1830年代的男装风格，白天，礼服大衣和连衣大衣与长裤一起穿，长裤的颜色通常比大衣浅一些。裤子一般都很窄，脚背上有带子，以保持牢固的线条。在晚上，人们穿着黑色的长裤，即紧身的、长至脚踝的长裤。颜色较浅的长裤或过膝马裤可以和马褂一起穿，用于运动，并配有高筒 "棕色粗麻布 "靴。
在帽类方面，高帽是白天和晚上的标准选择，1830年代末，高级丝绸取代海狸毡成为首选材料。
1830年代的男装风格，白天，礼服大衣和连衣大衣与长裤一起穿，长裤的颜色通常比大衣浅一些。裤子一般都很窄，脚背上有带子，以保持牢固的线条。在晚上，人们穿着黑色的长裤，即紧身的、长至脚踝的长裤。颜色较浅的长裤或过膝马裤可以和马褂一起穿，用于运动，并配有高筒 "棕色粗麻布 "靴。
在帽类方面，高帽是白天和晚上的标准选择，1830年代末，高级丝绸取代海狸毡成为首选材料。
一款来自1883年的蓝丝绒半礼服，风格来自花边女裙。
这是对狄更斯笔下人物服饰风格的展现，适用于色彩鲜艳的印花棉布/印花棉布连衣裙和波兰漫步舞裙。虽然这件衣服是深色的，由天鹅绒制成，但它确实有一个波兰式的裙摆。早在1870年代早期至中期流行的Dolly Varden连衣裙受到了一百年前时装的启发，这一术语一直延续到1930年代。
一款来自1883年的蓝丝绒半礼服，风格来自花边女裙。
这是对狄更斯笔下人物服饰风格的展现，适用于色彩鲜艳的印花棉布/印花棉布连衣裙和波兰漫步舞裙。虽然这件衣服是深色的，由天鹅绒制成，但它确实有一个波兰式的裙摆。早在1870年代早期至中期流行的Dolly Varden连衣裙受到了一百年前时装的启发，这一术语一直延续到1930年代。
1820年代是一个过渡时期，远离了 "帝政 "轮廓和新古典主义的影响。相反，浪漫主义引导了时尚潮流，哥特式装饰的礼服和历史主义的灵感来自于过去几个世纪的风格。层层叠叠的色彩和越来越夸张的轮廓，无论是男人还是女人，都在这十年结束时创造了一种戏剧性的展示风格。
这几款横跨了这十年的服饰时尚变迁。
浪漫主义运动影响了文化和社会的各个方面，是对十八世纪启蒙运动的逻辑和理性理想的拒绝。到1820年代，它如火如荼，强调想象力、情感、个人主义和对过去的迷恋。
浪漫主义精神也拒绝了新古典主义对简洁的几何线条和单色调的偏爱，这反映在19世纪初的白色帝政/摄政风的礼服...
1820年代是一个过渡时期，远离了 "帝政 "轮廓和新古典主义的影响。相反，浪漫主义引导了时尚潮流，哥特式装饰的礼服和历史主义的灵感来自于过去几个世纪的风格。层层叠叠的色彩和越来越夸张的轮廓，无论是男人还是女人，都在这十年结束时创造了一种戏剧性的展示风格。
这几款横跨了这十年的服饰时尚变迁。
浪漫主义运动影响了文化和社会的各个方面，是对十八世纪启蒙运动的逻辑和理性理想的拒绝。到1820年代，它如火如荼，强调想象力、情感、个人主义和对过去的迷恋。
浪漫主义精神也拒绝了新古典主义对简洁的几何线条和单色调的偏爱，这反映在19世纪初的白色帝政/摄政风的礼服上。相反，到1820年代末，一种由层层叠叠的彩色图案和曲线造型组成的盛行时尚被确立下来了。
回想在电影《艾玛》就是这一时尚的体现，通常我们对这一时期的服饰潮流，是简·奥斯汀小说中早期的样子。
爱丁堡姐妹，1902
爱丁堡公爵阿尔弗雷德王子（维多利亚女王的次子）和妻子玛丽亚·亚历山德萝芙娜女大公（沙皇亚历山大二世的女儿）的两个女儿:
长女爱丁堡的玛丽公主（当时是罗马尼亚王储妃）和爱丁堡的维多利亚·梅丽塔公主（当时已与黑森大公恩斯特·路德维希离婚），站着的是玛丽、坐着的是维多利亚·梅丽塔。
爱丁堡姐妹，1902
爱丁堡公爵阿尔弗雷德王子（维多利亚女王的次子）和妻子玛丽亚·亚历山德萝芙娜女大公（沙皇亚历山大二世的女儿）的两个女儿:
长女爱丁堡的玛丽公主（当时是罗马尼亚王储妃）和爱丁堡的维多利亚·梅丽塔公主（当时已与黑森大公恩斯特·路德维希离婚），站着的是玛丽、坐着的是维多利亚·梅丽塔。
