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外国文学史

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长安客

悲剧与《俄狄浦斯王》

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君临书舍

郑克鲁外国文学史视频网课

[视频] 郑克鲁《外国文学史》网授精讲班【教材精讲】

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内容简介
本课程是郑克鲁《外国文学史》网授精讲班,为了帮助参加研究生招生考试指定考研参考书目为郑克鲁《外国文学史》的考生复习专业课,我们根据教材和名校考研真题的命题规律精心讲解教材章节内容。
【辅导内容】
按照教材篇章结构,辅导老师精讲教材章节内容,并在此基础上分析重难点以及各个知识点需掌握的程度。通过梳理各章知识点,将各个知识点的经络编制清晰,使知...

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本课程是郑克鲁《外国文学史》网授精讲班,为了帮助参加研究生招生考试指定考研参考书目为郑克鲁《外国文学史》的考生复习专业课,我们根据教材和名校考研真题的命题规律精心讲解教材章节内容。
【辅导内容】
按照教材篇章结构,辅导老师精讲教材章节内容,并在此基础上分析重难点以及各个知识点需掌握的程度。通过梳理各章知识点,将各个知识点的经络编制清晰,使知识点形成一个框架网络,强化基础知识的基础上分析教材的考点,归纳难点、重点。
考虑到课时的需要以及相关知识点的难易程度,对于一些简单的、考试不易涉及的知识点,本课程不予以讲述或一带而过,故建议在学习本课程之前提前复习一遍教材。

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眉自横波

【外国文学史】《巴黎圣母院》中的对照原则

  ⑴情节、场景的对照。围绕一个现实的专制王国和一个虚构的乞丐王国之间展开。在这个对照中雨果写出了“我希望于人类的,相信人类所应当的样子”,这包含了理想主义色彩,使得小说具有否定性的主题,又有肯定性的主题。

  ⑵人物关系的对照。这是对照原则最集中的体现,它具有多层次的特点:

  ①正反两种人物对照。爱斯美拉达和喀西莫多是正方面,克洛德是反面,雨果表达了善必胜恶的人道主义观念。

  ②同类人物间对照。爱与丑对照,这是极为奇特的对照,一个极美,一个极丑,这说明雨果的美学原则——“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美”...

  ⑴情节、场景的对照。围绕一个现实的专制王国和一个虚构的乞丐王国之间展开。在这个对照中雨果写出了“我希望于人类的,相信人类所应当的样子”,这包含了理想主义色彩,使得小说具有否定性的主题,又有肯定性的主题。

  ⑵人物关系的对照。这是对照原则最集中的体现,它具有多层次的特点:

  ①正反两种人物对照。爱斯美拉达和喀西莫多是正方面,克洛德是反面,雨果表达了善必胜恶的人道主义观念。

  ②同类人物间对照。爱与丑对照,这是极为奇特的对照,一个极美,一个极丑,这说明雨果的美学原则——“丑就在美的旁边,畸形靠近着优美”。如同样是爱着爱斯美拉斯,但四个男人表现出的是四种爱:克洛德是兽欲之爱,弗比斯是轻薄之爱,甘果瓦是干瘪无品行的爱,喀西莫多是纯洁而自卑的爱。

  ③某个人物自身对照。比如形体上的丑与心灵上的美。特别是克洛德,外表的美与灵魂的丑构成对比,而且更加深刻地把行为的可憎与命运的可怜进行对比。围绕在爱斯美拉斯身边的四个男人都存在自身的这种对照。

  ⑶戏剧风格的对照。这与情节的大起大落是联系在一起的。作品一开始是一个极富喜剧性的群众狂欢的场面,但克洛德的两次出现使喜剧气氛骤然消失,悲剧气氛从此展开,这与情节开端的大起大落,一喜一悲,情节的发展阶段,少女与弗比斯幽会,双方都沉浸在幸福当中,又是克洛德的行为带来了一连串悲剧这是情节的再次大起大落,一喜一悲,最后少女与失散16年的母亲重逢,但瞬间情节急转直下,又构成大起大落,一喜一悲。这种大起大落、悲喜交加的对照画面,便使作品富有浓郁的浪漫主义色彩。

眉自横波

【外国文学史】《荷马史诗》中两部作品的异同

  《伊利亚特》与《奥德赛》的相同之处:两部史诗在艺术结构和对素材的取舍剪裁上具有相同特点。《伊利亚特》写十年战争,只写了第十年的最后51天中的9天里的一些重大事件;《奥德赛》写十年海上漂流也只写了最后一年的最后40天内5天中的事。

  《伊利亚特》与《奥德赛》的不同之处:⑴从主题思想上看,《伊利亚特》反映了古代人民的英雄主义精神;《奥德赛》表现了过渡时期完成后人民为维护私有制而进行的斗争。

  ⑵从题材上看,《伊利亚特》是关系到民族生存的战争;《奥德赛》是征服与人民休戚相关的大自然以及维护新兴的社会形态的斗争。...


  《伊利亚特》与《奥德赛》的相同之处:两部史诗在艺术结构和对素材的取舍剪裁上具有相同特点。《伊利亚特》写十年战争,只写了第十年的最后51天中的9天里的一些重大事件;《奥德赛》写十年海上漂流也只写了最后一年的最后40天内5天中的事。

  《伊利亚特》与《奥德赛》的不同之处:⑴从主题思想上看,《伊利亚特》反映了古代人民的英雄主义精神;《奥德赛》表现了过渡时期完成后人民为维护私有制而进行的斗争。

  ⑵从题材上看,《伊利亚特》是关系到民族生存的战争;《奥德赛》是征服与人民休戚相关的大自然以及维护新兴的社会形态的斗争。

  ⑶表现手法不同:①叙事人称:《伊利亚特》用第三人称写的,挥洒自如。而《奥德赛》用第一人称写的,奥德修斯的叙述口吻让人有如身临其境。

  ②叙事顺序:《伊利亚特》用顺序加插叙手法,如补插阿基琉斯的身世。《奥德赛》则主要用倒叙手法,以奥德修斯在波斯利亚国的讲述为主要脉络展开情节。

  ③艺术风格:《伊利亚特》的主要风格是壮烈,表现出的是一种英雄气概,字里行间都是金戈铁马,铿锵有声,读来使人感到一股荡气回肠的英雄豪气,现实主义的成分多一些。《奥德赛》的基本风格是瑰丽,它的故事情节变换异常,读来引人入胜,字里行间透着神奇,浪漫主义的成分多一些。

眉自横波

【外国文学史】名词解释:福斯塔夫式背景

   福斯塔夫式背景是恩格斯于1859年5月24日在给拉萨尔的信中提出的著名命题。福斯塔夫是莎士比亚在历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘们儿》中塑造的形象。莎士比亚通过这个人物的活动,真实地描绘了上至宫廷,下至酒店、妓院的各个阶层、各种人物的生活状况和道德理想,再现了“五光十色”的平民社会,反映了封建社会必然瓦解的必然趋势。在广阔的错综复杂的典型环境中再现了生活,也给活动于历史前台的帝王将相提供了更加广阔的社会背景。

   福斯塔夫式背景是恩格斯于1859年5月24日在给拉萨尔的信中提出的著名命题。福斯塔夫是莎士比亚在历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘们儿》中塑造的形象。莎士比亚通过这个人物的活动,真实地描绘了上至宫廷,下至酒店、妓院的各个阶层、各种人物的生活状况和道德理想,再现了“五光十色”的平民社会,反映了封建社会必然瓦解的必然趋势。在广阔的错综复杂的典型环境中再现了生活,也给活动于历史前台的帝王将相提供了更加广阔的社会背景。

眉自横波

【外国文学史】名词解释:启蒙运动

  启蒙运动是18世纪欧洲思想的主潮,欧洲资产阶级学者往往把这个思潮称为“光明观念”运动。启蒙运动是西方资产阶级继文艺复兴之后的第二次反对教会神权和封建专制的文化运动,它是文艺复兴的继承和发展。启蒙运动追求政治和学术思想上的自由,它有两大特点:

  一是反对宗教蒙昧主义,宣扬理性和科学;二是反对封建专制制度,宣扬民主与法制。

  启蒙运动以自由、平等、民主和法制反对封建专制主义和各种特权,以科学、理性反对蒙昧主义和教会的世俗权威。

  启蒙运动发韧于荷兰。唯物主义哲学的兴起是英国启蒙运动的标志。启蒙运动的三大...

  启蒙运动是18世纪欧洲思想的主潮,欧洲资产阶级学者往往把这个思潮称为“光明观念”运动。启蒙运动是西方资产阶级继文艺复兴之后的第二次反对教会神权和封建专制的文化运动,它是文艺复兴的继承和发展。启蒙运动追求政治和学术思想上的自由,它有两大特点:

  一是反对宗教蒙昧主义,宣扬理性和科学;二是反对封建专制制度,宣扬民主与法制。

  启蒙运动以自由、平等、民主和法制反对封建专制主义和各种特权,以科学、理性反对蒙昧主义和教会的世俗权威。

  启蒙运动发韧于荷兰。唯物主义哲学的兴起是英国启蒙运动的标志。启蒙运动的三大领袖是伏尔泰,孟德斯鸠,卢梭。

  启蒙运动是一种除旧布新的运动,它的主要任务是要清算旧时代的社会制度和封建统治阶级的文化思想,建立新时代的生活秩序和资产阶级的思想体系,为1789年法国资产阶级大革命做必要的思想准备。

眉自横波

【外国文学史】名词解释:文艺复兴

  欧洲中世纪后期的14世纪至16世纪末,产生了一场以人文主义为思想核心,崇尚理性,反封建、反教会的思想文化运动,史称“文艺复兴”。

  “文艺复兴”是封建制度开始解体,资本主义生产关系形成过程中的产物,首先出现在意大利,随后波及到欧洲各国。新兴资产阶级打着“回到希腊,罗马去”的旗号,声称要把久以堙没的古典文化“复兴”起来,故称之为“文艺复兴”。但他不是简单的复古,而是通过复兴古希腊罗马文化,肯定人的价值和权力,达到反抗封建统治和反对教会的目的,它不仅是一场文学运动,还是思想文化体系的一次大变革,影响到哲学、政治、世界观和教育等领域。对欧洲乃至整个人类...

  欧洲中世纪后期的14世纪至16世纪末,产生了一场以人文主义为思想核心,崇尚理性,反封建、反教会的思想文化运动,史称“文艺复兴”。

  “文艺复兴”是封建制度开始解体,资本主义生产关系形成过程中的产物,首先出现在意大利,随后波及到欧洲各国。新兴资产阶级打着“回到希腊,罗马去”的旗号,声称要把久以堙没的古典文化“复兴”起来,故称之为“文艺复兴”。但他不是简单的复古,而是通过复兴古希腊罗马文化,肯定人的价值和权力,达到反抗封建统治和反对教会的目的,它不仅是一场文学运动,还是思想文化体系的一次大变革,影响到哲学、政治、世界观和教育等领域。对欧洲乃至整个人类社会都有深远影响。

  文艺复兴的性质:不仅仅是文学艺术的复兴,不仅仅是对古希腊罗马文化的简单模仿,而是一场由资产阶级发动的打着全面复兴古代文化旗号的反教会、反封建的变革运动。

  文艺复兴的目的:在于摧毁以“神”为中心的封建意识形态,建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新思想、新文化。

眉自横波

【外国文学史】《荷马史诗》的由来和概述

  历史来源:在古希腊历史上,曾有过一次真实的战争——特洛伊战争,发生在迈锡尼时代,时间在公元前11世纪初(一说为公元前12世纪末)。战争结束后,许多以此为素材的短哥、神话故事和英雄歌谣在希腊世界,特别是小亚细亚一带广为流传,内容彼此关联。

  《伊利昂记》故事梗概:主帅阿伽门农依仗权势,夺走了阿基琉斯的女俘,被激怒的阿基琉斯退出战斗。希腊方面连连失利,阿伽门农派人去见阿基琉斯,请求和解,但阿基琉斯拒绝了。

  阿基琉斯的好友帕特罗克洛斯向他借了盔甲出战,被赫克托耳所杀。

  阿基琉斯闻讯悲愤欲绝,让母亲请求...

  历史来源:在古希腊历史上,曾有过一次真实的战争——特洛伊战争,发生在迈锡尼时代,时间在公元前11世纪初(一说为公元前12世纪末)。战争结束后,许多以此为素材的短哥、神话故事和英雄歌谣在希腊世界,特别是小亚细亚一带广为流传,内容彼此关联。

  《伊利昂记》故事梗概:主帅阿伽门农依仗权势,夺走了阿基琉斯的女俘,被激怒的阿基琉斯退出战斗。希腊方面连连失利,阿伽门农派人去见阿基琉斯,请求和解,但阿基琉斯拒绝了。

  阿基琉斯的好友帕特罗克洛斯向他借了盔甲出战,被赫克托耳所杀。

  阿基琉斯闻讯悲愤欲绝,让母亲请求匠神连夜为他打造了一副新的铠甲,重新投入战斗,最终在雅典娜女神的帮助下刺死了赫克托耳,将他的尸体拖在战车后羞辱。

  白发苍苍的老王普里阿摩斯来的阿基琉斯面前,阿基琉斯顿生恻隐之心,双方同意休战21天,各自掩埋和悼念死者。

  《伊利昂纪》在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束。

  《奥德修记》故事梗概:战争结束后,奥德修斯率部下踏上了回家的旅途。

  沿途经受忘忧果之乡、独眼巨人、喀耳刻岛上的魔女、塞壬妖女歌声的诱惑、卡律布狄斯大漩涡、太阳神岛上宙斯雷电的击打、卡吕普索的爱情羁绊等重重艰难险阻和诱惑。

  最终在雅典娜的安排下,返回故乡,将向自己妻子求婚的贵族全部杀死,与家人团圆。

眉自横波

【外国文学史】名词解释:古典主义

  17世纪欧洲的主要的文学成就是古典主义文学。它形成和繁荣于法国,后来影响到欧洲其他国家。

  古典主义文学思潮是专制王权强盛时期,资产阶级与封建贵族在政治上妥协的背景下产生的。它从理论到实践都主张以古希腊、罗马文学为典范,故称“古典主义”。


思想特征:

⑴在政治思想上,主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王。

⑵宣扬理性,要求克制个人情欲。

⑶尖锐的抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落;同时也批判资产阶级愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。


艺术特征:

⑴从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。

⑵有一套严格的艺术规范和标准。如遵循...

  17世纪欧洲的主要的文学成就是古典主义文学。它形成和繁荣于法国,后来影响到欧洲其他国家。

  古典主义文学思潮是专制王权强盛时期,资产阶级与封建贵族在政治上妥协的背景下产生的。它从理论到实践都主张以古希腊、罗马文学为典范,故称“古典主义”。


思想特征:

⑴在政治思想上,主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王。

⑵宣扬理性,要求克制个人情欲。

⑶尖锐的抨击贵族的奢侈淫逸、腐化堕落;同时也批判资产阶级愚顽、附庸风雅和想成为贵族的心理。


艺术特征:

⑴从古希腊古罗马文学中汲取艺术形式和题材。

⑵有一套严格的艺术规范和标准。如遵循三一律;主张语言华丽、典雅、准确、精炼,表现出较多的宫廷趣味。

⑶人物塑造类型化。

⑷寓教于乐的美学原则。


代表作家:高乃依、拉辛、莫里哀、拉封丹、布瓦洛。

眉自横波

【外国文学史】欧也妮·葛朗台的形象

  首先,这是一位不幸的,因父亲的巨大财富而失去自我价值的人,同时也不自觉的成为了父亲积累财富的工具和牺牲品。

  其次,这是一位保持同情怜悯之心,乐天安命,平静自然,勤劳守拙的人。

  第三,既是父亲节俭品性的继承者,也是热衷公益事业的慈善家。

  她既是一个特定极端行为的受害者,也是一个竭力追求精神愉悦的超越者。

  首先,这是一位不幸的,因父亲的巨大财富而失去自我价值的人,同时也不自觉的成为了父亲积累财富的工具和牺牲品。

  其次,这是一位保持同情怜悯之心,乐天安命,平静自然,勤劳守拙的人。

  第三,既是父亲节俭品性的继承者,也是热衷公益事业的慈善家。

  她既是一个特定极端行为的受害者,也是一个竭力追求精神愉悦的超越者。

眉自横波

【外国文学史】《荷马史诗》的艺术成就

  ⑴布局严格,取材精妙。①荷马采用高度集中的手法②在题材处理上,采用穿插和追叙③主线与副线

  ⑵善于刻画人物。①人格的多方面性。《荷马史诗》中的每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和。②“烘云托月法”也就是侧面陪衬法的运用。在刻画人物形象方面,用“烘云托月法”塑造海伦的形象。

  ⑶富有特色的“荷马式比喻”。①长句式②以动植物作譬③反复譬喻④具象化⑤形象化⑥自然流畅、优美生动。

  ⑴布局严格,取材精妙。①荷马采用高度集中的手法②在题材处理上,采用穿插和追叙③主线与副线

  ⑵善于刻画人物。①人格的多方面性。《荷马史诗》中的每一个英雄都是许多性格特征的充满生气的总和。②“烘云托月法”也就是侧面陪衬法的运用。在刻画人物形象方面,用“烘云托月法”塑造海伦的形象。

  ⑶富有特色的“荷马式比喻”。①长句式②以动植物作譬③反复譬喻④具象化⑤形象化⑥自然流畅、优美生动。

眉自横波

【外国文学史】“多余人”、“小人物”、“文学新人”各自对应的作家、作品

“多余人”:《叶甫盖尼·奥涅金》(普希金)中的奥涅金,《当代英雄》(莱蒙托夫)中的毕巧林,《谁之罪》(赫尔岑)中的别里托夫,《罗亭》(屠格涅夫)中的罗亭,《奥勃洛莫夫》(冈察洛夫)中的奥勃洛莫夫。

“小人物”:《驿站长》(普希金)中的维林,《狂人日记》(果戈里)中的波普里希钦,《外套》(果戈里)中的巴施马奇金,《穷人》(陀思妥耶夫斯基)中的杰弗什金,《套中人》(契科夫)中的别里科夫等。

“文学新人”:《怎么办》(车尔尼雪夫斯基)中的拉赫美托夫

“多余人”:《叶甫盖尼·奥涅金》(普希金)中的奥涅金,《当代英雄》(莱蒙托夫)中的毕巧林,《谁之罪》(赫尔岑)中的别里托夫,《罗亭》(屠格涅夫)中的罗亭,《奥勃洛莫夫》(冈察洛夫)中的奥勃洛莫夫。

“小人物”:《驿站长》(普希金)中的维林,《狂人日记》(果戈里)中的波普里希钦,《外套》(果戈里)中的巴施马奇金,《穷人》(陀思妥耶夫斯基)中的杰弗什金,《套中人》(契科夫)中的别里科夫等。

“文学新人”:《怎么办》(车尔尼雪夫斯基)中的拉赫美托夫

眉自横波

【外国文学史】《人间喜剧》三大研究、六大场景对应的作品

三大研究:

⑴风俗研究(六大场景)

⑵分析研究:《驴皮记》《红色旅馆》等

⑶哲学研究:《夫妇纠纷》《结婚生理学》等


六大场景:

⑴私人生活场景:《高老头》《夏倍上校》《苏城舞会》《30岁的女人》《禁治产》等

⑵外省生活场景:《欧也妮·葛朗台》《古物陈列室》《幻灭》《幽谷百合》《于絮尔·弥罗埃》等

⑶ 巴黎生活场景:《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》等

⑷政治生活场景:《恐怖时代之轶事》《一桩神秘公案》《阿尔西的议员》《现代历史内幕》等

⑸军事生活场景:《舒昂党人》《沙漠里的爱情》等

⑹乡村生活场景:《乡村医生》《农民》等

三大研究:

⑴风俗研究(六大场景)

⑵分析研究:《驴皮记》《红色旅馆》等

⑶哲学研究:《夫妇纠纷》《结婚生理学》等


六大场景:

⑴私人生活场景:《高老头》《夏倍上校》《苏城舞会》《30岁的女人》《禁治产》等

⑵外省生活场景:《欧也妮·葛朗台》《古物陈列室》《幻灭》《幽谷百合》《于絮尔·弥罗埃》等

⑶ 巴黎生活场景:《纽沁根银行》《贝姨》《邦斯舅舅》等

⑷政治生活场景:《恐怖时代之轶事》《一桩神秘公案》《阿尔西的议员》《现代历史内幕》等

⑸军事生活场景:《舒昂党人》《沙漠里的爱情》等

⑹乡村生活场景:《乡村医生》《农民》等

眉自横波

【外国文学史】神话中各天神对应的名字

1.宙斯——众神之主,雷电之神。

2.赫拉——神后,司掌女人、婚姻和生育

3.阿波罗——太阳神,真理之神,司掌音乐、诗歌、艺术、预言、雄辩和医术

4.雅典娜——智慧女神,雅典城的保护神,司掌艺术、发明和武艺

5.阿芙洛狄忒——爱与美女神

6.阿瑞斯——战神

7.得墨特尔——农神,谷物和耕作女神

8.阿尔特弥斯——月亮女神

9.波塞冬——海神

10.哈迪斯——冥神

11.赫淮斯托斯——火神,工艺、锻冶之神

12.赫尔墨斯——神使,司掌旅游、商业和贸易

1.宙斯——众神之主,雷电之神。

2.赫拉——神后,司掌女人、婚姻和生育

3.阿波罗——太阳神,真理之神,司掌音乐、诗歌、艺术、预言、雄辩和医术

4.雅典娜——智慧女神,雅典城的保护神,司掌艺术、发明和武艺

5.阿芙洛狄忒——爱与美女神

6.阿瑞斯——战神

7.得墨特尔——农神,谷物和耕作女神

8.阿尔特弥斯——月亮女神

9.波塞冬——海神

10.哈迪斯——冥神

11.赫淮斯托斯——火神,工艺、锻冶之神

12.赫尔墨斯——神使,司掌旅游、商业和贸易

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不正经学习笔记(3.8)

从零开始的汉语言文学自考学习

今日科目:外国文学史


其一、三一律的奇妙联想


 三一律,指古典戏剧创作遵循的“三个一”基本原则,即一条主要线索,同一个剧作场景和演出时间不超过一昼夜。历史爱好者立马跑题到基督教圣父、圣子、圣灵三位一体论,圣三一大教堂,外国文学史是什么?不知道哎,我梦回阿利乌大争论了勿cue。


其二、文野,外国文学史滴引路人!


 19/20世纪外国文学,简直文野老熟人见面。


 陀总带着《卡拉马佐夫兄弟》,从此装逼再不用只一句“罪与罚是好朋友”


自然派奠基人果戈里,俄国批判现实主义文学第一人,好样的果子狸!...


从零开始的汉语言文学自考学习

今日科目:外国文学史


其一、三一律的奇妙联想


 三一律,指古典戏剧创作遵循的“三个一”基本原则,即一条主要线索,同一个剧作场景和演出时间不超过一昼夜。历史爱好者立马跑题到基督教圣父、圣子、圣灵三位一体论,圣三一大教堂,外国文学史是什么?不知道哎,我梦回阿利乌大争论了勿cue。



其二、文野,外国文学史滴引路人!


 19/20世纪外国文学,简直文野老熟人见面。


 陀总带着《卡拉马佐夫兄弟》,从此装逼再不用只一句“罪与罚是好朋友”


自然派奠基人果戈里,俄国批判现实主义文学第一人,好样的果子狸!


爱伦坡,侦探小说、恐怖小说、象征主义先驱者,练习卷上我唯一自信满满写下答案的题目(泪目)


同一个选择题不同选项里面面相觑的魏尔伦和兰波先生。


课本或练习卷上看到这些熟悉的名字,就好像动漫里那熟悉的纸片人跳出屏幕,坐在笔头向我打声招呼“嗨,学习辛苦了,加油!”执笔的我会心一笑,又有了继续啃生冷知识的动力。



其三、论神奇网站晋江


希腊神话哪家强,衍生文区太太强!管你考古希腊神话哪个神袛,阅文无数的我歪嘴一笑根本不慌还嘲笑这答案解析不够到家。


Nobody knows 希腊神话 better than me!(手风琴)


大型社死现场:试卷上的题让你严肃分析古典名著类小说男主的人物形象,而他上一秒还在你追的小说里和拉郎配/穿越女主爱的轰轰烈烈。尴尬,罪恶感和搞笑糅合成的微妙感觉,让嘴角的弧度很难绷直……



其四、取名废


车尔尼雪夫斯基曾写过长篇小说《怎么办》,我惊呼取游戏昵称时也想过这么干;


被称为“法国的卡夫卡”的萨特著有《恶心》、《苍蝇》、《禁闭》,很好,这很存在主义。


自考复习君

第九章 20世纪文学(一)罗曼.罗兰与海明威

第四节 罗曼罗兰 1866-1944

1.识记:主要作品

(1)“革命戏剧”《群狼》等,“信仰悲剧”《圣路易》等,没有预期的成功。

(2)三大师传记《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》;1903-1912《约翰克里斯多夫》10卷本。

(3)两次大战之间的创作高峰,戏剧《利吕里》小说《特勒朗波尔》传记《甘地传》,《欣悦的灵魂》四卷本:《阿耐蒂和西勒维》《夏天》《母与子》《女预言家》。

(4)剧本《罗伯斯比尔》,一生创作的结语。

2.理解:音乐小说

罗曼.罗兰的小说《约翰.克里斯多夫》在形式和内容上都具有浓郁的音乐色彩。它的结构是按交响乐的结构方式设计的,作品的主要人...

第四节 罗曼罗兰 1866-1944

1.识记:主要作品

(1)“革命戏剧”《群狼》等,“信仰悲剧”《圣路易》等,没有预期的成功。

(2)三大师传记《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》;1903-1912《约翰克里斯多夫》10卷本。

(3)两次大战之间的创作高峰,戏剧《利吕里》小说《特勒朗波尔》传记《甘地传》,《欣悦的灵魂》四卷本:《阿耐蒂和西勒维》《夏天》《母与子》《女预言家》。

(4)剧本《罗伯斯比尔》,一生创作的结语。

2.理解:音乐小说

罗曼.罗兰的小说《约翰.克里斯多夫》在形式和内容上都具有浓郁的音乐色彩。它的结构是按交响乐的结构方式设计的,作品的主要人物关系体现了音乐中的“调性”。

3.应用:约翰克里斯多夫的形象及其意义。

约翰克里斯多夫是一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象。分论要点:德国音乐世家;抨击法国;平民音乐思想;奋斗失败,爱与纯艺术,潜心宗教音乐。

小说通过描写约翰的一生,反映了德、法等国在资本主义高度发展时期尖锐复杂的社会矛盾,揭露了资本主义社会的黑暗,抨击了艺术因依附于金钱与权势而导致的虚伪与堕落,借英雄人物的反抗悲剧,说明在当时的情况下,以个人主义、人道主义、理想主义为思想武器反抗现实是不现实的。但小说仍满腔热情地号召广大人民团结起来,为争取人类的光明前途而奋斗。

第五节 海明威

1识记:主要作品

《太阳照常升起》第一部长篇,“迷惘的一代”的宣言书。《永别了,武器》“迷惘”力作。《死在午后》写斗牛,提出“冰山原则”。小说集《赢者一无所有》《有钱人和没钱人》。《丧钟为谁而鸣》写西班牙内战。二战后作品《老人与海》获1954诺奖。

2.理解

2.1迷惘的一代

第一次世界大战期间,一代美国青年曾经抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战,结果神圣的战争不过是列强间的肮脏交易而已。他们觉得被国家欺骗了,信仰崩溃,本来和社会维系着的一切都被战争摧毁了,自我失去了生存基础,只能靠刺激和幻想来维护。于是,他们沉浸在艺术领域里,修补、慰藉受损的自我。这就是“迷惘的一代”。代表作家有菲茨杰拉德、多斯.帕索斯、海明威等。

2.2冰山原则

(1)海明威在他的作品《死在午后》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说:“冰山在海里移动很是庄严宏伟,这是因为它只有八分之一露在水面上。”所谓“冰山”原则,就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象,并把作者自己的感受和思想藏在形象中,使之情感充沛却含而不露,让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。(2)简洁的文字,鲜明的形象,丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素,从而也成为海明威的基本创作风格。

2.3硬汉子性格

硬汉子形象是海明威自20世纪20年代以来的创作中所有男性主人公的形象,他们所具有的性格特点是坚韧刚强,勇敢正直,面对苦难与折磨毫不惧怕,面对痛苦与死亡面不改色,表现出明知不可为而为之,在肉体上可以被打败,但精神上绝不可以被击垮的崇高气概。《老人与海》中圣地亚哥的形象即是硬汉的代表。

2.4《永别了,武器》的思想内容。

小说通过凄凉的爱情故事,揭露了战争给人带来的伤害。他们已经失去了一切,从理想和信念,到作为最后寄托的爱情,生活已完全失去了意义。整体上采用了现实主义的创作手法,平实地叙述故事的内容。通过亨利被战争摧毁的生活,小说营造了浓郁的反战氛围,控诉了战争的罪恶。同时,在创作主题方面又带有明显的现代主义色彩,揭露文明世界的荒诞与无情,以及人在世界中的绝望与无处可逃。

3.应用:

3.1《老人与海》的象征意义和艺术风格。

《老人与海》是一部寓意深刻的具有象征意义作品。

(1)老人圣地亚哥作为硬汉子形象的代表,是人类精神的体现,马林鱼是人生理想的象征,老人与大鱼的关系是人类为追求美好生活理想而不息奋斗精神的写照。

(2)大海象征变幻无常的社会生活,鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运,狮子象征勇气和力量。老人与大海的关系以及与鲨鱼的搏斗是人类面对不可知的生活及其命运所表现出的一种积极抗争精神。这也是历经两次战争浩劫的西方世界的人们面对灾难和废墟,必须具有的一种态度。

(3)已进入老年状态的圣地亚哥作为海明威笔下所有硬汉子形象的代表,他在自然的王国里历经挫折而奋斗不息,也是创作上进人老年的海明威在艺术的王国里奋力拼搏的象征,尽管圣地亚哥梦里的狮子可能不再是威猛的,但它却是男子汉威武气概的最好象征。可以说,《老人与海》正是海明威在艺术王国中历经失败后所钓到的一条大马林鱼。

艺术特色:

(1)《老人与海》是海明威艺术风格的体现,塑造和赞美了“硬汉性格”,拓宽了孤独、死亡的主题。

(2)“冰山原则”的巧妙运用。采用简洁、清新、通俗、达意的文字,使作品明晰流畅,引起了一场“文学革命”,影响甚为深远。

(3)使用象征手法,拓宽了现实主义表现世界的广度和力度。

3.2圣地亚哥形象。

教材说法:

《老人与海》中的圣地亚哥,是“硬汉子”形象的代表。在他所生活的世界里,结局注定是要走向衰亡。无论他曾经多么强壮,身体却依然无情地老去。但他坚持奋斗与抗争,他骄傲地说:“然而人不是为失败而生的,一个人可以被毁灭,但不能被打败。”正是基于这种悲壮感,他体现出了硬汉的价值,维持了人的尊严和意义。可见,硬汉子性格既是参加过两次世界大战和西班牙内战的海明威本人形象的集中概括,也是他对待人类命运的基本态度的体现。

自考通说法:创见

硬汉精神的出发点是父权文化价值观,硬汉孤独的根源在于沟通的失败,而硬汉对个人奋斗的执著则导致他最终一无所获。可以说,硬汉缺乏的正是当今时代呼吁的男女之间平等、对话与合作的精神。


自考复习君

第九章 20世纪文学(一) 高尔基、肖洛霍夫

第二节 高尔基1868-1936

1.识记:主要作品

(1)前期创作:浪漫主义和现实主义风格并存。浪漫主义短篇小说主要有《马卡尔.楚德拉》《少女与死神》《鹰之歌》等。《伊则吉尔老婆子》是高尔基早期浪漫主义作品的典范。现实主义短篇小说,如《切尔卡什》。

通90年代末,他的创作从短篇小说转向广泛概括社会生活的大型作品,如长篇小说《福马. 高尔捷耶夫》。20世纪初的主要作品有散文诗《海燕》,剧本《小市民》、《在底层》、《敌人》,长篇小说《母亲》。

(2)中期创作:中篇小说《忏悔》和《夏天》,体现了高尔基对俄罗斯的前途和出路的独立思考与探索。高尔基还写了一组揭露俄国小市民习...

第二节 高尔基1868-1936

1.识记:主要作品

(1)前期创作:浪漫主义和现实主义风格并存。浪漫主义短篇小说主要有《马卡尔.楚德拉》《少女与死神》《鹰之歌》等。《伊则吉尔老婆子》是高尔基早期浪漫主义作品的典范。现实主义短篇小说,如《切尔卡什》。

通90年代末,他的创作从短篇小说转向广泛概括社会生活的大型作品,如长篇小说《福马. 高尔捷耶夫》。20世纪初的主要作品有散文诗《海燕》,剧本《小市民》、《在底层》、《敌人》,长篇小说《母亲》。

(2)中期创作:中篇小说《忏悔》和《夏天》,体现了高尔基对俄罗斯的前途和出路的独立思考与探索。高尔基还写了一组揭露俄国小市民习气的作品,即中篇小说《奥古洛夫镇》和长篇小说《马特维.科热米亚金的一生》这期间他的重要作品还有《意大利童话》《罗斯游记》,自传体三部曲之前两部《童年》、《在人间》。

(3)后期创作:他这一时期的主要创作有《我的大学》(自传体三部曲之三)、长篇小说《阿尔达莫诺夫家的事业》和《克里姆.萨姆金的一生》( “俄罗斯精神生活的编年史” ),还有一组剧本如《耶戈尔.布雷乔夫和别的人》,以及特写、政论集等。

2.理解:高尔基早期创作特色。

高尔基的早期作品中浪漫主义和现实主义两种风格并存。这一时期,他创作了一系列色彩鲜明、富于传奇风格的浪漫主义短篇小说,热情赞颂自由和积极进取的人生。这些作品艺术手法多种多样:在尖锐的冲突中刻画人物的性格,着重展示他们丰富的内心世界;经常用象征和讽刺的手法;语言明快艳丽,常用韵文以增强节奏感。

3.应用:《母亲》的思想内容、人物形象、在世界文学史上的地位。

思想内容:

小说共分两部。 第一部重点写巴威尔在马克思主义理论的指导下和革命实践中逐步成长的过程。第二部通过母亲尼洛夫娜的精神觉醒,描写人民群众在革命运动中所显示的巨大力量。作品以1905 年俄国革命中的工人运动为背景,集中描绘了攻读禁书、“沼地戈比”事件、“五一”游行、法庭斗争、车站被捕等中心情节。

人物形象:

高尔基的长篇小说《母亲》中的尼洛夫娜是由一个旧式的家庭妇女,经过革命洗礼转变为坚定的革命者的典型形象。

(1)她是钳工的妻子,身受政权、夫权和神权的三重压迫。无权的地位使她整天沉默不语,提心吊胆,因此显得悲哀和柔顺。

(2)革命者常在她家里聚会,她从恐惧变为习惯,并认为革命事业是对的。出于母爱,她主动承担了送传单的任务,迈出了进行革命的第一步。“五一”游行儿子被捕之后,她到城里与革命者交往,受到更多的熏陶,她已经从爱儿子扩展到爱同志,送传单对于她来说已是工作的需要了。

(3)直到最后被捕,她彻底完成了从胆小怕事、逆来顺受的家庭妇女到自觉工作、坚定无畏的革命工作者的转变。母亲的转变是广大人民群众革命意识觉醒的具体体现,显示了革命理论和运动在教育人改造人方面的巨大威力。

作品塑造了一个新的人物形象巴威尔,这是一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型。他的性格发展经历了三个阶段:

(1)他本来走的也是父辈的道路,但革命改变了他。他刻苦学习革命理论,并关心母亲和同志。

(2)“五一”游行中他举着红旗走在最前头,表明他大无畏的精神和政治上的坚定与成熟。

(3)法庭斗争使这个人物显示出了他的全部光辉,他的演说义正词严,是向专制制度宣战的檄文。他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象。

文学史地位:

(1)在形象塑造上,《母亲》在世界文学史上首次塑造了无产阶级革命者的英雄形象,展示了俄国工人运动的整个历史进程。

(2)在创作手法上,《母亲》既如实地反映了当时无产阶级的斗争,又充满革命的激情、英雄主义精神和理想主义光辉,是一部以现实主义为主而又结合浪漫主义的作品。

(3)在艺术构思上,显示出传统与创新密切结合。运用《复活》的结构模式,表现人物的心灵成长历程及人际关系的变化,着眼于人生价值观的展示。

综上所述,《母亲》开辟了无产阶级文学的新时代,不愧为划时代的光辉著作。

第三节 肖洛霍夫1905-1984

1.识记:主要作品

1924年处女作《胎记》。1926 年短篇集《顿河故事》和《浅蓝色的原野》两个集子出版。宏伟悲剧史诗《静静的顿河》。

1930年,肖洛霍夫写出了长篇小说《被开垦的处女地》第一部,这部作品不是农业集体化的颂歌,而是在革命的话语掩盖下对集体化这一人间悲剧的抒写和批判。1960年发表的第二部,更是着重从人道主义精神审视这场悲剧。

1942年,肖洛霍夫为纪念卫国战争一周年。发表了短篇小说《仇恨的科学》。

1956年和1957年之交,肖洛雀夫发表了短篇小说《一个人的遭遇》,小说讲述一个普通战士安德烈.索科洛夫的故事。

2.理解:《一个人的遭遇》在苏联战争文学史上的地位。

小说讲述一个普通战士安德烈.索科洛夫的故事。他在卫国战争中经受了集中营生活的考验和亲人相继死亡的痛苦,在非人的环境里他保持了一个战士的高尚品质。战后,他收养了一个孤儿,两个人相依为命,继续生活下去。这篇小说是对苏联战士不可摧毁的坚毅精神的讴歌,但已不同于从前的玫瑰色的英雄主义,而是关于战争苦难的倾诉,是从人道主义的立场对于战争、对于既往历史的深人思考。此小说为处理战争题材的文学作品开辟了新道路。

3.应用:

3.1葛利高里形象和悲剧意义。

(1)葛利高里有哥萨克人崇尚自由、粗狂善战的特点,但又因袭哥萨克落后的传统和道德偏见,把争取哥萨克人的生存权和自治权看得高于一切,于是在冰炭不容的敌对阵营之间动摇徘徊,在白军与红军中三进两出,竭力寻找条超越革命与反革命的“哥萨克中间道路”。然而,哥萨克中农是没有独立的政治路线的。葛利高里顽固坚持“第三条道路”的结果,只能是越来越背离人民,最后以自己的彻底毁灭而告终。

(2)葛利高里悲剧的实质,是在阶级搏斗尖锐化的革命年代,企图追求和探索实际上不存在的“第三条道路”的“理想”遭到彻底破灭的悲剧;是在艰难困苦的动荡时期,既要顽强地表现自己,又找不到自身真正地位和道路的人的悲剧。

3.2《静静的顿河》的艺术成就。(与人大教材综合论述)

(1)作品具有史诗性。作家的笔触伸向了广阔的空间,将波澜壮阔的历史事件与丰富深邃的人物命运水乳交融。全书结构庞大复杂,但大而严谨,杂而不乱。

(2)小说塑造人物形象极其成功。葛利高里的形象塑造得极为鲜明,作家明确表示要通过展示这个形象的“心灵的运动"来体现“人的魅力”。正面英雄人物写得个性突出,哥萨克女性各具特色。

(3) 小说中历史真人与虚构形象交融结合,辉映相衬。对历史人物,写得简捷明畅,大刀阔斧;对虚构人物,尤其是男女主人公,着墨细腻,色彩浓烈。

(4) 作品语言丰富生动。独特的幽默风趣的哥萨克口语的运用和大量民歌民谣的引用,使小说独具风味;奇异的顿河大草原壮丽风光的描绘,洋溢着浓郁的抒情气氛。

总之,《静静的顿河》在艺术上具有强烈的感染力。


自考复习君

第九章 20世纪文学(一)概述

第九章 20世纪文学(一)

第一节 概述

1识记:作家作品

俄苏:

蒲宁,中短篇小说,俄国第一位诺奖。阿赫玛托娃,抒情诗《车前草》《耶稣纪元》组诗《安魂曲》《没有主人公的叙事诗》等。马雅可夫斯基,未来主义诗人《穿裤子的云》。阿.托尔斯泰《苦难的历程》,历史小说《彼得大帝》。法捷耶夫,《毁灭》国内战争英雄史诗,《青年近卫军》。爱伦堡《解冻》;帕斯捷尔纳克《日戈瓦医生》;索尔仁尼琴《伊凡.杰尼索维奇的一天》;格罗斯曼《生活与命运》;特瓦尔多夫斯基《瓦西里.焦尔金》《山外青山天外天》《焦尔金游地府》。“战壕真实派”邦达列夫《营请求火力支援》《最后的炮轰》;巴克拉诺夫《一寸土》;贝科...

第九章 20世纪文学(一)

第一节 概述

1识记:作家作品

俄苏:

蒲宁,中短篇小说,俄国第一位诺奖。阿赫玛托娃,抒情诗《车前草》《耶稣纪元》组诗《安魂曲》《没有主人公的叙事诗》等。马雅可夫斯基,未来主义诗人《穿裤子的云》。阿.托尔斯泰《苦难的历程》,历史小说《彼得大帝》。法捷耶夫,《毁灭》国内战争英雄史诗,《青年近卫军》。爱伦堡《解冻》;帕斯捷尔纳克《日戈瓦医生》;索尔仁尼琴《伊凡.杰尼索维奇的一天》;格罗斯曼《生活与命运》;特瓦尔多夫斯基《瓦西里.焦尔金》《山外青山天外天》《焦尔金游地府》。“战壕真实派”邦达列夫《营请求火力支援》《最后的炮轰》;巴克拉诺夫《一寸土》;贝科夫《第三颗信号弹》。“全景小说”邦达列夫《热的雪》恰科夫斯基《围困》斯塔德纽克《战争》;西蒙诺夫战争三部曲堪称全景文学代表《生者与死者》《军人不是天生的》《最后一个夏天》。军事文学重“人学”深度的代表作:瓦西里耶夫《这里黎明静悄悄》贝科夫《方尖碑》。道德题材略。后现代佩列文《夏伯阳和虚空》《百事一代》;索罗金《玛丽娜的第三十次爱情》《蓝色脂肪》。

法国:

长河小说罗曼.罗兰《约翰.克里斯多夫》马丁.杜.伽尔《蒂博一家》。安德烈纪德代表作《田园交响曲》,“新小说”先声《伪币制造者》。安德烈马尔罗《征服者》《人的命运》写中国革命,《王家大道》(柬埔寨丛林)。

英国:

高尔斯华绥《福尔赛世家》三部曲(《有产业的人》《骑虎》《出租》)《现代喜剧》三部曲。毛姆《人性的枷锁》《月亮和六便士》《寻欢作乐》《刀锋》。康拉德《水仙号上的黑家伙》《吉姆爷》《黑暗的心灵》。福斯特《看得见风景的房间》《印度之行》最后英语传统小说。劳伦斯《儿子与情人》《虹》《恋爱中的女人》《恰特莱夫人的情人》。戈尔丁《蝇王》荒岛小说。莱辛《金色笔记》多重奏“自由女性”。

德国:

亨利希.曼“帝国三部曲”《臣仆》《穷人》《首脑》。托马斯.曼《布登勃洛克一家》成名作,《魔山》代表作。黑塞《在轮下》《荒原狼》《玻璃球游戏》。布莱希特教育剧《措施》,寓意剧《四川好人》等,历史剧《大胆妈妈和她的孩子们》《伽利略传》。雷马克《西线无战事》,《凯旋门》《生命的火花》《黑色方尖碑》。“废墟文学”海因里希.伯尔《九点半钟的台球》《小丑之见》。

美国:

欧亨利“曼哈顿桂冠诗人”。德莱塞《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》《美国的悲剧》,“欲望三部曲”《金融家》《巨人》《斯多葛》。杰克伦敦。刘易斯《大街》《巴比特》美国第一位诺奖。赛珍珠写中国农民的三部曲《大地》《儿子们》《分家》。“迷惘的一代”菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》《夜色温柔》;帕索斯《美国》三部曲:《北纬四十二度》《一九一九年》《赚大钱》;海明威。斯坦贝克《人与鼠》《愤怒的葡萄》。塞林格《麦田里的守望者》。索尔.贝娄,二战后美国最优秀的现实主义作家,《赫索格》《洪堡的礼物》等。

奥地利:茨威格,反战剧本《耶利米》,《马来狂人》《一个陌生女人的来信》《一个女人一生中的24小时》《象棋的故事》。

2理解

白银时代

19世纪末,俄国经济处于快速增长的时期。同时,马克思主义和西方各种现代社会哲学思潮开始传播,欧洲优秀的艺术成果也越来越多地被介绍到了俄国,这为俄国文化的发展带来了新的推动力,并促成了新的文化高潮,即所谓“白银时代”的到来。

解冻文学

解冻思潮是以爱伦堡的中篇小说《解冻》命名的。 “解冻”成为这个时期文学界的象征,由此发端的干预生活、写阴暗面、表现重大的社会政治问题,关注人物命运的创作倾向,被称为“解冻文学”思潮。

战壕真实派

50年代中期,苏联“前线一代”作家登上文坛,他们一真实地描写战地生活著称,人称“战壕真实派”。代表作家作品有邦达列夫《营请求火力支援》《最后的炮轰》巴克拉诺夫《一寸土》贝科夫《第三颗信号弹》等。

全景文学

60-70年代,苏联一些作家将“战壕真实”与“司令部真实”结合起来,对战争过程进行广阔的全景性描写,出现了叙说战争的长篇巨著,即所谓“全景小说”。主要作家有邦达列夫、西蒙诺夫等。

陌生化效果

布莱希特创造了一种称为“间离效果”(陌生化)的艺术方法,有意识地在角色、演员和观众之间制造感情上的距离。首先是要求演员与角色保持一定的距离,不要融进角色之中,而是高于角色、驾驭角色、表演角色。其次,通过舞台布置和演员表演,在观众与剧情之间制造适当距离,使观众用探讨、批判的态度看剧情,激发他们改变现实的愿望。

3.《美国的悲剧》的主要内容。

长篇小说《美国的悲剧》堪称为德莱塞的代表作。主人公克莱德.格里菲思出生在美国社会下层的一个贫寒家庭。他早就想逃离家庭、奔向繁华世界。16岁的时候,他在一个大酒店初试放浪形骸的生活。3年后,克莱德来到伯父的工厂里做事,担任一个部门的小主管。他与手下的女工、秀丽端庄的罗伯达坠入情网。与此同时,克莱德机缘巧合地被千金小姐桑德拉垂青。克莱德狂热地迷恋着美貌富有的桑德拉,面对罗伯达的纠缠,他决定制造一起意外溺亡的事故。案发后克莱德受到指控。时值当地换届选举,法官和他的政敌都决定利用该事件为己造势,加之报纸对命案的渲染,克莱德被判死刑。克莱德的悲剧是美国社会的典型性悲剧在社会等级分化严重、消费文化至上的物质主义时代,一个年轻人追逐金色的“美国梦”,却一步步沉沦的悲剧。


自考复习君

第八章 19世纪文学(三)易卜生和马克.吐温

第四节 易卜生

1识记:易卜生的主要作品。

 “现代戏剧之父”

哲理诗剧《布朗德》、《培尔金特》开始从浪漫主义向现实主义转变。《培尔.金特》的同名主人公概括了当时挪威小资产阶级的特点。

侨居德国,《青年同盟》是易卜生以散文体创作社会问题剧的开始。“社会问题剧”:《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。

《社会支柱》暴露了商人博尼克所代表的整个上流社会人士的本质。

《人民公敌》成为易卜生“社会问题剧”的登峰造极之作。

《群鬼》提出妇女解放的问题。

2理解:

2.1社会问题剧

社会问题剧是易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题,并在结尾没...

第四节 易卜生

1识记:易卜生的主要作品。

 “现代戏剧之父”

哲理诗剧《布朗德》、《培尔金特》开始从浪漫主义向现实主义转变。《培尔.金特》的同名主人公概括了当时挪威小资产阶级的特点。

侨居德国,《青年同盟》是易卜生以散文体创作社会问题剧的开始。“社会问题剧”:《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》。

《社会支柱》暴露了商人博尼克所代表的整个上流社会人士的本质。

《人民公敌》成为易卜生“社会问题剧”的登峰造极之作。

《群鬼》提出妇女解放的问题。

2理解:

2.1社会问题剧

社会问题剧是易卜生创立的以资本主义社会中重大社会问题为主题,并在结尾没有直接结论,没有任何暗示的剧本。

这种剧作有两种表现手法:

(1)追溯法。如《玩偶之家》中一开始就有矛盾,柯洛克斯泰利用借据要挟娜拉为他保住在银行的职位,而且这个矛盾已经发展了很长的时间。作者通过追溯的办法把矛盾的原因,即娜拉用假签名向柯洛克斯泰借钱的事交代出来。追溯法使剧本结构集中、紧凑。

(2)讨论法。如《玩偶之家》中随着剧情的发展,提出许多问题:娜拉为救丈夫,不打扰病危的父亲而冒名借钱对不对?丈夫把妻子当玩偶,这种夫妻关系对不对?妻子要求人格独立对不对?海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对?这些问题大大增加了作品的思想深度。

2.2海尔茂形象。

海尔茂是作为男权社会的典型人物出现的。从男权社会的评价标准来看,他是一位优秀的男人,是个好丈夫、好父亲。但是,当生活出现困难、遇到重大考验时,他的自私、卑劣的品性便暴露无遗。他不耐烦林丹太太的打扰;对已经病入膏肓的至交好友软克医生没有丝毫的怜悯;妻子的所作所为对他的名誉、地位、利益构成威胁时,他就翻脸无情,根本不顾及妻子为他做出的牺牲。从本质而论,他既是男权既得利益的维护者,也是这种虚伪自私观念的体现者

3应用:

3.1《玩偶之家》的思想意义和艺术成就。

思想意义:

剧本通过对一个普通的资产阶级家庭夫妻关系的剖析,揭露了资产阶级道德的伦理观念的虚伪,提出了妇女的地位和妇女解放的问题。

艺术成就:

(1)剧作避免选择重大题材,而是注意从日常生活人手,选择最贴近人们感觉的夫妻关系、家庭事务中出现的问题,作为表现主题的切入口。

(2)在戏剧情节结构方面,作家运用了“追溯法”。剧中人在谈话过程中随时交代戏剧前情。

(3)作家创造性地将“讨论”引进戏剧。所谓“讨论”是所以有争论性的问题作为构思剧情的中心,剧情的发展就是“讨论”展开的过程。“讨论”不仅推动剧情发展,也使人物性格得到充分的展开。

(4)善于使用伏笔。剧作发展过程中的许多情节都不只是对前情的延续,更是对以后剧情的铺垫。林丹太太初见柯洛克斯泰时神情惊慌,为后文交代二人的特殊关系埋下伏笔,也暗示观众二人之间“有故事”。这种技巧使戏剧高潮迭起,具有很强的戏剧效果。

3.2娜拉形象分析。

挪威作家易卜生的社会问题剧《玩偶之家》中的主人公娜拉,是资本主义生活中具有叛逆精神的女性形象。

(1)剧中的主人公娜拉本是一个善良、天真、纯洁而多情的少妇。但戏剧里不是表现娜拉的贤妻良母形象而是着力表现娜拉的精神觉醒即精神反叛。

 (2)娜拉的精神觉醒是一个发展的过程。

第一阶段:丈夫生病,她为救丈夫,伪造父亲签字向河洛克斯泰借钱。柯洛克斯泰以娜拉“冒名借债”之事要挟娜拉的丈夫海尔茂不要辞退他。这使娜拉的精神上受到沉重的打击,她平静的心起了波澜。

第二阶段:由烦乱到幻想。她准备自己承担责任,牺牲自己,来保全丈夫的名誉。同时她天真地认为,到时候丈夫会来“挑起那副担子”。娜拉的幻想,表现出她的单纯和对丈夫的深情。

第三阶段:当海尔茂看到柯洛克斯泰的揭发信时,对她破口大骂。娜拉的幻想完全破灭了。她完全醒悟过来,往日的欢乐都是假的,自己不过是丈夫的“玩偶”,她看穿了丈夫的伪善和自己的处境,她的心又平静了,于是毅然出走。

 

第五节 马克.吐温

1识记:主要作品

第一篇幽默故事《卡列瓦拉县驰名的跳蛙》。

《竞选州长》讽刺美国“民主”竞选的欺骗性和丑恶。

《哥尔斯密的朋友再度出洋》写出了非白人世界的人们对美国梦想的破灭。

与小说家华纳合作,写出了第一部长篇小说《镀金时代》。

儿童冒险小说《汤姆.索亚历险记》。

最有代表性的长篇小说《哈克贝利.费恩历险记》,表现对种族歧视的批判主题;《傻瓜威尔逊》。

《王子与贫儿》和《在亚瑟王朝廷里的康涅狄格州美国人》讽刺封建专制和教会罪恶。

《败坏了赫德堡的人》揭示金钱的罪恶。

2理解:《哈克贝利费恩历险记》的主题思想。

(1)追求自由;(2)反对种族歧视;(3)反映美国现实,揭露和批判美国资本迅速发展下的精神道德的堕落。

3.应用:《哈克贝利.费恩历险记》的人物形象和艺术特色。

人物形象

(1)哈克是美国“文明社会”的叛逆者。哈克厌恶陆地及其“文明”,渴望离开这块文明的土地,回到大自然的怀抱。哈克在帮助吉姆获得自由的痛苦斗争中,叛逆性格进一步成长起来。

 (2)吉姆是小说中另一位重要的人物形象。作家在他身上突出了不屈不挠地追求自由的精神,他善良、诚实、忠于友谊。但同时,作家也没有回避吉姆的无知和迷信等弱点。

艺术特色:

《哈克贝利.费恩历险记》是马克.吐温现实主义艺术的高峰,集中反映了马克.吐温的创作特点。

(1)作品出色地刻画儿童的心理,以孩子稚拙却真实的眼光观察世界,形成了夸张变形而又不失真实的现实景象,以孩子天真无邪、毫无遮掩的口吻来叙述,达到了意想不到的幽默讽刺效果。小说以哈克贝利的口吻讲故事,使作品亲切感人,真实生动。

(2)作者将大量的似乎不登大雅之堂的方言口语写进作品,创造了一种迥异于欧洲优雅文学的语体风格。马克.吐温将黑人沙哑的拖腔,农场妇女浓重的鼻音,村里吹牛家的刺耳的咝咝声带进了文学之中,使作品语言真实明快,流畅轻松,艾略特称马克吐温“更新了自己的语言,‘纯洁了本民族的方言’”。


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