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约翰迪克森卡尔

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青豆酱

【转载】密室讲义——约翰·迪克森·卡尔

    看前须知:本文作者是约翰·迪克森·卡尔,一生创造了五十多种密室诡计的不可能犯罪大师,被誉为“密室之王”。这篇文章来自卡尔于1935年著成的的代表作《三口棺材》,书中借侦探菲尔博士之口,对已有的密室诡计进行全面分类总结,形成了一份前无古人的“密室讲义”。后世的密室作品,也很少有能够超出这份讲义范畴的诡计。

    作为一篇全面的讲义,难免会提及一些小说的谜底,所以如果不想被泄底(泄露谜底)以下作品——《黄色房间的秘密》《Initials Only》《The Doomdorf...

    看前须知:本文作者是约翰·迪克森·卡尔,一生创造了五十多种密室诡计的不可能犯罪大师,被誉为“密室之王”。这篇文章来自卡尔于1935年著成的的代表作《三口棺材》,书中借侦探菲尔博士之口,对已有的密室诡计进行全面分类总结,形成了一份前无古人的“密室讲义”。后世的密室作品,也很少有能够超出这份讲义范畴的诡计。

    作为一篇全面的讲义,难免会提及一些小说的谜底,所以如果不想被泄底(泄露谜底)以下作品——《黄色房间的秘密》《Initials Only》《The Doomdorf Mystery》的话,就请不要往下翻。(不过我建议各位看下去,因为上述作品都不是推理迷必读的重要作品,而且有的作品连中译本都没有。)

    原文是讲义和剧情混合在一起的,我在摘录的时候删去了剧情部分,仅留下了讲义部分。(还是建议如果有兴趣的话找原作来读,是很了不起的不可能犯罪作品,而且诡计是在密室讲义的范围之外的。)

(虽然不太可能侵权,但还是侵删)



    



    “现在,你的包厢有一个门,一扇窗户,以及坚固的墙壁。在门窗皆关闭的前提下,要讨论逃脱的方法之前,所谓有秘密走廊通往密室这类的低级伎俩(而且,现在已经很少见了),我就不提了。这种故事设计,读者是无法接受的,因此凡是自重的作者,甚至不需声明绝无秘密信道之事。至于一些犯规的小动作,我们也不讨论了,像是壁板间的缝隙,宽到可伸进一只手掌;或是天花板上的栓孔,居然被刀子戳过,塞子也神不知鬼不觉地填入栓孔,而上层的阁楼地板上还洒了尘土,布置成似乎无人走过的样子。这动作虽小,却同样是犯规行为。无论秘密洞穴是小到如裁缝用的顶针,或大到如谷仓门,基本准则决不改变,通通都是犯规。关于合理的类型,你们随便抄下来就好,贝特斯先生……”

    “很好,”露齿而笑的贝特斯说道:“请继续。”

    “首先,有一种密室杀人,案发现场的房间真的是完全紧闭,既然如此,凶手没从房间逃出来的原因,是因为凶手根本不在房里。解释如下:

    一、这不是谋杀,只是一连串阴错阳差的巧合,导致一场像谋杀的意外。先是,房间尚未上锁之前,里面可能发生了抢劫、攻击打斗,有人挂彩受伤,家具也遭到破坏,情况足以让人联想到行凶时的挣扎拼斗。后来,受害人因意外而被杀,或是昏迷于上锁的房间内,但所有事件却被当作发生于同一时间。在这个例子中,引起死亡的方法,通常是脑部破裂。一般的推测是棍棒造成的,实际上却是家具的某个部位,也许是桌角或是椅子突出的边缘,不过最常见的对象,其实是铁制的壁炉罩。总之,自从歇洛克·福尔摩斯的冒险故事《驼背人》问世以来,这个残忍的炉罩,着实杀害了不少人,而且在某种程度上,这些死亡事件都貌似谋杀。此类型的情节中,包括解开凶手之谜在内,解答部分最令人满意的作品,要属加斯顿·勒鲁的《黄色房间的秘密》,堪称是史上最佳的侦探故事。

    二、这是谋杀,但受害人是被迫杀他自己,或是误打误撞走入死亡陷阱。那可能是一间闹鬼的房间所致,也可能被诱引,较常见的则是从房间外头输入瓦斯。不管是瓦斯或毒气,都会让受害人发狂、猛撞房间四壁,使得现场像是发生过困兽之斗,而死因还是加诸于自己身上的刀伤。另一种从中延伸的变体范例,是受害人将树枝形灯架的尖钉穿进自己的脑袋,或是用金属丝网把自己吊起来,甚至用双手把自己勒死。

    三、这是谋杀,方法是透过房间内已装置好的机关,而且此机关难以察觉,它隐藏在家具上头某个看似无害的地方。这个陷阱的设计,可能是某个死去多年的家伙一手完成,它可以自动作业,或是由现任使用者来重新设定。它可能是现代科技所延伸的邪恶新发明。譬如说,话筒里面藏着手枪机械装置,一旦受害人拿起话筒,子弹就会发射,并贯穿他的脑袋。还有一种手枪,板机上面系着一条丝线,一旦水结冰凝固时,原先的水就会膨胀,如此随即拉动丝线。我们再举闹钟为例,当你为这个闹钟上紧发条时,子弹便会射出来;或者(闹钟是受人欢迎的凶器),我们有另一种精巧的大型挂钟,它上端安放了可怕的铿锵铃声装置,一旦吵闹声响起,你想要靠近去关掉它时,只要你一触碰,便会掷出一把利刃,当场划破你的下腹。此外,有一种重物,可从天花板摆荡下来,只要你做上高背椅,这个重物的威力,包准敲得你的脑袋唏巴烂;另有一种床,能释放致命的瓦斯;还有会神秘消失的毒针、会——

    “你们明白了吧,”菲尔博士以雪茄指着每个人:“当我们研究了这些五花八门的机关陷阱之后,才真正进入了‘不可能犯罪’的领域,而上锁的房间可就算是小儿科了。这种情况可能会永续发展,甚至还会出现电死人的机关。置于一排画像前的细绳,可以接上电;棋盘可以充电;甚至手套也可以让人通电致死。家具之中的任何对象,包括茶壶在内,都能置人于死地。不过这些伎俩,现在似乎没人用过。所以,我们接着说下去:

    四、这是自杀,但刻意布置成像是谋杀。某人用冰柱刺死自己,然后冰柱便融化了!由于上锁房间里找不到凶器,因此假定是谋杀。或者,某人射杀他自己,所用之枪缚系于橡皮带尾端——当他放手时,枪械被拉入烟囱而消失不见。此伎俩在非密室的情形下,可改成枪枝系着连接重物的丝线,射击后枪枝被迅速拉过桥梁栏杆,随即坠入水中;同样的方式,手枪也可以猛然拂过窗户,然后掉入雪堆里。

    五、这是谋杀,但迷团是因错觉和乔装术所引起的。譬如,房门有人监视的情形下,受害人被谋杀横尸于室内,但大家以为他还活着。凶手装扮成受害人,或是从背后被误认为受害人,匆忙地走到门口现身。接着,他一转身,卸下所有伪装,摇身一变,换回原本的样貌,并且立刻走出房间。由于他离去时,曾走过别人身边,因而造成了错觉。无论如何,他的不在场证明已成立;因为后来尸体被发现时,警方推定的案发时间,是发生在冒牌受害人进房之后。

    六、这是谋杀,凶手虽是在房间外面下手的,不过看起来却像是在房间里犯下的。

    “为了方便解释,”菲尔博士中断分类的话题。“我把这种犯罪归类,通称为‘长距离犯罪’或‘冰柱犯罪’,反正不管它们怎么变化,都是基本雏形的延伸。我刚说过冰柱的案例,你们应该都明白了。门是上锁的,窗户小到凶手无法穿过去;但受害人显然是在房间内被刺杀,而且凶器也下落不明。好啦,冰柱仿如子弹一般从房间外面发射进来——然后它融化地无影无踪。我相信,Anna Katherine Green(1846-1935,美国推理女作家先锋)是侦探小说中使用此诡计的第一人,她的那本长篇小说名为《Initials Only》(1911)。

    “(顺便一提,某些诡计会发展成各支流派,她的确是居功厥伟。五十多年前,她发表的首部推理小说中,就创造了凶残秘书杀死雇主的故事,而且我认为,从今日的统计资料可以证明,秘书仍是小说中最常见的凶手。而当今最受欢迎的推理作家,正是有样学样,也以‘好人’来称呼他的凶手角色。不过这些时日以来,只要有大宅存在,秘书仍然是最危险的人物。)

    “继续冰柱的话题。它的实地运用,得拜麦第奇(Medici,十五至十六世纪中,意大利佛罗伦斯市望族,对文艺、美术的保护颇有贡献)之赐,而且在一篇令人赞赏的《Fleming Stone》故事里,引用了一首关于战争的讽刺诗,内容提及第一世纪的罗马衰亡路,冰柱在其间提供了亡国的原因。藉由十字弓的助力,冰柱被发射、投掷、拋出,在Hamilton Cleek(《Forty Faces》书中的迷人角色)的冒险故事里,也有异曲同工的元素;可溶解的投射弹、盐块子弹,甚至还有冻结血液所制成的子弹。

    “冰柱犯罪理论证明了我的观点:屋内的凶案,可以是屋外的某人干的。这里还有一些其它可能。受害人被刺,凶器可能是内藏薄刃的手杖,它可以穿过夏季别墅周遭盘绕的编织物,一击得手就收回;或者,受害人可能被刀刃所刺,由于刀身过于细薄,因此他毫无知觉自己受伤,然后当他走入另一个房间时,才猝然倒地毙命。抑或是,受害人被引诱探头出窗;从下面无法爬到这扇窗户,但是从上方呢,冰块却能够下坠,并狠狠重击他的头。脑袋被砸得开花,但凶器却找不到,因为它老早就融化了。

    “在这个标题之下(其实放到第三项标题之下,也很合适),我们还可以列举出利用毒蛇或昆虫来杀人的手法。蛇不但能隐匿于衣柜和保险箱,也可以灵巧地躲藏在花盆、书堆、枝形吊灯架以及手杖中。我记得一个非常夸张的个案——把琥珀制的烟斗柄,刻成古怪得蝎子形状,受害人正要把它放入嘴里,雕刻物居然活过来,变成一只活生生的蝎子。不过,若说到上锁房间命案中最惊人的长距离谋杀手法,各位,我向你们推荐一篇侦探小说史上最精采的短篇故事(事实上,还有几篇非常出色、同样齐名的第一流杰作,如ThomasBurke的《The Hands of MrOttermole》、切斯特顿的《通道上的男人》、雅克·福翠尔的《十三号囚房的难题》。)它就是Melville Davisson Post《The Doomdorf Mystery》——这位从长距离之外行凶的刺客,即是太阳。太阳光穿过上锁房间的窗户,照射在都多尔夫摆于桌上的酒瓶,由于瓶内装的是未加工的甲醇白酒,因而形成了火镜(即集中阳光而生热的凸透镜),而挂在墙上的枪经由光线一射,正好点燃了雷管:因此躺在床上的可憎家伙,胸膛自然被轰的血肉模糊。还有……且慢!阿哈,我最好适可而止了;现在,我就以最后一个标题,来为分类工作划下完美的休止符吧:

    七、这是谋杀,但其诡计的运作方法,刚好和第五项标题背道而驰。换句话说,受害人被推定的死亡时间,比真正案发时间早了许多。受害人昏睡(服了麻醉药,但没有受伤)在上锁房间里。所以用力撞门,也叫不醒他,这时凶手开始装出惊恐的模样,先强行打开门,接着一马当先冲进去,刺杀或切断被害人的喉咙,同时让其它在场的人觉得看到了其实没看到的东西。发明这种诡计的Israel Zangwill,应可获得无上的荣耀,因为后人仍旧在沿用他的创意,只是形式各有不同。这种诡计曾用在(通常是刺杀)船上、陈年老屋、温室、阁楼,甚至是露天户外。在这些地方,受害人先是失足绊倒,然后昏迷不醒,最后才是刺客俯身靠近他。......”

    “我来举一些重要的例子。例如中空的烟囱后头,有个秘密房间;壁炉的背面,可以像帷幔一样展开;或是壁炉可以旋转打开;甚至在砌炉石块下,藏着一间密室。此外,许多带有强烈毒性的玩意儿,都能穿过烟囱管掉下来。不过,凶手爬上烟囱而逃亡的案例,倒是少见。一来是几乎不可能办得到,二来是这种举动比起在门窗上动手脚,还更加卑鄙无耻。在门和窗这两种首要类型中,门显然是较受欢迎的。我们来举一些经过变造,以使门像是能从内反锁的诈术案例:

    一、将插于锁孔里的钥匙动些手脚。这种传统方法相当受到欢迎。但是到了今天,由于其各种变化的手法都广为人知,所以很少人真去使用。可以拿一只钳子夹住钥匙柄,并且转动它;我们就用过这种方法打开葛里莫书房的门。还有一种非常实用的小技巧,只需一跟两吋长的细薄金属条,某一端系上极长的结实细绳。在离开房间前,先将金属条插入钥匙头的小洞,一端朝上,另一端朝下,如此便可行使杠杆作用;细绳垂落于地,然后从门底下拉至房间外头。接着从门外关起房门。只消拉动细绳,在杠杆原理的作用下,钥匙被转动而将房门上锁;这时再抖动细绳,使金属条松脱,一但等它落地,你就可以从门底下把它拉出来。于相同的原理下,可以有各种不同的应用,但细绳绝对是不可或缺。

    二、不破坏锁和门栓的情形下,轻松移开房门的铰链。这种手法干净俐落,大部分男学生都熟悉个中技巧,尤其是想偷上锁橱柜里的东西时,便可派上用场;不过,前提是铰链得装置在门外才行。

    三、在门栓上动手脚。细绳再度出场;这一回用到的技巧是衣夹和补缀用针,衣夹附着于房门内设计成杠杆装置,藉此在门外关上门栓,这时再从锁孔拉出细绳即可。我得像费洛·范斯举帽致敬,他为我们做了最佳示范。还有一些手法比较简单但效率不高的方式,但一条细绳是少不了的。你可以在长细绳的一端打个不牢固的结——只要猛然一拉,绳结就会松脱——并且扣成一个环套。此环套缠绕于门栓的握柄,细绳部分则向下垂落,且穿过门底下。此刻房门已被关上,这时,往左右两边任一方拉动细绳,即可闩上门栓。接着再使劲抽动细绳,绳结便从握柄上脱落,然后就可以拉出细绳。埃勒里·奎因也曾示范了另一种手法,他利用死人玩了这一招。但是,他的迷团解说过于简单枯燥,听起来又太离奇古怪,因此对精明的读者来说,此诡计的安排着实不公平。

    四、在可滑落的栓锁上动手脚。通常做法是,于栓锁的下方垫着某样东西,然后从门外关上房门,在抽掉垫在里头的支撑物,让栓锁滑落且上锁。说到这个支撑物,随时能派上用场的冰块,显然是最佳工具,用冰块撑起栓锁;等它溶解之后,栓锁便会掉下来。另外,在某个案例中,光凭关门的力道够大,都足以让门内的栓锁自己滑落。

    五、营造出一种错觉,简单却有效。凶手杀了人之后,从门外将房门上锁,并把钥匙带在身上。然而,大家还以为钥匙仍插于房内的锁孔里。凶手就是第一个装出惊慌失措、并且发现尸体的人,他打破房门上层的玻璃镶板,把钥匙藏于自己手中,然后‘钥匙’插在锁孔上,再藉此打开房门。若需要打破普通木门上的壁板时,这种伎俩也行得通。

    “总之,还有很多种方法,例如从门外把门上锁,再利用细绳将钥匙送回房内。......”




青豆酱

【推理迷须知】推理小说术语百科&小说安利(3)

这次是第三部分,本格推理小说的详细分类及代表作品推荐。(会分三四篇文章详细说明)


物证推理:指利用物证、人证等具体证据推理出犯人的推理方式,与下文“心证推理”为相对的概念。因为司法部门只接受物证以及由物证推定的犯人,所以绝大部分推理小说都采用物证推理。

    代表作品:绝大部分本格推理小说都是物证推理,但为人所知最多的还是《福尔摩斯探案集》。虽然福尔摩斯是推理小说体系彻底形成之前的产物,大部分作品以现在的本格推理标准来说并不及格,但对于那个年代的作品来说也算得上佳作。总之还是值得一看的。

心证推理:指利用分析犯人的心理状态、行为模式等找出...

这次是第三部分,本格推理小说的详细分类及代表作品推荐。(会分三四篇文章详细说明)


物证推理:指利用物证、人证等具体证据推理出犯人的推理方式,与下文“心证推理”为相对的概念。因为司法部门只接受物证以及由物证推定的犯人,所以绝大部分推理小说都采用物证推理。

    代表作品:绝大部分本格推理小说都是物证推理,但为人所知最多的还是《福尔摩斯探案集》。虽然福尔摩斯是推理小说体系彻底形成之前的产物,大部分作品以现在的本格推理标准来说并不及格,但对于那个年代的作品来说也算得上佳作。总之还是值得一看的。

心证推理:指利用分析犯人的心理状态、行为模式等找出犯人的推理方式,与上文“物证推理”相对。因为犯人的心理特点不足以成为具有法律效力的证据,所以采用这种推理方式的小说较少,或者仅作为辅助物证推理的手段使用。(但是写好了是真的nb)

    代表作品:首推吉尔伯特·切斯特顿的作品《布朗神父探案集》。作为与福尔摩斯同时代的作品,虽然形式上与福尔摩斯相似,但布朗神父走向了一个截然不同的方向:并非收集物证,而是分析犯罪者的心理模式,收集心理证据以找出犯人。还有不得不说的一点是,布朗神父是多种不可能犯罪诡计的开创者,后世的“密室之王”约翰·迪克森·卡尔(之前介绍过)深受其影响。

    阿加莎·克里斯蒂(读者们都称呼她阿婆)也受布朗神父影响很深,很多作品都使用了心证推理。其中水平最高的当属《底牌》,大侦探波洛利用心证推理,找出四个犯罪可能性均等的嫌疑人中唯一的犯人。

设定系推理:是指案件不发生在现实社会中,而发生在作者设定的背景下的推理小说。其背景通常为科幻、奇幻,或者以历史事件为背景。这类作品的评判标准是:把设定的世界仅仅作为背景,案件与现实中发生的并没有不同,这种作品只能算是普通推理小说。而把诡计、逻辑推理与设定的背景相融合,案件放在别的背景中就不能实现,这样的作品才是优秀的设定系推理小说。

    ★科幻推理:以科幻设定作为背景的推理小说。

    代表作品:

    冈岛二人(日):《克莱因壶》

    市川忧人(日):《水母不会冻结》

    此外还要特别介绍一位作家:艾萨克·阿西莫夫,伟大的科幻小说家。科幻小说之外,阿西莫夫也是一位推理迷,在他的很多作品中都引入了推理元素。尤其是《钢窟》《裸阳》《曙光中的机器人》三部曲,既是科幻小说,也是优秀的设定系推理。

    ★奇幻推理:以奇幻设定作为背景的推理小说。

    代表作品:

    城平京(日):《虚构推理》

    山形石雄(日):《六花的勇者》

(奇幻推理以轻小说居多,上面就是两部优秀的轻推理。)

    米泽穗信(日):《折断的龙骨》

    绫辻行人(日):《雾越邸杀人事件》(其实这部作品算是正统推理小说,不过也含有一点点奇幻元素。)

    ★历史推理:以历史事件作为背景的推理小说。(通常历史推理并不算作设定系推理,不过我个人认为历史背景也可以看作设定系背景,因此将其归类为设定系推理。)

    代表作品:

    冶文彪(中):《清明上河图密码》(说成含有推理元素的历史小说更合适。作为历史小说来说非常优秀,作为本格推理来说其实水平并不高。)

    安伯托·埃柯(意):《玫瑰的名字》(含有推理元素的严肃文学。一本较为抽象而复杂难解的作品。)

    此处还要说到另一位作家,约翰·迪克森·卡尔。除了不可能犯罪之外,他的另一大类作品就是历史推理。代表作品有《新门新娘》《火焰,燃烧吧》等等。不过他的历史推理水平并不如不可能犯罪,因此不作推荐。



祝各位读者狩猎愉快!


TO BE CONTINUED


    

青豆酱

【推理迷须知】推理小说术语百科&小说安利(2)

第二部分,本格推理小说最核心的三类元素:诡计、情节与逻辑;本格推理小说的基本流派与代表作家推荐。

第一部分在这里 


核心元素:

诡计(trick):“是指推理小说必不可少的谜题要素,可以是谋杀的诡计,可以是离奇的案件,甚至可以是一种带有强烈误导性的文字描述。”

    上文大致介绍了诡计的含义。推理小说中的诡计与平常所说的诡计不同,它通常指凶手为了混淆侦探的视听,达到自己的目的而采取的特殊作案手法;或是作者为了迷惑读者,在作品文字叙述中采取的某些手法。

    诡计是读者评价一部本格推理小...

第二部分,本格推理小说最核心的三类元素:诡计、情节与逻辑;本格推理小说的基本流派与代表作家推荐。

第一部分在这里 


核心元素:

诡计(trick):“是指推理小说必不可少的谜题要素,可以是谋杀的诡计,可以是离奇的案件,甚至可以是一种带有强烈误导性的文字描述。”

    上文大致介绍了诡计的含义。推理小说中的诡计与平常所说的诡计不同,它通常指凶手为了混淆侦探的视听,达到自己的目的而采取的特殊作案手法;或是作者为了迷惑读者,在作品文字叙述中采取的某些手法。

    诡计是读者评价一部本格推理小说最重要的依据。如果一部小说在其他方面没有突出之处,文笔平平,人物苍白,故事情节乏味,但有着一个非常优秀的诡计,那么这部作品就能够,也应当在推理迷当中得到较高的评价。

    关于诡计的分类,在之后会详细叙述。

情节(plot):此处所说的“情节”,与其他小说中的“情节”不是同一概念。普通小说的情节是指故事的剧情,而推理小说中的情节是指作者的谋篇布局,巧设伏线,把一个或许十分简单的真相包裹得迷雾重重,令人无法猜透,从而在真相揭晓时使读者大吃一惊,甚至感到震撼。

逻辑(logic):是指揭露真相时,侦探所做出的推理。逻辑严谨,能够自圆其说,是本格推理最基本的要求;而有些推理作家(之后会详细介绍他们),更是在逻辑上做到了登峰造极的地步,洋洋洒洒的大段逻辑演绎,自有其独特的魅力(虽然有时候会让人对自己的智商失去信心)。


    以上三条,是本格推理小说特有的元素,也是评判本格推理小说最重要的标准。假如能在其中一点上做到优秀,就能够成为佳作;假如能在至少一点上做到登峰造极(而且没有短板),就有了成为传世名作的资格。

    (补充一点,很多人对推理小说存在误解,认为推理小说就应该是悬疑刺激紧张的警匪追逐战。其实不然,很多推理名作不仅没有这些,而且前半部分全是略显乏味的走访调查,但因为诡计、情节、逻辑至少一项有其独到之处,才会被称为名作。如果只是想看紧张刺激的故事情节,那大部分本格推理都不符合这一标准。不过全程高能的本格推理也是不少的。)


基本流派:

诡计流:以诡计见长的本格推理小说流派。

    代表作家:太多了,说两个我最喜欢的。

    约翰·迪克森·卡尔:被称为“密室之王”的男人,专攻不可能犯罪,一生创造了数十种密室,并提出了“密室讲义”,是推理小说黄金时代“三巨头”之一。名作有:《三口棺材》《犹大之窗》《扭曲的铰链》《燃烧的法庭》

    岛田庄司:“推理之神”,名侦探御手洗洁的创造者,新本格的鼻祖,新本格创始人的老师。作品风格宏大华丽,诡计新颖而富于想象力。代表作:《占星术杀人魔法》(这本吹爆,我心目中最完美的诡计没有之一)《斜屋犯罪》《异邦骑士》《奇想天动》《北方夕鹤2/3杀人事件》

情节流:以谋篇布局见长的本格推理小说流派。

    代表作家:同样很多,说两个最喜欢的。

    阿加莎·克里斯蒂:推理女王,无数新诡计、新模式的创始人,名侦探波洛和马普尔小姐的创造者,黄金时代三巨头之一,无数推理迷心中封神的存在(我是其中一个)。代表作品:《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《罗杰疑案》《无人生还》《ABC谋杀案》

    连城三纪彦:抒情推理名家,短篇小说圣手,作品推理性与文学性兼具。代表作品:《一朵桔梗花》《宵待草夜情》《小异邦人》

逻辑流:以逻辑推演见长的本格推理小说流派。

    代表作家:不多,因为逻辑流太难写,能写好的每个都是封神的存在。同样说两个代表性人物。

    埃勒里·奎因:逻辑流的开创者,逻辑推理的无冕之王,其地位无人可撼动,同样是黄金时代三巨头之一。代表作品:《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》

    青崎有吾:人称“日本奎因”,新时代日本推理作家,奎因的接班人。代表作品:《体育馆事件》《图书馆事件》《敲响密室之门》


    以上是本格推理三个最基本的流派。其实推理小说流派还有不少,比如岛田流、京极流等,但因为概括性不强,所以没有提及。




祝各位读者狩猎愉快!


TO BE CONTINUED


(又一次私心打了三巨头tag)

    

青豆酱

【推理迷须知】推理小说术语百科&小说安利(1)

想写个推理小说术语的百科,来纠正一下很多人对推理小说的错误认知(同时试图卖安利(虽然看到的人可能很少(╥╯﹏╰╥)

第一部分,一些最基本的概念。


侦探/推理文学:侦探推理文学是一种以犯罪案件为载体的文学类型,通过罪案构造谜题,向读者提供解谜的乐趣,或是揭露社会的黑暗面。切记,侦探推理文学从不宣扬血腥和暴力!

侦探小说:侦探/推理文学在欧美的名称的中文翻译。

推理小说:侦探/推理文学在日本的名称的中文翻译。

    欧美和日本对侦探推理文学的称呼不同,是因为:侦探小说引进日本时,译者发现“侦探小说”这个词的翻译读起来很奇怪(原谅我不会日...

想写个推理小说术语的百科,来纠正一下很多人对推理小说的错误认知(同时试图卖安利(虽然看到的人可能很少(╥╯﹏╰╥)

第一部分,一些最基本的概念。


侦探/推理文学:侦探推理文学是一种以犯罪案件为载体的文学类型,通过罪案构造谜题,向读者提供解谜的乐趣,或是揭露社会的黑暗面。切记,侦探推理文学从不宣扬血腥和暴力!

侦探小说:侦探/推理文学在欧美的名称的中文翻译。

推理小说:侦探/推理文学在日本的名称的中文翻译。

    欧美和日本对侦探推理文学的称呼不同,是因为:侦探小说引进日本时,译者发现“侦探小说”这个词的翻译读起来很奇怪(原谅我不会日语也不知道什么地方奇怪),于是改成了“推理小说”。

    换句话说,侦探小说和推理小说其实是一回事。不过人们更喜欢把欧美作品叫做“侦探小说”,把日本作品叫做“推理小说”。


下面是侦探/推理小说的主要类别:

本格派:“本格”是日语词汇,与“正统”同义。“本格派”是指推理小说中最正统的流派,也就是:以案件为载体,以逻辑推理为表达方式,以解谜为核心的推理小说流派。

    也就是说,如果你看到一本毫无解谜过程,得出解答全靠拍脑门,解答还没有任何新意的所谓“推理小说”,那它就不能被称为“本格推理”。

    本格派推理小说又分为两类:古典本格和新本格。

    ★古典本格:二十世纪二十到五十年代左右的本格作品的统称,一般以欧美作品为主。这类作品相对来说偏向现实主义,以现实中切实可行的方法来实施案件。古典本格的作者们把“带着镣铐跳舞”的艺术发挥到了极致,在有限的规则内创造出了无限的可能性。

        代表作品:实在太多,说几部最经典的。

        阿加莎·克里斯蒂(英):《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《罗杰疑案》

        约翰·迪克森·卡尔(美):《三口棺材》《犹大之窗》《歪曲的铰链》

        埃勒里·奎因(美):《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》

        ................

    ★新本格:二十世纪七八十年代到现在为止的本格作品的统称,一般以日本作品为主。这类作品相对来说偏向浪漫主义,案件手法往往在现实中荒诞不经,在作者创造的世界中却合情合理。新本格的作者们打破了规则,拓宽了本格推理的道路,将推理文学以一种全新的方式演绎。

        代表作品:同样很多,下面是几部最经典的。

        岛田庄司(日):《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》《奇想天动》《螺丝人》

        绫辻行人(日):《十角馆事件》《钟表馆事件》

        西泽保彦(日):《解体诸因》

        京极夏彦(日):《魍魉之匣》

        ..............

社会派:与本格派不同,社会派的重点不在于解谜和推理,而在于用案件来反映社会存在的种种不合理现象。

    代表作品:

    松本清张(日):《点与线》《砂器》

    森村诚一(日):《人性的证明》

    东野圭吾(日):《白夜行》

    ..............

冷硬派(硬汉派):虽然都是侦探调查案件,但冷硬派与本格派完全不同。烟酒不离口的颓废私家侦探,靠着拳头与枪在纽约谋生,调查的案子往往都是再现实不过的金钱纠纷。本格派是浪漫的思维游戏,而冷硬派则是现实的人生。

    代表作品:

    雷蒙德·钱德勒(美):《漫长的告别》《长眠不醒》

    劳伦斯·布洛克(美):《酒店关门之后》《八百万种死法》

    ............


祝各位读者狩猎愉快。


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(私心打了三巨头的tag)

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