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眠鬼minki

82年生的金智英。

很细水长流的故事,没有很多渲染,是一个普通的女人的普通的生活。

普通地被不公平对待,普通地不被理解,普通地生病了。

她的妈妈和丈夫都很好,弟弟姐姐也很好,可就是没有人能帮助智英。

里面感慨最深的是智英妈妈打翻了爸爸给儿子包的中药那场戏,爸爸始终不明白为何妻子会崩溃地大哭,他的理解是妻子因为自己没有给女儿也带一份,所以妻子哭了,那么“我再给女儿弄一份就好了”。

父亲终究无法理解妻子的意思,女儿的心酸,以及为什么心酸,他看到的只是这件事情自己没做好,殊不知每一次妻子的发怒都是因为他的不理解。


他也无法理解。


不理解对父亲来说没有什么问题,妻子还是会做饭洗衣...

82年生的金智英。

很细水长流的故事,没有很多渲染,是一个普通的女人的普通的生活。

普通地被不公平对待,普通地不被理解,普通地生病了。

她的妈妈和丈夫都很好,弟弟姐姐也很好,可就是没有人能帮助智英。

里面感慨最深的是智英妈妈打翻了爸爸给儿子包的中药那场戏,爸爸始终不明白为何妻子会崩溃地大哭,他的理解是妻子因为自己没有给女儿也带一份,所以妻子哭了,那么“我再给女儿弄一份就好了”。

父亲终究无法理解妻子的意思,女儿的心酸,以及为什么心酸,他看到的只是这件事情自己没做好,殊不知每一次妻子的发怒都是因为他的不理解。


他也无法理解。


不理解对父亲来说没有什么问题,妻子还是会做饭洗衣,自己还是继续偏袒儿子,女儿继续抱怨。


无非就是,永远无法真正被她们爱着罢了。

戒不掉电影

电力之战     The Current War

看一部电影,了解一段历史。

这部电影最大的槽点出现在结尾前,芝加哥世博会上,中国展台竟然是一个不会写书法的老太太在写着难看的书法,而男主人公之间在那个展台前进行了一长段的对话。这简直就是一种强烈的鄙视感。

西方的自我优越感就是始于工业革命期间的,但同时那段落也是一种警醒。

不管是不是因为这个因素,这部电影不太流行。导演也是一个因素,虽然作为副导演期间参与了一些佳作,但作为导演,这也许是他最大的一部作品了。可惜了强大的演员阵容。

电力之战     The Current War

看一部电影,了解一段历史。

这部电影最大的槽点出现在结尾前,芝加哥世博会上,中国展台竟然是一个不会写书法的老太太在写着难看的书法,而男主人公之间在那个展台前进行了一长段的对话。这简直就是一种强烈的鄙视感。

西方的自我优越感就是始于工业革命期间的,但同时那段落也是一种警醒。

不管是不是因为这个因素,这部电影不太流行。导演也是一个因素,虽然作为副导演期间参与了一些佳作,但作为导演,这也许是他最大的一部作品了。可惜了强大的演员阵容。

卡卡巫

【影评】借《纽约的一个雨天》来聊聊城市认同和职业认同

如果说,

盛夏又风流的午夜巴塞罗那适合谈恋爱,

自由又灵动的午夜巴黎适合掉书袋,

那么,雨天的纽约就适合聊电影,和分手。


以上是个人对伍迪艾伦三部“城市”电影的概括。平心而论,今年7月份上映的《纽约的一个雨天》情节并没有多大创新,简单讲就是“你爱我,我爱你—纽约突然下雨—你遇上了他,我遇上了她—于是我们分手了”的故事。


盖茨比与女友艾什莉(Ashleigh)兴趣不同由来已久,在纽约的大雨中彻底爆发经年累月的矛盾。盖茨比想要一个“浪漫的周末”,喜欢阴云密布,不合群,没什么事业心却有很多疯狂的梦想;而艾什莉是个事业狂,为了采访翘掉了盖茨比的邀约,却在几个男人的周游中越陷越深。...

如果说,

盛夏又风流的午夜巴塞罗那适合谈恋爱,

自由又灵动的午夜巴黎适合掉书袋,

那么,雨天的纽约就适合聊电影,和分手。




以上是个人对伍迪艾伦三部“城市”电影的概括。平心而论,今年7月份上映的《纽约的一个雨天》情节并没有多大创新,简单讲就是“你爱我,我爱你—纽约突然下雨—你遇上了他,我遇上了她—于是我们分手了”的故事。


盖茨比与女友艾什莉(Ashleigh)兴趣不同由来已久,在纽约的大雨中彻底爆发经年累月的矛盾。盖茨比想要一个“浪漫的周末”,喜欢阴云密布,不合群,没什么事业心却有很多疯狂的梦想;而艾什莉是个事业狂,为了采访翘掉了盖茨比的邀约,却在几个男人的周游中越陷越深。


两人都在大雨中邂逅了不同的人。影片最后,盖茨比提出分手,独自一人穿过钟楼,回头遇见了最初一起拍吻戏的女生。




10分计的话我估计只会给7分。不过还是想聊聊,伍迪艾伦又一次对特定城市进行的符号构建。


之前给《长安十二时辰》写过一则短评,大意是电影/电视剧构建好了城市认同,也就相当于获得了受众认同。构建类型符号是获得认同感最快速的方式。仿佛我也是长安城西市的一个小商贩,中元节拖家带口看满城花灯,感慨眼前盛世,不觉大厦将倾。


而年度烂片《上海堡垒》烂的根基也在于此。影片没有任何一点对“上海”这座城市进行人文符号的参借,比如笼包、老弄堂、沪上口音、上海人等等。所以一群人拼死守卫家园在我看来完全缺少说服力与情感前提。


伍迪艾伦是怎么拍的?


毛毛细雨,暮霭沉沉,薄雾笼罩着纽约城。钟楼、中央公园、现代艺术馆、大都市、上层阶级、名导演和名演员、街拍电影、随处可闻的轻音乐、笑话里的犹太元素、小巷里郁郁葱葱的茂盛植被......窗外下着雨,昏黄灯光里懒散的腔调,独属于伍迪艾伦的浪漫情怀。




刚开始还是阳光明媚,到了21:18甜茶饰演的盖茨比吻上另一个女孩后,滂沱大雨倾泻而下。01:00:37,雨停,盖茨比在电视上看到艾什莉与名演员的绯闻,又是一个阴沉的傍晚,他独自走进咖啡厅里喝闷酒。


纽约的大雨中,文艺气质的盖茨比独自一人撑起伞在街头摇晃,长发被淅沥雨滴打湿,清冷而忧郁,与街景融为一体;他弹钢琴,在房子里与另一位女孩聊老电影的悲伤情节,勾勒出这座处于温带大陆性气候的大都市平日里不曾出现的蓝调。




一个更适合出现在午夜巴黎的人,为常年少雨的现代化纽约带去了文艺、高雅、忧郁的符号,这便是伍迪艾伦镜头下的纽约城。


再来说职业认同,影片中对女主角的设定是“一个菜鸟记者”,但是对她的形象塑造过于夸张,不符实际。同为传媒行业的我对她没有产生任何的职业认同感。


有三个细节:1.人物专访基本功为0。面对偶像导演表达欲旺盛,急于展现出自己对他的了解,全程自说自话,把专访变成她一人的独角戏;

2.另一个导演和名模妻子吵架、互揭老底的场合,她在一旁拿出小本本记下这些绯闻事迹(......)

3.在名演员面前紧张到口吃,面对狗仔队的镜头说出无厘头的自夸(正常做法应该立刻否认绯闻,可见她很享受被追捧),导致被报道成男演员的绯闻女友上电视——压死恋情的最后一根稻草。



(在偶像面前diss现任男友是正常人干得出的事吗)


自始自终,这个人物的塑造可以算作“一场灾难”打着“梦想拿普利策奖记者”的名号,却愧对她“事业狂”的人设,明明走女强人路线却沦为傻白甜,人物塑造前后矛盾,加之污名化了记者这个职业,实在让人喜欢不起来。剧本要背大锅。


尽管《送我上青云》也存在此类问题,盛男拿摄像机的手势与采访的基本功不专业,但是影片总体传递的依旧是独立女性的价值观。


而《纽约的一个雨天》里,我看到的却是业务能力各种不过关的女主角对上层阶级的盲目崇拜,心性轻易被成熟男性与名利场动摇,一种较包法利夫人更胜一筹的悲哀。


作者清凉
《婚姻故事》如果告诉我是伍迪艾...

《婚姻故事》如果告诉我是伍迪艾伦拍的我也不会怀疑,电影就像生活里的絮语,平素又简单,两人的关系因为这些琐碎的日常搞得分崩离析、争吵不休,非常欧式也非常无奈,寡姐封不封后且不知,她演戏倒是越来越自然了,喜欢这种小格局的故事,很耐看 ​​​

《婚姻故事》如果告诉我是伍迪艾伦拍的我也不会怀疑,电影就像生活里的絮语,平素又简单,两人的关系因为这些琐碎的日常搞得分崩离析、争吵不休,非常欧式也非常无奈,寡姐封不封后且不知,她演戏倒是越来越自然了,喜欢这种小格局的故事,很耐看 ​​​

影视人-任天成

中楚汉秀:奇幻电影《怪物先生》来袭,金像男女主互彪演技

说起黄智亨导演,我们就会想起他的那部奇幻电影《悟空传》,《悟空传》这部电影于17年上映,斩获票房6.96亿,如今,黄智亨导演再次带着他的新作品《怪物先生》来袭,这次这部电影能收获多少票房?


《怪物先生》这部电影由黄智亨导演执导,郭子健监制,加上余文乐、春夏、惠英红等人主演,《怪物先生》是黄智亨、郭子健继《打擂台》《救火英雄》《悟空传》后四度携手,两人上一部奇幻电影《悟空传》斩获近7亿票房,时任视效导演的黄智亨还凭此作品斩获香港电影金像奖的最佳视觉效果奖。此次黄智亨执导《怪物先生》,更特邀老搭档郭子健操刀监制,相信影片必将成为一场视听盛宴的狂欢。


影片讲述了季末(春夏饰)从小就因为能...

说起黄智亨导演,我们就会想起他的那部奇幻电影《悟空传》,《悟空传》这部电影于17年上映,斩获票房6.96亿,如今,黄智亨导演再次带着他的新作品《怪物先生》来袭,这次这部电影能收获多少票房?

《怪物先生》这部电影由黄智亨导演执导,郭子健监制,加上余文乐、春夏、惠英红等人主演,《怪物先生》是黄智亨、郭子健继《打擂台》《救火英雄》《悟空传》后四度携手,两人上一部奇幻电影《悟空传》斩获近7亿票房,时任视效导演的黄智亨还凭此作品斩获香港电影金像奖的最佳视觉效果奖。此次黄智亨执导《怪物先生》,更特邀老搭档郭子健操刀监制,相信影片必将成为一场视听盛宴的狂欢。

影片讲述了季末(春夏饰)从小就因为能看见“怪物”而被视作异类,直到有一天她在工作的超市再次看到了“怪物” 并神奇的邂逅了“怪物猎人”——猛哥(余文乐饰),她才发现原来世界上真的有“怪物”存在。猛哥幸运地解决了在超市出现的怪物,但打怪的过程不幸被监控器拍下并流出。两个年轻人由此卷入了一场新的风波……

从电影简介来看,影片与现有其他奇幻电影不同的是,《怪物先生》里人与怪物共存的设定会有一个全新的世界观,“怪物猎人”捕怪会有更多的动作场面呈现,冒险元素更丰富。与以往奇幻冒险电影不同的是,《怪物先生》用带有童趣的独特角度去解读世界,开辟了奇幻冒险题材的全新方向,让电影看起来更加奇幻有个性。

这部电影的主演阵容也是格外强势,男主余文乐出道多年,人气一直居高不下,而他也凭借《一念无明》中的精彩演绎入围了“第36届香港金像奖”最佳男主角。女主春夏出演个人首部电影《踏雪寻梅》就获得了金像奖影后,年纪轻轻就是影后级别的人物,未来可期。惠英红的演技更是毋庸置疑,拿奖拿到手软,手捧4座金像奖杯,而惠英红也凭《血观音》再添一座金马奖杯。此次金像影帝影后集聚《怪物先生》,同框互彪演技,神仙打架精彩绝伦。金像帝后倾力加盟,顶级团队保驾护航,《怪物先生》的奇幻世界让人倍感期待!相信这部电影的上映,一定能受到观众喜爱,取得高票房。

这部电影在18年就已经拍摄完毕,但是该电影目前还未确定上映日期,具体定档日期,还得等官方宣布,但是这部奇幻电影新颖独特的题材,加上金像帝后的倾力加盟,定会让电影锦上添花,获得观众的赞赏。


梦见乌鸦
卡卡巫
#补片 比利林恩漫长的中场休息...

#补片 比利林恩漫长的中场休息

走出去是战火连天,满目疮痍,不知道什么时候会死去,自己到底是政客的工具,还是为了别的什么生存价值,像战壕里一头漫无目的的困兽;

留下来是被支配,被形式主义撺掇着,扭曲灵魂与生活的意义,成为一个被操演的符号和表征,尽管听不见炮声,却交织着你方唱罢我登场的战争道德伦理辩论。

魂归何处,命向何方,终究不是“一个好选择”所能衡量的。我的命运没有超越自己的界限,但是我选择听从内心的声音。

——我真为你这个臭小子骄傲。
——我不是英雄,我就是个士兵,我属于那里。我真希望有个什么办法,能让你为我骄傲。
——你终于来了,比利。
——我想这就是我的命运。
——我爱你,老兄。

#补片 比利林恩漫长的中场休息

走出去是战火连天,满目疮痍,不知道什么时候会死去,自己到底是政客的工具,还是为了别的什么生存价值,像战壕里一头漫无目的的困兽;

留下来是被支配,被形式主义撺掇着,扭曲灵魂与生活的意义,成为一个被操演的符号和表征,尽管听不见炮声,却交织着你方唱罢我登场的战争道德伦理辩论。

魂归何处,命向何方,终究不是“一个好选择”所能衡量的。我的命运没有超越自己的界限,但是我选择听从内心的声音。

——我真为你这个臭小子骄傲。
——我不是英雄,我就是个士兵,我属于那里。我真希望有个什么办法,能让你为我骄傲。
——你终于来了,比利。
——我想这就是我的命运。
——我爱你,老兄。

二话影评

那个大时代下的混乱与不堪,

其实是那一代人的挽歌。

《爱尔兰人》

若您也喜欢文字,热爱光影,

请关注微信公众号:大侠魏比利。

那个大时代下的混乱与不堪,

其实是那一代人的挽歌。

《爱尔兰人》

若您也喜欢文字,热爱光影,

请关注微信公众号:大侠魏比利。

Pi
「 Marriage Stor...

「 Marriage Story 」中的查理和妮可,很私人的感受,明明两个人发生的事情,却像是一个人的体验。这是编剧特意安排的吗,我不知道。不过确实是省力的分镜,看着妮可的抱怨,让我想到的都是查理的牺牲。在讨论婚姻状态时,把一个人的特质分开成两个人来写,或许是很冒险的手法。


影片中查理和妮可,在经历上相似:查理放弃了其他伴侣的可能性;而妮可放弃了电影事业上的发展;两人都好像不太知道怎么对孩子表达关心,教养孩子成了他们争抢权力的武器......控制欲强,争强好胜——他们在性格上甚至也是一模一样。妮可说自己情绪化,结果影片里情绪最饱满的是查理,她说查理爱做个爸爸,结果是妮可执意要带着孩子走。...

「 Marriage Story 」中的查理和妮可,很私人的感受,明明两个人发生的事情,却像是一个人的体验。这是编剧特意安排的吗,我不知道。不过确实是省力的分镜,看着妮可的抱怨,让我想到的都是查理的牺牲。在讨论婚姻状态时,把一个人的特质分开成两个人来写,或许是很冒险的手法。


影片中查理和妮可,在经历上相似:查理放弃了其他伴侣的可能性;而妮可放弃了电影事业上的发展;两人都好像不太知道怎么对孩子表达关心,教养孩子成了他们争抢权力的武器......控制欲强,争强好胜——他们在性格上甚至也是一模一样。妮可说自己情绪化,结果影片里情绪最饱满的是查理,她说查理爱做个爸爸,结果是妮可执意要带着孩子走。他说,她热心善于倾听,结果他是剧团里最体贴的人;他看起来敏感脆弱,但其实他才是被逼婚的那个...这些小小的细节一点点累积,影片情绪也逐渐变得丰富起来——常常是一个人物带领你进入一种想象之后,你在他身上所期待的台词突然从对立面的另一个身上迸发出来,你还没反应过来,他又把这种情绪接了回去,好像是自己对自己的凝视。那时,查理写给他「 Acting is reacting. 」(演戏就是回应)又或者他想说的是,关系之中「 Acting is Re-Acting. 」(行动其实是重复)


或许「 Marriage Story 」的描写正在于此,在关系中,一个人往往会替另一个人表达情绪。一方在关系中的优点,是因为另一方承担了更多的不堪。正因为妮可的焦虑,查理才能有理性地不紧不慢,看起来焦虑的人是自己性格出了问题,但其实她承担了在关系中更大的责任。缺少了她,关系就运转不起来。


没了查理,妮可不也会是一个焦虑的人。这是关系的特质,是妮可帮助查理表达出来存在于两人之间的不安。可是...所以...?(不确定这里是转折还是因果关系)妮可和查理在关系中总是通过表达“你看我做出了更大的牺牲”或是“对此我比你还要害怕”来化解关系中的恐惧。关注一个问题,往往会强化这个问题。他们越希望去解决这个问题的时候,这个问题就被不断强化,互相都是“受害者”的心态愈发严重,这个问题也就变得愈发难以解决。


或许影片的重心并不在解决问题,也并没有试图去回答这个观众好奇的提问。两人从体面,到争吵,到撕破脸皮,再到吵到无法面对对方的整个过程,都被肉麻地展现出来,这很让人信服,它在考验你是否能够面对生活中那些真实而隐秘的恨意。强硬的离婚律师在对妮可的行为做出了一番恶毒的解释之后对查理说:“直到委托结束你都会讨厌我,因为我代表了你生活中所有不堪的部分。”


但接受这样的“不堪”,两人的问题就能够被解决吗?片头两人列尽了对方的优点,最后在妮可的不愿读出来戛然而止。后来妮可发现他出轨,找到恶毒的律师,于是查理无奈再换律师,两人说尽了对方的坏话,但最后发现感觉还是不对,恨彼此并没有让这个问题变得容易一些。

这是一个生活的隐喻,两种态度看起来都不起作用。律师说要在理性和疯狂的中间找到一个点,而这看起来是通过一个理性的方式去找到一种感性的解法。像是一个悖论,当你越理性地去寻找那个解法的时候,你就越难找到这个感觉上的平衡。


刑事律师要从坏人身上找到他好的一面,民事律师要从好人身上看到他坏的一面。影片中段甚至出现了恐怖片的影子,惊悚是对于普通生活的颠覆:在关系中你的期待和她对期待的回应,原来总会有另一种的理解方式。如此相似的两个人会变得这么陌生,这揭露了在分开时的担忧和恐惧——最熟知的人竟然像深渊一样在你的面前展开。


当分离的两个人慢慢地过起了自己的生活时,查理能够不再那么体贴,生活也可以不再井井有条,以前妮可喜欢他的好,现在都变得模糊起来——他的关系中不再有那个一直逼迫他的妮可了。不过,好在妮可没有丢掉那张写满了查理优点的纸条——那张纸条也只有在查理已经没有了那些优点之后,再被读起来,才能起作用。这听起来或许有些讽刺,当你失去了它的内容之后,它的形式才能让你发生改变。否则理性永远找不到一个感性解。


怎么,问题不是被解决的,却是被遗忘的。想说的就是这些。影片十二月出的源,今年不管有多少烦心事,多少非要争个赢的信念,多少难以说服的人,不妨都留一留吧。要下雪天气,不适合争吵。


查理说,「 Acting is Re-Acting. 」


会上天的小飞猪

《南方车站的聚会》

娓娓道来的叙事呈现,强而有力
电影对于场面调度的把控、人物的塑造 、视听效果的掌握 、有着朴实无华的生活气质 ;前中期回忆穿插式的剧情设计 ,引人入胜 ,后期节奏把握拖沓冗长而没有形成强烈的探讨价值 ,通篇电影较压抑 ,好似紧绷的视线在镜头前显得格外醒目

整部电影视听音效非常棒,这种平实的语言比真实的语言更好,灰暗的画面 、泞泥的道路、杂乱的房屋、躺在床上生病的老人这些充分写实了底层人民的内心独白

电影在某一种形式上进行着激烈角逐与生活 与团体的对立人 与大环境窘境环境角逐 而这些电影早已说出“往哪里逃”

《南方车站的聚会》

娓娓道来的叙事呈现,强而有力
电影对于场面调度的把控、人物的塑造 、视听效果的掌握 、有着朴实无华的生活气质 ;前中期回忆穿插式的剧情设计 ,引人入胜 ,后期节奏把握拖沓冗长而没有形成强烈的探讨价值 ,通篇电影较压抑 ,好似紧绷的视线在镜头前显得格外醒目

整部电影视听音效非常棒,这种平实的语言比真实的语言更好,灰暗的画面 、泞泥的道路、杂乱的房屋、躺在床上生病的老人这些充分写实了底层人民的内心独白

电影在某一种形式上进行着激烈角逐与生活 与团体的对立人 与大环境窘境环境角逐 而这些电影早已说出“往哪里逃”
卡卡巫
#云图 轮回之义 1.那些经常...

#云图 轮回之义

1.那些经常改变时空的力量,起于我们出生前,行于我们消失后。我们的生命就像量子轨迹,只有理解了这一刻,才能知道下一刻。在每一个交叉点上,每一次遭遇都蕴涵了一个新的或潜在的方向。

2.任何越狱都是冒险行为
there's no going back.

3.死者从未真正死去。

4.噪音和声音之间的界限只是陈规,所有的界限都是陈规,等着被打破。一个人可以打破所有陈规,只要这个人能首先想到这么做。我的生命超过了自己的界限。

#云图 轮回之义

1.那些经常改变时空的力量,起于我们出生前,行于我们消失后。我们的生命就像量子轨迹,只有理解了这一刻,才能知道下一刻。在每一个交叉点上,每一次遭遇都蕴涵了一个新的或潜在的方向。

2.任何越狱都是冒险行为
there's no going back.

3.死者从未真正死去。

4.噪音和声音之间的界限只是陈规,所有的界限都是陈规,等着被打破。一个人可以打破所有陈规,只要这个人能首先想到这么做。我的生命超过了自己的界限。

栗树桥

每个人的裂痕,最后都会变成故事的花纹。

每个人的裂痕,最后都会变成故事的花纹。

梦见乌鸦
蕤
最近好像和这种心理惊悚片很有缘...

最近好像和这种心理惊悚片很有缘分。

今天看的这部片子叫《恐怖游轮》,看到最后才能明白出字幕的时候一个个生活小碎片来自哪里。

不详细写故事内容了,说一些我觉得电影好在哪里吧。

色彩和光线用的很清晰,最初明亮的色彩与在游轮上惊险刺激画面的色彩有很大的不同

电影声音方面也很有特点,每次出现一个新的声音一定会发生什么事情,没有多余的声音

故事结构非常巧妙,女主角叫杰西,她和伙伴们第一次登上游轮是以一种不可知的视角去写,在他们遭遇袭击之后,她发现所有的事情会从头再来,他们还是会在轮船上遭遇所有的一切,她开始阻止这些事情的发生,但是之前死掉的伙伴们还是死了,这时候她发现新一批的他们又一次上了这艘...

最近好像和这种心理惊悚片很有缘分。

今天看的这部片子叫《恐怖游轮》,看到最后才能明白出字幕的时候一个个生活小碎片来自哪里。

不详细写故事内容了,说一些我觉得电影好在哪里吧。

色彩和光线用的很清晰,最初明亮的色彩与在游轮上惊险刺激画面的色彩有很大的不同

电影声音方面也很有特点,每次出现一个新的声音一定会发生什么事情,没有多余的声音

故事结构非常巧妙,女主角叫杰西,她和伙伴们第一次登上游轮是以一种不可知的视角去写,在他们遭遇袭击之后,她发现所有的事情会从头再来,他们还是会在轮船上遭遇所有的一切,她开始阻止这些事情的发生,但是之前死掉的伙伴们还是死了,这时候她发现新一批的他们又一次上了这艘游轮,此时的她成为了一个全知视角的工具,再次展示故事发生的一些细节,最后她被她自己打入了海里,回到了家,杀了另一个自己,开车逃离这里的一切,结果在路上出了车祸,她没死,她杀了的那个她在车祸中和儿子身亡……(我竟然剧透了)

故事讲述非常独特,同一个人在同一个时空里出现三个,然后讲述他们逃离不了的死循环,这脑洞还有谁!

在国外,鸟有一种死亡的含义,从故事发生到结尾,一直出现鸟,悬疑大师希区柯克早期就习惯用鸟来预示死亡

电影中还多次出现镜子,代表着多层次的空间,与故事的发展也有密切联系。

我近期看的片子都质量好高啊~

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