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清代画家

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阳阳说画

清,樊圻《牡丹图》(安徽省博物馆藏)

《牡丹图》轴,清,樊圻绘,绢本设色,纵168.4厘米,横46.4厘米,安徽省博物馆藏。


此画写高低两丛牡丹,中间立一奇石。画面布置灵动飞扬,呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩,施以淡彩渲染,有“没骨”之韵。叶片描画活泼,设笔工整。以淡墨晕染,结合皴笔,体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写,典雅高贵。


樊圻(1616年—1694年之后),字会公,更字洽公。江宁(今江苏南京)人。山水、人物、花卉均工。为“金陵八家”之一。

感谢收看,阳阳说画致力于为您呈现精美画卷。

欢迎收藏转发,如有问题欢迎在评论处留言。


《牡丹图》轴,清,樊圻绘,绢本设色,纵168.4厘米,横46.4厘米,安徽省博物馆藏。

此画写高低两丛牡丹,中间立一奇石。画面布置灵动飞扬,呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩,施以淡彩渲染,有“没骨”之韵。叶片描画活泼,设笔工整。以淡墨晕染,结合皴笔,体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写,典雅高贵。

樊圻(1616年—1694年之后),字会公,更字洽公。江宁(今江苏南京)人。山水、人物、花卉均工。为“金陵八家”之一。

感谢收看,阳阳说画致力于为您呈现精美画卷。

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清,冷枚《梧桐双兔图》

《梧桐双兔图》轴,清,冷枚绘,绢本,设色,纵176.2cm,横95cm,北京故宫博物院藏。

本幅款署“臣冷枚恭画”。


此图似为中秋佳节而作。图中野菊满地,桂花飘香,高大的梧桐树下,两只肥硕的白兔惬意地在草地上嬉戏。双兔写实,造型准确生动,皮毛以细笔一一画出,具有柔软的质感。兔目用白色点出高光,令眼神活灵活现顿生神采。山石以折带笔方正写出,于坚硬中见峻峭之美。


构图疏密有致,设色注重冷暖色调的对比。整幅作品大气秀美,富丽堂皇,受到了西洋绘画技法的影响,具有康熙朝宫廷绘画的风貌。


冷枚(约1670—1742年),清初宫廷画家,字吉臣,别号金门画史,胶州(今属山东省)...

《梧桐双兔图》轴,清,冷枚绘,绢本,设色,纵176.2cm,横95cm,北京故宫博物院藏。

本幅款署“臣冷枚恭画”。

此图似为中秋佳节而作。图中野菊满地,桂花飘香,高大的梧桐树下,两只肥硕的白兔惬意地在草地上嬉戏。双兔写实,造型准确生动,皮毛以细笔一一画出,具有柔软的质感。兔目用白色点出高光,令眼神活灵活现顿生神采。山石以折带笔方正写出,于坚硬中见峻峭之美。

构图疏密有致,设色注重冷暖色调的对比。整幅作品大气秀美,富丽堂皇,受到了西洋绘画技法的影响,具有康熙朝宫廷绘画的风貌。

冷枚(约1670—1742年),清初宫廷画家,字吉臣,别号金门画史,胶州(今属山东省)人。师从清初宫廷画家焦秉贞,擅长画人物、仕女、山水、花鸟,画风工整细致,色彩浓厚。康熙后期至乾隆七年间供奉内廷,并受到西洋绘画的一定影响。


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清,蒋溥《月中桂兔图》赏析

《月中桂兔图》轴,清乾隆,蒋溥绘,纸本,设色,纵99.3cm,横43.5cm。北京故宫博物院藏。


此图以墨笔绘圆月,月中玉兔以干笔写皮毛,焦墨点睛,形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶,笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染,其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。全图布局紧凑,色墨运用巧妙,极富情趣。画作题诗中“冰轮”、“兔轮”、“广寒”、“重轮”等语,皆为月亮与玉兔的隐喻,以诗歌的形式烘托画面主题,从而巧妙的将诗、书、画三者紧密结合,把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的美轮美奂,实为一件精美的风俗画作品。此幅上除了蒋溥的画及自题诗外,还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗,从中可见乾隆...

《月中桂兔图》轴,清乾隆,蒋溥绘,纸本,设色,纵99.3cm,横43.5cm。北京故宫博物院藏。

此图以墨笔绘圆月,月中玉兔以干笔写皮毛,焦墨点睛,形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶,笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染,其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。全图布局紧凑,色墨运用巧妙,极富情趣。画作题诗中“冰轮”、“兔轮”、“广寒”、“重轮”等语,皆为月亮与玉兔的隐喻,以诗歌的形式烘托画面主题,从而巧妙的将诗、书、画三者紧密结合,把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的美轮美奂,实为一件精美的风俗画作品。此幅上除了蒋溥的画及自题诗外,还有乾隆皇帝的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗,从中可见乾隆皇帝对汉民族传统习俗的承袭,和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

本幅自识:“臣蒋溥恭绘。”按乾隆皇帝御题可知,该作品绘于乾隆二十三年(1758年)中秋。上、下诗堂有乾隆皇帝、刘统勋、董邦达、刘纶、介福五家题诗,以及蒋溥自题诗。

蒋溥自题:“宸襟拈句发清芳,惭愧濡毫数点黄。恰遇山庄开寿宴,兔轮初上碧天凉。臣蒋溥恭和。”下钤:“臣”、“溥”朱文方印。

乾隆皇帝御题:“秋暖无端迟桂芳,缀枝初折几苞黄。玉?静守冰轮朗,画出人间满意凉。戊寅中秋御题。”下钤“乾”朱文方印、“隆”白文方印。

刘统勋题:“蕊珠颗颗领秋芳,风露连宵色染黄。驻景不烦寻玉杵,冰轮影现永清凉。臣刘统勋恭和。”下钤“歌咏太平”白文长方印。

董邦达题:“广寒高处落秾芳,颖暎金枝浥露黄。正是敷天开寿域,重轮无际一天凉。臣董邦达恭和。”下钤“邦”白文方印、“达”朱文方印。

刘纶题:“一株玉宇领巌芳,顾腹祥占抱珥黄。天咏题成广寒谱,云璈合与奏新凉。臣刘纶恭和。”下钤“臣”、“纶”白文方印。

介福题:“玉兔爰爰守桂芳,金波湛湛着花黄。普天恰祝如恒寿,风露先披上苑凉。臣介福恭和。”下钤“介福”白文方印。


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以古为师|清,王翚《仿唐寅溪山晴霭图》

《仿唐寅溪山晴霭图》轴,清,王翚绘,纸本设色,纵145cm,横60cm。

此图为仿唐寅山水,用笔轻灵,气韵生动,图中山石主要以渴笔淡墨画成,显得松秀温润,以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明快,色墨相映,不同凡格。款署“己未中秋前二日仿唐解元溪山晴霭图。石谷王翬。”


王翚(1632─1717),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”,加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。论画主张“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵。”

感谢收看,阳阳说画致...

《仿唐寅溪山晴霭图》轴,清,王翚绘,纸本设色,纵145cm,横60cm。

此图为仿唐寅山水,用笔轻灵,气韵生动,图中山石主要以渴笔淡墨画成,显得松秀温润,以干焦浓墨点苔,使画面更显苍润互济。着色古雅明快,色墨相映,不同凡格。款署“己未中秋前二日仿唐解元溪山晴霭图。石谷王翬。”

王翚(1632─1717),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家,被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”,加上吴历、恽寿平合称“清初六家”或“四王吴恽”。论画主张“以元人笔墨,运宋人丘壑,而泽以唐人气韵。”

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以古为师 | 清,王翚《仿黄公望山水图》

《仿黄公望山水图》轴,清,王翚绘,纸本,设色,纵227.3cm,横82.4cm。现藏北京故宫博物院。


本幅款署:“岁己酉,芝翁先生春秋五十,翬寄迹金陵,阙跻堂称祝之礼。今年春,令嗣茂京先生南宫高捷,余方倦游归,闻报雀跃,亟图此幅为先生寿,并以致茂京得雋之贺云。庚戌闰月既望,虞山石谷子王翚。”钤“王翚之印”朱文印。“庚戌”即清康熙九年(1670年),作者时年39岁。

鉴藏印有“金黼廷瘦仙氏收藏”、“固始张氏收藏金石文字”等诸方。


图绘群山巍峨、叠嶂攀升、峡谷溪涧曲转迂回之景,山腰处的古刹及林谷间隐现的屋舍均表明此山此景是士人希冀向往的隐居之所。全幅为高远式构...

《仿黄公望山水图》轴,清,王翚绘,纸本,设色,纵227.3cm,横82.4cm。现藏北京故宫博物院。

本幅款署:“岁己酉,芝翁先生春秋五十,翬寄迹金陵,阙跻堂称祝之礼。今年春,令嗣茂京先生南宫高捷,余方倦游归,闻报雀跃,亟图此幅为先生寿,并以致茂京得雋之贺云。庚戌闰月既望,虞山石谷子王翚。”钤“王翚之印”朱文印。“庚戌”即清康熙九年(1670年),作者时年39岁。

鉴藏印有“金黼廷瘦仙氏收藏”、“固始张氏收藏金石文字”等诸方。

图绘群山巍峨、叠嶂攀升、峡谷溪涧曲转迂回之景,山腰处的古刹及林谷间隐现的屋舍均表明此山此景是士人希冀向往的隐居之所。全幅为高远式构图,重点描绘了中远之景。其景致充盈,繁而不乱,令人有望之所见、遐所不见之思。图中的物象被施以各种技法加以表现,山石以短线条皴擦,山脊以落茄点横向点染,苔草以焦墨擢点,醒目灵动。树叶以墨晕、双圈设色逸笔绘出。全图以青、绿、赭石兼墨色皴擦渲染,使山林呈现郁郁明净之气,既得黄公望画格的精髓,又有超逸之趣。

本图是作者步入中年时仿黄公望浅绛山水笔意精心绘制之作,用以祝王时敏之子王揆50岁寿辰,并祝贺王揆之子王原祁29岁登进士第之禧。

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