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无反

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brahms

理论上先进的新技术很可能会经历早期不成熟的阶段。

例如早期的火车没有马跑得快,也是实情。

推进行驶目的以外,船舶动力来源是什么?各种机械系统的动力,包括各种阀门的开关,传统的办法是蒸汽机、内燃机提供动力。理论上用电动机更先进、更方便、效率更高。近年来,确有些船舶尝试用电动机取代内燃机提供工作和生活动力,但故障率较高,问题此起彼伏,说明新技术还并不成熟。而理论上落后的老办法技术成熟、故障率低,目前仍然很普遍。

对于用户而言,把成熟的旧技术用好是正路,如果对可靠性、性价比要求高的话。

无反相机取代单反,无疑是未来发展趋势。但目前新兴的无反相机技术和市场并不成熟,性价比似乎不高。如果没有特殊...

理论上先进的新技术很可能会经历早期不成熟的阶段。

例如早期的火车没有马跑得快,也是实情。

推进行驶目的以外,船舶动力来源是什么?各种机械系统的动力,包括各种阀门的开关,传统的办法是蒸汽机、内燃机提供动力。理论上用电动机更先进、更方便、效率更高。近年来,确有些船舶尝试用电动机取代内燃机提供工作和生活动力,但故障率较高,问题此起彼伏,说明新技术还并不成熟。而理论上落后的老办法技术成熟、故障率低,目前仍然很普遍。

对于用户而言,把成熟的旧技术用好是正路,如果对可靠性、性价比要求高的话。

无反相机取代单反,无疑是未来发展趋势。但目前新兴的无反相机技术和市场并不成熟,性价比似乎不高。如果没有特殊需求的话,大可不必盲目尝鲜。

无反市场虽然还不成熟,但已经把单反市场挤压得很厉害,目前单反掉价明显。追求实惠的用户,近年正是买单反的好时候。

楚江月

器材选择之殇:单反还是无反?

随着科技的不断发展,拍摄器材也在不断的更新迭代,摄影早已不是一种奢侈品,它像生活必需品一样融入人们的日常,成为人们学习工作生活的一部分。很多想买相机的人,也包括刚入门的摄影爱好者甚至专业摄影师在选择或更换相机时都会面临一个令人头疼的问题,就是选择单反还是选择无反,要想解决这个问题,首先就要了解它们的成像原理、功能特性、用户定位、拍摄场景等等。


 单反与无反

“单反”其实是单镜头反光式数码相机(Digital SingleLens Reflex Camera)的简称,它是指只用一支镜头就能够成像的相机,其机身内部配有一块反光板和一个五棱镜,光线通过镜头到达反光板再反射到五棱镜上...

随着科技的不断发展,拍摄器材也在不断的更新迭代,摄影早已不是一种奢侈品,它像生活必需品一样融入人们的日常,成为人们学习工作生活的一部分。很多想买相机的人,也包括刚入门的摄影爱好者甚至专业摄影师在选择或更换相机时都会面临一个令人头疼的问题,就是选择单反还是选择无反,要想解决这个问题,首先就要了解它们的成像原理、功能特性、用户定位、拍摄场景等等。


 单反与无反

“单反”其实是单镜头反光式数码相机(Digital SingleLens Reflex Camera)的简称,它是指只用一支镜头就能够成像的相机,其机身内部配有一块反光板和一个五棱镜,光线通过镜头到达反光板再反射到五棱镜上,拍摄者通过取景器便能轻松取景构图;当按下快门时,反光板升起,被摄物体直接投影在相机反光板后的影像传感器(CMOS)上,形成图像。

“无反”,含义是“无反光板相机”(Mirrorless Camera),它的机身内部没有反光板,也没有五棱镜,光线通过镜头直接到达影像传感器。因此,当使用取景窗取景时,无反采用的是电子取景方式,快门声也是有别于单反相机机械式快门的电子快门音。

人们常说的“微单”其实是无反相机的一种,值得注意的是,“无反”一词是索尼公司在2015年12月份针对摄像机商品和服务而注册的商标,索尼内部人员也表示,“微单”是专门针对中国市场命名的,它包含“微”和“单”两方面含义:一是微型轻便小巧,二是又可以像单反一样更换镜头。


二者区别

通过二者的名称就可以很直观地知道,单反与无反最大的区别就在于机身内部有无反光板。本文将通过尼康全画幅数码单反相机D850和微单数码相机Z 7II的对比来讨论单反与无反的取舍问题。

  • 高感画质

相机内部有无反光板并不能决定其成像的质量,CMOS的好坏才是决定影像质量的关键因素。尼康D850与Z 7II采用的是同一块CMOS,拥有约4575万有效像素和 ISO 64-25600 的感光度范围,其带来的影像都拥有丰富的色彩和细节。

  • 取景方式

单反相机内部拥有反光板和五棱镜等部件,拍摄者可以通过取景窗和实时取景(Live View)两种方式取景,即使在不通电的情况下也能通过取景窗取景。而无反相机由于没有反光板和五棱镜,其只能在通电的情况下进行即时取景。理论上来说,“物理取景”的确要比“电子取景”更加的稳定可靠,在实际的体验中也可以看到,无反相机在取景窗中的电子图像在拍摄快速移动物体的情况下会出现少量拖影模糊的现象,给取景拍摄带来了不好的体验。

  • 对焦性能

传统的单反数码相机采用的是相位对焦的方式,只需一次计算便可快速对焦,其对焦速度较快,但对拍摄环境的光线要求较高,在暗光环境下容易对不上焦,会增加处理器运算负担,进而增加合焦的时间。无反相机使用的是反差对焦,也叫“对比度对焦”,是指在画面中选取对焦点处色彩和明暗对比较大的地方进行计算,从而获得合焦的值。优点是对焦精度高,在暗光环境下也能很好地合焦,但是对焦速度相对较慢,需要多次计算才能完成。在实际的体验中,无反与单反的对焦差别基本可以忽略,尼康Z 7II采用复合自动对焦系统,拥有493个对焦点,可以根据需要使用焦平面相位检测AF或对比侦测AF实现主体对焦。此外,其拥有的面部侦测和眼部识别在拍摄人像和动物时都会体现出独特的优越性。

  • 视频拍摄

D850是尼康首款可提供 4K 超高清动画(视频)的 FX 格式数码单反相机,不支持峰值对焦和电子防抖,相对于其他主流厂商无反相机的视频拍摄能力还是比较落后的;Z 7II支持4K/60p超高清视频拍摄,拥有N-Log功能,可用于宽动态范围的10位视频输出,使用宽区域自动对焦选项时,能提供眼部侦测自动对焦和动物侦测自动对焦功能,拍摄照片和视频均可使用,且具备针对垂直移动主体的对象跟踪自动对焦功能。无反相机的机身内部去除了反光板和五棱镜等拍摄视频所不需要的构件,因此机身也更加轻便紧凑,更适合视频拍摄。

  • 续航能力

根据CIPA(相机和影像产品协会)标准测量,尼康D850采用的是EN-EL15a型号锂离子电池组,一次充满电后可拍摄约1800张照片;Z 7II采用的是EN-EL15c型号锂离子电池组,一次充满电后使用EVF电子取景可拍摄约390张,使用LCD显示屏取景可拍摄约480张,与单反相机的续航能力还存在一定的差距,但是EN-EL15c电池除了常规的USB充电外,还支持开机时USB供电,使用户可以在更长的时间地专注于拍摄。我们知道,无反相机要想取景就需要通电后打开显示屏进行即时取景,而单反相机在不通电的情况下就能取景构图,理论上会比无反更加的省电,但是随着拍摄场景、被摄对象、使用频次的变化以及用户行为习惯的不同都会对相机的续航能力产生较大的影响。

  • 便携性

由于无反相机内部去除了单反相机所独有的反光板、五棱镜等部件,其机身自然也就变得更加紧凑小巧。Z 7II的尺寸(宽×高×厚)约为134 x 100.5 x69.5mm,照相机机身仅重约615g,带电池和存储卡的情况下重量为705g;尼康D850的尺寸约为146 x 124 x78.5mm,照相机机身重约915g,带电池和XQD存储卡的情况下则重达约1005g。通过数据的对比,可以清晰地反映出单反与无反在机身尺寸和重量方面的优劣。

  • 镜头群数量

单反数码相机系统随着多年的更新迭代,其拥有的镜头群数量非常庞大,从定焦到变焦(广角、中焦、长焦)再到特殊用途镜头(PC镜头、微距镜头、鱼眼镜头)都得到了很好的覆盖,用户可以根据不同的拍摄场景选择不同规格的镜头。而且还有像适马、腾龙、老蛙、图丽等副厂生产的镜头可供选择,其价格相对来说也会更便宜。

无反相机系统由于起步较晚,其拥有的镜头群数量还有待扩充,但是其更优异的光学性能同样值得肯定。以尼康无反系统镜头为例,大直径Z卡口和短法兰距意味着镜头可以聚集更多的光线,从而获得良好的低光照性能,捕捉更多光线;新的光学公式和特殊的玻璃类型相结合,能够使得影像更加锐利;大直径Z卡口可加快镜头与相机之间的通讯速度,从而提高整体性能,传输更多的数据;即使在最大光圈下,也能有效减少镜头的失真。

值得欣慰的是,主流相机厂商在开发无反镜头的同时,也没有完全抛弃单反系统的镜头,而是提供了一个折中的方案——转接环,例如尼康用户可以使用转接环在Z 7II上搭配F卡口镜头。


如何选择

1.如果你是新闻、体育、野生动物等特殊题材的拍摄者,单反相机将会是较好的选择,它不仅能够提供更加稳定的对焦性能和更快的连拍速度,还能够提供丰富的镜头群数量可供选择,拓展拍摄场景。

2.对于女性用户、旅行达人或主要以视频拍摄的摄影师来说,微单拥有更为紧凑小巧的机身,相较单反的重量也轻很多,有助于单手操作和长时拍摄,在长途旅行中也能够有效减负,节省体力精力。

3.如果你已经是单反的忠实用户,且拥有一定数量的镜头群,笔者认为在短时期内没有必要将单反全部转为无反,相信在相当长一段时间内,会出现单反与无反共生的局面,如果有意愿转入无反系统的用户,可以先将机身过渡到无反,再使用转接环转接单反卡口镜头使用。

4.对于那些第一次想买相机的用户来说,无反应该说是相对明智的选择,当下,各主流相机生产商都把自家的主营业务精力向开发无反方向倾斜,轻便是相机的趋势,无反则是相机的未来。


结语

对于单反还是无反的选择从来都不是一个“盖棺定论”的事情,而是一个“智者见智,仁者见仁”的选择,每一部数码相机的问世,都不是完美无瑕的,而是随着时间的推移更新迭代不断完善的,无论是单反还是无反,都在其各自的拍摄领域发挥着应有的作用。比起摄影器材的选择,拍摄者更应该思考的问题是如何提高自己的审美情趣和摄影技术,把手中的器材性能发挥到极致,得到拍摄的最优解。

 

brahms

针对手动单反镜头的无反转接环市场仍不太成熟

虽然没有采用无反微单,因为市场并不成熟,但关注发展动向还是有必要的,毕竟未来有采用的可能性。

把Nikon单反镜头转接到无反微单机身上,转接环往往太贵,很没道理。

对于玩手动镜头的玩家而言,转接环就是个螺丝圈而已。能拧上去,不漏光,就算达到目的。

构造并不复杂,材料费不到10块钱,要价百块以上就是暴利了,何况常有近千块的,很不厚道。

尤其是新上市的无反微单机身,可配的转接环价格虚高,极不合理。例如Nikon的无反微单机身,目前的转接环市场就很成问题。

也许将来时间久了,厂家们明白过来了,承认有这个市场了,供应情况会逐渐好转。

虽然没有采用无反微单,因为市场并不成熟,但关注发展动向还是有必要的,毕竟未来有采用的可能性。

把Nikon单反镜头转接到无反微单机身上,转接环往往太贵,很没道理。

对于玩手动镜头的玩家而言,转接环就是个螺丝圈而已。能拧上去,不漏光,就算达到目的。

构造并不复杂,材料费不到10块钱,要价百块以上就是暴利了,何况常有近千块的,很不厚道。

尤其是新上市的无反微单机身,可配的转接环价格虚高,极不合理。例如Nikon的无反微单机身,目前的转接环市场就很成问题。

也许将来时间久了,厂家们明白过来了,承认有这个市场了,供应情况会逐渐好转。

希灵的卧底

适马新出的100400F5~F6.3 DNDG


适马第一只全画幅无反长焦镜头


第五只全画幅无反镜头


2020年6月19日发布时我便盯上了它


直至7月7日网上才有现货,立马下单


今天(7月9日)总是是送到了


由于天气原因我并没有出门拍样片,只是简单试用了一下,真是只好镜头,防抖水平也很高

适马新出的100400F5~F6.3 DNDG


适马第一只全画幅无反长焦镜头


第五只全画幅无反镜头


2020年6月19日发布时我便盯上了它


直至7月7日网上才有现货,立马下单


今天(7月9日)总是是送到了


由于天气原因我并没有出门拍样片,只是简单试用了一下,真是只好镜头,防抖水平也很高

蓝苏打.
依然是昙华林 调色好麻烦,就直...

依然是昙华林


调色好麻烦,就直出吧……

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调色好麻烦,就直出吧……

蓝苏打.

洪山高中文宣部摄影小哥来开展文宣工作啦

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蓝苏打.
感觉武大这个机位挺好的,但是拍...

感觉武大这个机位挺好的,但是拍的人好像不是很多啊

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蓝苏打.
你好,lofter,听说……在...

你好,lofter,听说……在这里每个人都能找到自己的圈子,对吗?

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柯达孙少

由富士与索尼的无反对比想到的

朋友一直对相机饶有兴致,最近咨询我一个关于富士索尼二选一的问题,需求是人像直出。这个问题不难回答,我的建议是富士,理由如下:

首先是面对人像主题。大众的审美基本都是皮肤白皙红润,主体清晰,背景虚化。

要想色彩讨喜,无非两条途径,要么通过软件改变色彩,一般是相机输出Raw格式到电脑上用PS或者LR调色,要么是通过相机的设置改变色彩,也就是所谓机内直出。这两条途径其实并没有本质的区别,只是我们大家一厢情愿地认为机内直出不算后期,好吧那就不算吧。直出色彩,毫无疑问富士具有傲视所有相机的巨大优势,而直出色彩偏黄偏绿却多多少少是索尼历来的痛点,因而在色彩科学上,富士胜出。

再来说说虚化的程度(虚得...

朋友一直对相机饶有兴致,最近咨询我一个关于富士索尼二选一的问题,需求是人像直出。这个问题不难回答,我的建议是富士,理由如下:

首先是面对人像主题。大众的审美基本都是皮肤白皙红润,主体清晰,背景虚化。

要想色彩讨喜,无非两条途径,要么通过软件改变色彩,一般是相机输出Raw格式到电脑上用PS或者LR调色,要么是通过相机的设置改变色彩,也就是所谓机内直出。这两条途径其实并没有本质的区别,只是我们大家一厢情愿地认为机内直出不算后期,好吧那就不算吧。直出色彩,毫无疑问富士具有傲视所有相机的巨大优势,而直出色彩偏黄偏绿却多多少少是索尼历来的痛点,因而在色彩科学上,富士胜出。

再来说说虚化的程度(虚得美不美另当别论,因为那个主要由镜头决定,此处单讨论虚得多不多),它是由几个要素决定的:1.相机焦平面离物体越近虚化越厉害;2.镜头焦距越长虚化越厉害;3.光圈越大虚化越厉害;4.成像传感器的尺寸越大虚化越厉害。这其中只有最后一点也就是传感器的尺寸,是取决于相机的,我们通常把它叫做相机的画幅。传感器尺寸由小到大依次为数码相机(俗称卡片机)传感器(1/2.7~1英寸)、M43画幅(18x13.5mm)、APS-C画幅(24x16mm)、APS-H画幅(28.7x19.1mm)、全画幅(36x24mm)、中画幅、大画幅。索尼旗下有以A7M3(也简称A73)为代表的全画幅相机和A6000系列的APS画幅(又称半幅或残幅)相机,富士有XT系列APS画幅相机和个别型号的中画幅相机,但因中画幅售价不菲普通爱好者劝退,显然不在选择之列,因此就虚化而言,索尼可以有全画幅相机可以选,富士只能选APS画幅,索尼胜出。简言之,对于拍摄人像这个主题,索尼虚化好(如果选全画幅机种的话),富士色彩好,各有利弊。

现在结合第二条,也就是机内直出的要求,很抱歉就已经无法二选一了,只能选富士。让我们回溯到胶片盛行的那个年代,柯达以其优异的成像质量占据民用胶卷和商用胶片行业的龙头霸主地位,而同样以丰富的色彩闻名世界的富士却只能屈居第二。然而当时间进入二十一世纪,当数码时代的滚滚车轮无情地碾碎柯达尚在沉睡的胶卷帝国时,富士却以一种令人意想不到的方式完成了从模拟到数码的逆袭。当时,那个年代的摄影人正伴随着胶片的衰落无奈地被数码新思维推搡着,挤兑着,然而对于胶片的怀念尤其是对那种独特颗粒感和油腻色彩无法言喻的感情却日益侵蚀人心。俗话说树老多根,人老多情,富士就借着老一代摄影人的怀旧心理以及新生代对胶片机的顶礼膜拜不失时机地在其数码相机中搭载了一项名为胶片模拟的功能,以其对色彩演绎了几十年的深厚功力再一次在数码相机上完美地诠释了胶片的魅力。那些老人们由于深谙彼时富士各种胶片的特性因而对这一新功能轻车熟路,新人们也因其对数码操作的熟悉得以低门槛上手。而富士自己也由此神来之笔一举完成了从胶片机到数码机的华丽转身,任凭一干在行业内深耕多年的竞争对手恨得咬牙切齿却又无可奈何,因为胶片的色彩是独属于富士的,其他数码起家的厂商们想复制也复制不来。而此时的柯达老大哥,你又身在何方?

行文至此,关于朋友的问题可以算已经回答完毕了,当然上面只对比了显性需求,没有关注到诸如操控性、镜头群、机身做工、机身重量、显示屏素质、取景器素质、续航能力等等隐性需求。在此全部略过,因为截止到我行文之前,我朋友的相机已经买好了,所以这些全都不重要了哈哈~那么同学们猜一猜我的朋友最后选了哪一款呢?对,她选了A6000系的索尼APS画幅相机。很意外是不是,咦我为什么要用“对”?开个玩笑活跃一下气氛~下面就让我们再谈一谈画幅究竟影响了什么。

说到画幅我们不得不先说一下焦距,焦距影响的是什么?最直观地说,焦距影响了观察的视角。一支50mm焦距的镜头配合全画幅传感器,其视角约为46度,大致与我们人眼的视角相近,这一焦距称为标准焦距。高于50mm的焦距,称为长焦,低于50mm为短焦(其实更多地是称其为广角)。那么如果将这支50mm镜头用在APS画幅的相机上,其视角还是46度吗?NO,它的视角变为了30度,与一支80mm的镜头用在全画幅相机上的视角一致,这一折算出来的焦距称为等效焦距。也就是说,一支50mm的全画幅镜头用在APS画幅相机上,其等效焦距是其镜头上标示焦距的1.6倍,这个数值就是APS-C画幅相机的焦距折算系数(APS-H画幅的折算系数约为1.5)。由此不难发现,相机画幅的第一个重要影响就是视角,同一支镜头用在APS画幅机身上,会比用在全画幅机身上的视角小一些。我们知道,视角越大,收纳的景物越多,这一点对于风光摄影可以说是有利的;视角越小,越容易把远处的物体拉近放大(因为它可以让一个小物体不经过裁切就充满你的画面),这一点对于生态摄影(拍野生动物等)是有利的。那么人像呢,对于人像有什么影响?人像题材站在一旁表示不Care,因为她既不需要极致的长焦去把女生脸上的痘痘数清楚,也不需要大广角去把人拍成一只深陷各种杂物中的皮卡丘。

画幅的第二个影响,就是景深,这一点对于人像摄影至关重要。通俗一点说,相机在对某一个位置完成对焦后,该位置所在平面上的所有点,都是清晰的。那么,该位置前后的地方呢?就一定是模糊的吗?并不是,其前后都有一小段距离仍然也是清晰的,这一段范围就称为景深。使用同样焦距的镜头保持同样的光圈值拍摄,相机的画幅越大,景深越小,画幅越小,则景深越大。那么景深的大和小,其作用是什么呢?简单说,当我们需要越厉害的虚化时,我们就需要让景深越小,这样可以只让主体清晰而让主题前后的物体全都虚化,典型的应用场合就是拍人像(但这并不绝对,有时候我们也需要人和背景都清楚,比如到此一游照)。当我们需要整个画面都清楚时,我们就需要一个大大的景深,典型的应用场合是拍摄风光照(当然也同样并不绝对,有时候为了表现某种意境风光照也经常虚化前景)。那么总结这第二点就是:全画幅容易制造出小景深,相对有利于人像摄影;APS画幅容易制造出大的景深,相对来说有利于光线充足下的风光摄影。

那么,是不是画幅越小越有利于拍风光呢?当然不是,否则最好的风光机就该是手机了。于是我们这里要谈到画幅的第三个影响——像质。众所周知数码相机成像在相机的传感器上,相机把这个像划分成几千万个像素点,每一个点都会记录其亮度和色度信号。像素点越多,相机的分辨率越高,成的像就越精细。但这里有一点需要澄清,成像精细并不等同于像质好,精细只是好像质的一部分而非全部。好的像质还包括锐利的物体边缘,尽可能小的色差、畸变、眩光、鬼影、噪点。另外当你没有准确合焦(也就是所谓失焦)时,你拍到的主体是模糊的,那么你用再高的分辨率也是没法还原出清晰锐利的像,这个时候高像素和低像素唯一的区别就是前者能把那堆模糊解析地更精细!所以只有在准确合焦的前提下来谈分辨率高低才有比较的意义。那么问题就来了,在准确合焦的前提下,像素越高像质就越好么?答案仍然是否定的。同样尺寸的传感器,被划分成不同数量的像素点后,每个像素点的大小也必将是不同的,理论上讲,像素点越大,像质越好。因为传感器归根结底是一个电子部件,它是会受到电气干扰的,像素点越大,其抗干扰能力越强,像质就越好。这里就产生了一组矛盾:同样画幅的相机,像素数越高解析得越精细,然而由于每个像素点尺寸小了所以像质差了;而像素数越低,每个像素点尺寸大了理应像质更好,却因为解析得粗糙了,因而同样像质差了。所以要理性地对待像素这件事,明白它是一柄双刃剑,重要的是在解析力和像素点尺寸上找到一个最佳的平衡点即可。好在但凡有担当的相机大厂,都不会在像素提升方面太过激进。倒是要警惕那些手机厂商,以摄像头像素数为卖点大肆宣传,误导消费者。好吧扯远了,我们回来继续说画幅。既然像素点越小画质越差,那为什么手机摄像头的传感器那么小,拍出来的照片却看起来也不错呢?要回答这个问题需要再引入一个概念,那就是ISO,称为感光度。感光度越高,表示传感器对光线越敏感,完成同样的曝光所需要的通光量就越少,但同时电气干扰也会越强,对画面而言就是会产生杂色,称为噪点。理论上ISO越高噪点越多,但实际上ISO不太高的时候,其噪点还是在肉眼可接受范围内的,此时的ISO值我们一般称为可用ISO值。那么画幅越大,其可用ISO值基本上也可以做得越高,当然也不是绝对的,这世上没有绝对的事,如果事事都能绝对,我们的生活反而会变得简单轻松没负担了,好吧我又扯了。再次回到可用ISO上,手机的传感器尺寸咪咪一丢丢小,那么可用ISO值用脚想也是极低的,于是就发生了这种情况:只要光线充足,某些手机的画质吹嘘堪比单反,然而一旦光线不足,需要调用更高的ISO值来维持足够的曝光需求时,各种杂色噪点惨不忍睹。所以说到底,画幅的比拼,拼的其实是谁能在更极端的拍摄条件下交出还算过得去的答卷。

说到这里我想对于朋友的那台索尼APS画幅的相机,其定位应该也有所明朗了,这应该算是一台人像风光两相宜但略偏向于风光摄影的相机。我感觉有点可惜,花了钱貌似需求没有得到满足,于是乎我希望她能够使用一下我的富士相机去拍一拍人像,感受一下富士的直出是不是可以给她想要的答案。但我又有些担心,因为好的直出效果往往并不是买来的机器直接拍就能简单获得的,它需要对机内参数做非常耐心而又精心的调配,就如同抓药或者烹饪一般,慢慢去体味,去找到自己最钟爱的口感和效果。否则就会在一开始的几次尝试过后就得出“富士的直出也不过如此”这样的结论,就如同我刚开始不懂后期时发现用单反拍出来的照片全都灰蒙蒙的一无是处一样。于是我去B站挑选了一些高手分享的现成配方,希望能够给她启示,最终找到自己的配方。

配方来自B站UP主“池塘里的猫儿”分享的25组富士胶片模拟的机内设置,视频地址就不一一贴出了,可以访问他的B站个人空间查看https://space.bilibili.com/455186052?spm_id_from=333.788.b_765f7570696e666f.2。






























Striver

正在重新连接……

你的摄影师已上线。

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乔大已

5分钟早餐🌿

手工吐司+卡布奇诺+水果

新入手的机子真棒,爱不释手诶~
构图真的差,还有点跑焦

如何练习构图_(:з」∠)_

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偷虾法师讲法会

别再买单反相机了!

photokina 2018结束了,这个展会两年一次在德国科隆,五十年代就有的。相机厂很多都选择在这个展会上发布新品。今年各厂都异常活跃,这种场面在相机行业从来没有过。

连从来没做过全幅相机,胶片时代根本没搞过相机的松下都敢发布全幅了。说明所有厂商都看到了市场的风向,单反的时代已经是尾声,而无反将会是可预见的未来的方向,这一点已经没有多少不确定性,所以厂商才敢下本钱做产品。市场在几年前Sony出A7的时候就开始反转,当时无反的未来还不确定。但经过这几年Sony不断解决技术问题,现在相比单反,无反相机已经没有什么弱势。剩下的就是稳稳当当的技术进步,换代,挣钱。

目前以及未来一个时期的局势会是佳能和Sony...

photokina 2018结束了,这个展会两年一次在德国科隆,五十年代就有的。相机厂很多都选择在这个展会上发布新品。今年各厂都异常活跃,这种场面在相机行业从来没有过。

连从来没做过全幅相机,胶片时代根本没搞过相机的松下都敢发布全幅了。说明所有厂商都看到了市场的风向,单反的时代已经是尾声,而无反将会是可预见的未来的方向,这一点已经没有多少不确定性,所以厂商才敢下本钱做产品。市场在几年前Sony出A7的时候就开始反转,当时无反的未来还不确定。但经过这几年Sony不断解决技术问题,现在相比单反,无反相机已经没有什么弱势。剩下的就是稳稳当当的技术进步,换代,挣钱。

目前以及未来一个时期的局势会是佳能和Sony两大家对阵。尼康、富士、松下等等都大量使用Sony的元器件,将会形成多个品牌的Sony阵营,围攻佳能。佳能自己的产品生产研发能力是独立完整的,而且在单反时代积累的良好的信用和用户群,也不会那么容易被做掉。这个局势会持续一段时间,直到某一家连续出品大受欢迎的产品,确立新的优势地位。

在单反的时代因为一些结构上的难题,做相机还是比较有门槛的,但无反彻底取消了一些难做的部件。同时,由于镜头不同,无反也打破了原来佳能和尼康长期利用的用户镜头生态。虽然是可以转接,但毕竟还是原生的好。从数码单反这二十多年一直是佳能尼康两大家,然后Sony算是新入门的挑战者,但现在市场已经彻底反转,Sony全幅无反已经出到三代,大三元,大定焦都已经齐全,而佳能刚出第一代低配机身和几个镜头,尼康出了高低配两款价格非常不实际的机身,也只有几个价格虚高的镜头。Sony现在在无反的地位已经很稳,占有巨大优势,是市场今后一个时期的主导者。

松下利用徕卡口,可以借助徕卡的豪镜勉强扩充阵营,但很快它也会出更多自己的镜头。富士目前不打算出全幅,而是在截副中画幅上玩,避开竞争最激烈的全画幅市场。和以前的宾得645相似的策略,但比宾得成功。奥林巴斯目前没有出全幅,但注册了几个全幅镜头的专利,估计有想法。宾得的全幅单反刚出第二代,还没铺货市场已经转向。说明这个厂家对市场风向把握很差,怪不得这几十年越干越不行。相机这种长期投资一定要跟对厂商,否则是吃亏大的。

由于镜头通常比机身寿命长,所以现在投资单反镜头已经很不理智,而且并不便宜。如果不是急用,现在不要投资,在2020东京奥运会之前各厂都会再出很多新玩意来卖,大家只需持币观望。如果急用,也不要再投资很贵的镜头。随着电子取景的成熟,单反里面的那个反光板已经没有存在的必要(单反之所以叫这个名字就是因为它),是必然被取消的。这些大恐龙的时代已经走入了末期,虽然看起来依然威猛,但它们的灭绝已经可以望见了。



偷虾法师讲法会

连松下都敢搞全幅无反了,反了

刚刚松下发布了自己的全幅无反


用的sony的很多东西,所以指标和sony的一样。


但松下之前是没有全幅镜头的。凑着发布了三个。


因为之前就和徕卡合作,所以用了徕卡口,这样一来就有不少豪镜加入,让消费者觉得挺带感的。毕竟大多数消费者没享受过徕卡豪镜。松下据说之后陆续会出一批镜头,肯定先得引诱消费者买了,买的人多,它就出,不多,就拖着。


松下在全幅相机方面是没有历史的,它都敢。说明现在无反这个玩意市场前景很好,而且由于sony提供各种零件,开发制造的成本都降低了。佳能是自己的,其他几家都靠sony。目前还没出全幅无反的宾得和奥林巴斯看看是否有动作。富士估计暂不会,它奔截副中...

刚刚松下发布了自己的全幅无反



用的sony的很多东西,所以指标和sony的一样。



但松下之前是没有全幅镜头的。凑着发布了三个。



因为之前就和徕卡合作,所以用了徕卡口,这样一来就有不少豪镜加入,让消费者觉得挺带感的。毕竟大多数消费者没享受过徕卡豪镜。松下据说之后陆续会出一批镜头,肯定先得引诱消费者买了,买的人多,它就出,不多,就拖着。



松下在全幅相机方面是没有历史的,它都敢。说明现在无反这个玩意市场前景很好,而且由于sony提供各种零件,开发制造的成本都降低了。佳能是自己的,其他几家都靠sony。目前还没出全幅无反的宾得和奥林巴斯看看是否有动作。富士估计暂不会,它奔截副中画幅去了,也是sony芯子。单反的时代已经步入尾声,目前想买相机的人,不要再投资单反了!

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