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福伦达 COLOR-SKOPAR 35mm F2.5 PII

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苏珊·桑塔格《论...

苏珊·桑塔格《论摄影》节选


相机开始复制世界的时候,也正是人类的风景开始以令人眩晕的速度发生变化之际:当无数的生物生活形式和社会生活形式在极短的时间内逐渐被摧毁的时候,一种装置应运而生,记录正在消失的事物。阿特热和布拉赛镜头下那郁郁寡欢、纹理复杂的巴黎已几乎消失。就像死去的亲友保留在家庭相册里,他们在照片中的身影驱散他们的亡故给亲友带来的某些焦虑和悔恨一样,现已被拆毁的街区和遭破坏并变得荒凉的农村地区的照片,也为我们提供了与过去的零星联系。

一张照片既是一种假在场,又是不在场的标志。就像房间里的柴火、照片,尤其是关于人、关于遥远的风景和遥远的城市、关于已消逝的过去的照...

苏珊·桑塔格《论摄影》节选


相机开始复制世界的时候,也正是人类的风景开始以令人眩晕的速度发生变化之际:当无数的生物生活形式和社会生活形式在极短的时间内逐渐被摧毁的时候,一种装置应运而生,记录正在消失的事物。阿特热和布拉赛镜头下那郁郁寡欢、纹理复杂的巴黎已几乎消失。就像死去的亲友保留在家庭相册里,他们在照片中的身影驱散他们的亡故给亲友带来的某些焦虑和悔恨一样,现已被拆毁的街区和遭破坏并变得荒凉的农村地区的照片,也为我们提供了与过去的零星联系。

一张照片既是一种假在场,又是不在场的标志。就像房间里的柴火、照片,尤其是关于人、关于遥远的风景和遥远的城市、关于已消逝的过去的照片,是遐想的刺激物。照片可以唤起的那种不可获得感,直接输入那些其渴望因距离而加强的人的情欲里。藏在已婚妇人钱包里的情人的照片、贴在少男少女床边墙上的摇滚歌星的海报照片、别在选民外衣上的政客竞选徽章的头像、扣在出租车遮阳板上的出租车司机子女的快照——所有这些对照片的驱邪物式的使用,都表达一种既滥情又暗含神奇的感觉:都是企图接触或认领另一个现实。

ien姥姥

「相机拍摄模式」姥姥的摄影小教程第三十八期


通过上一期的讲解,我们知道光圈,快门,ISO 3个要素能够影响我们相机的曝光。那我们在使用相机的时候呢,就会有相机的拍摄模式选择。所以这一期视频讲一下数码相机里三个相对常用的拍摄模式,也就是手动模式,光圈优先模式,快门优先模式。对应着相机的档位,m档,a档和s档,当然不同品牌的命名会有些许差异,但内核是相通的,我们理解内核就好啦。


「相机拍摄模式」姥姥的摄影小教程第三十八期


通过上一期的讲解,我们知道光圈,快门,ISO 3个要素能够影响我们相机的曝光。那我们在使用相机的时候呢,就会有相机的拍摄模式选择。所以这一期视频讲一下数码相机里三个相对常用的拍摄模式,也就是手动模式,光圈优先模式,快门优先模式。对应着相机的档位,m档,a档和s档,当然不同品牌的命名会有些许差异,但内核是相通的,我们理解内核就好啦。


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给作业小册子包个皮吧!太闲了

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