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茶道

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荼小兔

这世上多的是一见如故,再见陌路

  

🍵【茶品:蜜兰香 | 凤凰单枞】

~~~~~一心的茶~~~~~


这世上多的是一见如故,再见陌路

  

🍵【茶品:蜜兰香 | 凤凰单枞】

~~~~~一心的茶~~~~~


MmIimi

  绿茶,红茶,黑茶,白茶,黄茶,

  你喜欢什么茶?说说吧!

  

  绿茶,红茶,黑茶,白茶,黄茶,

  你喜欢什么茶?说说吧!

  

屑小叉

所谓国粹,不是自以为是

(勿喷,喷就是你对)

所谓国粹,不是自以为是

(勿喷,喷就是你对)

阿满的制瓷生活

随身一杯子,缠枝莲长久一杯

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苏祈.
只问茶香,不谈喜悲……

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苏祈.
莺歌蝶舞韶光长,红炉煮茗松花香...

莺歌蝶舞韶光长,红炉煮茗松花香~

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小宁

 我被下病危通知书那天,我姐打包了饭菜,跟我爸妈举杯庆祝我的死亡。我再睁眼时,发现我成为了她,我享受着属于她的一切,而她必须忍受自己种下的恶果。

 我被下病危通知书那天,我姐打包了饭菜,跟我爸妈举杯庆祝我的死亡。我再睁眼时,发现我成为了她,我享受着属于她的一切,而她必须忍受自己种下的恶果。

闪耀剪辑
夏小姐的先婚后爱:茶道千千万,爱你万万千
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七南渡笳
 ☞农历九月十二,周五,小雨转...

 ☞农历九月十二,周五,小雨转阴。

  

你看见过喝茶喝醉的人吗?

我看见过。 

 ☞农历九月十二,周五,小雨转阴。

  

你看见过喝茶喝醉的人吗?

我看见过。 

梁三金怎么又饿了
19.9体验推拿和茶道相结合!
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小企鹅是熙熙

浮生若茶,初品无味,再尝则苦,苦极回甘。

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阿满的制瓷生活

顶级青花釉里红里不简单的事

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到了清代的雍正,釉里红的呈色开始趋于稳定,可以跟青花一样呈现出我们想要的颜色,但并不代表优品率很高。这里所说只是呈色更好,不像元明两朝釉里红发色偏暗,青花的表现总有一种温度偏低的表现,不能将蓝表现得很好。

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这件青花釉里红海水云龙天字罐造型经典稳重大方得体,身段雍容华贵。与雍正风格青花釉里红展现相得益彰,结合完美。因为是釉里红的关系龙纹气势磅礴,浅游海面潇洒自如,云纹穿插贯穿始终。

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釉里红除了烧制的呈色好之外,还有一个非常重要的点就是画工装饰。很多釉里红瓷器虽然做到了呈色很好,但是并不敢于用精工绘画去表现,这是很多窑口无法逾越的门槛。雍正釉里红虽然呈色稳定......



到了清代的雍正,釉里红的呈色开始趋于稳定,可以跟青花一样呈现出我们想要的颜色,但并不代表优品率很高。这里所说只是呈色更好,不像元明两朝釉里红发色偏暗,青花的表现总有一种温度偏低的表现,不能将蓝表现得很好。



这件青花釉里红海水云龙天字罐造型经典稳重大方得体,身段雍容华贵。与雍正风格青花釉里红展现相得益彰,结合完美。因为是釉里红的关系龙纹气势磅礴,浅游海面潇洒自如,云纹穿插贯穿始终。



釉里红除了烧制的呈色好之外,还有一个非常重要的点就是画工装饰。很多釉里红瓷器虽然做到了呈色很好,但是并不敢于用精工绘画去表现,这是很多窑口无法逾越的门槛。雍正釉里红虽然呈色稳定,却并不好拿捏,想烧出顶级釉里红那还要在画工绘画以及装饰形式上下更多的功夫,才能匹配的上顶级概念。



这件青花釉里红海水云龙罐画师的手法纯熟,纯熟不仅是表现在画的功底还有是在对釉里红料绘画厚薄的掌控力上,这是经验之谈。用釉里红料绘画跟青花是很不一样的,青花和釉里红虽然都是土料加茶水调和而成,但是釉里红料无论你如何都无法像青花一样那么好落笔成型,釉里红料要粗矿很多。



这件大罐龙纹身姿矫健,代表画师线条手法相当扎实,能够和海水表现清晰明了甚是不易,海水纹潇洒流畅,和龙纹相互结合穿插,没有任何违和。画龙点睛,点点犀利,炯炯有神。热情奔放也是釉里红的特征,绘画呈现的火纹如意吉祥。




阿满的制瓷生活

煮水、泡茶、注水,总需要打开盖子,只有解决了盖子的去处安置问题,才能随心所欲。

煮水、泡茶、注水,总需要打开盖子,只有解决了盖子的去处安置问题,才能随心所欲。

阿满的制瓷生活

马未都曾说:“颜色釉是一种含蓄的表达。”答案就藏在眼前胭脂红盖碗里。你看,茶席之间,恰春风拂过,静置其上,像极了海棠从初绽到春睡的模样。


胭脂红盖碗,红艳,色彩如水彩般的流动,犹如少女涂抹过胭脂水粉,粉嫩而娇艳,器如其名,绽放着青春、靓丽。


雍正七年,当年羹尧的哥哥年希尧,从景德镇御用窑捎来一菊瓣盘时,雍正爷大为庆幸:
还好当初定罪年羹尧一家,特地留下年希尧,才得以见到这绝美瓷色。那色,若少女绯红脸庞,似贵妃醉颜残妆,让雍正爷自此坠入其中。这就是雍正爷最爱的,胭脂红。何以霸气隐忍的雍正爷,会钟情于这般娇嫩的可爱色呢?


盖碗身色浓,是海棠花开时的胭脂点点,红艳......

马未都曾说:“颜色釉是一种含蓄的表达。”答案就藏在眼前胭脂红盖碗里。你看,茶席之间,恰春风拂过,静置其上,像极了海棠从初绽到春睡的模样。

 

胭脂红盖碗,红艳,色彩如水彩般的流动,犹如少女涂抹过胭脂水粉,粉嫩而娇艳,器如其名,绽放着青春、靓丽。

 

雍正七年,当年羹尧的哥哥年希尧,从景德镇御用窑捎来一菊瓣盘时,雍正爷大为庆幸:
还好当初定罪年羹尧一家,特地留下年希尧,才得以见到这绝美瓷色。那色,若少女绯红脸庞,似贵妃醉颜残妆,让雍正爷自此坠入其中。这就是雍正爷最爱的,胭脂红。何以霸气隐忍的雍正爷,会钟情于这般娇嫩的可爱色呢?


盖碗身色浓,是海棠花开时的胭脂点点,红艳欲滴;渐往上、色渐浅,似花成之后,那红晕漾开,漫出欲说还休的娇媚;待到花落春睡,那抹宿妆淡粉,停在杯口,留住春意,柔声浅诉“海棠依旧”。

少女绯颜、贵妃醉态、海棠嫣然……生命里转瞬即逝的美好,全凝成这抹胭脂红。出生皇室九子夺嫡、尔虞我诈,雍正一生美好的光景,总归太少。爱这抹胭脂红,大抵是他对纯粹美好含蓄的表达。

胭脂红瓷器作为官窑珍品,釉水配方、烧造技术等一直被当做“皇家秘方”,不可外传。世上仅存的品相好的、正宗的胭脂红瓷器,屈指可数。难怪常常称霸各大拍卖行,拍出千万、百万元天价,市面上单只茶盏也要上千元,叫人望而却步。美好之物,不该束之高阁,回归日常,才是对它们的不辜负。

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