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影迷许愿池

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影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.531」《婚姻故事》 (7.5分/满10分)

片如其名,一个直戳婚姻痛点的典型故事。作为没有过婚姻经历的人,只能通过故事的道来和演员情绪的宣泄来感受其中的困惑与无奈。好在两位主演的表现超出预期,特别是德赖弗,“反戏剧性”的表演风格让我感觉仿佛他就是查理这个人,活生生的出现在我眼前。当两人都有各自鲜明的性格与追求,相同的目标和习惯越来越少,尽快摆脱可能就成了最好的选择。


多欣赏一部电影,多体会一种人生。

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「2019·vol.531」《婚姻故事》 (7.5分/满10分)

片如其名,一个直戳婚姻痛点的典型故事。作为没有过婚姻经历的人,只能通过故事的道来和演员情绪的宣泄来感受其中的困惑与无奈。好在两位主演的表现超出预期,特别是德赖弗,“反戏剧性”的表演风格让我感觉仿佛他就是查理这个人,活生生的出现在我眼前。当两人都有各自鲜明的性格与追求,相同的目标和习惯越来越少,尽快摆脱可能就成了最好的选择。




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影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.535」《82年生的金智英》 ★☆(7分/满10分)

社会话题性远超作品艺术性、极具韩国典型风格的影片。

以女主人公金智英的遭遇为出发点,将两性在传统、家庭、社会和工作中的差异性思考和对待方式进行近乎全方位的表现和讽刺。这个长期存在的问题在东方文化社会中尤为突出,且被多数人当做理所应当,这极为可怕。

电影层面叙事循序渐进,没有过多手法上的使用,更大程度上只是当做工具和渠道来为这个社会问题寻找突破口。


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「2019·vol.535」《82年生的金智英》 ★☆(7分/满10分)

社会话题性远超作品艺术性、极具韩国典型风格的影片。

以女主人公金智英的遭遇为出发点,将两性在传统、家庭、社会和工作中的差异性思考和对待方式进行近乎全方位的表现和讽刺。这个长期存在的问题在东方文化社会中尤为突出,且被多数人当做理所应当,这极为可怕。

电影层面叙事循序渐进,没有过多手法上的使用,更大程度上只是当做工具和渠道来为这个社会问题寻找突破口。



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鲜剧先觉
有情狗终成眷属,单身狗继续往前...

有情狗终成眷属,单身狗继续往前走。

——《爱宠大机密》


晚安,单身狗!

2019.12.08.


有情狗终成眷属,单身狗继续往前走。

——《爱宠大机密》


晚安,单身狗!

2019.12.08.


会上天的小飞猪

《南方车站的聚会》

娓娓道来的叙事呈现,强而有力
电影对于场面调度的把控、人物的塑造 、视听效果的掌握 、有着朴实无华的生活气质 ;前中期回忆穿插式的剧情设计 ,引人入胜 ,后期节奏把握拖沓冗长而没有形成强烈的探讨价值 ,通篇电影较压抑 ,好似紧绷的视线在镜头前显得格外醒目

整部电影视听音效非常棒,这种平实的语言比真实的语言更好,灰暗的画面 、泞泥的道路、杂乱的房屋、躺在床上生病的老人这些充分写实了底层人民的内心独白

电影在某一种形式上进行着激烈角逐与生活 与团体的对立人 与大环境窘境环境角逐 而这些电影早已说出“往哪里逃”

《南方车站的聚会》

娓娓道来的叙事呈现,强而有力
电影对于场面调度的把控、人物的塑造 、视听效果的掌握 、有着朴实无华的生活气质 ;前中期回忆穿插式的剧情设计 ,引人入胜 ,后期节奏把握拖沓冗长而没有形成强烈的探讨价值 ,通篇电影较压抑 ,好似紧绷的视线在镜头前显得格外醒目

整部电影视听音效非常棒,这种平实的语言比真实的语言更好,灰暗的画面 、泞泥的道路、杂乱的房屋、躺在床上生病的老人这些充分写实了底层人民的内心独白

电影在某一种形式上进行着激烈角逐与生活 与团体的对立人 与大环境窘境环境角逐 而这些电影早已说出“往哪里逃”
影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.527」《Joshua.Teenager.vs.Superpower》 

从另一个角度甚至说另一个立场了解了Joshua这个人,他所创立的这个组织,以及整个事件的前因后果和细节。即便只是针对这部纪录片,观看和讨论在当下也是颇受外界压力,其他的不提,只想要一个选择的的权利。


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「2019·vol.527」《Joshua.Teenager.vs.Superpower》 

从另一个角度甚至说另一个立场了解了Joshua这个人,他所创立的这个组织,以及整个事件的前因后果和细节。即便只是针对这部纪录片,观看和讨论在当下也是颇受外界压力,其他的不提,只想要一个选择的的权利。



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影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.526」《世纪疑案:恐怖伊凡》 (8.5分/满10分)

Netlix在罪案纪录片剧集上的水准一直稳中求进,事无巨细的剖析大案、悬案和奇案。

这次的“伊凡雷帝”案更多的是“悬”和“奇”,这位居住在美国的老人究竟是不是“二战”时期屠杀犹太人的“刽子手”?

结局的审判结果给出了所谓的“真相”,但其中之复杂远不止“是与不是”这么简单。而纪录片真正要表达的并不仅仅是这个案件,而是要揭穿美府在大量战犯生活在美国这一现实情况中所充当的角色和不作为行径。


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「2019·vol.526」《世纪疑案:恐怖伊凡》 (8.5分/满10分)

Netlix在罪案纪录片剧集上的水准一直稳中求进,事无巨细的剖析大案、悬案和奇案。

这次的“伊凡雷帝”案更多的是“悬”和“奇”,这位居住在美国的老人究竟是不是“二战”时期屠杀犹太人的“刽子手”?

结局的审判结果给出了所谓的“真相”,但其中之复杂远不止“是与不是”这么简单。而纪录片真正要表达的并不仅仅是这个案件,而是要揭穿美府在大量战犯生活在美国这一现实情况中所充当的角色和不作为行径。




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卡卡巫

【影评】悬疑风满满的 “桌面电影”,带你探索电影语言的多种可能性

前个月看见一则热门新闻,讲的是某地警方捣毁了一个暗网,后来我在论坛一个“暗网”科普贴里安利了《解除好友2:暗网》,底下有个网友回复“你们是怎么找到冷门又好看的电影的?”,我才发觉原来很多人都没接触过这种类型片,也就是我们说的“桌面电影”


——用电脑+手机桌面素材拼成的电影。代入感超强,就像屏幕前的你独自一人攻略见证一起悬案始末一样。


2018年堪称“桌面电影”元年,一年内上线了几部题材新颖、口碑佳的类型片,其中翘楚就是接下来推荐的《网络迷踪》(豆瓣8.6,2018年评分最高外语电影No.6)和《解除好友2:暗网》(2018年最受关注非院线电影No.10...

前个月看见一则热门新闻,讲的是某地警方捣毁了一个暗网,后来我在论坛一个“暗网”科普贴里安利了《解除好友2:暗网》,底下有个网友回复“你们是怎么找到冷门又好看的电影的?”,我才发觉原来很多人都没接触过这种类型片,也就是我们说的“桌面电影”

 


——用电脑+手机桌面素材拼成的电影。代入感超强,就像屏幕前的你独自一人攻略见证一起悬案始末一样。

 

2018年堪称“桌面电影”元年,一年内上线了几部题材新颖、口碑佳的类型片,其中翘楚就是接下来推荐的《网络迷踪》(豆瓣8.6,2018年评分最高外语电影No.6)和《解除好友2:暗网》(2018年最受关注非院线电影No.10 ,作为恐怖片在豆瓣取得了7.9的评分,实属不易)。

 


这种类型片有几个很出彩的亮点。第一,主打剧情流,故事发展全靠剧情推动。大家可以想象得出,一部用电脑、手机桌面合成的电影,几乎对演员演技没要求。(我觉得,就算让大宝贝去演也不会影响主线)


尽管一些情节需要电脑桌面出现人的直播画面,不过如果要节约影片成本的话,选择AI合成也不是不可能的。

 

那么他们是如何用桌面素材讲故事的呢?《网络迷踪》是通过鼠标各种纷繁复杂的人肉操作比如扒邮箱密码、facebook留下的蛛丝马迹、搜索引擎大数据检索等,加之男主角与警方的对话视频,展现了经由人肉搜索找到失踪女儿的故事。

 


《解除好友2》的桌面素材相对简单重复些——四个在线直播对话框,一个男主角电脑的操作页面。


男主因为偷别人电脑误入暗网,“冥河”里潜藏着无数个猎奇杀人犯“卡隆”,“卡隆”们通过在暗网里交易杀人直播赚钱,主角一行人发现不对后为时已晚,被现实世界无处不在的“卡隆”们一个接一个处刑,并用直播接龙的方式决定他们的生死。

 

其实,桌面电影从某种程度上“重构”了电影语言,也让我们看到小成本电影萌生的新的可能性。不再有光影、构图、运镜这些元素给影评人做“拉片”,唯一能分析的就只有情节本身,回归到最开始的叙事分析。

 

第二,悬疑色彩,反转情节。剧情流影片的反转情节相当精彩,《网络迷踪》的反转情节在于男主角突破那层一直阻挡他的“迷雾”找到真凶,但是认真看细节的观众也能猜到这个走向。


顺带一提,影片中有处讲网友认为男主是造成少女失踪的主因,把他骂上热搜#年度父亲#这种细节也很逼真,仿佛后真相时代的真实写照。


《解除好友2》的反转点尤其令人毛骨悚然,从男主角捡到电脑之初,一切就是一张钓鱼的大网。(这里为了观感达到最佳,我就不剧透了)

 

第三,桌面电影的题材大多来源于互联网热点。比如《网络迷踪》里的人肉搜索,《解除好友2》里像地狱一样的暗网。还有围绕“恐怖主义犯罪”的《网诱惊魂》、《直播惊魂》等等。如果要对不远的未来做出合理猜测的话,可能还会出现《VR惊魂》、《区块链挖矿惊魂》、《真人秀惊魂》(类似于楚门的世界“桌面电影化”)。

 


另一个值得表扬的是《网络迷踪》和《解除好友2》的教育价值和参考意义。我在看完这两部片子后跟朋友说,信息行业、传媒行业的人应该看看这两部。或许不止于这两个行业,大多数受众也可以在观影后“打开新世界的大门”。


《网络迷踪》的参考意义在于,当你的亲友失踪后,除了求助网警,普通人的你如何顺着社交媒体的蛛丝马迹探明真相。《解除好友2》有些画面略微恐怖,却也不失为一面了解网络阴暗面的窗口。

 

不过,桌面电影也存在着技术无法解决的缺陷,那就是无法精准传达人物复杂多面的内心世界,以及缺少了传统电影演员对手戏中暗流涌动的张力。


拿《网络迷踪》为例,除了直播框的人物表演外,桌面素材传达男主角内心煎熬、犹豫的方式,就是一个“点点停停”的鼠标△轨迹,还有“欲言又止”的打字(打了又删,删了又打)、愉快地打字、生气地打字。对于桌面素材能否更多地应用于塑造人物形象的方法,还亟待尝试。

 


信息技术领域的创新,势必会间接推动影像技术、电影语言上的革新。值得肯定的是,两部口碑好的桌面电影让我们看到小成本“剧情流”、悬疑题材电影的更多可能性,未来的类型片会分化出怎样的人性冷暖面、5G时代来临后又会出现什么新热点为题材的桌面电影,令人期待


影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.523」《帕瓦罗蒂》 (8分/满10分)

《游侠索罗》导演朗·霍华德执导的这部纪念帕瓦罗蒂逝世十周年官方纪录片收录大量帕瓦罗蒂早期采访和表演片段,以时间顺序概述了他不凡的一生。最让人印象深刻的是他纯真又率性的性格,完全是一个不被世俗浸染的天才艺术家。他犯过错误,也不是一个圣人,但他永远在做自己。


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「2019·vol.523」《帕瓦罗蒂》 (8分/满10分)

《游侠索罗》导演朗·霍华德执导的这部纪念帕瓦罗蒂逝世十周年官方纪录片收录大量帕瓦罗蒂早期采访和表演片段,以时间顺序概述了他不凡的一生。最让人印象深刻的是他纯真又率性的性格,完全是一个不被世俗浸染的天才艺术家。他犯过错误,也不是一个圣人,但他永远在做自己。




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鲜剧先觉
别整天看电视,看久了会变白痴。...

别整天看电视,看久了会变白痴。

——《第五元素》


晚安,白痴!

2019.12.07.


别整天看电视,看久了会变白痴。

——《第五元素》


晚安,白痴!

2019.12.07.


影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.530」《勇敢者游戏2:再战巅峰》 (6分/满10分)

完全找不回第一部当初给我带来的欢乐和快感。对前作的喜爱源于情节的游戏性、人物嘴炮中的喜剧天分和画面特效的高度融合,互相成就没有任何一项喧宾夺主。然而续集完全割裂彼此,视效还在,却把大量桥段给到人物互cue找反差的笑点,完全忽视游戏环节中的关联性,使得整个游戏变得几乎无意义。新加入的奥卡菲娜可能算是少有的亮点,看结尾情况还要拍第三部,十分担心。


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「2019·vol.530」《勇敢者游戏2:再战巅峰》 (6分/满10分)

完全找不回第一部当初给我带来的欢乐和快感。对前作的喜爱源于情节的游戏性、人物嘴炮中的喜剧天分和画面特效的高度融合,互相成就没有任何一项喧宾夺主。然而续集完全割裂彼此,视效还在,却把大量桥段给到人物互cue找反差的笑点,完全忽视游戏环节中的关联性,使得整个游戏变得几乎无意义。新加入的奥卡菲娜可能算是少有的亮点,看结尾情况还要拍第三部,十分担心。



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追影少年
#婚姻故事# 完美诠释“我们明...

#婚姻故事#  完美诠释“我们明明相爱,却不能在一起”,建议想结婚的谨慎选择观看! ​​​

昨晚看完都十二点多了,去阳台上站了一会儿,忽然抬头就望见好多星星,还在心里写了首“诗”(惊讶),那瞬间还真有点神奇的感觉。

电影拍得很棒!我明显觉得很好的至少有两点∶一是把诙谐幽默和沉重感结合得很好,这样就不至于沉闷,还显得蛮有趣的;二是有戏,斯嘉丽和亚当·德赖弗都演得很好,特别是亚当·德赖弗餐馆里的那段唱念独白,实在是太好了!影片里很多幕这种“生活的戏剧”片段,太有戏了!结尾的镜头和配乐也很喜欢,一条路笔直延伸,望不到尽头,就像漫长的婚姻……

一直想说电影用...

#婚姻故事#  完美诠释“我们明明相爱,却不能在一起”,建议想结婚的谨慎选择观看! ​​​

昨晚看完都十二点多了,去阳台上站了一会儿,忽然抬头就望见好多星星,还在心里写了首“诗”(惊讶),那瞬间还真有点神奇的感觉。

电影拍得很棒!我明显觉得很好的至少有两点∶一是把诙谐幽默和沉重感结合得很好,这样就不至于沉闷,还显得蛮有趣的;二是有戏,斯嘉丽和亚当·德赖弗都演得很好,特别是亚当·德赖弗餐馆里的那段唱念独白,实在是太好了!影片里很多幕这种“生活的戏剧”片段,太有戏了!结尾的镜头和配乐也很喜欢,一条路笔直延伸,望不到尽头,就像漫长的婚姻……

一直想说电影用聊的更合适,主要是想分享自己看过的影片里那些有意思的细节和感受,感觉播客的形式更灵活,文字则显得比较死板,当然可能是因为我自己不能写得有趣……之前试过录了一次,吐槽《你好,之华》,写了脚本,也录好了,但还是因为自己不标准的胡建普通话而放弃了,最近一直在想要不要再试试看,想先读书,把普通话和节奏练好一点,也算是有意克服自己的缺点。

影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.529」《南方车站的聚会》 (7.5分/满10分)

如果不能在大屏幕看这部电影,会很遗憾。刁亦男对视听技巧的运用,让这么一个生猛的故事在如此低沉压抑的氛围和情绪中展开并持续不断向观众施加压迫,超越与画面间的距离仿佛身临其境。作者性如此强烈的黑色犯罪戏已不多见,虽然嗜血但手法克制,虽然悲伤但效果浪漫,要不是公映版有删减且结尾加了“保命”字幕,我会给到8分。


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「2019·vol.529」《南方车站的聚会》 (7.5分/满10分)

如果不能在大屏幕看这部电影,会很遗憾。刁亦男对视听技巧的运用,让这么一个生猛的故事在如此低沉压抑的氛围和情绪中展开并持续不断向观众施加压迫,超越与画面间的距离仿佛身临其境。作者性如此强烈的黑色犯罪戏已不多见,虽然嗜血但手法克制,虽然悲伤但效果浪漫,要不是公映版有删减且结尾加了“保命”字幕,我会给到8分。



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影猎人
「2019·vo...

「2019·vol.528」《误杀》 ★☆(7分/满10分)

与印度原版相比,这部翻拍电影的剧本改编还是比较用心的,并不仅仅使用物象、意象代换,还根据新的思路做出情节调整。

当然,碍于某些不可抗原因,原则上的中国版实际应该算是“泰国版”,这也让“黑警”、“暴乱”等成为了可操作性项。

陈冲的外形和表演完美契合角色甚至超越了原版,而其他角色比如男主演肖央虽然表演功力不足但整体造型和妆容还是有些代入感,并没有太减分。

要说让人失望的,是对结局的重写。就我而言,原版的结局会更好些,导演这么处理,让我想起了《破·局》的无奈。

特别值得说的一点,是电影高...

「2019·vol.528」《误杀》 ★☆(7分/满10分)

与印度原版相比,这部翻拍电影的剧本改编还是比较用心的,并不仅仅使用物象、意象代换,还根据新的思路做出情节调整。

当然,碍于某些不可抗原因,原则上的中国版实际应该算是“泰国版”,这也让“黑警”、“暴乱”等成为了可操作性项。

陈冲的外形和表演完美契合角色甚至超越了原版,而其他角色比如男主演肖央虽然表演功力不足但整体造型和妆容还是有些代入感,并没有太减分。

要说让人失望的,是对结局的重写。就我而言,原版的结局会更好些,导演这么处理,让我想起了《破·局》的无奈。

特别值得说的一点,是电影高潮——陈冲“推理大揭秘”部分。完全可以理解成是导演对影迷们“致敬”,“给我查他一年的观影纪录”简直让人笑死。




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鲜剧先觉
其实真正让世界运转的, 是像我...

其实真正让世界运转的,

是像我们这样的平凡人。

——《蜡笔小新》


晚安,平凡!

2019.12.06.


其实真正让世界运转的,

是像我们这样的平凡人。

——《蜡笔小新》


晚安,平凡!

2019.12.06.


卡卡巫

【影评】光影中的南方车站

ps.含微量剧透


影片以昏黄色为主色调,背景音里的雨声持续不断。


一开场便是昏黄色灯光下的大雨,镜头后切车站的电话亭。车站轰鸣声中周泽农看手表,脸上有道未干涸的疤。背过身往前走,身后走出红色衣服的女子,镜头从下特写女子收起雨伞,往上出现刘爱爱正脸。


说是“南方车站的聚会”,其实见面的只有周泽农和刘爱爱两人。两人接头,故事就从回忆中展开。


剧情其实不难理解,在一次用摩托车划分帮派属地的比拼中,周泽农因为向对头复仇无意中开枪误杀正在追捕偷窃电动车犯的警察,从而踏上逃亡之路。


由此衍生出三方势力分歧,警察方想逮捕,对家介于周泽农掌握太多把柄想灭口他,而周泽农本人寄希...

ps.含微量剧透


影片以昏黄色为主色调,背景音里的雨声持续不断。


一开场便是昏黄色灯光下的大雨,镜头后切车站的电话亭。车站轰鸣声中周泽农看手表,脸上有道未干涸的疤。背过身往前走,身后走出红色衣服的女子,镜头从下特写女子收起雨伞,往上出现刘爱爱正脸。




说是“南方车站的聚会”,其实见面的只有周泽农和刘爱爱两人。两人接头,故事就从回忆中展开。


剧情其实不难理解,在一次用摩托车划分帮派属地的比拼中,周泽农因为向对头复仇无意中开枪误杀正在追捕偷窃电动车犯的警察,从而踏上逃亡之路。


由此衍生出三方势力分歧,警察方想逮捕,对家介于周泽农掌握太多把柄想灭口他,而周泽农本人寄希望让妻子举报他获得警方的30万悬赏金,为此求助陪泳女刘爱爱。


相比剧情,片中环境音的搭配与光影构图更为迷人,紧张感的渲染绝佳。


1.构图



刺儿头们的摩托车大赛里出现这样一幕,两人驾驶摩托车往高架桥下开,高架桥上正好有上下两辆列车往左开,形成流动的线性构图,除了线条外其它背景物皆为静止。


另一个有印象的构图在沙滩浴场边,刘爱爱戴着纱帽仰头走在前,周泽农鸭舌帽低头走在后。两人路过右侧一片巨大的工地围墙广告,广告高楼林立,随着林爱爱加快的脚步,高楼拔地越高,用一块广告牌分割出人与建筑两个动态空间。


2.光影


为了让周泽农丧气又疲惫的脸上更具故事感,不同情节时间段都有不同光影投射在他脸上。比如在帮派聚头演变成群架之后,周泽农脸上红色的警备灯光,老旧的昏黄灯泡光。比如他与刘爱爱在车站候车室里,窗上掉落的雨滴倒映在他鼻梁上形成流动的雨影。再比如宾馆里的玫红色灯光...... 


另一幕是在倾盆大雨中,红色的摩托车与红色的车灯,让周泽农在雨夜里化身为一道红色闪电。这道红色闪电也不负众望地在下一秒引爆了雷区——开枪误杀了警察。




3.紧张感渲染


影片时不时会出现轰鸣声恐吓片中人,也惊吓观众。


处理得最好的一场戏是廖凡在动物园里狙杀某刺儿头(具体叫啥记不清了),枪声在猫头鹰,老虎,鳄鱼等多种动物逼视的瞳孔中压抑地爆发,夹杂一片动物的喘息声。用自然的生物来渲染人杀人的紧张感,颇具戏剧性。


4.红玫瑰与白玫瑰




万茜真的跟桂纶镁长得很像..... 傻傻分不清。幸好前者永远穿着白色的衣服,后者一袭红衣,才让我这个脸盲有了分辨能力,可见导演一定是故意这样选角的。


万茜饰演周泽农的妻子杨淑俊,这个帮派大哥的老婆却是一个被常年屏蔽的角色,懦弱胆小,有羊癫疯,生活几年如一日在家默默带娃,直到警察找上她做线人。但是她还是在周泽农心里有一席之地,后者才会想到把30万悬赏金就给她。万茜刻意塑造了一种“土感”,让这个角色更贴合情节发展(这样的性格和背景被警方控制才有说服力)。


桂纶镁的刘爱爱则是一个陪泳女,眼里只有钱,充满欲感,奔放和野心,抽个烟都能风情万种。而她的野心在于也想在30万悬赏金里分一杯羹,虽然最终被廖凡饰演的警察揭露真相。




除此之外影片还有更多细节可圈可点,对城中村的符号塑造使得城市的B面生动而立体,而微妙场面调度则持续地抓住观众注意力。总而言之,我更喜欢的是影片里,久违的冷酷江湖气与清冷的瓢泼大雨。




赴凡趋实

回家的那个晚上,那趟高铁

初二那年的暑假我第一次一个人从广州坐高铁回深圳。那时我刚结束为期十四天的异国游学之旅,一个人拖着个蓝色的超级大号行李箱——多大呢?大概就是我都不用拉开行李箱的拉杠,微微伸手就可以推着走,腰都用不着弯。那个行李箱我记得是在牛津逛街的时候买的,因为我带去的那个坏掉了。

十二岁的胖姑娘推着这么一个笨重的行李箱走在广州的高铁站里头,孤身一人,引起了不少人的注意。车票上写着我的那列车是晚上十一点才来,而眼下即将有一辆终点站在深圳的高铁要进站。此时是晚上八点,我做出了一个决定。

我和车站的检票员说,能不能让我拿着十一点的票,上八点的车。我说我可以站着回去,就是想要早点回家。

检票员姐姐同意了。于是我开心地推着笨...

初二那年的暑假我第一次一个人从广州坐高铁回深圳。那时我刚结束为期十四天的异国游学之旅,一个人拖着个蓝色的超级大号行李箱——多大呢?大概就是我都不用拉开行李箱的拉杠,微微伸手就可以推着走,腰都用不着弯。那个行李箱我记得是在牛津逛街的时候买的,因为我带去的那个坏掉了。

十二岁的胖姑娘推着这么一个笨重的行李箱走在广州的高铁站里头,孤身一人,引起了不少人的注意。车票上写着我的那列车是晚上十一点才来,而眼下即将有一辆终点站在深圳的高铁要进站。此时是晚上八点,我做出了一个决定。

我和车站的检票员说,能不能让我拿着十一点的票,上八点的车。我说我可以站着回去,就是想要早点回家。

检票员姐姐同意了。于是我开心地推着笨重的行李箱,过了检票口,准备坐电梯下去。电梯是阶梯式的那种,我得从上面下去。可我刚踩上电梯,没来得及抓好行李箱,过分沉重的箱子就这样脱了手,滑了下去。它就这样突突突地滑下去,在地上滑了五六米。万幸,扶手电梯上只有我,没其他人。

我把划痕满满的箱子推到一个角落,靠着壁坐下。但没一会我就站了起来,因为地板实在是脏。我看着来来往往的乘客和乘务员,发着呆。

这是我第一次一个人从广州回深圳。那时的我迫不及待的想回家。

现在我也想回家。


猎影人
【本期福利】 《南方车站的聚会...

【本期福利】

《南方车站的聚会》电影票 x 50张,2张/人,抽25人


【影片介绍】

电影《南方车站的聚会》,是由刁亦男导演执导,胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、奇道主演的犯罪类型片,在电影中“赴会之人”齐聚车站,一连串的故事也就此上演:

南方某城市,重案队长刘队(廖凡 饰)重金悬赏在逃罪犯周泽农(胡歌 饰)。陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰) 、周泽农曾经的好友华华(奇道 饰)、五年未见的妻子杨淑俊(万茜 饰),各色人等各怀心事,相继被卷入这场罪与罚的追击旋涡。冒险与爱情,人性与救赎,这场特别的“聚会”该如何收场?善恶有道一念之间。...

【本期福利】

《南方车站的聚会》电影票 x 50张,2张/人,抽25人


【影片介绍】

电影《南方车站的聚会》,是由刁亦男导演执导,胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜、奇道主演的犯罪类型片,在电影中“赴会之人”齐聚车站,一连串的故事也就此上演:

南方某城市,重案队长刘队(廖凡 饰)重金悬赏在逃罪犯周泽农(胡歌 饰)。陪泳女刘爱爱(桂纶镁 饰) 、周泽农曾经的好友华华(奇道 饰)、五年未见的妻子杨淑俊(万茜 饰),各色人等各怀心事,相继被卷入这场罪与罚的追击旋涡。冒险与爱情,人性与救赎,这场特别的“聚会”该如何收场?善恶有道一念之间。

导演刁亦男曾凭借前作《白日焰火》获第 64届柏林国际电影节最佳影片金熊奖,凭本片入围第 72届戛纳国际电影节主竞赛单元。

本片现已全国上映!



【活动时间】 

参与时间:12月6日-12月12日

公布时间:12月12日


 


【参与方式】

“聚散离别处,人生中转站”,车站本就是故事的高发地,无论是离乡还是归程,见证了“聚散离合”的车站在我们记忆中总是独特的。

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【在哪里公布】

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卡卡巫

【影评】《驴得水》中的象征码解构

摘要:《驴得水》是一部打着“喜剧”概念呈现悲剧的深刻影片,其中对核心人物张一曼进行了集中的象征码塑造。本文将通过分析故事背景、叙事模式、女性象征码等,呈现影片中“压迫与被压迫”的意识形态缩影。



一、故事背景——“冷静的社会”,暴风雨的前兆

“冷静的社会”由德波在《景观社会》中提出,指那些将其历史部分放到极慢程度的社会;它们将其针对自然与人文环境的对抗,还有他们自身之间的对抗,都维持在永久的平衡中。


《驴得水》的背景设置在民国某个偏远山村的一所“三民小学”中,远离发达地区的教育资源,生活节奏慢,充满乡村田园质朴地区,在未经受外部力量干扰之前,人...

摘要:《驴得水》是一部打着“喜剧”概念呈现悲剧的深刻影片,其中对核心人物张一曼进行了集中的象征码塑造。本文将通过分析故事背景、叙事模式、女性象征码等,呈现影片中“压迫与被压迫”的意识形态缩影。

 


一、故事背景——“冷静的社会”,暴风雨的前兆

“冷静的社会”由德波在《景观社会》中提出,指那些将其历史部分放到极慢程度的社会;它们将其针对自然与人文环境的对抗,还有他们自身之间的对抗,都维持在永久的平衡中。

 

《驴得水》的背景设置在民国某个偏远山村的一所“三民小学”中,远离发达地区的教育资源,生活节奏慢,充满乡村田园质朴地区,在未经受外部力量干扰之前,人物关系维持在平衡中,如同开场三位教师在教室中欢笑打闹一般,该社会已经不再有其它的外部边界。尽管该社会充斥着男权、因循守旧的色彩,但在外部力量来临之前,内部矛盾依旧没有找到爆发的缺口。

 

如同传播学的“魔弹论”在实际调研中被发现对偏远地区发生的效果更大一样,突如其来的外部力量势必会将《驴得水》构造的平衡社会打碎,且后者由于封闭性等因素只会受到更大的冲击。


故事中,特派员前往乡村小学的检查与铜匠的出现成为了破局的石子,而校长和老师们只能想到逃避、甚至借助铜匠假冒驴得水来圆谎这样的土办法应对,为影片后半部分“压迫与被压迫”的矛盾彻底爆发埋下伏笔。

 

二、张一曼的女性符号——以人物模式角度看象征码

 

20世纪初期,法国戏剧家乔治·普罗研究了1200余部古今戏剧作品,找到并列出36种剧情模式。《驴得水》作为一部话剧改编的电影,其人物类型亦可在普罗的模式中有迹可循。

 

剧中女性形象分别为女教师张一曼、铜匠夫人、校长女儿孙佳。铜匠夫人代表的是“27.发现爱人的不荣誉-B(3):发现丈夫有过‘失足’”与“17.鲁莽”,身上流露出农村悍妇的愚昧与蛮横。孙佳代表的是“8.革命-A(1):一个人的反抗”,观众可以轻易分辨出这张单纯简单、心向正义的少女面孔,尽管中途因为胁迫而妥协(举行婚礼),但最终依旧如愿以偿地投身革命。

 


铜匠夫人与孙佳虽然性格有所不同,却与张一曼形成了一个对照组,即富含情欲与无欲之人。相比于前两者,核心人物张一曼在叙事模式与意识形态塑造方面无疑更为复杂立体,并且被赋予了一个前后转变的过程。

 

具体而言,张一曼从影片前半段诱惑男人与其欢好的“12.取求者”,到后来的“6.灾祸-C(2)不公道地被惩罚或受敌视”,再到影片最后的“7.不幸-A(1):无辜的人,为野心者的阴谋所牺牲”,人物命运一直处于不稳定转变的状态。

 

张一曼首先是一个在当时具有超前性观念的女性,而且为当时的社会舆论所不容。她是标准的“羊脂球”,在最保守的年代选择最“恶劣”的淫荡。前文提到张一曼在前半段充当了“求取者”,也是因为她为了满足自己的情欲,选择引诱铜匠给他彻底的性启蒙。

 


影片30:02有一个小细节很值得深究。老裴对张一曼说:“你不是放荡,是太单纯了。你会这么想自己是因为别人总是中伤你,给你留下了心理暗示,我相信真实的你不是这样的。”在这里,老裴试图将张一曼“放荡”的原因归结于社会舆论对其进行的性别操演,但是张一曼很尴尬地打破了他的臆想:“我就是这么一人。对不起啊老裴,我不知道你能往那儿想,我就是想活得自在点儿。”

 

但这个众人眼中的“荡妇”却几乎被赋予了影片中所有美好的女性符号。她勇敢、活得潇洒、有理想、单纯热心,无论是登场还是退场都加入了象征码以强化性别符号,甚至当她疯了的时候都置身于一片金黄的油菜花田里

 

影片27:36-29:33运用大量象征码对张一曼进行集中塑造


镜头先从竹筐里的蒜头特写

——出现张一曼纤细的手拾起蒜头

——张一曼开始唱民谣“我要你”,身着蓝白纹裙,长卷发,坐在木凳上

——切半身景特写掰蒜头的镜头

——镜头静止——27:52切中远景,张一曼后面的屋子里出现停下脚步听她唱歌的裴山

——镜头运动至张一曼正面——28:11老裴从房屋里走出,深情凝视张一曼

——28:26张一曼回头对视,接到讯号的老裴快步走到她身边坐下——两人位置平行(平等)

——歌停,两人交流

——29:33老裴在浪漫的氛围下向张一曼告白(微笑俯视)。这其中,张一曼身上的蓝白纹长裙(纯洁)、长卷发、珍珠耳环、微表情、男人的告白等象征码,都从侧面勾勒出一个快乐、开朗、总是笑意盈盈的女性形象。

 

影片对张一曼悲剧的诠释,在于让她亲眼见证这些象征码的消失,让她亲眼看着众人给她贴上“婊子”的标签。


第一次被压迫是她被众人围着辱骂“婊子”,被进行“荡妇羞辱”,在语言层面毁去她美好的特质;但接下来被剪去长发的悲剧才是压倒她的最后一根稻草。她有多爱惜自己的长卷发,被铜匠勒令剪掉之时便有多崩溃,崩溃到她躲到桌子下痛哭,加之后来被特派员手下意图强暴,这位美丽的女子最终选择在“众人穿上她编织的校服后合影”的美梦中死去。

 

张一曼最后的疯狂,系在扭曲世态的压迫,她可能永远不知道自己“错”在哪里,要遭受辱骂和剪发变丑的迫害。但在旁人眼中,她就是“放荡”,活该有此下场。

 

三、压迫者们对女性的摧残——现实主义者与极端男权

 

尽管片中的男性角色都曾对张一曼进行压迫,但其中也有轻重之分。

 

校长算得上较为维护张一曼的人,从他把张一曼带到学校,再到铜匠面前不忍心辱骂张一曼,有几分传统知识分子人道主义的色彩,但到了满足野心或是自身被权势者胁迫的关头,也会转变为“睁一只眼闭一只眼”的看客,例如纵容张一曼“睡服”铜匠。校长与张一曼的对手戏中,更多代表了现实主义者对浪漫主义天然的镇压。

 

铜匠、老裴从曾是前期对张一曼产生爱意的人。说来奇怪,这两个男人本来应该成为情敌来一场正面的较量,但由于过于懦弱、得不到张一曼而把矛头对准张一曼的放荡,最终化身为极端男权的象征。

 

特派员代表了最冷漠的威权者,为达目的不择手段。在他眼里,无论男女都成了他获得美国慈善家资助的“工具”、“牲口”,上位者没有把下位者当作真正的人看待,例如无条件同意铜匠提出一系列迫害张一曼的行径,开枪震慑铁男等情节。

 

总的来说,如果懦弱的、四不像的“驴”指代的是片中几个男性角色,而“水”便指代了纯净清澈的张一曼。影片最后,“水”在遭受“驴”的污染后溘然长逝,而这些牲口般的“驴”永远无法企及“水”的境界,无法理解、也无法得到真正的“水”。




鲜剧先觉
我想起诉我父母,因为生了我。...

我想起诉我父母,因为生了我。

——《何以为家》


晚安,控诉!

2019.12.05.


我想起诉我父母,因为生了我。

——《何以为家》


晚安,控诉!

2019.12.05.


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