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 它叫句芒，是我为我的小神创作的在人间的神像。它独一无二，我心满意足。

没想到华熙这么骚气的，朋友家的这只委实打破了我的认知。

《人造蔷薇》系列之十一——“我的小伙伴”
Artificial Fairies No.11
"My Little Companian"

纸本水彩
59 x 39cm
2023.7.25

材料：
Arches细纹300g水彩纸
老荷兰/M.Graham/温莎牛顿艺术家水彩颜料/荷尔拜因古彩 

模特：

Volks-SD13夕雾

Volks-Yosd Chika

在我构思并拿定主意之前，我的人偶不能理所当然地拥有与外貌相符的心理年龄和思考方式。她们无法像人那样由内而外地构建眼神，表情，发型，传达，肢体动作与其他向世界标榜自己性格的“造型”。

她们的人格塑造不得不遵循由外向内的顺序。可喷涂的肤色，绘制在五官上的笔触，塞入脑内的玻璃珠子，假发，衣饰，是数不尽的组合与试错。一个刚出厂的翻模量产人偶那素白的框架，必须完成这所有步骤，才能像被凿子凿开的大理石一样，被我勉力削出深埋其中的“内心”的轮廓。

不经我的摆弄，不经我幻想并赋予她们性格，人偶也无法拥有自己的声音。人偶之间不可能对彼此展示出性格的区别，因而也不可能真正构筑起依恋关系。

哪怕是最高大成熟模样的人偶，和最小巧幼稚的人偶，她们之间也不存在互相的审视和索求。不存在具有社会属性的生物因年龄差异而自然生出的呵护，欺压，怜爱或者崇拜。而这外观的年龄甚至不会变化，所以存在于这不言不动的无机物间的“社会关系”一旦形成，便自动被赋予一种永不变质，不存在背离和脱轨的安心感。

树脂和树脂的类人造物之间，可以存在如此纯然的关系。我在少女时期开始，便被这样的关系打动并且将这些画面摄影留存下来。我不反感将其归为对极其乌托邦的、理想化的人与人之间的善意的幼稚向往。然而其底色并非对他人的不信任，而是对伴随着自己日渐成长的身体而必然造访的变化的极度不安。

与这两个互相依偎，得以在一个安详宁静的角落保持不变的人偶相比，像蝉蜕壳那样不断生长祛旧的人的一生，从你自然地意识到自己无法真正拥有一个永远不分离的亲爱玩伴那刻开始，便无可奈何地笼罩在迷雾一般的郁结和怅然之中。

拍摄这张照片的时候是2015年末，是我非常少拍的跨尺寸合照。那年是我拍摄习惯和后期风格养成前最后的探索期，大部分的照片现在看来都有刻意和含混之处，因而是现在不怎么拿出来讨论的。但这张我一直都非常喜欢，哪怕是其中的生涩部分也十分可贵。

这张图的拍摄地点是在我数年不弹的老钢琴顶上，背景里都是我那些年热衷收藏的迷你古董，将我东奔西走的高中时代可视化的一个古董角。在这个地方呈现出放松姿态的人偶，何尝不是我渴望驻留的内心的展现呢。

这张图要画起来，其实是我非常不熟悉的类型。较低饱和度的深色调，而且零碎的静物数量创新高。在昏暗的影子中试着捕捉到涌动的彩色，要怎么去收放笔触才好，如果是一两年前的我是完全不知道怎么做的，这幅画起来却能自然而然地做到了，就像倾诉对那段岁月的珍爱一样。

半年前画完人造蔷薇系列的第十张后，我觉得，既然进入两位数的编号了，多少就要引入些不一样的东西，因此我开始画双人图，并把刻画的侧重点放在静态图片中暗涌的关系上。在这张之后还有好几张，计划中的水彩或者油画，都是各种各样的双人图。

下一张画咔哒和她的小伙伴。

2023年妆更新/Part 1

是谁打扰了他的沉眠

【Utahime】

十几年前刚玩娃那会儿，我非常沉迷于天使休息处和FCS那个资料库，翻来覆去把每一个娃的信息看好久，能把发售年份，树脂和脸模变化，每个版本的造型设计，官眼官毛的尺寸全都背下来。我还专门很认真地把我特别喜欢的V列了个表，按当时的市场价算了一下一共要多少钱。我非常郑重的跟我不玩娃的闺蜜讲，总有一天我会把这些娃都接了……

反正后面的这十年我差不多确实就在干这个事，慢慢地慢慢地把我喜欢的V都接了……新欢或者是眼缘而突然接来的人口也有，但是大抵还是在偿还当年一见倾心的债。

这位新人口也是如此，2005年的二版歌姬Cyndy。

“像漫长干旱的炎夏后一场清凉的秋雨那么美……这正是Cyndy日后被人们称颂为西班牙第一歌姬的开始。”讲真当年V捏娃是真的当高级OC来捏。脸好看不说，这些人设文案两三句话吊得人魂都飞了，银货系列全都是不可复制的神来之笔，好看又好磕。

要说到歌姬就不得不说一下她这个主题妆发造型设计与基础人设的搭配度，个人觉得这在V这么多年的原创女娃造型中是可以稳五争三的经典程度。

00年代的日本流行文化中很频繁地将人偶与暗黑，宗教，日系特色哥特风联系在一起。歌姬这个服装，发型和妆面设计，正统经典到一看就是2005那个味儿。这个造型好看到什么程度，好看到我见过的无论亚洲还是欧美玩家手上的歌姬私养，有大概80%的养法依然明显带有官方风格的痕迹。黑长直，烟熏妆，扇子睫毛，紫口红，哥特或者朋克风的黑衣服，以上元素持续反复地出现。以V的可塑性来说，这是一个非常不可思议的重复率。哪怕到了现代配件市场已经如此新潮丰富了，这个娃的官设影子还是像一个2005年的幽灵那样反复温柔地浮现，足见买她的娃娘里有多少是被这个造型击中的，觉得这孩子兜兜转转还是这个样子最好看。

歌姬这个脸是典型的四姐妹衍生脸，我愿称之为megu给自己捏的西洋paro自设（不是）属于是乍一看会觉得：四姐妹脸直接拿来用了？的程度。其实放在一起看各方面细节还是很不同的。

四姐妹一些圆润可爱的人偶感小结构，比如轻微的蒜头鼻，比较肉感的方腮帮子，唇珠和欧式双眼皮，歌姬这个脸都给修掉了，改之以非常尖翘几乎没有鼻翼的V早期2.5次元鼻，更鹅蛋型的平坦的脸和尖下巴，更弱化的极其小巧的嘴唇和被强调到极限的上挑的大猫眼。总而言之其实是四姐妹脸的全面2次元滤镜化，让我在没有图片参考的前提下默写画一个四姐妹，大概率就会画出歌姬这个脸。结构扁平和线条变得更流畅，使得这个脸从任何角度看都很2D，比起doll感更有一种插画感。因为脸型变瘦下巴变尖的缘故，比四姐妹要更适合配GR这类瘦高身子一些。很好的彰显了老V早年做2.5次元脸的思路，非常有意思的改动。

就像前面说的，我也是对她的老官妆念念不忘的那一撮人之一，再结合这个脸本身的结构特征，我设计了一个2.5次元画法的哥特蹦迪妆让朋友帮我圆梦，精髓在于这个非常2D的线条感淡眉，这种简练的表情特征能把这个脸的高贵气质最大化发挥出来。

试眼试了我老半天，我家之前的20mm+的眼，都是给NO啊MI啊小叽啊这种脸用的，妆也和歌姬这个妆很不一样，所以那些眼基本上走一个大瞳可爱风，颜色比较鲜亮。我试了半天，能用的眼不少，特别合适她的不多，倒是这双细长的卡通眼，露眼白比较多，配她这个浓艳的烟熏妆大黑眼眶刚刚好。

早在买歌姬之前我就有她两个版本的官服了，衣服都做的好好。本来想穿官服拍第一次照，想想下次找个好看的场合外拍去吧，这次先玩混搭。

脖子上的银色花苞choker是一版官配自带的，我觉得这个丝绒choker可爱得不得了，像小黑猫脖子上的银铃铛一样。V是懂什么叫黑猫女子的，后面出什么黑猫主题的衣服都把歌姬拉出来穿。

叫她ゆかり小姐，因为那丝绒花瓣一样的紫色双唇。

拉釉妹妹出来合照是突发奇想，单纯是觉得都是卡通脸这两放一起特别有趣，般配得很。

新到家的六号，喜欢。

【Cirtrus】

安娜酱去年末不幸在无量山磕了妆，我非常难过！！这个脸是近年V的新脸里我唯一看着觉得亮眼想要拥有的了，官妆也超级合适她。我哭唧唧地去找基友给我按着官妆效果画24k高清重置版，保持表情不变的前提下五官细节，肤质和雀斑都处理得更优雅。然后得到了现在的柑橘系狗狗美女！！像一个阳光地奔跑的时候浑身的大长毛会狂抖的大金毛！！

为了更好的拍照效果还专门给她买了GR手并赋予专属绿色指甲油。因为是独一份的肤色，这手也是独一份的恩宠。

迪士尼粉肌也是近年我最喜欢的肤色了，上照好看，又不挑妆面颜色。跟最新v普的差距没那么大，紧急时刻换个身子也不是不能用（不是

接她回家一年左右感觉这个肤色多少有一点褪粉了？现在就是非常肤若凝脂的完美白皙。安娜酱真的有安娜酱抛瓦，不开心的时候搂一会儿就能充电的那种感觉。搞得我现在真的想要个DSD安娜酱。谁来阻止我！！

冷酷的面容，粉色的纤纤玉手，感觉精神状况不太稳定的样子23333

【针叶林】

今年临走前压着海运的死线，极限滑铲给火锅儿换了妆，终于把她打包一起走了。
火锅儿是V早年爱捏的那种比例有点儿奇葩的头，尤其是乙女系列，这里面每个头我都觉得各有各的奇葩之处，和更早期V最标志性的那种大头小脸大眼睛的2.5次元娃娃感很不一样，和28系那种宽阔大气的硬核浓颜也不一样。
很明显V当时在Liz，Emma，水晶还有Carol这几个头里，尝试结合一些更真人风的欧式五官特征，例如低眉位，较小的眼睛，凸嘴，更写实的鼻子和腮帮子等，但又没有塑造成特别王道的深邃大五官。这几个头可以概括为是有欧风特征的淡颜，以偏孩童的脸部比例展示出比较成熟的五官形状。事实上他们捏的不错，这几个头的结构都是比较有看点，饱满少死角的，无奈那个时候流行的面妆风格不匹配，还未引入恰当的肌理和写实色彩意识。用画传统sd的那种装饰性线条思维去画这几个头容易不伦不类还显老。颜色和线条浮在脸上，和结构不相融。
此外原配的10女13女身比例短胖，缺乏肌肉细节，和这样的面相放在一起颈部和肩部比例明显不佳。所以这几个头一直很难养，难拍，价格也起不来，草草收尾不再版了。
火锅儿的妆过去7年一直走的是日杂风路线，多情而柔润，重色彩轻轮廓。我一直说她是我家颜霸，就是那种一眼看上去就非常可亲而柔润的美女。但其实这种路线养得是很痛苦的。她上庭过短，太阳穴宽，眼睛窄长，又不幸落在V的油条黄至暗树脂时期，总之就是挑毛挑眼挑一切配件，做造型费大劲，难度堪称素人改造，根本不能用流行的配件风格去堆。这脸压根就不可亲，非要一个高级的脸去可亲是吃力不讨好的。她自有她的漠然和潇洒。这种脸的温柔也不是那种粉绒绒的花瓣和芦苇的温柔，是北国冬日里依然长青的针叶林的温柔，是用来修剪花枝的那把银剪刀的温柔。
所以这次换妆做细节指定的时候我就醒悟了，一定要做减法，去掉以前那种用过度浓艳的颜色去硬调整面部结构的思路，一定要把这个脸原本的那种容貌的特色利用起来。
瑜瑜十分完美地还原了我的指定，制作了丰富的肌肤细节，减淡了装饰性的色彩，只把重点集中在极其标致的嘴唇上。相比之下眉眼部分妆感大大减弱，着重刻画了一个眼皮抬起时塞进深邃眼窝的结构，毛流画得像云雾那样温柔哑光。尤其是最后贴睫毛的时候，我们选了一个最秃最稀疏的来贴，贴完后整个眼眶相当轻盈，不再像以前那样被假睫毛压得抬不起来似的。虹膜和瞳孔的暴露度增加，整个眼神都变得鲜活了起来。
最后完妆的效果，是我非常想要的那种法式野生妆感，画在一个骨骼极有韵味的毛妹脸上。清减，凌冽，少言，而那柿子红的嘴唇又像熟透的果实委屈地坠弯了枝头似的。克制冷艳得很，喜欢死我了。