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昆曲

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梨陵野客

浣纱记打围

浣纱记真好啊!!词真的,璀璨,精彩,标志!!竟然还有一丝胡尘的味道!妙啊!!

长刀大弓,坐拥江东,车如流水马如龙。看江山在望中。一团箫管香风送,千群旌旗祥云捧,苏台高处锦重重。管今宵宿上宫。

斗鸡陂,弓刀耸;走狗塘,军声哄。轻裘挂,花帽蒙茸。耀金鞭,玉勒靑骢。看前遮后拥,欢情似酒浓。拾翠寻芳来往,游遍春风。

马队儿整整排,步卒儿紧紧挨,把旌竿列在西郊外。红罗绣伞,望君王早来。滚龙袍,黄金带;几千人打围,数千声喝彩。摆摆开摆开摆摆开。闹轰轰,翻江搅海,翻江搅海。犬儿疾,鹰儿快;犬儿疾,鹰儿快。

这个吹打曲牌联套真的太太太好听了!真的我和昭君出塞真的要结合在一起说,这段的感觉就和后面牧羊官...

浣纱记真好啊!!词真的,璀璨,精彩,标志!!竟然还有一丝胡尘的味道!妙啊!!

长刀大弓,坐拥江东,车如流水马如龙。看江山在望中。一团箫管香风送,千群旌旗祥云捧,苏台高处锦重重。管今宵宿上宫。

斗鸡陂,弓刀耸;走狗塘,军声哄。轻裘挂,花帽蒙茸。耀金鞭,玉勒靑骢。看前遮后拥,欢情似酒浓。拾翠寻芳来往,游遍春风。

马队儿整整排,步卒儿紧紧挨,把旌竿列在西郊外。红罗绣伞,望君王早来。滚龙袍,黄金带;几千人打围,数千声喝彩。摆摆开摆开摆摆开。闹轰轰,翻江搅海,翻江搅海。犬儿疾,鹰儿快;犬儿疾,鹰儿快。

这个吹打曲牌联套真的太太太好听了!真的我和昭君出塞真的要结合在一起说,这段的感觉就和后面牧羊官牌感觉太像了!“又听得见金鼓连天震地,人似彪,马似龙驹”

也和江城子密州出猎有即视感。“左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。”就和普天乐还有北朝天子契合的很微妙啊!尤其是“斗鸡陂,弓刀耸;走狗塘,军声哄。轻裘挂,花帽蒙茸。耀金鞭,玉勒靑骢”“犬儿急,鹰儿快”,太盛大了,太热闹了,简直热切,简直精彩纷呈。

梨陵野客
“如今,是好了~” 田氏小猫一...

“如今,是好了~”

田氏小猫一只,包含了我各种恶趣味(。)

“如今,是好了~”

田氏小猫一只,包含了我各种恶趣味(。)

梨陵野客
我又画邪教了(。)王子猷x田氏...

我又画邪教了(。)王子猷x田氏,田氏包子铺,只卖小糖包~

我又画邪教了(。)王子猷x田氏,田氏包子铺,只卖小糖包~

彦

试试procreate更新的新笔刷.无脑摸鱼

试试procreate更新的新笔刷.无脑摸鱼

不才我偏爱蜻蜓点浅水
1986年江苏省昆剧院日本演出...

1986年江苏省昆剧院日本演出《牡丹亭》。大花神是男性扮演。左下两只花神是孔爱萍、顾预。

1986年江苏省昆剧院日本演出《牡丹亭》。大花神是男性扮演。左下两只花神是孔爱萍、顾预。

不才我偏爱蜻蜓点浅水
今回の来日メンバーの中で最も若...

今回の来日メンバーの中で最も若い顧預さん(一八)、孔愛萍さん(一九)とけいこしていた。二人とも昨年、同校を卒業した。

昆劇俳優になった動機について、顧預さんは「幼いときから文学や歌、踊りが好きだったから」と答えた。「牡丹亭」の杜麗娘役を孔さんが、侍女の春香役を顧さんがけいこしていたので、「将来は張継青さんのような大女優ですね」と声をかけたら、恥ずかしそうに下を向いてしまった。

今回の来日メンバーの中で最も若い顧預さん(一八)、孔愛萍さん(一九)とけいこしていた。二人とも昨年、同校を卒業した。

昆劇俳優になった動機について、顧預さんは「幼いときから文学や歌、踊りが好きだったから」と答えた。「牡丹亭」の杜麗娘役を孔さんが、侍女の春香役を顧さんがけいこしていたので、「将来は張継青さんのような大女優ですね」と声をかけたら、恥ずかしそうに下を向いてしまった。

梨陵野客

王子猷雪天出游,路遇一户门家,想借个地方歇息,竟走出一身穿缟素的绝色小娘子。

(戛然而止)

总之这就是我梦到的,我8管(?)我就是要产这对(。)

我cp天下第一啊啊啊啊啊,求求大家嗑一口明包,巨香(?)即使是冷cp也香(?)

王子猷雪天出游,路遇一户门家,想借个地方歇息,竟走出一身穿缟素的绝色小娘子。

(戛然而止)

总之这就是我梦到的,我8管(?)我就是要产这对(。)

我cp天下第一啊啊啊啊啊,求求大家嗑一口明包,巨香(?)即使是冷cp也香(?)

易素白

邵老师新剧的妆造真的好看到爆

邵老师新剧的妆造真的好看到爆

梨陵野客
大家好,我cp是真的.〒_〒明...

大家好,我cp是真的.〒_〒明包好香,2020希望你们继续发糖(。)

大家好,我cp是真的.〒_〒明包好香,2020希望你们继续发糖(。)

梨陵野客

四个小寡妇,别问为什么脸都这么圆,问就是看tag,都是我的脑洞。(全部蝴蝶梦)

小寡妇一号是孤苦伶仃一人打水,身单力薄,只得汲点水,歇一会,此刻应有公子王孙路过讨水解渴……(艾特某明)

小寡妇二号(左下)思春的小寡妇,我画的时候还在无数次循环某包的说亲(。)

小寡妇三号(右上)娇娇的扇坟!不多说,庄子呢?过来扇坟(?)

小寡妇四号(右下)我也不知道,感觉像是熟妇(你知道你在说什么吗)反正就是,美丽寡妇(?)

总而言之上色随缘细化随意……看心情……

四个小寡妇,别问为什么脸都这么圆,问就是看tag,都是我的脑洞。(全部蝴蝶梦)

小寡妇一号是孤苦伶仃一人打水,身单力薄,只得汲点水,歇一会,此刻应有公子王孙路过讨水解渴……(艾特某明)

小寡妇二号(左下)思春的小寡妇,我画的时候还在无数次循环某包的说亲(。)

小寡妇三号(右上)娇娇的扇坟!不多说,庄子呢?过来扇坟(?)

小寡妇四号(右下)我也不知道,感觉像是熟妇(你知道你在说什么吗)反正就是,美丽寡妇(?)

总而言之上色随缘细化随意……看心情……

长斤两

我的整个2020都变好了

文盲激情填词【望江南】四首

分别对应省昆四折《世说新语》观后感

每一折都有泪点笑点(好像第三折纯刀(T▽T),第四折有土拨鼠尖叫点)

(图片均来自石小梅昆曲工作室公众号公开的新年壁纸,如侵立删)


【驴鸣】

棠棣好

一诔祭情殇

三响驴鸣倾肺腑

难兼手足是侯王

仍作建安章


【索衣】

新衣伪

真迹笑中藏

吝父偏含弦外意

娇儿知委箧底裳

心暖更牵肠


【开匣】

遗书现

铮父转雷霆

一片孝忱通敌友

半生狂悖斩伦情

慈母恸难平


【访戴】

乘夜雪

舟向好山行

画上胭脂舱中戏

行间佳酿口头评

何必扣门庭...

我的整个2020都变好了

文盲激情填词【望江南】四首

分别对应省昆四折《世说新语》观后感

每一折都有泪点笑点(好像第三折纯刀(T▽T),第四折有土拨鼠尖叫点)

(图片均来自石小梅昆曲工作室公众号公开的新年壁纸,如侵立删)


【驴鸣】

棠棣好

一诔祭情殇

三响驴鸣倾肺腑

难兼手足是侯王

仍作建安章


【索衣】

新衣伪

真迹笑中藏

吝父偏含弦外意

娇儿知委箧底裳

心暖更牵肠

 

【开匣】

遗书现

铮父转雷霆

一片孝忱通敌友

半生狂悖斩伦情

慈母恸难平


【访戴】

乘夜雪

舟向好山行

画上胭脂舱中戏

行间佳酿口头评

何必扣门庭


PS

每一折戏都有那么几分钟,眼泪在眼眶打转。


驴鸣里是因为丕植之间流变的手足情,但是想起前一天的阎惜娇张文远我又笑了。谢幕时明耀携手发糖,我好了(就是一起从帆布袋里掏巧克力往观众席撒)


索衣是因为王戎的旧时光和父女之间奇妙的默契,但是看到王戎作怪又可爱、女儿各种贴心小棉袄的举动,还有诸如“戒酒事大,须得痛痛快快酒食庆祝”我又笑了。


开匣全程大刀,但是看到谢安不计前嫌,成全郗公子一片孝心,又觉得有些欣慰;郗夫人落寞远去的背影应证了那句“世上只有妈妈好”,郗公子这招对爹有用,对娘不行啊。


访戴是目前看过的小明所有戏里我最爱的!他自己也最喜欢!自信洒脱飘逸骄纵,王子猷真是为他量身定制的角色!分明看见黑幕布前、红斗篷上,映着山阴波光,飘着纷纷白雪。


在台口抱着花,看着小明从我对面走出来谢幕,一亮相就耍起斗篷,俨然还是刚才那个乘兴而来的五少爷。(看完戏的第二天收到一个好消息,心想是不是那一幅“锦鲤小明”年画显灵了hhh)


抱歉占一个丕植tag(第一折相关)

演出结束后演子桓的耀耀收到了🍇哈哈哈哈

梨陵野客

神仙小娘(包)子~

画不出小糖包儿万分之一的可爱!

神仙小娘(包)子~

画不出小糖包儿万分之一的可爱!

梨陵野客

妈的啊,我真的很疯魔现在。

我就随缘问了。

有无人吃施夏明x周鑫这对师兄弟的,巨香。

妈的啊,我真的很疯魔现在。

我就随缘问了。

有无人吃施夏明x周鑫这对师兄弟的,巨香。

相思赋于李

昆曲行当相关(来源网络资料)

之前为了写昆曲的看戏repo找的资料,现在repo发出来,把资料也存一下档。

昆曲的行当分三大类:旦角、生角及净丑角。

昆曲的旦角行当分为:老旦、正旦、作旦、刺杀旦(又称四旦)、闺门旦(又称五旦)、贴旦(又称六旦)、武旦。

老旦是年老妇人,用本嗓近似老生,和其他旦行不相通,如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母、《牡丹亭》的杜母。正旦采用本嗓,咬字吐音比较用力,有「雌大面」之称,大都是正直刚毅的妇人。如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈悲愿》 的殷氏。在正旦行当中有几个特殊的角色,违反传统,性情尖锐的妇人特别归成一类,她们在服装上有一特色,是把水袖翘起不用,故称为翘袖旦,...

之前为了写昆曲的看戏repo找的资料,现在repo发出来,把资料也存一下档。

昆曲的行当分三大类:旦角、生角及净丑角。

昆曲的旦角行当分为:老旦、正旦、作旦、刺杀旦(又称四旦)、闺门旦(又称五旦)、贴旦(又称六旦)、武旦。

老旦是年老妇人,用本嗓近似老生,和其他旦行不相通,如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母、《牡丹亭》的杜母。正旦采用本嗓,咬字吐音比较用力,有「雌大面」之称,大都是正直刚毅的妇人。如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈悲愿》 的殷氏。在正旦行当中有几个特殊的角色,违反传统,性情尖锐的妇人特别归成一类,她们在服装上有一特色,是把水袖翘起不用,故称为翘袖旦,如《烂柯山》的崔氏、《狮吼记》的柳氏、《蝴蝶梦》的田氏。

作旦是年幼的儿童,不分男女,作幼童打扮如《浣纱记》的伍子、《邯郸梦》的番儿、《白兔记》的咬脐郎。其中咬脐郎头带插有雉尾的紫金冠,因此也可以雉尾生应工。

刺杀旦的著名戏码有所谓的「三刺、三杀」。刺杀他人的「三刺」是《铁冠图.刺虎》的费贞娥、《渔家乐.刺梁》的邬飞霞及《捧雪.刺汤》的雪艳娘。被杀的「三杀」是《义侠记杀嫂》的潘金莲、《水浒记杀惜》的阎婆惜及《翠屏山.杀山》的潘巧云。刺杀旦并非武旦,除了刺杀时有些翻扑打斗外,演唱时必须要能准确的表现人物的个性。

闺门旦简称,嗓音讲究宽而甜、腔要柔,柔中仍需有抑扬顿挫,实腔与虚腔要分明,发挥抑扬最重要的就是橄榄腔。闺门旦大都扮演美貌、含蓄又富感情的深闺少女或年轻妇人,如《牡丹亭》的杜丽娘、《玉簪记》的陈妙常、《长生殿》的杨贵妃。唱腔、白口及身段都必需在细腻庄重中表达出内心的情感。

贴旦简称贴,穿坎肩彩裤,系腰巾,持团扇,不带水袖。嗓音细而脆,演唱节奏较轻快,需注意行腔运气、步法身段。贴旦大都扮演丫环或性格爽朗的少女,如《西厢记》的红娘、《牡丹亭》的春香、《钏钗记》的芸香,天真活泼但不逾矩,这和京剧中的花旦有很大的差别。

其他剧种的武旦只重开打,而昆曲的武旦唱念作打并重,要把动听繁重的唱段、高难度的作功配合在精彩的开打之中。如《扈家庄》的扈三娘、《西游记》的铁扇公主。

生角指男性角色,昆曲的生角行当分为老生(又称正生)、外、末、冠生、小生(又可分为巾生、雉尾生、鞋皮生)、武生。

老生是年长的男性,造形以黑三髯口为主,用本嗓,如《牧羊记》的苏武、《满床笏》的郭子仪、《渔樵记》的朱买臣。

外的年龄比老生更长,造形以白髯口为主,如《浣纱记》的伍子胥、《长生殿》的李龟年、《义妖记》的法海。

末是地位较次的老生,造形以黑满髯口为主,如《荆钗记》的李成、《一捧雪》的莫成、《牡丹亭》的陈最良、《长生殿》 陈元礼。
冠生是有权位功名的男性,低音用本嗓,高音用小嗓,大小嗓的交换要不露痕迹。大冠生年龄较大,带髯口,以用嗓的方式与老生区别,如《长生殿》的唐明皇,《邯郸记》的吕洞宾、《千忠戮》 的建文帝。小冠生年龄较轻,不带髯口,以用嗓的方式与小生区别,如《琵琶记》的蔡伯喈,《金雀记》 的潘安、《牧羊记》的李陵。
小生用小嗓,又细分为巾生、雉尾生、鞋皮生等。巾生大都是风流潇洒的文士,如《牡丹亭》的柳梦梅、《西厢记》 的张君瑞、《玉簪记》 的潘必正。雉尾生头带插有雉尾的紫金冠,如《连环记》的吕布、《白兔记》 的咬脐郎。鞋皮生是指穷困潦倒的书生,如《绣儒记》的郑元和、《彩楼记》的吕蒙正。  

武生英武矫健,如《宝剑记》的林冲、《祝家庄》的石秀、《 义侠记》的武松。

净丑角指以油彩勾出特定造型的角色,故统称花脸。昆曲的净有:文净及武净(统称大面或大花脸)、白面。丑有付(又称二面或二花脸)、文丑及武丑(统称小面或小花脸)。
文净威武,如《莲花宝筏》的尉迟恭、《千金记》 的项羽,其中有几个特殊的角色以红色为主故又称红生,如《单刀会》的关羽、《风云会》的宋太祖赵匡胤。武净粗犷,如《蒲葵传》的钟馗、《虎囊弹》的鲁智深、《铁冠图》 的李固。白面阴狠,全脸涂白,如《连环记》的董卓、《鸣凤记》的严嵩、《长生殿》的杨国忠。
付大都是性格与外表不一的人,如《跃鲤记》中姜诗的迂腐、《水浒记》 中张文远的油滑。
文丑滑稽,如《渔家乐》的万家春、《义侠记》的武大郎、《孽海记》的本无。武丑灵活,如《西游记》的孙悟空、《雁翎甲》的时迁、《连还计》中吕布的探子。

 


相思赋于李

看戏repo | 20190914昆曲精华版《牡丹亭》(上本)

地点: 苏州文化艺术中心

演出单位:江苏省昆剧院

主要内容:肃苑 惊梦 寻梦 言怀 写真 诊祟 离魂


还未开场便已注意到苏艺剧院的乐池,与舞台同长,在舞台前方一个大坑,难以看到乐师们。里面放置鼓、锣、古筝、笙等乐器,颇为壮观。

灯暗,幕起,未见其人,伴奏先行。

开场音乐先是江南丝竹独有的轻缓流畅,营造的气氛幽深,继而古筝声急促,锣声起,有锣声的这段尽显磅礴,不是天朝上国般的磅礴,是民间煞有其事的磅礴。锣声过后,重现低缓,继而气氛稍显欢快,最后一声锣响,人物即将登场。这段开场音乐颇为震撼,尤其是锣声一...

地点: 苏州文化艺术中心

演出单位:江苏省昆剧院

主要内容:肃苑 惊梦 寻梦 言怀 写真 诊祟 离魂

 

还未开场便已注意到苏艺剧院的乐池,与舞台同长,在舞台前方一个大坑,难以看到乐师们。里面放置鼓、锣、古筝、笙等乐器,颇为壮观。

灯暗,幕起,未见其人,伴奏先行。

开场音乐先是江南丝竹独有的轻缓流畅,营造的气氛幽深,继而古筝声急促,锣声起,有锣声的这段尽显磅礴,不是天朝上国般的磅礴,是民间煞有其事的磅礴。锣声过后,重现低缓,继而气氛稍显欢快,最后一声锣响,人物即将登场。这段开场音乐颇为震撼,尤其是锣声一响,坐在剧场的我直接起了一身鸡皮疙瘩,忍不住想给伴奏老师们献上膝盖。

肃苑一折,花郎率先登场,此角色为昆曲中丑这一行当,念白用苏州话,软糯亲昵,对话中一些语气词和连接词为角色增添了几分喜感。花郎与春香的对话,活泼可爱,小儿女的娇憨轻快尽显台上,观之愉悦。而后陈最良老先生登场,此角色为昆曲中末这一行当,唱念与京剧的老生相似,听的时候觉得很熟悉。私以为肃苑里春香起了一个连接作用,先与花郎对话,后与陈老先生对话,娇俏调皮,把这轻快幽默的一折连贯起来,不至散乱。

惊梦一折,孔姐姐一登场即获碰头彩,一开嗓,嗓音甜润,音高处依旧很润,听起来很舒服。杜丽娘身着披风,坐下时双脚收拢,披风合拢遮住全身,颇显闺门旦的端庄优雅。游园时杜丽娘和春香还有伴奏配合得非常好,杜丽娘在伴奏里唱不同的词,春香在她唱之前会有一两句念白来引出,整段都是春香先白一句,杜丽娘唱词便响起,再加上伴奏的呼应,可谓是默契十足,无缝衔接,忍不住想叫好(虽然最后还是忍住了)。

很久以前曾听一位昆曲演员说,“不到园林,又怎知春色如许”的“许”字要唱的百转千回,幽情尽显,只是可惜孔姐姐唱这句的时候,我还停留在【醉扶归】的那一句“可知我常一生儿爱好是天然”,没留神细品,实在可惜。

经典的皂罗袍(“原来姹紫嫣红”)一曲,曾有好友跟我说听的时候听到的是寂寥。我在现场听的时候倒没有觉得寂寥,只是一直留意听“赏心乐事谁家院”的“乐”字,到了后面杜丽娘独处时那段才开始感知到她的伤春之意,以及难以派遣的小女儿心思,无论是扯手绢还是倚着石桌挪动(这个动作我也不知道用什么词来形容)。

众花神出场时那段音乐真的太棒了,印象深刻,后来查了查,得知是曲牌《万年欢》,再次为音乐设计和伴奏老师们鼓掌。

在这段音乐里,石老师演的柳梦梅手执柳枝登场了。柳梦梅和杜丽娘的梦中相遇极有意思,二人各自在花神的围绕里走位,而后背对着相向而行,这个靠近的步子是小心翼翼带着试探的,此时音乐较高较急,最后二人碰到肩,一声锣响,柳梦梅一抬眉,二人各自后退几步,由情动到守礼,再面对面相见。

这段的水袖甩的很好看,柳梦梅一手牵着杜丽娘的水袖,一手拿起帽后的巾绦,你来我往,有挑逗撩拨。“则待你忍耐温存一晌眠”前的水袖牵引,不紧不慢,唱到“一晌眠”时,二人的相依涌动着情欲,不露骨,像是在面前蒙上一层纱。

“是那处曾相见,相看俨然,早难道好处相逢无一言”这句唱词在这一折里出现了两次,欢好前二人齐唱这句时,仍带着一见钟情的羞怯,还会打背拱和试探;欢好后二人再唱这句,便是相见恨晚的眷恋,隔着石桌相望,满是情意。

《万年欢》又恰如其分的响起,多了鼓声,听到的时候十分惊艳。

寻梦一折,杜丽娘唱“也不如归春暮天”时,背景音有几声杜鹃啼叫声,可见伴奏音乐设计的用心。

言怀一折,石老师俨然一个可爱的小官人,一些生动的小动作少年感十足,与赵老师之间的配合与来往默契又自然,看得我全折姨母笑。

写真一折,已是高潮向尾声的过渡,伤情浓了许多,最为深刻的一点是杜丽娘的一句“俺如此美貌”有点让我觉得别扭,虽然的确是很美貌,但是这自叹自怜未免有些不矜持,不知此处词设计的缘由。

诊祟一折,“人去难逢,神调鬼弄”这句杜丽娘唱的声音有些特殊,倒有些像老妇人沙哑的嗓子,不复甜润,但紧接着的后半句又回复正常。

离魂一折,老旦的唱段很是出彩,一下子把之前笼罩着惜春的伤怀转为女儿将逝的悲痛。杜丽娘唱“养育之恩”的“恩”字,尤其值得叫好,让我体会到百转千回的味道了。最后一幕杜丽娘离魂归去极美,丽娘的服饰尤其美丽精致,特别是头纱的设计,让她的背影也是美得不行,再加上众花神的簇拥,柳枝若隐若现,可谓是美到极致。

谢幕时看见明明绑着小辫子上台给师傅送花,二人站在一起实在太可爱了。

这是第一次看省昆演出,各方面观感都很好,场刊做得用心又精美,音乐设计尤其惊艳,且整个团队都值得人敬佩,从此深深陷进省昆的坑里。

这份repo拖了将近四个月,两个月前就写好了三分之二,只是一直没写完,难为还记得当时看戏的感受,争取今年事今年毕,把拖欠的repo写写完。

新的一年,期待与省昆的遇见。


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