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今敏

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红辣椒短评

非常惊人,让我忍不住想今敏的脑子到底是怎么长的。有些情节充满了日本式的惊悚,令我脊背发凉。暗示,烘托,象征等手法的运用使得这部动画更像电影,更有深意,像是迷雾一样使人看不清楚。他很有才气和个性,这样的作品现在已经不多见了。

非常惊人,让我忍不住想今敏的脑子到底是怎么长的。有些情节充满了日本式的惊悚,令我脊背发凉。暗示,烘托,象征等手法的运用使得这部动画更像电影,更有深意,像是迷雾一样使人看不清楚。他很有才气和个性,这样的作品现在已经不多见了。

燃鲤Kuma

[今敏]《红辣椒》——光怪陆离的花车上端坐着被梦吞噬之人


光怪陆离的冒险故事

对今敏最深刻的印象是《未麻的部屋》,因为被未麻吓到了,一直以为《红辣椒》是个可怕的故事。但实际上《红辣椒》没有《未麻的部屋》那么悬疑可怖,更多的是穿梭在梦亦或被梦侵染的现实中,如同孙悟空72变一般冒险着。
但是信息量依然非常庞大,有很多暗示和寓意藏在其中。
不直接地说出,只是通过画面旁敲侧击。
然而当女主角奔跑起来的时候,当粉川勇敢起来的时候,还是觉得,这是冒险故事,而非悬疑。

以下剧透慎入。


你是我亦或不是我


千叶一直生存在现实里,她冰冷理智,即使关心一个人,还是会教训那个人。
而Paprika则存在于千叶的梦里,有时千叶会听到她的声音。
这个赤红短发女孩,是千叶相反的存在...


光怪陆离的冒险故事

对今敏最深刻的印象是《未麻的部屋》,因为被未麻吓到了,一直以为《红辣椒》是个可怕的故事。但实际上《红辣椒》没有《未麻的部屋》那么悬疑可怖,更多的是穿梭在梦亦或被梦侵染的现实中,如同孙悟空72变一般冒险着。
但是信息量依然非常庞大,有很多暗示和寓意藏在其中。
不直接地说出,只是通过画面旁敲侧击。
然而当女主角奔跑起来的时候,当粉川勇敢起来的时候,还是觉得,这是冒险故事,而非悬疑。

以下剧透慎入。


你是我亦或不是我


千叶一直生存在现实里,她冰冷理智,即使关心一个人,还是会教训那个人。
而Paprika则存在于千叶的梦里,有时千叶会听到她的声音。
这个赤红短发女孩,是千叶相反的存在,活泼热情,对粉川的态度很是暧昧,充分展现了如火的魅力。
然而究竟谁是真的谁是假的呢?
就像Paprika反击千叶时所说的那样,为什么千叶不想想,你难道不是我的分身吗?
看似一个人的两面,但实际上有个更深的问题。
梦与现实,究竟是怎样的存在?是梦依托着现实?还是现实依托着梦?
千叶与Paprika用着同一个身体,大概也可能喜欢上不同的人。然而她们一起,才是完整的灵魂。(只喜欢千叶的小山内,其实非常可怜。)

 
而全局中另一个有着同样烦恼的人,就是粉川。
一把年纪,也习惯了现在的生活,却一直在做梦。
相似的梦,令他无限烦恼的梦。
在梦里,他一直在追逐一个人,也一直在避免被其他和自己一样面容的人抓到。
这个人的梦已经够古怪,够惊险了,像各种电影场景,刺激危险。
但后来发现,他的梦算是正常。
他不肯去的17楼,实际上是17岁。
他想要忘记的,是曾经的自己,曾经的梦想。

以为一切都成为空。
但是没有,他的人生依然在拍摄中,就像17岁时的那场电影。
未完待续。

用自己的双脚站立

理事长是个奇怪的人,说着奇怪的话。
除此以外还有个特点,就是坐在轮椅上。
有很多上了年纪的人都会这样,很多人都接受了。理事长看似是个非常平静的人,但实际上,他为了站起来,愿意把整个世界拉进去。
不听话的人,除去就可以了。和很多有钱的绅士一样,内心隐藏着漆黑的想法。

他为了站起来,拉拢了小山内。
小山内是个外表英俊但是才能平庸的人。他喜欢上了大美人千叶,唯独千叶,他愿意为千叶反抗理事长。在他的意识不行的时候,他跑去见了千叶。之后,他被漩涡吸入,现实被梦所侵染。是可怜可恨之人

失去小山内这个健康的容器,理事长干脆不要人形了。
像柯南里的黑色影子一样,高耸入天。
同时欣喜若狂——我站起来了!用我自己的双脚站起来了!
回想之前的梦,他没有抛弃形体,脚却不是人类的脚,而是无数树枝。

什么都能吞下


千叶笑着抱怨时田太能吃了,恢复神智的时田也笑起来“什么都能吞下”。
他什么都能吞下,不仅是食物,梦想也吞下去。

这里是梦,这里是现实,这里荒诞毫无逻辑。
但是有一件事是肯定的。
他是一个和外表不同,什么都能做到的男人。即使是OTAKU,也不会一直闷在屋子里专注地DIY,他被千叶的话打醒了,他要去救朋友,即使他朋友把他的相片挖空了,还做了一个像他的机器人破坏了,他依然想再次和朋友说说话。
即使只是确认,这个朋友究竟是不是真的嫉妒他到不惜偷走梦的仪器,不惜牺牲自己,也要搞砸这个企划。

他和千叶一起做到了。
机器人的内部,出现一个年幼的女孩,仿佛千叶和时田的合体,漂亮的脸,飘逸的头发,可是却非常能吃。
以梦为食,什么都能吞下,连这个高耸入天的庞然噩梦也一起吃掉了。


被梦吞噬之人


光怪陆离的花车上,红色和服的日本人偶,是时田朋友的脸,失踪的冰室。
然后小山内在车上,诱导推理着错误的结论,那就是冰室是因为憎恨时田才会一直沉睡着,做着这样的噩梦来攻击人。
但说是噩梦,却太过华丽了。
前面是垃圾山中的冰箱微波炉,旁边是邮筒,扭着身子前进。
后面跟着的是玩偶们簇拥着的花车,花车之上坐着的,是被梦吞噬的人,时而是所长,时而是冰室,时而是那个红色的人偶,但其实更多时候是理事长。
冰室也许有怨恨过,但是应该还是喜欢时田的。
照片也不一定是他毁坏的。
如果特别不想看见时田的脸,为何不放自己的单人照呢?还是说所有的照片都是和时田一起拍的?
而他在梦里,穿着的是红色的和服,在现实摔下来时也是。
女式的红色和服。
电影《御法度》里,土方的想象里,加纳也是穿着红色和服等待着心上人。
实际上,冰室应该是在等谁。
无数玩偶,墙壁上的涂鸦,快乐的游乐园。
他内心始终是个孩子。
一直在等待着,再度和朋友一起去游乐场玩。
然而能一起实现梦想,也是很不错的事。
时田的初衷,就是看到朋友的梦。
的确看到了,非常夸张的森罗万象,百鬼夜行。
 

现实也因为梦而变得荒诞。
可是荒诞中却有细思恐极的微妙联系。
上班族们的笑容都非常相似,用相似的笑容,相似的姿势,快乐地跳下去了。
拉票的人站在车上,变成了胖胖的不倒翁,拿着话筒说着意味不明的话。
只要是JK,脸不重要,男人的头就是只有拍照功能的手机,跪下来,咔嚓咔嚓。
围观的工薪族笑着加入花车队伍,身体却变成了乐器,像是过去没能实现的梦想,以这种方式呈现。
人们逐渐失去自我,被梦吞噬了。
说到底,梦是什么呢?
是冰山在海平面之下的潜意识。
人类隐藏的渴望和冲动全部在这个荒诞的时刻展现出来。

梦延续着,无边无际。
虽然他们最后守住了现实世界。
但或许,现实才是一场有秩序的虚幻,一场延续几十年的电影。

后记

原本在京东定了《梦的化石》,不知为何过了12月31日,京东又显示成1月15日。闷闷地取消了。
对于梦,大概今敏大师有很多独特的理解。
只是他留下的作品并不多。
很多创作者,身体都不好,仿佛是通病。其实人类并不是铁打的,这是理所当然的事,然而沉迷于所创造的那个世界,不知不觉忘记了现实,忘记照顾自己,是常有的情况,经常发生在作家,漫画家,动画人身上。
如今只能在鼓掌的同时,希望更多的创作者好好吃饭和休息。

梦会开花结果。
即使慢了一些也没关系。


2020年1月2日打卡
燃鲤Kuma


 目录:动画游戏以及广播剧补完计划



wmm-wmm
晒书-《opus》作者:今敏...

晒书-《opus》作者:今敏 A+


这是今敏在做动画《未麻的部屋》前的漫画作品,就算是今天看来不管是题材画功都是顶级(也难怪去做动画电影那时候的漫画载体已经装不下这位天才)。

我蛮吃惊他对于虚拟梦境和创造论这个题材先觉性,看看现在好莱坞科幻电影也拍的是这些几十年前的概念题材。

今敏的漫画和动画看起来流畅感极佳,看完动画再回过头看漫画别有滋味。


晒书-《opus》作者:今敏 A+


这是今敏在做动画《未麻的部屋》前的漫画作品,就算是今天看来不管是题材画功都是顶级(也难怪去做动画电影那时候的漫画载体已经装不下这位天才)。

我蛮吃惊他对于虚拟梦境和创造论这个题材先觉性,看看现在好莱坞科幻电影也拍的是这些几十年前的概念题材。

今敏的漫画和动画看起来流畅感极佳,看完动画再回过头看漫画别有滋味。



蜗牛角上
前几天看的 今敏的漫画 画面情...

前几天看的

今敏的漫画 画面情节很跳跃 但看懂后就觉得特别棒

前几天看的

今敏的漫画 画面情节很跳跃 但看懂后就觉得特别棒

cupgenie
纪念我最喜欢的动画监督今敏先生

纪念我最喜欢的动画监督今敏先生

纪念我最喜欢的动画监督今敏先生

Cinis

想他哈哈哈。希望看到第二张图的他不会想打我。

想他哈哈哈。希望看到第二张图的他不会想打我。

辛冶之森

《千年女优》:我们追寻的那个人


辛冶/文        源于网络/图


这是一部可以放心大胆静静体会今敏创作功力的动画影片。他对美女的鉴赏力一以贯之地高,百变的女主角每个造型都美得让人惊叹,至于男性角色,嗯,很写实,很现实。影片画面细腻,色调偏暗一些,让人觉得舒服,利落干净的镜头切换只能用行云流水来形容,现实场景、记忆情感、主角所演电影画面交织成一张精美而梦幻的大网,层层推进无缝对接,观众也同那两个记者一般,仿若扛着摄像机在各种时空、回忆里穿梭,过瘾啊过瘾。

这部影片同《红辣椒》一样,是“大女主”故事,在年老的女主角的回忆里,陪她走完她的电...


辛冶/文        源于网络/图


这是一部可以放心大胆静静体会今敏创作功力的动画影片。他对美女的鉴赏力一以贯之地高,百变的女主角每个造型都美得让人惊叹,至于男性角色,嗯,很写实,很现实。影片画面细腻,色调偏暗一些,让人觉得舒服,利落干净的镜头切换只能用行云流水来形容,现实场景、记忆情感、主角所演电影画面交织成一张精美而梦幻的大网,层层推进无缝对接,观众也同那两个记者一般,仿若扛着摄像机在各种时空、回忆里穿梭,过瘾啊过瘾。

这部影片同《红辣椒》一样,是“大女主”故事,在年老的女主角的回忆里,陪她走完她的电影生涯。她与电影结缘于年少的懵懂爱情,始于对那个不知去向的初恋的追随,她演的一系列当红爱情影片,都如同对那个人的寻找,她的殷殷期盼和热望是真切的,所以,她的电影角色情感强烈又动人,使她成为一代影星。在她的身后,也许有许多如那个中年记者一样苦苦追随她多年的影迷,她的故事是一部悲戚感人的长篇爱情小说,表露不多的影迷记者的故事,又何尝不是呢。

很多故事都始于心动。尤其是年少时第一次喜欢一个人,有的人,曾在我们的生命里出现过一段时间,甚至一瞬,就轻易地改变了往后余生我们本人的故事走向。就像随行的影子一样,淡淡地不曾动摇地跟着,即便那人从不曾发觉,何以,如此死心塌地呢?

此后的很多时间,仿佛与那人无关,细细一想又似乎都有关系,没有遇见,就没有现在自己的样子,思绪、情感、行为、命途,统统变得不一样了。曾经是用眼睛追随着那个身影,后来,再也不见了那人,却整个心都不自觉地追寻着什么,恍然回神的时候,才发现好多年岁都已过去,就像被影片中邪恶仙人诅咒了的女主角,千年过去,两手空空,一颗心永没有归宿。

《千年女优》的结局,行将就木的女主角说的那句话乍然听来像是强行升华主题,从一个爱情故事陡然地转折成了实现自我,不过细思之下又觉无比贴切。

是,很多故事都始于心动,但,其发展和意义终于我们自己。走着走着,不知何时,那种追寻着什么的感觉不再是被动的无奈的,做出什么选择,用什么态度生活,创造一种怎样的人生,决定于自己。所有的人,殊途同归,终究听从的,是内心的引导,那个人成全不了我们自己,谁也不能。

女优的一生,在电影里波澜壮阔,在大时代里有自己的爱和恨、家和国,她总在跑,无惧风雪和阻碍,甚至冲向了太空、宇宙,仿佛她是无所不能的一个人,上天入地,古往今来。如果仅仅是为寻一个人,怕是不会如此,奔跑着追寻着的某个空隙,就放下了那个人,一直陪在身边的,是自己的执着、热情,是无论险阻,都要到达理想彼岸,直至生命终结的无悔。

那个时候,终于找到了苦苦追寻了一生的那个人。嗯……到底是谁?要不,照照镜子?

辛冶之森

《红辣椒》:做梦去吧!要当心


辛冶/文        源于网络/图


梦是有魔力的,《红辣椒》这部动画也是。

做梦的时候,每一秒钟,都不知道接下来会发生什么,梦境快速变幻,白天那些几乎忘掉的人和事的片段混杂着内心深处不被察觉的情感搅拌成光怪陆离的场景,所有的感官都相通了,敏锐、矫健、为所欲为——所有这些,梦特有的质感,都存在于今敏这部关于“梦之女”的科幻动画影片里。

夜晚,梦里,我们都会变成另一个人,有时上天入地奔跑跳跃,有时情感丰沛大笑大哭,有时阴暗狡诈不择手段,有时又像个回到童年的稚嫩又弱小的孩子,梦里哪一个自己都是真实的,却又那样...


辛冶/文        源于网络/图


梦是有魔力的,《红辣椒》这部动画也是。

做梦的时候,每一秒钟,都不知道接下来会发生什么,梦境快速变幻,白天那些几乎忘掉的人和事的片段混杂着内心深处不被察觉的情感搅拌成光怪陆离的场景,所有的感官都相通了,敏锐、矫健、为所欲为——所有这些,梦特有的质感,都存在于今敏这部关于“梦之女”的科幻动画影片里。

夜晚,梦里,我们都会变成另一个人,有时上天入地奔跑跳跃,有时情感丰沛大笑大哭,有时阴暗狡诈不择手段,有时又像个回到童年的稚嫩又弱小的孩子,梦里哪一个自己都是真实的,却又那样陌生,无拘无束地,自由地,成为任何一种可能的人和形象。红辣椒,借助科技的能力,化身天使,化身侦探,化身一切她能借助的梦里的事物去连结别人的梦,可是梦,深不可测,因为做梦的人的欲望在梦里会无限制地被放大,梦和现实的边界很模糊,一不小心,现实会被梦吞噬,这种可怕的突破脑力的想象场景,竟然能在这部影片里被表现出来,更不用说表现那些跳脱的无穷变化的梦境了。

整个观影过程中,我的嘴巴好像都是保持“O”型的,在表达类似“哇”“啊”“哇哦”的目瞪口呆式的震惊,永远猜不透的剧情,纷飞迸溅的梦境画面,带来惊喜和惊吓。故事看完后,发现它其实并不复杂,繁复华丽的是表现方式,是将动画的想象力和技巧运用到极致的观感。

电影,本就是一种造梦的艺术,动画,毫无疑问也是塑梦的好媒介,看这影片时就像在梦里做梦,变身成红辣椒穿梭在那些梦里,她的梦醒了,看的人还没醒,影片结束了,观者才算醒了过来,回到现实中。沉迷于癖好,沉迷于网络,沉迷于虚幻的欲望,都像是沉迷于梦境,在片中那场盛世狂欢里,每个人都变成了自己最热爱的事物,有的是电视,有的是手机,有的是自助贩卖机,有的是黄金雕塑,有的是信奉的救世主……往深处想,是不是可以说,即便是在现实里,很多人都是睡着的做着梦的?沉迷在欲望制造的幻想里不能自拔?

影片本身的内涵其实有很多,它“成人向”的性质有着魔幻现实的意味,讽刺也好,温暖也罢,或是夸张,或是恣肆,“变态”的,扭曲的,融洽的,丰盛的,疯狂的梦和肆意的人,贯通的真实与梦境,什么都兼包并蓄。它并不是单纯地批判人的欲望,真正的纯粹的梦大概是孩子的梦,还有年轻的义无反顾的热血,所以影片最后提及梦也能促进它自己在现实中的实现,“做梦的孩子”是很美好的。不要被噩梦吓坏,好的梦也会有好的结果。

这是一场刺激惊险的大典,更是一次奢华富丽的冒险梦,它让人血脉偾张、激动不已,那无边的放任想象驰骋的画面和情节,提供了最不可思议的梦之旅,有梦做真好,以及,做个好梦。

布谷
纷乱疲惫的日子里,大概还是会希...

纷乱疲惫的日子里,大概还是会希望在玛露美制造的桃源里进行短暂的逃避,虽然心里再清楚不过,它是虚妄的。

纷乱疲惫的日子里,大概还是会希望在玛露美制造的桃源里进行短暂的逃避,虽然心里再清楚不过,它是虚妄的。

浪浪子-快忙疯了

在电影中穿越千年只为见“那个人”一面,这种希望赋予千代子不曾褪去的美丽。平泽进的配乐也有一种娓娓道来的感觉,很美。

在电影中穿越千年只为见“那个人”一面,这种希望赋予千代子不曾褪去的美丽。平泽进的配乐也有一种娓娓道来的感觉,很美。

明岚

“明天才是满月,但我更喜欢这时候的月亮,满月从下一天开始就会月缺,而十四的月亮却还有明天的希望。”
正月十四再温这部在我心目中永远No.1的影片。

“明天才是满月,但我更喜欢这时候的月亮,满月从下一天开始就会月缺,而十四的月亮却还有明天的希望。”
正月十四再温这部在我心目中永远No.1的影片。

AlSiP/铝硅磷

猪狩与马庭,或曰读者的出路(上)

《妄想代理人》这部2004年春季的13话电视动画……
很棒。今敏老师,最棒。好了,我说完了,谢谢大家,请大家点赞。
好吧,实际上妄代的优点非常多,从无可挑剔的分镜到叙事节奏快慢的逐集调整到对当时各类社会问题的表现以及对它完结过后才出现的社会问题的前瞻到月子马洛美少年球棒等人物的外形设计到反对逃避现实这样的大道理,我这次不想也不可能全都涵盖,只想解读其中两个人物:猪狩慶一与馬庭光弘。
——符号、翻弄着符号并被符号翻弄的人物、解读着人物的人——
在分析人物之前,不得不注意的一点是,《妄想代理人》不同于同为今敏动画的《千年女优》或者《未麻的部屋》,它不是以人物为驱动力(character-driven),而...

《妄想代理人》这部2004年春季的13话电视动画……
很棒。今敏老师,最棒。好了,我说完了,谢谢大家,请大家点赞。
好吧,实际上妄代的优点非常多,从无可挑剔的分镜到叙事节奏快慢的逐集调整到对当时各类社会问题的表现以及对它完结过后才出现的社会问题的前瞻到月子马洛美少年球棒等人物的外形设计到反对逃避现实这样的大道理,我这次不想也不可能全都涵盖,只想解读其中两个人物:猪狩慶一与馬庭光弘。
——符号、翻弄着符号并被符号翻弄的人物、解读着人物的人——
在分析人物之前,不得不注意的一点是,《妄想代理人》不同于同为今敏动画的《千年女优》或者《未麻的部屋》,它不是以人物为驱动力(character-driven),而是以概念为驱动力(concept-driven)的故事。更准确地来说,这是被“代表着若干概念的符号”所驱动的故事。身份不明的少年球棒和卡通小狗马洛美的到来、转变、影响和退场,串起了整个剧情。然而少年球棒和马洛美分别是何方神圣呢?在故事的前三集,观众不知道少年球棒姓甚名谁、有何目标,甚至连他是不是人、是几个人都不知道,只知道他个头小、动作快、头戴红球帽、脚滑直排轮、抡着金色棒球棍,一言不合就打人,要辨认他也只能靠这些特征的集合。马洛美在前几集则只有外形设定而没有明确的性格或者故事线,观众只知道它是一只粉嘟嘟、大脑袋大眼睛没嘴巴、会在它的设计者鹭月子面前念一些简单的、孩子气的台词的小狗。在故事里,它因纯粹的可爱而流行起来,被制作成玩偶手绢双肩包而热卖。如果妄代晚十年出来,马洛美大概会变成表情包。两者都(暂时)没有内核而只有外形。直到结局,观众才知道,这两个符号就是标题所说的“妄想代理人”。
在这两个单薄的、神秘的符号的笼罩下,出现了从鹭月子一人开始,到全城男女老少为止的一系列少年球棒受害者,以及马洛美的消费者和制作者们。这些人更像是“一般的”虚构人物:有名有姓有工作有家庭有身份,有的事业有成却被同事说闲话,有的渴望得到关注却被同学欺负,有的患有人格障碍却不愿对爱人坦诚,有的工作在人数众多但人情寡淡的惰化团体中,言而总之就是有特点、有缺陷、有矛盾,可以展开一段故事。然而这些人却都没有被分到主角的位置。身兼最初受害者与最终解决者的鹭月子,看似是主角,但她也不是主动决定解决问题的,她也没有选择解决问题的方法,加上她平时话不多,表情也不丰富,可说她的能动性实在不高。她几乎从头到尾都面对着猪狩和马庭两位警员的质询,受到这两人的影响。
而作为本文的主角的警员二人组,与其他所有人的一个明显的区别就在于,他们既没有被上述“少年球棒形态”的少年球棒打过,也没有表现出对马洛美的丝毫兴趣。他们在感情丰富的受害者们面前,总是显得过于不为所动。而他们的工作,就是实时观察其他人物,看这些人怎么被这两个符号影响,从而尝试澄清一连串少年球棒的事件背后的因果。他们被他们的职业所定义,前几集里找不到他们个人生活的影子。
这里的重点是“实时观察其他人物”。如果妄代是一部更加接近经典类型的推理作品,那么猪狩完全可以变成一位住在偏远乡镇的安乐椅侦探,马庭变成他的助手,两人完全可以在故事的后半才登场,然后面对受谜人鹭月子,两人也可以给出同样的解决方案。这种设定不会影响其他人物的塑造,似乎也不影响故事道理的表达。然而,今敏选择把他俩设定为两个普通的东京都警员,于是他俩不仅和受害者之一的蛭川雅美是同事,而且要全程追踪少年球棒事件,随着受害者增加、线索越发繁多,而不断改进他们对这些事件的解释,因为他们对这个解释负着全部的责任。甚至在被解雇后,两人也无法放下少年球棒该干嘛干嘛去,因为他们非常清楚,少年球棒关系着每一个人,包括他们自身。这种立场,是不是有点像故事的读者?
没错,我又要提供一个后设解读。猪狩和马庭在之于少年球棒事件,就像作为观众的你我之于妄代,或者任何读者之于任何文本。这两个人物不仅可以让读者代入,他们的工作及立场设定本身就在邀请观众的代入。
那么问题来了,要观众代入的话,一般只需要一个人物就足够了(轻小说和galgame的无脸男主角们就是这样诞生的),为什么这里出现了两名警员?如果猪狩是主要的调查者,那么删掉马庭不行吗?这两人是否像Rosencrantz和Guildenstern一样可以互相替代呢?
恐怕不行。恐怕不是。
警员一般要组队行动,这是故事内部(且基于现实的)的理由。而在我看来,猪狩和马庭可以代表两种不同的读者,和他们的解读方式。他们的初始立场完全相同,但出于一些更深层的境况的影响,他们各自的选择、挣扎和救赎形成了整个妄代最鲜明的对比。而有趣的是,虽然那些祈求被少年球棒打一下来获得解脱的人常被表现为弱小的、可悲的、进退两难的,但唯独猪狩和马庭走的两条路,没有被表现为“谁比谁做得更对”或“谁比谁更勇敢”。妄代看似想要教给读者某种大道理,不论这道理是“你不该逃避问题”还是“现代社会缺乏爱”,但警员二人组的表现,却让我不禁怀疑这些道理并非妄代最出彩的部分:道理本身发人深省,以至于观众会忘记这部动画的更多的妙处,而这部动画却又反过来在表现着“观众”或者说读者的境况。

tbc

只有健身是怎么也提不起兴趣
だって私—,あの人を追いかけて...

だって私—,あの人を追いかけてる私が好きなんだもの。

因为我真正爱的,是一直在追寻他的我自己啊。

だって私—,あの人を追いかけてる私が好きなんだもの。

因为我真正爱的,是一直在追寻他的我自己啊。

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