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乔茗星

《广元路口的3000枚道钉》

徐汇的奇葩在于徐家汇公园、衡山公园之间还有一个街头花园。

广元路东起衡山路西至华山路。

民国7~10年筑,以中国邮政总办法国人名命名:台斯德郎路,亦作铁士兰路。

民国32年改广元路至今。

衡山公园旧名贝当公园,位于广元路、衡山路、宛平路口,门牌广元路2号。迷你街头花园没有号码,内有一座由美国伊利诺斯州政府赠送的中国铁路工人纪念塔。

纪念塔是为了表彰13000多名华工建设美国东西岸铁路的巨大贡献,由美国伊利诺斯州政府赠送给上海市政府。建成于1991年,美国女雕塑家格格妮业·柯南设计制作。

乌黑钢雕连底座高约九米,重1.5吨,底座77厘米宽...

《广元路口的3000枚道钉》

徐汇的奇葩在于徐家汇公园、衡山公园之间还有一个街头花园。

广元路东起衡山路西至华山路。

民国7~10年筑,以中国邮政总办法国人名命名:台斯德郎路,亦作铁士兰路。

民国32年改广元路至今。

衡山公园旧名贝当公园,位于广元路、衡山路、宛平路口,门牌广元路2号。迷你街头花园没有号码,内有一座由美国伊利诺斯州政府赠送的中国铁路工人纪念塔。

纪念塔是为了表彰13000多名华工建设美国东西岸铁路的巨大贡献,由美国伊利诺斯州政府赠送给上海市政府。建成于1991年,美国女雕塑家格格妮业·柯南设计制作。

乌黑钢雕连底座高约九米,重1.5吨,底座77厘米宽75厘米,中间一根钢柱和铁路道钉实物焊成,联成一线盘绕而上。

1865年至1869年间,前后大约有13000名中国劳工(占了筑路大军的绝大部分),参与了美国政府修建连接美国东西海岸的铁路建设。

19世纪横贯美国东西的大动脉的两段铁路(东西海岸铁路由联合太平洋铁路东段和中央太平洋铁路西段组成),在美国犹他州的普鲁蒙托里角接轨成为了世界铁路史上一大奇迹。

以前从纽约到旧金山要走六个月,铁路建成后只需要七天。美国东西海岸的铁路原计划14年修建完成,由于中国劳工的吃苦耐劳和聪明才智,仅用了7年时间完成。

纪念塔正面用中英文写着:

中国建路工人所作的贡献是连接美国东西海岸并促成其国家统一的一个极重要的因素。

本纪念塔用三千枚道钉塑造,以表彰他们的业绩,并象征伊州人民和中国人民之间的持久友谊。


乔茗星

《英国画家大卫·霍克尼&皇家代尔夫特》

当他通过画笔让我们走进一个人物内心世界的时候,我们进入了他的个人世界。

浅蓝色的平涂画面上一块跳水板,无人出现但水花四溅。正午时分的投影,蓝色水池对面有一把空椅,池边有入水的虚影,两根高高的棕榈树人物是缺席的。跳水板、水花、椅子、小水花暗示有一人潜入,大水花从跳板跃入标志着有第二个人在水中。

作品名字为《大水花》。浪花即人物游泳馆直线平面,褐色墙略反白,棕榈树伸出墙头不动,无风。画面是凝固般的静止,声音仿佛被建筑物吸干净了。乍看起来是平涂的装饰画风,但色彩的层次变化显示了游泳池与附近的环境有一个潜在的焦距感。

画面告诉你池水...

《英国画家大卫·霍克尼&皇家代尔夫特》

当他通过画笔让我们走进一个人物内心世界的时候,我们进入了他的个人世界。

浅蓝色的平涂画面上一块跳水板,无人出现但水花四溅。正午时分的投影,蓝色水池对面有一把空椅,池边有入水的虚影,两根高高的棕榈树人物是缺席的。跳水板、水花、椅子、小水花暗示有一人潜入,大水花从跳板跃入标志着有第二个人在水中。

作品名字为《大水花》。浪花即人物游泳馆直线平面,褐色墙略反白,棕榈树伸出墙头不动,无风。画面是凝固般的静止,声音仿佛被建筑物吸干净了。乍看起来是平涂的装饰画风,但色彩的层次变化显示了游泳池与附近的环境有一个潜在的焦距感。

画面告诉你池水、浪花、建筑物、棕榈树,还有一样要表现的东西没说,那就是阳光与阳光下曝晒的建筑物。这是一种平静冷漠的画风,却从一种极平淡的画面反射出画家内心的激动。

当代最具影响力的艺术家、最出名的英国在世画家、英国《卫报》笔下的“全天候时尚偶像”、被媒体追逐的同性生活绘画者、艺术史上的嘻哈之士,他的穿衣风格和在自画像里一样:灰色裤子、粉蓝毛衣露出橘色的恤衫领口,外面再搭件果绿羊毛开衫。

大卫·霍克尼生于布拉德福德,11岁时就知道自己要当一个艺术家。就读于伦敦皇家艺术学院时没有足够的资金购买颜料与画布,听说版画系可以免费提供材料时,决定前去一试。

1962年伦敦皇家艺术学院的最后一年,获得了金牌奖。26岁就举行了第一次个展声大噪,与安迪·沃霍尔齐名是艺术圈里著名的同性恋艺术大师。

1966年在克斯明画廊举办个人画展,《浪子的历程》最为杰出,受到艺术界的重视。

1970年伦敦的白教堂画廊为他举办了巡回个展,自此,霍克尼的作品开始在世界一流博物馆获展。

画家摄影家、蚀刻家、制图员设计师早年追随汉密尔顿发展波普艺术,数十年中吸取又创造性地融入他的绘画之中。人与存在,人与社会细微奥妙写实中略带变形,既有精细的照相写实,又有变形夸张的拼合, 

大卫·霍克尼颠覆了英国传统的风格,肖像画注入了更多的情色意味,关系亲密的人形象铭刻在他的大脑里,无需顾虑画出来的作品是否和现实生活中的人相同。代表作《克拉克先生和夫人珀西》含有深刻的哲理,使人回味无穷

画面中内景人物分立中心线左右,克拉克随意地靠着椅子,扭头斜视某一角落,珀西右手叉腰,视线在右臂延伸的方向。阳光从阳台玻璃间透过来,逆光中人的面影是暗调。方桌上有一本黄封面的书和一瓶醒目的百合花,还有一只蹲在克拉克腿上的猫或许透露一点什么。双方抿着嘴眼神显示出没有目标的投射状,温馨柔和的家室里电话置于一角,装饰花卉台灯在阴影中。

室内的温馨与夫妻的冲突构成情绪张力。细微的情绪冲突,夫妻都以侧面对立而视线绝无交流。浅调软性的家什与人物深色庄重的衣服构成色彩张力,使得整个画面意味深长。

霍克尼位技艺高超的画家,如休斯所说,只有外国人才能够在加利福尼亚阳光下单调而幸福的生活中,提取出像霍克尼那么充满深情的形象。

由于常有新鲜感,霍克尼不久就发现或者说再度发现,十几台相机,近30年的摄影艺术生涯中,矢志不渝地坚持探索照相机的多种多样的工作方式和摄影作品的多种表现形式。

他的摄影拼贴作品被人们称为霍克尼式拼贴。

宝丽莱相机来对同一对象的不同局部。他拍摄了数万张甚至数十万张快照,变形不同的局部照片之间美地对接,重叠错位视角的偏移拼合,给人以奇妙的拼贴快感。

另外一些拼贴,则是采取类似接片的方式,连续拍下同一物体各个方向的照片,拼贴后形成鱼眼镜头一般的透视变形效果,给人以强烈的视觉冲击。

摄影从绘画而来,现在又将回归绘画。上世纪90年代用复印机创作的的自制打印版画集,引起了国际版画界的关注。作品将自己对人与存在,人与社会细微奥妙的变化的观察深涵在自己的作品之中。

霍克尼对所有能做出图像的技术他都感兴趣:照相机、传真机、激光影印机任何东西,从来不拒绝新鲜事物。

不要忘了,画笔、铅笔也曾是科技产物,iPad、iPhone让绘画起死回生,并且还有一个好处是永远不用担心颜料不够用。87岁老头霍克尼用手机画画卖天价读霍克尼手机画感言:

历史上,艺术是一种特权,多数人被技法排除在外。今天互联网智能时代,艺术的垄断彻底被打破,艺术不再建立在统一的技术标准上,在万能的智能世界人人成为艺术家将梦想成真,艺术的大众化、通俗化和娱乐化难以逆转。

他将玩耍的iPhone、iPad成为画画工具。

霍克尼手机画作品,色彩明快饱满,线条简洁硬朗,绿叶厚实而温润,枯木细瘦且曲折,小路或直或弯。停下来看一看你能画的东西。

画下你能看到的东西,看到你能表达的东西,更多。

2012年霍克尼获得英国女王为其颁发的“功绩勋章”。

每个人,无论是真实的人或是虚构出来的,生活中都应该开放的结局。这些道路不是渐行渐小,而是不断延伸。我觉得,海的那边英国的那块地方就在纽荷兰区的北面,感觉是几乎是同一片天空,它从荷兰延伸到了中国。

PS:皇家代尔夫特

霍克尼对勃朗和中国画思考得很多。伦勃朗中年时,中国瓷器大量流入荷兰,代尔夫特陶器诞生了。

代尔夫特城陶瓷制造中心位于荷兰皇宫所在地,海牙和著名的港口鹿特丹之间。历史上荷兰东印度公司在荷兰的6个据点之一,欧洲瓷城生产陶瓷已有700多年历史,也就是在那时中国的瓷器引入荷兰,并发展成了荷兰著名的代尔夫特青花瓷器。

蓝瓷工厂成立于17世纪。陶器工厂中,皇家代尔夫特是唯一剩下的一个。里面陈设着罐、托盘、郁金香花瓶等一百余件陶器,有引人入胜的烧制过程演示和实例,也能够寻找荷兰王室家族曾拥有的瓷器碎片。

1610年左右,荷兰东印度公司商人从中国景德镇等地采购白瓷釉和青花颜料回国,皇宫开始安排专人筹建皇家代尔夫特陶瓷厂,并召集制陶名匠在代尔夫特仿制景德镇的青花瓷,通过反复试制,终于制成了白釉蓝花精细陶器。

Delft Blue在欧洲市场是蓝白瓷器的代表之一。代尔夫特蓝陶的原料选用的是一种特殊的黏土,制陶工人将这些黏土用水搅拌后注入事先制造好的模具中,等干燥收缩之后,便成了最初的陶器。工匠们再对陶器进行修补,让它表面光滑、均匀。之后上一层薄薄的釉底料,放进窑里初次烧制。烧出的陶器交到画师手上,画师画上漂亮的图案再进行烧制。

代尔夫特市现有陶瓷厂33家,都已经采用现代制瓷技术精制陶瓷了。皇家代尔夫特瓷厂依然保持手工传统制作陶瓷,制作国家礼品和接受外国订货。


六六六韬

昔走都门终雨夜,明朝泥垢堪惊。

昔走都门终雨夜,明朝泥垢堪惊。

乔茗星
《陈果夫、陈立夫旧居》 在大陆...

《陈果夫、陈立夫旧居》

在大陆时期为蒋所倚重,有二陈、CC系之称。

陈立夫曾住在武康路67号,

陈果夫曾住在武康路107弄2号。

英国乡村式花园别墅三层砖木结构,层间有显眼的腰线面西南立面规整。底层两开间作错列半六边形前出,三面设窗。

红瓦坡顶、烟道出檐。主入口设在建筑东南侧,为传统西式拱券结构,步道为四级入户台阶,左右花岗岩门柱基石建筑上水刷石拱券门洞以多重线脚作叠涩状装饰,顶端镶嵌券心石。

外墙为本色水泥砂浆抹层,底层架空,局部外覆水刷石。部分窗裙及窗楣以红砖雕饰,现多已风化。

阳台水泥护栏作中式几何形镂空图案。两侧山墙顶部各嵌有圆形水泥堆花一组,其构图为巴洛克风格的垂饰花篮...

《陈果夫、陈立夫旧居》

在大陆时期为蒋所倚重,有二陈、CC系之称。

陈立夫曾住在武康路67号,

陈果夫曾住在武康路107弄2号。

英国乡村式花园别墅三层砖木结构,层间有显眼的腰线面西南立面规整。底层两开间作错列半六边形前出,三面设窗。

红瓦坡顶、烟道出檐。主入口设在建筑东南侧,为传统西式拱券结构,步道为四级入户台阶,左右花岗岩门柱基石建筑上水刷石拱券门洞以多重线脚作叠涩状装饰,顶端镶嵌券心石。

外墙为本色水泥砂浆抹层,底层架空,局部外覆水刷石。部分窗裙及窗楣以红砖雕饰,现多已风化。

阳台水泥护栏作中式几何形镂空图案。两侧山墙顶部各嵌有圆形水泥堆花一组,其构图为巴洛克风格的垂饰花篮,图案精致。

陈果夫两兄弟掌管国民党党务机构,有蒋家天下陈家党的说法。抗战胜利后接管大批敌伪资产,开办公司、银行等;还将文化、新闻、电影、广播单位改为党营。


乔茗星

《乔治亚乔治公寓&爱德华·霍普》

乌鲁木齐路衡山路一带,老人们都管它叫做圣乔治。

近代上海移民在地名的形成和发展过程中,除了因政治、经济及文化等因素外,租界移民起到了早期的导向作用。

Georgia当时的中文通译为乔治亚,圣乔治公寓附近一带没建房之前,大片土地原来是农场名曰:乔治亚。

Western Apartments现名集雅公寓又名乔治公寓、会斯乐公寓。贝当路今衡山路311-331号东临华盛顿公寓公寓,与丽波花园隔路相望。

上世纪二、三十年代范文照设计,吴仁安营造厂承建,1942年建成。楼层立面简洁明朗,中部垂直的水泥垂直装饰线与黄色外墙面搭配恰当,呈现出现...

《乔治亚乔治公寓&爱德华·霍普》

乌鲁木齐路衡山路一带,老人们都管它叫做圣乔治。

近代上海移民在地名的形成和发展过程中,除了因政治、经济及文化等因素外,租界移民起到了早期的导向作用。

Georgia当时的中文通译为乔治亚,圣乔治公寓附近一带没建房之前,大片土地原来是农场名曰:乔治亚。

Western Apartments现名集雅公寓又名乔治公寓、会斯乐公寓。贝当路今衡山路311-331号东临华盛顿公寓公寓,与丽波花园隔路相望。

上世纪二、三十年代范文照设计,吴仁安营造厂承建,1942年建成。楼层立面简洁明朗,中部垂直的水泥垂直装饰线与黄色外墙面搭配恰当,呈现出现代建筑风格。平面成T字形,东南角设露天停车场并留出进出口弄堂,专供外籍家庭和单身独居住户,有点像今天的酒店式公寓。

公寓中间单元为七层,设门厅及电梯厅。东西两端单元为四层,各有出入口。公寓设备齐全精简,垃圾管道设在楼梯中间平台里,沿街底层为商店。

这是建筑师范文照完成美琪大戏院后,投入的设计项目。

PS:《爱德华·霍普的乌鲁木齐路》

爱德华·霍普的画很有乌鲁木齐路特有的调子。

独处的人们或是那些不安的、缺少交流的、两到三个人组成的小群体。他们被赋予的姿态,似乎都在暗示社交恐惧带来的忧虑和苦恼。

爱氏在完成早年教育后曾经前往欧洲三次,研究欧洲新兴的画风。《铁道旁的房屋》作品问世后,诡异的灯光锐利的调子大幅的块面,成为了系列荒凉都会画作的开始。最著名的画莫过于《夜游客》:

Nighthawks作品中一场即将发生的血案。几位孤独的顾客坐在24小时营业的餐馆里,日光灯明亮,街道上大块透明玻璃窗投出浓重的光影。

午夜的气氛,中央背对着观众的顾客坐在吧台前的圆凳上。人们好奇,为什么在这个时候,这些顾客孤伶伶的坐在小馆当中。

画的灵感来自于海明威的短篇小说《杀手》,故事讲述的是两个被雇佣的杀手在一个饭馆里等待目标。周围漆黑一片小餐馆灯火通明,画面上的人都沉默着,夜晚必定会发生什么大事,彻夜不眠是唯一的选择。

餐馆前有很大一片空地,画面有一种孤独感。门敞开着两个男人走了进来,他们在吧台前坐下。男人点燃了一根香烟,手支在桌子上,他的眼睛在帽子沿儿的阴影下,死盯着前方。

另一个男人对周围的世界不感兴趣,呆板的坐着和其他人保持着距离。画中涂了重重的眼影,看着自己指甲的女人是谁呢?是雇主?人质?还是一个普通的路人?目标什么时候会出现呢?霍普渲染出了足够紧绷的气氛,就差目标推门而入了。

已经很晚了,店小二不知道这里将会有枪战发生。街道很寂静,漆黑的看不到尽头,对面街区的公寓窗户全部打开着,商店的收银机、酒吧里的圆凳、杯子,都营造了一种真实的感觉。

加油站、汽车旅馆或一条街,无人的空间或表情不明确的人物,那一晚目标男子没有出现。

坊间传闻,画中面对我们的杀手,是霍帕自己的轮廓。红衣女子,则是妻子的形象。

水晶灯,天鹅绒椅子翡翠的颜色让人浮想联翩。

乌鲁木齐路:

清宣统三年筑路,以旅沪法侨名字命名麦琪路。

民国35年改名迪化中路,1954年改今名。乌鲁木齐路分北、中、南三段,从静安寺商圈延伸到徐汇区由东向西依次有富民路、常熟路、武康路与其平行。肇嘉浜路,建国西路,永嘉路,衡山路,东平路,桃江路越往北靠近老法租界,梧桐树成为熟悉的面孔。

淮海中路1469号美国领事馆戒备森严,北面是它最亲密的同志伊朗伊斯兰共和国,两个无时无刻不对着干的,一个大门关的严严实实一个鸟不生蛋。乌鲁木齐南路建筑有:

64号,国际礼拜堂牧师住宅,再往北走是衡山路上的国际礼拜堂。

151号,大统织染厂经理朱敏堂住宅。

166号,邓乐普耳鼻喉专科门诊。

176号,巨福公寓。

178号,教会办公用房,2楼夏衍曾经居住过。

乌鲁木齐中路最为著名的是310弄3号,水晶宫和400号赉安设计的法商电车电灯公司职员居住地。

乌鲁木齐北路25号还有新恩堂和静安寺救火会。

霍普画作的平凡主题的场景,就像晚上走在乌鲁木齐路寂静的情感。


乔茗星

《鸢尾花太阳花旧影》

魔都旧建筑,哪里有鸢尾花的图案那里就有法国人的影子。

鸢尾花,作为独特的徽章,在欧洲的宗教、皇室建筑上被广泛应用。香根莺尾在古法语里意为光之花,具有较高的自然观赏价值及背后的文化息息相关,被视为国花。

他们非常喜爱香根鸾尾,尤其偏爱蓝色。人们认为鸢尾女神是天后赫拉最喜欢的女神,因为她总是为赫拉带来好消息。

他们把蓝色看作是宁静和忠诚的色彩,这可能和他们浪漫的天性有关。

他们从蓝紫色香根鸾尾中感受到宿命中的游离、破碎的激情和精致的美丽,以及易碎且易逝的人生和爱情。

Iris,源于希腊语神话中彩虹女神伊里斯的名字。古人认为,彩虹是连接天和地的,故伊里斯就被认为是神...

《鸢尾花太阳花旧影》

魔都旧建筑,哪里有鸢尾花的图案那里就有法国人的影子。

鸢尾花,作为独特的徽章,在欧洲的宗教、皇室建筑上被广泛应用。香根莺尾在古法语里意为光之花,具有较高的自然观赏价值及背后的文化息息相关,被视为国花。

他们非常喜爱香根鸾尾,尤其偏爱蓝色。人们认为鸢尾女神是天后赫拉最喜欢的女神,因为她总是为赫拉带来好消息。

他们把蓝色看作是宁静和忠诚的色彩,这可能和他们浪漫的天性有关。

他们从蓝紫色香根鸾尾中感受到宿命中的游离、破碎的激情和精致的美丽,以及易碎且易逝的人生和爱情。

Iris,源于希腊语神话中彩虹女神伊里斯的名字。古人认为,彩虹是连接天和地的,故伊里斯就被认为是神和人的中介者,她负责将人的祈求、幸福、悲哀、怨怒、祝福传递给神;同时,她亦将神的旨意传递给人,被认为是神音的传递者。

1867年,经言小学创建,天钥桥路100号。

1868年,法国教会女子学校。

1898年,经言小学为崇德女校。

1904年,启明女校创建。

1917年,建主教学楼启明楼,法国文艺复兴时期建筑特征。

1931年,启明女校为启明女子中学。

1934年,崇德女校为徐汇女子中学。

1952年徐汇女子中学和启明女子中学合并组建为汇民女子中学。

2011年,淮海中学加入上海市第四中学。

教室都是朝南的,每间都很宽大,放四排课桌两边还有很大的活动空间,木地板,有壁炉。廊柱上的雕花,走廊和楼梯的地砖上都是法国国花鸢尾花图案,当时以为是百合花。

伊里斯不仅是奥林匹斯山的信使,也为人类服务,她通过彩虹将信息传递给人类,并将善良的人的灵魂,经由彩虹桥送达天堂。

PS:《鸢尾花与皇室&凡高》

鸢尾花因花瓣形如鸢鸟尾巴而称之,有蓝、紫、黄、白、红等颜色。

白色鸢尾代表纯真,黄色表示友谊永固、热情开朗,蓝色是赞赏对方素雅大方或暗中仰慕,紫色则寓意爱意与吉祥。 

莫奈在吉维尼的花园中植有鸢尾并以它为主题,在画布上留下了充满自然生机律动的鸢尾花景象。

法文的鸢尾花与路易之花发音相近,鸢尾花形象白鸽飞翔的姿势,象征着圣灵。

相传公元5世纪末,法国历史上的第一位国王,路易·克洛维斯接受洗礼时,耶稣送给他的礼物就是鸢尾花。路易六世身着蓝袍参加受任国王的仪式,鸢尾花逐渐成为王室的象征并将鸢尾花作为他的印章和铸币图案。

1150年,路易七世在十字军东征开拔前,抢三朵鸢尾花图案印在他的军旗上,标志着法兰西王国的王权,近一步强化了鸢尾花代表权利、皇室的寓意,坊间又把它叫做太阳花,之后路易十四将鸢尾作为波旁王朝的象征装点在皇室的大礼服上。

法国王室徽章上的鸢尾花,不仅是花的形态,也是法兰西投枪的枪头演化而来,代表的是法兰西骑士文化。在宗教上来看,徽章上鸢尾的三片花瓣分别代表智慧、信仰和骑士制度。作为欧洲大国,法国的国民是非常的自信,他们认为法兰西的基督徒对宗教的信仰最为虔诚,法兰西人的智慧远高于周围的邦国,法兰西的骑士无不是欧洲最强大的。智慧和骑士辅佐着信仰,有力的保证了法兰西国王权利的稳固,和来世的救赎。

法国王室也对鸢尾的寓意做出了明确的阐述:鸢尾是法兰西王国的象征,是王国一切美德和繁荣昌盛的标志,向全世界昭示着法兰西王国的伟大,无与伦比的展示了法兰西王国的荣誉和崇高。

鸢尾花,作为独特的徽章在欧洲的宗教、皇室建筑上被广泛应用。《达芬奇密码》一书中郇山隐修会也使用了鸢尾花纹章,梵高对鸢尾花也是情有独钟。

1889年他进入位于法国圣·雷米精神病院后所画的鸢尾花,整体造型内倾,难以揣度的愁楚与痛苦的凝结与左上角的野菊的赭红呼应。二者相接处,有一白色的鸢尾花,朵大茎长花蕊正对前方,连花叶也绿中偏蓝,伴着生命而来忧郁的蓝色成为画面的亮点。

画面浅如海蓝,深似墨团。鸢尾花好像是由花和叶子精致编成的纺织品,上面几乎既看不见地,也看不见天。整个画面构图以相同形状的花、相同形状的叶子、相同的颜色反复出现来表现百花盛开的令人眼花缭乱的情景。

构图上特立独行孤傲的身影,赭红与蓝躁动的情绪在对话忧郁的述说,彷徨于躁动和忧郁而前方没有路。提奥曾说过:这是一幅很美的作品,画面上洋溢着清新的气氛和活力。此后不久,提奥将它摆在了颜料商唐居伊设在蒙马特尔的商店里。

1892年,《鸢尾花》以300法郎的价格卖给了评论家奥克塔夫·米尔博(梵高最早的赏识者之一)。

1988年马利布·保罗-盖提博物馆购进这幅作品。 

 


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