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协奏曲

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小提琴路路
17岁的时候和温哥华交响乐团合作独奏柴可夫斯基小提琴协奏曲
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一首猫鼠协奏曲,送给亲爱的观众朋友们
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李斯特《A大调第二钢琴协奏曲》
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五音本草
《雁南飞》小提琴,大提琴协奏曲,悠扬深情,如醉如痴
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古水
Cello Concerto in A Major, Wq. 172, H. 439:III. Allegro assai - Hidemi Suzuki

*musica autentica* (本真之音) 之
C. P. E. 巴赫「A大调大提琴协奏曲」
末乐章: 甚快板
(Cello Concerto in A Major, Wq. 172/H. 439 - III. Allegro Assai)

         卡尔·菲利普·埃曼纽尔·...

*musica autentica* (本真之音) 之
C. P. E. 巴赫「A大调大提琴协奏曲」
末乐章: 甚快板
(Cello Concerto in A Major, Wq. 172/H. 439 - III. Allegro Assai)

         卡尔·菲利普·埃曼纽尔·巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach 1714.3.8-1788.12.14)共为大提琴创作了三部协奏曲,尽管在当代尚未被认作大协标准曲目,然其创新的技法与风格样式,无疑折射出从巴洛克到古典时代间审美取向与思想观念的转变,即形式服务于内容,理性让位于感性。
        完成于1753年的「A大调大提琴协奏曲」(Wq. 172),是三部中最后问世的一部,创作动机应是受当时某位大提琴演奏家之委托,出乎预料的是,卡尔不仅为独奏乐器设置了相当的难度,更在部分乐章中加入了近似华彩的段落,作曲家本人一贯主张的情绪化表现亦在富于变化的乐句中得到贯彻。如此一来,却也给那些拘泥保守的演奏者带来不小的麻烦,甚而以无法演奏为由向卡尔退稿。
        结构上沿袭了意大利协奏曲快-慢-快三乐章传统,乐队部分以弦乐为主,同时保留了大键琴领衔的通奏低音部,与慢乐章深沉忧郁气质形成对照的是首尾乐章明快典雅的基调,末乐章快速推进的主题传递出一股蓬勃向上的力量,一扫无病呻吟的贵族气,在感性层面探索音乐更为深远的内涵,更为之后海顿、莫扎特等人的协奏曲创作指示了方向。
        日本大提琴家铃木秀美师承荷兰学派的毕尔斯马(Anner Bylsma 1934-2019),对巴洛克、洛可可时代作品有着独到理解,这版同日本巴赫学会的合作演绎中,速度与力度的把握恰到好处,将理性与感性碰撞中的18世纪德奥音乐特质清晰还原。

独奏/指挥: 铃木 秀美***
                 
(Hidemi Suzuki)
协奏: 日本巴赫学会***
         
(Bach Collegium Japan)

Frank的魔镜

这两天为了迎接青少年乐团入团考试,一直努力练习,加油!尽力就好⛽️⛽️⛽️💪💪💪

这两天为了迎接青少年乐团入团考试,一直努力练习,加油!尽力就好⛽️⛽️⛽️💪💪💪

bluegwera
ZJSO:F大调巴松协奏曲,作品75 - 浙江交响乐团

喜欢上了巴松的声音,可是好少见

喜欢上了巴松的声音,可是好少见

古水
'Paris' Concerto No. 5 for strings & continuo in C, RV 114: III. Ciacona - La Serenissima

*musica autentica*(本真之音) 之
维瓦尔第「C大调弦乐协奏曲」
末乐章: 夏空
(Concerto for Strings in C major, RV 114 - III. Ciaccona)

        恰空(一译"夏空")是巴洛克时期常见的复调创作手法之一,意语"ciaccona"和法语"chaconne"拼写方式在各类作品中的频频出现,佐证了其在当时的风靡度。究其起源或可追溯至16世纪的西班牙殖民地文化中对南...

*musica autentica*(本真之音) 之
维瓦尔第「C大调弦乐协奏曲」
末乐章: 夏空
(Concerto for Strings in C major, RV 114 - III. Ciaccona)

        恰空(一译"夏空")是巴洛克时期常见的复调创作手法之一,意语"ciaccona"和法语"chaconne"拼写方式在各类作品中的频频出现,佐证了其在当时的风靡度。究其起源或可追溯至16世纪的西班牙殖民地文化中对南美一种三拍子舞曲的引入和发展,以单一主题或短小和声反复为基础,完成一连串变奏之曲式特性,又令恰空与帕萨卡利亚(passacaglia)在多数情况上下并无严格区分。
        J. S. Bach以他在“D大调小无”(BWV 1002)末乐章中惊世骇俗之笔,几乎为恰空在之后三百年里确立了一个难以逾越的高峰,而以海量协奏曲创作著称的安东尼奥·维瓦尔第(Antonio Vivaldi)则以器乐间的和谐对话为恰空在庄重之外赋予了优雅美感。「C大调弦乐协奏曲」大约完成于1717至1736年之间,为弦乐和通奏低音所作,也是维瓦尔第12首「"巴黎"协奏曲」中的第五首,末乐章依旧采用ciaccona标注,许是作曲家为了突出自己作为意大利人独有的民族个性与音乐气质,弦乐奏出的明快热烈主题更如初夏傍晚,威尼斯船夫吟唱的小夜曲,飘散在宁静之城水巷的每个角落,迷人而浪漫......

演奏: 宁静之城古乐团***
        (La Serenissima)

古水
5 Bagatelles, Op. 23a (arr. L. Ashmore for clarinet and strings):No. 5. Fughetta - Michael Collins

*sound of maestro*(大师原声)
芬齐「小品五首」
之 赋格
(5 Bagatelles, Op. 23a: No. 5. Fughetta)

        杰拉尔德·芬齐(Gerald Finzi 1901.7.14-1956.9.27)出生在伦敦一个富裕的犹太裔家庭,早年师从恩斯特·法拉尔(Ernest Farrar)及爱德华·贝尔斯托(Edward Bairstow)学习音乐,并很快以为托马斯·哈代(Thomas Hardy)诗歌...

*sound of maestro*(大师原声)
芬齐「小品五首」
之 赋格
(5 Bagatelles, Op. 23a: No. 5. Fughetta)

        杰拉尔德·芬齐(Gerald Finzi 1901.7.14-1956.9.27)出生在伦敦一个富裕的犹太裔家庭,早年师从恩斯特·法拉尔(Ernest Farrar)及爱德华·贝尔斯托(Edward Bairstow)学习音乐,并很快以为托马斯·哈代(Thomas Hardy)诗歌所作配乐及管弦乐作品在伦敦引起重视,相继结识古斯塔夫·霍尔斯特、沃恩·威廉斯等人,并在后者的引荐下于30年代初进入皇家音乐学院任教。
        作为20世纪英伦作曲家,芬齐的音乐受同时代埃尔加、沃恩·威廉斯等人影响较大,加之对18世纪英国民间音乐的长年研究,令其音乐作品旋律优美而富田园气息,具有典型的爱德华时期风格,其最大的成表现在合唱领域,英国文学是其声乐创作的主要灵感来源,受一战及二战影响,作品思想性及调性设置上更多带有悲观与反战色彩。器乐创作上,晚年创作的单簧管协奏曲和大提琴协奏曲最见功力,分别是这两种乐器乐库中的名篇。芬齐在50岁被查出罹患白血病后,对外界保守秘密并保持原先生活和创作状态,直至55岁时因带状疱疹并发脑炎,在牛津拉德克利夫医院离世。
        为单簧管与钢琴而作的五首小品(Op. 23)陆续完成于1938至1945年间,分别是前奏曲、浪漫曲、颂歌、福尔拉纳舞曲及赋格,前几首各自带有浓郁的田园情趣和民间舞蹈节奏,最末一首赋格异常轻快愉悦,反倒不似标题给人的刻板严肃印象。推荐英国单簧管大师Michael Collins同BBC交响乐团的管弦乐版本录音。

协奏: 英国广播公司交响乐团***
         (BBC Symphony Orchestra)
独奏/指挥: 迈克尔·柯林斯***
                 (Michael Collins)

C. Thorne
Deux Sérénades (Written for Hilary Hahn):No. 1. Sérénade pour mon amour. Moderato - Hilary Hahn/Orchestre Philharmonique de Radio France/Mikko Franck

This piece is distinctly reminiscent of Sibelius' symphonic works and unmistakably Finnish. It somehow speaks to me more than any other track on the album (the Chausson ...

This piece is distinctly reminiscent of Sibelius' symphonic works and unmistakably Finnish. It somehow speaks to me more than any other track on the album (the Chausson and Prokofiev being sublime works in and of themselves, of course) - Rautavaara's melodic preoccupation makes for quite an artistic statement. The opening line is hauntingly elegiac and wistful; the strings accompaniment throughout the piece creates a mercurial musical landscape where everything becomes ephemeral: one emotion is seamlessly woven into the next, with the thematic lines resurfacing from time to time to lend the work more unity. The entire soundscape overflows with plaintive longing, rich textures and lush lyricism. RIP dear Rautavaara.

古水
Concerto pour flûte, violon, [violoncelle], cordes et basse continue en la majeur - Allegro - Arion (Telemann)

*musica autentica*(本真之音) 之
泰勒曼「A大调长笛,小提琴与大提琴协奏曲」
第二乐章: 快板
(Concerto for Flute, Violin and Cello in A Major, TWV 53:A2 - II. Allegro)

        “筵席音乐”(德语:Tafelmusik)的出现可追溯至16世纪中叶,因用作筵席或宴会助兴而得名,体裁多样,器乐声乐均可,巴洛克时代曾盛极一时,广受欢迎,而到18世纪晚期则被“嬉游曲”等室内乐形式所取代,随即陷入沉寂,19...

*musica autentica*(本真之音) 之
泰勒曼「A大调长笛,小提琴与大提琴协奏曲」
第二乐章: 快板
(Concerto for Flute, Violin and Cello in A Major, TWV 53:A2 - II. Allegro)

        “筵席音乐”(德语:Tafelmusik)的出现可追溯至16世纪中叶,因用作筵席或宴会助兴而得名,体裁多样,器乐声乐均可,巴洛克时代曾盛极一时,广受欢迎,而到18世纪晚期则被“嬉游曲”等室内乐形式所取代,随即陷入沉寂,19世纪初得到小范围复兴。
        格奥尔格·菲利普·泰勒曼(Georg Philipp Telemann 1681.3.24-1767.6.25)共创作了三组筵席音乐,均于1733年出版。这些技法娴熟精湛,旋律悦耳动听的作品,既代表了筵席音乐的最高成就,亦是其个人最受推崇之杰作。作品每一组包含六首音乐,分别为序曲(组曲)、四重奏、大协奏曲、三重奏鸣曲、独奏奏鸣曲和终曲(管弦乐曲),基本囊括了巴洛克时期最主要的器乐曲形式,其乐器搭配之多样性,堪与巴赫的「勃兰登堡协奏曲」相媲美。
        这首「A大调协奏曲」出版时被编作泰勒曼筵席音乐第一组之第三首,主奏部为长笛、小提琴与大提琴,协奏部为弦乐,同时辅以通奏低音,是很标准的巴洛克大协奏曲。四个乐章中既有独奏乐器精彩的技巧展示,也不乏各声部间相互衬托与平衡,优雅闲适中更凸显巴洛克音乐古朴清丽的美感。推荐这个法国古乐团体的演绎录音,器乐音色和声部平衡都可圈可点,表现出不俗的古乐造诣,是继戈贝尔/科隆古乐团、寇蒂斯/弗莱堡巴洛克古乐团之后,值得期待的一版演绎!

演奏: 阿利昂古乐团***
        (Arion)

古水
Violin Concerto in D Major, K. 271a/K. 271i: III. Rondo. Allegro - Liya Petrova/Sinfonia Varsovia/Jean-Jacques Kantorow

*sound of maestro*(大师原声)
莫扎特「D大调第七小提琴协奏曲」
末乐章: 回旋曲/快板
(Violin Concerto in D Major, K. 271a/K. 271i - III. Rondo. Allegro)

        「D大调小提琴协奏曲」(K. 271a/K. 271i)是否出自沃尔夫冈·阿玛丢斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart 1756.1.27-1791.12.5)本人之手,目前尚未有定论,关于该作的信息主要来...

*sound of maestro*(大师原声)
莫扎特「D大调第七小提琴协奏曲」
末乐章: 回旋曲/快板
(Violin Concerto in D Major, K. 271a/K. 271i - III. Rondo. Allegro)

        「D大调小提琴协奏曲」(K. 271a/K. 271i)是否出自沃尔夫冈·阿玛丢斯·莫扎特(Wolfgang Amadeus Mozart 1756.1.27-1791.12.5)本人之手,目前尚未有定论,关于该作的信息主要来源于一份1907年在柏林国立图书馆发现的誊抄谱,上面的创作日期标注为1777年7月16日,即作曲家试图逃离萨尔茨堡前夕,后世音乐学者推测其题献对象应是当时萨尔茨堡宫廷乐队的小提琴师F. X. Kolb,持反对意见者则从整部作品风格与技巧上认为这极有可能只为莫氏对别人作品的抄本,迟迟未发现的手稿原件令这部小协至今难辨真伪。同年出版时,因已有一部「降E大调小提琴协奏曲」(K. 268/Anh.C 14.04 亦被列入“疑作”)在1799年出版时被编作“第六号”,故当代常将其称为“第七号”小协。罗马尼亚小提琴家乔治·埃奈斯库(George Enescu 1881-1955)作为这部小协的首演者,亲自谱写了华彩乐段。
        相较于莫氏被广泛认知的五部小协,技巧性与音乐结构之精妙融合在这部作品中得到了极大体现,首尾两个乐章中小提琴在高把位的表现和大量双音的运用,无疑超越了那个时代的技法极限,也是对听者欣赏习惯的莫大挑战,而慢乐章中独奏乐器令人难忘的吟咏同乐队声部静谧抒情的衬托,则可被看作是作曲家内心矛盾的直观反映,却又那般自然不事喧哗。回旋曲秉持了莫扎特一向的高贵优雅与饱满热烈,多个不同主题的巧妙连缀切换,展现出作曲家醇熟的创作技巧的丰沛乐思灵感,带有捷克民间舞曲特性的旋律亲切纯朴而朗朗上口,最是莫扎特无忧无虑性格之写照。
        推荐保加利亚青年小提琴家Liya Petrova与Kantorow指挥的华沙交响乐团的最新录音,音乐情绪和技巧表现均属上乘,神采飞扬间俨然一个俏皮可爱的小莫!

独奏: 莉娅·佩特洛娃**
         (Liya Petrova)
协奏: 华沙交响乐团**
         (Sinfonia Varsovia)
指挥: 让-雅克·康托洛夫***
         (Jean-Jacques Kantorow)

古水
Viola Concerto in G Major, TWV 51:G9: I. Largo (Live) - Kilian Ziegler

*musica autentica*(本真之音) 之
泰勒曼「G大调中提琴协奏曲
首乐章: 广板
(Viola Concerto in G Major, TWV 51:G9 - I. Largo)

        格奥尔格·菲利普·泰勒曼为独奏中提琴与乐队所写之「G大调协奏曲」(TWV 51:G9)大约完成于1724至1727年间,因史无前例地让中提琴这一中声部伴奏乐器充当独奏声部,而在乐史上占据重要地位,被誉为中提琴协奏曲的开山之作,至今仍被频繁演绎并改编成...

*musica autentica*(本真之音) 之
泰勒曼「G大调中提琴协奏曲
首乐章: 广板
(Viola Concerto in G Major, TWV 51:G9 - I. Largo)

        格奥尔格·菲利普·泰勒曼为独奏中提琴与乐队所写之「G大调协奏曲」(TWV 51:G9)大约完成于1724至1727年间,因史无前例地让中提琴这一中声部伴奏乐器充当独奏声部,而在乐史上占据重要地位,被誉为中提琴协奏曲的开山之作,至今仍被频繁演绎并改编成其他器乐版本。
        该作采用了巴洛克教堂奏鸣曲的四乐章结构,慢-快-慢-快的乐章速度展现出一种对称之美,而独奏形式则明显受当时日渐兴起的意大利独奏协奏曲之影响,这种介乎于奏鸣曲和协奏曲的“跨界”形式,恰好体现出泰勒曼承接巴洛克与古典两个时期的创作风格。整首协奏曲并不以难度见长,很多在当时被冠以“炫技”的独奏段落,于演奏技术后浪推前浪的当下看来亦不足为道,然在对于中提琴,这一在听众甚至作曲家眼中存在感甚微的弦乐器之音色潜力及弓法运用的挖掘上,注重旋律美感的泰勒曼无疑做到了极致,之后的莫扎特、柏辽兹、沃尔顿等人在中提琴创作中均不同程度受其影响。
        首乐章广板,以一个简单的主题在独奏与协奏部间不停交替反复,弦乐组于高音区的引吭高歌与独奏中提琴温暖朴实的情感抒发,在通奏低音部的烘托下,呈现出一份闲适优雅的气息,似静水流深,幽谷望远......

独奏: 基利安·齐格勒**
        (Kilian Ziegler) 
协奏: 匡茨学会乐团**
        (Quantz Collegium) 

古水
Im Walde, Op. 50 (arr. P. Breiner for orchestra):V. Herbstblume (Autumn Flower) - Maria Kliegel

*sound of maestro*(大师原声)
波佩尔 组曲「在森林中」
第五首: 秋之花
(Im Walde, Op. 50 - V. Herbstblume)

        波西米亚裔大提琴家大卫·波佩尔(David Popper 1843.6.16-1913.8.7)出生在布拉格,早年入布拉格音乐学院师从戈特曼(Julius Goltermann),20岁时受指挥家彪罗(Hans von Bülow)推荐任勒文贝格宫廷乐队大提琴手,不久后前往维也纳,成为宫廷剧院大提...

*sound of maestro*(大师原声)
波佩尔 组曲「在森林中」
第五首: 秋之花
(Im Walde, Op. 50 - V. Herbstblume)

        波西米亚裔大提琴家大卫·波佩尔(David Popper 1843.6.16-1913.8.7)出生在布拉格,早年入布拉格音乐学院师从戈特曼(Julius Goltermann),20岁时受指挥家彪罗(Hans von Bülow)推荐任勒文贝格宫廷乐队大提琴手,不久后前往维也纳,成为宫廷剧院大提琴首席,期间还作为赫尔梅斯伯格四重奏组(Hellmesberger Quartet)成员踏足室内乐。彪罗的岳父李斯特(Franz Liszt)十分欣赏波佩尔的音乐才华,邀其担任自己亲手创办的布达佩斯音乐学院弦乐系教授,教学著述之余,波佩尔还加入了著名的布达佩斯四重奏组,出色的演奏技艺和音乐学养,逐渐为他在乐界赢得盛名,并同许多音乐家结为至交,当时水火不容的瓦格纳与勃拉姆斯两人均与其过从甚密。
        作为一名丰产的作曲家,波佩尔共写有四部大提琴协奏曲、一部为三支大提琴与乐队所作的安魂曲,以及大量的大提琴小品和教学练习曲。「在森林中」是为独奏大提琴与乐队创作的六乐章标题组曲,第五首“秋之花”静谧优美而带感伤色彩,大提琴以其醇厚音色与沉思气质,诉说着繁花凋尽的秋日惆怅,乐队伴奏则烘托出一份寂寥与空旷,乐声渐止,满地落英已镌满秋日诗行......
        推荐德国女大提琴家Maria Kliegel的录音版本,早年师从波佩尔嫡传徒孙史塔克(János Starker)的经历,令其举手投足间流露着真挚浪漫的艺术魅力。

独奏: 玛利亚·克里格尔***
        (Maria Kliegel)
协奏: 尼古拉斯·埃斯特哈齐交响乐团**
        (Nicolaus Esterházy Sinfonia)
指挥: 杰拉德·马克森**
        (Gerhard Markson)

古水
Violin Concerto in D Major, Op. 35:III. Finale: Allegro assai vivace - Jascha Heifetz

*sound of maestro*(大师原声) 之
科恩戈尔德「D大调小提琴协奏曲」
末乐章: 终曲/活泼的甚快板
(Violin Concerto in D Major, Op. 35 - III. Finale: Allegro assai vivace)

        亚莎·海菲茨(Jascha Heifetz 1901.2.2-1987.12.10)被誉为20世纪最伟大的小提琴家(可以省略“之一”),这位出生在立陶宛,具有犹太血统的美籍俄罗斯小提琴家,常被与和他同一天生日的...

*sound of maestro*(大师原声) 之
科恩戈尔德「D大调小提琴协奏曲」
末乐章: 终曲/活泼的甚快板
(Violin Concerto in D Major, Op. 35 - III. Finale: Allegro assai vivace)

        亚莎·海菲茨(Jascha Heifetz 1901.2.2-1987.12.10)被誉为20世纪最伟大的小提琴家(可以省略“之一”),这位出生在立陶宛,具有犹太血统的美籍俄罗斯小提琴家,常被与和他同一天生日的美籍奥地利小提琴家弗里茨·克莱斯勒(Fritz Kreisler 1875.2.2-1962.1.29)相提并论,然当后者在初次听到年轻的海菲茨演奏后,曾不无惊讶地说:“我们所有人都可以献上膝盖了。”大卫·奥伊斯特拉赫(David Oistrakh 1908.9.30-1974.10.24)更是对自己这位同胞如此评价:“小提琴家有许多,海菲茨却只有一个。”
        从无懈可击的演奏技巧,专注忘我的感情投入,到创新大胆的音乐解构与独树一帜的风格确立,海菲茨无疑都可被视作神一般的存在,而无论是作为演奏家、音乐改编者或是音乐教师,其极具说服力的品质与魅力,都足以让每一个人俯首帖耳,隐藏在生硬而机械化表情动作之后的,恰恰是他对音乐作品本身讳莫如深又不容置疑的精准把握。
        1947年2月,犹太裔美籍奥地利作曲家埃里希·沃尔夫冈·科恩戈尔德(Erich Wolfgang Korngold 1897.5.29-1957.11.29)的「小提琴协奏曲」(Op. 35)在圣路易斯首演,海菲茨担任独奏,大获成功并随即成为诸多演奏者争相演绎录制的标准曲目。在这部题献给同胞前辈古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler 1960.7.7-1911.5.18)遗孀阿尔玛(Alma Mahler-Werfel 1879-1964)的作品中,作曲家引用了自己早前为多部好莱坞影片所作配乐之素材,当然,是在标准古典协奏曲结构框架及配器法之上,同时亦为独奏小提琴设置了辉煌的技巧难度和表现空间。终曲乐章以电影「王子与贫儿」中欢快明朗而富民间气质的吉格舞曲为旋律基础,经节拍变换处理及主题深入展开,产生震撼而富戏剧性的效果,兼具后浪漫主义与现代主义音乐配器华丽,气势宏伟之特征。作为首演者,海菲茨游刃有余的弓弦技艺和精准细致的乐旨表达更为该作的演绎树立了极高的标准。
        以这首动听而充满技巧的小协作品,纪念演奏家时代里最独一无二的海菲茨诞辰120周年。

独奏: 亚莎·海菲茨***
        (Jascha Heifetz 1901.2.2-1987.12.10)
协奏: 洛杉矶爱乐乐团**
        (Los Angeles Philharmonic Orchestra)
指挥: 阿尔弗雷德·沃伦斯坦**
        (Alfred Wallenstein 1898.10.7-1983.2.8)

古水
Concerto for Strings in D Major, Op. 9, No. 7:III. Allegro - Anthony Robson

*sound of maestro*(大师原声)
*musica autentica*(本真之音) 之
阿尔比诺尼「D大调小提琴协奏曲
末乐章: 快板
(Concerto for Violin and Strings in D, Op.  9 No. 7 - III. Allegro)

        托马索·乔瓦尼·阿尔比诺尼(Tomaso Giovanni Albinoni 1671.6.8-1751.1.17)在世时的声望主要源于其歌剧作品,与此同时,他和...

*sound of maestro*(大师原声)
*musica autentica*(本真之音) 之
阿尔比诺尼「D大调小提琴协奏曲
末乐章: 快板
(Concerto for Violin and Strings in D, Op.  9 No. 7 - III. Allegro)

        托马索·乔瓦尼·阿尔比诺尼(Tomaso Giovanni Albinoni 1671.6.8-1751.1.17)在世时的声望主要源于其歌剧作品,与此同时,他和同属威尼斯乐派的维瓦尔第及更早些的科雷利一样,也醉心于协奏曲、奏鸣曲等体裁之创作,虽生前仅有10套器乐曲出版,却也成就了其作为巴洛克器乐创作代表人物的当代美名。
        音乐史学界对意大利协奏曲的肯定与推崇,很大程度上影响了当代听者的音乐审美趣味,亦将以维瓦尔第为代表的一众意大利音乐家的地位大大提升,个性低调的阿尔比诺尼显然是受益者。目前发现的阿尔比诺尼协奏曲约有60部,占据其作品当代演录的重头,囊括大协奏曲和独奏协奏曲,后者又以双簧管和小提琴协奏曲为主,常采用五声部形式(意语"concerto à 5"),即由五件乐器组成协奏部,同时辅以大键琴与低音弦乐担纲的通奏低音,以今时的标准而言更接近室内乐五重奏,而非织体厚重结构庞大的乐队协奏。
        Op. 9包含12首双簧管或小提琴协奏曲,1722出版于阿姆斯特丹,其中的第七首是以小提琴为独奏乐器创作的,标准的快-慢-快三乐章结构,凸显器乐音色激越与抒情之对比,若将优美舒缓的慢乐章想象成夜幕笼罩下的水城威尼斯,静谧而多愁善感,跳动着欢快舞步的快板乐章则更像是沐浴在亚得里亚海暖阳下的明珠,散发出灼灼光芒。

奏: 90音乐协会合奏团***
         
(Collegium Musicum 90)
独奏/指挥: 西蒙·斯坦蒂奇***
                 (Simon Standage)

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