这是一支略带微距的万精油长焦镜头，使用范围广泛，蔡司松纳结构成像也不错。
一般的手动135mm镜头最近对焦距离是1.5米，这支蔡司镜头做到了一米，还真的挺方便。
以前我有一支白银135/4，出片浓郁一些。虽爱不释手，但是仍赠予挚友。后来有了这支MC135/3.5，感觉发色清淡一些。现在镜头多了，也没有之前那么常用。用来拍拍花草也不错～😊
这是一支略带微距的万精油长焦镜头，使用范围广泛，蔡司松纳结构成像也不错。
一般的手动135mm镜头最近对焦距离是1.5米，这支蔡司镜头做到了一米，还真的挺方便。
以前我有一支白银135/4，出片浓郁一些。虽爱不释手，但是仍赠予挚友。后来有了这支MC135/3.5，感觉发色清淡一些。现在镜头多了，也没有之前那么常用。用来拍拍花草也不错～😊
许多富士相机的用户都喜欢转接小巧的旁轴镜头，特别是徕卡L39口的镜头，价廉物美。成为许多摄友最早入手的旁轴镜头。
但旁轴镜头有个小遗憾，就是对焦距离比较远。一般都要一米左右，近一些的也要0.7米。微距部分的局限，让许多需要近摄的主题只能放弃了。
最近得到一个带微距调焦桶的富士转接环，一下子扩展了老镜头的拍摄范围。
今天带上一支古老的徕卡el ma r结构的50/3.5，最近对焦距离标了1米，但实际最近拍摄距离是1.2米。微距属于软肋，去拍梅花试试微距的效果～
分别是镜头原本最近对焦距1.2米，和使用了微距转接环的最近对焦距离0.6米。看焦外还是有明显区别，光斑很漂亮！
许多富士相机的用户都喜欢转接小巧的旁轴镜头，特别是徕卡L39口的镜头，价廉物美。成为许多摄友最早入手的旁轴镜头。
但旁轴镜头有个小遗憾，就是对焦距离比较远。一般都要一米左右，近一些的也要0.7米。微距部分的局限，让许多需要近摄的主题只能放弃了。
最近得到一个带微距调焦桶的富士转接环，一下子扩展了老镜头的拍摄范围。
今天带上一支古老的徕卡el ma r结构的50/3.5，最近对焦距离标了1米，但实际最近拍摄距离是1.2米。微距属于软肋，去拍梅花试试微距的效果～
分别是镜头原本最近对焦距1.2米，和使用了微距转接环的最近对焦距离0.6米。看焦外还是有明显区别，光斑很漂亮！
玩美能达老镜头的圈子里，都有一个传说，美能达手动镜头里，成像最好的就是黄标镜头。每个人都想要一只，导致市场价值飙升了。
何为黄标？一般表现为镜头前压圈上用黄色油漆印着ROKKOR-X。这一系列镜头是当年美能达公司出口北美市场的镜头标识，日本国内和欧洲地区则标为ROKKOR，没有-X。坊间也有认为，印有白色的ROKKOR-X也是一样的北美货，只是前后的批次不同，这就很难说清楚了……[Emm]
传说当年品控和用料的差异，供给北美市场的美能达黄标镜头，品质最好，成像也出色。本着一探究竟的目的，我也入了一只稀有的MC ROKKOR-X PG 50mm F1.......
玩美能达老镜头的圈子里，都有一个传说，美能达手动镜头里，成像最好的就是黄标镜头。每个人都想要一只，导致市场价值飙升了。
何为黄标？一般表现为镜头前压圈上用黄色油漆印着ROKKOR-X。这一系列镜头是当年美能达公司出口北美市场的镜头标识，日本国内和欧洲地区则标为ROKKOR，没有-X。坊间也有认为，印有白色的ROKKOR-X也是一样的北美货，只是前后的批次不同，这就很难说清楚了……[Emm]
传说当年品控和用料的差异，供给北美市场的美能达黄标镜头，品质最好，成像也出色。本着一探究竟的目的，我也入了一只稀有的MC ROKKOR-X PG 50mm F1.4黄标镜头，和家里的那只日本版MC ROKKOR PG 50/1.4比较一下。
首先是外观，除了前压环的标识有区别，外观一模一样。
查了资料，这两只镜头并没有差异，都是1973年上市的，7片5组的双高斯结构。口径55mm，最近对焦距离0.5米。我称了一下重量，黄标312克，普通版316克（还重一点）。
我仔细看了半天，略微感觉黄标的镀膜色泽更鲜艳一些，或许这就是玄学，要慢慢悟。
再说一下成像，全开1.4光圈的时候，两个头都很柔，不锐利。黄标的紫边好一些，肉眼可见。光圈开到F2.8的时候，基本上已经没有差别了，锐度、暗角、色彩表现一致。
我又思考了半天，得出结论。黄标只是美能达粉丝心中的一个山峰，在美能达手动镜头的长河中，属于巅峰时期的作品。跟后期的MD镜头比，它用料扎实成像优秀。但是跟本品牌同时期的产品比，差别并不是很大，这高昂的价格，有二手商家炒作的嫌疑。如果有喜欢的摄友，完全可以买价格实惠的普通版本。
回头有时间，再拿出去拍点照片比较比较。老镜头只会越来越少，且玩且珍惜……
美能达45mm饼干：视角51°，光圈F2.0-F16，6片5组（双高斯结果），滤镜口径49mm，最近对焦距离：0.6米，重量：125克。
Minolta曾经有一个伟大的想法，就是让所有用户都有机会使用到高品质的摄影器材。他成功了！
1978年，45mm F2推出了市场。这颗镜头的市场定位是低收入群体，用作入门级的镜头。但是结果出人意料，它的成像比50/1.7还要棒，更为轻巧的尺寸，成为每一位美能达镜头的爱好者都想拥有的镜头。
最近这只饼干又火了，原因是它的像场能够在中画幅的富士相机上使用，便宜、成像又好，是一个很棒的广角镜头选择。从而导致此镜在海鲜市场上价格不断上涨。
美能达45mm饼干：视角51°，光圈F2.0-F16，6片5组（双高斯结果），滤镜口径49mm，最近对焦距离：0.6米，重量：125克。
Minolta曾经有一个伟大的想法，就是让所有用户都有机会使用到高品质的摄影器材。他成功了！
1978年，45mm F2推出了市场。这颗镜头的市场定位是低收入群体，用作入门级的镜头。但是结果出人意料，它的成像比50/1.7还要棒，更为轻巧的尺寸，成为每一位美能达镜头的爱好者都想拥有的镜头。
最近这只饼干又火了，原因是它的像场能够在中画幅的富士相机上使用，便宜、成像又好，是一个很棒的广角镜头选择。从而导致此镜在海鲜市场上价格不断上涨。
美丽的大眼睛，让人爱不释手。
1961年，当这款有着豪华配置的美能达58mm高速标准镜头出现时，在摄影圈引起了不小的震动。虽然从光圈设定上看，仅比55mm f.1.8快了1/2档的光圈，但是在低光照条件下的出色表现，和焦外的虚化为这款镜头赢得了市场地位。
1973年，58mm被进一步确定为50mm焦段的标准镜头，而MC 50mm f:1.4高速标准镜头则几乎成了许多Minolta粉丝的标准配置之一。我一直追随到了80年代的MD时代。[呲牙]
两枚镜头的数据：
Auto Rokkor PF 58mm F1.4，320克......
美丽的大眼睛，让人爱不释手。
1961年，当这款有着豪华配置的美能达58mm高速标准镜头出现时，在摄影圈引起了不小的震动。虽然从光圈设定上看，仅比55mm f.1.8快了1/2档的光圈，但是在低光照条件下的出色表现，和焦外的虚化为这款镜头赢得了市场地位。
1973年，58mm被进一步确定为50mm焦段的标准镜头，而MC 50mm f:1.4高速标准镜头则几乎成了许多Minolta粉丝的标准配置之一。我一直追随到了80年代的MD时代。[呲牙]
两枚镜头的数据：
Auto Rokkor PF 58mm F1.4，320克，6片5组结构（前组玻璃较大）最近对焦距离 60cm
MC Rokkor PG 50mm F1.4，305克，7片5组结构（有改良）最近对焦距离 50cm
给两只我喜欢的美能达标头配上漂亮的遮光罩，再聊聊我的感想。
这两只镜头，NEW MD小巧很多，口径是49mm。MC比较粗壮，口径是美能达标准的55mm。
三代MC 光圈1.4-16，镜片结构7片5组，口径55mm，最近对焦距离0.5米，尺寸65.2 x46，重量305克，诞生年份1973年。
NEW MD 光圈1.4-16，镜片结构7片6组，口径49mm，最近对焦距离0.45米，尺寸64 x40，重量235克，诞生年份1981年
。两只镜头色彩风格类似，MC的浓郁一些，MD的清淡一点。全开光圈拍摄的时候，MD的虚化......
给两只我喜欢的美能达标头配上漂亮的遮光罩，再聊聊我的感想。
这两只镜头，NEW MD小巧很多，口径是49mm。MC比较粗壮，口径是美能达标准的55mm。
三代MC 光圈1.4-16，镜片结构7片5组，口径55mm，最近对焦距离0.5米，尺寸65.2 x46，重量305克，诞生年份1973年。
NEW MD 光圈1.4-16，镜片结构7片6组，口径49mm，最近对焦距离0.45米，尺寸64 x40，重量235克，诞生年份1981年
。两只镜头色彩风格类似，MC的浓郁一些，MD的清淡一点。全开光圈拍摄的时候，MD的虚化略微好一些。F2.8的时候差异就很小了。这两只镜头，建议使用大光圈拍摄，比较有美能达柔美的气质。
回头带出去拍一下秋天的景色～(>^ω^<)
今天有空把美能达经典的两只标准镜头拿出来比较了一下。
第三代MD镜头，造型设计的线条比较简洁不繁琐，虽然已经诞生了40年，但是用今天的审美看来依旧非常耐看。调焦环采用了橡胶质地，手感不错的。冬天也方便使用～
侧面的小红点，多多少少有点儿徕卡的味道。
再聊聊镜片，两者镀膜略有差别，F1.7的镜头偏紫，F1.4的镜头偏红。镀膜都比较柔软，容易擦花。前后镜片，F1.4的镜头要大一些，F1.4的后组玻璃和F1.7的前组玻璃差不多大小。
在成像上，两支镜头畸变控制的都很好，锐度也都不太锐利，并没有感觉F1.7的镜头要锐利。F1.4的大光圈虚化的好一些，色彩较MC50/1.4要清淡一点。比较接近数......
今天有空把美能达经典的两只标准镜头拿出来比较了一下。
第三代MD镜头，造型设计的线条比较简洁不繁琐，虽然已经诞生了40年，但是用今天的审美看来依旧非常耐看。调焦环采用了橡胶质地，手感不错的。冬天也方便使用～
侧面的小红点，多多少少有点儿徕卡的味道。
再聊聊镜片，两者镀膜略有差别，F1.7的镜头偏紫，F1.4的镜头偏红。镀膜都比较柔软，容易擦花。前后镜片，F1.4的镜头要大一些，F1.4的后组玻璃和F1.7的前组玻璃差不多大小。
在成像上，两支镜头畸变控制的都很好，锐度也都不太锐利，并没有感觉F1.7的镜头要锐利。F1.4的大光圈虚化的好一些，色彩较MC50/1.4要清淡一点。比较接近数码时代的画风
最后的评价，都是性价比很高的标准镜头，无论萌新还是老法师都容易出片。上一个漂亮的遮光罩，整个镜头就高大上了。
这两支美能达MD系列的镜头，都是W.ROKKOR 28mm 1:2.8，一支是2代，一支是3代。
1978年开始生产的二代，和1981年开始生产的三代。都是MD卡口，光圈为：F2.8-F22，镜头结构：7片7组，滤镜口径：49mm，最近对焦距离：0.3米，镜头尺寸64mm x43.5mm，重量：180克（2代）185克（3代）
这两只镜头外观差异较大，二代是塔状的造型，比较像今天富士的镜头。三代的造型比较硬朗 更好看一些，像当年的康泰时。对焦环也是三代握着更舒服[憨笑]
二代设计的遮光罩是螺口的，三代则是卡槽设计，取下来更方便。
前镜组的玻璃差不......
这两支美能达MD系列的镜头，都是W.ROKKOR 28mm 1:2.8，一支是2代，一支是3代。
1978年开始生产的二代，和1981年开始生产的三代。都是MD卡口，光圈为：F2.8-F22，镜头结构：7片7组，滤镜口径：49mm，最近对焦距离：0.3米，镜头尺寸64mm x43.5mm，重量：180克（2代）185克（3代）
这两只镜头外观差异较大，二代是塔状的造型，比较像今天富士的镜头。三代的造型比较硬朗 更好看一些，像当年的康泰时。对焦环也是三代握着更舒服[憨笑]
二代设计的遮光罩是螺口的，三代则是卡槽设计，取下来更方便。
前镜组的玻璃差不多，后镜组的玻璃三代稍微大了一点点。取景时更明亮～
关于MD镀膜，二代的偏紫红色，三代像琥珀色偏绿（有点像MC系列）
比较一下F2.8和F8在拍摄中的画面，二代的结像更扎实一点，立体感好。（传说中的徕卡味？），适合拍摄风景。三代逆光时有紫边，发色清淡一点，肤色还原好，适合拍人像。两支镜头光圈收到F8的时候，差异就很小了。[鼓掌]
以上，就聊这些。回头再拍户外的评测[再见][嘿哈][嘿哈]
我有2支MD版本的28/2.8，都是49mm口径，7片7组的结构。外形区别明显，出片风格相似，镜头镀膜略有不同。（下一篇会发对比的样片）
有1支MD 2代的35/2.8，1978年问世，光圈F2.8-22，镜片结构5片5组，滤镜尺寸49mm，最近对焦距离0.3米，镜头尺寸64 x38.5mm，重165克。体型比28mm还要小巧～
35/2.8光圈虽然不算很大，但是后镜组的玻璃比同级别的富士、奥林巴斯、尼康要大一些。出片明亮通透不吃光，同等光圈范围，和35/1.8（漫步者）差别不大，但要便宜许多。
我有2支MD版本的28/2.8，都是49mm口径，7片7组的结构。外形区别明显，出片风格相似，镜头镀膜略有不同。（下一篇会发对比的样片）
有1支MD 2代的35/2.8，1978年问世，光圈F2.8-22，镜片结构5片5组，滤镜尺寸49mm，最近对焦距离0.3米，镜头尺寸64 x38.5mm，重165克。体型比28mm还要小巧～
35/2.8光圈虽然不算很大，但是后镜组的玻璃比同级别的富士、奥林巴斯、尼康要大一些。出片明亮通透不吃光，同等光圈范围，和35/1.8（漫步者）差别不大，但要便宜许多。
