古代文学二三谈
中国古代诗歌最显著的特征之一是政治家与诗人身份的重合。他们或是朝堂上把握国家时局的辅国重臣，或是身居高位，地位显赫的贵族阶层。然而当他们以诗人的身份出现时，又具有了诗人丰沛的情感，丰富的想象力和敏感细腻的人生洞察力。政治家与诗人身份完美融合的关键，就在于中国古代诗歌一直以来对于现世人生，现实社会和真实情感的体悟观照。
田园诗是中国古代诗歌中不容忽视的一个重要题材领域，其中不仅包含着古代文人对于宁静恬淡的田园生活的向往和追慕，而且代表了传统士大夫功成名就后身退归隐的理想人生状态。田园诗是文人现世得势时的终极人生理想，失意落魄时精神上的寄托，体现着中国古代士大夫对于高洁傲岸的理想人格的推崇，也...
中国古代诗歌最显著的特征之一是政治家与诗人身份的重合。他们或是朝堂上把握国家时局的辅国重臣，或是身居高位，地位显赫的贵族阶层。然而当他们以诗人的身份出现时，又具有了诗人丰沛的情感，丰富的想象力和敏感细腻的人生洞察力。政治家与诗人身份完美融合的关键，就在于中国古代诗歌一直以来对于现世人生，现实社会和真实情感的体悟观照。
田园诗是中国古代诗歌中不容忽视的一个重要题材领域，其中不仅包含着古代文人对于宁静恬淡的田园生活的向往和追慕，而且代表了传统士大夫功成名就后身退归隐的理想人生状态。田园诗是文人现世得势时的终极人生理想，失意落魄时精神上的寄托，体现着中国古代士大夫对于高洁傲岸的理想人格的推崇，也是诗人面对政治失意和人生困境时的精神避难所，代表了中国古代文人一种最为理想的人生归宿。
辛弃疾词选
破阵子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得身前身后名。可怜白发生。
水龙吟
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
菩萨蛮
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。...
破阵子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得身前身后名。可怜白发生。
水龙吟
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！
菩萨蛮
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
永遇乐
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸寺下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
清平乐
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
西江月
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。
青玉案
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
辛弃疾笔记
辛弃疾和陆游是南宋中叶最伟大的文学家，陆以诗名，辛以词名，代表了南宋爱国主义文学的最高水平。
辛词的思想内容比苏轼更为广阔，真正达到“无意不可入，无事不可言”的地步：
1.爱国词
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦分塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如琵琶弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。”
“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
2.农村词，闲适词，情词
“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正...
辛弃疾和陆游是南宋中叶最伟大的文学家，陆以诗名，辛以词名，代表了南宋爱国主义文学的最高水平。
辛词的思想内容比苏轼更为广阔，真正达到“无意不可入，无事不可言”的地步：
1.爱国词
“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦分塞外声，沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如琵琶弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。”
“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。”
2.农村词，闲适词，情词
“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”《清平乐》
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽现。”
艺术成就：
1.风格豪放。辛弃疾最大的艺术成就在于充实、巩固并极大大战了苏轼开创的豪放风格。为了创建这种豪放风格，他创作了一系列的艺术手法：A。善于塑造鲜明、生动、虎虎有生气的艺术形象。辛词笔下人物常是慷慨悲歌、雄姿威武的形象，表现最多是自我形象。笔下的景物和场面也多飞动壮观，饱含豪放色彩。如“楚天千里清秋”，“郁孤台下清江水”。B.善于发挥浪漫主义想象，使用象征手法，使人物形象、景物描写和感情抒发冲破时空局限。C，善于以小见大，将看似平凡的景物同抗战爱国等重大题材联系起来。
“东坡词旷，稼轩词豪”
2.以文为词，把一切文学手段都用到词中，如，喜欢用典，善于用典。用典广而杂，而且极为自然；喜欢议论。“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。”；善用修辞手段，比如比兴、比拟、比喻等。“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。情与貌，略相似。”
3.高度的语言技巧。精美的文学语言，通俗的口语，散文句式，前人诗句等等文学语言，辛弃疾都能点化运用。“七八个星”“两三点雨”化朴为美，情味悠长。
李清照词选
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
武陵春
风住尘香花已尽...
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
苏轼词选
卜算子
黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
浣溪沙
蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
浣溪沙
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？
门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
浣溪沙
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣［麦少］软饥肠。
问言豆叶几时黄。
念奴娇 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸...
卜算子
黄州定惠院寓居作 缺月挂疏桐，漏断人初静。
时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
浣溪沙
蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缫车。
牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲门试问野人家。
浣溪沙
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。
萧萧暮雨子规啼。谁道人生无再少？
门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
浣溪沙
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣［麦少］软饥肠。
问言豆叶几时黄。
念奴娇 赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一尊还酹江月。
浣溪沙
软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。
何时收拾耦耕身。
日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。
使君元是此中人。
定风波
三月七日沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。
已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
阮郎归
初夏 绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。
碧纱窗下洗沉烟，棋声惊昼眠。
微雨过，小荷翻，榴花开欲然。
玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。
蝶恋花
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
江城子 密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！
持节云中，何日遣冯唐？
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
江城子 乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。
不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
水龙吟 次韵章质夫杨花词
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是、离人泪。
水调歌头
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间？
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼的诗摘选
春宵 苏轼
春宵一刻值千金，花有清香月有阴．
歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉．
上元侍宴 苏轼
淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。
花影 苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
守岁诗 苏轼
儿童强不食，相守应欢哗。晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。
和子由渑池怀旧 苏轼
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
儋耳 ...
春宵 苏轼
春宵一刻值千金，花有清香月有阴．
歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉．
上元侍宴 苏轼
淡月疏星绕建章，仙风吹下御炉香。
侍臣鹄立通明殿，一朵红云捧玉皇。
花影 苏轼
重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。
刚被太阳收拾去，却教明月送将来。
守岁诗 苏轼
儿童强不食，相守应欢哗。晨鸡旦勿鸣，更鼓畏添过。
和子由渑池怀旧 苏轼
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
儋耳 苏轼
霹雳收威暮雨开，独凭栏槛倚崔嵬。
垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。
野老已歌丰岁语，除书欲放逐臣回。
残年饱饭东坡老，一壑能专万事灰。
六月二十日夜渡海 苏轼
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀，天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
惠崇春江晚景 苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
中秋月 苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
饮 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
赠刘景文 苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
北宋初期文学
概论：北宋初期是指宋建国后到欧阳修主盟文坛以前。大约经历三个阶段：一，古文家对“五代文弊”的斗争和改革；二，西昆体的盛行；三，范仲淹等古文派对西昆体的批判。
*西昆派是根据《西昆酬唱集》一书得名的，创作成就不高，思想内容贫乏，严重脱离现实社会和现实生活，导致晚唐五代重形式、轻内容的积弊在宋初一度复发。艺术上，主要师法李商隐，但失之偏颇，多在辞藻华丽，对偶精工，用典繁缛上下功夫了。
*反西昆派有范仲淹。写了词《渔家傲》，文《岳阳楼记》（先天下之忧而忧，后天下乐而乐）。
一，晏殊等北宋前期此人。晏殊写了《浣溪沙》——一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归...
概论：北宋初期是指宋建国后到欧阳修主盟文坛以前。大约经历三个阶段：一，古文家对“五代文弊”的斗争和改革；二，西昆体的盛行；三，范仲淹等古文派对西昆体的批判。
*西昆派是根据《西昆酬唱集》一书得名的，创作成就不高，思想内容贫乏，严重脱离现实社会和现实生活，导致晚唐五代重形式、轻内容的积弊在宋初一度复发。艺术上，主要师法李商隐，但失之偏颇，多在辞藻华丽，对偶精工，用典繁缛上下功夫了。
*反西昆派有范仲淹。写了词《渔家傲》，文《岳阳楼记》（先天下之忧而忧，后天下乐而乐）。
一，晏殊等北宋前期此人。晏殊写了《浣溪沙》——一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
二，柳永
对词的贡献：
1.继承民间的传统。2.对羁旅行役的感受移入词中，扩大了词的容量。3.增加了对繁华都市风光的描写。
艺术手法的贡献：
大力并成功地发展了慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现能力，是柳永对词体艺术发展的最重要贡献：
1.柳永的慢词结构非常有层次，他不再像前人小令一样，单镜头表达一刹那的事物，而是开合起伏，写出事物发展脉络和变化线索。如《雨霖铃》，写了离别的背景，过程，场面，别后的怀念等。
2.善于将叙事、抒情、写景融合在一起，进行综合性的表达。在写景抒情时尤善于借秋天凄苦之景抒发失意之情。如《八声甘州》，全诗用秋风秋雨，变化的物华，不变的降水等一系列萧杀的秋色来衬托浓重的乡思。
3.善于作细节描写。不管对景物，心理，动作都善于作具体细腻的描述。如“执手相看泪眼”等。
4.讲究音调和格律。慢词本就音调悠扬，柳永又通过采纳新声、扩充小令、改造旧曲等手段，极大发展丰富了慢词的音乐美。
影响：
他提倡的慢词被后代普遍接受，词由小令时代过渡到慢令结合的时代。
他提倡的雅俗结合的表现手法极大地丰富了词的表现力。
雨霖铃：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵惊醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
八声甘州：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。