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因为一部电影爱上ta

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siwei
“我觉得我有前途,眼下越悲惨...

 “我觉得我有前途,眼下越悲惨,我就越有前途。”——余虹/颐和园


    在两小时十四分三十二秒的时间里,娄烨将一段在1989年中国政治复杂环境下,几个年轻人历时十几年的爱情故事送到了观众面前。沿着一条大致的时间线,将碎片化的情境交错地剪辑在一起。导演将上帝视角推翻,剧本里有明确交代的前因在影片中被酌情处理或省略,使观众只能看见后果和事态的发展。这是一种回忆式的观影体验。没有了修饰的人物,虽然真实却枯燥难懂,我们只能紧跟他们的过往,从他们疲惫的面孔来窥探其内心世界。

    影片讲述了余虹读完高中...

 “我觉得我有前途,眼下越悲惨,我就越有前途。”——余虹/颐和园


    在两小时十四分三十二秒的时间里,娄烨将一段在1989年中国政治复杂环境下,几个年轻人历时十几年的爱情故事送到了观众面前。沿着一条大致的时间线,将碎片化的情境交错地剪辑在一起。导演将上帝视角推翻,剧本里有明确交代的前因在影片中被酌情处理或省略,使观众只能看见后果和事态的发展。这是一种回忆式的观影体验。没有了修饰的人物,虽然真实却枯燥难懂,我们只能紧跟他们的过往,从他们疲惫的面孔来窥探其内心世界。

    影片讲述了余虹读完高中的1988至2003年的故事。母亲在她小时候就死了,父亲靠着一间杂货店将她带大。1988年她考上北清大学。出于感激和怜惜家乡邮递员晓军带来通知书和替她打架,临行前她和晓军在草丛野合。大学里,她被冬冬当作家人般依赖,还与隔壁宿舍的李缇成了好友,又通过李缇男友若谷的介绍认识了同校帅哥周伟,并与其疯狂恋爱和做爱。遇上周伟和别的女生吃饭,她便通过和心理老师上床来惩罚他。系列的争吵导致分手,但他们俩的关系依旧藕断丝连。在春夏之交学生运动的疯狂中,周伟和李缇的关系变质了。他们一夜云雨时被学校宿管捉奸在床。后来,余虹辍学返回图们;周伟和李缇在若谷的帮助下去了德国念书。

    1991年余虹到了深圳,四年后又到了武汉,在机关干文职工作,先和一个二流艺术家发生肉体关系,又和收发员吴刚发展了一段无果的感情,堕胎后离开。在德国,周伟和若谷依旧是朋友,也和李缇保持地下情人的关系。1998年,李缇跳楼自杀,周伟决定回国发展。

    冬冬的来电告知了周伟余虹的联系方式,一封试探的邮件让两人久别重逢。此时余虹已经嫁为人妇。他们在北戴河边徘徊,奈何物是人非,只能黯然离别。

    余虹是影片中最重要的角色,她是一个典型的文艺女青年形象。

    20世纪八九十年代的青年正是第一批能如此大范围接触和认识西方世界的一代人。余虹像所有这个时期出生的年轻人一样,受到了西方性开放和自由态度的影响,没有经历过轰轰烈烈的年代却崇拜父辈的热血和激情。角色身上“自慰”“吸烟”的元素、分分合合的爱情、对自杀的态度、精神的荒芜也都受这种自由精神的驱使。

    英国卫报称,《颐和园》的性爱场景是一次迷你革命:大胆而突破,卷入其中的角色也更悲惨。在我看来,余虹用身体的放纵寻找心灵的归属感。这既是强烈存在和感受爱的方式,又像是她唯一表达情感的手段。

    影片的开头,即将迎来新生活的她,像开启一本新书一样迫不及待给自己开了封。她以此报答晓军的爱慕,火车上嘴角上扬,一身轻松。

    她与周伟的爱情也是通过性来表达,在光线昏暗的狭小空间,躯体的抽动和喘息的节奏碰撞出一种以命相搏的力量,她的生硬和猛烈,在爱情里暴露无遗。对周伟她是充满了侵略性的,不惜用和别人上床来报复爱情里的不忠,她像一个斗士般,有着同归于尽的勇气。她赖在周伟宿舍说你打我一下我就走,你再打我一下我就走。后来她哭了,因为发现自己离不开他,并且“我知道这种事以后还会发生在我身上”。理性支配不了爱情,她清楚自己的沦陷,也选择放纵了自己沦陷。她两眼怔怔迎着巴掌,这是她骨子里至情至性勇敢热烈的最好体现。虽然晓军和周伟为了余虹分别打过架,结果同样是性,两者含义却天差地别。

    “在这个世界上,她什么也没有。她只有一个身体。她可以用自己这个身体,把另一个的生命换回来。”晓军被当作暴动分子抓起来时,余虹是这样向若谷求救的。给吴刚的道别信中,她还多次提到“贫穷”一词。她认为自己是贫穷的,无论是生活,还是情感,都是贫穷的。余虹总是把自己放在一个卑贱的位置上,连自己都难以察觉,如形容姓名那般“多余的余”。于是一穷二白的她,可以为爱情献出身体,同样也可以为了被爱或者同情献出身体。对照她日记里的独白,恐怕这便是她的“慈悲”。她用身体来作为对抗平庸的武器,不停地和一个又一个男人交欢,以此来释放善意,自我破坏,自我安慰。

     同样是和李缇一样追求自由的形象,余虹却有着和李缇截然不同的结局。“跳下去很容易,但是我不会。”她确实有着异于常人生活的勇气。她当然是理想化的,但是是在生活的前提下。她可以和不爱的男孩拥抱亲吻,也可以面对男人的调戏扭头就走;她因为半点怀疑用肉体出轨来报复周伟,却在其真正背叛时选择放手;她接受爱的人不了解她,却将日记拿给不懂她的人看……这是余虹聪明之处,她知道如何解脱和自我安慰,“眼下越悲惨,我就越有前途”。而李缇是一个完全西化的受众,她追求绝对自由,然而现实世界是容不得绝对的。

    总而言之,余虹是个外表寡淡,内心热烈浪漫的理想主义者。但又不尽然,她也有悲观的,坚强的,淡漠的,颓丧的一面,是活生生的,复杂的人。

    影片的结局竟然将剧本里残存的温情也舍开去。少女的棱角被磨平,歇斯底里的爱情已消散,物是人非事事休,欲语泪先流。整部电影可以看作导演通过爱情和政治事件来表达一代人精神上的寻觅与对自由的追求,这短短两个多小时的时间里,我仿佛和余虹一起度过了这漫长的十几年。

  

     

 

超超超级热心市民张先生

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