠甲实物标本,并对所有标本从制作工艺、甲胄形制到时代特征,进行了深入的分析研究。

3、《中国传统工艺全集......

1、《中国传统工艺全集:传统机械调查研究》

推荐理由:传统工艺继承与发展,对机械工程史学者作进一步的调查研究具有一定的借鉴价值。


本书对我国传统机械工艺作了系统、详尽的叙述、研究和总结。全书分十一章,分别选择了比较典型的、技术上特点较突出的机械如:犁和耧、水车、风车、磨、碾、水碾等,对它们的机构设计、材料、制造工艺和使用的历史背景进行了较为翔实的介绍。

2、《中国传统工艺全集:甲胄复原》

推荐理由:传统工艺继承与发展。


内容涵盖了考古发掘获得的从先秦直到明代的铠甲实物标本,并对所有标本从制作工艺、甲胄形制到时代特征,进行了深入的分析研究。

3、《中国传统工艺全集:金属工艺》

推荐理由:传统工艺继承与发展。


内容包括:概论、冶金术、铸造、锻造、特种工艺。

4、《中国传统工艺全集:金银细金工艺和景泰蓝》

推荐理由:传统工艺继承与发展。


本书金银细金工艺部分包括原材料加工、工具设备、花丝工艺、表面处理、品种与花色;景泰蓝部分包括景泰蓝的类别、景泰蓝釉料、机制景泰蓝的制作等。

5、《中国传统工艺全集:历代工艺名家》

推荐理由:传统工艺继承与发展。


系统整理记录了从史前传说时代直至20世纪末我国的传统工艺名家与匠师的名录,领域遍及纺织、陶瓷、漆艺、营造、竹刻等种种工艺,简介其生平与主要成就,并配有代表作品的图片和工艺家的照片。

6、《中国传统工艺全集:民间手工艺》

推荐理由:传统工艺继承与发展。


本书以山东地区的民间手工艺术为主,有些是濒监失传的手艺,有些则正在开发整理。这些民间手工艺术包括高密泥玩具、潍坊木版年画、潍坊风筝、高密扑灰年画、监沂旋木玩具、聊城郎庄面塑、即墨喜馒头、莱西葫芦雕刻、枣庄伏里土陶、沂蒙鞋垫、曹县纸扎、胶东面塑、临沂香荷包等,都以其独有的地方特色而闻名遐迩。

7、《中国传统工艺全集:丝绸织染》

推荐理由:传统工艺继承与发展,填补了以往文献的空缺,具有可复原性和可操作性。


全书共24章,近70万字,700余幅彩图和黑白线图。此书在时间上跨越中国丝绸科技演变和发展的5000多年历程,在内容上从传统的栽桑、养蚕到取丝、制线、纹制、织造、印染以及刺绣、抽纱等,从制作工艺到技术奥秘,从织物规格、结构、花色品种到印染技术配方等,均作了比较系统、正确和全面的记载。其中大部分织物组织图,尤其是上机工艺图均是此书首次绘制,填补了以往文献的空缺,具有可复原性和可操作性。

8、《中国传统工艺全集:文物修复和辨伪》

推荐理由:传统工艺继承与发展,可供各大院校作为教材使用,也可供从事相关工作的人员作为参考书使用。


全书共22章,包括总论、青铜器修复、铁器修复、陶瓷器修复、甲胄修复、古籍修复、漆器修复等,其作者系各领域的专家学者。

9、《中国传统工艺全集:造纸与印刷》

推荐理由:传统工艺继承与发展,有力的回击与反驳了近年来韩国置疑和挑战我国印刷术发明地位行为。


造纸与印刷是中国古代“四大发明”中的两项,对人类文化的发展产生重大而深远的影响,是中华民族对人类文明最杰出的贡献之二。本书对两千年前的这两项技术进行发掘与研究,从起源、概况到技术形成的过程等一一作了全面系统的介绍,内容详尽,图文并茂,对于我们研究传统造纸与印刷工艺具有一定的参考价值。

10、《中国传统工艺全集:中药炮制》

推荐理由:传统工艺继承与发展,可供高等医药院校中药专业教学人员、本科高年级学生、研究生参考使用,也可供高级临床医师和科研人员参考。


本书详细论述了中药炮制技术的起源和发展过程,全面介绍了有关中药炮制的理论、古代中药炮制专著与文献、中药炮制的工艺流派、常用工具、炮制方法,以及藏、蒙、壮等民族药物的炮制工艺特色等内容,同时还分别介绍了80余种常用中草药的炮制方法、20余种道地中药材的炮制等。


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5895篇 《雪山行旅图》元...

5895篇 《雪山行旅图》元  姚廷美  大都会艺术博物馆

材质尺寸:绢本 立轴 浅设色 98.1x54厘米

简要介绍:

此图绘山峦层叠,幽谷深邃,山中楼台隐现,树木耸立,枝杈横生,树叶凋零,似到深秋或隆冬季节;山脚溪水聚集成河,河面如镜,一桥横跨两岸,桥上二人骑马而过,此番行旅给沉闷的山中带来生气。雪景山水是宋代以来流行的山水画题材。此图取高远之景,草木萧瑟,山头积雪,画出深山冬日荒寒的感觉。在层叠的群山环抱中藏有殿宇,近景有小桥、山径,表明是一个可居可游的山林环境,一泓瀑布自中景上的山石之间奔泻而下,注入溪涧,最后......

5895篇 《雪山行旅图》元  姚廷美  大都会艺术博物馆

材质尺寸:绢本 立轴 浅设色 98.1x54厘米

简要介绍:

此图绘山峦层叠,幽谷深邃,山中楼台隐现,树木耸立,枝杈横生,树叶凋零,似到深秋或隆冬季节;山脚溪水聚集成河,河面如镜,一桥横跨两岸,桥上二人骑马而过,此番行旅给沉闷的山中带来生气。雪景山水是宋代以来流行的山水画题材。此图取高远之景,草木萧瑟,山头积雪,画出深山冬日荒寒的感觉。在层叠的群山环抱中藏有殿宇,近景有小桥、山径,表明是一个可居可游的山林环境,一泓瀑布自中景上的山石之间奔泻而下,注入溪涧,最后又从桥下流出,为暗淡的冬景增添了生气,且构成上下前后的联系,树木的画法可看出受郭熙的影响。

姚廷美,字彦卿,湖州(今属浙江)人,为元末画家,工于山水,师法郭熙,与孟玉涧、吴庭晖齐名。明詹景凤《东图玄览》评其画“笔劲而近熟,乏高旷之趣” ,颇有微词。 小传略见《图绘宝鉴》、《东图玄览》、《韫辉斋所藏唐宋以来名画集》等书中。 

编者按:此幅无印款,亦无收藏印,大都会博物馆定为元末画家姚廷美之作,从风格看似可接受此说。


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5894篇 《寒林归樵图》元...

5894篇 《寒林归樵图》元  佚名  京都国立博物馆

材质尺寸:绢本 轴 水墨 92.6x48.9厘米

简要介绍:

“秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年”。根据晚年住在净慈寺的元代禅僧平山处林的画赞可知,本作大约是至正年间中期(1355年)的作品。画中的景致与笔触皆相当粗放,充分的表达了画家胸中的山水意趣,从本作的画风来看,已经从宋代客观的山水画风转向表达胸中山水的写意式风格。(E国宝)

款识题跋:

题跋:秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年。净慈平山叟。

5894篇 《寒林归樵图》元  佚名  京都国立博物馆

材质尺寸:绢本 轴 水墨 92.6x48.9厘米

简要介绍:

“秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年”。根据晚年住在净慈寺的元代禅僧平山处林的画赞可知,本作大约是至正年间中期(1355年)的作品。画中的景致与笔触皆相当粗放,充分的表达了画家胸中的山水意趣,从本作的画风来看,已经从宋代客观的山水画风转向表达胸中山水的写意式风格。(E国宝)

款识题跋:

题跋:秋草黄花覆古阡,隔林何处起人烟,山僧独在山中老,唯有寒松见少年。净慈平山叟。


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5893篇 《渔庄秋色图》元...

5893篇 《渔庄秋色图》元  佚名  台北故宫博物院

材质尺寸:绢本 轴 设色、青绿 163.5x88.3厘米

简要介绍:

柳岸秋风,两舟进。一人垂钓,一人观书,舷边系一鱼簏。观者钓者皆闲适之甚,其意若不在渔。岸上村坊,悬帘卖酒,其后丘陵起伏,烟树迷蒙。一山巍然高耸,雄踞上方。全幅用笔细谨,构景时有拙趣。

收传印:鉴藏宝玺:嘉庆御览之宝。


5893篇 《渔庄秋色图》元  佚名  台北故宫博物院

材质尺寸:绢本 轴 设色、青绿 163.5x88.3厘米

简要介绍:

柳岸秋风,两舟进。一人垂钓,一人观书,舷边系一鱼簏。观者钓者皆闲适之甚,其意若不在渔。岸上村坊,悬帘卖酒,其后丘陵起伏,烟树迷蒙。一山巍然高耸,雄踞上方。全幅用笔细谨,构景时有拙趣。

收传印:鉴藏宝玺:嘉庆御览之宝。


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5892篇 《折枝秋葵轴》元...

5892篇 《折枝秋葵轴》元  佚名  台北故宫博物院

材质尺寸:绢本 轴 设色 69.4x45.9厘米

简要介绍:

秋葵又名黄蜀葵,花开于夏秋间,属于代表“秋意”之花卉。

此幅“折技花”只描绘全株之一小部分,摘取它的自然态势,不假搭配或增饰。因注意力集中在一枝之上,故观察与描绘都相当详尽细腻。


5892篇 《折枝秋葵轴》元  佚名  台北故宫博物院

材质尺寸:绢本 轴 设色 69.4x45.9厘米

简要介绍:

秋葵又名黄蜀葵,花开于夏秋间,属于代表“秋意”之花卉。

此幅“折技花”只描绘全株之一小部分,摘取它的自然态势,不假搭配或增饰。因注意力集中在一枝之上,故观察与描绘都相当详尽细腻。


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5891篇 《双兔图》元 佚名...

5891篇 《双兔图》元  佚名  故宫博物院

材质尺寸:绢本 册页 设色 20.6x20.8厘米

简要介绍:

图绘双兔田间觅食,一兔已将黍米拉下,一兔警觉放哨,形象生动,用笔朴实,成画年代当在明之前。


5891篇 《双兔图》元  佚名  故宫博物院

材质尺寸:绢本 册页 设色 20.6x20.8厘米

简要介绍:

图绘双兔田间觅食,一兔已将黍米拉下,一兔警觉放哨,形象生动,用笔朴实,成画年代当在明之前。


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5890篇 《瑶岑玉树图》元...

5890篇 《瑶岑玉树图》元  佚名  故宫博物院

材质尺寸:纸本 立轴 设色 97.4x41.2厘米

简要介绍:

图绘山峦层叠,山峰高耸,一股瀑布如一道白练倾泻而下;近处树木高大翠绿,溪水汇集成潭,四周山石形状奇特,顺着扶栏拾级而上,数间近水楼阁映入眼帘,阁中一人端坐窗前,观赏着美景。此图所绘山石似卷云,树枝似鹿角、蟹爪、宗法李成、郭熙一派。编者按:有出版社将之归于王蒙笔下,无据,不足信。

款识题跋:

题跋:愚斋、姚玭、凌翰题诗,不录。


5890篇 《瑶岑玉树图》元  佚名  故宫博物院

材质尺寸:纸本 立轴 设色 97.4x41.2厘米

简要介绍:

图绘山峦层叠,山峰高耸,一股瀑布如一道白练倾泻而下;近处树木高大翠绿,溪水汇集成潭,四周山石形状奇特,顺着扶栏拾级而上,数间近水楼阁映入眼帘,阁中一人端坐窗前,观赏着美景。此图所绘山石似卷云,树枝似鹿角、蟹爪、宗法李成、郭熙一派。编者按:有出版社将之归于王蒙笔下,无据,不足信。

款识题跋:

题跋:愚斋、姚玭、凌翰题诗,不录。


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5889篇 《招涼仕女图》元...

5889篇 《招涼仕女图》元  佚名  台北故宫博物院

材质尺寸:绢本 册页 设色 19.8x26.2厘米

简要介绍:

图绘朱衫仕女发束大髻,回首缓步而行。侍女二人发结双螺髻,分执白巾圆扇,随侍左右。人物宾主分明,衣纹线条精细有劲,衣褶处均加晕染,襞面变化有致,朱衫之领口衣袖处并用泥金钩提数笔,手法极为细腻,并得古艳之趣。本幅为「宋元名绘」册第四幅。无作者题款,右下角有「赵氏子昂」、「松雪斋」半印二,据此,部分学者认为此幅可能是赵孟𫖯摹古之作。 

收传印:松雪斋。


5889篇 《招涼仕女图》元  佚名  台北故宫博物院

材质尺寸:绢本 册页 设色 19.8x26.2厘米

简要介绍:

图绘朱衫仕女发束大髻,回首缓步而行。侍女二人发结双螺髻,分执白巾圆扇,随侍左右。人物宾主分明,衣纹线条精细有劲,衣褶处均加晕染,襞面变化有致,朱衫之领口衣袖处并用泥金钩提数笔,手法极为细腻,并得古艳之趣。本幅为「宋元名绘」册第四幅。无作者题款,右下角有「赵氏子昂」、「松雪斋」半印二,据此,部分学者认为此幅可能是赵孟𫖯摹古之作。 

收传印:松雪斋。


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5888篇 《行书雅谭帖页》元...

5888篇 《行书雅谭帖页》元  袁桷  故宫博物院

材质尺寸:纸本 册页 墨书 28.3x38.9厘米

简要介绍:

释文:桷比者终日获接雅谭,继即探伺,且有假书之请。迺闻风帆趁潮,将促运米舟以还,繇是不果。兹审珮音琅然,方持螯高咏,视吾徒如逐臭。妙墨相遇,惜不能与玉桂惠文相聚耳。二碑岂立谈可了,明当聚首。不具。桷再拜。

此帖为应酬信札,故信笔书写,无拘无束,章法自然得体,用笔结字颇有法度,提按转折,刻意精致,具有米芾沉着痛快,欹侧奇险之笔势。

钤印:

收传印:有明沐璘,清安岐、何厚琦、完颜景贤,近人谭敬、张大千......

5888篇 《行书雅谭帖页》元  袁桷  故宫博物院

材质尺寸:纸本 册页 墨书 28.3x38.9厘米

简要介绍:

释文:桷比者终日获接雅谭,继即探伺,且有假书之请。迺闻风帆趁潮,将促运米舟以还,繇是不果。兹审珮音琅然,方持螯高咏,视吾徒如逐臭。妙墨相遇,惜不能与玉桂惠文相聚耳。二碑岂立谈可了,明当聚首。不具。桷再拜。

此帖为应酬信札,故信笔书写,无拘无束,章法自然得体,用笔结字颇有法度,提按转折,刻意精致,具有米芾沉着痛快,欹侧奇险之笔势。

钤印:

收传印:有明沐璘,清安岐、何厚琦、完颜景贤,近人谭敬、张大千、赵叔彦(赵尔丰之子)印。另“畐甫”、“莲樵鉴赏”印不辨何人。


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5887篇 《竹石图》元 谢庭...

5887篇 《竹石图》元  谢庭芝  故宫博物院

材质尺寸:绢本 立轴 水墨 173.2x105.1厘米

简要介绍:

谢庭芝(生卒年不详),字仲和,号雪村,江苏昆山人。工诗善书,. 尤擅墨竹、山水。主要活动约在至元、至正年间。

此图墨笔画草坡湖石,疏竹玉立相映,枝叶下垂,又有新笋数株,石旁一笋破土横出,饶有情趣。湖石连勾带皴,并以淡墨渲染,玲珑剔透,形态奇异。竹叶率笔挥洒,浓淡互渗,水墨淋漓。谢氏此墨竹画风学文同、李息斋、高克恭兼而有之,构图平稳,活泼潇洒,清新秀雅。

谢庭芝墨竹画传世极少,此图为其罕见的......

5887篇 《竹石图》元  谢庭芝  故宫博物院

材质尺寸:绢本 立轴 水墨 173.2x105.1厘米

简要介绍:

谢庭芝(生卒年不详),字仲和,号雪村,江苏昆山人。工诗善书,. 尤擅墨竹、山水。主要活动约在至元、至正年间。

此图墨笔画草坡湖石,疏竹玉立相映,枝叶下垂,又有新笋数株,石旁一笋破土横出,饶有情趣。湖石连勾带皴,并以淡墨渲染,玲珑剔透,形态奇异。竹叶率笔挥洒,浓淡互渗,水墨淋漓。谢氏此墨竹画风学文同、李息斋、高克恭兼而有之,构图平稳,活泼潇洒,清新秀雅。

谢庭芝墨竹画传世极少,此图为其罕见的优秀之作,堪称可贵。此图曾经孙承泽收藏。

款识题跋:

款识:至元五年(后至元1339年)冬十月仲和。


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5886篇 《梨花鸠图》元 谢...

5886篇 《梨花鸠图》元  谢弘道  根津美术馆

材质尺寸:纸本 设色 46.4x33.3厘米


5886篇 《梨花鸠图》元  谢弘道  根津美术馆

材质尺寸:纸本 设色 46.4x33.3厘米


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5885篇 《鹫鹰图》明 徐泽...

5885篇 《鹫鹰图》明  徐泽  日本黑田纪念馆

材质尺寸:绢本 设色 147.2x66.4厘米


5885篇 《鹫鹰图》明  徐泽  日本黑田纪念馆

材质尺寸:绢本 设色 147.2x66.4厘米


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5884篇 《架上鹰图》元 徐...

5884篇 《架上鹰图》元  徐泽  波士顿美术馆

材质尺寸:绢本 立轴 设色 78.6x51.9厘米

简要介绍:

画上一只体格矫健的鹰站立于架上,两只脚均由绳子宽松捆绑,这只鹰虽没自由但仍不失为鸟中之王的英气,羽毛细致勾画,体现极好的层次感,架子上的红色艳丽,图案和配带有一种宫廷气息。徐泽,元代画家,个人资料很少,传世画作亦很少见。


5884篇 《架上鹰图》元  徐泽  波士顿美术馆

材质尺寸:绢本 立轴 设色 78.6x51.9厘米

简要介绍:

画上一只体格矫健的鹰站立于架上,两只脚均由绳子宽松捆绑,这只鹰虽没自由但仍不失为鸟中之王的英气,羽毛细致勾画,体现极好的层次感,架子上的红色艳丽,图案和配带有一种宫廷气息。徐泽,元代画家,个人资料很少,传世画作亦很少见。


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5883篇 《吕洞宾过岳阳楼图...

5883篇 《吕洞宾过岳阳楼图》元  夏永(传)  大都会艺术博物馆

材质尺寸:绢本 册页 水墨 21.9x18.7厘米

简要介绍:

关于作者与作品年代存疑说明。由于此画作与元朝夏永的界画岳阳楼图、滕王阁图和黄鹤楼图风格类似,故许多人推测作品疑似夏永所作,或者疑似仿夏永所作。此画作吕洞宾在缥缈白云中以仙人显身,与著名元曲家马致远所作元曲《吕洞宾三醉岳阳楼》中,吕洞宾说自己“家住在白云缥缈乡”有异曲同工之妙,故而推测作品年代为元朝或元朝以后。

本画作尺幅虽小,然而却将岳阳楼的恢宏气势刻画得淋漓尽致。岳阳楼整体线条勾勒细......

5883篇 《吕洞宾过岳阳楼图》元  夏永(传)  大都会艺术博物馆

材质尺寸:绢本 册页 水墨 21.9x18.7厘米

简要介绍:

关于作者与作品年代存疑说明。由于此画作与元朝夏永的界画岳阳楼图、滕王阁图和黄鹤楼图风格类似,故许多人推测作品疑似夏永所作,或者疑似仿夏永所作。此画作吕洞宾在缥缈白云中以仙人显身,与著名元曲家马致远所作元曲《吕洞宾三醉岳阳楼》中,吕洞宾说自己“家住在白云缥缈乡”有异曲同工之妙,故而推测作品年代为元朝或元朝以后。

本画作尺幅虽小,然而却将岳阳楼的恢宏气势刻画得淋漓尽致。岳阳楼整体线条勾勒细微如发,堪称鬼斧神工;楼内酒肆茶馆,楼外观景平台,楼下林荫小道,人头攒动,众多人物刻画细致,神态各异;画作中山水和谐,一边“翠巍巍当着楚山” ,一边“浪淘淘临着汉江”;仙人吕洞宾于缥缈白云中显身,观景平台中百姓或拱手作揖,或稽首跪拜,不由感叹一幅微小作品竟如此生动形象,让人有一种身临其境之感。

吕洞宾号纯阳子,道教丹鼎派祖师,道教全真教“北五祖”之一,民间传说“八仙”之一。吕洞宾与岳阳楼渊源极深,是其遇见钟离权走上成仙之路的地方,也是其诸多传说故事经常出现的地点,此幅画作或当是民间传说的一种写照。


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5880篇 《滕王阁图》元 夏...

5880篇 《滕王阁图》元  夏永  弗利尔美术馆

材质尺寸:绢本 册页 水墨 26.5x27.5厘米

简要介绍:

滕王阁位于江西省南昌市,面对赣江。该馆最初由李元婴于653年建造,李元婴是唐高祖皇帝的儿子,该馆经过了至少28处翻新,直到1926年被最终摧毁。 主厅包含三个部分,两侧是两个较小的结构,其中一幅可以在画作的下部看到。这座阁楼是游客的热门去处,还作为各种私人聚会的场所。最著名的是在675年10月,当时很有前途的年轻诗人王勃(约650-676)参加了该聚会。现场文学集会,并为当场撰写的诗作序。这幅序......

5880篇 《滕王阁图》元  夏永  弗利尔美术馆

材质尺寸:绢本 册页 水墨 26.5x27.5厘米

简要介绍:

滕王阁位于江西省南昌市,面对赣江。该馆最初由李元婴于653年建造,李元婴是唐高祖皇帝的儿子,该馆经过了至少28处翻新,直到1926年被最终摧毁。 主厅包含三个部分,两侧是两个较小的结构,其中一幅可以在画作的下部看到。这座阁楼是游客的热门去处,还作为各种私人聚会的场所。最著名的是在675年10月,当时很有前途的年轻诗人王勃(约650-676)参加了该聚会。现场文学集会,并为当场撰写的诗作序。这幅序言写在画上,是中国文学中最常被人引用的作品之一。对于该作品的十四世纪艺术家夏永知之甚少。然而,据说他用像蚊子睫毛一样精细的笔刷来完成他的作品,并且是界绘画风格的大师。(佛利尔官网)

款识题跋:

款识:微楷录滕王阁序全文。

钤印:

收传印:王振鹏、耿昭忠诸收藏印。


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5882篇 《楼阁图》元 夏永...

5882篇 《楼阁图》元  夏永(传)  东京国立博物馆

材质尺寸:绢本 团扇 设色 28.0x29.5厘米

简要介绍:

此件收藏于东京国立博物馆《笔耕园》 中,介绍中注明作者是元代夏明远,夏永字明远,而风格不类夏永,更似明代仇英画派的风貌。


5882篇 《楼阁图》元  夏永(传)  东京国立博物馆

材质尺寸:绢本 团扇 设色 28.0x29.5厘米

简要介绍:

此件收藏于东京国立博物馆《笔耕园》 中,介绍中注明作者是元代夏明远,夏永字明远,而风格不类夏永,更似明代仇英画派的风貌。


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5881篇 《滕王阁图》元 夏...

5881篇 《滕王阁图》元  夏永  上海博物馆

材质尺寸:绢本 册页 设色 25.5x26厘米

简要介绍:

绘高台之下,江坡浩渺,鱼舟往来,高低错落的楼阁亭台,殿内文士雅集,颇有园林趣味。

此图以细若发丝线描为之,刻画细腻,气势宏伟,把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。画上以细微楷写唐代王勃《滕王阁序》,用笔极为精细而不失矩度,堪称界画精品。

钤印:

作者印:夏明远印。


5881篇 《滕王阁图》元  夏永  上海博物馆

材质尺寸:绢本 册页 设色 25.5x26厘米

简要介绍:

绘高台之下,江坡浩渺,鱼舟往来,高低错落的楼阁亭台,殿内文士雅集,颇有园林趣味。

此图以细若发丝线描为之,刻画细腻,气势宏伟,把巍峨楼阁融于浩渺旷远之自然景观中。画上以细微楷写唐代王勃《滕王阁序》,用笔极为精细而不失矩度,堪称界画精品。

钤印:

作者印:夏明远印。


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5879篇·《楼...

5879篇·《楼阁图》元  夏永(传)  


5879篇·《楼阁图》元  夏永(传)  


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5877篇 《岳阳楼图页》元...

5877篇 《岳阳楼图页》元  夏永  弗利尔美术馆

材质尺寸:绢本 24.4x26.2厘米

简要介绍:此画藏美国佛利尔美术馆,北京故宫和台北也有一相同母题画作。皆以微楷录范仲淹岳阳楼记,界画精绝,为夏永传世佳作。(这张专辑中描绘的原始凉亭建于八世纪初,位于湖南省岳阳市西大门,面对洞庭湖。几个世纪以来,这座楼阁经过了多次修复,并于1867年进行了全面重建。最著名的重建工作是在1044年由地方知府滕子京进行的,两年后,滕子京请著名的政治家和散文家范仲淹为纪念他的努力撰写了岳阳楼重修的记录。收录在中国文学史的散文作品中,范的文章是由十四世纪的画......

5877篇 《岳阳楼图页》元  夏永  弗利尔美术馆

材质尺寸:绢本 24.4x26.2厘米

简要介绍:此画藏美国佛利尔美术馆,北京故宫和台北也有一相同母题画作。皆以微楷录范仲淹岳阳楼记,界画精绝,为夏永传世佳作。(这张专辑中描绘的原始凉亭建于八世纪初,位于湖南省岳阳市西大门,面对洞庭湖。几个世纪以来,这座楼阁经过了多次修复,并于1867年进行了全面重建。最著名的重建工作是在1044年由地方知府滕子京进行的,两年后,滕子京请著名的政治家和散文家范仲淹为纪念他的努力撰写了岳阳楼重修的记录。收录在中国文学史的散文作品中,范的文章是由十四世纪的画家夏永以细小笔迹记录在画中的,夏永也使用了他的一枚图章。)括号内为佛利尔官网介绍。


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5878篇 《黄楼赋图》元 夏...

5878篇 《黄楼赋图》元  夏永  大都会艺术博物馆

材质尺寸:绢本 水墨 20.6x26.7厘米

简要介绍:此幅画黄鹤楼诗意,而用微楷录苏辙《黄楼赋》,殊不可解。故大都会艺术博物馆官方定为《黄鹤楼图》,可能是未加详审。


5878篇 《黄楼赋图》元  夏永  大都会艺术博物馆

材质尺寸:绢本 水墨 20.6x26.7厘米

简要介绍:此幅画黄鹤楼诗意,而用微楷录苏辙《黄楼赋》,殊不可解。故大都会艺术博物馆官方定为《黄鹤楼图》,可能是未加详审。


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