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总是做梦

83年的电影,我喜欢看老电影,他们讲话特好听,自带一种韵味。小英子演的真好,秀贞和我小时候看书想的一样,妞儿倒是不一样,但是和秀贞放一块儿还真像母女。


我看这本书的时候是在小学,当时想法和英子一模一样,英子感兴趣的我也感兴趣,英子不明白的我也不明白。秀贞和妞儿最后惨死,书里的描写大人一看就明白了,但是当时我看的时候,真的就和英子一样迷迷糊糊,不懂得发生了什么。


英子分不清海跟天,分不清好人和坏人,我也分不清,我总是想,为什么秀贞和妞儿不再出现了?那个和英子说“我们看海去”的哥哥抓走了,他的弟弟以后会怎么样呢?以后还会见到清幽幽茉莉花似的兰姨娘吗?宋妈什么时候回来呢?为什么人不能一直...

83年的电影,我喜欢看老电影,他们讲话特好听,自带一种韵味。小英子演的真好,秀贞和我小时候看书想的一样,妞儿倒是不一样,但是和秀贞放一块儿还真像母女。


我看这本书的时候是在小学,当时想法和英子一模一样,英子感兴趣的我也感兴趣,英子不明白的我也不明白。秀贞和妞儿最后惨死,书里的描写大人一看就明白了,但是当时我看的时候,真的就和英子一样迷迷糊糊,不懂得发生了什么。


英子分不清海跟天,分不清好人和坏人,我也分不清,我总是想,为什么秀贞和妞儿不再出现了?那个和英子说“我们看海去”的哥哥抓走了,他的弟弟以后会怎么样呢?以后还会见到清幽幽茉莉花似的兰姨娘吗?宋妈什么时候回来呢?为什么人不能一直和自己喜欢的人们在一起呢?


长大以后才明白,原来分离才是我们人生必修的课题。


“长亭外,古道边,芳草碧连天。

问君此去几时来,来时莫徘徊。

天之涯,地之角,知交半零落。

人生难得是欢聚,惟有别离多。”

                              ——《送别》

清凉

《关于“满江红”想说的话》

[图片]

作者清凉

电影观感这种东西,其实是非常私人化的,被放之在公共的平台上其实是很难评出谁对谁错,谁输谁赢,我更想理性的去说说这部电影,回到电影本身去说电影。《满江红》最终的核心是弘扬了岳飞的“爱国精神”,观众跟着人物找线索,一点点抽丝剥茧,寻找真相,电影的节奏很好,配乐也很出彩儿。


但有一点不得不提到的是,电影中瑶琴这个角色,电影里必需要有“性暴力”的展示吗?镜头里过度展现虐女镜头就能启到好的效果吗?不一定,这个部分作为整个故事来说意义是什么?如果删掉一些镜头会影响整个故事的发展吗?怀疑“性暴力”的内容有愉悦讨好男性观众的嫌疑在所难免


对于一个故事来说什么是有用的内容呢?......



作者清凉

电影观感这种东西,其实是非常私人化的,被放之在公共的平台上其实是很难评出谁对谁错,谁输谁赢,我更想理性的去说说这部电影,回到电影本身去说电影。《满江红》最终的核心是弘扬了岳飞的“爱国精神”,观众跟着人物找线索,一点点抽丝剥茧,寻找真相,电影的节奏很好,配乐也很出彩儿。


但有一点不得不提到的是,电影中瑶琴这个角色,电影里必需要有“性暴力”的展示吗?镜头里过度展现虐女镜头就能启到好的效果吗?不一定,这个部分作为整个故事来说意义是什么?如果删掉一些镜头会影响整个故事的发展吗?怀疑“性暴力”的内容有愉悦讨好男性观众的嫌疑在所难免


对于一个故事来说什么是有用的内容呢?就好比作家在小说里为了埋下伏笔,写了整整三页的文字,看似无用其实对后面故事的发生起到至关重要的作用。我不是说电影里不可以出现这类的镜头,而是说它需不需要被放大、被过度展示?这个故事需不需要“性暴力”的着重描述?


再说说《色戒》,王佳芝和易先生那段床戏,作为电影噱头是其一,这段镜头在整个故事里不可以删去,为什么呢,因为这正好说明了王佳芝与易先生之间扭曲的情感,这种扭曲的爱正是王佳芝误以为的“爱情”,这种爱情是王佳芝单方面的以为,所以李安着重“描述”了这个镜头,也为后来在珠宝店王佳芝放易先生走埋下了伏笔。


讲故事是讲究技巧的,有高级的、也有不高级的,美国人翻拍亨利·詹姆斯写的小说《螺丝在拧紧》涉及到虐童的部分,但是镜头不直接过度展示这部分,而是让读者去想,读者需要在故事里找答案。


《满江红》里面展示的性暴力内容,显然不是高级的讲述故事的方式,电影有娱乐性,但电影毕竟是艺术。过度展示对女性的暴力镜头是一种男性欲望的投射,而这种投射对于女性观众来说非常不友好。


我希望在电影里可以看到更多智慧勇敢自信的女性角色,而不是过度展示对女性的暴力,让女性观众在影院欣赏电影所带来的艺术与美的享受,回归电影最初的模样。


戒不掉电影
安多 Andor 所有的战争,...

安多   Andor

所有的战争,打的都是金钱,星球大战也不例外。

这个被一次次继续演绎的宇宙终于把小孩子科幻变成了大人科幻了。

起义军打仗的本钱是怎么来的——没有枪没有炮,敌人替我们造。

要是把整个银河系的经济体系完全讲明白,估计还得拍上好多好多季,不过这个就两季,然后就可以接上大电影侠盗一号了。

昨天追完,等待今年第二季。


安多   Andor

所有的战争,打的都是金钱,星球大战也不例外。

这个被一次次继续演绎的宇宙终于把小孩子科幻变成了大人科幻了。

起义军打仗的本钱是怎么来的——没有枪没有炮,敌人替我们造。

要是把整个银河系的经济体系完全讲明白,估计还得拍上好多好多季,不过这个就两季,然后就可以接上大电影侠盗一号了。

昨天追完,等待今年第二季。


戒不掉电影
吴清源 田壮壮在2007年拍摄...

吴清源

田壮壮在2007年拍摄的电影

片头有吴清源夫妇的露脸拜访。那时候还健在。

神童?棋痴?生不逢时?如果不是生在那个年代,他会怎样的遭遇,他的成就是否不再是时代的负担?

如果你还不了解他是谁,那我就简单说说,一个生在中国的围棋天才,却生在了抗战前的时代,人生的大部分都生活在日本,在围棋界的当时,可以说他是打遍天下无敌手的。但因为那个时代,他无法成为中国人的骄傲。

八九十年代,中国兴起围棋热,电视台经常播放围棋比赛,最熟知的是聂卫平。如今很少见体育频道介绍围棋了,但城市里却有了很多开给孩子的围棋社。

各种棋类相比,还是围棋最为静心。

这部电影的摄影风格,节奏都很安静,但也成了它......

吴清源

田壮壮在2007年拍摄的电影

片头有吴清源夫妇的露脸拜访。那时候还健在。

神童?棋痴?生不逢时?如果不是生在那个年代,他会怎样的遭遇,他的成就是否不再是时代的负担?

如果你还不了解他是谁,那我就简单说说,一个生在中国的围棋天才,却生在了抗战前的时代,人生的大部分都生活在日本,在围棋界的当时,可以说他是打遍天下无敌手的。但因为那个时代,他无法成为中国人的骄傲。

八九十年代,中国兴起围棋热,电视台经常播放围棋比赛,最熟知的是聂卫平。如今很少见体育频道介绍围棋了,但城市里却有了很多开给孩子的围棋社。

各种棋类相比,还是围棋最为静心。

这部电影的摄影风格,节奏都很安静,但也成了它的致命伤,过于平缓的节奏,淡化了内心的深入,也削弱了叙事的节奏感。

可以一试。

星运里的错

经常有这样的人,总是很忙的样子但是偏偏是这样的人才无处可去

经常有这样的人,总是很忙的样子但是偏偏是这样的人才无处可去

Mr.Z

  老谋子的23年新品,后面的高潮不错,近些年春节档正剧值得一看,含腾量95%,群英荟萃。

【另附这首词,作为被移出课本的宋代民族英雄他的文学造诣也只高不低】

  满江红·写怀

        宋 · 岳飞

怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。

靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。

  

【宋代是个......

  老谋子的23年新品,后面的高潮不错,近些年春节档正剧值得一看,含腾量95%,群英荟萃。

【另附这首词,作为被移出课本的宋代民族英雄他的文学造诣也只高不低】

  满江红·写怀

        宋 · 岳飞

怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。

靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭。驾长车,踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。

  

【宋代是个憋屈的朝代,人才生不逢时,另推小说/漫画《绍宋》,希望有所慰藉】

有恒君

《82年生金智英》:从女性主义文学到治愈系电影

“你们可以对一切都觉得理所当然,我却再也没办法继续忍气吞声。可是我只有变成别人,才能为自己说话。—”我是金智英,1982年生。

剧情简介 · · · · · ·

  表面看来,金智英(郑有美 饰)是一个生活在幸福之中的家庭主妇,有一个收入不菲又温柔体贴的丈夫郑大贤(孔侑 饰)和一个非常可爱的女儿,在波澜不惊的日子里享受着每一天的平淡和安稳。

  实际上,金智英的内心早......

《82年生金智英》:从女性主义文学到治愈系电影

“你们可以对一切都觉得理所当然,我却再也没办法继续忍气吞声。可是我只有变成别人,才能为自己说话。—”我是金智英,1982年生。

剧情简介 · · · · · ·

  表面看来,金智英(郑有美 饰)是一个生活在幸福之中的家庭主妇,有一个收入不菲又温柔体贴的丈夫郑大贤(孔侑 饰)和一个非常可爱的女儿,在波澜不惊的日子里享受着每一天的平淡和安稳。

  实际上,金智英的内心早就如同地震一般的产生了天崩地裂的动摇,在她的身上背负着无比沉重的枷锁。婆婆面前,她要扮演逆来顺受的好儿媳。丈夫面前,她又是无条件支持他的贤妻。面对女儿,金智英必须隐藏起脆弱,做她无坚不摧的母亲。那么,真正的金智英究竟在哪儿呢?长久的压抑和挣扎中,金智英患上了心理疾病,郑大贤决定和妻子一起接受心理咨询,共同面对命运设置给他们的难题。


这或许是《82年生的金智英》的最大意义—— 

让那些旷日持久的压抑,发出声音,不再被湮没。

她邀请读者不分性别地体验“一位普通女性的人生”,由此创造了相互沟通的契机。

这不是她的问题,也不是他的问题,但我们要共同寻找出路。

正如书中所写——

由衷期盼世上每一个女儿,都可以怀抱更远大、更无限的梦想。

20世纪初中国第一代女权主义者何殷震(1886-?)的话,“故今日之女子,与其对男子争权,不若尽覆人治,迫男子尽去其特权,退与女平”——女权斗争并非追求女性凌驾于男性之上,或拥有与男性相同的特权,而是为了让男性再无压迫女性的特权。


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