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大碗

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• 沧海遗珍  古董图库 •
  1. 仿钧窑天蓝釉大碗

仿钧窑天蓝釉大碗

尺寸:.高9.5厘米,口径22厘米,底径7厘米
品相:口沿有小飞皮,略有变形

藏品说明:此器形制颇大,敛圆口,深弧壁,圈足,足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉,釉质匀润清澈,釉层由上往下垂流,口沿釉薄呈现一道黄褐色边。施釉至足际,胎面坚致光亮,圈足无釉处,露褐色胎。钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍,其成就在于釉中加入铜金属,经高温产生窑变。釉色以青、蓝、白为主,兼有玫瑰紫、海棠红等,色彩斑斓,美如朝晖晚霞,具有乳浊而不透明的效果。宋人曾以「夕阳紫翠忽成岚」诗句来赞美,可见钧窑器色引人入胜,让人不忍释手。另有「黄金有价钧无价」和「家有万贯,不如钧瓷一件」的美誉。本器通体天蓝色釉,凝厚...

仿钧窑天蓝釉大碗

尺寸:.高9.5厘米,口径22厘米,底径7厘米
品相:口沿有小飞皮,略有变形

藏品说明:此器形制颇大,敛圆口,深弧壁,圈足,足壁微外撇。通体罩施天蓝色釉,釉质匀润清澈,釉层由上往下垂流,口沿釉薄呈现一道黄褐色边。施釉至足际,胎面坚致光亮,圈足无釉处,露褐色胎。钧窑瓷器是中国历史上的名窑奇珍,其成就在于釉中加入铜金属,经高温产生窑变。釉色以青、蓝、白为主,兼有玫瑰紫、海棠红等,色彩斑斓,美如朝晖晚霞,具有乳浊而不透明的效果。宋人曾以「夕阳紫翠忽成岚」诗句来赞美,可见钧窑器色引人入胜,让人不忍释手。另有「黄金有价钧无价」和「家有万贯,不如钧瓷一件」的美誉。本器通体天蓝色釉,凝厚滋润,清馨淡雅。釉色之美更由造型之妙相称,器内转折处均见釉色浅淡,黑褐坚硬的胎骨若隐若现,使得造型轮廓鲜明,釉质的温柔婉约和器型的刚健硬朗合二为一,别见一番古朴典雅之风韵。

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  1. 宋金村窑龙泉大碗

宋金村窑龙泉大碗

尺寸:高6.7厘米,口径16厘米,底径5.5厘米
品相:有穿线

藏品说明:龙泉青瓷创烧自三国两晋时期,因其莹润苍翠的雅致釉色受到人们的喜爱,历经近一千六百年来窑火不息,是中国陶瓷史上烧制时间最长的一个窑系之一。此碗敞口、弧腹,圈足,外壁光素,内壁刻水波纹。内外皆施青釉,釉色薄而透明,发色浅淡,雅致清心,外壁见垂釉,圈足无釉微泛火石红色。

宋金村窑龙泉大碗

尺寸:高6.7厘米,口径16厘米,底径5.5厘米
品相:有穿线

藏品说明:龙泉青瓷创烧自三国两晋时期,因其莹润苍翠的雅致釉色受到人们的喜爱,历经近一千六百年来窑火不息,是中国陶瓷史上烧制时间最长的一个窑系之一。此碗敞口、弧腹,圈足,外壁光素,内壁刻水波纹。内外皆施青釉,釉色薄而透明,发色浅淡,雅致清心,外壁见垂釉,圈足无釉微泛火石红色。

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  1. 清乾隆金丝铁线哥釉撇口大碗

清乾隆金丝铁线哥釉撇口大碗

尺寸:高7.9厘米,口径30.2厘米,底径9.3厘米
品相:先天金丝铁线,疑似有冲(普遍存在争议),口沿一处略修。

藏品说明:撇口,斜壁,腹微鼓,小圈足,器形秀雅。器身满施仿哥釉,釉色青中闪灰,釉面肥润,满布大小不一的开片,自然雅致,开片粗纹色黑,细纹色黄,金丝铁线清晰,给人一种妙趣天成的美感享受。明清仿制哥窑颇多,且各有风格,其中清代乾隆时期仿哥作品技艺更为精湛,几可乱真。此碗为乾隆仿哥釉碗,古雅隽美,色古而宝光内蕴,质朴而莹润凝厚,金丝铁线各具其神,深得宋人雅韵,魅力非凡,取之置于几上,端的隽秀端雅,格调高古,是清代官窑仿哥窑精品之,当可赏目悦心矣。

哥窑是...

清乾隆金丝铁线哥釉撇口大碗

尺寸:高7.9厘米,口径30.2厘米,底径9.3厘米
品相:先天金丝铁线,疑似有冲(普遍存在争议),口沿一处略修。

藏品说明:撇口,斜壁,腹微鼓,小圈足,器形秀雅。器身满施仿哥釉,釉色青中闪灰,釉面肥润,满布大小不一的开片,自然雅致,开片粗纹色黑,细纹色黄,金丝铁线清晰,给人一种妙趣天成的美感享受。明清仿制哥窑颇多,且各有风格,其中清代乾隆时期仿哥作品技艺更为精湛,几可乱真。此碗为乾隆仿哥釉碗,古雅隽美,色古而宝光内蕴,质朴而莹润凝厚,金丝铁线各具其神,深得宋人雅韵,魅力非凡,取之置于几上,端的隽秀端雅,格调高古,是清代官窑仿哥窑精品之,当可赏目悦心矣。

哥窑是宋代五大名窑之一,以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述:“哥窑纹取冰裂、鳝血为上,梅花片墨纹次之。细碎纹,纹之下也。”其特征可归纳为:黑胎厚釉,紫口铁足,釉面开大小纹片。宋代哥釉瓷釉质莹润,通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织切割,术语叫做“冰裂纹”,俗称“金丝铁线”。


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  1. 唐长沙窑彩绘大碗

唐长沙窑彩绘大碗

尺寸:高5.1厘米,口径15.5厘米,底径5.5厘米
品相:局部剥釉脱色

藏品说明:敞口,微微外撇,弧腹下收,小圈足。器内外皆施青釉,釉不及底,胎体灰白而细洁。釉色青中泛黄,釉面有细小的开片纹。碗内青釉之上以褐、绿两种釉彩装饰。两种釉彩,在青釉上绘画成无规则的曲线,线条流畅多变,仿佛天际变化多彩的云彩,浪漫而富有想象。这种云彩纹的装饰也是长沙窑中独特的一种纹样图案。本品时代特征明显,甚为难得。
长沙窑创烧于中唐,盛于晚唐、五代,是一处规模宏大、技艺极高的大型瓷窑。唐长沙窑在陶瓷装饰上,从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展新方向,釉下彩的发明,无疑是中国陶瓷史上的一件大...

唐长沙窑彩绘大碗

尺寸:高5.1厘米,口径15.5厘米,底径5.5厘米
品相:局部剥釉脱色

藏品说明:敞口,微微外撇,弧腹下收,小圈足。器内外皆施青釉,釉不及底,胎体灰白而细洁。釉色青中泛黄,釉面有细小的开片纹。碗内青釉之上以褐、绿两种釉彩装饰。两种釉彩,在青釉上绘画成无规则的曲线,线条流畅多变,仿佛天际变化多彩的云彩,浪漫而富有想象。这种云彩纹的装饰也是长沙窑中独特的一种纹样图案。本品时代特征明显,甚为难得。
长沙窑创烧于中唐,盛于晚唐、五代,是一处规模宏大、技艺极高的大型瓷窑。唐长沙窑在陶瓷装饰上,从注重瓷器的釉色美转移到瓷器彩绘装饰美的发展新方向,釉下彩的发明,无疑是中国陶瓷史上的一件大事。长沙窑的釉下彩装饰,从最初单一的褐彩逐渐发展到褐绿两彩,褐彩的成色剂为铁,用其描画,色泽稳定,绿彩为铜。铜在高温下易流散,因此往往用来填彩或晕染。一般情况下,先用绿彩勾轮廓,再用褐彩描绘细部,装饰纹样有动物的腿、嘴、羽毛、植物的叶脉、山石的肌理、人物衣纹等,线条刚柔相济,色彩对比协调,若是写意装饰则浑然天成,线条奔放洒脱。


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  1. 北宋金村窑龙泉大碗

北宋金村窑龙泉大碗

尺寸:高7.2厘米,口径6.2厘米,底径5厘米
品相:全品

藏品说明:碗敞口,斜弧壁,深腹,底出浅圈足。内壁划花以篦状工具划出花瓣纹。此碗采用裹足满釉、足底刮釉、垫饼装烧工艺烧成。圈足修削工整,露出灰色胎,足心留有垫烧的糊底痕迹。青釉薄而透明,发色浅淡,雅致清心,外壁见垂釉。
龙泉窑以烧造青瓷著称,瓷史可上溯至南朝。龙泉古属处州,古人常称当地瓷窑为「处州窑」。北宋时期,受越窑、瓯窑影响,主要烧造刻划花青瓷。入南宋,瓷业昌盛,素面器物流行,釉色可见粉青、豆青、梅子青等,带装饰的也趋于古朴,刻划花消失,堆贴、浮雕较多。
综上,此碗胎灰釉薄,划花装饰,为龙泉窑北宋时期制品。

北宋金村窑龙泉大碗

尺寸:高7.2厘米,口径6.2厘米,底径5厘米
品相:全品

藏品说明:碗敞口,斜弧壁,深腹,底出浅圈足。内壁划花以篦状工具划出花瓣纹。此碗采用裹足满釉、足底刮釉、垫饼装烧工艺烧成。圈足修削工整,露出灰色胎,足心留有垫烧的糊底痕迹。青釉薄而透明,发色浅淡,雅致清心,外壁见垂釉。
龙泉窑以烧造青瓷著称,瓷史可上溯至南朝。龙泉古属处州,古人常称当地瓷窑为「处州窑」。北宋时期,受越窑、瓯窑影响,主要烧造刻划花青瓷。入南宋,瓷业昌盛,素面器物流行,釉色可见粉青、豆青、梅子青等,带装饰的也趋于古朴,刻划花消失,堆贴、浮雕较多。
综上,此碗胎灰釉薄,划花装饰,为龙泉窑北宋时期制品。

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  1. 雍正八蛮进宝大碗

雍正八蛮进宝大碗

尺寸:高9厘米,口径19.5厘米,足径9.8厘米,重573克
品相:毛口有修补,口沿一道冲

藏品说明:微撇口,弧壁,圈足。内口沿与外口沿分别装饰钱纹与几何纹;内心绘云龙纹,凶猛无比;外壁绘八蛮进宝图,人物神态各异,形象逼真。使臣或手捧奇珍,或头顶异宝,神情欢悦,一路前进。釉彩光洁莹润,画面生动活泼,极富艺术感染力。

拍品造型周正,青花发色深沉。绘画精整流畅,表现了古代君王期望臣服四海的宏愿。

“八蛮进宝”纹饰在明代万历时期初见流行。据《明史》记载,依明代宫廷礼节,在“大宴仪”时奏“八蛮献宝舞”曲,而万寿圣节大宴中,更用“九夷进宝队舞”,瓷器上的纹饰或为此种礼仪实际情景的...

雍正八蛮进宝大碗

尺寸:高9厘米,口径19.5厘米,足径9.8厘米,重573克
品相:毛口有修补,口沿一道冲

藏品说明:微撇口,弧壁,圈足。内口沿与外口沿分别装饰钱纹与几何纹;内心绘云龙纹,凶猛无比;外壁绘八蛮进宝图,人物神态各异,形象逼真。使臣或手捧奇珍,或头顶异宝,神情欢悦,一路前进。釉彩光洁莹润,画面生动活泼,极富艺术感染力。

拍品造型周正,青花发色深沉。绘画精整流畅,表现了古代君王期望臣服四海的宏愿。

“八蛮进宝”纹饰在明代万历时期初见流行。据《明史》记载,依明代宫廷礼节,在“大宴仪”时奏“八蛮献宝舞”曲,而万寿圣节大宴中,更用“九夷进宝队舞”,瓷器上的纹饰或为此种礼仪实际情景的反映。清代早期,国势渐强,藩属诸国年年进贡,岁岁来朝,“八蛮进宝”题材又被沿用,恰为当时异域各国来朝进宝的真实写照,尤以康、雍两朝较为盛行。

我国历代王朝在国力鼎盛之时,前来朝拜的外夷藩邦之国络绎不绝。八蛮,据《周礼·尔雅释地疏》中记载,是指我国古代以南的八个国名,即天竺、咳首、焦侥、穿胸、踵、儋耳、狗帜、旁眷。其中天竺,经考证为印度;踵似指越南,其余皆无可考。

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  1. 元代天青釉挂红斑大碗

元代天青釉挂红斑大碗

尺寸:高8.5厘米,口径18.5厘米,足径6.5厘米
品相:内壁天生4处小缩釉,底足一处天生凹坑

藏品说明:此碗敛口,弧腹,圈足,施青釉,釉上紫斑,亮丽漂亮,古朴大方,胎体结实,修足工整。内外釉色皆以蓝色调为主,口沿呈现酱色,其萤润光亮的天蓝釉面之中内壁之上饰有不规则的玫瑰紫色斑块,观之如晚霞变幻又如山水氤氲,引人入胜。

钧窑系的铜红釉装饰始于十一世纪末的北宋晚期。2001年禹州刘家门窑址的发掘中,在北宋晚期地层发现了使用大面积铜红釉以及用紫斑装饰的瓷片,此类釉面用铁、铜呈色的不同特点,烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白的多种釉色,但以蛋白石光泽的青色为基调,具有乳浊...

元代天青釉挂红斑大碗

尺寸:高8.5厘米,口径18.5厘米,足径6.5厘米
品相:内壁天生4处小缩釉,底足一处天生凹坑

藏品说明:此碗敛口,弧腹,圈足,施青釉,釉上紫斑,亮丽漂亮,古朴大方,胎体结实,修足工整。内外釉色皆以蓝色调为主,口沿呈现酱色,其萤润光亮的天蓝釉面之中内壁之上饰有不规则的玫瑰紫色斑块,观之如晚霞变幻又如山水氤氲,引人入胜。

钧窑系的铜红釉装饰始于十一世纪末的北宋晚期。2001年禹州刘家门窑址的发掘中,在北宋晚期地层发现了使用大面积铜红釉以及用紫斑装饰的瓷片,此类釉面用铁、铜呈色的不同特点,烧出蓝中带红、紫斑或纯天青、纯月白的多种釉色,但以蛋白石光泽的青色为基调,具有乳浊状不透明感觉。

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  1. 南宋龙泉窑莲瓣纹大碗

南宋龙泉窑莲瓣纹大碗

尺寸:高8.5厘米,口径18.8厘米,足径4.8厘米
品相:外壁和内壁若干天生露胎,底足一处天生小凹坑加两处极小飞皮,口沿一道短冲

藏品说明:碗敞口,弧腹,圈足。胎体匀薄,胎质细腻。通体施青釉,釉色粉嫩,釉面润泽,有玉质感。足端无釉,胎骨火石红。

此品通体施龙泉青釉,釉色青翠灵秀,质地晶莹醇厚,宛如水中倒影,内壁光素无饰,外壁刻划莲瓣纹,莲瓣交接处隐露白筋,花瓣微尖,中脊挺拔,排列有致,线条优雅亦不失华丽,浑厚淳朴而又不失秀媚,令人赞叹,为龙泉窑经典器物。

南宋龙泉窑莲瓣纹大碗

尺寸:高8.5厘米,口径18.8厘米,足径4.8厘米
品相:外壁和内壁若干天生露胎,底足一处天生小凹坑加两处极小飞皮,口沿一道短冲

藏品说明:碗敞口,弧腹,圈足。胎体匀薄,胎质细腻。通体施青釉,釉色粉嫩,釉面润泽,有玉质感。足端无釉,胎骨火石红。

此品通体施龙泉青釉,釉色青翠灵秀,质地晶莹醇厚,宛如水中倒影,内壁光素无饰,外壁刻划莲瓣纹,莲瓣交接处隐露白筋,花瓣微尖,中脊挺拔,排列有致,线条优雅亦不失华丽,浑厚淳朴而又不失秀媚,令人赞叹,为龙泉窑经典器物。

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宋影青釉大碗

尺寸:高6.7厘米,直径17.5厘米
品相:口沿若干飞皮,底足若干剥釉

藏品说明:此碗浅腹,口径阔达,外壁弧线及其圈足露胎,残留墨书痕迹。色如碧玉,白中泛蓝,格调清新素雅。碗内壁刻饰莲纹,外壁刻划篦纹。刻花刀法精妙,线条流畅,遒劲有力,率意洒脱;构图密而不乱,层次丰富,流淌着迷人的韵律。这类形级碗出土较多,鉴赏收藏均以刻花纹饰深峻、遒劲、流畅,釉水莹润、细腻、闪蓝者为上乘佳作。

宋影青釉大碗

尺寸:高6.7厘米,直径17.5厘米
品相:口沿若干飞皮,底足若干剥釉

藏品说明:此碗浅腹,口径阔达,外壁弧线及其圈足露胎,残留墨书痕迹。色如碧玉,白中泛蓝,格调清新素雅。碗内壁刻饰莲纹,外壁刻划篦纹。刻花刀法精妙,线条流畅,遒劲有力,率意洒脱;构图密而不乱,层次丰富,流淌着迷人的韵律。这类形级碗出土较多,鉴赏收藏均以刻花纹饰深峻、遒劲、流畅,釉水莹润、细腻、闪蓝者为上乘佳作。

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  1. 元龙泉青釉莲瓣碗

元龙泉青釉莲瓣碗

尺寸:高7.6厘米,口径7.9厘米,足径7.5厘米。
品相:器内外若干点圆形先天缩釉

藏品说明:此碗尺寸较大,口微外侈,弧壁深腹,外壁皆以莲瓣纹为装饰,下承圈足。露胎处有较为明显的火石红,通体施青釉,胎体厚重,釉层肥厚温润,釉面平整,釉色莹润通透,极富玉质感,釉面有开片。虽无纹饰,但不负《处州府志》中对龙泉窑的盛赞:极青莹,纯粹无瑕,如美玉。

元龙泉青釉莲瓣碗

尺寸:高7.6厘米,口径7.9厘米,足径7.5厘米。
品相:器内外若干点圆形先天缩釉

藏品说明:此碗尺寸较大,口微外侈,弧壁深腹,外壁皆以莲瓣纹为装饰,下承圈足。露胎处有较为明显的火石红,通体施青釉,胎体厚重,釉层肥厚温润,釉面平整,釉色莹润通透,极富玉质感,釉面有开片。虽无纹饰,但不负《处州府志》中对龙泉窑的盛赞:极青莹,纯粹无瑕,如美玉。

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  1. 元钧窑青釉大碗

元钧窑青釉大碗

尺寸:高7.5厘米,口径18.6厘米,足径6厘米。
品相:3块断粘,断处一磕缺肉。外壁两处小缩釉

藏品说明:敛圆口,弧形深壁,矮圈足,造型线条自然流畅。通体施天青釉,釉面密布开片,釉色亮丽,釉质均细。器壁及釉均略厚而烧制坚致,天青一色,过渡自然,色彩雅极。

钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一,以独特的窑变艺术而著称于世,釉色华丽夺目,主要品种有天青,月白,海棠红和玫瑰紫等。釉料配方从根本上改变了过去青瓷那种单纯的以铁的氧化物作呈色剂的传统,采用了分层挂釉的方法,加上独特的窑变工艺,具有“入窑一色,出窑万彩”的天然效果,这种丰富多彩的特点,为后世陶瓷装饰艺术的发展,开辟了广阔的前...

元钧窑青釉大碗

尺寸:高7.5厘米,口径18.6厘米,足径6厘米。
品相:3块断粘,断处一磕缺肉。外壁两处小缩釉

藏品说明:敛圆口,弧形深壁,矮圈足,造型线条自然流畅。通体施天青釉,釉面密布开片,釉色亮丽,釉质均细。器壁及釉均略厚而烧制坚致,天青一色,过渡自然,色彩雅极。

钧瓷是我国宋代五大名窑瓷器之一,以独特的窑变艺术而著称于世,釉色华丽夺目,主要品种有天青,月白,海棠红和玫瑰紫等。釉料配方从根本上改变了过去青瓷那种单纯的以铁的氧化物作呈色剂的传统,采用了分层挂釉的方法,加上独特的窑变工艺,具有“入窑一色,出窑万彩”的天然效果,这种丰富多彩的特点,为后世陶瓷装饰艺术的发展,开辟了广阔的前景。

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  1. 南宋湖田窑影青釉刻花碗

南宋湖田窑影青釉刻花碗

尺寸:高4.7厘米,口径9.7厘米,足径4.5厘米。
品相:断粘,断粘处4条冲线,口沿毛口及7处小磕加4处短冲,底足处数处小磕

藏品说明:碗敞口,口下渐收,斜璧,浅腹,圈足,素底。整体造型秀气中不乏刚劲。碗内划刻海水纹,并划刻两条游鱼,立体感较强,具有半浮雕的效果,手法娴熟,线条流畅,疏而不乱。通体配以宋代景德镇独创的影青釉,釉层高度透明,玻璃质感。釉色色泽如玉,白中泛青,淡雅清新。划花与积釉处显水绿色,晶莹剔透。

湖田窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品,位于今景德镇市东南湖田村。是中国宋、元两代各大制瓷规模最大,延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美著名的古代窑场。

南宋湖田窑影青釉刻花碗

尺寸:高4.7厘米,口径9.7厘米,足径4.5厘米。
品相:断粘,断粘处4条冲线,口沿毛口及7处小磕加4处短冲,底足处数处小磕

藏品说明:碗敞口,口下渐收,斜璧,浅腹,圈足,素底。整体造型秀气中不乏刚劲。碗内划刻海水纹,并划刻两条游鱼,立体感较强,具有半浮雕的效果,手法娴熟,线条流畅,疏而不乱。通体配以宋代景德镇独创的影青釉,釉层高度透明,玻璃质感。釉色色泽如玉,白中泛青,淡雅清新。划花与积釉处显水绿色,晶莹剔透。

湖田窑是汉族传统制瓷工艺中的珍品,位于今景德镇市东南湖田村。是中国宋、元两代各大制瓷规模最大,延续烧造时间最长、生产的瓷器最精美著名的古代窑场。

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  1. 宋影青釉模印凤纹大碗

宋影青釉模印凤纹大碗

尺寸:高7厘米,口径18厘米,足径5.4厘米。
品相:全品

藏品说明:此碗印纹凸起,模印清晰,立体感强,为景德镇窑南宋时期仿定窑产品,有“南定”之称。南方地区开始烧造类似于定窑装饰图案的,青白瓷制品。颜色特别青的那些是我们大家比较熟悉的湖田系器物,我们称其为湖田窑,也称影青色。但是在影青器物中,有一种很特殊的,更趋近于白色的器物,我们称为南定。
南定的纹样使用和北方定窑几乎如出一辙,包括上面的回文、如意纹、云纹等,和我们能看到的北方定窑系统的器物是一致的。

宋影青釉模印凤纹大碗

尺寸:高7厘米,口径18厘米,足径5.4厘米。
品相:全品

藏品说明:此碗印纹凸起,模印清晰,立体感强,为景德镇窑南宋时期仿定窑产品,有“南定”之称。南方地区开始烧造类似于定窑装饰图案的,青白瓷制品。颜色特别青的那些是我们大家比较熟悉的湖田系器物,我们称其为湖田窑,也称影青色。但是在影青器物中,有一种很特殊的,更趋近于白色的器物,我们称为南定。
南定的纹样使用和北方定窑几乎如出一辙,包括上面的回文、如意纹、云纹等,和我们能看到的北方定窑系统的器物是一致的。

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  1. 宋临汝窑青釉大碗

宋临汝窑青釉大碗

尺寸:直径22厘米,高9.5厘米
品相:碎拼

藏品说明:临汝窑位于今河南临汝,和汝窑窑址相距不远,都位于河南中部。虽为民窑,当时极有可能也曾为宫廷烧造过贡瓷。其产品分为两类,一类印花,风格类似于耀州窑。另一类则光素无纹,风格类似于汝窑。此碗体型硕大,直束口、斜直壁内收、圈足,略作钵式。胎色灰白,瓷化程度高,坚实致密。通体满罩青釉,釉水光泽莹润。碗内刻花折枝牡丹纹,大花大叶,形象生动。

宋临汝窑青釉大碗

尺寸:直径22厘米,高9.5厘米
品相:碎拼

藏品说明:临汝窑位于今河南临汝,和汝窑窑址相距不远,都位于河南中部。虽为民窑,当时极有可能也曾为宫廷烧造过贡瓷。其产品分为两类,一类印花,风格类似于耀州窑。另一类则光素无纹,风格类似于汝窑。此碗体型硕大,直束口、斜直壁内收、圈足,略作钵式。胎色灰白,瓷化程度高,坚实致密。通体满罩青釉,釉水光泽莹润。碗内刻花折枝牡丹纹,大花大叶,形象生动。

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清红釉大碗

尺寸:直径24厘米,高11厘米
品相:全品

藏品说明:本品造型沉稳,胎体厚重,器形硕大敦厚典雅。碗直口,深弧腹,圈足,呈墩式造型,通体内外均以钧红釉装饰。口沿釉薄处呈米黄色,局部积釉有窑变。大碗整体红而且浓,滋润均匀,华而不俗,釉层中有细小的龟裂纹理,为清代钧红釉典型作品。

清红釉大碗

尺寸:直径24厘米,高11厘米
品相:全品

藏品说明:本品造型沉稳,胎体厚重,器形硕大敦厚典雅。碗直口,深弧腹,圈足,呈墩式造型,通体内外均以钧红釉装饰。口沿釉薄处呈米黄色,局部积釉有窑变。大碗整体红而且浓,滋润均匀,华而不俗,釉层中有细小的龟裂纹理,为清代钧红釉典型作品。

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  1. 晚清民国青花地开光粉彩花卉纹碗

晚清民国青花地开光粉彩花卉纹碗

尺寸:高8厘米,口径19.5厘米,底径7.4厘米
品相:毛口,圈足有窑裂。金彩自然磨损。

藏品说明:敞口深弧腹,底承圈足。碗外壁上沿青花绘菱形边饰一周,下部绘海水纹。中部青花蚕纹莲花为地,等分四个花形开光。开光内粉彩分别画四季花卉纹。青花呈色浓艳,粉彩鲜艳,装饰感极强。底有青花“先施珍品”款,或为先施公司定烧之器。

晚清民国青花地开光粉彩花卉纹碗

尺寸:高8厘米,口径19.5厘米,底径7.4厘米
品相:毛口,圈足有窑裂。金彩自然磨损。

藏品说明:敞口深弧腹,底承圈足。碗外壁上沿青花绘菱形边饰一周,下部绘海水纹。中部青花蚕纹莲花为地,等分四个花形开光。开光内粉彩分别画四季花卉纹。青花呈色浓艳,粉彩鲜艳,装饰感极强。底有青花“先施珍品”款,或为先施公司定烧之器。

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  1. 宋龙泉窑青釉刻划花大碗

宋龙泉窑青釉刻划花大碗

尺寸:高8厘米,口径19厘米,底径6.5厘米
品相:口沿小飞皮,窑沾,小爆釉点

藏品说明:此碗体型硕大,敞口、深腹、斜弧壁内收、圈足。此碗裹足满施青釉,垫足装烧,足底刮釉,粘砂较少。胎色灰白,瓷化程度高,坚实致密。通体满罩青釉,釉色呈橄榄绿色,釉面密布大小开片。碗内刻划水波纹,外壁刻斜扇骨纹。刻花流畅,婉转自然,刀法娴熟,线条流畅,为宋早期龙泉窑代表作。

宋龙泉窑青釉刻划花大碗

尺寸:高8厘米,口径19厘米,底径6.5厘米
品相:口沿小飞皮,窑沾,小爆釉点

藏品说明:此碗体型硕大,敞口、深腹、斜弧壁内收、圈足。此碗裹足满施青釉,垫足装烧,足底刮釉,粘砂较少。胎色灰白,瓷化程度高,坚实致密。通体满罩青釉,釉色呈橄榄绿色,釉面密布大小开片。碗内刻划水波纹,外壁刻斜扇骨纹。刻花流畅,婉转自然,刀法娴熟,线条流畅,为宋早期龙泉窑代表作。

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  1. 南宋吉州窑剪纸梅花纹束口大碗

南宋吉州窑剪纸梅花纹束口大碗

尺寸:口径16.7cm、高8cm

吉州窑器型以盏、碗、杯、盘等为主,其中盏为最大宗。在吉州窑众多瓷器中,其中尤以剪纸贴花和树叶进行装饰者因极具地方特色而深受瞩目。“剪纸漏花”是流行于宋代的剪纸艺术,吉州窑工匠巧妙的将其移植在瓷器上作为装饰,别富情趣。此类茶盏内壁以剪纸漏花手法饰梅花数点,梅花呈黑色,中间露出花蕊,其余为黄褐交融的乳浊釉色,其工艺流程为先在碗壁施一层含铁量高的底釉,再薄施一层含铁量低的石灰钙型竹灰釉,然后剔掉剪纸,之后入窑一次烧成,含铁量高的花纹部分呈现出黑色,本件即是如此。 宋代梅花盏为吉州窑“剪纸贴花”工艺的代表作,梅纹,纹饰清晰。...

南宋吉州窑剪纸梅花纹束口大碗

尺寸:口径16.7cm、高8cm

吉州窑器型以盏、碗、杯、盘等为主,其中盏为最大宗。在吉州窑众多瓷器中,其中尤以剪纸贴花和树叶进行装饰者因极具地方特色而深受瞩目。“剪纸漏花”是流行于宋代的剪纸艺术,吉州窑工匠巧妙的将其移植在瓷器上作为装饰,别富情趣。此类茶盏内壁以剪纸漏花手法饰梅花数点,梅花呈黑色,中间露出花蕊,其余为黄褐交融的乳浊釉色,其工艺流程为先在碗壁施一层含铁量高的底釉,再薄施一层含铁量低的石灰钙型竹灰釉,然后剔掉剪纸,之后入窑一次烧成,含铁量高的花纹部分呈现出黑色,本件即是如此。 宋代梅花盏为吉州窑“剪纸贴花”工艺的代表作,梅纹,纹饰清晰。在宋代文人心目中,梅花是高尚品格的化身。梅花同时从物质文化方面深入到宋代文人生活的方方面面,成为赏梅雅集时所使用的酒器造型、器皿装饰图案以及服饰图案。 梅花盏一般有两种形制,一种为浅腹束口,一种为深腹束口。深腹束口盏往往会施一层护胎釉及底,用以保护底足不被磨损。

2020 吉州月葉 - 吉州窑古陶瓷展

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  1. 南宋吉州窑三凤纹大碗

南宋吉州窑三凤纹大碗

尺寸:直径16厘米,高7厘米
品相:有修

藏品说明:此碗深腹,小圈足。碗外壁黑褐色釉,碗里绿色底釉,三只剪纸飞凤跃然于釉面,长长的尾羽波折有序,相互呼应,碗内中心一花朵图案,布局和谐自然。剪纸贴花制作的过程是:先在瓷坯上施黑褐色釉为底色,贴上剪纸图样后,再上一道含铁量低的釉,取下剪纸则剪纸纹样留在器壁上,入窑烘烧而成。这种纹饰颇有新意,至今观赏起来亦别有一番感受。

南宋吉州窑三凤纹大碗

尺寸:直径16厘米,高7厘米
品相:有修

藏品说明:此碗深腹,小圈足。碗外壁黑褐色釉,碗里绿色底釉,三只剪纸飞凤跃然于釉面,长长的尾羽波折有序,相互呼应,碗内中心一花朵图案,布局和谐自然。剪纸贴花制作的过程是:先在瓷坯上施黑褐色釉为底色,贴上剪纸图样后,再上一道含铁量低的釉,取下剪纸则剪纸纹样留在器壁上,入窑烘烧而成。这种纹饰颇有新意,至今观赏起来亦别有一番感受。

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  1. 官窑浅绛彩花卉纹大碗 一对

官窑浅绛彩花卉纹大碗 一对

【藏品尺寸】:高6.4厘米,口径16.7厘米,底径6.6厘米
【品相】:一只全品,一只有二冲

【藏品说明】:敞口,弧壁,圈足。内外施白釉。外壁浅绛彩画花卉纹,分别画牵牛,月季及秋葵。绘画精致,色彩鲜艳,雅俗共赏。内底青花”大清光绪年制“官款。

浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。进入光绪期,浅绛彩瓷大放异彩。从同治、光绪到民国初约50年之间,将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画,在瓷器上表现,使瓷画与传统中国画结合,创造出瓷画的全新面貌。

官窑浅绛彩花卉纹大碗 一对

【藏品尺寸】:高6.4厘米,口径16.7厘米,底径6.6厘米
【品相】:一只全品,一只有二冲

【藏品说明】:敞口,弧壁,圈足。内外施白釉。外壁浅绛彩画花卉纹,分别画牵牛,月季及秋葵。绘画精致,色彩鲜艳,雅俗共赏。内底青花”大清光绪年制“官款。

浅绛彩瓷是清末时景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。进入光绪期,浅绛彩瓷大放异彩。从同治、光绪到民国初约50年之间,将中国书画艺术的“三绝”——诗、书、画,在瓷器上表现,使瓷画与传统中国画结合,创造出瓷画的全新面貌。

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