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安静流淌悉心发光

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金槍魚罐

每个人都争取一个完美满人生,然而、自古至今、海内海外,一个百分之百完满的人生是没有的,所以说不完满才是人生。

— — 季羡林《季羡林谈人生》

每个人都争取一个完美满人生,然而、自古至今、海内海外,一个百分之百完满的人生是没有的,所以说不完满才是人生。

— — 季羡林《季羡林谈人生》

金槍魚罐

结婚与恋爱毫无关系,人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚,却不知结婚只是一种生活方式,人人可以结婚,简单得很。而爱情完全是另外一回事。

——《我的前半生》

结婚与恋爱毫无关系,人们老以为恋爱成熟后便自然而然的结婚,却不知结婚只是一种生活方式,人人可以结婚,简单得很。而爱情完全是另外一回事。

——《我的前半生》

金槍魚罐

读书最好的目的就在于,你会发现凭借自身阅读构建起来的小世界,能以体恤的温柔,消解自身的苦难。

一一不花

读书最好的目的就在于,你会发现凭借自身阅读构建起来的小世界,能以体恤的温柔,消解自身的苦难。

一一不花

金槍魚罐

事实上,害怕暴露自己才疏学浅的卑劣的惧畏,再加上不刻苦不努力的懈怠懒惰,其实就是我的全部。

——中岛敦 《山月记》

事实上,害怕暴露自己才疏学浅的卑劣的惧畏,再加上不刻苦不努力的懈怠懒惰,其实就是我的全部。

——中岛敦 《山月记》

雪野苍介
共我 我求你三句箴言诀别在花间...

共我


我求你三句箴言诀别在花间

春风横行偏昨夜明月不显

先去眉头心头慊慊

再到枕边句里念念


摔了酒杯在长亭外古道边

笛子的残响哽咽

诗人都爱写的芳草一碧连天


泪水离开我的左眼

干涸了就成为春天的的标本罢

他欢叫着又哭起来

你啊,你最是轰烈,来不及问情愿


共我



我求你三句箴言诀别在花间

春风横行偏昨夜明月不显

先去眉头心头慊慊

再到枕边句里念念


摔了酒杯在长亭外古道边

笛子的残响哽咽

诗人都爱写的芳草一碧连天


泪水离开我的左眼

干涸了就成为春天的的标本罢

他欢叫着又哭起来

你啊,你最是轰烈,来不及问情愿


鎏邩(具体接稿见置顶)

有一种橄榄绿的暗色绸,上面掠过大的黑影,满蓄着风雷。还有一种丝质的日本料子,淡湖色,闪着木纹,水纹:每隔一段路,水上飘着两朵茶碗大的梅花,铁画银钩,像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画,红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边。

——张爱玲《童言无忌》

有一种橄榄绿的暗色绸,上面掠过大的黑影,满蓄着风雷。还有一种丝质的日本料子,淡湖色,闪着木纹,水纹:每隔一段路,水上飘着两朵茶碗大的梅花,铁画银钩,像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画,红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边。

——张爱玲《童言无忌》

鎏邩(具体接稿见置顶)

越是性急,越觉得日子太长。童年的一天一天,温暖而迟慢,正像老棉鞋里面,粉红绒里子上晒着的阳光。

——张爱玲《童言无忌》

越是性急,越觉得日子太长。童年的一天一天,温暖而迟慢,正像老棉鞋里面,粉红绒里子上晒着的阳光。

——张爱玲《童言无忌》

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鸡在叫,又是一个冻白的早晨。我们这些自私的人若无其事的活下去了。

——张爱玲《烬余录》

鸡在叫,又是一个冻白的早晨。我们这些自私的人若无其事的活下去了。

——张爱玲《烬余录》

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太阳照亮了玻璃门,玻璃上糊的防空纸条经过风吹雨打,已经撕去了一大半了,斑驳的白迹子像巫魔的小纸人,尤其在晚上,深蓝的玻璃上现出奇形怪状的小白魍魉的剪影。

——张爱玲《烬余录》

太阳照亮了玻璃门,玻璃上糊的防空纸条经过风吹雨打,已经撕去了一大半了,斑驳的白迹子像巫魔的小纸人,尤其在晚上,深蓝的玻璃上现出奇形怪状的小白魍魉的剪影。

——张爱玲《烬余录》

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到底仗打完了。乍一停,很有一点弄不惯,和平反而使人心乱,像喝醉酒似的。看见青天上的飞机,知道我们尽管仰着脸欣赏它而不至于有炸弹落在头上,单为这一点便觉得它很可爱。冬天的树,凄迷稀薄像淡黄的云;自来水管子里流出来的清水,电灯光,街头的热闹,这些又是我们的了。第一,时间又是我们的了——白天,黑夜,一年四季——我们暂时可以活下去了,怎不叫人欢喜得发疯呢?

——张爱玲《烬余录》

到底仗打完了。乍一停,很有一点弄不惯,和平反而使人心乱,像喝醉酒似的。看见青天上的飞机,知道我们尽管仰着脸欣赏它而不至于有炸弹落在头上,单为这一点便觉得它很可爱。冬天的树,凄迷稀薄像淡黄的云;自来水管子里流出来的清水,电灯光,街头的热闹,这些又是我们的了。第一,时间又是我们的了——白天,黑夜,一年四季——我们暂时可以活下去了,怎不叫人欢喜得发疯呢?

——张爱玲《烬余录》

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围城的十八天里,谁都有那种清晨四点钟的难挨的感觉——寒噤的黎明,什么都是模糊,瑟缩,靠不住。回不了家,等回去了,也许家已经不存在了。房子可以毁掉,钱转眼可以成废纸,人可以死,自己更是朝不保暮。像唐诗上的“凄凄去亲爱,泛泛入烟雾,”可是那到底不像这里的无牵无挂的虚空与绝望。

——张爱玲《烬余录》

围城的十八天里,谁都有那种清晨四点钟的难挨的感觉——寒噤的黎明,什么都是模糊,瑟缩,靠不住。回不了家,等回去了,也许家已经不存在了。房子可以毁掉,钱转眼可以成废纸,人可以死,自己更是朝不保暮。像唐诗上的“凄凄去亲爱,泛泛入烟雾,”可是那到底不像这里的无牵无挂的虚空与绝望。

——张爱玲《烬余录》

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能够不理会的,我们一概不理会。出生入死,沉浮于最富色彩的经验中,我们还是我们,一尘不染,维持着素日的生活典型。

——张爱玲《烬余录》

能够不理会的,我们一概不理会。出生入死,沉浮于最富色彩的经验中,我们还是我们,一尘不染,维持着素日的生活典型。

——张爱玲《烬余录》

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现实这样东西是没有系统的,像七八个话匣子同时开唱,各唱各的,打成一片混沌。在那不可解的喧嚣中偶然也有清澄的,使人心酸眼亮的一刹那,听得出音乐的调子,但立刻又被重重黑暗拥上来,淹没了那点了解。

——张爱玲《烬余录》

现实这样东西是没有系统的,像七八个话匣子同时开唱,各唱各的,打成一片混沌。在那不可解的喧嚣中偶然也有清澄的,使人心酸眼亮的一刹那,听得出音乐的调子,但立刻又被重重黑暗拥上来,淹没了那点了解。

——张爱玲《烬余录》

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幸灾乐祸的,无聊的路边的人——可怜,也可爱。

——张爱玲《道路以目》

幸灾乐祸的,无聊的路边的人——可怜,也可爱。

——张爱玲《道路以目》

鎏邩(具体接稿见置顶)

深夜的橱窗上,铁栅栏枝枝交影,底下又现出防空的纸条,黄的,白的,透明的,在玻璃上糊成方格子,斜格子,重重叠叠,幽深如古代的窗槅与帘栊。

——张爱玲《道路以目》

深夜的橱窗上,铁栅栏枝枝交影,底下又现出防空的纸条,黄的,白的,透明的,在玻璃上糊成方格子,斜格子,重重叠叠,幽深如古代的窗槅与帘栊。

——张爱玲《道路以目》

鎏邩(具体接稿见置顶)

他的思想也许缙绅气太重,然而他究竟是个有思想的人。可是他离了自己那间小屋,就踏进了电梯的小屋——只怕这一辈子是跑不出这两间小屋了。电梯上升,人字图案的铜栅栏外面,一重重的黑暗往下移,棕色的黑暗,红棕色的黑暗,黑色的黑暗……衬着交替的黑暗,你看见司机人的花白的头。

——张爱玲《公寓生活记趣》

他的思想也许缙绅气太重,然而他究竟是个有思想的人。可是他离了自己那间小屋,就踏进了电梯的小屋——只怕这一辈子是跑不出这两间小屋了。电梯上升,人字图案的铜栅栏外面,一重重的黑暗往下移,棕色的黑暗,红棕色的黑暗,黑色的黑暗……衬着交替的黑暗,你看见司机人的花白的头。

——张爱玲《公寓生活记趣》

鎏邩(具体接稿见置顶)

回来一开门,一房的风声雨味,放眼望出去,是碧蓝的潇潇的夜,远处略有淡灯摇曳,多数的人家还没点灯。

——张爱玲《公寓生活记趣》

回来一开门,一房的风声雨味,放眼望出去,是碧蓝的潇潇的夜,远处略有淡灯摇曳,多数的人家还没点灯。

——张爱玲《公寓生活记趣》

鎏邩(具体接稿见置顶)

时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反。它可以代表呆滞;由于其他活动范围内的失败,所有的创造力都流入衣服的区域里去。在政治混乱期间,人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。

——张爱玲《更衣记》

时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反。它可以代表呆滞;由于其他活动范围内的失败,所有的创造力都流入衣服的区域里去。在政治混乱期间,人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。

——张爱玲《更衣记》

哆啦A甜

这里是这样的,个体的苦难没有群体的和乐重要。

这里是这样的,个体的苦难没有群体的和乐重要。

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