《精疲力尽》让·吕克·戈达尔（新浪潮电影的开篇）
1.“若你不喜欢海滨，若你不喜欢山脉，若你不喜欢城市，你就给我滚蛋”
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2.前五分钟基本都在拍摄公路，大量运用近景少量使用全景，因此我们看到的更多的是近距离的米歇尔·卡波尔。
3.拿枪先对着镜子，嘴上模拟“叭叭叭”接着镜头转向公路风景伴随三声枪响
4.“车是用来开的，不是用来停的”
5.开枪杀掉警察后弃车逃跑（没有交代明确原因，但米歇尔的人物性格我们可以通过前五分钟在车上的阶段所有的独白来进行判断。同时从个人看群像，可以看到时代下的群像精神状态）——一种明显的荒芜感和“局外人”感（抽离感）
6.电影6:55一个漂亮的转场，米歇尔一跳接快速的画面上移，接......
1.“若你不喜欢海滨，若你不喜欢山脉，若你不喜欢城市，你就给我滚蛋”
2.前五分钟基本都在拍摄公路，大量运用近景少量使用全景，因此我们看到的更多的是近距离的米歇尔·卡波尔。
3.拿枪先对着镜子，嘴上模拟“叭叭叭”接着镜头转向公路风景伴随三声枪响
4.“车是用来开的，不是用来停的”
5.开枪杀掉警察后弃车逃跑（没有交代明确原因，但米歇尔的人物性格我们可以通过前五分钟在车上的阶段所有的独白来进行判断。同时从个人看群像，可以看到时代下的群像精神状态）——一种明显的荒芜感和“局外人”感（抽离感）
6.电影6:55一个漂亮的转场，米歇尔一跳接快速的画面上移，接快速的开门（近景强调人物面部），人物出现同时立刻接声音（音画同步）两秒间非常丝滑，第一次告知观众男主的姓名“米歇尔”
7.“还在拍电影吗？”
“不，那得经常和别人睡觉”
8.米歇尔职业——副导演
9.电影16:38开始，有一个隐形的视角转表，前十六分钟可以说是米歇尔的第一称视角观众视角内的核心是米歇尔，我们看到的绝大多数也是米歇尔看到的。而从16:38开始引入另一视角——警方调查（追凶）的视角。而对于整个故事的讲述也进入了一个全貌式的讲述，简而言之明线暗线各自开始了。
10.两条线的对比，米歇尔的悠然与警察的着急一个三秒左右的对比画面瞬间紧凑，同时推进节奏，值得注意的一点是此处音乐的运用非常精妙，画面转换的同时加重鼓点和音量瞬间转变情绪，用声音和画面同时在讲故事。
11.“我看到一个男人死了。”
“他是怎么死的。”
“死于一场事故”
12.电影19:04再次出现手上拿着两枚硬币，与前照应。
13.画面分割，通过两辆车的构图实现。分割暗示两个人物间的联系的中断。
14.米歇尔反复犯罪（存在主义的影响，怀疑论下的虚无）
15.大胆的跳接运用
16.呜呜🥹好漂亮
17.好酷的构图
