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作词: 蔷薇VVVi

作曲: 蔷薇VVVi

编曲: 蔷薇VVVi

我们寻找居所，从一切半遮半掩的狂想中：

一处恒久的僻静，沉默，沉默宕开的回响

我便在此处，不必找寻我

某个冬日，大雪偷走了世界的头颅。

人们匆匆相遇，匆匆停泊，匆匆别离，

漫野雪白中，你会重逢我的眼睛。

世界一次次经过我们，留下游轮 长久地轰鸣，

留下碗筷相碰的脆响，和深夜清晰的手风琴。

听，波涛叩响舷窗，而我们跳舞，用手指，

朋友，不必醒来——倘若这是梦境。

我们寻找诗歌，从一切有形无形的迷梦中：

一处恒久生长着，孤独的地狱或天堂。

悬停半空中，便不必降落。

某个城邦，所见皆是老虎的金黄，

有香气在漫步，停在发丝，停在肌肤，

闪光叶片间，你会重逢我的神思。

夜与夜之间，我构筑自己的落日。

天与海之间，我完成自己的迁徙。

我便在此处，不必找寻我。

分享蔷薇VVVi的单曲《「海上钢琴师印象曲」1900》: https://y.music.163.com/m/song?id=2013101331&uct2=21MHHhCOI%2FTcp6rmoClgSA%3D%3D&dlt=0846&app_version=8.9.80&sc=wmv&tn= (来自@网易云音乐)

        原作：《海上钢琴师》电影&小说

  *献给1900和Max，以及不愿意下船的我。

  ——

        经历过战争、穷困潦倒、卖掉陪了我大半辈子的小号后，某一天在大街上，透过窗看见一幅老式海景油画时，我突然开始胡思乱想，难以自制：如果一九〇〇当时下船，或者后来下船了呢？美国会像多我一个无用的小号手一样多出一位钢琴师吗？

        许多年来，自从下船后，我经常会想起弗吉尼亚号和一九〇〇，构想我那最好的朋友后来的生活。但，只是关于他的音乐、他坐在钢琴边和三等舱内的画面，我还从未认真想象过他下船的情形。就在一瞬间，这个可怕的假设砸中了我，使我难以移动脚步。

        我一边任凭那些杂乱的思绪到处横冲直撞，一边又为自己感到困惑——明明在一九〇〇走下舷梯，抛下帽子，又回转上船的几个月后，在他用那种深沉的神情划定自己的生活时，我就应该早已不再纠结。因为我已经先他一步下船了。

        当时，那幅画和钉子商量决定，还是待在原位，不要掉下来了吧。可如果这不是最终结果，它们后来又渴望砰然坠地呢？我抱着空空如也的琴盒，站在路边像个流浪汉似的，盯着店里那副画，心里想，普鲁士蓝用得太滥，叫人心里发毛。然后我就忍不住想象一九〇〇对着这样一幅次品会说什么：“水平这么烂还这么有钱，去他妈的富人吧！”然后我就想起我们一同在锅炉房铲煤高笑着大骂船长的时候。然后世界就变成灰色的，我也要哭了。

        英国的天总是灰蒙蒙的，人们的脸上也就稀薄涂着灰颜料，仿佛总在演奏一支贴地爬行的安魂曲，慢板，圆号，大提琴。身处在这种安魂曲和悼歌的氛围中，我常常会怀念由一九〇〇弹奏、与大海共舞的那首华尔兹，世间仅此一次，或者说，一九〇〇的所有音乐都只有那一次的生命，刚从他灵巧的指尖蹦出来便永远逝去。

        但在我的记忆里，跃动的华尔兹中一直保存着某种永恒的东西，尽管它自身如此脆弱——这是支蕴含着砸碎一整面玻璃的力量的舞曲。

        如果他下船，他会去美国，这大概是能确定的，毕竟这个国家有着最肥沃的爵士土壤，而那天他差点走进纽约港。回想起来，二十出头的我怎样劝说他的来着，世界就在那里，人们会为你疯狂，你可以想做什么就做什么，走下那些台阶你就什么都有了。——世界就在那里，你什么都会有的。哦，天知道我当时为什么会有这种好像拿破仑的想法，什么平庸、什么伟大，听上去简直滑稽透了。

        ——我并不希望一九〇〇下船。

        这就是我现在的答案。一九〇〇只是一个钢琴师，虽然是世界上最伟大的，但依然只是一个钢琴师，从纸箱里长大的穷人家的男孩，名字奇形怪状，仅此而已。

        有时候感觉战后的城市是一片人山人海的荒原，我们这种穷人好像都心惊胆战，在边缘踮着脚尖挪步，稍不注意就会掉进入什么深渊去。我不能接受一九〇〇也成为其中一员。……走下舷梯，踏上真正的“土地”，还没走到自由女神像下抬头看一眼，就被荒原吞没。

        拥有了最伟大钢琴师的世界，和那之前，不会有什么不同。唯一的差异只在于：一九〇〇被吞没了。

        可失去一九〇〇的大海，和失去大海的钢琴师，却会褪色。变得你再也不认识，陌生又可怕，这是命运，是上帝的惩罚。因为上帝喜欢跳拉格泰姆舞，而他最偏爱的钢琴师却放弃了海上伊甸园，选择去跟米老鼠一起演出。

        那天，我一步步走下舷梯时，一九〇〇又在想什么？他最后还是来送我了，顶着孩子一样失望到有点蠢的脸色。出于一些原因，我没有回头，提着行李一直走进岸上仰头挥手的人群里，满脑子都是那顶旋转着的、蓝色煎蛋一样的、溺水的帽子。

        说不定，一九〇〇也怀着同样的心情，目送我被那荒原吞没，带着小号一起。

        这时我似乎隐约听到一个属于一九〇〇的声音在问我：那你呢？小号手，如果你没有走下弗吉尼亚号，一切会不会有所不同？

        ——不。

        我在心里回答。忽然间泪流满面。我想到下船前一夜，他的钢琴跟着我的小号跑，我忘情地吹奏着，随心所欲地把一切难以言说的东西一股脑儿塞进音乐里，那就是我人生中最好的一次演出了，被自己和自己的音乐感动得热泪盈眶。天哪，那已经是十几年前了！

        这就是我艺术生涯的巅峰了。我不是一九〇〇。我不是水手，也不是大调小调或什么乱七八糟的和弦，对大海、对音乐，我永远都是个陌生人。我迟早得回家的。我已经渐渐明白过来，这是刻在天性里的东西。

        但一九〇〇，他自己本身就是音乐。——他怎么能离开音乐呢？不，他根本无所谓“离开”音乐这回事，他不属于任何地方，弗吉尼亚号也不属于任何一片海洋。

        不，我并不后悔。无论如何，至少我曾和一九〇〇随着大海起舞过，在一个大西洋狂风暴雨的一夜，放声大笑，醉成一团，至少我听见过他，你可以说我一无所有，可我至少还怀揣着这个故事。

        我还站在这里。眼泡浮肿，衣着陈旧，失意消沉。但店主终于注意到我长久无礼的凝视，走近店门要出来驱赶了。我只好收回目光，又匆匆迈步前行。

        这一切都发生在两分钟内。整个城市竟然对此无动于衷。人们继续行走，街边卖艺人依然拉着悲怆的小提琴。    

        而上帝，他当然还在跳舞。

Fin.

————

       题目风格取自海涅的诗歌，省略号是精髓。

  “和米老鼠一起演出” 是因为写到这里时我想到了大卫鲍伊的Life On Mars。

    大调小调乱七八糟和弦，化用出自莫扎特的亲笔书信，也可见音乐剧《莫扎特！》选段Ich bin, ich bin musik。这里也是在想1900可能代表爵士乐。

后记：

        以前我觉得非常遗憾，和很多人一样，觉得小号手其实可以敲晕1900把他绑下船重新开始，而不是眼睁睁看着挚友自杀。但现在我有些理解1900了，我也成为了不想下船的人，所以想，Max没有这样选择，其实恰恰说明他尊重朋友的思考，同时，可能也有那么一丝认同——对1900选择不下船的认同。在这篇文章里，我想写出这种理解和认同，“我并不希望一九〇〇下船。这就是我现在的答案”，尤其，当Max经历过战争和城市工业后，他对1900的生命也会产生不同的感受。

        但我并不同意“小号手就是下了船的1900”这一说法，好像在刻意塑造镜像。当然，1900和Max是一个对照，但他们在书中都是独立的，都有自己的世界和人生轨迹。Max自己也说，他本就不属于大海，在音乐上又没有天才和独创性，他自然迟早要下船，回到陆地，但他仍旧怀念着弗吉尼亚号和1900，也就表明他心中仍保留着那些如梦一般纯粹的东西。对Max，我觉得也许是巴里科理想中可实现的现代人，1900注定毁灭，但Max会在城市里活下去，同时生命永远与弗吉尼亚号相连。

       这也是我的想法，写完这篇文章后，有一天我从头完整听了一遍电影的OST，突然非常感动。我永远也不会成为1900了，但至少我为他写过这篇长诗，至少他在我心里。于是，我又修改了最后的部分，将原本更低落的情绪拉了起来，指向“存在”的言说。

《海上钢琴师》真的是一部很特别的电影，有点像毛姆写的《月亮和六便士》，都是具有极高艺术天赋的人选择了与世俗截然不同的生活。

记录一下感想。

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船上承载的只有2000个人，幸运的是伴随着1900长大的船员们都是善良的存在。即使抛弃了1900与他不曾谋面的生父母，也希望他能够有一个好人家愿意收养。船长看起来粗鲁暴躁，在1900一次次撞倒玻璃木桌之后罚他去铲煤，但在1900行将下船时还是眼含不舍。终日劳作被生活迫害（譬如被律师坑了的那位兄dei，还有1900的养父，爸爸，一个乐观幽默的黑人伙计）依然有最朴实的善意，这在电影的开篇就给了我很大的感动。

1900之所以能够一心一意地扑在自己所喜爱的感情和音乐上，和他周围的环境是分不开的。Max是一位优秀的小号演奏家，一名真诚直率的挚友和一个颇具天赋的故事讲述者。电影基本以Max的讲述作为主要内容，因为时空不停转换我经常产生一种“今夕何年”的疑惑。在过去的时空里，我怀着很惬意的心态倾听着1900的故事，因为故事的结局已经敲定，而且没有太多大起大落。Max在现在和乐店老板、政府领导周旋时我的心反而被提起来了。顺带一提这位演Max的男演员眼珠子一直滴溜溜地转，我最开始还以为是剧情需要或者他被催眠什么的，看到一半忍不住去百度一下才知道他得了眼球颤动的病，还挺具喜感的，不知道会不会有什么实质性影响。而且我一直有一个疑惑，1900在哪里，他是否还活着，以防剧透我一直忍住好奇心没查，不过我也知道他最后是选择了终结自己的生命。我一直在猜想他是否早已在船上的某个地方悄无声息地结束了自己的生命，Max一次次地寻找时我都很害怕一具尸体突然冒出来。

男主在烧煤的船舱底层出现时，电影采用了一个剪影，我还以为那是具尸体…好在是活人，这里男主的出现就带有一丝玄幻色彩了，有人说男主本来就是被幻想出来的。看完电影我倾向于男主是真的存在于世的，电影本身就是一个故事，故事中有我们无法用现在的逻辑和思维解释的奇妙现象再正常不过。Max在劝1900下船时眼泪已经在眼眶里打转了，他知道自己最好的朋友不会选择下船，这是最后一次见面。他带着唱片机在废弃的船舱中四处寻找不过是想见自己好朋友最后一面罢了。

1900最后安慰Max的笑话让Max笑着走下了船，我在屏幕外百感交集。由死亡带来的悲伤无可避免，更多是一种本该如此的宿命感。“音乐可以带走病痛和对死亡的恐惧”，在幻想的乐符中1900结束了自己自由快乐的一生。我相信他在船上的生活是很有意思的，随着暴风雨做上钢琴车，Max崩溃地和他说我们要铲八辈子煤了…从普通人的眼光他也是个胆小鬼，因为恐惧世界的无穷而只能站在楼梯上瞭望密密麻麻的街道，也没有去找让自己怦然心动的女孩儿。网上“天才不愿意随波逐流”我不是很认同，他只是没有勇气去弹奏上帝的钢琴。在有限的琴键上创造出无限的人生，这才是他的意义。一艘始终穿梭于广阔的太平洋的船，来来往往形形色色的人，还有立在那里沉默不语的钢琴，这就是1900生活的全部。这并没有什么不好的，他能够像孩子一样纯粹地沉浸在自己的世界，有的时候孤独，也有知心的朋友和关心他的长辈，不愿下船面带微笑地沉入海底，这是属于他的带有极强传奇色彩却又无波无澜的一生。

《海上钢琴师》是一部很好的电影，一个值得无限回味的故事。1900也无意教导世人什么深奥的终极人生哲理。在接近3个小时里做一个认真的听众，看着Max的身影消失在小巷中，也为我无聊的人生增添一抹很特别的色彩。

还有就是我们高中居然放过这部电影，可惜我当时没在学校，如果能和同学一起看就更好了。