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为什么会觉得夏洛克危险而不是华生危险？

没有案子，夏洛克也不会去犯罪，

夏洛克他找到了缰绳，

华生不是，他比夏洛克更享受这一切。

换种意思是夏洛克知道自己走哪并停止，

华生是享受危险，并不会主动停止，

夏洛克确实是很好的拘束。

以上随意写写，看了最后一集后。

被安利了一部去年的小甜饼《原来我很爱你》，这几天忙里偷闲看完了，全程忍不住嘴角上扬，甚至心情都放松了好几分，平时下意识拧紧的眉头都松开了。啊！小甜饼超治愈！

这部剧完美符合我对爱情偶像剧的要求啊！没有突然岔到外太空的剧情，没有过于虚空悬浮的人设，没有奇奇怪怪的特效，有的是好看的演员、流畅的剧情、唯美的画面、好听的ost。不怕粉丝攻击，其实我一开始看男主不太顺眼，emmm怎么说呢，他没有长在我的审美点上，是我的问题，特别是我不喜欢厚重不变化的发型，不过胜在不出戏，看一集下来就接受了，当然，女主的引导也很重要。我喜欢万鹏小姐姐！！！她演得特别自然，她跟闺蜜的互动，跟我和身边朋友简直一模一样，虽然也是胡闹，但不会表情乱飞。最重要的是，演员用的是原声！！原声！天哪，天知道我多久没看过原声台词了，声音贴脸和情绪表达到位是营造浪漫氛围的关键哪！有些专业看剧人批评说，演员的台词功底不怎么样，但我觉得还好吧，尽管男主说话带点台湾腔，偶尔含糊不清，氛围有就行了，反正有字幕，而且偶像剧嘛，那么认真干嘛。

剧情很简单也很经典，24集，一集多余的都没有，男女主相互治愈，前半段女主勇敢追爱小瞎子，后半段男主逆袭霸道总裁追妻火葬场，我最喜欢的莫过于男女主分手的矛盾，不是因为没必要的误会和解释不清，而是真实的性格不合，这样显得男女主的后期转变更加自然，跟现实中的情侣一样。唯美的画面和贴剧情的ost让甜到爆表的亲亲抱抱画面去掉工业的味道，哼，我可是养生急先锋，不爱吃甜也拒绝一切工业糖精，但这部剧让我心甘情愿甜掉牙！魏晨的《沦陷》就是我沦陷在小甜饼里的第一步！

说实话，我很多年都没看偶像剧了，往前数一下，对上一部已经是在山竹袭击时，趁家里没人投影到墙上快进看完的《镇魂》了，四年了，但像这次这么纯粹看男女主爱情的，估计要追溯到高中毕业时看《我可能不会爱你》。其实我小时候特喜欢看偶像剧，台偶经典之作我没有一部放过的，而且我喜欢跟妈妈一起看，一起大笑，一起痛骂小反派，每次听妈妈点评剧里男女主相处模式、一些生活常识或者社交关系，都觉得人生见识在电视机里变得广阔了。然而，随着自己慢慢步入适婚年龄，我越来越抗拒跟妈妈一起看，害怕她偶尔投过来的眼神和发起难以招架的话题。所以现在都是自己一个人偷偷看，默默收获双倍快乐！给朋友安利，她居然说我看偶像剧，容易产生不切实际的幻想（主要因为她男友不是浪漫的人，她怕自己看了影响两人关系哈哈哈），哼！我才不管，反正我单身，我就是要短暂脱离现实，甜蜜蜜！

最近就是不想写什么正经的习作，在ost循环播放中水一篇哈哈哈~吃小甜饼，世界第一快乐！

  目前看剧的阻碍:?这是谁?XXX是谁?可是可是……他们明明就长得一模一样（狗头）

感觉没必要把郭的人设改掉，因为刘秀正经就是，“你没什么不好甚至你很好，但是我爱Ta”😆 ​​​

【瞎看书和影视剧时的随便想想/胡乱联想】

（1）

听了简述日本的西域题材小说之后，正式开始读井上靖的《敦煌》。最开始在书店里粗翻时就有隐约的感觉，赵行德放弃科举，选择西域冒险，并在得到异族女子的指引时模糊预感到一个更大更有价值的新世界，这是不是出于日本作为一个没有科举制度的国家（没有中国、朝鲜、越南这么细致的科举制度和漫长的科举历史），它一贯地身在儒家文化圈内但对这一文化核心的质疑和游离程度最大。

后来又想，也可能是出于要重新认识中国，当然重新认识中国就等于重新认识日本的自我。岛国的冒险开拓精神自然比半陆半海又领土广袤的国家强得多，西域也是日本的“未知”。并且，西域是中国文化中它相对不熟悉的那一部分，它可以立足于它熟悉的汉文化，从混居融合的地带出发，稳妥地探求中国的陌生。

还有一个思考的维度，即是在二战后，每个国家都在重寻自己的定位和与世界谋求共生的时代，西域、东南亚、中东，这些处在几大文明交接处的地方都承担着交流与冲突，它们就是多元又势必要相互面对的人类世界的缩影。无论是现实世界中的遭遇，还是文学的书写，我们都再也不能避免谈论它们。

另外还想到，既然这样，赵行德离开儒家的书斋和四书五经，就不一定需要困宥于中国和日本的语境内来谈论。我其实觉得他的走出书斋有浮士德离开书房的味道，人生真谛好像在书卷之外等着他们，接着他们确实也都走入了人群。（只读了头三四章，就先不妄议了。）

（2）

从《一起来看流星雨》到《玻钻之争》。我的童年本没有多少“爷青回”的电视剧，但姜sir配男主这个事可以骗着我在不想动脑子的时候胡乱零碎地看好多古早言情剧。

自然会因为剧情狗血和人物平面等等而不能终剧，我凭借东亚和东南亚在电影上的联动性来猜想，尤其是小妞电影盛行的那段时间，一个时期内类似情节的电视剧应该也是有普遍性的。

从女性主义的角度不该完全肯定小妞电影和古早言情剧，可它们该受到完全否定么？好像也不是。至少在这两部剧中女主角都平民出身、善良孝顺或者勇敢正直，必要时也有应有的倔强，也不会盲目屈从于富贵权威，哪怕它有爱情的包装。

但比如说，以欺负一个人的形式来表示并且要求她接受自己的喜欢，在看到男性气概对男性的“不能善表达”这项压迫的女性主义者眼中，无异于可以幸灾乐祸的自讨苦吃；万一女观众真先于楚雨荨动心时被慕容云海的行为激怒了，就是电视剧失去一个消费者的时候。比如从《玻钻之争》的标题到它可估计的大致剧情，它依然是血统论的，与其说是调换婴儿的造化弄人，倒不如说贫富两家的阶级上本就刻着命运不公；九珠的骄纵是家庭财大气粗的宠爱造成的恶果，而披坤的初衷是给她好的医疗条件，母爱无可厚非，这些都形成了因果的闭环。

更比如说，女主们的良好品质，一方面会无害得不像常人、没有实感，以致“白莲花”成为贬义词；另一方面，从更高维度上说，也难免是对她的身边人进行或多或少的恶向扭曲的衬托结果。（各看了十集左右和两集，我又在妄议什么。）

今天有个00后拿了上世纪90年代的剧照截图问，服化道那么粗劣的剧，想不通你们以前怎么看得下去。

仔细一看，确实是，那头套一眼假。我等当初怎么就能看得津津有味的？是那时候剧少造成的孤陋寡闻？貌似也不是啊，我很清楚记得我小时候全家看剧也经常聚众吐槽钢丝绳都看见了、特效好假、布景好偷工减料之类，然而最后还是看得津津有味。怎么回事呢？

不过那个年代有个特点，就是人们看到演员会下意识脱口而出的是他的角色名而不是本名，往往粉的也是角色而不那么八卦演员家事。不像现在，电视上看到一个人就会说哦那是艺人谁谁谁，可以完全不在乎他当时演的是啥，或者说我就是冲着艺人去看剧的，内容是什么、甚至角色是什么都可以无所谓。

以前看剧看的是剧中人，现在看剧看的是剧外人。

这种事情无所谓谁对谁错，就是个生活习惯，代沟而已。我现在还保留以前的习惯，看剧看内容、粉角色，反倒不太在乎演员剧外纠纷。看来真是年纪大了。

1.逃荒：衣冠楚楚

我：这衣服，补丁都没得一个哇

我妈：小姑娘爱干净，很正常啊

我：有没有可能，就，我是说一种可能哈，逃命的人是来不及矫情的

我妈：嘎

我：呱也不可以

讲真，看完门锁以后我jio得它挺好看的

我按片尾名字排哦😆

郭旭，脾气超级nice！
不想继承家业，喜欢吟诗喝酒交交朋友，话说这也是我的人生理想哎😆不对我没有家业可继承😆可还是选择焚联挑担一力擎天，我不知道他这个决定对不对，但做了哪怕后悔，也远比不做后悔要好的多，何况，他做的非常好

采玉，亲亲大小姐
美女姐姐🥰聪明灵秀却并不卖弄，有礼有节有分寸，让所有人如沐春风，但是，不要忽略了自己哦，爱自己，才能更好地爱别人呢

封平，天降救兵哎
除了在三角恋里，我感觉封平简直是救世主哎，武艺高强侠肝义胆，每次都在大家最需要的时候出现，我都数不清他救了铁衣几次了，虽然造型看起来有点奇奇怪怪的

辛力，可爱大过天
爱财更重义，洒脱又深情，在辛力身上调皮绝对是个褒义词，以至于我超级想问问编剧，在翡翠娃娃里辣么辣么好的辛力，超级可爱超级萌，究竟为什么在娇女里那么莓啊🤔

铁衣，拉煤小子哟
我一直很好奇为什郭爸爸和程爸爸都是用剑的，铁衣怎么就换兵刃了？不过我想是没答案了。以及，铁衣居然给采玉、封平都当过情感大师？！是个性格硬心肠软的人啦，用那什么三狼🐺的话说，大概就是神仙变的拉煤小哥吧哈哈哈😆但要学习对身边人柔软一点哦，他们迁就你不是因为对错，而是因为，他们真的珍惜你

勉强看了雪中悍刀行，开局还感觉不错。毕竟演员阵容都还过关，毕竟是奔着老头们来的。例如剑九黄人物不从原著角度出发，塑造得还是比较不错的。后面越看越烦躁了，剧情拖沓，权谋有些简单和生硬。徐骁和徐凤年说宁凝眉和徐龙象必须死一个就开始不对了。后面就不用说，什么一换一情节选择。让人有些心烦。之后就冒出和庆余年一样的毛病了，像铺开叙述大世界就笔力不足了，拖沓啰嗦。徐凤年的塑造本以为是前期所说的那种心思深沉、谋略得当的大男主形象。可我看来许多剧情发展只能体现他莽撞，后再强圆他之前就想好了布局什么巴拉巴拉。有种亡羊补牢的既视感。实在看不下去了，拉了两倍速，还是太拖，那武打戏开两倍速还是慢，不敢想象原倍速了。更受不了拖进度条，才发现这有多水，姜泥和徐凤年船上离别给我讲了快四分之一的进度条。之后就没再认真看过剧情了。那个演赵宣素的小演员出来的时候惊喜了下。徐脂熊这个二姐我还挺喜欢。等着剩下几集出完看了。

再讲讲一些有意思的角色。徐骁我还挺喜欢，毕竟老胡军演得嘛，演技什么也不用说。就是给我一股子朱重八的感觉，总要下一秒马上翻脸，来个马踏离阳做皇帝的错觉。

剑九黄人物也讨喜。马夫到江湖鼎鼎有名的剑九黄身份的转变，演绎起来很舒服，人物早早的退场未免也不是一件好事。

李淳罡也挺喜欢。典型爽文不正经老前辈，看着舒服，陆地神仙境界恢复一段安排得潦草了。

张巨鹿，哦莫，一看到我就相当狂喜，诶嘿有又看见柳湘莲了。上部还是在扫黑风暴。宰辅人设立得OK，就是剧本格局限制，总让这部戏的我认为格局应该大的人，显得格局都有些小，观感不适。

赵衡，镜头一转的时候我以为看花了眼，救命这不是我亲爱的景监小天使吗？直接爱住了。景监小天使咋便得心思深沉了，让我老久没适应过来。还有就是胖了，哦莫，景监天使也学着鞅宝吃胖了，心好痛。人物塑造上满分，全戏中最满意的角色。到位、舒服！

青鸟，本来一出场有些不喜欢，感觉这妹子应该是do脸了？表情有点看着有些不舒服。后面观感还不错，还挺可爱一妹子。

还是想说说主角问题，男主前面立得这么多什么心思深沉，聪敏智慧的buff，演员给我的感觉没有很好体现，刚开始看看还凑合，但是等剧情铺开，要体现在不同情景下，徐凤年，作为北凉第一纨绔和他本身城府极深、机敏过人这外在名声和内在能力强烈反差对比时的反应，我认为，演员呈现力度不够，表现得也很机械化。在北凉遇见一换一和在青州遇到一换一的难题时，演员的处理方式仍给人一种机械感，以至于让我感觉，看到快大结局，男主仍无进步，他没有体现出，他要为北凉改变的决心，他处事方面给人的观感还是入开头一样幼稚。撑不起来场面。

不知道是不是因为剧本的问题。

说起剧本，不得不说，编剧在改编上十分偷懒，大场面的冲突拿捏不住分寸，像个服务员手上有很多单子，急中端不住盘子，因而导致人物塑造浅薄，一些角色出场不知意义何处，只是对原作的偷懒呈现，并且效果不好。人物出场后我都在想，诶之后这个看似一般的角色是不是会有新的转变啊什么。林探花还不错，虽然死得有点刻意，不过还可以。很多角色，出场完我不知道她之后该干些什么，仿佛出场完就被塞到主角团队混脸熟，编剧对人物的利用度还不够，从戏剧性质这一角度来说，人物冗杂了。

打戏更不想说，两倍速都救不过来，大侠对决仿佛是看广场老太跳交际舞，让人不抱期待。

不过从演员的人物素材提供来看，这部剧还算有用，把我喜欢看的老头拉到一个剧组拍戏，我还是很欢喜的。