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影评

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海岛野

关于《让子弹飞》

*不是纯粹影评,像小日记

    在那个用dvd播放电影还不过时的年代,刚上映不久的寒假,二哥就带着dvd来爷爷奶奶家带我一起看。

    因为某个镜头对我造成了过大的心理阴影(后面再说,看过的人应该能秒懂),我也没有对这部电影下第二次手。


    直到前天看到一条朋友圈“让子弹飞永不过时”,恰逢刚获得大会员,机缘巧合在首页看到了《让子弹飞》,心一横就点了进去。


    这部片子在我四年级的时候在我的心里打下...

*不是纯粹影评,像小日记

    在那个用dvd播放电影还不过时的年代,刚上映不久的寒假,二哥就带着dvd来爷爷奶奶家带我一起看。

    因为某个镜头对我造成了过大的心理阴影(后面再说,看过的人应该能秒懂),我也没有对这部电影下第二次手。


    直到前天看到一条朋友圈“让子弹飞永不过时”,恰逢刚获得大会员,机缘巧合在首页看到了《让子弹飞》,心一横就点了进去。

 

    这部片子在我四年级的时候在我的心里打下了深深的烙印,甚至我的qq签名在看完立马改成了“吃着火锅唱着歌,突然被人给瞄了”。不过从中也能看出,我不过把这部片子当成了英雄主义的娱乐片,是纯粹的善与恶的较量,最终邪不压正,happy ending,皆大欢喜。

    当时岁数很单纯,只有“好与坏”,没有别的标签,认为“好笑”就等于“喜剧”,因此,“六子的死”是带着极具折磨心灵极具血腥色彩的悲剧桥段和镜头。从看完到很久以后,我想到这部片子,脑海里的第一个场景可能还是六子举着剖腹来的凉粉哭着大喊“是不是只有一碗”。

    所以这次看的时候,我也没有胆子再看第二次。不是因为血腥场景看不下去,是看到人群人情淡泊只是凑热闹和六子热血自证形成的强烈反差,真是可怕。


    人容易记住悲剧,而这个悲剧其实并不是导演编剧定义的悲剧,是观众自己的自主判断。因此除了上一段,其余我认为掺杂着好笑台词的桥段都为喜剧,其余片段是看到才能回忆起的。

 

    第二次看这部片子,算是在有些积累后,我也不谈上层建筑,弹幕一直在提醒观影者一些隐喻政治的要素,我对此几次暂停看了一部分,但是首先不感兴趣且不精,就只想简单讲讲一些人物让我印象深刻的点以及他们的关系。

    首先,张牧之和师爷简直是乱世中“最佳拍档”,其实这么说,本处女座其实有点胡说八道,因为师爷是有异心的,但是有异心就说明他是驱逐利益之人,且张牧之劫他车,有“恨”自然也正常。综上所述对牧之爱恨交加,再加上在剧中展现出“装糊涂”“编谎话”大师级操作,他的“师爷”位置做得是当之无愧。他的形象是个极其典型的胆小怕事、为人处事极其圆滑、爱财爱耍小聪明的喜剧形象,但是最后偏不以这样结尾,他死的部分给他的形象上多加了几个蒸笼。

    人在江湖,身不由己。

    和他同样境遇的就是张牧之,他的才华和处事是慢慢体现出来的,和师爷不同,说实话,他的血性让他和师爷待在一起会显得莽。他是个非常鲜活的形象,虽然发钱给穷人但是也爱美人(毕竟不缺剧非要把主角写得又清廉又禁欲,别杠),也不是拿到“主角必须全部都能做到完美”的剧本。越到后面,越发现他活得很清醒,有个很有趣的灵魂,拿我印象最深的台词当例子:“人们不愿意相信一个土匪的名字叫牧之,人们更愿意相信叫麻子,人们特别愿意相信,他的脸上应该他妈长着麻子。”其他不赘述了。


    对其他人的解读,跟我对张牧之和马邦徳比,并没有有那么想说的,主角之一黄四郎,不知道是不是我把他想得太复杂了,我没分清楚他千层饼的几层,我只知道他必定也是个聪明人,只不过我看不懂而已。还有花姐,有弹幕说她象征权力,我看不出来,我只觉得,她在哪方,就是内鬼般的存在。其余不说的原因,是我觉得弹幕说得都很清楚了,不管是正常解读还是解读过度了。另,在我视角里,不管是老三四五,都是正常人的心理罢了,弹幕喷摇摆不定的倒也太圣母了,没必要把所有人都想成圣人,那是苛责。

    (ps:黄四郎的名字是不是有口音会变成黄鼠狼233)

 

    穿插一句关于群众的,有一句弹幕说得很好,大概意思是“人们都在观望,想要谁赢站在谁那方,但是他们不知道,他们站在谁那方,谁就赢了”。在这段弹幕前后的剧情是黑色幽默,值得一看。

    “让子弹飞一会儿。”原来是这个意思,以这个为题,更有意思了。

 

    其实第二次看,除了影帝飙戏极其舒爽,也能看懂很多小时候看不懂的东西(不管是政治、黑色幽默还是黄色笑话等等),最让我震撼的就是结局,它推翻了九年前我对它的定义。

    我曾经觉得,张麻子赢了,人们不再被压迫了,是一个大义凛然的好结局。但是我这次乍一看,站在张牧之个人的角度,兄弟们散了,他像一只独鹰,下一步他做什么呢,我看着屏幕不免有种莫名的空虚感,站在情感的角度来看,他好像失去了所有。以及最后火车再次开过,象征着下一个黄四郎可能会出现的时候。

    我一口气差点没喘上来。

 

    在写这篇的时候,就觉得自己才疏学浅,不配写什么影评和杂谈,也因为备考不能花太多时间慢慢写。但是因为太震撼了,忍不住写了一篇两次观影的心路历程的日记。

    我会把这部电影看好几次吧,下一次可能是两三年后了,应该会再写的。

    最后,谢谢姜文,用最有趣的剧本带我看社会。


年年大魔王
《杀死伊芙》 咬了一口的苹果?...

《杀死伊芙》


咬了一口的苹果🍎

actually 看完第一季突然就没兴趣了

不过衣品是真的绝

《杀死伊芙》


咬了一口的苹果🍎

actually 看完第一季突然就没兴趣了

不过衣品是真的绝

婷
欢迎各位写手加入我们的文学交流...

欢迎各位写手加入我们的文学交流团队,在这里我们可以交流影评,文评,剧评,这里有很多喜欢写作的小伙伴,欢迎大家来交流,也可以来投稿哦

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samanthax
sr

推片|欧美:暑假刷一波甜甜的恋爱(未完)

放一下最近刷的电影叭

tag:#欧美# #高颜值# #甜甜的恋爱#

至于顺序嘛,我就随便来了

不定时更新,尙不完整


1.《初吻》

[图片]我是看的这张图入的坑

就是你看它,那种啧,青春时期,心动的感觉,一下子就涌上来了。

一副耳机,隔绝了喧闹的音乐,却连起了两颗萌动的心。

警:《初吻》官方貌似是有2部,男主不一样

我更喜欢第一部的玛菲(主要是上图这个情节真的是心中白月光啊,这是什么样的浪漫男生才会有的举动啊)

而且第一部的相恋过程处理也有一种少年少女的美感,(小维在打电话时刚好男主就在旁边的沙发背后,有没有《飘》的男女主初次相见感觉!)


第...

放一下最近刷的电影叭

tag:#欧美# #高颜值# #甜甜的恋爱#

至于顺序嘛,我就随便来了

不定时更新,尙不完整


1.《初吻》

我是看的这张图入的坑

就是你看它,那种啧,青春时期,心动的感觉,一下子就涌上来了。

一副耳机,隔绝了喧闹的音乐,却连起了两颗萌动的心。

警:《初吻》官方貌似是有2部,男主不一样

我更喜欢第一部的玛菲(主要是上图这个情节真的是心中白月光啊,这是什么样的浪漫男生才会有的举动啊)

而且第一部的相恋过程处理也有一种少年少女的美感,(小维在打电话时刚好男主就在旁边的沙发背后,有没有《飘》的男女主初次相见感觉!)



第二部男主,啧,初次感觉憨憨的,不信看图

当然,可能只是我截的角度和光线问题

第二部男主也好帅的

不过相恋过程,小维貌似比原来开放多了啧啧,见一个爱一个????难说emmm

但第二部的男主憨憨的超可爱的,而且还超喜欢吃醋,最后还把钥匙交给了小维

凭结尾他从火车上跳下来那个吻我就爱了啊



我最爱这个片除了p1那个场景,就是女神苏菲玛索的颜啊啊啊啊啊啊,人家的青春,人家的14岁

还有那首《Reality》真的好有感觉啊

听说《阳光姐妹淘》还用这首歌致敬来着

我今天刷《谁的青春不迷茫》时其中也插了这首歌,哎呀嘛激动死我了

有个好像叫小小小鱼儿的姐姐翻唱的特别好听!特别特别好听!!!

b站和酷狗里都能搜到,酷狗要去视频/mv里搜啊






2.《After之后》

这个,我真的真的太可以了!!!

乖乖女和坏男孩的设定!


下面有微剧透,你要想看这个电影建议自动忽略啧啧――

(就是男主跟别人打赌会让女主爱上他结果自己后来动真心了然后一些火葬场灰常开心)



这个小说有很多的英国文学的成分存在

我最近刷也刷到了好多有简奥斯汀的元素的电影

我现在真的好喜欢简奥斯汀啊

男女主相遇的时候是《了不起的盖茨比》,在男主屋里的时候是《呼啸山庄》(??貌似是)

最后,又是《呼啸山庄》《傲慢与偏见》

有谁能抵得住达西先生的魅力呢?


最后的台词我真的爱了,那段表白

(图是我从老福特上别的太太那里抱来的,那个太太我jio得分析的特别好,把链接转过来AFTER 之后 )



(让我先去刷会片,改天更新嘿嘿嘿)


咸鱼说电影
她们还在一个相信真假的年纪,真...

她们还在一个相信真假的年纪,真好。


最近猛追向往的生活,看到黄磊老师这段话,心里莫名就疼了一下。不知道从什么时候开始对真假不再敏感的我,也许真的长大了。

她们还在一个相信真假的年纪,真好。


最近猛追向往的生活,看到黄磊老师这段话,心里莫名就疼了一下。不知道从什么时候开始对真假不再敏感的我,也许真的长大了。

合力为0

翻到了之前写的《楚门的世界》的影评


那个时候的我好有文化哦哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈


“这里是最真实的虚假人间”


“这里是最真实的楚门世界”
[图片]”

翻到了之前写的《楚门的世界》的影评


那个时候的我好有文化哦哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈




“这里是最真实的虚假人间”


“这里是最真实的楚门世界”

昭兹来许

【民初奇人传】外八行

这是我的观后感


首先,这部剧品质不错,毕竟陈凯歌是总执行,差不到哪去,题材也新鲜。


其二,外八行象征太多关于社会责任的事情。外八行有个“外”字,是因为时代背景的关系。在无法无天的军阀时代,人民申冤或许不得解冤,所以需要所谓的法外系统支撑人民的希望。换到现代,世界算和平,各国法制系统成熟,但“八行”其实依旧存在于你我生活当中。


所以这部剧有点神话,有点理想主义,但很贴近生活。


什么是八行?


易阳有阴技师和阳技师,阴技师善于制毒控毒,阳技师善于医治,说白了就是医药系统(healthcare)的象征。


黑纱是杀手,可也象征着任何一个行业里在冲锋陷阵的人 ...

这是我的观后感


首先,这部剧品质不错,毕竟陈凯歌是总执行,差不到哪去,题材也新鲜。


其二,外八行象征太多关于社会责任的事情。外八行有个“外”字,是因为时代背景的关系。在无法无天的军阀时代,人民申冤或许不得解冤,所以需要所谓的法外系统支撑人民的希望。换到现代,世界算和平,各国法制系统成熟,但“八行”其实依旧存在于你我生活当中。


所以这部剧有点神话,有点理想主义,但很贴近生活。


什么是八行?


易阳有阴技师和阳技师,阴技师善于制毒控毒,阳技师善于医治,说白了就是医药系统(healthcare)的象征。


黑纱是杀手,可也象征着任何一个行业里在冲锋陷阵的人 (operations)。他们只收命令便可执行,目的明确。


商女不为娼妓,有人脉且善于变通交际,轻而易举善用人性情感达到目的,也象征EQ的重要性。


神通,其实并非神通广大能预知未来。八仙在剧中也透露过他并未有先知的能力,只是通晓历史,也知道人如何运转时事便可影响后代的命。说白了,就是历史学家和哲学家


千手,形式虽然以小偷的身份呈现,但代表处事时该有的敏捷性(flexibility)和对形势分析的灵敏悟性(alertness)。


谛听,这很直接,他们是信息的中心,是情报员,是今日的网络科技的象征。他们对信息的可靠度从不做审核,但明白信息的重要性,也懂得如何获取、加密、处理、发出信息。现今的科技社会,正需要这种正确处理信息和使用信息的技能


仙流,善于布局,与其说狡诈,不如说做事如果没有一点谋略,很多事情都无法成功,所以他们可以给的是strategy,我们做事情时也需要有些谋略


墨班,这更直接,他们就是我们的工程师(Engineers and technicians)


最后,持卷人,就是领导人,能号召拥有专属技能属下的好老板。好老板得来不易,下属人心也不好拉拢应对,所以老板员工都需要协调才能成功吧


情感戏其实是其次,因为能走到最后的永远都是大爱,大于自身需要的爱。人有自身以外的东西追求,才能突显日常生活里小细节的重要性吧。我虽然也嗑CP(请看我其他的文),摒除较戏剧化的同生共死梗,他们表达爱情的方式(陪伴,支持,理解,互补,共通点)确实比较贴近我个人的经历。


总之,太喜欢这部剧啦!!力推!!






一口豆奶

天涯荒野

  在时间的天涯荒野里,爱情是一场淋漓的大雨,还是一束安静的雏菊,或许都是。在某个刹那,在爱人身旁,闻到熟悉的气味,火药味或是泥土的腥气穿越漫长的年岁,穿透模糊的回忆,直抵当下。

  昨天看了韩国电影《雏菊》和张艺谋的《归来》。讲述的是不同背景、不同年纪的爱情,但是都有相同的线索——时间。

  《雏菊》里,正宇和惠瑛相遇在四点十五分,正宇被谋杀的时间,也是惠瑛第一次举办个人画展的日子,四月十五日。而《归来》,陆焉识和冯婉瑜十余年未见,重逢已不识,婉瑜始终念念不忘的,只有“五号去车站接焉识”。

  时间是怎样蛮...

  在时间的天涯荒野里,爱情是一场淋漓的大雨,还是一束安静的雏菊,或许都是。在某个刹那,在爱人身旁,闻到熟悉的气味,火药味或是泥土的腥气穿越漫长的年岁,穿透模糊的回忆,直抵当下。

  昨天看了韩国电影《雏菊》和张艺谋的《归来》。讲述的是不同背景、不同年纪的爱情,但是都有相同的线索——时间。

  《雏菊》里,正宇和惠瑛相遇在四点十五分,正宇被谋杀的时间,也是惠瑛第一次举办个人画展的日子,四月十五日。而《归来》,陆焉识和冯婉瑜十余年未见,重逢已不识,婉瑜始终念念不忘的,只有“五号去车站接焉识”。

  时间是怎样蛮横地阻挡人们相爱呢,太多相似的故事里,恋人们隔着岁月的重帘,只能隐隐约约窥见熟悉的眼角眉梢,听不真切那些倾诉衷肠的情话,可能也无法分辨自己究竟是爱着对方,还是不肯放下自己心中的幻影和执念。可是,时间又是怎样无力地在爱情面前败下阵来,即使误会和陌生感横亘在他们之间,即使他们邂逅了别的路人,也仍心怀爱意,仍旧愿意等爱人归来。

  我不知道短暂热烈的动心和长久温情的爱意有没有优劣,或者说,哪一种更接近爱情的本质,有可能这两个故事都可以视为同一段感情的不同侧面,有过炽热欢愉,经滚烫年月将激情和冲动熨得平整,却不是归于平淡,不是被琐事磨平,只是更为温柔妥帖地触碰爱人的手,更珍重地去对待这段关系。

  在时间的天涯荒野里遇见,也许只需要一点运气,和几分勇气。可是在生命的暗室里重逢,在漆黑之中再次找到爱人的眼睛,其中需要长久的耐心和温情,还有接受不完满结局的更为成熟的心境。

  纠结于爱情的真相或者生命的本质,大概是没有答案也没有太多意义的事情。不如去爱,无论是热烈地邂逅,还是长久地等待,都是更为真切地触碰到心脏的爱意。

  去爱吧,就像从未爱过一样。就像不会分离一样。

白桃罐头

音乐与情感

慕名看完了《四月是你的谎言》,这感觉真是一言难尽,感觉吃了一坨巧克力味的屎。故事的内核实在太狗血了,不过可能因为这种狗血是二十年前的流行物,新生代观众并没有满屏都是车祸三角恋绝症的韩剧时代,所以还可以为男女主掬了好几把同情泪。

我很不喜欢这部番的一点在于,挂着音乐番的幌子,本质与音乐的关系并不大。试想把情况放在足球部,男主因为老爹一直逼自己踢足球,结果老爹死了,自己留下阴影不能踢球。结果来了一个光彩夺目的女足球员,次次单刀破门,每场帽子戏法,鼓励男主勇敢前行,男主终于摆脱阴影重回球场。这也没毛病啊,还可以创造一部运动狗血番,比这种动不动内心三千字小作文的文艺男主好多了。

虽然这部番让观众对...

慕名看完了《四月是你的谎言》,这感觉真是一言难尽,感觉吃了一坨巧克力味的屎。故事的内核实在太狗血了,不过可能因为这种狗血是二十年前的流行物,新生代观众并没有满屏都是车祸三角恋绝症的韩剧时代,所以还可以为男女主掬了好几把同情泪。

我很不喜欢这部番的一点在于,挂着音乐番的幌子,本质与音乐的关系并不大。试想把情况放在足球部,男主因为老爹一直逼自己踢足球,结果老爹死了,自己留下阴影不能踢球。结果来了一个光彩夺目的女足球员,次次单刀破门,每场帽子戏法,鼓励男主勇敢前行,男主终于摆脱阴影重回球场。这也没毛病啊,还可以创造一部运动狗血番,比这种动不动内心三千字小作文的文艺男主好多了。

虽然这部番让观众对古典音乐产生了兴趣,但是我总感觉很不妥。在这部番里过分的夸大了音乐中的情感传达。不同于现代流行音乐,古典音乐中的表达都是极为克制的,毕竟再怎么深情的演奏也不如演唱者直接唱一句:“我爱你,你爱他,你还给他织毛衣”来的直接清晰。

现代音乐的退化也表现在这种直白上,所谓艺术最重要的就是留白,什么都说尽了反而没意思了。现代音乐则因为过于注重情感表达而丧失了音乐的理性之美。许多乐曲在被谱写当初都是没啥感情的,除了有特定主题的叙事曲之类,更多的音乐则像是在做数学题。无非是几何题和代数题的区别而已。作曲家通过有规律的调性、和声来创作符合规律的乐曲,不同的演奏者加以不同的诠释,最终每个听众听到的又有千百种滋味。这种感受是及其主观、很难产生共性的。有的人听同一首曲子会听到自己伤心的过往,有人会听到对夜晚的歌颂,甚至教堂的庄严肃穆感,这和每个人的经历和欣赏水平都是直接相关的。而流行音乐则不会,你不会从一首唱着“我爱你,爱着你”的歌里听出除爱情之外其他的东西。

歌词这个东西既方便了创作者的表达,也限制了听者的解读。而当代许多纯音乐排除氛围音乐,则可以感受到一首曲子被用在不同的场景里都无违和感,比如我最近特别喜欢的Max Richter的《on the nature of daylights》。这首也算是新古典音乐了。这首曲子被用在《降临》、《多哥》、《禁闭岛》等等不同电影的不同场景中,搭配的画面有温馨、有宿命感、有悲伤,但都毫无违和。这是因为纯音乐,或者说古典音乐之美,在于内涵的多样性,无论你如何诠释,如何聆听,感受到何种感情,都是正确的。

而《四谎》中大概是为了让观众理解主角弹得有多厉害,各种彩虹屁,什么从钢琴声里听到了粉笔味(??)打鼾声(真的不是你旁边的人睡着了吗)简直是误导观众。这不是音乐,这是致幻了。

音乐本身是极具理性之美的东西,只因人是感性动物,所以会从音乐中基于自身的经历听到许许多多不同的情感,但音乐本身是无所谓情感的,音乐如同数学一般,其存在本身就是美。《四谎》里唯一一句我十分赞同的话就是音乐是自由的。

音乐是自由的,所以其存在本身就是美。听者和演奏者可以借着音乐的载体发现不同的情感,但其本身则是理性的化身。以前听音乐总试图在音乐里寻找点什么,但现在听就只是把自己整个的沉浸进去,就安安静静的把大脑交给音乐,大概听音乐的时候我的脑电波跟死人差不多吧。

反正杂杂拉拉说了这么多,想说就不能抛开那些乱七八糟的情感,老老实实的听音乐不好吗!

沒有暱稱AZ

大象席地而坐

大象席地而坐

抽了一下午的时间专门看了导演剪辑版,接近4个小时的时长,看完真的需要动力。电影整体呈灰蓝色调,用虚焦和移轴的手法来表达故事,让人隔着屏幕感受几个主人翁的孤独感,这点绝对要好评!

除了彭昱畅和章宇其他几个主演基本都没见过,但是演的都很入戏。全部人的眼神里都透着对cao但生活的无可奈何。故事围绕着一个根本不算暴力事件的暴力事件展开,把4个主演一起搅了进去。影评还是不要剧透为好,毕竟我最恨别人剧透,恨不得杀之而后快,所以我的影评也不会剧透。

但是唯一可以说一下的,就是所谓的那头席地而坐的大象,刚开始看的时候觉得大象是一种意象,表达了一种在自己生活里挣扎的人们对理想生活的渴望,和围...

大象席地而坐

抽了一下午的时间专门看了导演剪辑版,接近4个小时的时长,看完真的需要动力。电影整体呈灰蓝色调,用虚焦和移轴的手法来表达故事,让人隔着屏幕感受几个主人翁的孤独感,这点绝对要好评!

除了彭昱畅和章宇其他几个主演基本都没见过,但是演的都很入戏。全部人的眼神里都透着对cao但生活的无可奈何。故事围绕着一个根本不算暴力事件的暴力事件展开,把4个主演一起搅了进去。影评还是不要剧透为好,毕竟我最恨别人剧透,恨不得杀之而后快,所以我的影评也不会剧透。

但是唯一可以说一下的,就是所谓的那头席地而坐的大象,刚开始看的时候觉得大象是一种意象,表达了一种在自己生活里挣扎的人们对理想生活的渴望,和围城有点点类似,就是看着远处总是好的,但是去了之后就会发现没啥不一样。但是看着看着就发现其实大象不是远方的希望是一种活下去的勇气,不管生活有多他妈的无奈,也得活下去。和罗曼罗兰的英雄主义类似吧。

下面这句话有一点点对结尾场景的描述,应该不算剧透,慎

!!!!

!!!

!!


片尾的时候当我以为大家都不会看到大象的时候,片中出现了几声大象的鸣叫,就是动物世界里那种,响亮且在整个空间回荡的叫声,有力且有一丝悲壮(?我不知道该怎么形容,但是给我的直观感受就是这样的)。

就电影的体量来说用4小时记录4个人的一天的确是十分冒险,稍不注意就会有拖沓。但是全程,没有一句废话,也没有一个烂镜头,能看出来是椎心泣血的作品。这里要表达一下对胡波导演的敬意,看的时候还不知道胡导演已经去世,看完之后搜索相关信息才知道,呜呼哀哉,世上竟少了一个如此有才华的人,是活人不配。

期待下一部让我码字的电影,今天真的很痛快!


black-boxer

影评/推荐【宾虚1959】

宾虚1959

《宾虚》改编自卢·华莱士的同名长篇小说。是由导演威廉·惠勒执导, 查尔顿·海斯特、休·格里夫斯、杰克·霍金斯主演的民族苦难历史片。该片讲述了犹太人宾虚同罗马指挥官玛瑟拉之间的爱恨情仇及其反抗罗马帝国压迫故事。 

该片获1960年第32届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。

1960年第32届奥斯卡,本片一共摘走了11项大奖,成为获得奥奖最多的影片,并保持这一纪录长达38年。

PS:剧透警告。


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宾虚1959

《宾虚》改编自卢·华莱士的同名长篇小说。是由导演威廉·惠勒执导, 查尔顿·海斯特、休·格里夫斯、杰克·霍金斯主演的民族苦难历史片。该片讲述了犹太人宾虚同罗马指挥官玛瑟拉之间的爱恨情仇及其反抗罗马帝国压迫故事。 

该片获1960年第32届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演等奖项。

1960年第32届奥斯卡,本片一共摘走了11项大奖,成为获得奥奖最多的影片,并保持这一纪录长达38年。

PS:剧透警告。


                                       一部关于“寻找”的人生史诗

                                                                         ——观《宾虚1959》有感

        人生就是一场“寻找”的征程,英雄的史诗就是个人的史诗,不论在哪个时代背景下都是如此。《宾虚1959》有幸带领我们睁开饱受现代浮华世界迷尘的双眼,逡巡历史的厚重画卷,在那浓墨重彩的古典笔调下旁观心灵的挣扎,体验肉体的苦痛,最终,窥视人生的真理。

        远在中古罗马,穿越层层的沙雾,炎热的天光,隔阂着东西方两极截然不同的文化,我却能感受到一种同样的人生旅途。我充满期待地打开银幕,而《宾虚1959》让我不曾失望。无论是宏大的布景,克制而又爆发的演技,还是那真实的细节,犹如古典壁画般瑰美的画面。

        也许它华而不实,也许它冗长拖沓,但在我看来,这两点值得诟病的缺点,却是构成了这部电影有如人生史诗的不可或缺的功能部分。若无华丽,那对古罗马胜景的雍容描绘,对主要人物外貌的精美雕饰,这部长篇的史诗又如何能够满足观众对于如梦如幻旧时代的幻想与期待?又如何能够在欣赏美的过程中紧紧抓握观众的注意力,从而将他们不知不觉拖入漫长的叙事节奏?又如何能够在阐发严肃主题的时候,以工笔精描的笔触,将本片的灵魂和精华上升至审美的高度?至于冗长,那确是人生这个主题的关键特性,而影片的冗长则很好地体现出了这一点,这难道不是它对主题的最高致敬?如此真实的描摹,《宾虚1959》的确担得起所谓史诗一称,因为但凡史诗都是冗长。若以娱乐片给予观众短暂的精神刺激的标准来评判它,那么未免短视,也不曾真正欣赏到这部影片的主题。

        华美,那是人们对于那个时代的应有想象,也是观众对于这部影片宏大世界背景的期待,影片并非纪录片,这种期待理应被满足则可以称为良好的精神食粮,至少我就吃得十分痛快。冗长,那是真实的人生,真实的史诗,真实的哲理也蕴含在这种冗长的叙事节奏当中,生活不总是瞬间精彩反转的戏剧。更甚至,我对于影片中间跳过了主人公的大部分苦难的细节,那漫长四年苦难生活的细节,而感到略微遗憾……

        再说演员的演技。在我看来,两位男主堪称演技的担当,而女主因为戏份的原因无法用力发挥,实则有些可惜了。尤其是开头宾虚和梅瑟拉之间的情谊、对峙和争斗,这样的变化相当富有张力,然而可惜梅瑟拉到了后期这个形象却显得过于单薄了。对于宾虚的复仇归来,他表现得毫无亮点,就像是一个单纯将被主角打败的普通反派仇敌一样,而不曾拥有自己的心境变化了。但是最终梅瑟拉之死的那幕,却还算尚可,但全剧看完,我总觉得在这个角色身上缺失了点什么。也许是因为导演把他象征化为了古罗马的暴虐这一标志吧。但在人性方面,他尚且可以拥有自己的血肉才对,尤其是,这是一部人生的史诗,若是梅瑟拉的人生能够和宾虚相互映衬直至结尾,那么我想这部影片世界的深度将会更具丰富性。再有就是女主也是大大被削弱了形象的丰富度,而几乎完全化为了忠贞爱情的象征,对于我这个时代的人来说,也许更乐于看到男女主互为精神伴侣的那种互相影响和互相作用。不过考虑到这部影片的宗教性主题,这点(女性的标准角色和象征意义)尚且可以理解。

        终于谈及主题。对于西方语境来说,也许宗教,也许善与恶,也许文化的变迁才是这部影片的主题。但是对于我这样生长在异域文化中并无高超鉴赏水平的大众观者来说,唯有一点是在这部影片中通融一体的——

        那就是“寻找”。

        寻找,为什么要寻找?因为失去,因为丢失。梅瑟拉对友谊的背叛,象征着宾虚过去美好生活的一去不复返。至始至终,宾虚都在试图找回他已失去的生活,而他的母亲和妹妹则是这生活、这种心灵的宁静的象征。复仇的怒火虽然是支撑着他展开这场“寻找”之征途的最大动力,但实则在他的内心,这种复仇怒火的终极指向其实却是心灵的宁静与归处。也因此,他没有被复仇所蒙蔽双眼。最触动我的一幕,是女主劝说宾虚不要去找梅瑟拉复仇的对白。注视深渊者,终成深渊本身,勇斗恶龙者,自成恶龙之一体。若是宾虚也以血腥的暴虐向梅瑟拉复仇,那么他不就也成为梅瑟拉无异了吗?然而他又为何能够回来?却是他的复仇怒焰始终在支撑着他,而这又使他陷入了一个可怕的两难境地之中——即,他所承受如此苦难,他所苦苦追寻如此之久,最终却在逼迫他不得不失去真正的自我。而那真正的自我,正是他所艰难寻求的内心平静之所!

        复仇驱使他在寻找的旅途中克服重重艰难险阻,最终走到能够举起复仇之剑、手刃仇敌的高处。但宾虚发现,那并不是他想要的。他不是为了复仇而复仇,复仇的本真是他想要夺回他曾经拥有的。这是一个寻找的过程:起初,他珍贵的平静生活被人夺走了;出于愤怒,他以仇恨之眼紧盯夺走之人;为了这仇恨,他克服艰难才回到家乡,然而命运不会允许一个人重复踏进同一条河流,物已是人已非,当被告知家人死亡的那一刻,宾虚发现他所失去的无法复返。可既然失去的无法复返,那么手刃夺走这一切的那人又有何益处?宾虚正是明白这一点,才未曾对梅瑟拉表露过任何杀意,就连他最高的愤怒与复仇,也不过是想在比赛中羞辱他的仇敌罢了。

        而当宾虚发现生活的苦难,并不因为仇敌的死亡而结束,他所失去的,他所苦苦想要寻回的(母亲与妹妹),却依然无从找回时,他终于迷惘了。苦难永无止境,苦难不可终结,既然选择暴虐面对如此境况无法获得心灵的宁静,那么他又该怎么办?这时候,给予他生存意志的神出现了。祂不光鼓励他走入生的苦难征途义无反顾(为赐主角下甘霖),祂也教会了他走入死的未知神秘心平气和。疾病是这世界苦难的一部分,也是死亡与无尽神秘的一部分,人类永远也不可能穷知其中的奥秘,正如我们不可能知晓我们如同主人公般莫测的命运一样。因此面对这样的生活,面对这样的命运,面对这样永无止境的苦难,宾虚终于在祂面对死亡的平静中顿悟——爱,张开双手拥抱、接受这样的一切,那就是旅途的终点,那就是征途到了最后,循环的开始,因为生活永无止境,人生永无绝路。于是最后顿悟的宾虚便在神迹的帮助下找回了他的家人,即找回了他内心曾经的平静。他终于明了,原来旅途的开始就是结束,旅途的结束就是开始。生就是死的收束,死就是生的开始,正如祂的旨意,正如祂背负十字架般直面这人生循环的终极而无所畏惧,因为祂已全知。

        人生是一场“寻找”的旅途,每个人都是如同宾虚这样的英雄,他们的生活就是他们的英雄史诗。兜兜转转,我们所寻找的一切都是空无一物,因为它们原本就存在于我们心中、存在于我们循环往复的追寻之途中了。命运驱使我们踏上一段旅程,却以两头皆空,中间丰满作为报酬回应我们。如此循环永无止境,须得真正的智慧才能得以看破。而看破之人,也就无所谓会踏上新的旅程了,因为每一段旅程对他们来说都是相同的;而像我们这些未曾看破的芸芸众生,也就只能在不同的轮回当中,忍受苦难和心灵的躁动,而无法如祂那般获得绝对而长久的平静了。

        因此,宾虚的故事以此作为了结局。虽然这只是一段旅途、一段史诗,但却已经道破了千千万万相似人生旅途的模式和套路,甚至将答案也已经透过祂之言语透露给了我们这些凡人。如此作品,堪为经典。加之如此绝美的画面,亦是一种观影的愉悦。

        虽然我还要多嘴,最后的结尾和比赛的高潮两相比较起来,还是演绎得太过单薄了,以至于商业性取悦观众快感的部分太浓重,而阐发主题哲理的部分太平淡。除此关键缺点之外,亦有在主题的阐发上不够紧凑的嫌疑,但我想编剧已经尽力,毕竟要想将如此分枝繁杂、情节漫长的故事集中收束在同一个主题上,确实困难。

        人生漫漫,万千作品泥沙俱下,遇上《宾虚1959》实为幸事。在此强烈推荐有耐心感受这部长达四小时作品中那厚重哲思的朋友,细品此片。


                                                                        于二零二零年七月二日晚家中


另:对古代西方文化及其美学感兴趣的朋友千万不要错过此片,镜头绝美如同西方古典油画,观赏起来格外舒适。

没有耐心的同学可以跳到赛马车的高潮片段,那布景绝非特效,演员驾车也是真实的,狂野的力量之美简直叫人肾上腺素狂飙!不可错过!!!

以及,宾虚和梅瑟拉这对好基友兄弟的友谊演绎得非常出色,相当地触动人心,这里大大地点赞。另外,这部影片中的耶稣真的演绎出了那种神性的气质来,尤其是不露脸的这个处理方式,简直太妙了!

关于这部影片还有许多想要说的,可惜篇幅有限,时间有限,恐怕只能等到二刷三刷再写出来了。

坦坦子

《幸福拉扎罗》

质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟。
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Bleu
《利刃出鞘》《燃烧女子的肖像》

《利刃出鞘》《燃烧女子的肖像》

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长离
神仙电影~ 我的影评是写不完了...

神仙电影~

我的影评是写不完了。。

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会上天的小飞猪

《可可西里》讲了一个什么样的故事?那

《可可西里》电影对准普通巡山队保护羚羊的真实故事改编

偏执写实的形态影像化诉求,朴实真挚的镜头语言,电影在意识形态上已经建立良好的基础,他们的手和脸很脏,但是他们心很干净,这是我听过最朴实有力量的语言

他们不顾安危坚守信仰,保护他们的可可西里—《心中美丽的青山美丽的少女》电影所传达的,没有买卖就没有杀害……

其真正意义在于人性制度下的普及教育与自我意识探讨

青海师大学毕业不教书...

剥皮速度最快的老爷爷带着三个儿子...

被流沙吞噬女朋友工作....

临死喊着救救我20岁的小孩...
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《可可西里》电影对准普通巡山队保护羚羊的真实故事改编

偏执写实的形态影像化诉求,朴实真挚的镜头语言,电影在意识形态上已经建立良好的基础,他们的手和脸很脏,但是他们心很干净,这是我听过最朴实有力量的语言

他们不顾安危坚守信仰,保护他们的可可西里—《心中美丽的青山美丽的少女》电影所传达的,没有买卖就没有杀害……

其真正意义在于人性制度下的普及教育与自我意识探讨

青海师大学毕业不教书...

剥皮速度最快的老爷爷带着三个儿子...

被流沙吞噬女朋友工作....

临死喊着救救我20岁的小孩...

陈枸杞

《请回答1988》

听说神不能无处不在

所以创造了妈妈 ​

(如果你现在对现况或者人生感到困惑,不妨看看这个电视剧)

《请回答1988》

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(如果你现在对现况或者人生感到困惑,不妨看看这个电视剧)

陈枸杞

《怪兽大学》

证明自己可以吓人的萌萌大眼怪兽👾

“Mom!Start the car!”

“Stop the bar?”

笑死了😂

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“Mom!Start the car!”

“Stop the bar?”

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戒不掉电影
罪恶:米开朗基罗 Sin 最近...

罪恶:米开朗基罗     Sin

最近也不好断定自己对电影的口味了,还是每天不知道看什么。

会翻回头看一些看过的,可能就是想回忆某一部带来的某一种情绪吧。

比如,今天打开暮光之城,只是因为喜欢那部作品里阴郁的湿漉漉的森林气息。

“罪恶”这个系列,应该还有很多部吧,但是我目前只遇到了这一部,应该是该系列的第二部。

电影里的故事也许并非尊重史实,而是一种大胆的猜测。

不过却更让人对大师更人性的一面有了认识。

很难想象电影里的那个米开朗基罗是雕刻大卫,绘画教皇的天花板的那位大师。尽管在电影中一再有人用大师称呼他。

没有任何优雅可言,偏执,嫉妒,...

罪恶:米开朗基罗     Sin

最近也不好断定自己对电影的口味了,还是每天不知道看什么。

会翻回头看一些看过的,可能就是想回忆某一部带来的某一种情绪吧。

比如,今天打开暮光之城,只是因为喜欢那部作品里阴郁的湿漉漉的森林气息。

“罪恶”这个系列,应该还有很多部吧,但是我目前只遇到了这一部,应该是该系列的第二部。

电影里的故事也许并非尊重史实,而是一种大胆的猜测。

不过却更让人对大师更人性的一面有了认识。

很难想象电影里的那个米开朗基罗是雕刻大卫,绘画教皇的天花板的那位大师。尽管在电影中一再有人用大师称呼他。

没有任何优雅可言,偏执,嫉妒,见利忘义,,,几乎不洗澡吧,成天都是蓬头垢面的邋遢。

但大理石是如此的洁白,光滑如玉。这也许就是艺术家两个面的最强烈对比。人性的一面和神性的一面。

电影的色调很好看,像那时的油画。总之,对于像我这样的人来说,这是一部一旦打开就不忍停下,必须看完的电影。

那本“米开朗基罗和教皇的天花板”,甲骨文出的,还束之高阁,暂时没有想看的计划,也许它能帮助我理解电影里的某些部分吧。


杳杳之木

《隐秘的角落》中,张颂文打麻将这一段,流畅自如。动作眼神契合人物心理,表露出更多层次的情绪。他的表演看似平易,但嚼其悲凉,又细致入微。像雨声淅沥,有檐滴,黑夜中一声声,空阶滴到天明,流进每个观众心里,静默有力。 

我们演员粉最幸福的一刻,就是喜欢的人被观众从多年无人问津的角落里打捞出来,被反复咀嚼、欣赏、夸奖。在《春风沉醉的夜晚》中,他曾经那么用力地塑造好一个小角色,即使大多数人根本没看过这部电影。 ​​​


《隐秘的角落》中,张颂文打麻将这一段,流畅自如。动作眼神契合人物心理,表露出更多层次的情绪。他的表演看似平易,但嚼其悲凉,又细致入微。像雨声淅沥,有檐滴,黑夜中一声声,空阶滴到天明,流进每个观众心里,静默有力。 

我们演员粉最幸福的一刻,就是喜欢的人被观众从多年无人问津的角落里打捞出来,被反复咀嚼、欣赏、夸奖。在《春风沉醉的夜晚》中,他曾经那么用力地塑造好一个小角色,即使大多数人根本没看过这部电影。 ​​​


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