九命猫 续集
本人视角,本人作文改编哈哈哈
故事里的老爷爷有原型!!
“唰啦啦……”窗外传来盛夏的微风吹过叶子的响声,像是船只拂过海面的声音。我推开窗,阳光混合着微微润湿的空气,一股脑儿的灌进了屋子。
果然远离喧嚣的地方空气就是好啊!我在窗边深吸了口气,心里感叹着。
六年级毕业的这个暑假,我搬到了城市边缘的奶奶家。这里有每天早上铺满床的阳光,有微凉的微风,让人感到轻松和自在。
匆匆吃完早饭,我挎上了我的相机就......
本人视角,本人作文改编哈哈哈
故事里的老爷爷有原型!!
“唰啦啦……”窗外传来盛夏的微风吹过叶子的响声,像是船只拂过海面的声音。我推开窗,阳光混合着微微润湿的空气,一股脑儿的灌进了屋子。
果然远离喧嚣的地方空气就是好啊!我在窗边深吸了口气,心里感叹着。
六年级毕业的这个暑假,我搬到了城市边缘的奶奶家。这里有每天早上铺满床的阳光,有微凉的微风,让人感到轻松和自在。
匆匆吃完早饭,我挎上了我的相机就出了门——毕竟这么好的地方,不去逛逛真的可惜了。
推开单元门,再往前走几步,一排自行车棚就映入了我的眼帘。再往上看,一只黑白相间的狮子猫懒洋洋的趴在车棚棚顶上。这只狮子猫虽然身上脏兮兮的,但是它趴在车棚棚顶的样子一点也看不出它落魄的感觉。
我不禁拿起了相机想记录下这只狮子猫。但无论我怎么学着猫叫想让狮子猫转过头来看着镜头,它都一副听不见的样子。正当我懊恼的时候,狮子猫突然把头转了过来,定定的看着我。我心中一喜,连忙拍了张照片。
随着张纸的吐出,一张配色完美,构图精巧的相片显露了出来。
我兴奋的转身,却看到了一位老人。这位老人头发花白,微微弓着背,手里还拿着一袋煮熟的肉。
这位老人我看着眼熟,他是我们这边开三轮车的一位司机。
我再一转头,那只狮子猫已经不知不觉的站在了老人的脚边。
原来刚才这只狮子猫突然看我是在看我身后的老人。失落之余,我又有些疑惑:这猫怎么这么听这位老人的话啊?心里这么想着,嘴上也这么问了出来。
老人和我说,这些车棚里的流浪猫几乎都是人家丢弃的家猫,甚至有些猫的脖子上还系着项圈就被丢弃,然后冻死在了路边。
我听着老人讲着流浪猫的故事,认为老人是觉得这些流浪猫可怜才喂它们的。这时老人突然话题一转:他说他曾经是个孤儿,从小在福利院长大。因为身材瘦弱,经常被年纪大的孩子欺负。
老人说,他看到这些流浪猫感觉很像他自己。他说,自己老了,能力不够了,他要尽自己所能的多救助这些流浪猫……
我听着听着,眼眶便湿润了,我看着老人银白色的头发在阳光的照耀下,仿佛发了光一般。
我对老人说:“老爷爷,我可不可以为您拍张照啊?”老人点了点头,同意了。
我举起相机,在嵌下快门的一刹那,我的眼泪夺眶而出。不知道是被太阳晃的,还是为这位老人感到骄傲。
“自己淋过雨,所以懂得为他人撑伞。”这位老人就是这么一个人。那些流浪猫没见过天使,但我想,在它们心中,天使就是这位老人的样子……
——送给这位心地善良永远幸福的老爷爷——
附上小区里的几只小流浪~
九命猫
---灵感来自于我喂过的小流浪。
猫视角!!! ......
---灵感来自于我喂过的小流浪。
猫视角!!!
即使是光芒不会到达地球的星星,也会是别人的太阳吧。
我是一只九命猫。
是的,别惊讶,就是你想象的那种九命猫。
不过…我的经历和童话中尊贵无比的九命猫实在是相差甚远。
谁家九命猫会被主人抛弃两次然后废了七条命才勉勉强强的活下来啊!
我像是被城市丢弃的一团破布,现在只能窝在自行车棚的角落里,能不能活下来全靠命。
但…总有那么一个意外。
想念是你的声音,
我们提着过去走入人群,
寻找着一个位置安放自己。
我像往常一样从自行车棚里钻出来走到一户一楼人家的窗户下----这家住着一个老头儿,家里养着一只橘猫,每天早上这个时候他总会将前一天晚上煮的肉掰下来几块从这扇窗户丢给我,我将这些当做这一天果腹的东西。
只不过今天有点反常。
本来该出现在窗前的老头儿没有出现,就连整天和他在一起的橘猫也不见人影。
正在我研究怎么跳上床边凸起的墙体时,楼道里走出来几个人,他们其中一个人拎着一个猫笼子,猫笼子里…就是老头儿的那只橘猫。
正常来说,就算老头儿出门带着猫也不会把猫装进笼子,更何况是我从没见过的人。
那几个人提起笼子看了看里面缩成一团的橘猫议论:
“现在老爷子没了,这猫…你们几个谁要啊?”
“谁养那玩意儿啊,又臭又掉毛。”
“我们要不把它扔了吧。”
这么说着,那几个人将笼子门打开,把橘猫拿出来,往自行车棚外停着的几辆车的车底一丢就走了。
那橘猫落地发出“嘭”的一声,听着声音都可以想到那几个人扔猫的动作之重。
橘猫从地上爬起来,想追上那几个人,但是它跑着跑着就停下了。
它知道它不可能回去了。
后来我把它带到我的自行车棚的角落里,也算是交了个朋友。
这几天我的食物算是彻底断了,就这么饿了几天,我发现我躺在地上都硌得慌。
再这么下去不光是我,就连橘猫也得饿死在这。
“我说朋友,”躺在地上的我忍不住开口,“虽然你是家猫,但是你是不是也要出去找点吃的啊?我们不会饿死在这吧?”
“你出去找找嘛。”橘猫翻了个身将自己团成一个球。
啧,果然朋友靠不住。
我愤愤的起身走出自行车棚,一抬头发现一个女孩正从楼洞里往出走。
女孩看到我,不知道是可怜我还是怎么回事,她从自己的布袋里拿出一根火腿肠一块一块的掰开丢给我。
女孩轻轻蹲下来,蓬起的发丝在朝阳的映衬下微微露出些浅棕色。看起来有点旧的红色运动鞋翘起的毛边也在阳光的照耀下发了光。女孩长的不是太美,但是在此刻不知道是不是我的错觉,我仿佛看到她的背部长出了翅膀。
“喵。”
这时我的身后响起了猫叫声,不用猜,是那个橘猫。刚才还躺在地上不爱动弹呢,现在倒是出来了…我气得咬牙切齿,撒气似的将一块火腿肠咬的稀碎。
后来每天早上我等的人换成了那个女孩,她每天早上上学的时候都会路过自行车棚,并像变戏法似的从布袋里掏出一根火腿肠。
那封手写信留在行李箱底,
来不及 赋予它旅行的意义。
后来有一天晚上,我在自行车棚棚顶溜达的时候,正巧碰上女孩放学回家。但让我不解的是,今天女孩回家的时间好像比之前晚了一点。
“嗨。”
我跳下棚顶,落在她红色运动鞋的前面,抬头看到了女孩的脸。
但是那张脸上并没有往日的笑容,反而在睫毛那里缀着几颗泪珠。红色的运动鞋好像也蹭上了污渍。
女孩蹲下来看了看我,小心翼翼的伸出手,试探性的碰了碰我的耳朵。看到我没躲,女孩又摸了摸我的头。
正当我被摸的舒服的时候,女孩渐渐哽咽起来。听到哭声,我慌了,毕竟这个女孩每次见到我都带着温柔的笑,从来没有带来过任何的负面情绪。
我抬起头用鼻子蹭了蹭她的下巴,试图为她赶走罕见的负面情绪。这时,我看到了女孩脸颊处的淤青。
女孩却顺势将我搂在怀里,此时她的哽咽变成了崩溃的哭声。眼泪一颗一颗的浸湿我后脖颈上的皮毛,我也感受到她的手在我的头上一点一点攥紧,但我却感受不到任何的力度,更像是轻轻的附在我头上一样。
我不知道这个看起来才初中的女孩是受了多大的恶意才能哭成这样,我想,她大概是将曾经受到过的太多的恶意都死死的压在心里吧。
如酿酒一般,愈酿愈烈。
你的晚安 是下意识的恻隐
我留至夜深治疗失眠梦呓
若一切都已云烟成雨
我多想再见你
哪怕匆匆一眼就别离
自从那个晚上之后,好几天女孩都郁郁寡欢,每天晚上都很晚回家,见到我时总是扯出疲惫的笑容。
女孩的学校就在隔着自行车棚一条街的地方,那里总是整晚整晚的亮着灯。
橘猫曾经问我:
“那里是工厂吗?”
“不,那里是学校。”我换了个姿势趴在自行车棚棚顶。
不过 那确实是个工厂。
后来有一天晚上,我实在是闲的长草,于是从自行车棚角落里的一个洞钻了出去。自行车棚的后面是一条黑暗的,永远都不会亮起灯光的胡同。胡同两边墙上本来有的路灯被路过的小孩子砸坏了,灯芯也无力的耷拉在了破碎的灯罩外面。
算着时间,女孩也该放学了,我刚想钻回去的时候,小胡同的尽头传出了嘈杂的脚步和说话声。由于这条小胡同确实太安静了,所以在这么一个地方能有人来倒是一件挺稀奇的事儿。我往洞里缩了缩,但眼睛还是从洞中往外看去。
紧接着小巷里传来了质问声,刀子刺穿衣服的撕裂声还有高声却又听得出来隐忍的尖叫。
声音的来源离我越来越近,直到一双红色运动鞋撞进了我的视线。
此时那抹红色在黑暗的胡同中是那么的扎眼。
我从藏身的小洞里冲了出去,咬住了那几双黑色运动鞋的其中一只。那人叫了起来。
啧。
声音也没比刚才的那几声惨叫好到哪里去。
那人揪着我的后颈皮将我拎了起来,我看到了她手里那把刀和对面那张苍白的,沾染着血的,熟悉的脸。
周围的人都在叽里呱啦的说些什么,其中夹杂着一些不堪的语句。随着女孩的脸逐渐苍白,那人的手在我后脖子上的力度逐渐加大,周围人的表情也逐渐狰狞,似乎要扭曲着,狞笑着,融化在这条小巷的黑暗里。
噗呲,刀扎了进去。
我的脑袋无力的耷拉在肚皮上,眼睛还不甘似的看着肚子上像黑洞一般的口子。
我死了。
最后眼前的一幕是一双红色运动鞋跌跌撞撞的奔向我。
尽管它还沾着鲜血。
“喂,小猫,你这九条命用的挺快啊。”
来给我续命的神仙的声音在我耳边响起。
……
我多想再见你
至少玩笑话还能说起
街巷初次落叶的秋分
渐行渐远去的我们
喂,女孩儿,你怎么哭啦。
别忘啦,我可是九命猫哪。
怎么了,很疼吗?
很快,很快就不疼了…
我多想再见你
哪怕匆匆一眼就别离
从此这个自行车棚旁边少了一个爱猫的老头儿,也少了一个踏着红色运动鞋的,郁郁寡欢的小女孩儿。
同时多了一只浑身带着落魄气质的黑白狮子猫,它每天早上都会像雕塑一样的坐在自行车棚的棚顶。
若一切都已云烟成雨
我能否变成淤泥
再一次沾染你
若生命就像过场电影
让我再一次甜梦里惊醒
早安,我的小女孩。
——送给小区里永远幸福的小流浪——
附上九命猫的原形~
设计师亚当G.以利用他的签名黑色和红色来定义圣塔莫尼卡工作室的最小插图而闻名。TR F创意 (以前). 他形容自己的风格是梅斯莫德,或凌乱的现代主义,一种美学,表现为一个折衷的阵列形状呈现在一个紧凑的调色板。弯曲的部件和细线导致完美的圆点形成了他对36天的类型项目的解释,这是一个持续的努力,要求创意人员想象他们自己的字母和数字系统的翻译。
强调平衡和流动,集合了一些设计师最喜欢的元素,从不同的风格,无论是斜纹和衬线或西方和经典。“然后,我试着用坚实的形状、曲线和直线,以及正负两面的空间,把它们连接起来。”我想你可以说我真的很喜欢看我如何能让对立的力量协调一致......
设计师亚当G.以利用他的签名黑色和红色来定义圣塔莫尼卡工作室的最小插图而闻名。TR F创意 (以前). 他形容自己的风格是梅斯莫德,或凌乱的现代主义,一种美学,表现为一个折衷的阵列形状呈现在一个紧凑的调色板。弯曲的部件和细线导致完美的圆点形成了他对36天的类型项目的解释,这是一个持续的努力,要求创意人员想象他们自己的字母和数字系统的翻译。
强调平衡和流动,集合了一些设计师最喜欢的元素,从不同的风格,无论是斜纹和衬线或西方和经典。“然后,我试着用坚实的形状、曲线和直线,以及正负两面的空间,把它们连接起来。”我想你可以说我真的很喜欢看我如何能让对立的力量协调一致,并且仍然有某种意义--或者至少能传达它应该是的字母,“他分享道。
半浸在水中的蜿蜒的树枝,游过树梢的鱼,和刺着小鸟的植物构成了由蒂冈·怀特. 通过水粉、水彩和彩色铅笔,艺术家将植物和动物生活融合在精致的场景中,专注于自然世界的相互联系和美丽。
刚刚搬到太平洋西北部,White的大部分工作都借鉴了他们多年来在中西部地区骑自行车,在该地区的道路上发自内心地体验生与死。这位艺术家描述了他们最近的系列,事情他们是&他们可能是,其中包括这里展示的许多混合媒体作品,如“对危险和可能性的思考;已经失去的和剩下的;反乌托邦的存在和不可能的未来。”
半浸在水中的蜿蜒的树枝,游过树梢的鱼,和刺着小鸟的植物构成了由蒂冈·怀特. 通过水粉、水彩和彩色铅笔,艺术家将植物和动物生活融合在精致的场景中,专注于自然世界的相互联系和美丽。
刚刚搬到太平洋西北部,White的大部分工作都借鉴了他们多年来在中西部地区骑自行车,在该地区的道路上发自内心地体验生与死。这位艺术家描述了他们最近的系列,事情他们是&他们可能是,其中包括这里展示的许多混合媒体作品,如“对危险和可能性的思考;已经失去的和剩下的;反乌托邦的存在和不可能的未来。”
作为2013年创作的漫画系列《Kongkee》的延伸,该节目考虑了永生的存在主义问题,身体和灵魂如何互动,以及人类和机器之间的微妙关系。大胆、饱和的颜色强调了数字在视觉领域的作用,而山脉、云彩和广阔的星空则融入了更多已经存在了几千年的自然和古典主题。波纹和水的特点突出,参考屈原在公元前278年溺水。
虽然基于一个巨大痛苦的生活,孔吉的作品是乐观的,因为他设想了一个救赎和和解是可能的宇宙。这位艺术家在声明中分享道:
我问自己,当一个灵魂在水下2000年后出现时会发生什么?它会寻找一些新的东西吗?它会回到熟悉的地方吗?屈原的诗有一种迷幻的、流浪的特质,我试图在我的艺术中反映出来,但我也想让......
作为2013年创作的漫画系列《Kongkee》的延伸,该节目考虑了永生的存在主义问题,身体和灵魂如何互动,以及人类和机器之间的微妙关系。大胆、饱和的颜色强调了数字在视觉领域的作用,而山脉、云彩和广阔的星空则融入了更多已经存在了几千年的自然和古典主题。波纹和水的特点突出,参考屈原在公元前278年溺水。
虽然基于一个巨大痛苦的生活,孔吉的作品是乐观的,因为他设想了一个救赎和和解是可能的宇宙。这位艺术家在声明中分享道:
我问自己,当一个灵魂在水下2000年后出现时会发生什么?它会寻找一些新的东西吗?它会回到熟悉的地方吗?屈原的诗有一种迷幻的、流浪的特质,我试图在我的艺术中反映出来,但我也想让他反映出我们这个时代的迷失和希望。
创作背景:中国传奇诗人的故事屈原以悲剧收场。生活在毁灭性的战国时期从公元前481年到公元前221年,屈原是一位有影响力的作家和政治家,他被楚怀王放逐,随后他花了很多时间周游全国,从事诗歌创作。然而,流放的生活并不适合诗人,使他陷入了深深的抑郁,最终在汨罗江自杀。为了找回屈原的遗体,每年一度的端午节都是为了纪念屈原。端午节一直延续到今天,庆祝他的遗产。
即将在芝加哥举办的展览赖特伍德659想象诗人的来世“当他的灵魂从古老的楚国旅行到一个复古未来主义的亚洲,他在一个迷幻的赛博朋克景观中重生为一个机器人。”将历史与独特的科幻视觉融为一体,康基:赛博朋克的战国介绍了居住在伦敦的中国动画师和艺术家孔匡章(Kong Kong-chang)在几种媒介上的作品。孔基. 通过视频、投影、装置、古代物件和图形作品,艺术家通过一个中国图标的充满活力和明亮的叙事来探索亚洲未来主义。
记个灵感
怕自己忘了记一下
女:林织
职业 : 表面是法医科科长
背地里是sha、人犯
外貌:黑色长发微卷.一双漂亮的丹凤眼.皮肤白皙. 说人话就是特别漂亮的美女姐姐
年龄:26
性格:平常就是开朗的小女孩一枚呀
......
怕自己忘了记一下
女:林织
职业 : 表面是法医科科长
背地里是sha、人犯
外貌:黑色长发微卷.一双漂亮的丹凤眼.皮肤白皙. 说人话就是特别漂亮的美女姐姐
年龄:26
性格:平常就是开朗的小女孩一枚呀
工作时是严格的林科长
sha、人时就是没有人性的疯批
人生重大事件:原来家里是有钱有势的典型富人家庭,后来父亲背地里养小三,公司面临破产危险,母亲离婚带着林织,这时林织也13岁了,学校里被几个富二代女孩校园霸凌,从此埋下杀人的种子.
代号:夜玫瑰
男:陆毅
工作:刑警队队长
外貌:外貌并不特别出众.单眼皮.但气质无人能敌.
年龄:34
性格:私下里是无敌铁憨憨
工作时是冷面陆队
人生重大事件:救过林织一命,具体情况暂且保密
结局:暂定be
一些暂时想到的文案:
「記住了!我是你警服上最亮的那顆星!」
「12年前…謝謝你…」
「我要走了…你…別回頭…」
「這份生日禮物喜歡嗎…」
「愛上你是我今生最大的幸福」
作者想说:
纯纯的发疯产物,还没决定好要不要写、本人0基础写文小白一枚、学生党、写文只是爱好、文笔很辣鸡。第一次用老福特发文。
如有冒犯.致歉
不知道怎么打tag想请教一下
打张译老师的tag是因为最近满脑子都是他.这篇文的人设也是借鉴的张译老师的条子们、男主形象也是张译老师.你们甚至可以当乙女文来看!不知道行不行、有问题的话在评论区留言我立刻改!!!
声明一下🛑虽然还没开始写,但是这也是我的大宝贝🈲️盗🈲️二改🈲️二传
巴塞罗那的艺术家Raya Sader Bujana(之前)将她的工作定义为介于雕塑和插图之间的东西,创造了手指上的室内植物的微小复制品。从叶子到花朵,从荆棘到树枝,甚至包含植物的精致编织篮子都是在镊子和解剖刀的帮助下由纸制成的,这一过程更像是外科手术而不是折纸。她分享说,她的建筑背景转化为“构图、色彩运用、纹理、体积、光线,有时还有主题”的精确品质。
巴塞罗那的艺术家Raya Sader Bujana(之前)将她的工作定义为介于雕塑和插图之间的东西,创造了手指上的室内植物的微小复制品。从叶子到花朵,从荆棘到树枝,甚至包含植物的精致编织篮子都是在镊子和解剖刀的帮助下由纸制成的,这一过程更像是外科手术而不是折纸。她分享说,她的建筑背景转化为“构图、色彩运用、纹理、体积、光线,有时还有主题”的精确品质。
对于艺术家埃斯特尔·克雷蒂安(Estelle Chrétien)来说,她在法国南锡(Nancy)和欧洲其他地区的家周围广阔的草坪、田野和树木繁茂的峡谷,成了恶作剧的混合媒体干预的场所。
克雷蒂安对乡村和自然环境特别感兴趣,并通过对她周围环境的幽默或讽刺的拟人化来研究我们与这些环境的互动方式。自然发生的形式和纹理激发了像“Dessous”(“under”)这样的临时装置,其中一棵有着双树干的树,用一些超大的内裤装饰,变成了一双伸出地面的长腿。在《土地行动》(Opération Terrestre)中,一所豪宅修剪整齐的草坪上有一......
对于艺术家埃斯特尔·克雷蒂安(Estelle Chrétien)来说,她在法国南锡(Nancy)和欧洲其他地区的家周围广阔的草坪、田野和树木繁茂的峡谷,成了恶作剧的混合媒体干预的场所。
克雷蒂安对乡村和自然环境特别感兴趣,并通过对她周围环境的幽默或讽刺的拟人化来研究我们与这些环境的互动方式。自然发生的形式和纹理激发了像“Dessous”(“under”)这样的临时装置,其中一棵有着双树干的树,用一些超大的内裤装饰,变成了一双伸出地面的长腿。在《土地行动》(Opération Terrestre)中,一所豪宅修剪整齐的草坪上有一处伤口需要缝针。
学习如何构建或操作不同媒体的过程是克雷蒂安方法的重要组成部分。从围绕干草捆编织工业用线,到将一扇门改造成一个巨大的钥匙链形状,她喜欢在意想不到的地方尝试朴实无华的材料。
经常做的一个梦里的设定
我昨天做梦梦到了一个我经常梦到的的一个梦(就是相同的设定)。内容是我去了一个地方,然后有人在里面追杀我,有一个人一直在保护我。把我护送回家后,我又去了一趟类似于学校这种机构的魔法塔。那个地方就是很神奇,塔周围有一大片森林。森林里到处都是藏着的魔法道具,里面还有一些用于塔内日常生活的魔法代币。这些代币等级低的就是不动的,等级高了就可以到处活动找低等级的代币吃。(魔法塔规定是入学孩子的家长在森林里找道具和凭证)我好像是去那片森林里捡道具的,但是我之前去魔法塔里面上过学,应该是发生了什么事,导致我被开除了。(去森林的凭证应该是学生证)
我昨天做梦梦到了一个我经常梦到的的一个梦(就是相同的设定)。内容是我去了一个地方,然后有人在里面追杀我,有一个人一直在保护我。把我护送回家后,我又去了一趟类似于学校这种机构的魔法塔。那个地方就是很神奇,塔周围有一大片森林。森林里到处都是藏着的魔法道具,里面还有一些用于塔内日常生活的魔法代币。这些代币等级低的就是不动的,等级高了就可以到处活动找低等级的代币吃。(魔法塔规定是入学孩子的家长在森林里找道具和凭证)我好像是去那片森林里捡道具的,但是我之前去魔法塔里面上过学,应该是发生了什么事,导致我被开除了。(去森林的凭证应该是学生证)
在一个小小的珠宝盒里,加拿大—特立尼达艺术家柯蒂斯·塔尔斯特·圣地亚哥 (以前)的微型场景充满了对家和亲密关系、离散身份和记忆的深入叙述。精心建造的立体模型是圣地亚哥正在进行的无限系列,他从2008年开始,从那时起扩展到包含了数十件充满了繁茂的树叶,建筑特征,以及保存在时间中的微小的人物。
近年来,艺术家在混合媒体作品中引用了他的童年和家庭生活,包括“郊区的索卡”系列,其中包括他父母地下室的复制品,配有厚厚的绒毛地毯和明显的70年代美学。这些环境,圣地亚哥解释说,在一份声明,反思2020年私人聚会的必要性,以及几代人分享历史的重要性:
“郊区的索卡......
在一个小小的珠宝盒里,加拿大—特立尼达艺术家柯蒂斯·塔尔斯特·圣地亚哥 (以前)的微型场景充满了对家和亲密关系、离散身份和记忆的深入叙述。精心建造的立体模型是圣地亚哥正在进行的无限系列,他从2008年开始,从那时起扩展到包含了数十件充满了繁茂的树叶,建筑特征,以及保存在时间中的微小的人物。
近年来,艺术家在混合媒体作品中引用了他的童年和家庭生活,包括“郊区的索卡”系列,其中包括他父母地下室的复制品,配有厚厚的绒毛地毯和明显的70年代美学。这些环境,圣地亚哥解释说,在一份声明,反思2020年私人聚会的必要性,以及几代人分享历史的重要性:
“郊区的索卡”这个主题出现在Covid时期,当代意义上的俱乐部关闭,在家里跳舞,家里的隔离迪斯科开始出现,我开始想到我看不到的家庭成员,和我记忆中的聚会…我也在想,当照片失败时,我想传给我的儿子什么。我希望他有一个档案,他的家庭历史,他的文化遗产。我想让他知道他的家人来自哪里,不仅仅是古代的祖先,还有他的祖父母,看看他们穿的衣服,还有那些很多加勒比人在娱乐室成人活动中拥有的宝丽来照片。
艺术家Alexandra Kehayoglou(上图)创作了精美的流动纺织品,这些纺织品反映了她祖国阿根廷崎岖的地貌。在每幅挂毯的创作中,Kehayoglou将多余的地毯面料转化为自然元素,从一系列大地色的苔藓到穿过其编织核心的树木和蜿蜒的河流。每件作品中都缠绕着艺术家自己的记忆片段,包括见证水道慢慢退去和阿根廷草原的变化。
她的最新作品是一系列名为祈祷毯的作品,描绘了距离布宜诺斯艾利斯50公里的巴拉那湿地的动物足迹和小型植物特征。近年来,该地区的生物多样性受到木材和造纸工业的严重破坏,这些工业促进了非本地植物物种的生长,此后这些物种失去了控制。此外,2020年期间,人为火......
艺术家Alexandra Kehayoglou(上图)创作了精美的流动纺织品,这些纺织品反映了她祖国阿根廷崎岖的地貌。在每幅挂毯的创作中,Kehayoglou将多余的地毯面料转化为自然元素,从一系列大地色的苔藓到穿过其编织核心的树木和蜿蜒的河流。每件作品中都缠绕着艺术家自己的记忆片段,包括见证水道慢慢退去和阿根廷草原的变化。
她的最新作品是一系列名为祈祷毯的作品,描绘了距离布宜诺斯艾利斯50公里的巴拉那湿地的动物足迹和小型植物特征。近年来,该地区的生物多样性受到木材和造纸工业的严重破坏,这些工业促进了非本地植物物种的生长,此后这些物种失去了控制。此外,2020年期间,人为火灾造成了严重破坏,同时牲畜践踏了曾经甜美的草原。
Kehayoglou的作品记录了经过多年的广泛开发后幸存下来的树叶,以及随着时间的推移,当地的动物是如何开始重新出现的:蓟从干旱土地的裂缝中生长出来,鹿留下泥土飞溅的足迹,啁啾的昆虫在年轻的叶子上跳舞。这些艺术品讲述了湿地的变化和成长,反映了资本主义带来的痛苦,同时将变化的需求转化为反映阿根廷人希望的挂毯。Kehayoglou说:
隔离让我认为我的地毯是可以实施新形式行动主义的空间。这是一种行动主义,它不是专注于偏执的冲突,而是沉默的、吸收性的,而且我认为,更有效。因此,我的地毯成为记录这片土地“次要”方面的工具,否则这些方面会被视为无关紧要而被忽视。关注它的微观叙事,这将为可能的生态未来打开新的大门。
【碎片记录】当我们论述爱
你要写爱,就不能只写爱。你要写这人世间的每一天,热气腾腾的晚餐和睡前的拥抱;写柴米油盐,琐碎争吵,又重归于好;写快乐与悲伤,思念和不舍;写天边的倦鸟归巢,秋天的落叶归根;写懵懂的人长大,陪伴的人老去;写疾病,离别,死亡,写一切的开始,和一切的结束。
平凡与苦难之后,你才能看见,这份历久弥坚的爱的伟大之处。
2023.3.17
于窗前
你要写爱,就不能只写爱。你要写这人世间的每一天,热气腾腾的晚餐和睡前的拥抱;写柴米油盐,琐碎争吵,又重归于好;写快乐与悲伤,思念和不舍;写天边的倦鸟归巢,秋天的落叶归根;写懵懂的人长大,陪伴的人老去;写疾病,离别,死亡,写一切的开始,和一切的结束。
平凡与苦难之后,你才能看见,这份历久弥坚的爱的伟大之处。
2023.3.17
于窗前
从小到大,伦敦艺术家乔希·格拉克斯坦一直着迷于我们这个星球上的野生动物的令人难以置信的多样性,并启发从发现的材料制作动物雕塑。他经常使用废弃或回收的材料,如旧货店的衣服或旧家具的木材,他实践的一个重要方面是对环境的关注。“我去过亚洲、拉丁美洲和东非,很幸运地遇到了一些不可思议的野生动物,”他说。“然而,在我的旅行中,即使是在最偏远的地方,我也被大量的塑料垃圾所震惊。”
在世界各地的海岸线上,很多垃圾都是由于一个不受管制的系统,在这个系统中,富裕国家出口废物发展中国家,因为它往往比发展更好的基础设施来处理它更便宜。每年出口的数以千计的集装箱中,有许多往往是非法倾倒的。格拉克斯......
从小到大,伦敦艺术家乔希·格拉克斯坦一直着迷于我们这个星球上的野生动物的令人难以置信的多样性,并启发从发现的材料制作动物雕塑。他经常使用废弃或回收的材料,如旧货店的衣服或旧家具的木材,他实践的一个重要方面是对环境的关注。“我去过亚洲、拉丁美洲和东非,很幸运地遇到了一些不可思议的野生动物,”他说。“然而,在我的旅行中,即使是在最偏远的地方,我也被大量的塑料垃圾所震惊。”
在世界各地的海岸线上,很多垃圾都是由于一个不受管制的系统,在这个系统中,富裕国家出口废物发展中国家,因为它往往比发展更好的基础设施来处理它更便宜。每年出口的数以千计的集装箱中,有许多往往是非法倾倒的。格拉克斯坦股份:
我记得去加拉帕戈斯群岛,参观了一个海滩,那里有大量的海狮。在野外看到它们的确令人难以置信,但在每一寸没有海狮覆盖的沙滩上,都有塑料瓶和易拉罐。这是一个令人心碎的景象。我知道我想创作一件不会造成浪费和伤害我们地球的艺术品。
Gluckstein用纸板制作出栩栩如生的大象、灵长类动物、穿山甲和大型猫科动物的肖像,通过撕裂、切割和粘合将碎片组合成富有表现力的面孔,有时还会涂上薄薄的颜料以增加深度和细节。他经常同时创作多个雕塑,根据规模或细节的多少,一件作品可能需要一周或几个月才能完成。“在一级防范禁闭期间,在我的工作室内外,我非常渴望开始工作,但无法获得我通常会使用的材料,”他说。“就在那时,我发现了纸板,这是现成的,我发现它是一个令人难以置信的多功能介质。”
新推出的一系列名为黄金通过在被贩卖的动物身上涂上金箔,突出了它们被偷猎的原因。的穿山甲,例如,它是极度濒危的,因为它主要是因为它的肉和独特的鳞片而被非法猎杀。
隐藏在一个从地板到天花板不到两英尺的狭窄洞穴中,五幅洞穴绘画是迄今为止在北美发现的同类绘画中最大的。阿拉巴马州第19个未命名洞穴的泥面上蚀刻着三个拟人化的人物和两条响尾蛇——为了保护确切位置,这个名称故意模糊不清——最大的雕刻长达近11英尺。这些描绘被认为是来自史前早期和中期的林地时期,或者在公元133年到433年之间,当时人们开始从主要的游牧狩猎和采集转向定居和建立农业生产。
照片显示了精心打扮的人物和响尾蛇,响尾蛇是一些占据现在阿拉巴马州的土著居民的神圣动物。虽然还不清楚这些渲染图到底代表了什么,但它们很可能有一种精神联系:
东南部的印第安人建造了土墩,通过土墩他们可以上升到上层世......
隐藏在一个从地板到天花板不到两英尺的狭窄洞穴中,五幅洞穴绘画是迄今为止在北美发现的同类绘画中最大的。阿拉巴马州第19个未命名洞穴的泥面上蚀刻着三个拟人化的人物和两条响尾蛇——为了保护确切位置,这个名称故意模糊不清——最大的雕刻长达近11英尺。这些描绘被认为是来自史前早期和中期的林地时期,或者在公元133年到433年之间,当时人们开始从主要的游牧狩猎和采集转向定居和建立农业生产。
照片显示了精心打扮的人物和响尾蛇,响尾蛇是一些占据现在阿拉巴马州的土著居民的神圣动物。虽然还不清楚这些渲染图到底代表了什么,但它们很可能有一种精神联系:
东南部的印第安人建造了土墩,通过土墩他们可以上升到上层世界的灵魂中进行宗教交流。装饰过的洞穴代表了相反的东西:通往地下世界的大门。我们知道,美洲土著人大规模地改造了他们的地貌,以便将生物与自然和超自然世界以及这些世界的各种元素联系起来。因此,在第19个未命名洞穴中绘制的大型人物很可能代表了地下世界的灵魂,他们的力量和重要性表现在他们的形状、大小和背景上。
除了五幅画和较小的鸟类和昆虫草图,考古学家还发现了八块破碎的陶瓷。他们没有发现任何石器或骨头,这意味着这个洞穴可能被用于有限范围的活动。