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《穿在身上的文化》2019中国...

《穿在身上的文化》2019中国国际时装周

楚雄彝族新盛装

设计师:张珂嘉

策划:高慧斌

摄影:刘文壮

《穿在身上的文化》2019中国国际时装周

楚雄彝族新盛装

设计师:张珂嘉

策划:高慧斌

摄影:刘文壮

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2019年第三个月,ARTIST展讯

北京

山宗·水源·路之冲——一带一路中的青海

展期:2019年03月02日至06月30日

地点:首都博物馆


展览共展出文物四百余件(套),展览以青海历史发展为主线,以农耕与游牧的视角切入,展示青海由于地理位置的重要性所蕴含的文化特征,在每部分中单列出青海与丝绸之路相关的内容,展现一带一路中的青海所蕴含的文化交流信息。

望郡吉安

展期:2019年03月02日至06月23日

地点:首都博物馆


以呈现江西吉安文物的展览“望郡吉安”日前在首都博物馆对外展出。吉安位于江西,古称庐陵。此次展览根据历史线索,分为“南国厚土”、“汇通南北”、“窑变千年”、“...

北京

山宗·水源·路之冲——一带一路中的青海

展期:2019年03月02日至06月30日

地点:首都博物馆

展览共展出文物四百余件(套),展览以青海历史发展为主线,以农耕与游牧的视角切入,展示青海由于地理位置的重要性所蕴含的文化特征,在每部分中单列出青海与丝绸之路相关的内容,展现一带一路中的青海所蕴含的文化交流信息。

望郡吉安

展期:2019年03月02日至06月23日

地点:首都博物馆

以呈现江西吉安文物的展览“望郡吉安”日前在首都博物馆对外展出。吉安位于江西,古称庐陵。此次展览根据历史线索,分为“南国厚土”、“汇通南北”、“窑变千年”、“光耀庐陵”和“红色摇篮”五个部分。着重展示了新干大洋洲商代文化遗存、各色吉州窑瓷品、以白鹭洲书院为代表的庐陵文化和井冈山。展览汇集了15家文博单位,共280件(套)文物展品,其中一级品数量过半。

王焕青:85新潮以来的艺术创作

展期:2019年03月02日至04月17日

地点:蜂巢(北京)当代艺术中心

用六个章节:“I.纯真的欢乐颂(1982-1988)、II.哀伤无处逃离(1990-2008)、III.微暗之火(2009-2018)、IV.轻声低语(纸本与手稿)、V.沉重的肉身(装置)、VI.假面舞会(影像)”,开启了王焕青的艺术旅途。

玛丽娜·阿布拉莫维奇

展期:2019年03月15日至06月15日

地点:北京光社影像中心

玛丽娜·阿布拉莫维奇被誉为“最激进的行为艺术家之一”,她的表演已经超越了形式的挑衅,并创作出该类型中最重要的作品。不妥协和经常令人震惊的阿布拉莫维奇,其行为艺术创作的核心就是持续不断地试验并探索表演者与观众之间的关系以及肉体的极限与思维的可能性。

“永恒的丝线”路易丝·布尔乔亚个展

展期:2019年03月23日至06月23日

地点:中国北京,松美术馆

松美术馆作为龙美术馆“路易丝·布尔乔亚:永恒的丝线”巡展的终点站,将全方位、细致的展示路易斯·布尔乔亚的创作特点和艺术表达,在作品选择和布展方面都将会结合松美术馆场地风格与特点进行再创作。现场展出其“人物”“牢笼”“织物”及“蜘蛛”四个经典系列作品,此外,多件首站未曾展示的布尔乔亚作品将亮相于松美术馆别具一格的室内外环境中。

幻城

展期:2018年12月22日至2019年03月24日

地点:王府井中环

幻城—— 浸入情景式新媒体艺术展,究竟什么是浸入情景式新媒体艺术展?

“幻城”展览对坛城的了解,来反思我和我、我和自然、我和世界的关系。什么是曼陀罗坛城呢?一粒沙,一朵花,一个城,你自己,全宇宙都可以是一个坛城。曼陀罗是坛城的音译,最早来自于印度,地水火风空代表了坛城世界的组成元素。

我,我们

展期:2019年02月23日至04月30日

地点:程昕东国际当代艺术空间(北京市朝阳区酒仙桥路 4 号 798 艺术区南门)

2019年2月23日,作为古巴最重要的年轻艺术家之一,欧茜·米兰(Osy Milian)的首次亚洲个展“我,我们”,在程昕东国际当代艺术空间开幕。本次展览展出了艺术家十件近期的最新创作。此系列作品表达了其对身处于“封锁与开放”夹缝中的新一代古巴年轻人所面临的文化身份危机的思考,体现了他们渴望被世界所接纳的强烈欲望。与老一辈的古巴先锋艺术家不同,欧茜的作品不再激烈地抗争或革命,而是选择静候与坚持。艺术家将“逃离”重新定义为一种无谓的奔跑, 揭示了古巴社会的停滞,人民永恒的等待以及时间的膨胀。

寰宇全图

展期:2019年01月19日至05月05日

地点:尤伦斯当代艺术中心(UCCA)

作为UCCA重建修整后的首场展览,邱志杰全新个展“寰宇全图”是对艺术家近十年创作重心的地图系列迄今为止最为全面与系统的梳理与呈现。在专为建筑改造后的新空间而创作的水墨壁画《艺术生态地图》中,邱志杰勾勒了自1989年以来逐渐萌芽发展的艺术行业生态体系。地图中,艺术教育系统、官方美术系统和私人机构集群等几大阵地分足鼎立。

家和年丰——猪年生肖文化展

展期:2019年01月29日至03月17日

地点:首都博物馆

在农历新年即将来临之际,首都博物馆 “2019年媒体发布会”公布了本年度重点展览计划,其中"打头阵"的是1月29日举行的“家和年丰——猪年生肖文化展”,这次展览也将是首都博物馆“博物馆里过大年”展览活动“生肖展”系列的收官之作,向观众展示中国历史里多维度的猪文化,以及它带给人们最质朴的新年展望。

新考工记——中法手工之美

展期:2019年01月12日至03月17日

地点:中国国家博物馆

法国与中国的手工艺有着怎样的异同?当两者被并置在一起时会有如何的效果?2019年是中法建交55周年,1月11日,展览“新考工记——中法手工之美”在中国国家博物馆开幕,呈现两国工艺大师的手工技艺多样性和创新性。

穿越大洋的艺术

展期:2018年09月21日至2019年03月17日

地点:清华大学艺术博物馆四层7号厅、14号厅

本展览展出了50幅19世纪时期前往欧洲的大量美国艺术家所创作的优秀作品,分为四部分:风景画与国家认同;游客,留学生与侨民;美国画家与法国印象主义;尾声:现代派风景画。作品时间跨度从19世纪初至20世纪20年代左右,显示了美国受英国、荷兰、德国、法国、意大利风景画的影响,结合对北美新大陆地貌的特殊性感受,发展了一种既具有宏伟叙事风格,又不乏亲切自然具有地域风情片段的风景画。

妮基·圣法勒的花园奇境

展期:2018年11月23日至2019年03月10日

地点:今日美术馆

此次展览将展出法裔艺术家妮基·圣法勒(Niki de Saint Phalle)的近100件作品,展厅设计以她的大型雕塑项目“塔罗花园”(Tarot Garden)为灵感,辅以自述纪录片、互动墙等,综合介绍她的艺术创作与人生历程。

贺岁迎祥——紫禁城里过大年

展期:2019年01月06日至04月07日

地点:故宫博物院午门-雁翅楼展厅

为迎接即将到来的己亥年春节,让传统的节庆文化鲜活起来,故宫博物院于2019年1月6日起在午门-雁翅楼展厅举办“贺岁迎祥——紫禁城里过大年”展览。以破纪录的近千件文物展示数量,恢复多种昔日皇宫过年的装饰、活动的展览创新形式,为观众呈现一个充满年味的紫禁城。此次展览分为文物展览和实景体验两部分。文物展览位于午门正殿和东西雁翅楼展厅,共展出文物885件(套)。实景体验部分包括整个紫禁城开放区域,都成为春节文化的展场,在宫殿门口会悬挂着寓意吉祥的春联、门神,在廊庑下装饰着华美的宫灯,在乾清宫和皇极殿的丹陛上下树立着高大的天灯、万寿灯,总共使用仿制品超过1000件。

艺术与使命:黄建华1952至2017

展期: 2018年11月26日至2019年03月15日

地点:侨福当代美术馆·北京

2017年12月2日上午9时15分,黄建华在睡梦中安详离世,享寿65岁。近日,由两位国际知名策展人罗兰·艾格与黄笃联合策划的《艺术与使命:黄建华 1952-2017》在北京侨福芳草地举办。展览回顾了黄建华一生收藏的富有代表性的艺术作品,以及他为艺术介入公益所做出的突出贡献。

重生:巴洛克时期的西里西亚——波兰佛罗茨瓦夫国立博物馆馆藏精品展

展期:2018年12月18日至2019年03月24日

地点:中国首都博物馆

中国首都博物馆与波兰弗罗茨瓦夫国立博物馆共同主办的《重生:巴洛克时期的西里西亚——波兰佛罗茨瓦夫国立博物馆馆藏精品展》将于2018年12月18日至2019年3月24日在首都博物馆地下一层A展厅展出。“重生:巴洛克时期的西里西亚”展览以17世纪下半叶为时间线索,以“三十年战争”的结束为背景,展现了西里西亚地区巴洛克艺术的繁荣和社会经济的复苏。展览共分为三个部分。

于倬云诞辰百年纪念展

展期:2018年12月15日至2020年05月31日

地点:故宫博物院

为纪念中国古建筑专家于倬云诞辰100周年,故宫博物院古建部举办本次展览,以“于倬云的文物建筑保护实践之路”为主题,选取他职业生涯中若干重要事件,置于大时代背景下,讲述故宫古建筑保护事业的发展,以及于倬云与同仁们在其中的思考、付出与成就。

“仪礼·兆与易”

展期:2018年11月03日至2019年04月07日

地点:红砖美术馆

东方哲学与当代的对话,在红砖美术馆近日推出的“仪礼·兆与易”展览中成为备受关注的部分。红砖美术馆馆长闫士杰在开幕新闻发布会上强调此次展览将聚焦“亚洲”,通过十位艺术家的作品,用“亚洲文化、哲学与当代对话,以开放的姿态及具有观念性的叙事线索来串联一个关于亚洲的当代叙事。”

上海

非对称考古学:凝视机器

展期:2019年03月23日至06月02日

地点:昊美术馆

夸尤拉研究不同艺术形式之间的对话,比如自然与人工,写实与抽象,古典和现代等新旧艺术形式之间的不可预测的碰撞和未来等,纷繁多样的创作都出自定制的计算机软件。展出作品的创作形式涵盖数码版画、影像、数字雕塑和机器人装置。以“非对称考古学”为主题,展览将带来夸尤拉为昊美术馆空间定制的《拉奥孔》数字雕塑、《图像志》系列版画和《夏日花园》系列影像作品等等。利用数码技术对古典艺术形式进行探索和全新诠释,完全排除人类的主观视角,从机械的客观角度审视过去、现在和未来的关系,展现非对称之美。

Black Waves:迷失、沉浸与重生

展期:2019年03月23日至08月24日

地点:油罐艺术中心5号罐

新作一“水粒子” 以自然元素“水”为主题,以宏大而带有诙谐意味的方式反思了油罐艺术中心的前世今生:在“油罐”中倾倒喷发的瀑布升华了上海油罐艺术中心自身深厚的工业意识,让整个后工业艺术空间获得了一种灵动的新身份。

草间弥生:爱的一切终将永恒

展期:2019年03月07日至06月09日

地点:上海复星艺术中心

作为20世纪以来最伟大的艺术家之一,日本前卫艺术先驱草间弥生的大展即将于2019年3月7日登陆上海复星艺术中心。

日本艺术家草间弥生有“波点女王”之称,以其极具感染力的前卫艺术创作、极富传奇色彩的艺术人格,风靡世界达70余年。草间弥生以其卓越的艺术天赋游走于绘画、雕塑、版画、装置、行为艺术和文学等众多艺术领域,其作品融合了超现实主义、极简主义、波普艺术、零社和虚无运动等多种艺术风格,无法简单归类,亦不可模仿。“草间弥生:爱的一切终将永恒”捕捉了这位在世最具影响力艺术家的“现在进行时”。

《后当代城市自白7019》国际艺术大展

展期:2019年01月25日至04月24日

地点:上海当代艺术馆(MoCA Shanghai)

近日,《后当代城市自白7019》国际艺术大展在上海当代艺术馆开幕。新世代是这次参展艺术家共同的成长背景,8位艺术家他们生长在七十和八十年代,这些大众文化的先驱者从城市的街角,一步一脚印的走进艺术殿堂,驿动的心在画布上宣泄的激情与躁动牵动人们的情绪,引燃的文化浪潮,从艺术到设计,流行音乐到街舞运动,从城市边缘到文化中心,或许不是每一个人都认同它,但是我们却不能忽视它们对文化、对美学的影响力。

刘海粟美术馆海派绘画年度研究展(第一回1843-1927)——春江明月共潮生

展期:2019年01月07日至03月17日

地点:上海刘海粟美术馆

此次海派绘画展的第一回研究主要展出1843至1927年期间的作品,以上海开埠为开端,以吴昌硕的艺术生涯为主要时间轴线,呈现海派绘画早期,全国各地的画家纷纷集聚上海,以豫园为主要的活动中心,以书画社团为纽带(吴昌硕与“海上题襟馆”、钱慧安与“豫园书画善会”、任伯年与“飞丹阁”),海纳百川,在上海砚田卖画为生的盛况。

西方绘画500年——东京富士美术馆馆藏作品展

展期:2019年01月12日至04月30日

地点:宝龙美术馆

本次展览展出的60件展品,均来自于日本东京富士美术馆人气超高的30年收藏精华(其中,马奈的《漫步》和莫里索的《露台上》只展出至3月底),每一件作品,都弥漫着那个时代独特的文化气息。透过他们,我们不仅能深入地了解西洋绘画的特色,还能窥探到更多的诗意和美好。以时间为叙事主线,流派为发展形态,展现了西方艺术发展历程,由此勾勒出一幅16至20世纪西方艺术500年的历史画卷,引领着我们去探寻那些伟大的时代、艺术家及其作品中的奥秘。

展览:丹青宝筏:董其昌书画艺术大展

展期:2018年12月07日至2019年03月10日

地点:上海博物馆

此次展览将汇集上海博物馆、故宫博物院、美国大都会艺术博物馆等15个海内外重要收藏机构的董其昌相关藏品,共计154件(组)。展览通过“董其昌和他的时代”“董其昌的艺术成就与超越”和“董其昌的艺术影响和作品辨伪”三个部分,系统梳理并重新诠释董其昌的艺术成就。

刘海粟美术馆海派绘画年度研究展(第一回1843-1927)——春江明月共潮生

展期:2019年01月07日至03月17日

地点:刘海粟美术馆

主要展出1843至1927年期间的作品,以上海开埠为开端,以吴昌硕的艺术生涯为主要时间轴线,呈现海派绘画早期海纳百川的盛况。

禹步:面向历史矛盾性的艺术 (第12届上海双年展)

展期:2018年11月10日至2019年03月10日

地点:上海当代艺术博物馆

第12届上海双年展以“禹步:面向历史矛盾性的艺术”为主题,通过展出多位艺术家的作品,深度挖掘当代艺术社会角色的构架,探寻一种全新思维方式的重要性。

深圳

01变量循环:缪晓春 2006-2018

展期:2019年01月19日至04月08日

地点:深圳华·美术馆

展览展出艺术家缪晓春自2006年来横跨12年的作品,是首次对其阶段性创作成果进行的全面回顾,旨在呈现缪晓春在创作的成熟阶段如何思考自身,摸索转型以及形成体系。缪晓春探讨了一些列关于传统人物和真实空间、历史和现代的冲突和现代性冲击的存在感等问题,试图以多种艺术语言回应“人从哪里来到哪里去”这一根本问题。

神偷奶爸大视界全球首展

展期:2018年12月08日至2019年03月08日

地点:OCT创意展示中心

《神偷奶爸大视界全球首展》(Despicable Me: A Minion’s Perspective Exhibition)首次还原《神偷奶爸》系列动画电影的经典片段和场景,展场由3个楼层、7大互动体验展区构成,面积总计4,000平米。展览区域包括环状剧院(Theater)、实验室通道(Hallway)、格鲁实验室(Gru’s Lab)、坏蛋区(Villains)、女孩们的房间(Girls’ Room)、小黄人特区(Minions Zone)与商售区(Retail)。

广东

有知音——广州艺术博物院藏明清广东山水画展

展期:2019年01月12日至03月31日

地点:广州艺术博物院一楼中国历代绘画馆(2号馆)

展览特选院藏明清广东画人以及寓居广东的画人的山水画精品七十余件,借此梳理了明清以降广东山水画风的演变,呈现其中所包含的地域特点。

风·尚:18至20世纪中国外销扇

展期:2018年12月18日至2019年05月05日

地点:广东省博物馆

外销扇,是在清代中西海上贸易背景下应运而生的外销工艺品。16世纪,东西航线的开通催生了大规模海上贸易。茶、丝绸和瓷器,源源不断从古老的中国输往西方国家,一同漂洋过海的,还有神秘的东方文化。中国趣味和中国风,在西方市场引发了广泛的好奇与向往。中国工匠尤其是广州工匠将“广式”工艺与西洋审美相融合,创作出了大量中西风格共融,专供外销的扇子。这些精巧华美的外销扇价格相对低廉,极大满足了西方市场对扇子的热切渴望和需求,因此,“广州制作”(Made in canton)成为享誉世界的知名品牌,“中国趣味”成为当时最新时尚的代名词。

第六届广州三年展

展期:2018年12月21日至2019年03月10日

地点:广东美术馆

第六届广州三年展12月21日在广东美术馆开幕。展览以“诚如所思:加速的未来”(As We May Think, Feedforward)为主题,对新技术所带来人类生活的变化,以及未来世界的可能性进行多方面的探讨。

天津

其命维新:傅抱石的艺术世界

展期:2019年01月01日至03月31日

地点:天津博物馆

此次展览依托南京博物院丰富的傅抱石绘画及文献收藏,以天津博物馆藏品为补充,共展出140余件套的傅抱石先生绘画、手稿、篆刻作品及著述。通过“往往醉后”、“上古衣冠”、“异域行旅”、“山河新貌”、“激情图解”、“遣性自娱”六个部分较为充分地展现傅抱石绘画艺术形成、发展、成熟的轨迹。作品创作时间自1925至1965,囊括画家艺术发展中的各个时期,展览希冀在全面、立体地展示这位美术大家艺术成就的同时,更对当今中国画创作与革新有所启迪。

河北

敦煌不再遥远——走进河北

展期:2019年01月10日至04月10日

地点:河北博物馆

展览基于敦煌石窟学术研究,利用敦煌研究院近30年积累的敦煌石窟数字化成果,通过科技与艺术深入融合的手段,动静结合、虚实相宜的全新“博物馆数字化”展陈方式,带给观众可感、可视、可听、可触的观展体验。

江苏

意寄物形祈瑞祥——中国传统绘画中的吉祥动物

展期:2019年01月23日至03月31日

地点:常州博物馆

活跃于中国绘画中的动物,被赋予了超越自身自然属性的寓意,甚至成为了文化符号。特别自明清以降,吉祥文化盛行,许多动物被画家作为吉祥的象征,甚至产生了以特定动物表达特定涵义的程式化绘画主题,如“马上封侯(猴)”“二甲(螃蟹)传胪(芦苇)”“喜虫(蜘蛛)天降”等。此次展览兼顾了学术性与通俗性,着重介绍花鸟画中的动物所代表的吉祥寓意,于“绘画美学”中提取祈福迎祥等吉祥元素作为展览主题,以绘画中的物象体现文化,带有浓郁的吉祥意蕴。

攀古奕世:清代苏州潘氏的收藏

展期:2018月12月15日至2019年03月17日

地点:苏州博物馆

苏州潘氏是晚清至民国时期的收藏世家。晚清潘祖荫(1830-1890)在京城府邸设有攀古楼、滂喜斋,分别保存青铜器和古籍善本。展览展出清代苏州潘氏一族的珍贵旧藏88件,涵盖青铜器、陶器、书画、古籍、碑帖、文房用具等,呈现以攀古楼、宝山楼旧藏为主的潘氏家族收藏概貌,从潘氏个案分析与展示进而窥探苏州收藏家的日常生活与精神面貌。

百年宋文治:纪念宋文治先生诞辰100周年特展

展期:2018年12月20日至2019年03月20日

地点:江苏省美术馆

展览既是对于山水画画家宋文治创作生平的一次回顾,也是20世纪50年代以后中国山水画发展的一种浓缩。宋文治山水画在20世纪山水画史上占据了一席之地。而20世纪50年代所奠立的山水画范式,不仅改变了传统山水画的审美理念、表达方式,也深深影响了此后的山水画发展。

琅琊王:从东晋到北魏特展

展期:2018年12月22日至2019年04月22日

地点:南京博物院

展览围绕琅琊王司马金龙展开,将江苏出土的东晋文物与山西出土的北魏平城时代文物进行对比展出,揭示东晋和北魏如何在政治、经济、文化迥异的背景下,通过不同族群文化的碰撞和交流,从而促成5至7世纪的南北方交融与变革,实现平城和建康两座都城之间的互动。

山东

大师窖藏——齐白石特展

展期:2019年01月19日至04月14日

茶花、鸳鸯、虾蟹、八哥……35件齐白石真迹,19日亮相于山东美术馆的“大师窖藏——齐白石特展”,其中约八成画作是首次公开展出。

浙江

法老的国度——古埃及文明展

展期:2019年01月22日至05月05日

展览地点:浙博孤山馆区·浙江西湖美术馆

1月22日,浙江省博物馆开年大展《法老的国度——古埃及文明展》将在西子湖畔揭开神秘面纱。展览将展出来自意大利罗维戈研究院、威尼斯国立考古博物馆、罗伦萨埃及博物馆、威尼斯国立历史博物馆、佛罗伦萨埃及博物馆等多家博物馆的180件古埃及文物。

海派三人行:任伯年、蒲华、吴昌硕书画精品展

展期:2018年12月20日至2019年03月17日

地点:浙江省博物馆(武林馆区)

展出浙博馆藏任伯年、蒲华和吴昌硕三家书画作品,以及嘉兴博物馆藏蒲华部分作品。展览将回顾任伯年、蒲华、吴昌硕所走过的艺术历程。这些作品或清新脱俗,诗情画意;或淋漓沉郁,古雅浑厚。他们的艺术风格不仅强有力地推动了海上画派的发展和兴盛,还极大地影响了现代中国书画的进程。

湖北

多重‘叙事’:张晓刚艺术档案1975-2018

展期:2018年12月15日至2019年05月15日

地点:合美术馆

“多重‘叙事’:张晓刚艺术档案1975-2018”的展览,试图通过文献与作品相结合的形式,进行一种独特有效的展示——这既是对张晓刚艺术风格形成与演变的一次系统的梳理和研究,也是对张晓刚艺术档案的一次视觉化展现。更为重要的是,希望通过这一艺术史典型个案的剖析与呈现,探讨时代背景下个体创作自身发展的内在规律与逻辑。

湖南

自阿富汗的国宝

展期:2018年12月29日至2019年03月29日

地点:湖南省博物馆

阿富汗曾被誉为“亚洲之心”,是欧亚大陆上的文明要冲。无数显赫一时的古代帝国都在此留下了足迹:波斯帝国;马其顿帝国;贵霜帝国;孔雀王朝;汉、唐帝国……四方文化的汇集,也让阿富汗成为丝绸之路的一大交汇点,被称为“古代文明的十字路口”。2018年12月29日,“来自阿富汗的国宝”即将“闪亮”登陆星城长沙。本次展览的231件(套)展品全部来自阿富汗的法罗尔丘地、阿伊·哈努姆、蒂拉丘地、贝格拉姆四大考古遗址,是深藏于阿富汗国家博物馆的珍宝。

四川

尾田荣一郎监修Hello,ONE PIECE路飞来了!

展期:2019年01月29日至05月10日 

地点:四川博物院

本次展览由尾田荣一郎亲自监修,将展出包括原创绘画、大型场景复原等不同艺术形态的官方版权授权展品。同时,主办方精选出的《航海王》诞生22年间百余幅经典插画以及日本集英社“镇社之宝”巨型尺幅原画也将首次惊艳亮相。

罗曼·西格纳:影像

展期:2018年11月03日至 2019年03月24日 

地点:成都 麓湖·A4美术馆 

罗曼的作品强调一种物质化的诗意,而非文学性的诗意。物质化的诗意往往来自时间中物质形式的变化,而文学性的诗意则源于二维空间中语义的并置。物质通过行为在稍纵即逝的微妙瞬间里洞穿了语义,被行为点金,而人在这个行为里塑造了独特的体验过程--最后被影像可视化为"时间的雕塑"。

2018广安田野双年展

展期:2018年12月16日至2019年05月10日

地点:中国广安 ∙武胜 ∙宝箴塞

首届广安田野双年展以“守望原乡“为主题,试图以当代田野艺术样本的国际化建构方式,邀请国内、国际艺术家参与公共艺术创作与展示,实现一种以当代艺术的创新意识引领中国乡村建设、乡村转型的文化实践。

广西

骁腾万里:中国古代马文化展

展期:2018年12月25日至2019年03月24日

地点:桂林博物馆

此次展览汇集陕西文博单位收藏历代有关马的文物精品近70件,展览内容分五大部分:“六畜之首,一马当先——马的驯养”、“玉鞍金羁,车水马龙——马与交通”、“金戈铁马,千乘万骑——马与战争”、“健儿快马,戏舞翩跹——马与娱乐”、“骐骥驰骋,天马悠悠——马与艺术”。昭陵博物馆参展的十件文物,多角度、全方位地展示了唐代初期不同领域马的重要地位,为展览增色添彩不少。这也是昭陵文物继2017年参展顺德博物馆“中国古代马文化展”之后再次亮相。

山西

万里茶道”特展

展期:2019年01月29日至04月07日

地点:山西博物院主馆

1月28日,“万里茶道”特展在山西博物院主馆开幕,这是中国首个关于万里茶道的文物展。展览分为“晋启茶缘”“万里飘香”“文化之路”3个部分。当天,来自万里茶道(中国段)沿线山西、湖北、福建、江西、湖南、河南、河北、内蒙古8省(区)20余家文物收藏机构的279件文物精品集中亮相,展出了茶叶生产工具、中西式茶罐茶具、茶叶照片等与万里茶道及茶叶相关的文物,再现万里茶道的繁荣风貌。

莲花与世相——山西博物院藏明清水陆画艺术

展期:2019年01月18日至04月18日

地点:山西博物院四层书画厅

山西古代宗教艺术,卓然于中国乃至世界艺林。山西博物院现藏明清水陆画四百余幅,按类别释道兼有,论质地绢纸皆备,尺寸不一,形制各异,是研究水陆画艺术的重要资料。展览选取八十余幅,供观众欣赏、研读。

诗中吉金 其华灼灼:浑源彝器回乡暨《诗经》中的青铜器特展

展期:2018年12月25日至2019年03月06日

地点:大同市博物馆(大同市御东新区太和路)

次展览将展出来自上海博物馆馆藏的65件精美青铜器及大同市博物馆馆藏的36件(套)文物,其中,包括11件上海博物馆馆藏的李峪青铜器和9件大同博物馆馆藏的李峪青铜器精品。展览分为“牺尊将将,重宝回乡”“以为酒食,以享以祀”“修尔车马,弓矢戎兵”“钟鼓喤喤,磬筦将将”“之子于归,宜室宜家”5个部分进行展示。

陕西

慕道·臻艺——平山郁夫的丝路艺术世界

展期:2019年03月06日至06月10日

地点:陕西历史博物馆

由陕西历史博物馆、平山郁夫丝绸之路美术馆主办的这一展览,通过192件丝路主题文物和绘画作品,讲述著名画家平山郁夫追慕玄奘法师求法壮举,通过150多次丝路旅途追求真理和艺术真谛的故事,旨在向已故的为保护丝绸之路文化遗产和加强中日两国文化交流做出贡献的平山郁夫致敬。

不朽之旅——古埃及人的生命观

展期:2018年12月20日至2019年03月20日

地点:秦始皇帝陵博物院

本次展览的展品来自意大利佛罗伦萨国立考古博物馆珍藏的古埃及文物精品100件(组),包含了木乃伊、莎草纸《亡灵书》、卡诺卜罐、小金字塔、太阳神供奉盒、圣甲虫宝石指环等,呈现了古埃及人的丧葬习俗、宗教信仰、生活状态与乐趣。

河南

和韵华夏——中原音乐文物瑰宝展

展期:2019年01月11日至04月01日

地点:漯河市博物馆

该展览集合了河南博物院藏62件(组)与音乐相关的精美文物,展品时间跨度从新石器时代至清末,品类齐全,涵盖面广。距今8000年左右的骨笛,距今五六千年的陶鼓、陶埙,先秦时期代表中国青铜时代礼乐文化最高成就的青铜乐器及石磬,还有两汉魏晋时期的歌舞伎乐俑或乐舞图像,以及唐宋时期融合中西音乐文化、集歌乐舞于一体的综合表演艺术作品等悉数亮相。

贵州

王的盛宴——见证《史记》中的大西南

展期:2019年01月23日至05月03日

地点:贵州省博物馆

展览以《史记》相关记载为线索,在“秦灭巴蜀”“汉武帝开发西南夷”两件西南地区早期重大的历史事件背景下,通过文献与文物互证的方法,对西南地区高等级墓葬所出青铜质地的礼乐、饮食等生活用器进行全方位展示。

东北

传移模写:中国古代经典绘画摹本展

展期:2018年12月28日至2019年03月

地点:辽宁博物馆一层1号临时展厅

此次展览共展出35件手卷作品,其中包括4件宋明真迹、31件近现代画家所临摹的历代经典绘画作品。展厅中不仅可以一睹宋徽宗《摹张萱虢国夫人游春图》、宋代《九歌图》、宋代《神骏图》、明代《仿清明上河图》4件真迹的风采,而且可以领略于非闇、冯忠莲、晏少翔、金桂琴等近现代名家临摹古画的魅力。

中国古代书法展(第二期)

展期:2018年12月20日至2019年03月下旬

地点:辽宁省博物馆

第二期书法展将展出《万岁通天帖》,以及怀素《论书帖》、朱熹《书翰文稿卷》、赵孟《行书秋声赋》等馆藏珍品,以时间为序,呈现中国书法史上不同时期的代表书法家及其重要作品。

香港

路易丝·布尔乔亚:我声唤我心

展期:2019年03月26日至05月11日

地点:中国香港,豪瑟沃斯画廊

路易丝·布尔乔亚的香港首个个展将在豪瑟沃斯展出。由杰瑞‧格罗威策展,他从1980年代起直至2010年艺术家离世,一直与布尔乔亚保持着紧密的工作关系。在超过70年的时间里,布尔乔亚所创造的形式融合了外在周遭世界的具体现实与其内在精神风景的幻想现实。作为一种为情绪的混乱提供秩序的方法,她的创作过程根植于一种存在主义的需求,记录其有意识或无意识生活中的节奏与起伏。身体及其功能与失衡,是自我认知与宣泄释放的关键。

菊与龙:十七至十九世纪中日东方艺术

展期:2019年03月18日至08月15日

地点:香港两依藏博物馆

本次展览以独到的视角探索中日十七到十九世纪异曲同工的艺术及工艺进程,将展出超过180件日本工艺品,包括便携文具——矢立、日本烟管,以及逾50件馆藏的经典明清家具。作为探索中日装饰艺术传统的最大型展览之一,《菊与龙》将邀请观众直观比较两大文化的工艺大成。

装饰艺术:当法国与中国交汇

展期:2019年03月06日至06月30日

地点:香港城大展览馆

展出300多件来自法国、香港与上海多家博物馆、机构与私人收藏家的珍贵藏品,包括家具、雕塑、画作、海报、服饰、陶瓷玻璃器皿、花瓶、珠宝、化妆盒等。

绿蕴

展期:2019年01月11日至03月16日

地点:白立方香港

奥菲斯特的作品观照日常生活,并以一对一的比例进行描绘,往往历时数月、甚至一年多才能完成。其创作的主题包括男性模特,又或捕捉自然界最谧静的一刻。

台湾

班克斯:叛逆有理

展期:2019年03月16日至03月24日

地点:BELLAVITA 宝丽广场 B1 《艺文空间》

展出 Banksy 各时期,及不同媒介、不同题材的作品。根据主办单位 Phillips 富艺斯拍卖行所提供的照片,经典的《掷花者》、《微笑的警察》,以及最受瞩目的《手持气球的女孩》,应该都有机会让各位艺术迷们亲眼欣赏,目睹这些神祕作品的真面目。

古画动漫─明人出警入跸图

展期:2018年12月27日至2019年03月26日

地点:台北故宫北部院区

“古画动漫”展精选院藏书画名品,包含清院本《清明上河图》、明仇英《汉宫春晓图》、明文徵明《放赵伯骕后赤壁图》、清徐扬《日月合璧五星联珠图》、《明人画出警入跸图》、宋 苏轼《书黄州寒食》、宋 黄庭坚 《花气薰人帖》等。由史料为发想之基础,以忠于原作的动画展演典藏书画作品的精彩片段。

故宫花蝶馆—新媒体艺术展

展期:2018年11月03日至2019年04月24日

地点:台中 后里马场园区/马术竞技场1F、场本部

台北故宫响应“2018年台中世界花卉博览会”,特别规划建置“故宫花蝶馆”,以台中当地之花、马主题特色、园区“生态.Nature.自然共生”核心价值为发想,将台北故宫典藏重要文物,转化为新媒体艺术,并融合教育推广面向,打造全新沉浸式美学体验场域。

动物艺想─故宫新媒体暨艺术展

展期:2019年01月26日至05月05日

地点:台中市 港区艺术中心

“动物艺想─台北故宫新媒体暨艺术展”是个说故事的展览,以艺术、科学、自然和社会的角度窥探动物世界。追溯至美索不达米亚、印度和中华等古老文明,更见其对动物王国的众多研究,乃至古希腊、古罗马创立了现代生物学等,由前述种种记述可见人类与动物相互且複杂的依存关系。

古人掌中书—院藏巾箱本特展

展期:2018年12月23日至2019年03月10日

地点:台北故宫北部院区

展览旨在呈现巾箱本的渊源历史、装帧形式、开本尺寸与内容差异,分为“巾箱本五经”、“古人展书读”、“皇家藏袖珍”,以及“大书配小书”、“巾箱走四方”五单元。观众透过展览,不仅可瞭解古人藏书于箱箧的文化背景,兼亦想见其行旅坐卧书必随身,或展卷诵读,或把玩赏鉴的文化现象。尤有进者,观众于欣赏文物之际,亦得以古证今,目睹袖珍本在图书发展历程中所展现的不同面貌。

受赠名品展:广东绘画选萃

展期:2019年01月01日至03月25日

地点:台北故宫博物院

此次展览展出历年捐赠、寄存作品选萃,作品以广东画家为主,包括居廉(1828-1904)、高剑父(1879-1951)、高奇峰(1889-1933)、陈树人(1884-1948)、胡藻斌(1897-1942)、黄君璧(1898-1991)、杨善深(1913-2004)等。

笔墨见真章:历代书法选萃

展期:2019年01月01日至03月25日

地点:台北故宫博物院

此次展览将展出南朝梁武帝、宋代蔡京、明代沈周和董其昌、清代王铎和刘墉等人的16件书法作品,呈现中国古代书法的发展脉络。

看画·读画:历代名迹选萃

展期:2019年01月01日至03月25日

地点:台北故宫博物院

此次展览将遴选部分院藏历代绘画作品展出,呈现人物、花鸟、山水等画科中的典范风格,及其在中国绘画历史脉络中的演变。

来禽图:翎毛与花果的和谐奏鸣展

展期:2019年01月01日至03月25日

地点:台北故宫博物院

“来禽图:翎毛与花果的和谐奏鸣展”展出31件,作品时代囊括宋、元、明、清至近代,分为“果熟来禽”与“鸟语花香”两部分。其中宋人的花鸟写生册页和手卷就有二十多件,包括黄筌、黄居寀父子、徐崇嗣、崔白、崔悫、惠崇、李安忠、李迪、马麟以及日本明治时期的“花蹊女史”迹见泷等。

妙香秘境——云南佛教艺术展

展期:2018年12月09日至2019年03月10日

地点:佛光山佛陀纪念馆

这次展览推出了云南省有代表性的佛教文物,如佛像、经卷、法器、唐卡、供器等,结合了云南省博物馆等7家博物馆和文管所所收藏的佛教文物展品,展览呈现“观音初到苍洱间”“大日遍照妙香城”“梵音广布彩云南”三部分内容,便于台湾观众了解云南历史、云南佛教艺术、云南民俗文化等面貌。

“亚洲探险记——十七世纪东西交流传奇”

展期:2018年12月20日至2019年03月10日

地点:台北故宫博物院北院区

台北故宫博物院年末大展“亚洲探险记——十七世纪东西交流传奇”日前在台北故宫博物院北部院区开幕, 展览以荷使出行成功觐见大清皇帝的旅程,作为叙事切入的视角,汇集台北故宫博物院、荷兰国家博物馆、日本海杜美术馆、日本大坂市立东洋陶磁美术馆等合作单位的馆藏,共同呈现一段回荡于东西之间的交流故事。

凤凰艺术综合报道)

大都会艺术博物馆上海博物馆尤伦斯当代艺术中心南京博物院首都博物馆

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知名画家涉嫌抄袭长达30年 花高价买他画的人怎么办?

环球网

标签: 艺术品艺术四川美术学院法律莫奈

继娱乐圈掀起“打假”之风后,艺术圈也开始“打假”了——艺术家叶永青被指涉嫌抄袭。但在这次事件中,最先受伤的却并非当事艺术家……


新京报微博截图

持续发酵的艺术“抄袭”

近日,比利时艺术家克里斯蒂安 希尔文(Chiristian Silvain)通过比利时多家媒体发声,称中国艺术家叶永青“抄袭”其作品,而且“抄袭”的年限还是30年。

叶永青随即对被指抄袭一事做出了回应,他在接受采访时表示,自己正在争取与这位比利时艺术家取得联系,他同时称克里斯蒂安 希尔文是“对我影响至深的一位艺术家”。

值得注意的...


环球网

标签: 艺术品艺术四川美术学院法律莫奈

继娱乐圈掀起“打假”之风后,艺术圈也开始“打假”了——艺术家叶永青被指涉嫌抄袭。但在这次事件中,最先受伤的却并非当事艺术家……

新京报微博截图

持续发酵的艺术“抄袭”

近日,比利时艺术家克里斯蒂安 希尔文(Chiristian Silvain)通过比利时多家媒体发声,称中国艺术家叶永青“抄袭”其作品,而且“抄袭”的年限还是30年。

叶永青随即对被指抄袭一事做出了回应,他在接受采访时表示,自己正在争取与这位比利时艺术家取得联系,他同时称克里斯蒂安 希尔文是“对我影响至深的一位艺术家”。

值得注意的是,叶永青在对媒体的回应中,并未明确否认涉嫌抄袭一事。记者连日来也多次尝试通过官网电话联系叶永青任职的四川美术学院,但电话未曾接通。同时,这一事件也在网上持续发酵。

中国文艺评论家协会会员王进玉3日撰文指出,涉嫌抄袭一事持续发酵,但叶永青的回应“如此轻率、敷衍”,而四川美术学院“也依然没有对外表达自己的立场和态度,没有给公众一个满意的说法”。

涉嫌抄袭作品曾拍出数百万

艺术作品涉嫌抄袭,还只是此次事件的一个侧面。

此事的另一个侧面是,叶永青被指涉嫌抄袭的那些艺术作品,有着不错的市场成绩。记者通过雅昌艺术网搜索叶永青近年拍卖成交纪录,其中不乏成交价数百万的画作。记者所见的最贵的一幅叶永青作品成交价高达667万元人民币。

部分叶永青作品在拍卖市场上的成交价。雅昌艺术网截图

事实上,此前也有报道指出,叶永青画作在拍卖行的售价,相较希尔文目前的市场价格高出了40倍之多。这意味着,涉嫌抄袭的作品比“原作”价格还要高。

而此事在艺术品拍卖领域也引起了广泛关注。

中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛直言,艺术品拍卖领域“以前没有影响这么大的事情”。

涉嫌抄袭的“后果”

季涛告诉记者,这次事件肯定会对叶永青作品在拍卖市场上的表现有所影响。“至少在短时间内,他作品的市场表现是会下滑的。”

外媒对两位艺术家作品进行的对比。视频截图

其中一个比较实际的问题是,在作品行情下行的情况下,那些买了叶永青作品的藏家则必然会遭受损失。

鉴于绝大多数拍卖行都会和买家签订免责条款,季涛认为,拍卖行对藏家的损失是“免责的”。

这样的说法也得到了中拍协副秘书长欧树英的认可。她指出,除非存在恶意串通损害竞买人利益的情况,否则拍卖行是不需要负法律责任的。

季涛同时表示,此类涉嫌抄袭事件不论对藏家,还是对拍卖行,都是“很难甄别的”。

他给记者举了一个例子:“比如,我们这边的一个小城市里的画家,仿照着欧洲或者是美洲的一个小城市里的小画家作品,你根本不知道他,怎么确定谁‘抄袭’谁、谁‘模仿’谁?这种事很难防范,不像是仿梵高、莫奈这些大画家,大家都知道。”

同时,他也提醒艺术品藏家,收藏的同时也应关注拍卖市场中的风险。(记者 宋宇晟)


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工信部:争取让广大用户早日用上5G终端 享受5G各类应用

工信部:争取让广大用户早日用上5G终端 享受5G各类应用

央视网消息:1月29日,国务院新闻办公室举行2018年工业通信业发展情况新闻发布会。工业和信息化部信息通信发展司司长、新闻发言人闻库在答记者问时说,5G将成为构建万物互联新一代信息网络的基础设施,将与全球产业界一起努力,共同推动5G的芯片和终端的成熟。


记者:请问在什么样的城市将会获得临时的5G牌照,5G已经完成第三阶段测试,请问2019年5G投资预计将会有多少?


闻库:工业和信息化部高度重视推动5G发展,鼓励企业积极参与5G的国际标准化工作,推动形成了全球统一的5G标准。在研发推动方面,中国有一个5G推进组, ...

工信部:争取让广大用户早日用上5G终端 享受5G各类应用

央视网消息:1月29日,国务院新闻办公室举行2018年工业通信业发展情况新闻发布会。工业和信息化部信息通信发展司司长、新闻发言人闻库在答记者问时说,5G将成为构建万物互联新一代信息网络的基础设施,将与全球产业界一起努力,共同推动5G的芯片和终端的成熟。


记者:请问在什么样的城市将会获得临时的5G牌照,5G已经完成第三阶段测试,请问2019年5G投资预计将会有多少?


闻库:工业和信息化部高度重视推动5G发展,鼓励企业积极参与5G的国际标准化工作,推动形成了全球统一的5G标准。在研发推动方面,中国有一个5G推进组, 即IMT-2020(5G)推进组。在这个推进组的组织下,开展技术研发试验,加快了各国有关研发企业的技术成熟;同时,中国也有一个重大专项,邀请了包括国外企业在内的研发企业,共同参与5G的研发工作,开展技术试验,加强在这方面的整体合作。



前期,工业和信息化部及时发布了5G频率的规划,营造了一个5G发展的良好环境。上星期,IMT-2020推进组,把2018年整个5G的测试情况给媒体报告了。从测试情况看,目前的系统设备产品基本已经达到了预商用的水平;芯片和终端,目前能看到的终端还是大盒子的机柜式终端,是用来进行性能测试的,真正的商用终端还没有看到。据我们了解,终端芯片和终端研发,芯片企业和终端企业正在紧锣密鼓地推动。


从现在的进度看,应该有望在今年年中出现比较好的商用终端。5G和4G不一样,5G将成为构建万物互联新一代信息网络的基础设施,在这方面会有很多应用。其中,车联网是5G应用的一个重要领域之一,车联网的加快发展也为5G的跨行业、跨领域的融合应用探索积累经验,为5G的发展提供更好的、更广阔的平台。


接下来,我们将进一步落实中央经济工作会议的精神,继续秉承开放、合作、共享的理念,加强国际合作、坚持对外开放,与全球产业界一起努力,共同推动5G的芯片和终端的成熟,加快5G网络的建设进程,加大5G应用的推进力度,争取让广大用户早日用上5G终端,享受5G各类应用。


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策展人英文单司怎么说?

“策展人”一词源于英文“curator”,全称“展览策划人”(或“策划展览的人”),是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。在西方语境中,“curator”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列,或策划组织艺术展览的专业人员,也就是常设策展人。与之相对应的则是“independent curator”,通常译作“独立策展人”或“独立策划人”。[1]中文“独立策展人”一词,20世纪80年代或更早开始在香港、台湾等地区及海外华人范围内使用,20世纪90年代开始引入中国大陆艺术界并在近年广为采用。“独立策展人”特指根据自己独特的学术理念来策划组织艺术展览、...

“策展人”一词源于英文“curator”,全称“展览策划人”(或“策划展览的人”),是指在艺术展览活动中担任构思、组织、管理的专业人员。在西方语境中,“curator”通常是指在博物馆、美术馆等非赢利性艺术机构专职负责藏品研究、保管和陈列,或策划组织艺术展览的专业人员,也就是常设策展人。与之相对应的则是“independent curator”,通常译作“独立策展人”或“独立策划人”。[1]中文“独立策展人”一词,20世纪80年代或更早开始在香港、台湾等地区及海外华人范围内使用,20世纪90年代开始引入中国大陆艺术界并在近年广为采用。“独立策展人”特指根据自己独特的学术理念来策划组织艺术展览、但其策展身份不隶属于任何展览场馆的专业人士。独立策展人在身份上不同于在美术馆、博物馆等艺术机构的常设策展人,当然更不同于通过组织商业性艺术展览赢利的画廊主(gallerist)或经纪人(dealer)。本文中,“当代”是一个时间概念,特指20世纪80年代至今。“艺术”特指视觉艺术和由视觉艺术发展起来的综合艺术(包括绘画、雕塑、书法、装置、摄影、录像、行为、网络等传统和现代形态的艺术形式),本文研究的主要是在观念和形式上比较具有探索性的当代艺术。“展览”特指在一定空间内,按照一定的主题、序列和艺术形式将作品组合成群,通过供人观赏和参与来传播信息和直观教育的方式。展览一般短期展出、经常变换,与博物馆或美术馆长期展出、比较稳定的陈列有所区别。[2]本文所讨论的展览主要是非赢利性的艺术展览。“艺术展览体制”特指与这些艺术作品的展览相关的管理制度和操作规范。 




 
西方语境中的策展人与独立策展人 

 

策展人(curator)的产生与西方博物馆、美术馆体系的建立密切相关。英文“curator”一词在英汉词典中以前通常被翻译成“博物馆馆长”、“掌管者”、或“监护人”等,和艺术关系最为密切的大概是“博物馆馆长”。事实上,在西方语境中,“curator”作为职业最早也主要是指16世纪以来随着私人博物馆的兴起而出现的在馆内负责藏品研究、保管和陈列的专职人员。在某些情况下,curator可能也就是馆长(director),亦需负责博物馆的行政管理、资金筹集和社会关系等。后来,随着艺术品在馆藏中数量增多和重要性上升,出现了专门负责馆藏艺术品研究、保管和陈列的人员。17世纪以后,私人博物馆开始向公众开放。博物馆经常按时代或主题组织一些专题艺术展览或陈列,这样就出现了早期的“策展人”。18世纪以后,在欧美等地出现了众多的国家博物馆,特别是专业的艺术博物馆或美术馆,如英国大英博物馆、丹麦哥本哈根国立美术馆、美国大都会艺术博物馆、法国卢浮宫国家艺术博物馆等。[3]在这些规模宏大的艺术博物馆或美术馆中,又进一步按照地区或时代细分,出现了专门负责某个地区或时代艺术藏品的研究、保管和陈列的专业人员,他们也负责相关领域的临时性展览,但一般不负责整个博物馆或美术馆的经营管理。这就是我们现在所说的艺术机构常设策展人。日本的博物馆、美术馆也参照西方的策展人制度,建立了学艺员制度。这些策展人或学艺员的专业背景通常是艺术史和博物馆学,其工作也主要侧重历史。 [4]最近20年左右,西方一些博物馆或美术馆开始设立当代艺术策展人职位,这些人员专业背景五花八门,有艺术史、博物馆学、艺术批评、艺术管理,也有专门的艺术展览策划学。其工作内容主要是策划组织各种具有探索性的当代艺术展。 


独立策展人(independent curator)在西方的源头可以远溯到19世纪末、20世纪初欧洲前卫艺术的兴起或更早。美国学者布鲁斯·阿尔什那(Bruce Altshuler)在其著作《展览中的前卫:20世纪新艺术》(The Avant—Garde in Exhibition:New Art in the 20th Century)中就提到几个较早的例子。在一战以前的法国巴黎,独立沙龙和秋季沙龙相继成立,追随印象派先驱开创的举办另类展览的传统,展出被当时官方沙龙评审委员会排斥的新绘画,并提出了“不要评委、不要评奖”的口号。以马蒂斯(Henry Matisse)为代表的“野兽派”的首次群展,就于1905年举办。展览的策划人实际上是马蒂斯的朋友、时任秋季沙龙副主席的乔治·德瓦里尔(Georges Desvalli ères)。[5]在后来的超现实主义流派中,法国作家、艺术批评家安德鲁·布勒东(Andr é Breton)作为该流派的主要发言人于1942年在纽约策划过大型展览“超现实主义的最初文本(First Papers of Surrealism)”。[6]美国艺术批评家克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg)也曾于1950年在纽约策划“新天才(New Talent)”展。[7]尽管这些人在展览策划方面已经具备了独立策展人的某些特点,他们当时并不以“独立策展人”自居,人们也没有把他们当成“独立策展人”。 

 

严格意义上的独立策展人则是20世纪后半期,尤其是60年代左右才开始在西方社会出现的。一个较为明显的证据就是国际独立策展人协会(Independent Curators International)于1975在美国纽约成立,该机构旨在通过国际巡回展览等相关活动促进对当代艺术的理解和欣赏。[8]有文章认为瑞士人赫拉德·史泽曼(Harald Szeemann)是目前艺坛热门行业“独立策展人”的鼻祖宗师。他于1969年在纽约策划的展览“当态度成为形式:作品一过程一观念一情境一信息(When Attitudes Become Form:Works-Processes-C0nceDts—Situa—tions—Information”为当代艺术史创下重要坐标,其独特的策展理念和手法同时为“独立策展人”这一新兴专业领域奠立了基本的雏形。[9]史泽曼后来曾任第48、49届“威尼斯双年展”(1999年、2001年)总策展人。20世纪80年代以后,独立策展人在西方当代艺术展览策划中已经开始扮演主角,影响力越来越大,权力也日渐膨胀。这些“独立策展人”,游走于艺术家、美术馆、赞助人之间,运用他们的智慧、能力和关系,策划出不少颇具创意和影响的艺术展览。目前在国际上比较活跃的西方独立策展人有赫拉德·史泽曼(Harald Szeemann)、汉斯一沃里奇·奥布里斯特(Hans—Ulrich Obrist)等人。
独立策展人在西方涌起的原因大致如下:第一,战后西方国家新建了大批艺术博物馆、美术馆、艺术中心等展览空间,而其本身的常设策展人或负责人由于资金、精力和知识的局限,无法策划足够数量和质量的艺术展览来填充空间。在某些艺术领域(尤其是当代艺术最新潮流方面)有精深研究和实践经验的独立策展人便应运而出。第二,许多西方城市竞相举办双年展、三年展、文献展之类的大型当代艺术活动,提升城市文化品位,刺激旅游观光。这些展览经常举办,不断变换主题,提倡创新,吸引了众多独立策展人参与。第三,由于大多数艺术博物馆、美术馆、艺术中心等尚未设置当代艺术策展人职位,一些研究当代艺术且有志策展的专业人士便自然成为独立策展人,而西方社会已经相当成熟的基金会制度和社会赞助制度等也为其提供了稳定的资金来源和生活保障。第四,由于外界的机会日益增多,独立策展人职业又享有较多的自由度和独立性,这就导致一些艺术机构常设策展人转变为独立策展人。[10]20世纪80年代以来,随着经济全球化的浪潮,东西方的文化艺术交流日益频繁,西方的独立策展人制度也开始在亚洲国家和地区兴起,日本、韩国和中国的香港、台湾地区就涌现出不少本地的独立策展人,他们在当地社会文化生活中发挥越来越重要的作用。[11]中国大陆传统的艺术展览体制与展览组织模式


   与西方国家不同,中国大陆传统的艺术展览体制中缺少“策划”,更多的只是“组织”,中国的博物馆、美术馆体系长期以来也并没有西方意义上的“策展人”。1905年,中国第一座公共博物馆南通博物苑建立。在随后将近100年间,各种类型的博物馆在全国各地建立,包括现在的国家博物馆、故宫博物院、南京博物院、上海博物馆等。这些博物馆兼有艺术博物馆性质,一般设有书画部等专门的艺术部门,其主要功能是研究、保管、陈列馆藏艺术品,很少策划主题性的展览。[12]1936年,“国立美术陈列馆”(现在的江苏美术馆)在南京建立,开辟了中国大陆美术馆建设的先河。新中国成立后,政府又在全国各地城市兴建了大批专门的美术馆,主要有中国美术馆、上海美术馆、炎黄艺术馆、广东美术馆、何香凝美术馆、中华世纪坛美术馆等。最近几年,一些企业私营的博物馆、美术馆、艺术中心纷涌而起,包括北京保利艺术博物馆、成都现代艺术馆、北京今日美术馆等。在当今中国大陆的美术馆里,一般设置了展览部负责展览的安排布置。规模较大、有一定数量藏品的美术馆则分别设置了展览部、研究部、保管部等,各司其职。但基本上没有集研究、保管、陈列工作于一身的常设策展人。与博物馆相似,美术馆专业人员一般称研究员或馆员。由于国有博物馆、美术馆体系属于计划经济体制,长期以来主要依靠政府拨款。在财政补给有限的情况下,大多经营不善,员工素质也不够高,往往缺乏主动策划展览(特别是新媒体艺术展览)的能力和热情,大多数时候是靠出租场地,承接外来的展览,聊以维持。正如鲁虹撰文指出的,中国的各美术馆现有的运行机制还是围绕“美术馆即展览馆”的陈旧观念建立起来的。“作为必然结果,许多美术馆举办的展览既没有结合自己的学术定位——也许根本就没有——来进行,也没有按学术的标准进行策划,显示出很大的随意性。”[13]而私营的博物馆、美术馆、艺术中心等又往往缺少专门的人才和制度化的管理,有的也同样面临经费上的困难。其它组织展览者主要有文化部直属的中国对外艺术展览中心、各级美术家协会和书法家协会、美术院校、画院及其它有关单位和个人。但这些机构的管理同样长期受计划经济的影响,举办展览往往缺乏主动性。而且,除了一些美术院校和画院等机构有自己的美术馆或展览厅,其它大多数展览组织机构都必须依赖国有和私营的展览场馆,基本上没有跳出计划经济体制下的艺术展览运作思路。
   在独立策展人模式出现以前,中国大陆的艺术展览组织模式主要有以下几种:1)艺术机构陈列藏品。即博物馆、美术馆定期或不定期陈列部分馆藏艺术品,或者是配合重要的政治活动举办相关主题的馆藏艺术品陈列。经费主要来自馆方日常开支。2)博物馆、美术馆等艺术机构主动邀请办展。这种做法可以说是展览场馆主动策划组织。这样的展览一般由馆方筹资、选择艺术家、举办展览、印制画册。如果馆方任用专业的策展人,并有意识地投入学术研究力量,就有可能办成有学术品位的展览,否则,只不过是艺术家作品的汇集。[14]3)组委会或评审委员会办展。这种展览一般由美术家协会或书法家协会等社团出面组织,邀请相关领域的专家和权威组成组委会和评审委员会,负责组织展览、挑选作品和评奖。资金主要由国家拨款,也有社会赞助。这种展览也不是严格的主题展,通常只是一种全面检阅式的规模展。4)艺术家或单位自发筹资办展。这种模式历史久远,也最为普遍,包括不少个人展览和一些小范围的群展,也包括某些机构组织的较大规模展览。资金来源包括社会赞助、单位拨款、个人出资和众人集资等。展览的组织者一般是艺术家本人或亲友,或是由单位出面组织。这样的展览一般不针对学术主题,也不可能以深入的学术研究为目的。以上几种展览组织模式的一个共同之处就是,它们基本上不涉及展览“策划”的核心——艺术观念的创新。
作者简介:
杨应时,目前为纽约亚洲学会博物馆当代艺术实习策展助理,并被美国哥伦比亚大学教育学研究生院录取为艺术教育与艺术管理专业双修教育学博士研究生。

 


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