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Vin尋

看过的书 |《无法直面的人生:鲁迅传》

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本书聚焦鲁迅先生的思想困境,以鲁迅公开发表的作品、私人通信及他生命的轨迹为主要素材源,以共情式的笔法写他精神上的矛盾和挣扎,向读者展现他“无法直面的人生”。书比较通俗易懂,像是对我们这些普通读者而非专业研究者讲故事那样将鲁迅一生的思想历程娓娓道来。


本书既加深也从某种程度上颠覆了我原印象中的鲁迅。之前提到鲁迅,我能想到的几个特点:首先是他年少时活泼顽皮且好学,会在百草园设陷阱抓鸟雀,也会心心念念想搞到《山海经》来看;后来他弃医从文,热血“呐喊”,用文章批判国民劣根性;他的杂文尖酸犀利很会骂,小说有时又透着阴森的冷气。这些大致就是我之前对鲁迅的了解。


而通过这本书,我...


本书聚焦鲁迅先生的思想困境,以鲁迅公开发表的作品、私人通信及他生命的轨迹为主要素材源,以共情式的笔法写他精神上的矛盾和挣扎,向读者展现他“无法直面的人生”。书比较通俗易懂,像是对我们这些普通读者而非专业研究者讲故事那样将鲁迅一生的思想历程娓娓道来。


本书既加深也从某种程度上颠覆了我原印象中的鲁迅。之前提到鲁迅,我能想到的几个特点:首先是他年少时活泼顽皮且好学,会在百草园设陷阱抓鸟雀,也会心心念念想搞到《山海经》来看;后来他弃医从文,热血“呐喊”,用文章批判国民劣根性;他的杂文尖酸犀利很会骂,小说有时又透着阴森的冷气。这些大致就是我之前对鲁迅的了解。


而通过这本书,我看到了鲁迅少年生活的宽裕和精神资源的优渥;年少遭遇的家庭变故后因经历世态炎凉、直面人性卑劣的愤世悲观;在日本留学找不到出路、只能兜转回国的困惑;回国后短暂找回乐观精神,积极思考国民性所缺时的干劲和斗志;为尽孝而接受的包办婚姻的长久孤独和悲剧;遭遇各种人事排挤和政治打压后的悲观和痛苦以及愈感文人无力的虚无……原来当鲁迅写出希望“青年人都摆脱冷气,只是向上走”时,他并没有文字所显露出来的慷慨激昂,而是在内心充满矛盾的同时“戴着面具呐喊”;原来他“既要呼唤光明,又发现自己身上染着黑暗”,在接连的精神打击后已失去曾经的锐气,说出“自己背着因袭的重担,肩住了黑暗的闸门”,要以时代过渡的牺牲者姿态让孩子们到宽阔光明的地方去。


总之本书让我看到了一个不断在与自我周旋、不断在反抗绝望的鲁迅,加深拓宽了我对他的认识和理解,值得推荐。


最后,我唯一不喜欢的地方是作者在写到鲁迅和朱安因包办婚姻而导致的一生悲剧时透露出的男本位思想。包办婚姻自然是悲剧,鲁迅和朱安之间也确实存在巨大的知识和思想鸿沟,这些鸿沟让他俩无法沟通,甚至连日常相处都很难,所以我能明白作者对鲁迅内心苦闷和孤独的共情。但当在书中数次看到类似“一个正当盛年的男人,在至少长达十年的时间,一直过着禁欲的生活”之类的话,我还是不禁想反问:难道朱安在这段婚姻里就没有孤独、没有委屈、没有隐忍?难道她出于思想局限而心甘情愿做个对长辈和丈夫恭顺、尽力操持家务的妻子,还应该如此不受待见、不被承认?最后鲁迅和许广平相爱同居,朱安就不是其中的受害者?包办婚姻的悲剧显然属于夫妻二人,影响的是两个个体的人生,而本书似乎只共情了男方呢。


Vin尋

《让火箭起飞的女孩》

作者:[美]娜塔莉亚·霍尔特

译者:阳曦

出版社:九州出版社

出版时间:2022年3月


“在梅茜的引领下,这群年轻的女孩将逃离原本注定的命运。她们不再是学校里的怪胎,不再是数学和化学课上鹤立鸡群的女孩,她们将组成JPL最独特的女性团体,踏上一条从来没有人走过的职业道路。”


*想起之前在《看不见的女性》里看到过,说女性是最初的“计算机”,为军队做数学运算,直到机器出现并取代了她们。编程也曾经是女性主导的职业,直到招聘开始有意向男性倾斜。

《让火箭起飞的女孩》

作者:[美]娜塔莉亚·霍尔特

译者:阳曦

出版社:九州出版社

出版时间:2022年3月


“在梅茜的引领下,这群年轻的女孩将逃离原本注定的命运。她们不再是学校里的怪胎,不再是数学和化学课上鹤立鸡群的女孩,她们将组成JPL最独特的女性团体,踏上一条从来没有人走过的职业道路。”


*想起之前在《看不见的女性》里看到过,说女性是最初的“计算机”,为军队做数学运算,直到机器出现并取代了她们。编程也曾经是女性主导的职业,直到招聘开始有意向男性倾斜。

Vin尋

《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​


*天才和个性都与功利且僵化的教育制度不相容,最终少年变成孤岛,或汇入海流 ​​​

《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​


*天才和个性都与功利且僵化的教育制度不相容,最终少年变成孤岛,或汇入海流 ​​​

Vin尋

看过的书 – Vaster than empires and more slow

看了这个中篇小说,作者是《黑暗的左手》的作者厄休拉·勒古恩。我看的是英文,但我搜到有两个中译版本,分别叫《庞大而凝滞,甚于帝国》和《比帝国还要辽阔,还要缓慢》,大家有兴趣也可以找来看看。


本小说的标题出自英国诗人Andrew Marvell的诗《致羞怯的情人》To His Coy Mistress。诗的主题是劝说情人爱要及时、别再羞怯。诗的前半段说如果有世界够大、时间够多,我可以慢慢仰慕和赞美你,我似草木般缓慢生长的爱能长到比帝国的疆域更广阔无垠。后半段则说但光阴有限,青春有限,所以我们只能抓紧相爱。小说里写的爱则不是爱情的爱,而是一种广泛意义上的对外界、对世界的爱。...


看了这个中篇小说,作者是《黑暗的左手》的作者厄休拉·勒古恩。我看的是英文,但我搜到有两个中译版本,分别叫《庞大而凝滞,甚于帝国》和《比帝国还要辽阔,还要缓慢》,大家有兴趣也可以找来看看。


本小说的标题出自英国诗人Andrew Marvell的诗《致羞怯的情人》To His Coy Mistress。诗的主题是劝说情人爱要及时、别再羞怯。诗的前半段说如果有世界够大、时间够多,我可以慢慢仰慕和赞美你,我似草木般缓慢生长的爱能长到比帝国的疆域更广阔无垠。后半段则说但光阴有限,青春有限,所以我们只能抓紧相爱。小说里写的爱则不是爱情的爱,而是一种广泛意义上的对外界、对世界的爱。


小说写了一支宇宙探险队降落到了一个被命名为World 4470的星球进行调查。探险队中有一名特殊的成员Osden,在团队中的角色是“共情者”。他曾患有一种曾被认为是无药可治的自闭症,直到一位心理医生发现该病的病因是一种超乎常人的共情能力,于是找到方法治愈了他,从此他“向内”的自闭变成了“向外”接收情绪并反馈情绪。就像听觉只能被动接受声音一样,他的这种能力也让他只能被动接收周围的一切情感,无论好坏。


Osden从行动之初与其他队员的关系就极其恶劣,他对每个队员都充满敌意,像仙人掌一样,全身都是刺。队员被他的负面情绪感染,整个团队的工作开展非常不顺利,于是团队负责人决定派他深入星球World 4470,一方面让他在其中感应是否存在生命体,另一方面让他远离队友。一开始相安无事,直至一次Osden在外遇袭,被救回后经队员多番劝说,他才说出实情。


原来Osden与队员的关系如此恶劣,是因为从初见时队员看他就像看一个残疾人,对他既带着戒备又带着轻蔑,Osden接收了所有负面情绪,然后像镜子一样把它们悉数反射回去,作为一种滋味。而这份被奉还的恨意又加强了队员对他的仇恨,因此Osden与队员间的关系就陷入了无解的循环。而这个他们探险的星球也具有Osden一样的能力。星球中的植物接收了探险队的恐惧和敌意,然后将之悉数奉还,于是每个深入其中的队员都会被恐惧吞噬。Osden最后决定独自留在星球,以一种谦卑、包容且充满爱的心态去接近并拥抱这个陌生的星球,接纳彼此的恐惧,献出自我。


这篇小说在我看来带着反思殖民的意识,最直接的证据是小说的结尾,队员之一死于恐惧,而共情者Osden作为殖民者留在原地。小说里有两组关系,一是Osden和队员之间的关系,二是探险队与星球的关系。这两组关系不仅互为反映,也影射殖民者与他们试图征服的地方之间的关系。当殖民者到达一个地方时,他们的初始态度就是戒备和敌意的;Osden的队员从一开始就以看残疾人的眼光看待他,就像殖民者从一开始就以低等物种的眼光看待当地居民;Osden将敌意悉数奉还,当地居民对殖民者也同样以暴力和反抗回应。当Osden终于向队员们敞开心扉,当队员们终于尽可能不带偏见和情绪地耐心聆听他的想法,Osden才说出:“我们才是这里的他者。”他的队友顺着他的思路反思道:这里从来就没有同伴,没有敌人,没有任何关系连结。一直以来这个星球都是独立且隔绝的。调查队傲慢的贸然闯入从一开始就是错的。他们以自我为中心,他们将这星球看作将被征服的他者,然后被自己的敌意和恐惧反噬。正如殖民者从一开始就带着傲慢和敌意入侵,把当地居民和这个地方本身他者化,而事实上他们才是他者。


最后说说共情者Osden,他在人类当中也是他者。首先他的外观就很奇怪,透明、苍白,不像人类;然后他曾因为自闭而接受治疗,最后被“矫正“、被”治愈”,变成特殊技能能为人类社会所用的角色。但他从未适应人类社会,他被人类疯狂混乱的情感吞噬,最后不惜远离人类,与陌生却能与他产生连结的星球待在一起。


Vin尋

《德米安:埃米尔·辛克莱年少时的故事》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:姜乙

出版社:天津人民出版社

出版时间:2020年5月


*之前看的《西线无战事》也是姜乙老师译的~ ​​​

《德米安:埃米尔·辛克莱年少时的故事》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:姜乙

出版社:天津人民出版社

出版时间:2020年5月


*之前看的《西线无战事》也是姜乙老师译的~ ​​​

M.淼淼

《刻意练习》摘抄1

如果你相信“21天学会C语言”“3天学会弹钢琴”,

那么本书不适合你。

如果你不满足于自己的能力只是“足够好”,一直在追求“非常好”,

那么本书就是为你而写的。


1973年,即将在1978年拿到诺贝尔奖的赫伯特·西蒙(Herbert Simon)与合作者威廉·蔡斯(William Chase)发表了一篇关于国际象棋大师与新手的比较论文。在这篇论文中,西蒙他们发现,通过长期训练,虽然工作记忆容量相差不大,但是国际象棋大师在摆盘、复盘等实验上都显著强于一级棋手和新手。其中,国际象棋大师、一级棋手、新手三类人能记忆的组块分别是:7.7、5.......

如果你相信“21天学会C语言”“3天学会弹钢琴”,

那么本书不适合你。

如果你不满足于自己的能力只是“足够好”,一直在追求“非常好”,

那么本书就是为你而写的。


1973年,即将在1978年拿到诺贝尔奖的赫伯特·西蒙(Herbert Simon)与合作者威廉·蔡斯(William Chase)发表了一篇关于国际象棋大师与新手的比较论文。在这篇论文中,西蒙他们发现,通过长期训练,虽然工作记忆容量相差不大,但是国际象棋大师在摆盘、复盘等实验上都显著强于一级棋手和新手。其中,国际象棋大师、一级棋手、新手三类人能记忆的组块分别是:7.7、5.7与5.3。

西蒙在文中首次提出专业技能习得的十年定律(10 years rule),西蒙推测,国际象棋大师能够在长时记忆系统中存储5万~10万个棋局组块,获得这些专业知识大概需要10年。

这就是西蒙的十年定律。


艾利克森的研究报告强调的也仅仅是刻意练习(deliberate practice)而已,而非1万小时这个魔术数字。心理科学史上从来不存在一个所谓的1万小时定律。


事实上,艾利克森的刻意练习的核心观点是,那些处于中上水平的人们,拥有一种较强的记忆能力:长时记忆。长时记忆正是区分卓越者与一般人的一个重要能力,它才是刻意练习的指向与本质。

那些卓越的专家,能够将工作记忆与长时记忆对接起来,在进行钢琴、象棋等自身熟悉的专业活动时,能够调用更大容量的工作记忆。如同西蒙等在1973年那篇开创性研究报告中所指出的那样:国际象棋大师在长时记忆这款硬盘中存储了5万~10万个关于棋局的组块。


过去几年里,许多作者在他们写的书中认为,我们一直过于高估了天生才能的作用,低估了诸如机会、动机和努力的价值。我十分同意这种观点,而且,让人们知道他们可以通过练习来提高,并且大幅度地提高,一定十分重要。否则,他们可能连试一下的动机都没有。但有些时候,这些书籍给人们留下的印象是:光靠真诚的愿望与刻苦的努力,就足以提高了,“只要你努力朝前奋进,终将达到目标”。但这也是错误的。在足够长的时间内进行正确练习,可以实现改进。再无其他。


一旦某个人的表现达到了“可接受”的水平,并且可以做到自动化,那么,再多“练习”几年,也不会有什么进步。


所谓“天真的练习”,基本上只是反复地做某件事情,并指望只靠那种反复,就能提高表现和水平。


Vin尋

《朗读者》

作者:(德)本哈德·施林克

译者:沈锡良

出版社:译林出版社

出版时间:2021年3月 ​​​

《朗读者》

作者:(德)本哈德·施林克

译者:沈锡良

出版社:译林出版社

出版时间:2021年3月 ​​​

Vin尋

《暮色将尽》

作者:戴安娜·阿西尔

译者:曾嵘

出版社:四川人民出版社

出版时间:2022年8月 ​ ​​​

《暮色将尽》

作者:戴安娜·阿西尔

译者:曾嵘

出版社:四川人民出版社

出版时间:2022年8月 ​ ​​​

Vin尋

书摘


《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​


*让我们再来嗑一口~这本书我看完了,但还有些书摘继续发发,读后感有空再写

书摘


《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​


*让我们再来嗑一口~这本书我看完了,但还有些书摘继续发发,读后感有空再写

Vin尋

《朗读者》

作者:(德)本哈德·施林克

译者:沈锡良

出版社:译林出版社

出版时间:2021年3月 ​​​

《朗读者》

作者:(德)本哈德·施林克

译者:沈锡良

出版社:译林出版社

出版时间:2021年3月 ​​​

Vin尋

看过的书|Friend Island

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看了篇女性作者创作的科幻短篇小说,发表于1918年,蛮有意思的。


小说想象了一个由女性占主导地位的世界,各种需要力量、勇气和理智的工作都由女性担任,男性被认为是情绪化的、不稳定的,除了能搬搬抬抬,或者去儿童之家做护工外,什么都干不好。


故事的主角是一个成熟自信有活力的女水手,她讲述了自己年轻时一次出海的经历。那次她出海时遇到了爆炸,意外流落至一个小岛。小岛生机勃勃,环境宜人,从它平和慷慨、富有同理心的表现,女水手感觉到岛的性别为女,于是将之命名为Anita,与之建立了情感联系。Anita的友善和优雅只表现在尊重她的人面前,另一个流落岛上的男性Nelson由于没有对小...


看了篇女性作者创作的科幻短篇小说,发表于1918年,蛮有意思的。


小说想象了一个由女性占主导地位的世界,各种需要力量、勇气和理智的工作都由女性担任,男性被认为是情绪化的、不稳定的,除了能搬搬抬抬,或者去儿童之家做护工外,什么都干不好。


故事的主角是一个成熟自信有活力的女水手,她讲述了自己年轻时一次出海的经历。那次她出海时遇到了爆炸,意外流落至一个小岛。小岛生机勃勃,环境宜人,从它平和慷慨、富有同理心的表现,女水手感觉到岛的性别为女,于是将之命名为Anita,与之建立了情感联系。Anita的友善和优雅只表现在尊重她的人面前,另一个流落岛上的男性Nelson由于没有对小岛表现尊重,在Anita面前粗言秽语,于是被小岛强大暴烈的自然力量教训了一顿。Nelson是一名飞行员,已经算是男性中的佼佼者。然而就算是这样的优秀人才,在女水手的描述中,仍是受教育程度不足、粗俗莽撞、不负责任,不值得优雅的女性勉为其难地忍受。


最近在看资本原始积累至维多利亚时代西方女性地位下降的历史,正好看到女性与自然的关系。当时的女性遭受猎巫迫害、被驱逐出有偿劳动市场、被作为男性的从属而“圈养”在家、被描述为情绪化和软弱。而随着现代科学的发展,(男性)人类对自己征服自然这件事很有自信,自然经常被描述为女性,被认为需要受到约束,成为人类的奴隶、为人类服务,人们把机械发明对自然的征服与男性对女性的征服联系在一起。所以在看这故事时,我把这篇女性作家创作的小说视为对傲慢男性的回应。女性和女性、女性和自然能通过同理心建立情感连结,她们代表着力量和智慧,共同惩罚狂妄无能的男性。


Vin尋

《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​


*嘤小汉斯,海尔纳是你的毒,也是你的药;是放肆自由的灵魂攫取你的全部好奇,怂恿你放出被规训了一生的自我,于是你心甘情愿地跟随他,同时飞跃和坠落……(对不起,这太好嗑了)

《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​


*嘤小汉斯,海尔纳是你的毒,也是你的药;是放肆自由的灵魂攫取你的全部好奇,怂恿你放出被规训了一生的自我,于是你心甘情愿地跟随他,同时飞跃和坠落……(对不起,这太好嗑了)

M.淼淼

《聊斋志异》摘抄1

①披萝带荔,三闾氏感而为骚;牛鬼蛇神,长爪郎吟而成癖。

注:

  屈原曾为三闾大夫,《离骚》是其代表作。“披萝带荔”,语本《九歌·山鬼》:“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝。”

  晚唐诗人李贺有吟诗之癖。每出行,辄骑弱马,背古锦囊,得句即投其中。其诗风以奇谲幻诞著称。杜牧《李长吉诗序》云:“鲸呿鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也。”李贺字长吉,以其身材细瘦,指爪修长,故有长爪郎之称。李商隐《李长吉小传》云:“长吉细瘦,通眉,长指爪。”


②松悬弧时,先大人梦一病瘠瞿昙,偏袒入室,药膏如钱,圆粘乳际。

注:

  《礼记·内则》:“子生,男子设弧於门左,女......

①披萝带荔,三闾氏感而为骚;牛鬼蛇神,长爪郎吟而成癖。

注:

  屈原曾为三闾大夫,《离骚》是其代表作。“披萝带荔”,语本《九歌·山鬼》:“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝。”

  晚唐诗人李贺有吟诗之癖。每出行,辄骑弱马,背古锦囊,得句即投其中。其诗风以奇谲幻诞著称。杜牧《李长吉诗序》云:“鲸呿鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也。”李贺字长吉,以其身材细瘦,指爪修长,故有长爪郎之称。李商隐《李长吉小传》云:“长吉细瘦,通眉,长指爪。”


②松悬弧时,先大人梦一病瘠瞿昙,偏袒入室,药膏如钱,圆粘乳际。

注:

  《礼记·内则》:“子生,男子设弧於门左,女子设帨(shuì)於门右。”

  古代风俗尚武,家中生男,则于门左挂弓一张,后因称生男为悬弧。女子出生,挂佩巾于房门右。


③集腋为裘,妄续幽冥之录;浮白载笔,仅成孤愤之书;寄托如此,亦足悲矣!

注:

  浮:罚人饮酒;白:指专用来罚酒的大杯;浮白:指喝酒和干杯;载笔:拿着笔。一面喝酒,一面写作。旧时比喻文人的雅量和才气。


④嗟乎!惊霜寒雀,抱树无温;吊月秋虫,偎阑自热。知我者,其在青林黑塞间乎!

注:

  杜甫《梦李白》诗:“魂来枫林青,魂返关塞黑。”比喻知己朋友所在之处。这里指唯有青林黑塞间的鬼魂可知作者的心声。


⑤东壁画散花天女,内一垂髫者,拈花微笑,樱唇欲动,眼波将流。


⑥吾愿世之学道者,少安毋躁也。


⑦依然故榻,三千界只此蒲团,受尔布袍,八十年本来面目。


⑧出门数武,闻丛薪错楚中窸窣作响,停趾愕顾,则二青来也。

注:

  数武,“不远处,没有多远”之意。(武:量词,古代六尺为步,半步为武,泛指脚步)如:行不数武。


⑨蛇人挥曰:“去之!世无百年不散之筵。从此隐身大谷,必且为神龙,笥中何可以久居也?”

  

                                                              

  年末看《中国奇谭》,看时最喜欢第一集。后面却是迟迟忘不掉第二集。

  被《鹅鹅鹅》勾起了兴趣,想起小时候看过《聊斋志异》白话文的版本,只是故事除了耳熟能详的那两个,别的都忘得一干二净了。于是找了文言文版本的来看一看。



Vin尋

《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​

《在轮下》

作者:[德]赫尔曼·黑塞

译者:朱雁飞

出版社:湖南文艺出版社

出版时间:2019年5月 ​​​

Vin尋

《癌症楼》

作者:[俄罗斯]亚历山大·索尔仁尼琴

译者:姜明河

出版社:译林出版社

出版时间:2013年2月 ​​​

《癌症楼》

作者:[俄罗斯]亚历山大·索尔仁尼琴

译者:姜明河

出版社:译林出版社

出版时间:2013年2月 ​​​

Vin尋

《暮色将尽》

作者:戴安娜·阿西尔

译者:曾嵘

出版社:四川人民出版社

出版时间:2022年8月 ​​​

《暮色将尽》

作者:戴安娜·阿西尔

译者:曾嵘

出版社:四川人民出版社

出版时间:2022年8月 ​​​

M.淼淼

《众神的样子》摘抄2

  

[图片]

这个发现让普赛克激动万分。心潮起伏之下,她的手不由自主地颤抖了,以至于都没有察觉到灯油滴了出来,还溅到了丘比特的翅膀上。丘比特被灯油烫得痛醒了。他眼睛一睁,就看见普赛克举着油灯定定地看着自己,再一看,普赛克的手上还拿着匕首!他立刻就明白了一切,这个发现让他万分痛苦,他灰心地对普赛克说:“你走吧,爱情与猜忌无法同生!”然后,他就飞走了。

  

                    ......

  

这个发现让普赛克激动万分。心潮起伏之下,她的手不由自主地颤抖了,以至于都没有察觉到灯油滴了出来,还溅到了丘比特的翅膀上。丘比特被灯油烫得痛醒了。他眼睛一睁,就看见普赛克举着油灯定定地看着自己,再一看,普赛克的手上还拿着匕首!他立刻就明白了一切,这个发现让他万分痛苦,他灰心地对普赛克说:“你走吧,爱情与猜忌无法同生!”然后,他就飞走了。

  

                                                              

  感觉我没估测好自己看书的速度。第一部分摘抄收录了太多,结果后面几天读书时间很碎,想摘抄的东西也不多,最后不知不觉书看完了发现摘抄就一段。

  《众神的样子》,看这本书的契机是在视频软件刷到了童年时看过的动画片段。是讲希腊神话故事的,小时候不算经常看,但印象深刻,那是我第一次接触中国神话传说以外的“神灵”,和他们的故事。

  因为回想了一下动画,发现自己除了后来经常在其他文学作品中接触到的神,比如神王宙斯、天后赫拉、阿波罗、雅典娜、丘比特,其他都记不清了。于是去书城搜索了一下,看有没有相关的书可以读一读。于是找到了这一本《众神的样子》。它的主要内容不只是在讲希腊神话故事,而是在介绍部分神话人物的基础上,增加了一些对西方艺术的解析,基本上讲过一个人物就会在下文给出当时经典的油画、雕像,给读者讲解西方艺术家对这些神话人物的艺术处理。

  总体而言还是挺好看的一本读物。不过它主要做到的是讲讲核心的神话人物以及他们的艺术形象。如果需要看更加完整,以及时间线清晰的希腊神话估计得找另外的书。

  

Vin尋

《朗读者》

作者:(德)本哈德·施林克

译者:沈锡良

出版社:译林出版社

出版时间:2021年3月 ​​​


*电车这段,电影的处理和原著有细微的不一样。电影里的汉娜责怪“我”去她的工作场所找她,体现出汉娜很强烈的边界意识;而原著里汉娜更明显地体现出自卑和脆弱。电影没拍旅行时纸条误会这段,小说里这段除了暗示汉娜的秘密,又再一次表现出她的脆弱和对“我”的依赖;电影中的汉娜则从始至终都没在“我”面前表现过脆弱,她留给“我”的全是难以捉摸、刚毅甚至“铁石心肠”,但旅行时她听着儿童的合唱泪流满面的场景,又表现出她的柔软,对文明的崇敬。可能还是先入为主,先看电影的我更......

《朗读者》

作者:(德)本哈德·施林克

译者:沈锡良

出版社:译林出版社

出版时间:2021年3月 ​​​


*电车这段,电影的处理和原著有细微的不一样。电影里的汉娜责怪“我”去她的工作场所找她,体现出汉娜很强烈的边界意识;而原著里汉娜更明显地体现出自卑和脆弱。电影没拍旅行时纸条误会这段,小说里这段除了暗示汉娜的秘密,又再一次表现出她的脆弱和对“我”的依赖;电影中的汉娜则从始至终都没在“我”面前表现过脆弱,她留给“我”的全是难以捉摸、刚毅甚至“铁石心肠”,但旅行时她听着儿童的合唱泪流满面的场景,又表现出她的柔软,对文明的崇敬。可能还是先入为主,先看电影的我更喜欢电影的处理。

Vin尋

《无法直面的人生:鲁迅传》(修订本)

作者:王晓明

出版社:北京:生活·读书·新知三联书店

出版时间:2021年1月

《无法直面的人生:鲁迅传》(修订本)

作者:王晓明

出版社:北京:生活·读书·新知三联书店

出版时间:2021年1月

M.淼淼

《众神的样子》摘抄1

书名:众神的样子:希腊神话与西方艺术

作者:江逐浪

CIP号:第211438号

ISBN:978-7-122-35260-6


克洛诺斯阉割父亲之后,也就代替父亲成为新一代神王。但是,乌拉诺斯狠狠地诅咒他:“你也会像我一样,被自己的孩子推翻。”

克洛诺斯很担心这个诅咒应验。他觉得,父亲失败是因为母亲在帮助自己,所以他决定自己要解决此类后患。于是,每当他的妻子生下孩子,他做得比父亲还决绝:他把自己的孩子吞进肚子里。


而在希腊神话中,神仙造人却要分两步走,先造人的身体,再造人的灵魂。从这两则最古老的神话中,就能看出:西方是灵肉分离式思维,身体和灵魂并不天然统一;而中国是天人合一思...

书名:众神的样子:希腊神话与西方艺术

作者:江逐浪

CIP号:第211438号

ISBN:978-7-122-35260-6


克洛诺斯阉割父亲之后,也就代替父亲成为新一代神王。但是,乌拉诺斯狠狠地诅咒他:“你也会像我一样,被自己的孩子推翻。”

克洛诺斯很担心这个诅咒应验。他觉得,父亲失败是因为母亲在帮助自己,所以他决定自己要解决此类后患。于是,每当他的妻子生下孩子,他做得比父亲还决绝:他把自己的孩子吞进肚子里。


而在希腊神话中,神仙造人却要分两步走,先造人的身体,再造人的灵魂。从这两则最古老的神话中,就能看出:西方是灵肉分离式思维,身体和灵魂并不天然统一;而中国是天人合一思维,灵魂与肉体天然地结合在一起。


宙斯不给人类火种,意味着他要人类永远沉沦在愚蠢的黑暗中,永远不给人知识的光明。如果人类没有知识、没有智慧,那么就永远无力反抗众神的统治。


忒弥斯一手拿剑、一手持天平,正从天而降地来拯救无辜者。


随着西方司法体系日益完善,这位法律与正义女神身边的象征物也日益多了起来。现在,她的形象充满了各种象征符号。除了传统的天平、宝剑、白袍、书籍之外,有些雕像中,她还脚踩代表罪恶的毒蛇,或者旁边坐着代表友情的狗,表示友情不能影响她的判断;有时候,她的雕像下还会有一个骷髅——西方艺术中,骷髅通常象征人类的生命脆弱,脚下的骷髅恰恰是为了反衬正义的永恒。


更重要的是,她越来越多地以被蒙住双眼的形象出现,表示一切全凭理智判断,不被任何感官、感情误导。


命运三女神从大到小分别叫阿特洛波斯、拉克西丝和克洛托,另外三人又常被统称为莫伊拉。


古希腊人都是宿命论,命运是凌驾在所有神明之上的力量,就连宙斯也无力改变。


故事的最后,他久久地徘徊在月桂树下不忍离去,深情款款地抚摸着月桂树的树枝。直到最后,他折下了月桂的树枝,编成了一顶桂冠戴在头上,作为对自己这段失落的初恋的永久证明。从此,头戴桂冠就成了阿波罗的标志。 


因为阿波罗是司音乐、文艺和奔跑、射箭的神,所以桂冠就成了古希腊文体界最高的荣誉,最好的诗人被称为桂冠诗人。每年在古希腊举办的戏剧节上,得奖的剧作家才能得到一顶桂冠。在古希腊的奥运会上,第一名得到一枚银牌和一顶桂冠,第二名得到一枚铜牌和一顶桂冠,第三名只有铜牌而没有桂冠。


被拒绝的共鸣是激发一代代男性艺术家灵感的心理动机,而在当代的女性艺术家眼中,这个故事还蕴含着男性对女性的压迫。当代爱尔兰女诗人古诺尔对这一传统题材进行了改造,通过独特的女性体验写成了这样一首名为《阿波罗与达芙妮》的诗。


在女诗人的眼中,阿波罗对达芙妮的追求是不平等的。高高在上的阿波罗凶残、好色,他仅仅是一时兴起,想征服这位地位低下的女神。无论达芙妮是逃避还是顺从,她都将是一位受害者。当代西方的女诗人借这个故事表达的是对所有女性同胞命运的反思,也用达芙妮的选择暗示了一种辛酸的觉醒。


可是,平凡的达芙妮却用自己的拒绝向世人证明:爱或不爱,与你是不是优秀无关。

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