LOFTER for ipad —— 让兴趣,更有趣

点击下载 关闭

LOFTER-网易轻博

在电影中邂逅lofter

2.4亿浏览    8021参与
Pi
「 Marriage Stor...

「 Marriage Story 」中的查理和妮可,很私人的感受,明明两个人发生的事情,却像是一个人的体验。这是编剧特意安排的吗,我不知道。不过确实是省力的分镜,看着妮可的抱怨,让我想到的都是查理的牺牲。在讨论婚姻状态时,把一个人的特质分开成两个人来写,或许是很冒险的手法。


影片中查理和妮可,在经历上相似:查理放弃了其他伴侣的可能性;而妮可放弃了电影事业上的发展;两人都好像不太知道怎么对孩子表达关心,教养孩子成了他们争抢权力的武器......控制欲强,争强好胜——他们在性格上甚至也是一模一样。妮可说自己情绪化,结果影片里情绪最饱满的是查理,她说查理爱做个爸爸,结果是妮可执意要带着孩子走。...

「 Marriage Story 」中的查理和妮可,很私人的感受,明明两个人发生的事情,却像是一个人的体验。这是编剧特意安排的吗,我不知道。不过确实是省力的分镜,看着妮可的抱怨,让我想到的都是查理的牺牲。在讨论婚姻状态时,把一个人的特质分开成两个人来写,或许是很冒险的手法。


影片中查理和妮可,在经历上相似:查理放弃了其他伴侣的可能性;而妮可放弃了电影事业上的发展;两人都好像不太知道怎么对孩子表达关心,教养孩子成了他们争抢权力的武器......控制欲强,争强好胜——他们在性格上甚至也是一模一样。妮可说自己情绪化,结果影片里情绪最饱满的是查理,她说查理爱做个爸爸,结果是妮可执意要带着孩子走。他说,她热心善于倾听,结果他是剧团里最体贴的人;他看起来敏感脆弱,但其实他才是被逼婚的那个...这些小小的细节一点点累积,影片情绪也逐渐变得丰富起来——常常是一个人物带领你进入一种想象之后,你在他身上所期待的台词突然从对立面的另一个身上迸发出来,你还没反应过来,他又把这种情绪接了回去,好像是自己对自己的凝视。那时,查理写给他「 Acting is reacting. 」(演戏就是回应)又或者他想说的是,关系之中「 Acting is Re-Acting. 」(行动其实是重复)


或许「 Marriage Story 」的描写正在于此,在关系中,一个人往往会替另一个人表达情绪。一方在关系中的优点,是因为另一方承担了更多的不堪。正因为妮可的焦虑,查理才能有理性地不紧不慢,看起来焦虑的人是自己性格出了问题,但其实她承担了在关系中更大的责任。缺少了她,关系就运转不起来。


没了查理,妮可不也会是一个焦虑的人。这是关系的特质,是妮可帮助查理表达出来存在于两人之间的不安。可是...所以...?(不确定这里是转折还是因果关系)妮可和查理在关系中总是通过表达“你看我做出了更大的牺牲”或是“对此我比你还要害怕”来化解关系中的恐惧。关注一个问题,往往会强化这个问题。他们越希望去解决这个问题的时候,这个问题就被不断强化,互相都是“受害者”的心态愈发严重,这个问题也就变得愈发难以解决。


或许影片的重心并不在解决问题,也并没有试图去回答这个观众好奇的提问。两人从体面,到争吵,到撕破脸皮,再到吵到无法面对对方的整个过程,都被肉麻地展现出来,这很让人信服,它在考验你是否能够面对生活中那些真实而隐秘的恨意。强硬的离婚律师在对妮可的行为做出了一番恶毒的解释之后对查理说:“直到委托结束你都会讨厌我,因为我代表了你生活中所有不堪的部分。”


但接受这样的“不堪”,两人的问题就能够被解决吗?片头两人列尽了对方的优点,最后在妮可的不愿读出来戛然而止。后来妮可发现他出轨,找到恶毒的律师,于是查理无奈再换律师,两人说尽了对方的坏话,但最后发现感觉还是不对,恨彼此并没有让这个问题变得容易一些。

这是一个生活的隐喻,两种态度看起来都不起作用。律师说要在理性和疯狂的中间找到一个点,而这看起来是通过一个理性的方式去找到一种感性的解法。像是一个悖论,当你越理性地去寻找那个解法的时候,你就越难找到这个感觉上的平衡。


刑事律师要从坏人身上找到他好的一面,民事律师要从好人身上看到他坏的一面。影片中段甚至出现了恐怖片的影子,惊悚是对于普通生活的颠覆:在关系中你的期待和她对期待的回应,原来总会有另一种的理解方式。如此相似的两个人会变得这么陌生,这揭露了在分开时的担忧和恐惧——最熟知的人竟然像深渊一样在你的面前展开。


当分离的两个人慢慢地过起了自己的生活时,查理能够不再那么体贴,生活也可以不再井井有条,以前妮可喜欢他的好,现在都变得模糊起来——他的关系中不再有那个一直逼迫他的妮可了。不过,好在妮可没有丢掉那张写满了查理优点的纸条——那张纸条也只有在查理已经没有了那些优点之后,再被读起来,才能起作用。这听起来或许有些讽刺,当你失去了它的内容之后,它的形式才能让你发生改变。否则理性永远找不到一个感性解。


怎么,问题不是被解决的,却是被遗忘的。想说的就是这些。影片十二月出的源,今年不管有多少烦心事,多少非要争个赢的信念,多少难以说服的人,不妨都留一留吧。要下雪天气,不适合争吵。


查理说,「 Acting is Re-Acting. 」


鲜剧先觉
有情狗终成眷属,单身狗继续往前...

有情狗终成眷属,单身狗继续往前走。

——《爱宠大机密》


晚安,单身狗!

2019.12.08.


有情狗终成眷属,单身狗继续往前走。

——《爱宠大机密》


晚安,单身狗!

2019.12.08.


Jasmine与光与影

【影评】《十诫》之八:不可作假见证

《十诫》之八:不可作假见证



       一位年迈的伦理学教授在课上讲述“道德炼狱”,并要求学生举例。

       一位年轻的女生以《十诫2》中医生与女人的故事作答,老教授听后,说:“无论在什么时候,孩子的生命最重要。”


       另一位来自美国的犹太女人主动举手回答:在第二次世界大战期间,一对年轻的夫妇以“上帝不允许人们做伪证”为由,拒绝帮助一位情况...

《十诫》之八:不可作假见证



       一位年迈的伦理学教授在课上讲述“道德炼狱”,并要求学生举例。

       一位年轻的女生以《十诫2》中医生与女人的故事作答,老教授听后,说:“无论在什么时候,孩子的生命最重要。”

 

       另一位来自美国的犹太女人主动举手回答:在第二次世界大战期间,一对年轻的夫妇以“上帝不允许人们做伪证”为由,拒绝帮助一位情况危险小女孩躲避纳粹的搜捕。

       年轻的夫妇即教授夫妇,小女孩就是那位来自美国的犹太女人。这个矛盾一直存在于两人心中,既没有在对峙中爆发,也没有在之后的“赎罪之旅”中得到消解——两个女人在恐惧、虚伪、自责与怨恨中互相要挟,而这一切源于一条“不可作假见证”的戒律,

 

       《十诫8》以“不可作假见证”的戒律为基础,关注了一位伦理学教授的道德抉择。具有讽刺意味的是,“不可作假见证”并非教授做出选择的动因,实际情况是,教授的丈夫是抵抗组织的军官,夫妇两人拒绝救助女孩的真正原因在于恐惧,因为送女孩来的人是对方的线人,接纳女孩可能会导致整个抵抗组织的覆灭。“不可作伪证”只不过是用来矫饰谎言的说辞而已。

       借此,《十诫8》在探讨“拯救”生命的主题时剥开了一个颇具总结意味的尖锐矛盾:戒律,以及戒律所代表的道德制高点是否在现实中呈现出了真实的价值。除了家庭和责任,谎言、错误与阴谋也是贯穿了十部短片的重要主题,而这些主题都与戒律有着密切的关系(矛盾):戒律本身往往与主人公违反戒律的事实相矛盾(《十诫1》);或者正面的戒律与负面的道德形成了讽刺的融合(《十诫3》);又或者戒律恰恰是谎言本身,成为了违反戒律的原因(《十诫8》)。

 

       在《十诫8》中,这种矛盾已经不仅仅存在于戒律和道德本身了,基耶斯洛夫斯基将道德问题与现实社会中的问题相结合,在落实家庭责任和关注儿童主题的同时,将焦虑上升到了更高的层次:在面对一个无辜儿童的生命时,道德到底能够承受中多重,亦或是多轻的拷问。


2019-12-8

Jasmine与光与影

【影评】《十诫》之七:不可偷盗

《十诫》之七:不可偷盗




       年轻的少女在高中时意外怀孕,并生下一个女儿,少女的母亲开始承担起抚养女儿的私生女的责任。但当少女准备好成为一位母亲时,少女的母亲却拒绝放手私生女的抚养权。绝望之下,少女绑架了自己的女儿,并不顾一切地把孩子带到她真正的父亲身边。


       《十诫7》通过叙述一个极端的伦理故事,表现了对家庭和儿童问题的强烈关注。短片中,两位母亲为了争夺一个共同的孩子发生争执,而对于“儿童”这一角色来说,家庭...

《十诫》之七:不可偷盗




       年轻的少女在高中时意外怀孕,并生下一个女儿,少女的母亲开始承担起抚养女儿的私生女的责任。但当少女准备好成为一位母亲时,少女的母亲却拒绝放手私生女的抚养权。绝望之下,少女绑架了自己的女儿,并不顾一切地把孩子带到她真正的父亲身边。

 

       《十诫7》通过叙述一个极端的伦理故事,表现了对家庭和儿童问题的强烈关注。短片中,两位母亲为了争夺一个共同的孩子发生争执,而对于“儿童”这一角色来说,家庭关系在其成员间充满矛盾的相互追责中失去了爱的本质,逐渐形成了一个代代相传的、亲情匮乏的家庭环境——这也是如今许多家庭的缩影,长辈并没有给予儿童真正的爱,他们中的大多数所表现出的,实际是一种“自恋式的责任”和“父权式的要挟”。


2019-12-8

Laurence Anyways
“平凡有平凡的好,因为你会看得...

“平凡有平凡的好,因为你会看得见整个世界发生什么事。你会有耐心,有胆量,跟自己或者是跟整个世界发生感情。没有太多的负累和包袱。”

——朱茵


这样子的人,说出这样的话,真的很没有说服力。

“平凡有平凡的好,因为你会看得见整个世界发生什么事。你会有耐心,有胆量,跟自己或者是跟整个世界发生感情。没有太多的负累和包袱。”

——朱茵


这样子的人,说出这样的话,真的很没有说服力。

作者清凉
《82年生的金智英》讲述女主从...

《82年生的金智英》讲述女主从女孩到女性成长的过程,最终跌跌撞撞长大成人的故事,如果把性别这件事放大一点说,这属于人类共有的问题,金智英是如此,其实每一个人也都是如此

人出生的那一刻就不是带着微笑来的,那婴孩的啼哭声里早就预示着生而为人并不容易的现实

成长的代价就是用美好的东西做交换,虽然这么说有点残酷,但这是不可否认的事实

上学、工作、恋爱、结婚、育子

没有一件是简单易操作的事,都要经历一番磨练才能完成,人类就是这么跌跌撞撞走完一生的

烦恼、伤心、痛苦、喜悦、开心,快乐,这些感受会交替出现在人的一生当中,这才是生活的常态,一直美好幸福的生活只存在童话的世界

无论是82年生的金智英...

《82年生的金智英》讲述女主从女孩到女性成长的过程,最终跌跌撞撞长大成人的故事,如果把性别这件事放大一点说,这属于人类共有的问题,金智英是如此,其实每一个人也都是如此

人出生的那一刻就不是带着微笑来的,那婴孩的啼哭声里早就预示着生而为人并不容易的现实

成长的代价就是用美好的东西做交换,虽然这么说有点残酷,但这是不可否认的事实

上学、工作、恋爱、结婚、育子

没有一件是简单易操作的事,都要经历一番磨练才能完成,人类就是这么跌跌撞撞走完一生的

烦恼、伤心、痛苦、喜悦、开心,快乐,这些感受会交替出现在人的一生当中,这才是生活的常态,一直美好幸福的生活只存在童话的世界

无论是82年生的金智英还是被人嫌弃的松子,人类无论在哪一个阶段里挣扎、奋斗,到最后都会归于平静的。不过在这个“平静”时刻到来之前,人类都不会甘心寂寞、停留在原地,而是奋力的向前奔跑。

Jasmine与光与影

【影评】《十诫》之六:不可通奸

《十诫》之六:不可通奸



       托梅克是一名腼腆的年轻邮政员,背地里却经常用望远镜偷窥对面年长的邻居玛格达。玛格达是一位风韵犹存的自由艺术家,成熟风情魅力对托梅克产生了致命的吸引力。随着托梅克的主动进攻,他们私人世界的愈加融合,托梅克对玛格达的迷恋也逐渐变成了痴迷,男人对女人的爱与幻想之间的界线变得越来越模糊。


       “告诉我,你为何偷窥我?”...


《十诫》之六:不可通奸



       托梅克是一名腼腆的年轻邮政员,背地里却经常用望远镜偷窥对面年长的邻居玛格达。玛格达是一位风韵犹存的自由艺术家,成熟风情魅力对托梅克产生了致命的吸引力。随着托梅克的主动进攻,他们私人世界的愈加融合,托梅克对玛格达的迷恋也逐渐变成了痴迷,男人对女人的爱与幻想之间的界线变得越来越模糊。

 

       “告诉我,你为何偷窥我?”

       “因为我爱你”

       “你想要什么?”

       “什么都不想要。”

       “那你想吻我吗?”

       “我不想。”

       “你想和我xx吗?”

       “不想。”

       “你到底想要什么?”

       “我能请你去咖啡厅坐坐吗,请你吃冰淇淋。”

 

       女人把他带到自己的房间(曾被偷窥的地方),指导他完成了第一次xx,男人因为恐惧而泪流不止,女人看着他,说到:

       “你结束了吗?”

       “这就是爱,爱是性、麻木、乏味和千篇一律。”

 

       男人几乎是夺门而出,回到家中颤抖着握住剃刀,一边哭,一边割腕。水盆里的水逐渐变红,气氛压抑得几乎令人窒息,而镜头却偏偏死盯着那只流血的手,焦虑、恐慌与可怕的气氛不断蔓延。

 

       出于对爱的好奇和和交往的渴望,托梅克在相对无意识的情况下,多次做出了违反伦理道德的行为(偷窥、偷窃和说谎)。并且在幻想破灭之后选择了自杀。

       《十诫6》中的年轻人偷窥是所用到的远距离摄影也呈现出一种框架视图,与《十诫1》中的幻灯仪和《十诫2》中的百叶窗等同样归属于窥视者(观察者)的后窗主题(《十诫1》和《十诫2》),用于显示出人物疏离的视角、内敛与压抑,以及由此衍生出的潜在的欲望。

       另外,《十诫6》也将关注点落在城市中孤独的年轻群体中,它将镜头聚焦在一个缺乏家庭关爱和精神寄托的年轻人身上,表达了与《十诫5》中相似的社会交往焦虑。但与之不同的是,《十诫5》中的亚切克表现出了反社会人格和强烈的攻击性,而《十诫6》中的年轻人并没有像亚切克一样成为一个杀手,相反,托梅克通过偷窥这一试图与他人联系的可悲手段,做出了一次对社会交往的失败尝试。


2019-12-7

鲜剧先觉
别整天看电视,看久了会变白痴。...

别整天看电视,看久了会变白痴。

——《第五元素》


晚安,白痴!

2019.12.07.


别整天看电视,看久了会变白痴。

——《第五元素》


晚安,白痴!

2019.12.07.


戒不掉电影

星际探索      Ad Astra

这不是一部传统意义上的硬科幻电影,所以在票房上也许不会有尚佳表现。

但这却是科幻电影应该有的一种态势。

人类科学的每一次发现,每一次进步都源于幻想,而不仅仅是推理。

资料显示导演谈过这是一部《现代启示录》与《2001太空漫游》的结合体。我们的确在观影过程中感受到了某些熟悉的东西。

詹姆士·格雷,我曾经推荐过他的《迷失Z城》,那也是他的上一部作品。

总体感觉,他的作品不会刻意的去渲染细节部分的气氛,也就是不以商业为目的,看他的作品更像是是阅读一本探险家的日记。一切的幻想不在电影里,而...

星际探索      Ad Astra

这不是一部传统意义上的硬科幻电影,所以在票房上也许不会有尚佳表现。

但这却是科幻电影应该有的一种态势。

人类科学的每一次发现,每一次进步都源于幻想,而不仅仅是推理。

资料显示导演谈过这是一部《现代启示录》与《2001太空漫游》的结合体。我们的确在观影过程中感受到了某些熟悉的东西。

詹姆士·格雷,我曾经推荐过他的《迷失Z城》,那也是他的上一部作品。

总体感觉,他的作品不会刻意的去渲染细节部分的气氛,也就是不以商业为目的,看他的作品更像是是阅读一本探险家的日记。一切的幻想不在电影里,而在你的脑海里,即使电影结束了,这种奇异的幻想仍然会持续下去。作为营造这一氛围的配乐部分功不可没。

虽然在故事的讲述中,也有接近动作片的短暂插曲,但没有影响整个节奏。

其实我们在这些可以成为大片的电影时,无论引进与否,他们都带着一定的国家情绪,政治目的。也可以说这些都是老美的爱国主义题材作品。只不过他们穿上了商业电影的外衣。

仔细想想,英雄主义,国家优越感,政治阴谋,爱国情怀,等等等等。

包括这一部,里面提及的南极战争,月球战区,美国太空司令部,他们的政治宣传无处不在。即使像漫威的作品,也是有着很多的暗示。

电影看得多了,对老美的这种方式却越发的反感,这也是一种文化入侵的方式,我们可以放松大脑的时候看看他们的爆米花作品,但不要迷之信之。



戒不掉电影

中国机长   The Captain

我们没法穿越时空,去感受每一个生命发光的时刻,

不过,还好,我们有电影。

也许每一个人都该经历一次生死,才能理解活着的意义。


中国机长   The Captain

我们没法穿越时空,去感受每一个生命发光的时刻,

不过,还好,我们有电影。

也许每一个人都该经历一次生死,才能理解活着的意义。


Laurence Anyways

西遊記大結局之仙履奇緣. 1995.

我的意中人是个盖世英雄,有一日他会踩着七色云彩来娶我。

我猜中了前头,可是我猜不着这结局。


博文归档(持续更新)

西遊記大結局之仙履奇緣. 1995.

我的意中人是个盖世英雄,有一日他会踩着七色云彩来娶我。

我猜中了前头,可是我猜不着这结局。


博文归档(持续更新)
Jasmine与光与影

【影评】《十诫》之五:不可杀人

《十诫》之五:不可杀人  



      年轻人亚切克是一位愤怒的流浪者,残酷而无动机地谋杀了一名出租车司机。他的案件被交给了皮约特,他是一位理想主义的年轻律师,专职在法庭上为死刑辩护。他们之间的交流仅仅持续了几天,但双方都真诚而恳切。然而皮约特在法庭上以绝对劣势败诉,时至行刑日,亚切克也被立刻处决。目睹了一切的皮约特遭受了巨大的打击,


       《十诫5》冷静地探讨了禁止杀人的戒律,它的主人公是一个年轻的杀人犯:社...

《十诫》之五:不可杀人  



      年轻人亚切克是一位愤怒的流浪者,残酷而无动机地谋杀了一名出租车司机。他的案件被交给了皮约特,他是一位理想主义的年轻律师,专职在法庭上为死刑辩护。他们之间的交流仅仅持续了几天,但双方都真诚而恳切。然而皮约特在法庭上以绝对劣势败诉,时至行刑日,亚切克也被立刻处决。目睹了一切的皮约特遭受了巨大的打击,

 

       《十诫5》冷静地探讨了禁止杀人的戒律,它的主人公是一个年轻的杀人犯:社会关系疏离,遭到陌生城市和国家官僚主义的冷暴力,无处倾诉,无处发泄。《十诫5》所探讨的核心与《十诫》的其他短片一样,父权制就是一切悲剧的原罪,无论是家庭的还是社会政治的,父权制都要为悲剧的后果负责。

 

       《十诫5》采用了特殊的绿色滤镜,夸大了泛黄、昏暗的城市环境,在观感上加注了极大的恐慌与压抑。在这部短片中,几乎所有的配角都表现出不友好的性格和行为(公寓住户、司机、老妇人等),为年轻的亚切克的营造了疏离的、可怖的杀人氛围。亚切克在遭遇了从天而降的湿抹布后,先是赶走了老妇人的鸽子;然后观看了一场暴力的帮派袭击;又从头顶的栈桥上向汽车投掷石块;他还走进了咖啡店,向客人喝了一半咖啡中吐口水……这些细节充分表现了一个反社会人格的年轻人再陌生城市压抑着的沮丧和暴虐,最后,他拦下一辆出租车,玩弄着手中的绳子,艰难而残忍的杀死了出租车司机。

 


       年轻人很快就被关进了监狱并判处死刑,皮约特在监狱中与他聊起了亲人,这个拥有反社会人格的年轻人格外关注自己的母亲是否哭了,并嘱咐律师帮他取回妹妹的照片——他的妹妹在六岁时死于牵引机的车轮下。

       在绞刑架前,这个在整部短片中都面无表情的男人突然爆发出巨大的焦虑,在激烈的挣扎下,他被蒙上眼罩,随着脚下的钢板的一声轻响,男人双脚悬空,失去了心跳。

 

       电影的开头,律师皮约特陈述了一段话:

       “法律不应该仿效天性,而是要改良它。法律是人类的理念,用于规范私人间的关系,时下的我们和我们的生活方式都是法律运动的结果,不管我们是遵守或违反它,人类都是自由的,这种自由是以不妨害另一人的自由为限制。但惩罚,尤其当它意在伤害罪犯,而不是预防犯罪时,惩罚就是一种报复。现行的法律是否带有报复的意味?它真的是为无辜的人着想吗?立法之人真的不容置疑吗?”

       伦理和电影叙事往往相伴而生。刘小枫在《沉重的肉身》中说,“听故事和讲故事都是伦理的事情,一个人进入过某种叙事的时间和空间,他(她)的生活可能就发生了根本的变化。这种道德的实践力量是理性伦理学没有的”。《十诫5》的故事引发了对杀人合理化和死刑合理化的道德拷问和伦理困惑。对于杀人这一罪行,选择宽容,还是严惩这很难给出一个标准答案,因为道德和法律并不是对立的,他们是制衡的关系,法律与道德存在于天秤的两端,必须维持一个微妙的平衡,否则就会引起社会的不满,破坏社会的稳定——这是非常危险的。

       回到对宽恕和严惩的问题,《十诫5》对道德和法律的拷问,实质上就是对宽恕和严惩的讨论,我们是否滥用法律之名而肆意剥夺一个人的生命?死刑的执行是否是用一种暴力结束另一种暴力? 死刑是否真能有效抑制社会暴力的涌现呢?该片主旨是对暴力的反思,那么宽恕就是可行的吗?

       事实上,这些问题并没有答案,即使观众难以接受,但基耶斯洛夫斯基想要表达的东西确实就止于此了。《十诫5》中的伦理叙事拷问了法律的合理性及其中的伦理道德,这一拷问让人处于进退维谷的两难境地。因此,基耶斯洛夫斯基被认为是开创了电影艺术中“道德焦虑派”的代表人物。这种冲突与矛盾固然让人焦虑,但这样的冲突矛盾却会始终持续下去。正如基氏在《基耶夫洛夫斯基谈基耶夫洛夫斯基》中写道的:“实际上关于这部电影的叙述并没有什么太多可说的,我们不知道这个男孩杀死出租车司机的原因,我们知道社会要处死这个男孩的法律依据,但我们不知道真正的人性原因,我想我们永远都不会知道。”

       这大概就是基耶斯洛夫斯基作为一位虚无主义者,最让人无所适从的地方。


2019-12-6

鲜剧先觉
其实真正让世界运转的, 是像我...

其实真正让世界运转的,

是像我们这样的平凡人。

——《蜡笔小新》


晚安,平凡!

2019.12.06.


其实真正让世界运转的,

是像我们这样的平凡人。

——《蜡笔小新》


晚安,平凡!

2019.12.06.


夜魔爱

no.52海上钢琴师
a legend story of 1900

你说他是传奇人物吧,他也可以说是人类中的异类:常言道落叶归根,他却一生漂泊海上不愿上岸;是人追逐功名利禄这实在再正常不过,他却大喊道“我的音乐离了我哪儿也不去!”

生长在陆地上的人不会觉得自己的生活有大海广阔,1900却站在玄梯对着茫茫陆地发愁:“这没有尽头的陆地如此沉重,叫我怎么承受得住?”

有人梦想着大海和天空,而他却从全世界身边路过,20世纪初时髦的绅士淑女优雅迷人,却都成了激情演凑着的钢琴师的背景

感谢这次老片重映,让我时隔许多年又重温一把经典,果然又是不同的体会:我体会到如果不能像其他人那样娶妻生子做个正常人,...

no.52海上钢琴师
a legend story of 1900

你说他是传奇人物吧,他也可以说是人类中的异类:常言道落叶归根,他却一生漂泊海上不愿上岸;是人追逐功名利禄这实在再正常不过,他却大喊道“我的音乐离了我哪儿也不去!”

生长在陆地上的人不会觉得自己的生活有大海广阔,1900却站在玄梯对着茫茫陆地发愁:“这没有尽头的陆地如此沉重,叫我怎么承受得住?”

有人梦想着大海和天空,而他却从全世界身边路过,20世纪初时髦的绅士淑女优雅迷人,却都成了激情演凑着的钢琴师的背景

感谢这次老片重映,让我时隔许多年又重温一把经典,果然又是不同的体会:我体会到如果不能像其他人那样娶妻生子做个正常人,人一生能有小胖那样一个为自己奔走的知己好友,也足矣了

逻辑可口电影
【2019.38】决战中途岛:...

【2019.38】决战中途岛:大而无当

来自2012导演最新的大动静。取材自二战中非常关键的战役。这场世界大战给人类造成巨大创伤的同时,也提供了海量的戏剧素材。拯救大兵,钢锯岭,敦刻尔克,兵临城下,珍珠港等等。上一次取材中途岛的电影,要到很久的1976年了。


可以从本片中看出,导演还是下了一些功夫做了一些功课的。我不是军迷,无法判断这些装备是否符合当时的年代,但能看出运用了多种不同的战机,且也对不同的轰炸战术,不同的导弹做了讲述,让你能对战役有更深的意识。而不似迈克尔贝的珍珠港,只能记住不断的大场面轰炸。


本片的元素不可谓不丰富,参战的原因,中途岛之前的前戏,...

【2019.38】决战中途岛:大而无当

来自2012导演最新的大动静。取材自二战中非常关键的战役。这场世界大战给人类造成巨大创伤的同时,也提供了海量的戏剧素材。拯救大兵,钢锯岭,敦刻尔克,兵临城下,珍珠港等等。上一次取材中途岛的电影,要到很久的1976年了。

 

可以从本片中看出,导演还是下了一些功夫做了一些功课的。我不是军迷,无法判断这些装备是否符合当时的年代,但能看出运用了多种不同的战机,且也对不同的轰炸战术,不同的导弹做了讲述,让你能对战役有更深的意识。而不似迈克尔贝的珍珠港,只能记住不断的大场面轰炸。

 

本片的元素不可谓不丰富,参战的原因,中途岛之前的前戏,密码破译,实力悬殊的对比,战术的调整,与舰同沉。基本上囊括了战争中的所有精彩元素,但效果却拍的并不精彩。举例来说,密码破译这个部分我觉得就可以拍的很紧张很好看,但从观感上来看我觉得只能是交代了。这一点我可以举一个做的好的例子,比如火星救援,其中地面有很多营救方案其实最后都是没有用上的,但是在展现地面的营救方案时就给人很强的趣味性。再比如,那场由于航母没有达到速度,而导致的飞机坠毁戏,我觉得本来应该是个情感高潮,也是主角完成人物性格转变非常重要的一场戏,总感觉给人拍的太赶,没有让人产生共情。最让人遗憾的是对日本这一边的人物塑造,完全弱化,我们知道,在这种战争片中,两方对抗一定要在同一水准才能显得好看,也能让人体会到你胜利的来之不易,比如钢锯岭中对日军的刻画。但这部里,完全看不出日军的作战水平,既不会让你们产生什么感触,也让对最后日军军官与航母共存亡的悲壮做法失去共情。以上种种,就好似一个平庸的厨师,将手里珍贵的食材做成了一锅乱炖,你也分不清里面食材的鲜美之处,就知道这锅里啥都有。非常可惜。7.2分


如果觉得我这个普通青年的文字还对你口味,观点又相近,那么请关注我的个人微信订阅号。

微信订阅号:逻辑可口电影 


逻辑可口电影
【2019.37】平原上的夏洛...

【2019.37】平原上的夏洛克:年度黑马

太喜欢了。想看的时候,排片的场次已经很差了,基本都是半夜场和工作日的白天场,勉力找到一个很小的影院,晚上七点四十五放,影院的条件很差,甚至放映调试上都有问题,这里就直说了,重庆路的雷纳影城,在放映本场电影时,画面上方有大概5cm的画面缺失,龙标一出来的时候,上下留出的比例就不对。瓷砖厂的画,幸福家园这几个字只能看见下半部分,这4个字完全是脑补出来的。还有一些人物的镜头,头发会被屏幕切去一部分,看的相当别扭。即便这样,我还是为我没有错过这部电影而感到庆幸。


占义不知道以后能不能走演员这条路,或者说他自己想不想走这条路,演的可真是太好...

【2019.37】平原上的夏洛克:年度黑马

太喜欢了。想看的时候,排片的场次已经很差了,基本都是半夜场和工作日的白天场,勉力找到一个很小的影院,晚上七点四十五放,影院的条件很差,甚至放映调试上都有问题,这里就直说了,重庆路的雷纳影城,在放映本场电影时,画面上方有大概5cm的画面缺失,龙标一出来的时候,上下留出的比例就不对。瓷砖厂的画,幸福家园这几个字只能看见下半部分,这4个字完全是脑补出来的。还有一些人物的镜头,头发会被屏幕切去一部分,看的相当别扭。即便这样,我还是为我没有错过这部电影而感到庆幸。

 

占义不知道以后能不能走演员这条路,或者说他自己想不想走这条路,演的可真是太好了,他一出现你就无法将目光从他身上移走,感觉比毕赣的老姑夫都好,这就是天赋吧。

 

作为导演的处女作来说,这是一部相当惊艳的作品,虽然核心元素已经被大佛普拉斯用过了,但是就那个深夜纵马和棚顶金鱼的意象,就能让你在影院座椅上想大喊牛逼。不过片中有一些喜剧桥段,单拿出来是很亮眼的,但是放到全片中会显得游走于主题之外,并没有为中心服务的作用,而不免有猎奇之嫌,是的,我说的就是吐痰的那场戏。但这些,对于一个新人导演来说,我都觉得是过于苛刻了。当然,影片最后出现的那个字幕,大家都懂,跟心迷宫、黑处有什么的手段是一样的。

 

这个片子,甚至有可能在我的年终盘点中,成为我的华语年度最佳,但是现在排片已经很不好了,基本都是半夜场,推荐感兴趣的朋友抓紧去看一看,我真心推荐。8.3分


如果觉得我这个普通青年的文字还对你口味,观点又相近,那么请关注我的个人微信订阅号。

微信订阅号:逻辑可口电影 


Jasmine与光与影

【影评】《十诫》之四:孝敬父母

《十诫》之四:孝敬父母



       《十诫4:父女迷情》是对“孝敬父母”这一戒律的诠释,却处处透露着不可言说的禁忌。


       一个春天的早晨,女儿安卡和父亲米歇尔互相泼水嬉戏,表现出父女之间的亲密关系,接下来是机场送别和安卡茫然失措的生活:和男友的别扭;去医院检查视力拼读了英文字母“父亲”;在小河畔犹疑是否拆读早已去世的母亲留下的信;在戏剧学校心不在焉地排练;去地下室寻找旧物……安卡心神不宁,她在想念她的父亲。...


《十诫》之四:孝敬父母



       《十诫4:父女迷情》是对“孝敬父母”这一戒律的诠释,却处处透露着不可言说的禁忌。



       一个春天的早晨,女儿安卡和父亲米歇尔互相泼水嬉戏,表现出父女之间的亲密关系,接下来是机场送别和安卡茫然失措的生活:和男友的别扭;去医院检查视力拼读了英文字母“父亲”;在小河畔犹疑是否拆读早已去世的母亲留下的信;在戏剧学校心不在焉地排练;去地下室寻找旧物……安卡心神不宁,她在想念她的父亲。

       然后,便是机场的迎归。安卡迫不及待地在机场向父亲背诵了妈妈的信,说米夏尔并不是她血缘上的父亲,米夏尔恼羞成怒,情急之下打了安卡一个耳光,致使父女关系出现裂痕。虽然米夏尔独自回家,却因为放心不下而下楼寻找女儿,在电梯里,安卡见到了父亲,并向父亲坦承了超越父女亲情的爱。

 

       第二天早晨,安卡发现父亲不见了,她追上走向车站的父亲,否认她看过信。最终,父女二人决定烧毁那封信,让生活和情感回归正轨。

 


       基耶斯洛夫斯基在《十诫3》的叙事中隐藏了许多疑问:安卡究竟有没有看母亲的信?信里面到底写了什么?米夏尔和安卡是不是血缘上的父女?

       事实上,不管母亲在信上写了什么,不管安卡的话是真是假,不管米夏尔和安卡的血缘关系是否成立,他们的父女关系却是无法更改的。因为父女关系的形成,除了血缘,还有长期的共同生活、周围的社会认定以及双方的心理认定。而与这些相比,血缘在其中成为了最不可靠的一种联系。正如刘小枫所言:“自然之情其实脆弱得很,自然在本质上是随机的,并非亲情的必要条件。恶劣的母子、母女、父子、父女关系或令人厌恶透顶的夫妻关系,任何时候都不少见。”安卡和米夏尔共同生活了二十年,他们理所当然地会为自己心中对彼此超越了父女亲情的爱感到茫然无措。不管血缘如何,他们是父女的事实不可否认,无可非议。

        由此,便可证明他们心中产生的,的确是一种父女之间的不伦情感。那么这种情感何以产生?应该如何处置?建立在身体感官基础上的自由伦理如果真的成为人类通行的道德法则,人类个体是不是就能不再为自己莫名但却邪恶的欲望所痛苦?总是被欲望缠绕的人类有能力对抗“十诫”这种建立在神意基础上的他律伦理,从而自己为自己立法吗?

 


       《十诫4》中,安卡向米夏尔宣布了他们之间“虚构的亲情”,表达了她僭越的爱情和对性的渴望;而米夏尔的处理方式却大异其趣,他始终退避、抗拒和坚守伦理,把两人之间的关系维持在父女亲情允许的底线——因为他知道,更多的得到可能意味着瓦解、堕落和崩溃。

       在他们中间,安卡的选择是基于对自由伦理的信仰,她尊重个体对自身幸福的欲望,神性权威和民问禁忌都左右不了她;而米夏尔的选择是基于伦理观念和道德法则,遵守人类伦理和道德的秩序,即他们两人,一个选择自律伦理,一个寻从他律伦理,对同样一份情感采取了不同的处理方式。、

       按照柏拉图在《理想国》中对欲望等级的划分,人除了食、色这样关乎生存的基本欲望之外,还有人伦正义、建功立业等依次递增的欲望。满足最基本的欲望可能带来生理上的快感,但满足更高层次的欲望却提供无与伦比的精神享受(如今同样的理论常见于马斯洛需求层次理论和麦奎尔的使用与满足理论)。因此,米夏尔对色欲的舍弃实际上是选择了更高层的欲望,米夏尔还在放纵生理欲望的罪恶感和抑制胜利欲望的幸福感之间,选择了精神的幸福。


2019-12-5

鲜剧先觉
我想起诉我父母,因为生了我。...

我想起诉我父母,因为生了我。

——《何以为家》


晚安,控诉!

2019.12.05.


我想起诉我父母,因为生了我。

——《何以为家》


晚安,控诉!

2019.12.05.


LOFTER

让兴趣,更有趣

简单随性的记录
丰富多彩的内容
让生活更加充实

下载移动端
关注最新消息